山水盆景配件

篇一：山水盆景的制作

山水盆景的制作

08生科（4）班 罗勔 08120418 山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景，首先必须进行艺术构思，确定主题，然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。

1.山石的选材与加工

一、山石选材： 山水盆景是山、石、草、树在盆盎中排列组合所构成的景观，山石材料是山水盆景创作的主要素材，山石种类繁多，大都从大自然中采掘而得，其质地、色泽、皴纹都具有天然本质。选材时，首先要注意应根据石材的自然特征，确定其适合作那种自然景观的造型，如果选择的是一组皴纹直立简炼、形状长条、轮廓自然的砂积石为一盆盆景的素材时，肯定地说，这些素材最适宜作剑峰峻峭、高耸挺拔的造型景观，选材时要注意，素材的质地、种类、皴纹一定要统一，一盆盆景，最好只用一种类别的素材，色彩不可差异太大。

二、山体轮廓的敲削： 当我们在制作一盆山水盆景进行选材时，首先要对石材的顶部轮廓线进行观察，引发构思，反复推敲，不论硬石、软石，在轮廓线排列起伏不明显时，都要对其进行敲削，使之起伏鲜明，富有节奏感。

三、截锯与粘合： 多数时候，一块石材是不能构成一盆山水盆景完整画面的，因此要进行多块石材组合而形成景观。而石材一般都是天然未经加工的，因此必须根据景观要求进行对石材的锯截、连接和粘合，锯截石材用切割机或钢锯进行，也可用锤子敲断理平的方式进行。然后再用水泥或水泥兑色，或其他粘合剂粘接成形。

四、理纹与错落： 一般说来一盆山水盆景要求在石体皴纹上达到大致一致，这样显得景观画面较为统一。但因石材本身的差异性，因此在尽量选择纹理自然线条一致的前提下，有时要对一些纹理皴法不明显或纹理差异较大的石材进行理纹，理纹一般用剔、掏、敲、锯方式进行，视石材的软硬性质而定，若有的纹理实在不能理出，则可用大致色泽一致的石材进行错落拼接，形成大的块面的皴纹明显凹凸现象，达到景观统一生动的要求。

2.山水盆景的造型与风格

创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：

①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。

②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于

盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。

山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中 时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面 在“完型空间”中的位置有关。

衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。

3.散点石在景观中的运用

山水盆景的主体和客体山石，在盆盎中的位置是相当重要的，它们的气韵、体量、态势，直接关系到作品意境的高低。但它们的功能突出与否，又与通常被忽略的一种陪衬体——散点石的运用有关。

散点石，是一种散而有致的以群体形式放置在山水盆景的水面空白空间中的陪衬体，其本身具有构成意义上的“点”的性质，是一种具有空间位置的视觉单位。当人们的视线集中于它时，在人们的视觉心理上产生一种扩张感，因此，它本身就能起到占据空间和划分空间作用。

散点石的作用主要表现在以下几个方面：

（散点石作主山体的陪衬）

作为盆景中主、客山体的陪衬物： 盆景的特点是小中见大，但无论多大的盆景，其主、客山峰的体量都是有限的，为了使人们在欣赏时，心理上产生一种“一峰则太华千寻”的感觉，就必须用一些低小的陪衬物来突出主峰和客蜂，使它显得比实际的存在要大得多，增大它的体积感，散点石在这方面起了极好的衬托作用。

（散点石在空白空间的划分）

作为山足水面空白空间的划分物： 盆景是三度空间造型，它不可能像山水画那样让山悬浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必须生根座牢。当我们把主体和客体的山石在盆盎中立定的时候，剩下的空白空间就需要细致处理了。盆景界行话说，“峰好立，足子难处理”，就是指这一道工序。而散点石的摆布，就是对山足水面空白空间的处理和划分。前面说过，散点石在人们

的视觉心理上要产生一种扩张感，具有张力作用，使它能在空白空间中发挥占据空间的效能，所以散点石的布置若得当，则山足水面就能被合理划分，富于变化。 （散点石在一个开合格局中起结点作用）

在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆景中，起“结”势的作用：我们知道，在盆景中，特别有主、客山体同时存在的，以一个开合为格局的盆景中，它们的走向安排，一般蕴含“起、承、转、结”四个环节，所谓“层层得势”就是指这四个环节的有机结合，而“结”就是这四个环节的完成点。散点石恰恰就是这样一个“结点”，它在一幅气韵生动的整体画面中起收势，以及对山体态势的发展起最后交待作用。

4.植物的栽种与配件的点缀

山水盆景的山石组合造型完成之后，应当进行植物的配植和配件点缀。画论上说：“山之体，石为骨，树为衣，楼台亭桥为其点缀。”石是无生命的造型固体，而树才是体现其景观生命的象征。行话说：“石好立，植物配植难，”可见植物在山石盆景中的重要性。内行的人都有这样一种感觉，山石成型后，盆景景观实际只完成了一半，要待植物配植后才能算完成，往往植物配植所花费的精力、时间，超过组合石材所用时间。

配植植物，以叶细枝矮为好，不同景观配不同的植物。如孤峰式景观，可选用技干较为苍老粗壮植物；群峰壁立，可选用丛林繁茂的组合型配植；平缓山坡，点缀配植矮小植物。同时可运用烘托、点缀、穿插、飞出、重叠、密植等手法来具体操作，但要注意一般配植规律比例中的“丈山尺树”的规律，总的说来还是以“起、承、转、结、合”的构成原则配植为好。

配件是在山水盆景中起点题或衬托作用的，但要注意，山水盆景创作不应以点缀配件为主，而应以景观造型为主。配件不可堆砌、乱放，要藏露、疏密适度，要讲求“近大远小”的法则和透视关系。

篇二：山水盆景制作知识

山水盆景制作

山石的布局

山水盆景在制作中的一个重要环节就是布局，相当于绘画中的构图，但它是立体的，因此必须考虑到多种不同角度的造型。

山水盆景以山为主体，但山上若无草木，则无生气，需在恰当的地方种植草木。这也就是“林木为衣，草为毛发”，而水则是血脉，盆中薄薄一层水，就能表现出江河湖海，足见“水不在多，有水灵”。再以亭台、房屋、桥梁和船只等点缀其中，一幅立体的山水画便呈现眼前。山石盆景的布局包括山石、树木和配件的布局。

在山石的布局中，首先要确定主峰的位置，然后考虑配石，以保证“客”不欺“主”，“客”随“主”行。在盆景中，主峰一般不宜放置在盆的正中，也不宜放在盆的边缘，前者显午呆板，后者显得重心不稳。通常以在盆长的三分之一（或三分之二）处为宜，也可略偏前或略偏后。主峰应有明显的方向性，如同一面倾斜，则必须在这个方向上留下空间。主峰确定后，便可安排配石。

（一） 盆景中所有的山石必须在风格上统一，但山形、大小又必须有所变化。在布局中，须做到有疏有密，疏

密得当，疏中有密，密中有疏。山水盆景要力求表现出“三远”（高远、深远、近远），即反、把高度、深度和远度表现出来。山石布局时，要处理好“露”与“藏”的关系。山水盆景中的空白处理也很重要，空白处也是画面的一个重要组成部分，它在盆景中所占的部位大小，对整个布局效果起着重要作用。

（二） 1．高远式

高远式山水多用来表现雄伟挺拔，峭壁千仞，气势磅礴的山河风光，是我国山水盆景中最常见的一种表现形式。具有线条刚直，形态雄浑，辽阔壮丽之特点。

（三） 2．深远式

深远式山水多用来表现山青水秀的江南丘陵，湖光山色，具有层次丰富，清新秀丽，景色幽深，雄伟奔

放之特点。

（四） 3．平远式

平远式山水用来表现千里丘陵，青山绿水，逶迤起伏的江南田园风光。与深远式山水不同的是不注重山景的纵深和层次，讲究的是逶迤连绵，起伏多变的低山丘陵。给人以千里江山不尽，万倾碧波荡漾之感。具有清逸、秀丽舒朗之特点。

（五） 二）制作之忌

1．忌纹理色泽不一

同一盆景中山石的纹理和色泽应尽可能地相似使全景和谐、自然、浑然一体。

（六） 2．忌满盆为患

山水布局讲究虚灵、透气。注重虚实相生，疏密相当。

（七） 3．忌比例失调

山水盆景是缩小了的山水自然景物在盆中的艺术再现。允许有适当的夸张，但一定的比例关系还是要遵循的。

（八） ．忌各自为政

山水盆景中的主峰与配峰以及栽种的植物等景物，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互照应，顾盼生辉，而不是各自为政的凑合。

（九） ．忌山脚平直

一盆山水作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面景观丰富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面萦回产生动感。

（十） 忌重心不稳

作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，摇摇欲坠的状态。

（十一）

篇三：教大家制作简易山水盆景

教大家制作简易山水盆景

爱好园艺的朋友，在种花养草之中，自然也想持弄几盆树桩盆景和山水盆景，来愈加丰富自己的业余闲暇生活。树桩盆景是需要有活的树本来做，且需一定的年限来持弄，不好自己培植，大部分人都是在园艺市场购置。而山水盆景，除了用名贵之石，石材还是比较容易得到，制作山水盆景的关键，我认为是个人对自然风光观赏艺术的表现，置景可以根据不同的材料进行加工或置换，以表现个人不同的审美情趣，即不受材料制约的因素多些，更能表现自我创造力。我比较喜欢这样的小工艺方式，材料容易搞，又不多花钞票，自己动手创造美的享受，并在实践中不断提高自己的创造力，这与生活、工作和学习，以及事业都是有益的。我们自己做的，放在自己家里，特别是家里有院子或阳台大的，做好后放在露天处，过一段时间长了青苔和小草，更加逼真好看，如果做的多了还可以送给亲朋好友，也可以拿到园艺卖些钱。

我现在介绍的这种山水盆景制作方法，就举例就地取材的一种。你只要感兴趣，一座妙趣横生的山水盆景很容易从你的手下诞生。

一、工具：钢锯条、平头镙丝刀、美工刀、铅笔刀、摄子、缝纫针、颜色、502胶水

二、材料：炉碴（即：火电厂、锅炉房排出废弃的大块炉碴）大小几块、山水盆一只（园艺市场有售，长方、椭圆形的都可以，自己用一块大理石板材作也可） 、水泥少许、细砂少许、粘土（这些随便一个建筑工地都可以搞到）、木质好的圆形铅笔一支、火柴一盒、旧木筷子一双。

三、制作方法：没做山水盆景之前，要先根据自己想象的一种山水景致来选拣石材，应大致有山形的形态，我国幅员辽阔,各地都有适合制作的材料,甚至也可以用人造石(水泥),朽木,

木炭,煤渣代替.

山的制作是先把大小石材的底部小心锯平（锯不平可于以后用水泥座平），然后，用平头镙丝刀按自己想象小心地雕刻出大小山形（山水讲究奇，如果所选炉碴自然成趣，就不要再做大的加工）。把成形的大小炉碴沾水泥浆，拌水泥时最好根据石材的颜色加些颜料，这样就可以在粘合处做得天衣无缝。粘合好后放一边待凝固

现在作景致点缀品：

山水盆景中的摆件安放应做到“因景制宜”何处宜置亭，塔，舟，桥，都要根椐景物的环境主题需要，如山脚处宜居人家，可置屋舍，水湾平滩处可作渡口，宜摆舟船，至于这个人是撑船还是垂钓由你自已决定。溪沟上跨设小桥，山腰处置凉亭等。另外在安放摆件时，还要注意大小比例关系，以少胜多。摆件可以到园艺花鸟市场买。

现在开始摆盆。山水盆景的摆盆，关键是要使盆中山石间摆出远近、疏密、主仆等透视关系，你可以多摆几次不同的方案，满意为止。大致景致形成后，就可以进行点缀了，除了凉亭小船外，也可以用钥匙链儿和火柴作悬索桥，用空地潮湿处的青苔贴在山石上作草皮显示山的葱翠，还可以在山脚某一处用粘土填充后植入文竹作为山林树木，如果用吸水好的石材作的山石具有良好吸水性，上面敷贴的青苔是可以成活的。至于还要怎么点缀山水盆景就由自已设定。

植物的栽种与配件的点缀

山水盆景的山石组合造型完成之后，应当进行植物的配植和配件点缀。画论上说：“山之体，石为骨，树为衣，楼台亭桥为其点缀。”石是无生命的造型固体，而树才是体现其景观生命的象征。行话说：“石好立，植物配植难，”可见植物在山石盆景中的重要性。内行的人都有这样一种感觉，山石成型后，盆景景观实际只完成了一半，要待植物配植后才能算完成，往往植物配植所花费的精力、时间，超过组合石材所用时间。（植物与配件的点缀）

配植植物，以叶细枝矮为好，不同景观配不同的植物。如孤峰式景观，可选用技干较为苍老粗壮植物；群峰壁立，可选用丛林繁茂的组合型配植；平缓山坡，点缀配植矮小植物。同时可运用烘托、点缀、穿插、飞出、重叠、密植等手法来具体操作，但要注意一般配植规律比例中的“丈山尺树”的规律，总的说来还是以“起、承、转、结、合”的构成原则配植为好。

配件是在山水盆景中起点题或衬托作用的，但要注意，山水盆景创作不应以点缀配件为主，而应以景观造型为主。配件不可堆砌、乱放，要藏露、疏密适度，要讲求“近大远小”的法则和透视关系。

（一）山石的布局

山水盆景在制作中的一个重要环节就是布局，相当于绘画中的构图，但它是立体的，因此必须考虑到多种不同角度的造型。

山水盆景以山为主体，但山上若无草木，则无生气，需在恰当的地方种植草木。这也就是“林木为衣，草为毛发”，而水则是血脉，盆中薄薄一层水，就能表现出江河湖海，足见“水不在多，有水灵”。再以亭台、房屋、桥梁和船只等点缀其中，一幅立体的山水画便呈现眼前。山石盆景的布局包括山石、树木和配件的布局。

在山石的布局中，首先要确定主峰的位置，然后考虑配石，以保证“客”不欺“主”，“客”随“主”行。在盆景中，主峰一般不宜放置在盆的正中，也不宜放在盆的边缘，前者显午呆板，后者显得重心不稳。通常以在盆长的三分之一（或三分之二）处为宜，也可略偏前或略偏后。主峰应有明显的方向性，如同一面倾斜，则必须在这个方向上留下空间。主峰确定后，便可安排配石。

高远式山水多用来表现雄伟挺拔，峭壁千仞，气势磅礴的山河风光，是我国山水盆景中最常见的一种表现形式。具有线条刚直，形态雄浑，辽阔壮丽之特点。

高远式

深远式山水多用来表现山青水秀的江南丘陵，湖光山色，具有层次丰富，清新秀丽，

景色幽深，雄伟奔放之特点。

忌各自为政

山水盆景中的主峰与配峰以及栽种的植物等景物，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互照应，顾盼生辉，而不是各自为政的凑合。

忌重心不稳

作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，摇摇欲坠的状态。

忌山脚平直

一盆山水作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面景观丰富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面萦回产生动感。

篇四：第七章山水盆景的制作

第七章 山水盆景的制作

学习要点：本章介绍山水盆景的制作，了解山水盆景的制作步骤。

制作山水盆景，一般先确定主题，进行初步的艺术构思，然后选择用盆、石料、植物及配件等材料，再将石料进行加工和配置，最后点缀植物及配件。

盆是盆景的主要构成部分，在观赏上也起着重大的作用。山水盆景包括水石、旱石和水旱三种形式，在用盆上也有所区别。此外还有挂壁盆景。水石盆景均用能够贮水的浅口盆，它可以表现江河湖海，又能使山石上的植物吸收到水分，同时还起着帮助造型的作用。人们将山水盆景称为立体的山水画，盆子相当于画纸，山石树木等的布置就如同在盆中作画。 水盆的形状以长方形与椭圆形最为常见，也最为适用。长方形水盆整齐大方，常用于表现雄伟挺拔的山峰；椭圆形水盆柔和优美，常用于表现秀丽开阔的景色。此外，还有正方形、圆形、船形、海棠形、长六角形和长八角形等多种式样，可根据不同的需要及各人的爱好选用。盆的高度有深有浅，现在多用很浅的盆。水盆的色彩一般以浅色为宜，常见的有白色、淡蓝、淡绿、淡黄等，都很美观。选用时要根据盆景内容及山石的色彩而定，要既能调和又有对比。水盆的质地有多种，可分为石质、瓷质、釉质、陶质和水泥质等数种。 旱石盆景和水旱盆景，因需栽种植物，故多采用旱盆，即有洞眼的盆子。

第一节 石料的选择和加工

（一）石料的选择

制作山水盆景的石料有多种，可分为松质和硬质两大类。松质的便于加工造型，特别象砂积石和浮石等，对于其天然形状要求不高；硬质的大多不便加工，如英德石、砂片石等，因此对石料和皴纹要求较高。

砂积石：山水盆景中最常用的一种石料，黄褐色，因产地不同而有深浅之别，石质疏松并较均匀，便于加工雕凿，能随意雕出各种形态和纹理，吸水能力很强，便于栽种的植物生长，尤其便于青苔生长，因而富有生气。缺点是容易破损，须注意保护。搬动时要小心轻放。砂积石产在安徽、四川、浙江和山东等许多地方。

芦管石：这也是山水盆景中常用的石料，同砂积石的性质大致相同，多产同一地区，有时同砂积石夹杂在一起，芦管石里面有许多天然管状小孔。选用芦管石时，一般尽量取其自然，在加工中也尽量利用天然部分。

浮石：由火山喷发的岩浆冷凝而成的，均呈灰色，质地特别疏松，能浮于水面，吸水性能好，可生长青苔，加工特别容易，用一把小刀就能雕出各种形状来，几乎可以任意造型。因此在选料时，一般只要大小合适即可，而不考虑自然形状。浮石的缺点是日久容易风化，并且没有大料，只能作小盆景用。浮石产在东北吉林长白山等地。

4．海母石：是一种贝介类的冲积化石，一般质地疏松，便利加工，能吸水，生长青苔，但新料有盐性，须先在清水中漂洗相当长的时间后，才可生长植物。海母石均产在海滨。

5．钟乳石：是石灰岩溶洞中的石头，由于受到水的长期作用而形成钟乳，多为白色及浅黄褐色，石质稍紧，但锯截尚方便。选用时要注意天然形态合乎造型要求。钟乳石多用作山峰，尤其适于塑造桂林山水，有时用来表现雪山，效果也很好。产地在广西桂林和柳州等地。

6．英德石：颜色以灰黑为多，也有白、浅绿及微青带白筋的。质地特别坚硬，较难加工，但一般具有很好的天然形状。石有正北面，正面皴纹多并富于变化，背面大多平坦。英德石坚固耐久，不易损坏。缺点是不能吸水，栽种植物较困难。在选择英德石时，主要看其天然形状。英德石产于广东英德一带，多在山间水中，是山水盆景中的一种好石料。

7．斧劈石：均为灰黑色，质地坚硬，纹理刚直，石料一般修长，呈峰状，石纹如同山水画中的“斧劈皴”，故而得名。加工时主要通过锯截和配置。斧劈石适于作山峰，雄伟挺拔，大有刺破青天之势。缺点是吸水性差，不能生长青苔，但经喷水后，如雨后山峰，雄姿焕发，别有意境。斧劈石产于江苏常州等地，也是山水盆景中的好石料。

8．石笋石：又名白果峰，青绿色带有白色斑块，年久可以脱落，形成小的洞穴。石质坚硬，多呈笋状，适于作山峰。石笋石产于浙江长兴等地。

9．砂片石：灰黑色，多呈条状，石上有很多直纹，质地较硬，但吸水性能尚好，能生长青苔，一般适于作山峰，可略作雕凿加工。砂片石产在四川成都等地，有从地里挖出的，也有从水底取出的。

10．宣石：一般白色而稍带光泽，石质坚硬，多呈结晶状，皴纹细致多变化。适宜用雪景，也常用作树桩盆景中的点石。宣石产在安徽宣城一带。

11．树化石：树木的化石，有很多种类，颜色也各不相同，大多呈黄褐色和灰色，质地坚硬，皴纹如同木头，作成山石盆景，别有风味，加工时较为困难。产地很多。

此外，还有许多代用品如木材（朽木、蛀木、树根），木炭、纸浆和塑料等，只要经过精心的艺术加工，同样能作出上品的盆景。

在选择山石盆景的石料时，要根据造型的要求和各种石料的特性，来确定作峰峦岗岭，还是作斜坡、悬崖峭壁；是作远山，还是作近山。 石料的种类、结构和色彩都必须相同，作成盆景后才能调和。

石料的外形要富有变化，最忌平淡无奇。石料的美可用“瘦、皱、漏、透”来表示，“瘦”就是要求石块有棱角，不宜臃肿；“皱”就是要求表面有纹路，不宜平滑；“漏”就是要求有洞眼，可以通过视线；“透”就是要求石块里面有孔道，可以互相通达。

（二）石料的加工

石料选择好以后，必须进行加工。无论自然形态如果，也要经过一定的艺术加工。这是造型的第一步，对这些技术的掌握要通过不断的实践，才可以熟能生巧。

1、工具与材料

工具以下几种：（1）各种锤：加工石料的主要工具，需要备几种不同式样的，主要分平口锤、尖头锤、平头锤三种。（2）各种錾子：主要用以加工石纹及挖洞，对于用锤子不便加工的地方，则用錾子，特别在凿深洞时，很方便。（3）钢锯：用以锯截松质石料，锯齿宜粗些。（4）各种刻刀：主要分平口、斜口和圆口三种形状的，用于松质石料的精加工及浮石的雕刻。须备大小数种规格。（5）筛子：以石屑，一般采用较细的。（6）刷子：胶接水泥时用。（7）玉石机：用以加工硬质石料，有机械和电动的两种，在有条件的盆景生产单位可置办。

加工石料所用的材料主要有以下几种： （1）水泥：用以拼接石头用。（2）黄沙：用以调拌水泥，以增加强度。（3）颜料：用以同水泥调色，多采用石色。对于英德石、斧劈石一类灰黑石料，常用墨汁或煤屑调拌。

2．加工的方法

在山水盆景中，有以一块独石成景的，也有多块石头组合成景的。无论哪一种，总有一块为主的石头，即“主峰”。这产应该首先加工的，其余的配石都要与主峰相调和。 加工时，先将选好的石料仔细推敲。如有天生的丘壑，应尽量保留，根据需要，取其所长，去其所短，采用精华的一部分。有时一块石料分截成两块用，其中一块作主峰，另一块作配石，由于石质和纹路都完全一致，精心制成后特别调和。松质石料可用钢锯截取，大型的可用平口锤去除不需要部分，再将底部在平石板或粗水泥地上磨平；硬质石料则需用金刚

砂和一套专门设备才能截取。在截取石料时不要损坏边角。石料经过截取后，就可平放在盆中，进行初步的造型。

雕凿时，用平口锤或凿子等凿出山的大体轮廊，使之大小，形状基本适合。大形定好后，可进行细加工，雕出皴纹。新雕凿的皴纹必须与保留的天然皴纹一致，才显其自然。一般石料主要加工正面，同时也考虑到侧面。在每个大的面中又包括许多小面。中国画上有“山分八画，石有三方”的说法，即是指画山要多画几个面，甚至七、八个面，才能显出它的气势；画石要画出三面，即所谓“石看三面”，才会产生立体感。在盆景中，也要注意这个问题。对于背面，如要求放置在各在面都可看的山水盆景，就必须加工背面。

3．山形和皴法

山形是指山的总体形状。大自然的山有各种形貌，一定要多观察真山，多观摩山水画及照片等，必须有大量的感性知识才行。

皴法是中国山水画中山石的主要画法，它来源于自然。自然界的山石的外形和表面，一般都不是光滑平直的，总具有不同的纹理和起伏。有的经雨水冲刷，石沟深凹，象荷叶筋络，四下垂流；有的石纹四拂，象剥下的麻皮；有的弯曲松长，象解开的绳索；有的象斧头砍过的痕迹；有的纵横似乱柴。给人以疏秀、苍莽、雄浑、挺拔、粗犷等不同的感受。

4．石料的胶接

经过加工的石料，如果某些部分还不足，需要用别的石料来拼接，或用几块石料配合成一个整体，都要用胶接的方法。胶合所用的材料，以水泥为主。对于硬质石料，一般掺进行颜料，使与山石的颜色相同，这样便不会显出接痕。水旱盆景或挂壁式盆景需要用水泥将山石固定在盆中。

第二节 山水盆景的制作

（一）山石的布局

山水盆景在制作中的一个重要环节就是布局，相当于绘画中的构图，但它是立体的，因此必须考虑到多种不同角度的造型。

山水盆景以山为主体，但山上若无草木，则无生气，需在恰当的地方种植草木。这也就是“林木为衣，草为毛发”，而水则是血脉，盆中薄薄一层水，就能表现出江河湖海，足见“水不

在多，有水灵”。再以亭台、房屋、桥梁和船只等点缀其中，一幅立体的山水画便呈现眼前。山石盆景的布局包括山石、树木和配件的布局。

在山石的布局中，首先要确定主峰的位置，然后考虑配石，以保证“客”不欺“主”，“客”随“主”行。在盆景中，主峰一般不宜放置在盆的正中，也不宜放在盆的边缘，前者显午呆板，后者显得重心不稳。通常以在盆长的三分之一（或三分之二）处为宜，也可略偏前或略偏后。主峰应有明显的方向性，如同一面倾斜，则必须在这个方向上留下空间。主峰确定后，便可安排配石。

盆景中所有的山石必须在风格上统一，但山形、大小又必须有所变化。在布局中，须做到有疏有密，疏密得当，疏中有密，密中有疏。山水盆景要力求表现出“三远”（高远、深远、近远），即反、把高度、深度和远度表现出来。山石布局时，要处理好“露”与“藏”的关系。山水盆景中的空白处理也很重要，空白处也是画面的一个重要组成部分，它在盆景中所占的部位大小，对整个布局效果起着重要作用。

山水盆景的各种造型形式，根据透视原理，都可以归纳到下列三种远式中。

1．高远式

高远式山水多用来表现雄伟挺拔，峭壁千仞，气势磅礴的山河风光，是我国山水盆景中最常见的一种表现形式。具有线条刚直，形态雄浑，辽阔壮丽之特点。

2．深远式

深远式山水多用来表现山青水秀的江南丘陵，湖光山色，具有层次丰富，清新秀丽，景色幽深，雄伟奔放之特点。

3．平远式

平远式山水用来表现千里丘陵，青山绿水，逶迤起伏的江南田园风光。与深远式山水不同的是不注重山景的纵深和层次，讲究的是逶迤连绵，起伏多变的低山丘陵。给人以千里江山不尽，万倾碧波荡漾之感。具有清逸、秀丽舒朗之特点。

（二）制作之忌

1．忌纹理色泽不一

同一盆景中山石的纹理和色泽应尽可能地相似使全景和谐、自然、浑然一体。

2．忌满盆为患

篇五：山水盆景实验报告

实验二 山水盆景制作

姓名＿＿ ＿ 班级＿＿ 学号＿

指导老师＿蔡建国＿ 实验时间＿2010.11.26＿＿得分＿＿＿＿＿

一、实验目的和意义

掌握山水盆景制作的步骤和要求，熟悉不同石材制作盆景的方法。

二、实验材料和器具

实验材料：石材、石盆（云盆）、培养土、水泥、钢筋

实验器具：钢锯、云石机、打磨机、小山子、晒水壶、凿子

三、实验步骤

1、精选石材 在已确定山水盆景立意的基础上选用石材时，首先选择主体石，因为它是构成盆景的主体。主体确定后其他客体和衬体材料选择都要以主体石作为依据。来确定石材的大小、高低、质地、纹理、形状，以及颜色等。选择软石类如砂积石作主体石时，应选与立意要求相一致，而且易于加工的石材，最好不选用圆形或扁平质薄者，对石质过松或过硬的也不宜选用。这是因为不利于造型和加工。选择硬石类如斧劈石，不成片状结构或无法加工成片状者，或过于疏松易碎裂者均不要选用。

要根据盆景制作的立意和构图要求选用石材，根据制作盆景的大小选用石材，如制作大型盆景就要选大料，制作中、小型盆景就要选用中、小石料。如制作瀑布飞泉的景观，就要选用竖向具有白纹的石料；如制作晚霞的景观就要选用带有红色的石料；制作雪景就应选用白色的石料。一个盆景作品中不仅是由一块石料构成，可能由数块石料组成一个整体。在这种情况下，选石时一定要石种一致，纹理形状一致，质地粗细一致，颜色深浅一致。选择石材的大小、高矮都应比立意构图要求大一些，从体量上讲要高点、宽点、厚点。要留出加工制作的余

量。 另外，选择材料时，也可因材立意，根据石料的形状、质地、色泽来确定

制作的内容，可充分利用自然的特色和保持天然的形态适当加工，

确定哪块石料宜作峰，哪些宜作峦，哪些宜作主山，哪些宜作配景等。根据现有石料依势审度，综合考虑确定立意，进行制作。

2、盆面布局

盆景的布局，要突出主题，做到层次分明，这是盆景制作成败的关键。如要突出主峰，则主峰必须高耸，群山环抱，起到烘云托月作用；如要表现群峰之美，山岩就不能齐头，须有参差高下，错落有致，视之犹如扶老携幼，相互顾盼。并考虑远近之形，求得大小协调。山有三远：山下仰山颠，色彩清明，有突兀感，谓高远；山前窥山后，色彩重晦，有重叠感，谓深远；近山望远山，若明若暗，有缥缈感，谓平远。待形、位确定后，须穿凿景物，摆布高低，常言道：“山籍树而为衣，栩籍山而为骨”；“石本顽，树活则灵”。在配置花草时必须遵循“树不少繁，要见山之秀丽；山不可乱，须见树之精神。”从民族传统格式和欣赏习惯出发，山石盆景中配置的树，其枝宜左长右短，山石趋势则应上重下轻，使山石精神兀立，高低栽插，上下相偎。

盆景的布局，还须有强烈的对比。所谓虚实、动静、肥瘦、起伏、疏密、显隐，相互制约，互为转化。以虚实而言，做到虚实相间，恰到好处，使景物保持稳定，危岩险崖，确保重心。对水面、空间等虚处，则保持虚中有实，实中求虚，互为呼应。如要表现一座主峰，则可让众山拱伏，一高一低，一大一小，一近一远，显示主峰的突兀。在

辽远的水面，可置礁石或

白帆点点，这样，既避免

了过分的空旷感，又使虚

处不显得乏力。如系一块

孤赏石，其峰、涧、洞、壑，则应做到不崩漏，不

紧沓，石色秀润，纹脉相

连，富有瘦、透、皱、漏

的特点。

3、石材锯截、雕琢

①锯截：根据已绘的图样，确定主体位置和大小尺寸。然后用小锯慢慢据平底部。接着选定纹理清晰，洞穴多的一面为正面，根据设想的效果进行加工。松石可用钢锯锯截，硬石则需用电动金钢砂锯片锯截。

②雕琢：雕琢必须先从大处着眼，用锤子、凿子等工具琢出山峰的大体轮廓，然后进行精细加工。切记：加工时尽量保持上水石的自然美态。

4、石材拼接

①主峰胶合

胶合时首先要考虑主峰是否符合造型要求，如有不足之处，可用胶合法补救。两块石料胶接时，先用钢丝刷把两石需胶接面的泥土、污垢刷去，再在接触面上抹上水泥砂浆，再上下相互对磨一下，使水泥胶合均匀，然后把多余的水泥刮掉，即可固定。固定小型石料一般用8＃铁丝弯个钢丝夹，依靠钢丝弧的弹力可将两块石料夹持固定，大型石料或多块组合，可用绳子扎缚固定。

②整体胶合

首先在盆底铺一张纸作为垫底，以防水泥与盆粘连。在盆中稍偏一侧的位置立定主峰，如主峰底部不稳，可用水泥抹平，然后布置配峰。待大小石料搭配布局完毕后，用水泥砂浆浇灌各部接缝空隙，把每块石料拼接成一个整体。在较大空隙处，不要将其用水泥砂浆填满，应注意留有洞穴和栽植槽，以便栽种植物。待数天水泥砂浆凝固后，即可洗去底纸。

③固定补脚

洗去底纸后，将山体翻过来检查一下，如发现空隙过大胶接不牢，应再调浆填补，即为固底。

5、植苔或点缀配件

为了使山水有真实感，做到山灵水秀，在山上树边宜种植草木苔藓以作点缀，或放置舟、车、亭、舍等小配件，起到画龙点睛的作用。

①上苔方法是：将荫棚、或温室中花盆外壁上生长的青苔，用刀刮下，轻轻搓碎，然后用毛刷蘸碎苔点种于山峰的缝穴内，接着置于阴处并经常喷水，青苔很快就能布满石峰。

②栽树方法是：以“丈山尺树”要求，选择合适的树种，并按照大自然的生长规律种植。石缝间宜植根系裸露、树千弯曲、树姿玲珑的树种，且枝细、叶小、根浅的植物。大型盆景可种小型五针松、罗汉松、虎刺梅等。中小型盆景常以景

天科的一些细叶常绿草本来代替树木。

6、养护管理

尽管山水盆景以山石为主，但由于山石上点缀了植物，因此与树木盆景同样地需要进行养护管理。同时，由于山石上栽植植物一般用土较少，生长条件受到限制，更需精心管理。管理方法与树木盆景基本相同，但应特别注意喷水施肥放置。

四、实验成果

这次我们选用了砂积石作为制作山水盆景的石材，因为这种石材便于凿雕，易显现清晰的纹理。雕凿前,先凿掉山石上的全部浮沙,呈现出内在骨骼,用水冲洗,洗尽泥沙,使山石纹理明显裸露,明察石质优劣。然后将最理想的一面作为底部，划一水平线，依线锯开，要求锯面较为平整，不可前俯后仰，锯开的山石,成为一高一低,高的作为主峰口，低的可为一块,也可分为两块,作为配峰,应视布置的需要而定。山石的造型,是根据小组成员讨论所设想的山形凿出轮廓，凿下的碎石都可充分利用,做缀石及山脚、山坡。轮廓凿好后,按照想好的构思，将其安置在预先选好与山石大小适合的浅水盆,主峰、次峰摆布要合理。由于课堂的时间有限，我们没有进行胶合这一环节。最后，我们在摆放好的次峰上配上一些苔藓作为点缀，这样一盆山石盆景就制作完成了。我们将其取名为《清晖》，正如诗人谢灵运在《石壁精含还湖中作》一诗中所描述的一样“昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归”。

《清晖》

《清晖》手绘图

五、实验体会

通过对山水盆景的制作，不但让我们初步的了解了山水盆景的构图方法，粗略的掌握山石的锯截、雕凿与拼接胶合技术，并通过对山石的布局、植物种植及配件配置，加深对盆景制作原理的理解。更重要的是实验过程中老师的谆谆指导，同学间的细心交流和小组成员之间的默契配合，增强了师生之间的情谊，也让我更加懂得团队合作精神的重要性。

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