《蝶恋花》秋情

篇一：上海语文七年级下《蝶恋花》练习及答案

蝶恋花

一、文学常识

1、本词选自《

二、注音

伫（ ） 倚（ ） 黯（ ） 强（ ）憔（ ）悴（ ）

三、 注释

伫（ ）倚危楼（ ）风细细，望（ ）极春愁，黯黯( ）生天际。草色烟光

（ ）残照里，无言谁会（ ）凭阑（ ）意。拟把（ ）

疏狂（ ）图一醉，对酒当歌，强（ ）乐还无味。衣带渐宽（ ）终不

悔，为伊消得（ ）人憔悴。

四译句

1、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

2、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

3、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

4、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

五 阅读理解：

1词中直接点明时令和愁绪的词句是2.词中写主人公苦中求乐的词句3.词中写主人公情深志坚的词句4.词中上阙“凉之感。

5.下阕中“对酒当歌”出典于，表现出作者 6.这首诗巧妙地把的落魄感受，同怀恋意中的融为一体，上阕些主人公

登 ，下阕写主人公 。其中“ ”两句，因情感真挚，荡气回肠，成为千古名句。

7“残”道出了主人公的，“终不

悔”表现了主人公 ，“伊”既是 ，也暗喻

六、选择题

1.下列对这首词的理解不恰当的一项是（ ）

A.“春愁”即相思之情，是全词的着眼点。 B“黯黯”表达了词人忧愁沮丧的心情。

C“无言”的根源是词人感到懊悔。 D“强乐”的结果是使词人感到懊悔。

2.下列对这首词的理解有误的一项是( ）

A.上阕前三句描写了一位凭栏相思的女子形象。

B.上阕后两句借春景写出了词人的无奈和凄凉。

C.上阕前三句词人“拟把”的目的消释“春愁”

D下阕后两物表现了词人的坚毅性格和执著态度。

3.对这首词赏析不恰当的一项是（ ）

A.词的上片，通过对周围环境气氛的描写，具体真切地表现了那种难以言传的离愁以及微妙

的内心感受。

B.上片中的“细细”一词，不仅写春风的独特之处，同时间接反映作者对远方意中人爱恋的缠绵。

C.下片中的“强”字，极写作者努力想以酒来取乐，结果却是“借酒消愁愁更愁”片刻的欢愉都未曾有。

整首词表现了作者思恋，惆怅，怨恨交织的复杂的内心世界。

蝶恋花

一、文学常识

1、本词选自，

二、注音

伫（zhù） 倚（yǐ） 黯（àn） 强（qiǎng）憔（qiáo）悴（cuì）

三、注释

伫（久立）倚危楼（高楼）风细细，望极（极目远眺）春愁，黯黯(心情沮丧忧愁）生天际。草色烟光（飘忽缭绕的云霭雾气）残照里，无言谁会（理解）凭阑（同“栏”，栏杆）意。拟把（打算）疏狂（狂放不羁）图一醉，对酒当歌，强（勉强）乐还无味。衣带渐宽（指人逐渐消瘦）终不悔，为伊消得（值得，能忍受得了）人憔悴。

二.译句

1、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

我长时间倚靠在高楼的栏杆上,细细春风迎面吹来,极目远望不尽的春愁,我心情沮丧忧愁弥漫天际。

2、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

夕阳斜照,草色蒙蒙,飘忽缭绕的云霭雾气，无人能理解我默默倚靠栏杆的心意。

3、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

本打算狂放不羁求喝个一醉方休,面对美酒,放声高歌但勉强欢笑终究还是毫无兴味。

4、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

我日渐消瘦也不觉得懊悔,为了你我情愿一身憔悴。

三.阅读理解：

12.

3.4.”两句情景交融，表现出主人公的孤独凄凉之感。

5.去，想要借酒消愁的无奈。

6.高望远，春愁油然而生，下阕写主人公苦中求乐，情深志坚。其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句，因情感真挚，荡气回肠，成为千古名句。

7、“春愁”点名时令，“残”“终不悔”表现了主人公坚毅的性格和执着的态度，“伊”既是思念深爱的女子，也暗喻词人的人生理想和远大目标。

四、选择题

1.下列对这首词的理解不恰当的一项是（D）

A.“春愁”即相思之情，是全词的着眼点。

B.“黯黯”表达了词人忧愁沮丧的心情。

C.“无言”的根源是词人的缠绵情思。

D.“强乐”的结果是使词人感到懊悔。

2.下列对这首词的理解有误的一项是(A)

A.上阕前三句描写了一位凭栏相思的女子形象。

B..上阕后两句借春景写出了词人的无奈和凄凉。

C..上阕前三句词人“拟把”的目的是消释“春愁”

D.下阕后两句表现了词人的坚毅性格和执著态度。

3.对这首词赏析不恰当的一项是（C）

A.词的上片，通过对周围环境气氛的描写，具体真切地表现了那种难以言传的离愁，以及微妙的内心感受。

B.上片中的“细细”一词，不仅写春风的独特之处，同时间接反映作者对远方意中人爱恋的缠绵。

C.下片中的“强”字，极写作者努力想以酒来取乐，结果却是“借酒消愁愁更愁”片刻的欢愉都未曾有。

D.整首词表现了作者思恋、惆怅、怨恨交织的复杂的内心世界。

篇二：23《蝶恋花》练习(含答案)

23《蝶恋花》练习

一、常识填空：

1、本词选自《》，作者是代词人（姓名）。

二、注音：

伫（ ） 倚（ ） 黯（ ） 强（ ） 憔悴（ ）（ ）

三、注释：

伫（ ） 危楼（ ） 望极（ ） 黯黯（ ） 烟光（ ） 会（ ） 阑（ ）拟把（ ） 疏狂（ ）强（ ） 衣带渐宽（ ）消得（ ）

四、译句：

1、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

2、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

3、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

4、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

五、阅读理解：

1、词中直接点明时令和愁绪的词句是

2、词中写主人公苦中求乐的词句是

3、词中写主人公情深志坚的词句是

4、词中上阙“

出主人公的孤独凄凉之感。

5、下阙中“对酒当歌”出典于，表现出作者。

6、这首诗巧妙地把的落魄感受，同怀恋意中人的一体，上阙写主人公 ，下阙写主人公 。其中“”两句，因情感真挚，荡气回肠，成为千古名句。

六、选择题：

1、下列对这首词的理解不恰当的一项是（ ）

A．“春愁”即相思之情，是全词的着眼点。

B．“黯黯”表达了词人忧愁沮丧的心情。

C．“无言”的根源是词人的缠绵情思。

D．“强乐”的结果是使词人感到懊悔。

2、下列对这首词的理解有误的一项是（ ）

A．上阙前三句描写了一位凭栏相思的女子形象。

B．上阙后两句借春景写出了词人的无奈和凄凉。

C．下阙前三句词人“拟把”的目的消释“春愁”。

D．下阙后两句表现了词人的坚毅性格和执着态度。

3、对这首词赏析不恰当的一项是（ ）

A．词的上片，通过对周围环境气氛的描写，具体真切地表现了那种难以言传的离愁，以及微妙的内心感受。

B．上片中的“细细”一词，不仅写春风的独特之处，同时间接反映作者对远方意中人爱恋的缠绵。

C．下片中的“强”字，极写作者努力想以酒来取乐，结果却是“借酒消愁愁更愁”，片刻的欢愉都未曾有。

D．整首词表现了作者思恋、惆怅、愁怨交织的复杂的内心世界。

4、下列对这首词的理解有误的一项是（ ）

A．“伫倚危楼风细细”，是说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外在形象一幅剪纸那样突显出来了。

B．“蝶恋花”是本词的题目。

C．“草色烟光”写春天极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余晖下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。

D．“为伊消得人憔悴”一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。

5、下列对这首词的理解有误的一项是（ ）

A．这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。

B．全词成功地刻画出一个志诚男子的形象。

C．“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。

D．王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第三境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

6、下列理解错误的一项是（ ）

A．“蝶恋花”是词牌名，从“春愁”一词可以看出写作的时令是春天。

B．“草色烟光残照里”通过环境描写，渲染了黄昏时凄美感伤的氛围。

C．“衣带渐宽”两句写出了作者被相思所折磨而心灰意冷的无奈之情。

D．写词必须依词谱规定去“填”，因此，词的创作也被称为“填词”。

7、下列理解正确的一项是（ ）

A．上阕“伫倚”句写主人公久久地伫立在一座危险的楼台上极目远眺。

B．上阕“草色”句以西风、衰草、夕阳烘托出一种凄美、孤单的氛围。

C．下阕“拟把”句写主人公豪饮放歌，起初十分痛快，但渐感索然无味。

D．下阕“衣带”句以“衣带渐宽”写消瘦之状，以“终不悔”直抒胸臆。

8、下列理解不恰当的一项是（ ）

A．“草色烟光残照里”一句借景物描写点明时间。

B．“衣带渐宽终不悔”一句强调了愁苦之情。

C．上片情景交融，触景生情，下片直抒情感。

D．全词表达了对感情忠贞不渝的主题。

23、《蝶恋花》练习（答案）

一、常识填空：

本词选自《 乐章集 》，作者是 宋 代词人 柳永 （姓名）。

二、注音：

伫（zhù） 倚（ yǐ ） 黯（ àn ） 强（qiǎng ） 憔悴（qiáo ）（ cuì ）

三、注释：

伫（ 久立 ） 危楼（ 高楼 ） 望极（极目远望） 黯黯（心情沮丧忧愁） 烟光（飘忽缭绕的云霭雾气） 会（ 理解 ） 阑（ 同“栏” ）拟把（ 打算 ） 疏狂（狂放不羁）强（勉强）衣带渐宽（指人逐渐消瘦）消得（值得，能忍受得了）

四、译句：

1、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

我长时间倚靠在高楼的栏杆上，细细春风迎面吹来，极目远望不尽的春愁，我心情的沮丧忧愁弥漫天际。

2、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

夕阳斜照，草色蒙蒙，无人能理解我默默凭倚栏杆的心意。

3、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

本打算狂放不羁喝个一醉方休，当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强欢乐反而毫无兴味。

4、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。

五、阅读理解：

1、词中直接点明时令和愁绪的词句是望极春愁，黯黯生天际。

2、词中写主人公苦中求乐的词句是拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

3、词中写主人公情深志坚的词句是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

4、词中上阙“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意 ”两句情景交融，表现出主人公的孤独凄凉之感。

5、下阙中“对酒当歌”出典于 曹操的“短歌行” ，表现出作者 深沉的愁绪解脱不了，排解不去，想要借酒消愁的无奈 。

6、这首诗巧妙地把 漂泊异乡 的落魄感受，同怀恋意中人的 缠绵情思 融为一体，上阙写主人公 登高望远，春愁油然而生 ，下阙写主人公 苦中求乐，情深志坚 。其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句，因情感真挚，荡气回肠，成为千古名句。

六、选择题：

1、下列对这首词的理解不恰当的一项是（ D ）

A．“春愁”即相思之情，是全词的着眼点。

B．“黯黯”表达了词人忧愁沮丧的心情。

C．“无言”的根源是词人的缠绵情思。

D．“强乐”的结果是使词人感到懊悔。

2、下列对这首词的理解有误的一项是（ A ）

A．上阙前三句描写了一位凭栏相思的女子形象。

B．上阙后两句借春景写出了词人的无奈和凄凉。

C．下阙前三句词人“拟把”的目的消释“春愁”。

D．下阙后两句表现了词人的坚毅性格和执着态度。

3、对这首词赏析不恰当的一项是（ C ）

A．词的上片，通过对周围环境气氛的描写，具体真切地表现了那种难以言传的离愁，以及微妙的内心感受。

B．上片中的“细细”一词，不仅写春风的独特之处，同时间接反映作者对远方意中人爱恋的缠绵。

篇三：晏殊词《蝶恋花

晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析

展纸研墨，水长山远

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析

【原词：晏殊】

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？！

【赏析：徐邦继】

这一首词叫做《蝶恋花》，是北宋时期著名词人晏殊的名作。晏殊在当时词坛上被称为“大晏”，他的儿子晏几道（小山）则被称为“小晏”，父子词人，各擅胜场，为中华文学史增光添彩。这首词中下阕的前三句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

更被清末民初的国学大家王国维称赏为“古今成大事业大学问者”所必经的“三种境界”中的第一种境界。

下面，我们来具体赏析此词。

先来看这第一句，看他如何写法，道是：“槛菊愁烟兰泣露”。槛，音jiàn，“阑干”是也；“槛菊”者，言为有围栏的菊圃是也。轻烟漠漠，秋露漙漙。花隐薄雾，一如纱笼美人，理应更美才是，然作者言菊言兰，其状若何？——曰愁曰泣。于是，这菊花兰草，立时便被“人格化”，要替作者去传达心中的漫漫情义了。什么情义？作者说得明白，便是这一个“愁”字。历来许多诗情词韵，便都由这一“愁”字而来。写菊而愁者，佳作不少，比如《红楼梦》中“林潇湘魁夺菊花诗”一回，林黛玉在她的《问菊》中这样写道：

问讯秋情众莫知，喃喃负手扣东篱。

孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞，鴻归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨话片时。

这首诗的颔联两句，最有精神，也最能写出林黛玉的满腔心事，这且不谈。如今只来看这颈联两句：“圃露庭霜”，写出身周的环境清冷；“鴻归蛩病”，写出朋侣的归去凋零；“何寂寞、可相思”，则直接写出了彼时心境的愁苦。

所谓“兰泣露”，当是典出唐朝著名诗人李贺的《苏小小墓》一诗。苏小小是钱塘名妓，貌美而才情雅卓，可惜寿夭不永，引起后来诗人悲感，逼出悼诗如下：

幽兰露，如啼眼。

无物结同心，

烟花不堪剪。

草如茵，松如盖；

风为裳，水为珮。

油壁车，久相待。

冷翠烛，劳光彩。

西泠下，风吹雨。

这“幽兰露，如啼眼”可不就是本词中的“兰泣露”？这一愁一泣，加之于秋菊兰草，似乎犹可；然而我们分明从中感受到词中主人公的一场秋梦从谁诉，一番离愁几人知？这，也便成了本词的情感基调，以下所写，或承、或转、或合，莫不由此生发而来。这不叫开门见山，这叫作开篇立势。

再看“罗幕轻寒，燕子双飞去”。“罗幕轻寒”，是说节气已经入秋，连房间里都已有了秋凉的感觉，也难怪那燕子要从此飞回南方了。燕子将去，斯人未归；含愁出户，秋风入帷。这两句，看似客观地交代节气转易，实则是明明白白地写出了“孤单”两个字来。你再设身处地地

去想，那“轻寒”岂只告诉你“秋天已经来啦”（那开首的“菊”字早已说了），那其实是在说主人公的企盼的心中也是感受到了一种如秋风一般微寒的惆怅；作者又写燕子，为什么一定要“?双?飞去”？用现代文阅读的方式，我们说，这叫做“反衬”。唐朝诗人崔钰在他的《和友人鸳鸯之什》一诗中有句道：“暂分烟岛犹回首，只渡寒潭亦并飞”，侧重一个“双”字，以此描写鸳鸯之间的情深情重，本词中对于燕子的描写亦是同理。另五代翁宏有诗曰：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。”微小如燕子者，尚得双飞双宿，天涯为侣；而人为灵长，却愁苦至斯，欲求一见而不可得。两相比照，宁不叫人低回惆怅！

南北朝时谢庄《月赋》中说：“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”；唐人张九龄《望月怀远》诗中说：“海上生明月，天涯共此时”，正是应了词中主人公的所思所想，而本词中却说：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。“不谙离恨苦”，是说明月虽然能同时照见我们两个，却不能照见我们两个在一起，更无法得知我们两个相隔天涯的愁苦。所谓“恨”，并不是现代汉语里的“仇恨”，而是指人心中的遗憾、悲苦、不平等情绪而言。明月的辉光通宵达旦（“斜光到晓”），不知疲倦地照见一个（或两个）天涯望远、不寐通宵（或夜中失眠）的人。“朱户”，本指大户人家，这里更是女子居室的代称。

至此，我们大约可知此中的主人公是一女子无疑了。诗家词客多为男子，而诗篇词句中的主人公却往往以女子身分出现，也就是男代女写，这大约是中华诗史上的一个独特现象。 上阕到此完毕，作者写花草，写明月，写燕子，写罗帷，并借此写出离愁。主题既出，且向下阕中去看人物的动作举止，和她的方寸中的所思所想。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，主人公思念郁积，经宿未眠（或睡梦不佳），词中的时间便从“昨天”拉到了今天的早晨，出门一看，呀！怎想到昨夜的一场西风，竟使得原本的青青绿树枝叶凋零！原来春去秋来，星移物换，那美韶华确是留之不住的。树犹如此，人何以堪？！怎不叫人益增惆怅？！

“独上高楼”，一个“独”字，与前面的“燕子双飞去”中的“双”字相对，主人公的茕茕孑立，形影相吊的孤单身影和寂寞心情便明明白白地展现出来了。

“上高楼”是中华诗词中的一个常用意象，用以抒发愁闷、思念、感慨的心情。唐朝陈子昂一登幽州台，便发出千古绝唱：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这是为人所熟知的。唐朝许浑的《咸阳城东楼》（一题为《咸阳城西楼晚眺》）中的句子是：“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”南唐李煜在《相见欢》词中说：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋。”宋朝的辛弃疾在他的《丑奴儿·书博山道中壁》中写道：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”又在《水龙吟·登建康赏心亭》词中说：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”他例多多，余不复举。

说来也怪，好像中国的诗人词客于登楼一举特为敏感，似有宿命前因，每当愁绪难遣时，便自觉不自觉地登楼一回，而清词丽句便也因此不期而来。

“望尽天涯路”，用一“尽”字，可见登楼伫立之久，心思怀归之切。然目力有穷，江山无尽，心系天涯，而天涯何在？当真是一回望、一片伤心！唐代温庭筠在他的《望江南》词中写道：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”也是登楼，也是“尽”，也是独立，也是愁。晏殊于此有否借鉴不得而知，然两词中心绪相接，意境相似，则是昭然无疑。看来是人同此心，心同此理。

天涯路远，望而不见亦是情理之中，然而痴心所系，终不能泯然释怀。所以登楼者，恐怕是三分望人，七分倒在自遣。自遣不得，郁郁而返者，十占八九。这大概也是登楼情节的一种近似必然的归宿吧。

怅怅而归，心事谁诉？展纸研墨，水长山远。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？！”

“彩笺”，为古时女子写信常用的纸笺，种类不一，着花着彩，新致精巧，如唐时名媛薛涛所制的“薛涛笺”即是一例。因此“彩笺”便成了女子书信的代名词。“尺素”应本自《古诗十九首·青青河畔草》：“……客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上言加餐食，下言长相忆。”于是“尺素”便成了书信的专指。一个“欲”字，是睹物（菊烟兰露、罗幕燕归、晓月斜光、西风碧树）怀思在先，登楼骋望在后，望之不得，退而欲以彩笺尺素申诚达意，往返曲折，一派柔情缱绻。结句落在“知”字上，言道我固能写，然而水长山远，书成谁寄？当真是“一场幽梦同谁诉？千古情人独我痴”。词在一句反问、一声叹息中戛然而止，此后如何，不得而知，留给人一片低回不尽的想像余地。

王国维所标举的“古今成大事业大学问”的第二层境界是指柳永的《凤栖梧》词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；第三层境界指的是辛弃疾的《青玉案》词中的“众里寻他千百度，蓦然回首（《人间词话》中写做“回头蓦见”），那人却在，灯火阑珊处。”其中各自内涵和彼此间层次递进关系，读者可自行揣摩体会。

篇四：柳永《蝶恋花》赏析

蝶恋花

柳永

【原文】

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

【赏析】

[上阕]

作者充分地把情景相交融，登上高楼远望，触景生情，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，作为全词的第一句，便把主人公的外在形象像一幅剪纸那样突现了出来。“危楼”二字表现出作者的立足点非常高，因此放眼望去，所看到的风景也很广阔。“风细细”，虽然简单地写了并不罕见的风景，却为这幅剪纸添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。“伫倚”二字写出了作者倚着栏杆之久和怀想之深。由“伫倚”一词，引出了“望极春愁，黯黯生天际”。 “春愁”一词不仅点明了季节，同时体现出了主人公的“愁”。“天际生”不仅体现了“春愁”是触景而生，而且把“愁”这种抽象的感情寄托在了具体的、可看见的“天际”之中，增强了实际感。“草色烟光”把春天的景色写得极为逼真。春草，铺地如茵，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。此时的季节正是“春”，又看到了生命力顽强的春草，不禁使人联想到绵绵的思愁就像春草一样连绵无尽。再加上“残照”二字，就又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。同时，柳永借用春草，表示自己已经倦游思归。“无言谁会凭阑意”体现了主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间——黄昏，由此可以知道，他久久地站立在楼头眺望，时已黄昏却仍不忍离去。而“无言谁会”既是独自倚着栏杆的孤寂，也是不见伊人的慨叹。“无言”二字引发了千思万绪。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。

[下阕]

写了主人公为解离愁而狂歌——“拟把疏狂图一醉，对酒当歌”。前一句写出了他的打算。此时，他已经深深体会到了“春愁”的深沉单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒消愁 。词人说得很清楚 ，目的是“图一醉 ”。为了追求“醉”，他“疏狂”，不拘形象，只要醉了就行。而且不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的“春愁”。强颜欢乐后却顿感索然“无味”，证明他并没有抑制住“春愁”，进而体现了“春愁”的缠绵。到此为止，柳永才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的“春愁”之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁 ”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”一语道破：他所谓的“春愁”，不外是“相思”二字。“衣带渐宽”以有力的语言写出了柔情，甘愿为思念的伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，整体已经也随之得到升华。王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

[全词]

这首词抒情写景，感情真挚。全词虽然紧扣“春愁”即“相思”，却又迟迟没有道破，只是从字里行间向我们透露出一些消息，眼看要写到了，却又停笔 ，掉转笔墨，使人感觉扑朔

迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。词在相思感情达到高潮时，戛然而止，增强了感染力。

篇五：《蝶恋花》练习及答案

<蝶恋花>练习

一、基础知识

1.文学常识。

晏殊(991－1055)，_____著名词人。字____ ，抚州临川(今属江西)人。 晏殊自幼聪明，七岁能文，被称为“神童”，十四岁中进士，累官至同平章事兼枢密使，谥元献。范仲淹、富弼、欧阳修、韩琦等均出其门下。曾以枢密副使出知应天府，延请范仲淹以教生徒，“自五代以来，天下学校废，兴学自殊始”。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言清新婉丽，颇受南唐冯延已的影响。《浣溪沙》中“__________ ，_________ ”二句，传诵颇广。

2．解释词语。

槛菊：____________________________________________________________

罗幕：____________________________________________________________

谙：_____________________________________________________________

碧树：____________________________________________________________

尺素：____________________________________________________________

朱户：____________________________________________________________

3. 默写。

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。_______________。_______________, _______________。欲寄彩笺无尺素,山长水阔知何处?

二、语段精读

4．起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？

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5．第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？特别点出“双飞”有什么意味？

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6．第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？有没有别的信息？ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

7．看第四、五句——“昨夜西风凋碧树”，“独上高楼，望尽天涯路”，回答下列问题。

⑴词句中哪些词与上面照应？

________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ⑵“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？如何理解“凋”字？

________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ⑶“独上高楼，望尽天涯路”与上文有何关系？这句所写的境界有什么特别处？ ________________________________________________________________________

________________________________________________________________________ .8．看最后一句，分析本句与上句的联系，两个分句之间怎样的关系？这句与上一句有某些共同点吗？

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三、拓展延伸

9．阅读下面一首词，完成后面题目。

浣溪沙

晏 殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(1)“夕阳西下几时回?”一句寓情于景，请简要分析此句抒发了什么样的感情。

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(2)“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句看似写实，其实实中有虚，有情有理。请问这两句蕴含了什么情?阐发了什么理?

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(3)“小园香径独徘徊”与词中的哪一句相呼应?为什么?

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1. 北宋 同叔 无可奈何花落去 似曾相似燕归来

2．略

3.昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路

4．起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。｜兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。

5．（先说这两句的大意：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。）

这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉——不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。

这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。真乃“一切景语皆情语”。

6．这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。有两点变化。一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈――怨恨月亮不解人意。｜明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。但却偏要怨。这种?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路鹞蘩淼穆裨梗凑辛Φ乇硐至伺?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyurenzuowen/" target="_blank" class="keylink">人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。这与苏轼《水调歌头》中的“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆”机杼相类。

7．⑴“昨夜”承上“到晓”，折回写今晨登高望远；“独上”应上“离恨”，反照“双飞”；“望尽天涯路”正从上文的一夜无眠生出。.⑵“昨夜西风凋树”，不仅是登楼极目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。｜碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受。故“凋”字既写出了景，又道出了情。⑶既然主人公有着浓郁的离愁别恨，就要想法排遣，于是，她“便独上高楼”。以上抒写的只是忧伤低迴之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界——“独上高楼，望尽天涯路”。有人说，这里固然有凭高望远的苍茫百感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。所以，这几句尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也冼尽铅华，纯用白描，气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

8．这句与上句亦有一定的因果关系。由于高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”两个分句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书难抵的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。｜“山长水阔”与“望尽天涯路”照应，“知何处”的感叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。

9．(1)抒发了词人惜春伤时的惆怅和寂寞，叹惋年华将逝的情思。

(2)出句写词人对“花落去”而终究无力挽回的叹息，对句“燕归来”抒写因美好事物归来而欣慰，包含的哲理是人事兴衰，无往不复。或：一切美好而又必然消逝的事物虽无法挽回，可是同时又有美好事物再现。生活不会因为某些事物的消逝而变得一片虚无。

(3)呼应“无可奈何花落去”。“香径”表明小路上到处是花的幽香，可见落花之多，故与“花落”呼应。

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