作业帮树根家具
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/14 05:58:50 体裁作文
篇一：根雕家具——茶几
根雕家具——茶几
所谓根雕茶几，就是利用老树根或树桩的形体，经过系列工艺程序后制作加工成具有装饰效果和实用功能于一体的茶几，也有人称为根雕茶桌、根雕茶台。其突出特点就是充分利用树根的自然造型，发挥人的智慧，变废为宝，做成集实用、装饰、收藏价值于一体的特殊艺术产品，供喝茶时用，可以说每件产品都是唯一的。随着茶文化的迅猛发展，根雕茶座以其独特的魅力，集实用、艺术、欣赏、收藏于一体，深得名界名人雅士的喜爱，是收藏界的新宠。
1.根雕简介：根雕既是一种古朴、自然的高雅艺术品，又是深受人们喜爱的、具有很高观赏价值的时兴装饰品。根雕艺术源于自然而又高于自然，它千姿百态，饱含野趣，充分展示出大自然鬼斧神工的魅力。难怪人们在享有现代工艺美术、高科技艺术的今天，仍然热衷于欣赏这具有原始风味的根雕艺术品。这也深广地表明了人们崇尚自然、反朴归真的心理。在居室装饰的时尚中由于知识水平和艺术情趣的不同，人们的审美意识也有的不同。大多工艺美术品都是工厂批量化生产的，各家各户的装饰品就难免出现大同小异的现象，所以根雕艺术品便能独领风骚了。根雕艺术贵在自然，妙在传神，它的每件作品都是独一份的孤品，那美妙自然的形态是不可能人为去复制的，这正是根雕的难得和获宠之处。
1.1根雕艺术的品类
实用观赏类的根雕作品，集实用和观赏于一体，以实用价值为主，兼有观赏价值。常见的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制条几、沙发、茶几、屏风、花架等常用家具；有用根制成的笔架、镇尺、砚座等书案用品。陈设观赏类的根雕作品，主要用于陈设观赏，是根雕作品的主体部分，占绝大多数。按其造型特点，又可分为人物型、动物型、鸟禽型、鱼虫型、花木型、器物型、审美型及其他自然形态
审美型，是指自然形态很美，极富有欣赏价值，但很难确定名称的一些无名根艺作品，根艺家统称之为审美型作品，或叫无名作品。
其他形态的根艺品，要经过根艺家加工而成，一般具有非具象的特征，给人以天然之美的感受。根雕制作的材料及工具根雕，顾名思义，是根的艺术。它所使用的主要材料是根。
1.2根材的种类
自然界可供选择的根材是很多的，有乔木、灌木、藤萝、竹子等。古人进行根雕创作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，质地坚硬、光滑、细腻，纹理清晰，适宜进行艺术加工。现代根艺家拓宽了用材的品类。各地的气候条件和自然环境不同，可供选择的根也不同。在东北有柞、栎、杨、榆、椴、桦、映山红等硬杂木的根。华北地区有山枣（也叫酸枣）、荆条、松树、刺槐、椿树、山葡萄等。在南方有黄杨、铁杉、金钱松、龙眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供选用。这些树木之根因生长在不同的气候条件下，形成了天然的奇态怪形，可供根艺爱好者借以造型，实“奇”与“巧”的结合，达到天人合一的效果。
2.根雕茶几的制做过程
2.1选材。创作的根材，主要是两个来源；首先可以从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。其次可以从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。
根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻"三分人工，七分天成"的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的"奇"与人工美的"巧"，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。
根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。
2.2、根材的处理
2.2.1去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2-3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
2.2.2剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。
2.2.3防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂白粉、666粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。
2.3构思
根雕制作应强调"三雕七借"和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是"三雕七磨"，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。
根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。
根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几加工是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。
2.4、加工雕刻成型
构思好后，就可动手加工，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。
2.5打磨着色上漆
用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。注意，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。现在比较流行的上色方法有两种：(1)本色：所谓本色即指直接上蜡或上清漆，还其原色。反复在根材上涂3遍即可，这样的颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。(2)古铜色：其色彩近于红木的颜色。这是一种仿古色，更能突出根艺古朴的特点。
2.6根雕茶几制作工具及辅助材料
一般说来进行木雕创作的工具，如锯(电锯、油锯)、木锉、凿子、刻刀、扁铲、斧头、木钻(电钻)、木锤、刨子、电动工具等，都可以用来进行根雕创作。除此之外还需要剪刀(剪枝用的剪刀)、刀子、毛刷、砂纸(布)、粗细布、棉纱、绳子等基本用具。特殊加工时，如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。
用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶(水胶、乳胶)、石蜡、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要着色时，还要准备所需的颜料。
3.根雕家具的保养
根雕家具选用了优质木材，一般情况下，根雕家具不会出现腐烂、变软变质现象，但也要注意日常的保养，因为温度、光照、湿度等因素的侵蚀是长期存在的，故购买的根雕家具，长期保养工作必不可少。今天简单的分析：根雕家具的保养保养技巧。
3.1避免光照和日晒。长期的光照和日啥，会让根雕家具表面油料颜色退化，影响根雕的美观和收藏价值，严重的可以引起根雕家具变质，难以达到保护材质的作用。根雕家具表面蜡层会熔化，漆膜老化而脱落，甚至出现材质开裂等现象。
3.2切忌在将根雕家具放置在阴暗潮湿的环境。湿度过高，易滋生霉菌和病虫害，造成霉变、虫蛀、产生腐烂空洞现象。根雕家具一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空气流通。
3.3切忌让根雕家具接触化学物质和腐蚀性物质。化学物质，容易引起各类化学反应，引起根雕家具表面涂料保护层弱化，导致起壳。
3.4防止根雕家具在移动过程中磨擦碰撞，或者尖锐物、硬物刻划，以免留下痕迹、斑疤等有损观瞻的现象。根雕家具的保养，除了做到以上四点外，日常保养除尘也是必不可少的工作，且有条件应适时上蜡抛光，以利保持干净和光洁。对有些小件根雕家具，不妨经常用双掌摩挲玩，久而远之，其根体滋润沁浸、光滑如玉、典雅高古之气常在。
4. 根雕家具的价值
4.1广泛性；广泛应用与博物馆、展览馆、展厅、大堂、公司、酒店、茶楼、家庭等高档场所。
4.1.1根雕茶几—应用于茶楼
茶在中国是文化的体现，茶同时也是一种艺术，而自从根雕茶几的出现后，将传统的茶、和现代的根雕艺术完美的结合，根雕茶几现在已经成了办公室、家庭、茶楼等重要的品茶工具。
篇二：家具史,简答
二． 简答题(每题8分，共40分)
1、制作明代家具的常用木材主要有哪些? 明式家具的用材可分为硬木和柴木两大类。 硬材，是指优异的硬质木材，多用于宫廷富宅，包括花梨木、紫檀木、鸡翅木、乌木、铁力木、红木等。 柴木，是指中等的硬质木材，多用于民间，包括楠木、榉木、榆木、樟木、柞木等。 l花梨木 花梨木原产地为我国浙江、江西、湖北、云南、广东，亚洲南部及南洋诸岛，是一种阔叶的高干乔木。它具有质坚而不过重，色泽鲜明，棕眼细密、清晰，纹理美丽而富于变化的特点，在华贵中带素雅之美，是制作家具的上等良材。 明代和清初时期，多使用黄花梨木制成家具。因黄花梨木色泽橙黄而有闪光，纹理犹如行云流水般地流畅，而深深受到明代文人学士的青睐和推崇。人们利用木材的这种特性，赋予家具以纯正质朴、简捷明快、线条流畅的艺术品性和审美感觉，从而给以黄花梨木为代表的明式家具注入了淳厚的文人气息。 花梨木做台面是明代家具最理想的材料。在明式家具遗产中，以花梨木家具为最佳。 2．紫檀木 紫檀木是一种十分名贵的家具材料，产于我国湖广及越南、印度等地的热带森林中。它质坚而密，颜色深沉，黑里透红，有蟹爪纹，表面经打磨抛光后具有绸缎一般的质感、金属一般的光泽，颇具沉稳、厚重之美。特别是精雕细刻以后，显得更为精妙绝伦。 清代，由于花梨木储量减少，进口锐减，使紫檀木成为家具的首要用材，这恰好吻合了清朝权贵和富商们富贵、华丽的需求，从而使紫檀木倍受人们的宠爱。紫檀木十℃表了清式家具的文化属性，与黄花梨木家具的审美情趣迥然不同。
红木产于我国的南方和印度、孟加拉、缅甸的森林里，主要产地是印度。它木质坚硬，重量较轻于紫檀，呈浅红颜色，但随着时间的增长和空气的氧化，逐渐变成深红和黑红的颜色。有光滑细密的纹理，并有轻微的馨香气味。其主要缺点是在炽热和潮湿的变化中容易收缩或膨胀。 红木是乾隆时期家具使用的主要材料，是继黄花梨、紫檀家具以后我国传统家具的又一重要历史阶段。在清代家具中，最常见的是各种各样的红木家具，上至清廷官府，下至庶民百姓，虽然晶位高低不同，格调雅俗有别，但都投入了崇尚红木家具的潮流。在各个阶层中，可以不知道什么是黄花梨木家具，什么是紫檀木家具，而对红木家具却几乎无人不知，甚至有人将传统高级硬木家具一概称为红木家具。所以，红木家具已成为我国家具传统文化的象征，在人们的心目中赢得了永久的地位。 乾隆以后，用红木摹仿明代的花梨木家具，经过工艺处理，使红木材料有表面类似真正花梨木的效果，但是它既没有闪烁的斑斑金点，也不具备花梨木的其他特征。
鸡翅木也属名贵木材，产于西番。在硬木中，其硬度较强于其他硬木，可以说是硬木中之硬木，常有“木里含沙石”之说。此木具有一种特殊罕见而又非常明显的纹理，并有各种不同的色调，有暗红色、棕红色等，是由光照时间不同而产生的。其表面纹理好似鸡翅羽毛的色泽，因此称之为鸡翅木。
乌木产于我国海南、云南及南番等地。性坚体重，纹理细腻，颜色漆黑，日久
而不变色。这种木材因树径小无大材、产量少而昂贵，最大的乌木家具一般也只是炕桌之类。工匠们根据乌木的特点，多用做镶材，一般多做台面的心板或台面的四边框等，利用其颜色的变化制造出特殊效果的家具。
铁力木产于广东，色紫黑，质地坚硬而沉重。用铁力木制成的家具在明代遗物中占有一定的数量。 7．榉木
波状重叠花纹，俗称“宝塔纹”；色泽明丽，呈黄色。由于榉木有产量多、价格低、质坚纹美等特点，在江南各地被普遍使用。用榉木所作的桌椅、床、箱、柜橱等家具式样多为明式风格。 榉木家具是我国硬木家具的先导，对于有别于传统漆家具的优质硬木家具而言，起了开创性的作用。直至明代中期，才开始进一步采用其他高级硬木，如紫檀、黄花梨、鸡翅、乌木等，这些木材尽管大多来自南洋各地，但富家仍不惜耗资竞相追求，成为一种时尚。今天，榉木又再一次受到人们的重视。
楠木是常绿乔木，产于云南、广州、溪洞、越南等地。其木质坚，有香味，是良好的建筑与家具材料。楠木有三种：香楠、紫楠、金丝楠。香楠多产于南方，色微紫，纹理优美，向阳处呈现人物、山水之纹，其味清香；金丝楠产于川峒，木纹有金丝，在阳光照耀下闪烁可爱，是楠木中的上品。楠木除了做几案桌椅之外，最主要的是用做箱柜。
樟木为常绿乔木，因木理多纹成章，故名樟木。它产于福建、广东、西南等地，树高五六米，径大者数抱，纹理甚细，有香气。
瘿木，产于辽东、山东。瘿，树瘤或树根。楠木瘿——呈山水花木之形；桦木瘿——纹小而细；柏树瘿——纹大而粗。瘿木多作为台面的心板。 在选材方面，要求条件是多方面的。从质量上，既要质地匀实，又要重量适宜；从质感上，既要光色的匀净，又要纹理美观。 在用材方面，善于依据结体的不同部位，审辨木材的材质、色泽和纹理，分表里，取看面，以恰如其分的尺寸进行粗细随形的处理。 所有这些，充分体现了明式家具用材方面的苦心孤诣和善于发挥木质材料的特性，使天然的材质美得以淋漓尽致地展现。
2、请举例说明明式家具是如何达到装饰与结构的完美统一的？
4、请简要说明巴洛克风格家具的主要特征。
笔记
5、文艺复兴运动的精神实质是什么？请简要说明文艺复兴式家具的风格特点。
文艺复兴运动实际上是一场提倡人文主义精神的新文化运动，它把人们从中世纪的神权中解放出来，用世俗的科学精神抵制了基督教的禁欲主义。人文主义宣扬人的价值、人的理性、人的创造力和科学知识，反对封建割据、反对教会的虚伪和宗教的神秘主义，反对强加于人的精神奴役，从“人人在上帝面前平等”转向“人人在法律面前平等”
外形厚重端庄，线条简洁严谨，立面比例和谐，采用古典建筑装饰等。文艺复兴式家具在欧洲流行了近两个世纪。总的说来，早期装饰比较简练单纯，后期渐趋华丽优美。此外，不同的国家也都有各自的特点。如法国采用繁复的雕刻装饰，显得富丽豪华;英国把文艺复兴风格与自己传统的单纯刚劲的风格融合在一起，形成一种朴素严谨的风格；北欧的文艺复兴式家具发展缓慢，实际上是将哥特式后期的结构方式与文艺复兴式装饰融为一体。
笔记
三 论述题(共62分)
l、请详细介绍中国传统家具的装饰手法。(18分
中国是一个具有悠久历史的文明古国，随着历史的发展以及人们生活方式的改变，中国传统家具经历了自商、周至三国间由跪坐的矮型家具，到隋唐经五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变过程，又经过五六百年历史的不断发展和完善，到明末清初终于达到了前所未有的艺术和技术巅峰。
建筑技术、编织技术，以及彩绘工艺等的发展，为原始家具的发展奠定了技术基础。也正是在这一历史背景下，原始先民们用他们劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具——席和各种原始木案、木俎、木几等。这些初级的家具形态便是最后低矮型家具的源头。
一、商周时期
中国的髹漆工艺是举世闻名的，战国时期的制漆、调漆、上漆技术均已经达到相当高的水平。漆光可照人，色泽温润纯净，有的历经两千多年仍光亮如新。 在商朝，商朝人对铜的运用于偶了很深的造诣。在那个时期已有木工和髹漆技术，如造车技术的成熟，木质漆器的精美（商代殷墟出土的漆器）等等。另外，在西周时代的家具，具有鲜明的礼器功能。髹漆技术也得到了比较广泛的应用，如《周礼》有“髹饰”、“漆本”的广泛记载。而且与当时的镶嵌工艺进行完美的结合，创造了镶有蚌壳的漆木家具，用蚌泡作为装饰物，是当时流行的一种镶嵌手法，也是以后百宝嵌家具装饰手法的萌芽。从某种意义上可以说，它为春秋战国时期灿烂的漆木家具敲响了前奏。 另外，在周朝，由于受到当时“中剖为二”、“相接化一”的两份倾向的哲学文化影响，当时家具的造型和装饰上都运用对称而规整的格式，这样更能增加器具的庄严感和神圣感。如青铜俎的前后两足之间的两个对称的壶门轮廓，既增加了板腿造型的变化又体现了青铜俎的庄重感；装饰上应用具有恐怖、威猛和神话色彩的对称格式的图案，如夔龙纹、饕餮纹、云雷纹等，这些图案的正面的对称表现，极大地增加了青铜家具的虚幻的神秘色彩，突出了威严、神秘、庄重的艺术特征。
二、春秋战国时期
春秋战国时期，在开放的文化环境下，各国的手工工艺和科学技术得到了广泛交流与传播。在此基础上，发明和新的制作工艺不断涌现，木工建筑技术、冶炼、锻造、鎏金、镶嵌、髹漆、雕刻等科学技术得到了发展。在这一时期，髹漆根据不同的胎有不同的方法，小屏风是战国初期的漆雕代表作，这时期的木胎还很重，往往在精工雕刻的木器上，再加以绚丽的彩漆，因此很多漆器又是雕刻工艺品。战国中期以后，胎骨向轻巧方向发展，更发挥了漆器的优点。在当时已经采用多种颜色的“色漆”。楚漆家具的造型能看到许多鲜明的变化。在这些家具的精美漆绘中，我们惊喜地发现这是的家具纹饰已经彻底摆脱了商朝宗教神秘和周朝井然有序的风格，出现了生动活泼的动物纹以及表达现实生活情趣的场景纹饰。动物纹中频繁出现的是龙凤纹，其变法多端，具有高度的抽象性。
用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是春秋战国时期漆木家具的特点。这些家具，不再是单纯为了实用这一古老而朴素的功能，同时随着社会进步，人们审美意识的增强，家具开始具备欣赏价值。
三、秦汉时期
秦代主要继承了楚家具的装饰纹样，尤以龙凤纹、云气纹、波折纹、几何纹、鱼纹等装饰图案为主，造型别致，花纹优美，漆色艳丽。汉代则是博众家之长，
篇三：根雕
根雕
工艺起源
根据考古发现，古人不仅采用木、玉、骨、石以及贝壳等物制作装饰品，同时也采用树根或竹根制作装饰品。1982年，从湖北江陵马山一号楚墓出土了战国时代的根雕作品“辟邪”，作为镇墓兽的这件根雕作品，虎头龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样，富有动势，显示出两千三百多年前我国古代根雕艺术品已达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的水平。西汉时期，孔子的后裔曾利用楷木自然弯曲的形态制作拐杖。南北朝时期，已出现了不少利用树根制作的杖头、笔筒、佛柄、抓背、烟斗等实用品和家具。隋、唐以后，根雕不仅在民间普遍流传，同时也得到皇室贵族的青睐，据《新唐书·李泌传》记载：“泌尝取松樛枝以隐背，名曰‘养和’，后得如龙形者，因以献帝，四方争效之。”说的是唐时邺官李泌采用天然树根，制作龙形抓背献给皇帝一事。韩愈在《题木居士》中有“火透波穿不计春，根如头面干如身。偶然题作木居士，便有无穷求福人”的诗句。诗中的“木居士”，就是一件被视作“神佛”形象的根艺作品。宋、元时期，根的艺术不仅在宫廷和民间流行发展，同时还出现在石窟、庙宇之中。在中国的一些石窟和庙宇内，仍然保存着根雕的佛像。
根雕
根雕
明清两代，根雕技艺已趋成熟。明代有以竹根雕著称的濮仲谦为代表的金陵派和以朱鹤为代表的嘉定派。根艺家们不仅利用木、竹根创作出供人欣赏的摆设，而且还雕刻具有实用价值的家具及其他实用品。从明代苏州画家仇英绘制的《金古图》、《桃李园图》、《赚兰亭》等画中，可观赏到画家细致描绘的树根太师椅、树根拐杖等多种根雕艺术品。明代谢肇淛著的《五杂俎》中记载：“吴中以枯木根作禅椅，盖本于此。”这证明吴地当时根艺制作的水平已有所发展。
苏州博物馆内藏有清代早期的黄杨花几、笔筒，是巧妙利用天然树根形态创造的根雕作品。20世纪50年代初，苏州文管会曾收集到数堂树根家具，其中一堂树根椅是明末四公子冒辟疆的遗物。苏州昆曲专家顾笃璜先生家藏有一件“郎榆花瓶”，也是明代遗存的根雕精品。 民国时期，根艺制作和生产日渐衰落，许多艺人改行或转业，根雕技艺到了濒临灭绝的境地。
根雕
20世纪70年代末，根艺在中国复苏并发展，从事根艺创作的艺人众多。1980年后，随着苏派盆景的发展，带动了苏州的“根艺热”，出现了一批从事根艺创作的专家和能手，并相应建立了根艺研究和创作的学术团体——苏州市根雕艺术研究会和苏州市职工根艺研究会，开展各项根艺研究的学术、创作和展览活动。近几年，在根艺创作上发扬吴文化的传统，产生了一批具有精、细、雅、奇为特色的根雕艺术作品，如方建庆的《草枯鹰眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《绣球》，王留根的《真正像》、《升腾》，张克俭的《头像》、《风采》，王良的《婆娑弧影》、《临寒独放》等，都曾获过全国和省级大奖。
2011年中国最有代表性的根雕艺术展览——“中华圣根艺术展”在北京故宫端门举办，展览展出了根雕名家洪建宁先生近三十年创作的部分根雕艺术精品30余件，及大型根雕作品展示图片20余幅。盛世出宝物，被中国林科院命名为“古木一号”的《中华圣根》在根雕艺术界引起了反响。
2创
作工艺
编辑
《木棉树》根抱石
根艺创作劳动耗时长，从选材、造型、构思和制作，直到命名，需历时一年半载，甚至更长时间方可完成。
根艺创作的构思，必须着眼于最大限度地保护自然之形，自然之美，而一切人为艺术的再创造的痕迹应该隐藏于自然之美中。构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩后方能定型。
根雕的制作一般可分脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、定型、精加工、配淬、着色上漆、命名等八个步骤。
“选材是根雕制作的第一步。”在合肥乐兆艺术村根雕专区里，省收藏家协会专家指着一批黄杨、檀木等根雕珍品详细介绍起制作过程。“用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存的树种，如黄杨、檀木、榉木等都是根艺造型的上好材质品种。被淤泥淹没或深埋土中的死根，经数百年炭化形成的古老阴沉根木，其质坚几乎接近化石，更是根艺的佳材。”
“造型上的选择标准则可概括为稀、奇、古、怪四种。一般生长在平原的树根，因养分充足，生长快，木质纤维也较松，难以形成奇特形态。只有生长在恶劣环境中的根材，如背阳生长或悬崖峭壁石缝中，并经雷劈、火烧、蚁蚀、石压、人踩、刀砍而顽强生存下来的树根，由于光照不足缺土少水乏养分，久长不大渐渐变形，年愈久，质愈坚，造型也愈奇崛遒劲，是
根艺的理想用材。制作根雕更不是简单的事，分为脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、定型、精加工、配淬、着色上漆、命名等八个步骤。“
绿檀木根雕
传统的竹雕制品，大凡圆雕几乎全部采用竹根为雕刻材料，木雕制品则选用优质木材或主干基部、树根及树瘿。如此选材，其主要原因是看重材料肌理色调，不易腐裂，细腻适刻等特性。同时在保证造型完整的前提下巧妙地借用根形根态创作。
现代根艺作品因受到“三分雕琢七分天成”之约束，致使一些人把找根挖根，寻奇觅怪视根艺创作。有些作者为追求这“七分天成”则将根艺作品置于露天之下任其日晒雨淋，嫌其慢，则用火烧、酸蚀或白蚁蛀咬等法。
在制做根艺作品时，根材表皮早已被剥去，韧皮上的纹脉也会随着时间的推移而逐渐逝平。这两种特征不足以说明根雕作品的“人为”与“天成”的成份，根材内部的肌理绺花，却会随着时间的增长而日趋美丽，而这绺花与色调也最能证实其取材的部位，这也恰恰是根材的所有特征最难以仿制的部分
根
材的肌理绺花与盘错瘿疖同属“天成”，都是根雕创作中不可缺少的构成要素。当根材上的疖瘢瘿瘤、韧皮纹脉，显露的肌理色调成为作品形式与题材的构成时才是根雕造型艺术的表现。根雕造型要具备足够的空间体量，完美的体面转换，流畅的曲线过渡。保证轴线的完全观赏面，作品要最大限度的体现“人文之精美”。根雕造型要体现材料的美，尊重根材的物质结构，以凿刻的减量加时间将混璞开明物象。作品要独根成器，原材质色、打磨精细，配器得当。
根雕艺术在新宾可谓源远流长。早在元、明时期、女真人就有用树跟做台、架摆放什物的先例。后来一些人便把那奇形怪状的树根，随形就意雕琢成独具审美价值的艺术品，并逐渐形成了根雕艺术，一直流传至今。[1]
现存最早的根雕作品，是战国时期的“辟邪”和角形器。在1982年湖北省荆州地区博物馆清理马山一号楚墓时发现了我国战国时期的根雕艺术作品《辟邪》。据国家文物部门考证，该文物制作于战国晚期，约在公元前340年到公元前270年之间，距今2300
年。其形为虎
篇四：根雕的起源与认识
根雕的起源与认识
1982年，从湖北江陵马山一号楚墓出土了战国时代的根雕作品“辟邪”，作为镇墓兽的这件根雕作 品，虎头龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样，富有动势，显示出两千三百多年前我国古代根雕艺术品已达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的水平。西汉时期，孔子的后裔曾利用楷木自然弯曲的形态制作拐杖。南北朝时期，已出现了不少利用树根制作的杖头、笔筒、佛柄、抓背、烟斗等实用品和家具。隋、唐以后，根雕不仅在民间普遍流传，同时也得到皇室贵族的青睐，据《新唐书·李泌传》记载：“泌尝取松樛枝以隐背，名曰‘养和’，后得如龙形者，因以献帝，四方争效之。”说的是唐时邺官李泌采用天然树根，制作龙形抓背献给皇帝一事。韩愈在《题木居士》中有“火透波穿不计春，根如头面干如身。偶然题作木居士，便有无穷求福人”的诗句。诗中的“木居士”，就是一件被视作“神佛”形象的根艺作品。宋、元时期，根的艺术不仅在宫廷和民间流行发展，同时还出现在石窟、庙宇之中。在中国的一些石窟和庙宇内，仍然保存着根雕的佛像，这些树根雕刻的佛像，可与泥塑、石雕的媲美。
明清两代，根雕技艺已趋成熟。明代有以竹根雕著称的濮仲谦为代表的金陵派和以朱鹤为代表的嘉定派。根艺家们不仅利用木、竹根创作出供人欣赏的摆设，而且还雕刻具有实用价值的家具及其他实用品。从明代苏州画家仇英绘制的《金古图》、《桃李园图》、《赚兰亭》等画中，可观赏到画家细致描绘的树根太师椅、树根拐杖等多种根雕艺术品。明代谢肇淛著的《五杂俎》中记载：“吴中以枯木根作禅椅，盖本于此。”这证明吴地当时根艺制作的水平已达到了相当的高度。
苏州博物馆内藏有清代早期的黄杨花几、笔筒，是巧妙利用天然树根形态创造的根雕作品。20世纪50年代初，苏州文管会曾收集到数堂树根家具，其中一堂树根椅是明末四公子冒辟疆的遗物。苏州昆曲专家顾笃璜先生家藏有一件“郎榆花瓶”，也是明代遗存的根雕精品。由此可见，根雕艺术在苏州历来受到人们的珍爱。
民国时期，根艺制作和生产日渐衰落，许多艺人改行或转业，根雕技艺到了濒临灭绝的境地。
20世纪70年代末，根艺在中国复苏并蓬勃发展，从事根艺创作的人超过历史上任何时期。1980年后，随着苏派盆景的发展繁荣，带动了苏州的“根艺热”，出现了一批从事根艺创作的专家和能手，并相应建立了根艺研究和创作的学术团体——苏州市根雕艺术研究会和苏州市职工根艺研究会，积极开展各项根艺研究的学术、创作和展览活动。近几年，在根艺创作上发扬吴文化的优秀传统，不断推陈出新，艺术构思不落俗套，造型简洁明快，传神寓意，作品注重自然美与艺术美的和谐结合，产生了一批具有精、细、雅、奇为特色的优秀根雕艺术作品，如方建庆的《草枯鹰眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《绣球》，王留根的《真正像》、《升腾》，张克俭的《头像》、《风采》，王良的《婆娑弧影》、《临寒独放》等，都曾获过全国和省级大奖。
21世纪初，根雕艺术界百花齐放，2011年中国最有代表性的根雕艺术展览——“中华圣根艺术展”在北京故宫端门举办，展览展出了根雕名家洪建宁先生近三十年创作的部分根雕艺术精品30余件，及大型根雕作品展示图片20余幅。盛世出宝物，被中国林科院命名为“古木一号”的《中华圣根》在根雕艺术界引起极大轰动。这件作品从艺术风格上讲，它所追求的的不是“像、静、细、雅”，而是粗犷、质朴、苍劲;从艺术创作上讲，“它反映的既不是纯个人化的思想情感或艺术探索，也不是对自然万物具象的摹写，是人与自然沟通的精神与情感活动，是顺自然大法的心性表达??”
篇五：实木家具常用材质？
实木家具常用木材一般有以下几种
黄菠萝：其木材有光泽，纹理直，结构粗，年轮明显均匀，材质松软、易干燥，加工性能良好，材色花纹均很美观，油漆和胶接性能良好，钉着力中等，不易劈裂;耐腐性好，是高级家具、胶合板用材。
水曲柳：其树质略硬、纹理直、结构粗、花纹美丽、耐腐、耐水性较好，易加工但不易干燥，韧性大，胶接、油漆、着色性能均好，具有良好的装饰性能，是目前家具、室内装饰用得较多的木材。
柳桉：其材质轻重适中，纹理直或斜而交错，结构略粗，易于加工，胶接性能良好。干燥过程中稍有翘曲和开裂现象。
杨木：我国北方常用的木材，其质细软，性稳，价廉易得。常做为榆木家具的附料和大漆家具的胎骨在古家具上使用。这是所说的杨木亦称“小叶杨”，常有段子般 的光泽，故亦称“缎杨”，不是本世纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等。杨木常有“骚味”，，比桦木轻软。桦木则有微香，常有极细褐黑色的水浸线。这是二者的差别。
核桃楸：其木材有光泽，纹理直或斜，结构略粗，干燥速度慢，但不易翘曲，木材韧性好，易加工，切削面光滑。弯曲、油漆、胶接性能良好，钉着力强。 柞木：其木材比重大，质地坚硬、收缩大、强度高。结构致密，不易锯解，切削面光滑，易开裂、翘曲变形，不易干燥。耐湿、耐磨损，不易胶接，着色性良好。目前装饰木地板用得较多。
香樟：其木材具有香气，能防腐、防虫。材质略轻，不易变形，加工容易，切面光滑，有光泽，耐久性能好，胶接性能好。油漆后色泽美丽。
白桦：其材质略重而硬，结构细致、力学强度大、富有弹性。干燥过程中易发生翘曲及干裂，胶接性能好，切削面光滑。耐腐性较差，油漆性能良好。
桦木：产东北华北，木质细腻淡白微黄，纤维抗剪力差，易“齐茬断”。其根部及节结处多花纹。古人常用其做门芯等装饰。其树皮柔韧美丽。蒲人对此极有感情，常镶嵌刀鞘弓背等处。唯其木多汁，成材后多变形，故绝少见全部用桦木制成的桌椅
杉木：其材质轻软，易干燥，收缩小，不翘裂，耐久性能好、易加工，切面较粗、强度中强、易劈裂，胶接性能好，是南方各省家具、装修用得最为普遍的中档木材。
榆木：花纹美丽，结构粗，加工性、涂饰、胶合性好，干燥性差，易开裂翘曲。 榉木：材质坚硬，纹理直，结构细、耐磨有光泽干燥时不易变形，加工、涂饰、胶合性较好。
樟木：在我国江南各省都有，而台湾福建盛产。树径较大，材幅宽，花纹美，尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避。我国的樟木箱名扬中外，其中有衣箱、躺箱 (朝服箱)、顶箱柜等诸品种。唯桌椅几案类北京居多。旧木器行内将樟木依形态分为数种，如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。 核桃木：山西吕梁、太行二山盛产核桃。核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后。会有硬木般的光泽，其质细腻无性，易于雕刻，色泽灰淡柔和。其制品明清都有，大都为上乘之作。可用可藏。其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。重量与榆木等。
楸木：民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，正可做门芯桌面芯等用。常与高丽木、核桃木搭配使用。楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散。
七、黄菠萝家具怎么样及黄菠萝家具的优缺点？
在家具的选择上很多人的要求都不尽相同，有的注重质量，有的注重美感。个人觉得质量第一，说道质量，黄菠萝家具当然是上选。.先说说黄菠萝，黄菠萝又称黄柏，黄柏家具的材料柏木，柏科柏木属的一种。中国栽培柏木历史长久，常见于庙宇陵园。木材为有脂材，材质优秀，纹理直，构造细，耐腐，可供建筑、车船和用具等用材。柏木有香味能够入药，柏子能够安神补心。每当人们步入葱郁的柏林，望其九曲多姿的枝干，吸入那泌人心脾的幽香，联想到这些千年古木耐寒长青的品性，极易给人心灵上以净化。
用作柏木家具的柏木色黄、质细、气馥、耐水，多节疤，故民间多用其做“柏木筲”。北京大堡台出土的古代王者墓葬内著名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方划一堆叠而成的围障。可取香气而防腐。可见其在木植中级别之高。柏树不只是着名的园林欣赏树种，而其材质坚实平滑，耐腐蚀，且又有芳香，所以是建筑、桥梁、家具、造船、雕琢的良材。所以柏木家具就油然而生啦。
用于柏木家具的柏木还有这些特征 古朴典雅，色泽鲜丽、木纹明晰、自然木结、材质坚硬，其生长期长，密度大，遇水不会烂，不会发黑， 防腐保温，古时用作造船，为木制浴具之上乘选材。自然柏木家具无放射性和分发性污染，有益于人体安康，消费者视为绿色环保家具。
柏木家具有害物质的释放也是相当少的完整契合国度技术监视部门制定出台的室内有害物质释放限量规范。现代城市工业的飞速开展、室内装饰资料及居家用品中甲醛等有害物质的无限制释放，对人类寓居环境的影响让人们不得不审视环保、渴求回归，迫切需求来自自然的家居产品，柏木家具可算是给力了。
说到柏木家具对环保的奉献。不得不提出来让亲们理解，家居环保主要是指家具中能否甲醛超标。只需是喷油漆的家具就都含有甲醛，由于油漆里面含有天那水，天那水里就有甲醛。但是不用担忧，由于油漆中的天那水过一段时间就挥发了，甲醛就简直没有了。关于纯实木的柏木家具，一般用的是环保油漆，而且喷漆比拟薄，甲醛自然也少。
柏木家具的优缺点
现代人都喜欢保健，在保健方面柏木家具发出的芳香气体具有清热解毒、燥湿杀虫的作用。据测试，其主要成分为崧萜、柠檬萜，这些自然物质不只能杀灭细菌、病毒，净化空气，而且对人具有松弛肉体、稳定心情的作用。柏
柏木家具可营造出质朴原生的作风，满足了现代人追求自然温馨，典雅的生活。为品味人生的消费者打造出绿色家园。而且柏木家具无放射性和分发性污染，有益于人体安康，是着实的环保家具。当然不管什么东西都不是十全十美的，柏木家具也有它的缺乏之处。比方说它在美观方面比起其它的家具可能就有所欠缺。而且柏木家具比较沉重，不容易挪动。风格上可能不怎么时尚。这对年轻一代来讲可能是很大的局限。
八、水曲柳家具优缺点认知？
有人说水曲柳是美的，恰如她的名字，木纹通直、优美;有人说水曲柳是耐磨耐用的木材，我国东北三大名材之一;有人说水曲柳水分不容易干燥，沉的厉害;有人说水曲柳家具容易变形……大多人对于水曲柳家具优缺点认知不一，家具企业有用水曲柳的秀丽外表做天然木皮贴面;有用水曲柳做实木家具框架，配合家具形体的设计，展现一份天资佳人的风采;也有用水曲柳直接妆点家庭，打造一片秀丽、自然的天空……水曲柳到底怎么样呢，本文就来给人们介绍关于水曲柳这种木材。
【水曲柳家具优缺点认知】
水曲柳是一种落叶的乔木，高度可达30米，胸经超过1米，为木犀科梣属的植物。
水曲柳与黄菠萝、胡桃楸并称“东北三大硬阔”。主根较短，但侧根发达，成龄后有粗细相间的纵裂，伐后的树根具有较强的萌蘖性。树皮多为灰白色，新生的小枝略呈心棱形，无毛、生有皮孔，冬芽为里褐色或黑色。
枝上长有左右对生的奇怪羽状复叶，叶轴上有槽沟，还具有极窄的翅。它的花期为4～5月，花朵在长叶之前开放。花为单性，雄雌异株，雄花具有2枚雄蕊，雌花具有2枚不发育的雌蕊。
受粉后的两性花结出长圆状披针形的翅果，在7～9月间成熟，翅果稍有些扭曲，顶端为钝圆形或稍微有些凹陷。水曲柳适宜湿润型温带季风气候，多生长在河漫滩和山地河流下游的河谷第一阶地，主要伴生树种为红松等。水曲柳喜欢充足的阳光，幼龄期稍耐庇荫，成龄后则需要充分光照。喜欢湿润，但不耐水渍，在季节性排水不良的地方，很可能会死亡。最喜爱山下腹湿润肥沃的缓坡及溪谷、河岸平地。稍耐盐碱，耐寒，在大兴安岭-40℃的严寒条件下也能正常发育。 水曲柳的分布：
水曲柳的分布于朝鲜、日本、俄罗斯以及中国大陆的陕西、甘肃、湖北、东北、华北等地，生长于海拔700米至2,100米的地区，一般生长在山坡疏林中或河谷平缓山地，目前尚未由人工引种栽培。
在我国，水曲柳主要分布于我国东北黑龙江的大兴安岭东部和小兴安岭、吉林的长白山等地，向西还分布到辽宁的千山、河北的燕山山脉，以及河南、山西、陕西和甘肃的局部地区。
对于研究第三纪植物区系及第四纪冰川期气候具有科学意义。水曲柳是古老的残遗植物，分布区虽然较广，但多为零星散生，且因砍伐过度，数量日趋减少，目前大树已不多见。分布区内仅个别地区建有自然保护区(如长白山等)，多数地区尚无具体保护措施。建议有关部门选择适当地点及林份，建立保护点，保护好现存大树，并采种育苗，扩大造林面积。
哈尔滨、长春、沈阳、北京等地已引种栽培。
【水曲柳家具优缺点认知——特点和性能】
水曲柳是非常优美的木材名，容易让人联想到盈盈生长的柳树。其实不然，水曲柳天性喜寒，高度可达30米，边材浅褐，芯材浅褐，但比边材略深。它非常耐寒堪称制作家具的优质用材。木材呈黄白色(边材)或褐色略黄;年轮明显但不均匀，木质结构粗，纹理直，花纹美丽，有光泽，硬度较大。
总体来讲，水曲柳具有弹性、韧性好，耐磨，耐湿等特点，据说，在越冷的地方生长起来的水曲柳越值钱，因为严寒中，它生长缓慢，木材的密度就越高，硬度自然越好，总之，纹理清晰的水曲柳实木家具以朴拙、粗犷的线条设计、适中的价格博得很多人的喜爱。
【水曲柳家具优缺点】
水曲柳的优点：
1、加工性能： 水曲柳加工性能良好，能用钉、易加工，韧性大，螺丝及胶水良好固定。
2、水曲柳的木质切面非常光滑，色差小，耐腐，耐水性能好，着色性能好，油漆和较粘的性能也很好，可经染色及抛光而取很好的表面效果具有良好的装饰性能。
3、水曲柳有着材质坚韧，纹理美丽，还具有极良好的总体强度性能、良好的抗震力和蒸汽弯曲强度，是制作家具的良材。
4、耐用性：心木对防腐处理剂有中等抗渗透力，白木质(边材)则具渗透力，水曲柳很适合干燥气候，它的老化极轻微，心材变化小。
水曲柳的缺点：
1、水曲柳没有心材抗腐力，白木质(边材)易受留粉甲虫及常见家具甲虫蛀食，不易干燥，易产生翘裂。
2、水曲柳实木家具，变形较大，制做全实木，多用小木块拼接(容易变形引起家具损坏)，大块的木材收缩变形大，不适合。一些水曲柳家具基本上是主框架用水曲柳实木，大面积部分都是贴水曲柳实木皮，就是因为水曲柳变形收缩大这个特性。
【水曲柳家具优缺点认知——水曲柳在家具中的应用】
水曲柳，相比松木要坚硬耐磨。相比红木，它价格适中，亲民友善。另外如水曲柳一般，纹理美丽，“上得厅堂，入得厨房”。在如今回归自然、简约古朴的强劲风潮下，纹理清晰的水曲柳实木家具又棋高一筹，常以传统的榫卯结构，朴拙、秀美的线条设计，再次受到市场关注。
在家具装修中，水曲柳对于我们来说是比较常见的木材，它的材质略硬，最大特点是木纹清晰美丽，耐腐、耐水性能好，易加工，韧性大，着色性能好，具有良好的装饰性能。另外水曲柳价格比较便宜，刷清油后颜色比较黄，加上前几年装修普遍使用曲柳，所以提起它人们总觉得它不高档，也太俗气;其实，只要细心加工，粗粮细作，充分展现水曲柳的木纹效果，绝对可以创造优雅不俗的装饰效果。
在水曲柳作为实木材料使用时，企业可以选择漂白工艺，褪去黄色，使曲柳颜色变浅;也可以做清混处理，使木纹上染有黑或白色，创造曲柳的现代感。
【水曲柳家具优缺点认知——水曲柳家具品质好坏鉴别】
水曲柳木质清新、容易着色，如要制作成家具，要用涂料成深色(即俗称的“混水”)，因此，朋友们如果购买涂成深色的水曲柳家具，一定要小心谨慎。最好要仔细察看家具没有涂成深色的木料(如家具内层或底层)的木质，至于杂木家具则没有水曲柳家具特有的细洁感。我们该如何去鉴别水曲柳家具呢?
1、木纹清楚美观：水曲柳家具有独特的木纹;木纹越清晰价值越高，至于美观与否则同选购者的审美及审美水平有关。但是有一点是肯定的，如同雨花石一样，表面天然花纹的图案性和“象形性”越强越好。
2、木色纯：水曲柳家具最好选“本色型”，因为这种制作方法最能体现水曲柳底色的特点，表层的涂料不要改变或掩饰木材本色，这样也比较容易识别家具的用料是否是真正的水曲柳。而且目前国际上也是本色型流行的原因大概就是天然、环保、走向大自然的因素吧。
3、木质干燥：由于水曲柳质地特别硬沉，因而树木砍伐下来后，水分脱净比较难。有不少家具商急于获利，当木料尚未干透时，就制作家具，水分尚未脱净的水曲柳木材制成的家具，过一年半载才开始变形，这时，消费者要得到损失的赔偿可能就比较困难了。
4、木材挺直：由于在脱水过程中，水曲柳容易“走样”，因此有不少水曲柳脱水后，由于弯曲变?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我丫皇室嗽俪涞奔揖哂昧稀５捎谒玖辖瞎螅虼瞬簧僦圃焐倘匀挥谜庵直湫蔚哪玖现圃旒揖摺；褂行┲圃焐蹋倜八捎媚戏接苍幽玖希室獠唤苍幽局械乃至栏桑黾幽戏接苍幽玖系闹亓?消费者如购入了用这种木料制作的家具，损失就更大了。
5、分量沉重：水曲柳家具的分量都相当重，在木质干燥工艺过关的前提下越重越好。
目前市场上的水曲柳家具制作水平相差很大，有的相当美，有的则粗糙不堪，制作的是否精美，也是鉴别水曲柳家具的参考之一。
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