越剧真情无界伴奏

篇一：越剧曲调

越剧曲调：

一、七字句：

七字句的排列格式有两种。一种按照“二、二、三”顺序排列。如“我家 有个 小九妹，聪明 伶俐 人敬佩， 描龙 绣凤 称能手，琴棋 书画 件件会。”另一种是按照“三、二、二”顺序排列的。如“碧波潭 微波 荡漾，桂 花金 黄影 横窗，空对此 一轮 明月，怎奈我 百转 愁肠。”

二、带冠七字句：

带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三个字。如：“想当年，疏篱 斜阳 碧草萋，与妹妹，慈母 膝前笑相嬉”。这种句式一般都混合在七字句中，单独成一唱段不多见。

三、十字句：

十字句的排列格式也有两种。一种是按照“三 四 三”顺序排列的。这与带冠七字句相似。如：“该讲些 仕途 经济 好学问”；“学会些 处世做人 真本领”；“正应该 百尺竿头 求上进”；“何必与 优伶为伍 掷光阴”。另一种格式是“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径”；“听何处，哀怨笛，风送声声？”；“人说道，大观园，四季如春”；“我眼中，却只是，一座空城”。

唱词是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。同时，越剧唱句节奏感鲜明，唱起来琅琅上口，听起来很有味道，比较讲究韵律。所谓韵律，就是上 下句的下句要押韵。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。如《送凤冠》里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段，就是以“肉”、“和”、“婆”、“错”、“火”、“做”、“果”等字押韵。

四、曲调和板式：

现在常用的越剧曲调主要有三大类。

第一类是[四工腔]（也称[四工调]）。通常，荈调，胡琴定弦6-3，与京剧中[西皮]的定弦相同。它的特点是单纯、明快，有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前，[四工腔]虽然 用得不多，但仍有着重要的地位，如《西厢记》中的“闹简”和“赖简”两场，[盘夫]中的一些唱段等。

第二类是[尺调腔]。它是在[四工腔]的基础上，吸收了京剧[二黄]的过门创造的。通常，它是G调，胡琴定弦5 -2。它的特点是：旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂。的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功能，更有戏剧性。[尺调 腔]的板式主要有以下几种

一是[慢板]。它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外委婉、细腻、优美，长于抒发深沉、哀伤的感情。如 《楼台会》中的“十相思”唱段，用的就是尺调慢板。

二是[中板]。这是[尺调腔]的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和叙事。乐段结束时，尾腔常作延伸，使 人有段落感。它在越剧中运用最多。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段，就是尺调中板。

三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之间，多用于表演思索和郁闷的情怀。如《柳毅传书》中的“湖边惜别 ”，用的就是这一板式。

四是[快中板]。它的速度较[中板]略快，唱腔和“过门”的旋律相应地简化，多用于表演激烈、紧迫气氛的情 绪。如《打金枝》中“今日是汾阳王寿诞期”，用的就是[快中板]。

五是[连板]。速度比[快中板]更快，用二拍子，旋律简单，节奏紧凑，多用于表达紧张、焦急的情绪。如《玉蜻蜓》中“认子”，唱的就是连板。

六是[快板]。速度最快，用一拍子，又称一字板。旋律更单纯，接近自然口语，换气用半拍休止，多用于斥责 、辩论的场合。

七是[嚣板]。它类似京剧中的[摇板]，紧拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和节奏比较自由，适合于表演奔放的 感情、强烈的内心活动和呼号。它常与[快板]一起使用。

八是[散板]。它[嚣板]相似，也是速度、节奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是紧拉散唱，而是散拉散唱。

九是[流水板]。它吸收绍兴大班的板式，突破了越剧曲调板起板落、块块方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流动感，常用于表达踌躇不安的情绪。

十是[二凡]。它也吸收于绍兴大班，是二拍子，中速，唱腔比较自由，风格古朴，常用悠扬的拖腔。

第三类是[弦下腔]。它在[尺调腔]的基础上，借鉴京剧[反二黄]手法，吸收越剧早期[六字调]的因素发展而来 。属于D调，胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺调腔]的反调，适于表演悲愤激越的情绪，剧中人物最哀伤时往往用[弦 下腔]。如[梁祝]中的“山伯临终”，《祥林嫂》中“风满天、雪满地”，《红楼梦》中的“宝玉哭灵”等。[弦下 腔]的板式与[尺调腔]一样齐全，表演能力非常强。 除上述三类调腔之外，越剧里还有[C调腔]。属于C调，胡琴定弦2-6，是[四工腔]的反调，在

[六字调]的基础上吸收京剧[反西皮]的因素发展而来。它在男女合演中，男演员演唱的比较多。

范瑞娟又陆续创造了不少脍炙人口的〔弦下腔〕唱段，如：在1946年6月，《洛神》一剧中的"哭一声甄静姐神魂在上"；1947年，《宝玉与晴雯》一剧中的"造化弄人太无道"；1947年，《单恋》一剧中的"霍姜妻永别了"等，使〔弦下腔〕的影响逐渐扩大。与此同时，徐天红在《琵琶记·扫松》中吸收绍剧曲调，唱出了〔六字调〕的〔二凡板〕和〔流水板〕，也逐渐成为〔弦下腔〕的板式之一。

篇二：越剧名段唱词集锦

越剧名段唱词集锦

1.天上掉下个林妹妹（《红楼梦》选段）

宝：天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫，

黛：只道他腹内草莽人轻浮，却原来骨格清奇非俗流，

宝：闲静犹似花照水，行动好比风拂柳，

黛：眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔，

宝：眼前分明是外来客，心底却是旧时友。

2.共读西厢 （《红楼梦》选段）

贾宝玉：我是个多愁多病身，你就是那倾国倾城的貌。

林黛玉：你，该死的，胡说八道，弄出这淫诗艳曲来调笑。混帐的话儿欺侮人，我可要到舅舅跟前将你告。

贾宝玉：我无非偶记词儿顺口念，好妹妹你千万饶我这一遭。我若有心欺侮你。（念白）：好，明朝让我跌在这池子里，让癞头鼋把我吞吃掉。

林黛玉：那张生一封书敢于退贼寇，那莺莺八行笺人约黄昏后。那红娘三寸舌降服老夫人，那惠明五千兵馅做肉馒头。我以为你也胆如斗，呸，原来是个银样蜡枪头。

3.劝黛 （《红楼梦》选段）

紫鹃：姑娘，与姑娘情如手足长斯守，这模样教我紫娟怎不愁。端药给你推开手，水米未曾入咽喉。镜子里只见你容颜瘦，枕头边只觉你泪湿透。姑娘啊，想你眼中能有多少泪，怎禁得冬流到春，夏流到秋。姑娘啊，你要多保养，再莫愁，把天大的事儿放开手。保养你玉精神，花模样，打开你眉上锁，腹中忧。

黛玉：你好心好意我全知，你曾经劝过我多少次，怎奈是一身病骨已难支，万般愤怨非药治。只落得路远山高家难归，地老天荒人待死。

紫鹃：姑娘你身子乃是宝和珍，再莫说这样的话儿痛人心。世间上总有良药可治病，更何况府中都是疼你的人。老祖宗当你掌上珍，众姐妹贴近你的心……

黛玉：不用说了。紫娟你休提府中人，这府中谁是我知冷知热亲?

4.好紫鹃 （《红楼梦》选段）

黛玉：好紫鹃句句话儿含意长，她窥见我心事一桩桩。想黛玉寄人篱下少靠傍，还不知叶落归根在哪厢。 老太太虽然怜惜我，总不是可恃宠撒娇象自己的娘。舅父母是宾客相待隔层肉，凤姐姐是里面尖来外面光。园中姐妹虽相好，总是那各母所生各心肠。知心人只有宝哥哥，从小就耳鬓厮磨成一双。几年来心贴心儿把日月过，情深如海难测量。因此我愿为春蚕自作茧，我为他日吐情丝夜织网。心中事牵肠挂肚推不开，好姻缘又似近身又渺茫。若说今生没奇缘，为什么合一副心肝合一副肠。若说今生有奇缘，为什么隔一座高山隔一堵墙。不由人痴痴想，我只有心坎里深把哑谜藏。

5.焚稿（ 《红楼梦》选段）

黛玉：我一生与诗书做了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。曾记得菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新，怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文，一生心血结成字。如今是记忆未死墨迹犹新，这诗稿不想玉堂金马登高第，只望它高山流水遇知音，如今是知音已绝诗稿怎存？把断肠文章付火焚。这诗帕原是他随身带，曾为我揩过多少旧泪痕。谁知道诗帕未变人心变，可叹我真心人换得个假心人。早知道人情比纸薄，我懊悔留存诗帕到如今，万般恩情从此绝，只落得一弯冷月葬诗魂。 多承你伴我日夕共花朝，几年来一同受煎熬，到如今浊世难容我清白身， 与妹妹告别在今霄！从今后你失群孤燕向谁靠？只怕是寒食清明，梦中把我姑娘叫。我质本洁来还洁去，休将白骨埋污淖！

6.《红楼梦》选段 金玉良缘

宝玉：林妹妹，今天是从古到今天上人间，是第一件称心满意的事啊！我合不拢笑口将喜讯接，数遍了指头把佳期待。总算是，东园桃树西园柳，今日移向一处载。此生得娶林妹妹，心如灯花并蕊开。往日病愁一笔勾，今后乐事无限美。从今后，与你春日早起摘花戴，寒夜挑灯把迷猜。从今后，俏语娇音满室闻，如刀断水分不开。这真是，银河虽阔总有渡，牛郎织女七夕会。

我以为百年好事今霄定，为什么月老错系了红头绳？为什么梅园错把杏花栽？为什么鹊巢竟被鸠来侵？莫不是老祖宗骗我假做亲，宝姐姐赶走我的心上人！

我和妹妹都有病，两个病人一条根，望求你把我们放在一间屋，也好让同病相怜心连心，活着也能日相见，死了也好葬同坟！老祖宗啊，我天下万物无所求，只求与妹妹共死生。

7.葬花 （《红楼梦》选段）

绕绿堤，拂柳丝，穿过花径。听何处哀怨啼，风送声声。人说道大观园四季如春。我眼中却只是一座愁城。风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药白，海棠青，杨柳带愁，桃花含恨。这花朵儿与人一般受欺凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音，我只为惜惺惺怜同病，不教你陷落污泥糟蹂躏。且收拾起桃李魂，自筑香葬落英。花落花飞飞满天，红消香断有谁怜 一年三百六十天，风刀霜剑严相逼，明媚鲜艳能几时，一朝飘泊难寻觅。花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞，愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头，天尽头，何处有香丘；未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。侬令葬花人笑痴，他日葬侬知是谁。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

8.《红楼梦》选段 想当初

宝玉：想当初，妹妹从江南初来到，宝玉是终日相伴共欢笑，我把那心上的话儿对你讲，心爱的东西凭啊你挑，还怕那丫鬟服侍不周到，我亲自桩桩件件来照料，你若烦恼我担忧你若露齿我先笑，我和你同桌吃饭同床睡像一母所生的亲同胞，实指望亲亲热热直到底，总见得我俩情谊比人好，如今是你斜着眼睛把我瞧，三朝四夕不理我，使宝玉失魂落魄担烦恼，我有错你打也是骂也好，为什么远而避之将我抛，你有气诉也是说也好，为什么背人独自你常悲嚎，你叫我不明不白不理我啊，我就是为你死了，也是个屈死的鬼魂冤难告！

9.问紫娟 （《红楼梦》选段）

宝：问紫鹃，妹妹的诗稿今何在？ 紫：似片片蝴蝶火中化。

宝：问紫鹃，妹妹的瑶琴今何在？ 紫：琴弦已断你休提它。

宝：问紫鹃，妹妹的花锄今何在？ 紫：花锄虽在谁葬花。

宝：问紫鹃，妹妹的鹦哥今何在？ 紫：那鹦哥叫着姑娘，学着姑娘生前的话。

宝：那鹦哥也知情和义， 紫：世上的人儿不如它。

宝玉：妹妹，我被人骗了，被人骗了！九州生铁铸大错，一根赤绳把终身误。天缺一角有女蜗，心缺一块难再补。你已是质同冰雪离浊世，我岂能一股清流随俗波。从今后啊，你长恨孤眠在地下，我怨种愁根永不拔，人间难栽连理枝，我与你世外去结并蒂花。

10.宝玉哭灵 （ 《红楼梦》选段）

林妹妹…我来迟了！金玉良缘将我骗，害妹妹魂归离恨天。到如今人面不知何处去，空留下素烛白帏伴灵前，林妹妹呀，林妹妹呀，如今是千哭万唤唤不归，上天入地难寻觅。可叹我生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺。妹妹啊，想当初，你是孤苦伶仃到我家来，只以为暖巢可栖孤零燕，我和你情深犹似亲兄妹，那时候两小无猜共枕眠，到后来我和妹妹都长大，共读西厢在花前，宝玉是剖腹掏心真情待，妹妹你心里早有口不言。到如今无人共把西厢读，可怜我伤心不敢立花前，曾记得怡红院尝了闭门羹，你是日不安心夜不眠，妹妹啊你为我是一往情深把病添，我为你是睡里梦里常想念，好容易盼到洞房花烛夜，总以为美满姻缘一线牵，想不到林妹妹变成宝姐姐，却原来你被逼死我被骗，实指望，白头能偕恩和爱啊，谁知晓，今日你黄土垄中独自眠。林妹妹，林妹妹啊，自从你居住大观园，几年来你是新愁旧结解不开，落花满地伤春老，冷雨敲窗你不成眠，你怕那人世上风刀和霜剑，今日里它果

然逼你丧九泉。

11.我家有个小九妹 （《梁祝》选段） 我家有个小九妹，聪明伶俐人钦佩。描龙绣凤称能手，琴棋书画件件会。我此番杭城求名师，九妹一心想同来，我以为男儿固须经书读，女孩儿读书也应该，只怪我爹爹太固执，终于留下小九妹。

12.十八相送 合：三载同窗情如海，山伯难舍祝英台，相依相伴送下山，又向钱塘道上来。

祝：梁兄，书房门前一枝梅，树上鸟儿对打对，喜鹊满树喳喳叫，向你梁兄报喜来。 梁：弟兄二人出门来，门前喜鹊成双对，从来喜鹊报喜信，恭喜贤弟一路平安把家归。 祝：梁兄请。 梁：请。

祝：出了城，过了关，但只见山上的樵夫把柴担。

梁：起早落夜多辛苦，打柴度日也艰难。

祝：梁兄呀，他为何人把柴打？你为哪个送下山？

梁：他为妻儿把柴打，我为你贤弟送下山。

祝：过了一山又一山， 梁：前面到了凤凰山，

祝：凤凰山上百花开， 梁：缺少芍药共牡丹。

祝：梁兄你若是爱牡丹，与我一同把家归，我家有枝好牡丹，梁兄你要摘也不难。 梁：你家牡丹虽然好，可惜是路远迢迢怎来攀？

祝：青青荷叶清水塘，鸳鸯成对又成双。梁兄呀！英台若是女红妆，梁兄你愿不愿配鸳鸯？梁：配鸳鸯，配鸳鸯，可惜你，英台不是女红妆！

银心：前面到了一条河， 四九：漂来一对大白鹅。

祝：雄的就在前面走，雌的后面叫哥哥。 梁：不见二鹅来开口，哪有雌鹅叫雄鹅？ 祝：你不见雌鹅它对你微微笑，它笑你梁兄真像呆头鹅。

梁：嗳！既然我是呆头鹅，从今你莫叫我梁哥哥。

祝：梁兄，小弟讲错了。 梁：下次不可。 祝：嗯，下次不可。

银心，四九：眼前一条独木桥， 梁：贤弟请。 祝：梁兄请，啊梁兄，我心又慌胆又小。梁：愚兄扶你过桥去， 祝：你我好比牛郎织女度鹊桥。 梁：你呀！ 祝：梁兄！ 合：过了河滩又一庄，庄内黄犬叫汪汪。

祝：不咬前面男子汉，偏咬后面女红妆。

梁：贤弟说话太荒唐，此地哪有女红妆？放大胆子莫惊慌，愚兄打犬你过庄。

祝：眼前还有一口井，不知道井水又多深？ 梁：井水深浅不关紧，你我赶路最要紧。 祝：梁兄来！你看这井底两个影，一男一女笑盈盈。 梁：嗳 祝：呶，

梁：愚兄明明是男子汉，你为何将我比女人！走吧！

合：离了井又一堂，前面到了观音堂。

祝：梁兄可是到堂前一拜呀？ 梁：好哇！

梁：观音堂，观音堂，送子观音坐上方， 祝：观音大士媒来做，我与你梁兄来拜堂。 梁：咳！贤弟越说越荒唐，两个男子怎拜堂？快走吧！

合：离了古庙往前走， 银心：但见过来一头牛，

四九：牧童骑在牛背上， 银心：唱起山歌解忧愁。

祝：只可惜，对牛弹琴牛不懂，可叹你梁兄笨如牛。

梁：嗳！非是愚兄动了火，谁叫你比来比去比着我。

祝：请梁兄，你莫动火，小弟赔罪来认错。 梁：好了，好了，快走吧！

祝：梁兄，多承梁兄情意深，登山涉水送我行，常言道送君千里终须别，请梁兄就此留步转回程。

梁：与贤弟草桥结拜情意深，让愚兄再送你到长亭。

梁：四九，快走吧！

合：十八里相送到长亭，十八里相送到长亭。

祝：梁兄，你我鸿雁两分开， 梁：问贤弟你还有何言来交代？

祝：我临别想问你一句话，问梁兄你家中可有妻房配？

梁：你早知愚兄未婚配，今日相问为何来？ 祝：要是你梁兄亲未定，小弟替你来做大媒。梁：贤弟替我来做媒，但未知千金哪一位？ 祝：就是我家小九妹，不知你梁兄可喜爱？ 梁：九妹今年有几岁？ 祝：她是与我同年乃是双胞胎。

梁：九妹与你可相像？ 祝：她品貌就像我英台。

梁：但未知仁伯肯不肯？ 祝：噢，家父嘱我选英才。

梁：如此多谢贤弟来玉成， 祝：梁兄你花轿早来抬。我约你，七巧之期，梁：噢，七巧 祝：我家来。

祝：临别依依难分开，心中想说千句话，万望你梁兄早点来。

13.回十八

山伯：祝家庄上访英台。一边走，一边喜，同窗竟会成连理。一边走，一边想，我与她同桌共读情谊长。一边走，一边呆，我不辩男女三长载。一边走，一边忖，想起了十八里相送她到长亭。眼前就是旧时景，回忆往事喜又惊。她曾经梅花透露春消息，我竟是泥塑木雕不知音。记得出了城，过了关，她曾经比喻樵夫为妻把柴担。过一山，又一山，她说是家有牡丹等我攀。下了山，过池塘她说是水里鸳鸯两成双。过池塘见条河，英台说，山伯真是呆头鹅。她说是独木桥上织女会牛郎，她说是庄上黄犬咬红妆。 想起了井边照影分男女，想起了观音面前好拜堂。一桩桩比喻我猜不透，英台说，对牛弹琴这牛正是我梁兄长！眼前已是长亭在，在长亭亲口许九妹。想不到九妹就是祝英台，英台，你这个媒呀，做得对。袖中取出玉扇坠，欢欢喜喜藏起来，英台叫我花轿早去抬，那英台叫我梁兄早相会。四九，叫四九急忙赶路程，恨不得插翅飞到她妆台。

14.十相思 （《梁祝》选段）

梁：贤妹妹，我想你，神思昏昏寝食废，

祝：梁哥哥，我想你，三餐茶饭无滋味。

梁：贤妹妹，我想你，衣冠不整无心理，

祝：梁哥哥，我想你，懒对菱花不梳洗。

梁：贤妹妹，我想你，哪日不想到夜里，

祝：梁哥哥，我想你，哪夜不想到鸡啼。

梁：你想我，我想你， 祝：今生料难成连理。

梁：辞别贤妹回家门， 祝：今生别后你何日来呀。

梁：回家病好来看你，只怕我短命夭丧不能来，倘若我有长和短，就在那胡桥镇上立坟碑。祝：立坟碑，立坟碑，梁兄你红黑二字刻两块，那红的刻上我祝英台，那黑的刻上你梁山伯，我与你生前不能夫妻配，梁兄啊，我与你，死也要与你同坟台。

15.《盘妻索妻》选段 洞房

梁玉书：洞房悄悄静幽幽，花烛高烧暖心头，喜气阵阵难抑制，这姻缘百折千磨方成就。 三月来，屡托刘兄把亲求， 每遭见拒愿难酬。从此我，四书五经无心看，三餐茶饭难下喉。日卧书斋愁脉脉，夜对冷月恨悠悠。万种幽情无处诉，一病相思命几休。好容易盼得菩提杨枝水，洒作了人间鸳鸯俦。今日洞房成夫妻，花朝月夕永不愁。我挑起红巾诉衷由，呀！见娘子比初见之时更俊秀。娘子！娘子！娘子啊！我与你一别三月如三秋，我魂牵梦绕苦思求。感谢娘子恩情重，今日里花烛台前共聚首。娘子啊！从今后天长地久成夫妻，让玉书先敬上一杯合欢酒。

16.官人好比天上月 《盘夫》选段

严兰贞：啊官人啊，官人你好比天上月，我为妻可比是月边星。那月若亮来星也明，月若暗来我星也昏。官人若有千斤担，为妻分挑五百斤。问君你有何疑难的事，你快把真情说我听。

17.桑园访妻（《何文秀》选段）

何文秀：走啊，路遇大姐得音讯，九里桑园访兰英。行过三里桃花渡，走过六里杏花村。七宝凉亭来穿过，九里桑园面前呈。但只见一座桑园多茂盛，眼看人家十数份。那一边竹篱茅舍围得深，莫非就是杨家门？待我上前把门推，为什么青天白日门关紧？耳听内边无声响，不见娘子枉费心。屋旁还有纸窗在，我隔窗向内看分明。啊呀窗口高来看不见，有了，垫块石头就看得清。文秀举目向内望，只见一间小草房。小小香台朝上摆，破木交椅分两旁。三柱清香炉中插，荤素菜肴桌上放。第一碗白鲞红炖天堂肉，第二碗油煎鱼儿扑鼻香，第三碗香芹蘑菇炖豆腐，第四碗白菜香干炒千张，第五碗酱烧胡桃浓又浓，第六碗酱油花椒醉花生。白饭一碗酒一杯，桌上筷子有一双。啊呀看起来，果然为我做三周年，感谢你娘子情义长！

18.惜别离 （《孔雀东南飞》选段）

兰芝：惜别离，惜别离，无限情思弦中寄，弦声淙淙如流水，怨郎此去无归期，

仲卿：惜别离，惜别离，无限情思弦中寄，弦声习习如秋风，仲卿难舍我爱妻，

合：惜别离，惜别离，无限情思弦中寄，弦声切切如细语，新婚怎忍长别离，好夫妻，长相聚，一对孔雀永双栖。

19.西湖山水还依旧 （《白蛇传》选段）

白蛇：西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋，山边枫叶红似染，不堪回首忆旧游。想那时三月西湖春如绣，与许郎花前月下结鸾俦，实指望夫妻恩爱同偕老，又谁知风雨折花春难留。许郎他负心恩情薄，法海与我做对头。我与青儿金山寻访人不见，不由我又是心酸又是愁，难道他已遭法海害，难道他果真出家将我负，看断桥未断我寸肠断啊，一片深情付东流。

20.断桥 《白蛇传》选段

好不明白的冤家啊，想当初，三月西湖花似锦，断桥遇雨我初逢君，风雨同舟我见君德，蒙君隔日到寒门，我见君品好人忠厚，情投意合结成婚。我总以为百年好合同到老，妻敬夫爱乐平生。我为你开药铺苦心经营，保和堂施诊煎药广布善行。太平岁月你偏做梗，你竟将谗言来轻信，端阳惊变你命危急，我哪顾得九死一生为取灵芝到昆仑，休提那千山万水跋涉苦， 为妻险些丧了命，一番恩情你全不念，为妻之言你不听，你私上金山把香烧，把法海离间之言你当了真，你一去金山不踪影，我是左盼右等急死人，我三上金山把夫寻，我没奈何与法海动了刀兵，幸得青儿多照看，主婢才得脱险境，你不见我身带伤快临盆腹内疼痛步艰辛，腹中是你亲骨肉，你哪有半点夫妻情，我以为今生不再见薄幸啊，想不到冤家又相逢在断桥亭。你手抚胸膛想一想，前前后后忖一忖，哪个善哪个恶谁是仇谁是亲，哪个待你是假意， 谁人待你是真心，把亲人当作仇人看。有眼无珠看不清，如此无情无义汉，怎怪小青怒气生， 你还参什么禅，求什么神，拜什么佛，修什么行，你愧天愧地愧良心，你愧对小青与为妻， 你愧对那即将临盆问世的小娇生，小娇生。

21.若不是张解元他识人多 《西厢记》选段

若不是张解元他识人多，谁人能退这干戈。适才向碧纱窗下画双娥，委屈张生他劳久坐。顽皮红娘休啰嗦，当着人信口开河，红娘，难道说他往日相思都为我，母亲啊，你也不该把两番举动一番做，省钱吧结甚丝罗，纵张罗又费什么。帘儿外我稳住步，目转秋波，他玲珑心我早瞧破，吓的我莺莺无处躲。

22.《西厢记》选段琴心

崔莺莺：莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚。莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟。我这里潜身听声在墙东，却原来西厢的人儿理丝桐。他不做铁戟刀枪把壮声咏，他不效缑山鹤唳空。他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中。他思已穷恨

篇三：第五单元《化蝶》第二课时欣赏越剧《十八相送》

第五单元《化蝶》第二课时欣赏越剧《十八相送》 教学目标：

（1）.情感态度与价值观目标：

喜欢以中国民间传说《梁山伯与祝英台》为题材的音乐，能受到梁祝的真挚爱情及对封建势力强烈反抗精神的感染，产生对这一爱情悲剧的理解与同情。

（2）.过程与方法目标：

欣赏越剧《梁山伯与祝英台》选段《十八相送》。了解与小提琴协奏曲两部作品的关系，学习分析音乐的结构形式等音乐表现要素，加深对音乐情感的感受和体验。

（3）.知识与技能目标：

结合具体作品复习协奏曲、奏鸣曲式等有关知识。

教学重难点：越剧的唱腔特点

教学用具：音响

教前分析：

《梁祝》音乐的布局依剧情发展而构思。可以先结合画面进行欣赏，再复习奏鸣曲式的知识，结合曲式结构图进行欣赏，然后要结合乐器的音色进行欣赏并复习协奏曲的有关的知识。关于音乐作品结构可以从文章结构、小说结构、戏剧结构、建筑结构等方面加以引导。一首乐曲用什么样的结构形式，主要是由作品所表现的内容决定的。在这一前提下，乐曲结构形式与表现内容的统一，是学生认识和理解曲式结构的基本依据。

教学过程：

越剧《梁山伯与祝英台》选段《十八相送》?

1．背景材料及相关知识

越剧发源于浙江绍兴地区嵊县一带，绍兴是古越国所在地，越剧由此得名。最早的越剧唱腔是在说唱艺术“落地唱书”及山歌、小调的音乐基础上发展起来的。后来，音乐由帮腔变为乐器伴奏，逐渐由化妆说唱演变成戏曲，开始编演历史传奇剧目，唱腔吸收绍兴乱弹中高亢的旋律音调，以补越剧唱腔优美见长、激昂不足的缺陷。越剧开始在上海较大型的剧场演出，随后逐渐进入江南各大城市。

越剧唱腔抒情优美，越剧采用本嗓的唱法，柔和自然，悦耳动听，唱腔吐字及舞台语言，都用浙江嵊县方言，吴语地区人民感到乡音亲切，外乡观众觉得别有韵味，独具一格。

新中国成立以后，越剧得到迅速的发展。越剧团多次出国受到热烈欢迎。香港更有一批越剧迷，故越剧团体多次赴港演出。越剧的《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《祥林嫂》、《碧玉簪》、《柳毅传书》等优秀剧目，均已拍成电影，声誉遍及国内外。

梁山伯与祝英台的故事，早在唐******家、大中(847—859)进士张读《宣室志》中已有记载。元代著名杂剧作家白朴(1226—1306以后)有《祝英台死嫁梁山伯》一剧，可惜已经失传。但梁祝故事一直在民间广为流传，民谣、说唱、戏曲作品都有。20世纪40年代，越剧著名演员袁雪芬、范瑞娟曾合作演出《梁祝哀史》，新中国成立后，在此基础上改编为《梁山伯与祝英台》，1952年第一届全国戏曲会演，获剧本奖和演出一等奖，扮演梁山伯和祝英台的范瑞娟、傅全香均获演员一等奖。1953年拍成彩色影片由袁雪芬、范瑞娟主演。

越剧《梁山伯与祝英台》的故事梗概：员外(在定额以外设置的官员)祝公远之女英台，女扮男装，赴杭州求学，中途在草桥遇到梁山伯，结拜为兄弟。两人同窗共读，三载相伴，梁山伯始终不知英台是女郎。三年期满，祝员外催促女儿回家，山伯相送，英台假说为自己的“九妹”作媒，向山伯暗许终身。后来，山伯从师母处知道英台的真情，便赶到祝家求婚，可是祝已被许配给太守(州、郡最高长官)之子马文才了。山伯悲愤成疾，回家不久便含恨而死。马家迎亲时，英台坚决要求花桥必须经过梁山伯的坟墓。到了那里，英台下轿哭祭，顿时坟墓裂开，英台跳入墓穴。梁、祝双双化作彩蝶，飞向天空。这对不幸的情人，在人间不能成眷属，只得化蝶在天上比翼双飞。剧中《十八相送》是梁山伯送祝英台回家时所唱。

2．音乐分析

《十八相送》是以喜剧情趣的笔调，用对唱形式，刻画了梁山伯的纯朴、忠实和祝英台热情、真挚。

从《十八相送》的唱腔中可看到越剧唱腔属于板腔体，其基本曲调为起、承、转、合式四句结构，而以上下句为骨架，第三、四句是为下四度宫调对置，曲调特点多为五声宫、徵调式，过门则采用七声音阶为主的加花变奏形式。

从结构讲，《十八相送》可分为三个部分：

第一部分(A)，从“书房门前一枝梅……恭喜贤弟一路平安把家回。”这一段对唱中，祝的唱段为G宫调式，起、承、转、合四句结构，梁的唱段为D徵调式，起承转合四句结构。一段七声音阶间奏后，过渡到第二部分。

第二部分(B)，从“出了城门……我为你贤弟送下山。”由于这段故事情节的发展，对话句式的变化，唱腔多用上下句结构。祝唱“出了城……”为G宫调式上下句结构，梁唱“赶早落夜……”为G宫调式上下句结构，祝唱“梁兄啊………”为G宫调式上下句结构，梁唱“他为妻子……”为D徵调式上下句结构。又一段七声音阶间奏后，过渡到第三部分。?

第三部分(C)，从“过了一山……”到结束。这段故事情节发展越来越紧张、紧凑。唱腔由两个乐句的对唱变为上下句对唱。祝唱“过了一山又一山”为G宫调上句，梁唱“前面到了凤凰山”为下句。祝唱“凤凰山上百花开”为G宫调上句，梁唱“缺少芍药共牡丹”为下句。祝唱“梁兄啊……也不难”这段又变为G宫调式起、承、转、合四句结构，在这四句中，第三句“我家有枝好牡丹”的曲调转为D宫调式，第四句又回到G宫调式，这就是前面提到的向下四度宫调对置特点。最后梁唱“你家牡丹……”为D徵调式上下句结构。一句尾声结束全曲。

从曲调的发展方法看，梁、祝两个角色各有自己的基本唱腔，其它唱腔则根据剧情发展变化的需要，在基本唱腔的基础上用加花变奏方法加以发展。如：

祝英台的唱腔：上句结束为“2”。

梁山伯的唱腔：上句结束为“2”。

全曲运用加花变奏法，既使曲调根据剧情发展需要有变化，又使全曲统一。这种发展方法在戏曲中或在民间音乐的演奏中用的最多，也最有效果。

篇四：学练越剧唱腔应注意的几点问题

学练越剧唱腔应注意的几点问题

1、节拍 节拍，即板眼，板重（强拍）眼轻（弱拍）。节拍稳定，就是人们常说的板眼蛮实。节拍不稳定，就会出现“走板”现象（即：赶板、脱板、拖板等）。走板会使人觉得心悬而不踏实，严重者则会使听众心里感到有一种无法形容的时差压力。出现这些情况，主要是音的长短（时值）问题。解决这一问题的简单方法：1平时多听伴奏音乐，同时跟着均匀地打拍子，使之于伴奏音乐完全合拍。 2提高听觉能力，掌握音乐旋律和主奏乐器的伴奏速度，时时留意板和眼在进行中的位置。 3养成听低音的良好习惯，因为低音一般处在强拍（即：板）位置上。只要做到以上三点，就不会走板?

2、音准 在演唱中，音准是最基本条件之一。如果音准出了问题，唱者可能不觉得怎样，但听者会感到很难受。音唱得准予不准，这是音的高低的问题。要解决这个问题，首先就得平时多加强音阶练习（从钢琴、风琴、电子琴等键盘乐器中听清，唱准音，确立音高的概念<如果没有这些乐器，就可在自己要学唱的音乐中去体会。每学一段唱腔，不要急于求快，先要将原人原唱反复听，并跟着原人原唱学唱，直到学的比较好以后，在换声道练唱，唱了以后，最好将自己的唱段录下来，再放原人原唱进行对比，开自己在哪些方面还存在问题，再进行改进。不要求数量，关键是要求质量，将一段段唱准，唱好。>）只有多听、多练、掌握好音与音之间的高低关系（全音、半音），才能唱准音符。这就要求学点乐理知识。

3.吐字 吐字又称咬字，音乐与语言，有着不可分离的紧密关系。越

剧是地方剧种，是嵊州的“特产”是用嵊州的“官话”（书面语）来演唱的。所谓“字正”。指的就是字与音的完美结合，只有这样，才不会出现“倒字”现象。如用“来了”两字按越剧四声关系（嵊州话的四声）配上音调，则“来”为第三声，“了”为第四声，即6 5 ；若按普通话四声关系配音，则“来” 来了 为第二声，“了”为第一声 5 3 。从这里不难看出，两者的四声关系和拼音基础，除声母一 来了致外，其它的却大不相同。至于四声问题，音乐家周大风老师曾在越剧唱腔研究的有关资料中阐明，越剧的语音仍然保留古语的“入声”。如：铁、塔、七、

察、六、卜、诺、托、毕、别、匹、密……等等，这些读音短触的词。 咬字坚实，发音准确，字正腔圆，吐字清晰，是著名粤剧艺术家们的共同特点。从她们的演唱录音中就可清楚地听出，在语法上，他们对声母和韵母关系的处理方法是一致的；重声母。在运腔时，做到始终口型不变。例：本是“来”字（勒+爱=来），若在语法的处理上偏重于韵母，那么，听起来就变成了“爱”字；倘若口型再张大一点，择又变“爱”字为“啊”字了。这种无意或随意改变口性的咬字不实现象，在日常的演唱活动中是比较常见的。所谓“倒字”，即是四声关系处理颠倒了。如6 5…（字正）6 5…（倒字）。

来了 来了

吐字准确和清晰的程度如何，直接关系到演唱质量和水平的高低。

要唱好越剧唱腔，必须做到咬字准确，吐字清晰。因此，在习练时，要重视声母的发声力度，咬实字音；多听越剧流派的原唱录音，认真对照唱谱，一字一音地多拼读，勤唱练，全面掌握各流派的吐字方法

和发声技巧。这样，才能做到即使不用字幕，也能让听众清晰地听出你所唱的每一个唱词。

4.情感 具备了节拍稳、发音准、嗓音甜美等基本条件，不等于就能唱唱好越剧唱腔。在实际演唱中，同样一段唱腔，虽然人人会唱，但听众感受到的味道却大不一样。一曲感人肺腑的好唱腔，除了其曲调本身的优美旋律因素外，很重要的一点，就是唱者能够根据唱词的内涵和需要，以情带腔，正确处理好唱腔的情感和把握好润腔时的对比度（轻重、缓急、强弱、长短等）。唱腔的情感是要通过演唱者在演唱过程中体现出来的，悲的悲戚感人，喜的轻松明快。也就是说，要唱好一段唱腔，首先得吃透其唱段所表达的唱词内容精神（此时此景），分析和理解人物性格（此人此情）。只要进入“角色”唱戏，准能唱出好戏。

5.唱法 越剧的唱法（演唱方法），是唱好越剧唱腔的关键。它通过节拍、音准、呼吸、吐字、润腔、情感处理等方面的有机结合体现出来。不同的越剧流派有其不同唱法特点。越剧流派的唱腔个性，除了曲调旋律外，更体现在唱法上有着各自独特的风格区别，特别是在呼吸、鼻腔音、小腔（装饰音、滑音等）、语势音、颤音等方面，各流派都有其独特表现手法和技巧。

所以，在学唱各个越剧流派的时候，一定要读懂剧情，理解人物当时的心理及情感，学习名家的演唱方法，脚踏实地，不要贪多，要学的精，唱一段，就要像一段，唱准，唱好，只有这样，其演唱才能收到良好的效果。

篇五：越剧

越剧的来历

越剧最初是从曲艺“落地唱书”发展而成。清咸丰十二年（1852）由嵊县西乡马塘村农民金其柄所创。落地唱书是浙江嵊县以马塘村为主一带流行的说唱形式（以马塘村为主，为越剧起源，因而越剧应有近150年历史），开始演变为在农村草台演出的戏曲形式，曾称小歌班、的笃班、绍兴文戏等。艺人初始均为是半农半艺的男性农民，故称男班。1917年5月13日，小歌班初进上海，在十六铺“新化园”演出，因艺术粗糙简陋，观众寥寥无几。后续有3班艺人来上海但均告失败。在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后，艺术有所提高，1919年小歌班始在上海立足。1920年起，小歌班集中较知名的演员编演新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等。这些剧目适应了“五四运动”后争取女权和男女平等思潮的兴起，受观众欢迎。之后，升平歌舞台老板周麟趾从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯，称为“正宫调”，简称“正调”，从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架。1921年9月至1922年，男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏”，吸收京剧、绍剧的表演程式，向古装大戏发展。剧目则受海派京剧影响，主要编演连台本戏，在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶楼、旅社、小型剧场演出。主要演员有小生王永春、支维永，小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水，小丑马阿顺、大面金荣水等。1923年7月，嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办第一个女班，招收13岁以下的女孩二十余人。翌年1月14日，该女班在上海升平歌舞台演出，称“髦儿小歌班”。 1925年9月17日上海《新闻报》演出广告中首以“越剧”称之。

越剧特点

越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句；常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调]；唱腔的基本板式是[中板]，常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、

[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等。 一、七字句： 七字句的排列格式有两种。一种按照“二、二、三”顺序排列。另一种是按照“三、二、二”顺序排列的二、带冠七字句： 带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三个字三、十字句： 十字句的排列格式也有两种。一种是按照“三 四 三”顺序排列的。当原有的句式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。同时，越剧唱句节奏感鲜明，唱起来琅琅上口，听起来很有味道，比较讲究韵律。所谓韵律，就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿四、曲调和板式： 现在常用的越剧曲调主要有三大类第一类是[四工腔]（也称[四工调]）。第二类是[尺调腔]。它是在[四工腔]的基础上，吸收了京剧[二黄]的过门创造的。第三类是[弦下腔]。它在[尺调腔]的基础上，借鉴京剧[反二黄]手法，吸收越剧早期[六字调]的因素发展而来。除上述三类调腔之外，越剧里还有[C调腔]。是[四工腔]

越剧的其他方面

经典越剧

至2006年，越剧大量上演剧，其中有影响而又经常演出的剧目如：《梁山伯与祝英台》、《王老虎抢亲》、《五女拜寿》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉堂春》、《血手印》、《打金枝》、《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《珍珠塔》、《祥林嫂》、《西园记》、《春香传》、《白蛇传》、《孟丽君》、《李娃传》、《盘妻索妻》、《盘夫索夫》、《柳毅传书》、《沙漠王子》《九斤姑娘》《陆游与唐琬》、《孔雀东南飞》、《追鱼》、《情探》等。《中国越剧大典》记载的代表性优秀剧目共有375个。

越剧名人

越剧老一辈著名越剧表演艺术家有袁雪芬（袁派）、尹桂芳（尹派）、范瑞娟（范派）、徐玉兰（徐派

小生）、毕春芳（毕派）、陆锦花（陆派）、傅全香（傅派）、王文娟（王派）、戚雅仙（戚派）、吕瑞英（吕派）、金采风（金派 花旦）、张桂凤（张派 老生）、张云霞（张派 花旦）、竺水招（竺派）、徐天红（徐派 老生）、金艳芳（金派 老旦）等。越剧名人。包括这些越剧流派创始人在内，全国各地的越剧名人据《中国越剧大典》记载，有708位之多。

正是他们所有人的不懈努力，才使得越剧有了今天的地位与成就。

越剧人物剧照

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