白居易咏牡丹

篇一：唐五代咏牡丹诗词

唐五代诗人咏牡丹花诗词 诗配画 自拍景山牡丹 惜牡丹花

唐·白居易

一

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残；

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

二

寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风.

晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中

白牡丹 唐·白居易

白花冷淡无有爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

牡丹

唐·白居易

绝代只西子，众芳惟牡丹。

月中虚有桂，天上漫夸兰。

夜濯金波满，朝倾玉露残。

性应轻菡萏，根本是琅？

夺目霞千片，凌风绮一端。

稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。

见说开元岁，初令植御栏。

贵妃娇欲比，待女妒羞看。

巧类鸳机织，光攒麝月团。

暂移公子第，还种杏花坛。

豪士倾囊买，贫儒假乘观。

叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。

似笑宾初至，如愁洒欲阑。

诗人忘芍药，释子愧梅檀。

酷烈宜名寿，姿容想姓潘。

素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。

燕拂惊还语，蜂贪困未安。

倘令红脸笑，兼解翠眉攒。

少长呈连萼，骄矜寄合欢。

息肩移九轨，无胫到千官。

日曜香房拆，风披蕊粉干。

好酬青玉案，称贮碧水盘。

譬要连城与，珠堪十斛判。

更思初甲坼，那得异泥蟠。

骚咏应遗恨，农经只略刊。

鲁班雕不得，延寿笔将殚。

醉客同攀折，佳人惜犯干。

始知来苑囿，全胜在林峦。

泥滓常浇洒，庭除又绰宽。

若将桃李并，更觉效颦难。

牡丹芳 唐·白居易

牡丹芳， 牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。 千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。 照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色，王母桃花小不香。 宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。 红紫十色间深浅，向背万态随低昂。 映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆。 低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。 秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。 石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。 遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。 庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。 卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。

戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。 共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。 花开花落二十日，一城之人皆若狂。 三代以还文胜质，人心重华不重实。 重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。 元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。 去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。 今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。 无人知， 可叹息。

少我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。 少卿干爱花心，同似事君忧稼穑。

牡丹种曲 唐·李贺

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。 水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。 美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。 梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。 归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。 檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

赴东都别牡丹 唐·令孤楚

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。

白牡丹 唐·裴潾

长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。 别有玉杯承露冷，无有起就月中看。

红白牡丹 唐·吴融

不必繁弦不必歌，情中相对更情多。 殷鲜一半霞分绮，洁澈傍边月飐波。 看久愿成庄叟梦，惜留须待鲁阳戈。 重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。

和僧咏牡丹

唐·吴融

万缘销尽本无心，何事看花恨却深。 都是支郎足情调，堕香残蕊亦成吟。

杭州开元寺牡丹

唐·张祜

浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。 风流郤是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。

僧院牡丹

唐·陈标

琉璃地上开红艳，碧落天关散晓霞。 应是向西无地种，不然争肯重莲花？

牛尊师宅看牡丹

唐·段成式

洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。 若为筲史通家客，情愿扣壶入醉乡。

咏牡丹赠从兄正封

唐·李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。 始知年少求名处，满眼空中别有花。

浑侍中宅牡丹

唐·刘禹锡

径尺千余朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

赏牡丹

唐·刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

赏牡丹

唐·王建

此花名价别，开艳益皇都。

香遍苓菱死，红烧踯躅枯。

软光笼细脉，妖色暖鲜肤。

满蕊攒黄粉，含稜缕绛苏。

好和熏御服，堪画入宫图。

晚态愁新妇，残妆望病夫。 教人知个数，留客赏斯须。 一夜轻风起，千金买亦无。

题开元寺牡丹

唐·徐凝

此花南地知难种，惭愧僧间用意栽。 海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。 惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。

牡丹

唐·徐凝

何人不爱牡丹花？占断城中好物华。 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

看牡丹赠段成式

唐·周繇

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。 逡巡又是一年别，寄语集仙呼索郎。

牡丹

唐·韩琮

残花何处藏，尽在牡丹房。 嫩蕊包金粉，重葩结绣襄。 云凝巫峡梦，簾闭景阳妆。 应恨年华促，迟迟待日长。

牡丹

唐·韩琮

桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。 晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。 名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。 如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。

牡丹

唐·李山甫

邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。 数苞仙艳火中出，一片异香天上来。 晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。 知君出解相轻薄，斜倚栏杆首重回。

牡丹

篇二：咏牡丹

咏牡丹

《惜牡丹花》唐·白居易

一

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残； 明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。 二

寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风， 晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。

《白牡丹》唐·白居易

白花冷淡无有爱，亦占芳名道牡丹。 应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

《牡丹种曲》唐·李贺

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。 水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。 美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。 梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。 归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。 檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

《赴东都别牡丹》唐·令孤楚

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。

《白牡丹》唐·裴潾

长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。 别有玉杯承露冷，无有起就月中看。

《杭州开元寺牡丹》唐·张祜

浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。 风流郤是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。

《咏牡丹赠从兄正封》唐·李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。 始知年少求名处，满眼空中别有花。

《浑侍中宅牡丹》唐·刘禹锡 径尺千余朵，人间有此花。 今朝见颜色，更不向诸家。

《赏牡丹》唐·刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

《牡丹》唐·徐凝

何人不爱牡丹花？占断城中好物华。 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

《牡丹》唐·韩琮

桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。 晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。 名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。 如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。

《牡丹》唐·李山甫

邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。 数苞仙艳火中出，一片异香天上来。 晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。 知君出解相轻薄，斜倚栏杆首重回。

《牡丹》唐·王睿

牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。 曷若东园桃与李，果成无语自成阴。

《戏题牡丹》唐·韩愈

幸自同开俱隐约，何须相依斗轻盈。 陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。 双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。 长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

《牡丹》唐·李商隐

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

《牡丹》唐·司空图

中国名花异国香，花开得地更芬芳。 才呈冶态当春画，却敛妖姿向夕阳。

《红牡丹》唐·王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。

《清平调词三首》唐·李白 一

云想衣裳花想容，春风拂槛露花浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。 三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

《牡丹花》唐·罗隐

似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。 若教解语解倾国，任是无情也动人。 芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。 可怜朝令功成后，辜负秾华过此身。

《夜看牡丹》唐·温庭筠

高低深浅一阑红，把火殷影绕露丛。 希逸近来成懒病，不能容易向春风。

《牡丹》唐·张又新

牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。 今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

篇三：唐代吟咏牡丹诗歌赏析

唐代吟咏牡丹诗歌赏析

在经过了将近四百年分裂、动乱的痛苦之后，唐代社会出现了一个经济、文化都相当繁荣的社会局面。由于以诗赋取士和诗歌自身传统的影响，使唐诗发展到一个全面繁荣的新阶段，各种题材无不在唐诗中得到反映，产生了许多描写自然的作品，尤其是涌现了不少吟咏牡丹的诗篇。

牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

一

"登山则情满于山，观海则意溢于海。"（刘勰《文心雕龙·神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，"青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。"（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。"朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为 花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶，教人扇上画将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。

但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云：

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！

李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗：

绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

首名用孔子见南子的典故，《典略》："夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，"环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》："鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。"从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评："非牡丹不足以当之，起联生气涌出。"（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本）

三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说："荀令君至人家，坐处三日香。"描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说："八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！"（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。

不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住

在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。

其一

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。

章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

回想当年京城赏花，而今却在这里"忽相期"，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。

其二

浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到诗的结尾又出以反笔，谓他日雨过，牡丹落尽，回想今朝，雨中粉态，尚觉新艳动人，言外之意就是今天的零落还算什么，他年的摧残将远甚于今日。全诗咏物亦即言志，写景亦即抒情，从中我们不难窥见诗人在遭受政治打击以后内心的无限惆账。

二

咏物诗作为一种诗体，源远流长。《诗经·周南》首篇即以"睢鸠"托兴，《楚辞·离骚》抒志于"兰芷"，寄情于"荃蕙"。到了西汉和魏晋六朝，出现了以物命题的诗。当诗歌发展到唐代达到高峰后，咏物诗也随之丰富起来，蔚为大观。

唐代五十多位吟咏牡丹诗歌的作者，大多属于中唐以后的诗人。他们在

唐朝中后期社会矛盾日趋势尖锐复杂的形势下，受到新乐府运动的影响，继承了由《诗经》《楚辞》发展而来的咏物诗的优良传统，在创作中表现出现实主义的倾向。

唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一系列生动而鲜明的形象。咏花讽时之作中的劳动人民形象以白居易《买花》诗中的田舍翁为代表，成为唐代诗人塑形象群中的一个典型，不可磨灭地留在我们的记忆中。咏花抒怀之作中的赏花人形象，不因所吟咏的对象都是牡丹花而使这一形象出现雷同化。"看遍花无胜些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我们只要透过赏花人的神态，就可以感到这一形象的生动和鲜明。"情愿扛壶入醉乡，"（段应式《牛尊师宅看牡丹》）这是具有一种豪放性格的赏花人；"不必繁弦木必歌，静中相对更情多。"（吴融《红白牡丹》）这是具有一种内向性格赏花人。有从不同角度来描写赏花人的，"待到天晴花已老，不如携手雨中看。"（窦梁宾《雨中看牡丹》）这是雨中来赏花的；"高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。"（温庭筠《夜看牡丹》）这是夜里来赏花的，以至到了"只欲栏边安枕席，夜间闲共说相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就跃然于纸上了。作者把赏花人如醉如痴的神态描写的越充分，那么诗中的这一形象也就越突出。还有描写赏花人的心理变化的，更会使人物的形象神态俱出，惟妙惟肖。王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗： 赁宅得花饶，初开恐是妖。

粉光深紫腻，肉色退红娇。

且愿风留著，惟愁日炙焦。

可怜零落蕊，收取作香烧。

全诗细致入微地描写了赏花人心理上的一系列变化过程："初开恐是妖"，当在刚租到的宅院里看到盛开的牡丹时，也许是第一次看到吧！引起赏花人一种惊奇、害怕的感觉，甚至担忧是妖异所化，"粉光深紫腻，肉色退红娇"，艳美的牡丹终于使他陶醉沉浸在一片喜悦之中，从而在心中深深地祝愿春风把它留住，烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时，等到花事已去，鲜花飘零，怜惜之心促使他又来收取残花，以作香燃，寄托恋恋不舍之情。一连串的心理刻画十分细腻，人物形象也随之生动起来，产生了很强的艺术感染力。咏花抒怀之作中赏花人的形象，大多是诗人自我形象的再现，因此我们也就从这些诗作中感触到诗人们思想感情跳动的脉搏，见出唐人吟咏牡丹之作中捕捉形象的能力。

唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹"白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥"；（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）描写牡丹的芳香"蕊堪灵凤琢，香许白龙亲"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）形容牡丹花后期与落"开日绮霞应失色，落时青帝合伤神"；（唐彦谦《牡丹》）想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆

夸张的手法：

龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。

--徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》

虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开

--徐凝《题开元寺牡丹》

这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。

--姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

--齐已《题南平后园牡丹》

这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

--温庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

--周繇《看牡丹赠段成式》

这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。 裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光

--徐夤《追和白舍人咏白牡丹》

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

--殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》

宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。

--徐夤《忆牡丹》

篇四：牡丹古诗,个人辑录的咏牡丹古诗

咏洛阳牡丹

唐 代

白居易（1首）

牡丹芳

牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段，

当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。

红紫二色间深浅，向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，

凝思怨人如断肠。秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。

遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。卫公宅静闭东院，

西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。共愁日照芳难驻，仍张帐幕垂阴凉。

花开花落二十日，一城之人皆若狂。三代以降文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，

其来有渐非今日。元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。

今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。无人知，可叹息！

我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

徐凝（1首）

牡 丹

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

宋 代

梅尧臣（7首）

洛阳牡丹

古来多贵色，殁去定何归？清魄不应散，艳花还所依。红楼金谷妓，黄值洛川妃。

朱紫亦皆附，何言人世稀？

胡武平遗牡丹一盘

畴昔居洛阳，看尽名园花。临水复荫竹，艳色照彤霞。良好相与至，竟饮欢无涯。而今犹老

翁，鬓发但未华。昨日到湖上，碧水涵蒲芽。此情颇已惬，薄宦非初嗟。况乃蒙见怜，带雨

摘春葩。虽无向时乐，蕙好仍有知.

韩钦圣问西洛牡丹之感

韩君问我洛阳花，争新较旧无穷已。今年夸好方绝伦，明年更好还相比。君疑造化特著意，

果乃区区可羞耻。尝闻都邑有盛意，既不钟人必钟此。由是其中立品名，红紫叶繁矜色美。

萌芽始见长蒿莱，气焰旋看压桃李。乃知得地偶增异，遂出群葩号奇伟。

亦如广陵多芍药，阁井荒残无可齿。淮山邃秀付草树，不产髦英产佳卉。

人与天地亦一物，固与万类同生死。天意无私任自然，损益推迁宁有彼。

彼盛此衰皆一时，岂关覆寿为偏安。呼儿持纸书此说，为我缄之报韩子。

陪王待制清凉

院观牡丹赋诗

公言牡丹盛，未睹古人诗。品众自争贵，叶多方见奇。名因他姓著，色为别根移。

华发我何感？洛阳年少时。

和王待制牡丹咏

谁移洛川花，一日来汝海？浓淡百般开，风露几番改。

傍栏人自醉，惜剪春有待。使君方少年，共赏喜我在。

九月二十八日牡丹

香包已向青春发，又风秋深特地开。应笑菊残无意思，不能邀赋洛阳才。

次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹

大梁有公子， 洛阳有游侠。 。 昔时意义相凭陵，不问兴亡事栽插。栽红插绿斗青春，春风与开春雨飒。

两都富贵不相殊，走马寻芳何合杂？只闻年少竞争先，摘叶嗅花身更捷。

安知遗爱旧留守？驰献百葩光浥浥。尚书最重欧阳公，盈盈分去蜂偷猎。

但能为乐饮醇酒，何必署名黄纸牒。翰林职清文字稀，不比外官烦相接。

曩公为花曾作谱，端相用意随蝴蝶。拟王拟妃姚与魏，岁岁年年千万叶。

还将颜色定高低，绿珠虽美化为妾。从来鉴栽主端迈，不籍娉婷削肩胛。

旧品既著新品增，偏恶妒芽须打拉。尝忆同朋有七人，每失一人泪缘睫。

唯我与公今日存，无复名园更携榼。公因尚书戴红紫，白发欺公生匼匝。

磨墨挥毫兴不衰，作诗坐使刘曹怯。副本能佳幸一观，口诵舌谣徒嗫嗫。

欧阳修（11首）

白牡丹

蟾精雪魄朵云荄，春入香腴一夜开。宿露枝头藏玉玦，暖风庭面倒银杯。

洛阳牡丹图

洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。我昔所记数十种，于今十年半忘之。

开图若见故人面，其间数种昔未窥。客言近岁花特异，往往变出呈新枝。

洛人惊夸立名字，买种不复论家赀。比新较旧难优劣，争先擅价各一时。

当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄妃。寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知。

传闻千叶昔未有，只从左紫名初驰。四十年间花百变，最后最好潜溪绯。

今花虽新我未识，未信与旧谁妍 。当时所见已云绝，岂有更好此可疑。

古称天下无正色，但恐世好随时移。鞓红鹤翎岂不美，敛色如避新来姬。

何况远说苏与贺，偏此着意何其私。造化无情宜一概，有类异世夸嫱施。

又疑人心愈巧伪，天欲斗巧穷精微。不然元化朴散久，岂特近岁尤浇漓。

争新斗丽若不已，更后百载知何为？但应新花日愈好，惟有我老年年衰。

谢观文王尚书惠西京牡丹

京师轻薄儿， 意气多豪侠。 .

争夸朱颜事年少，肯慰白发将花插？尚书好事与俗殊，怜我霜毛苦萧飒。

赠以洛阳花满盘，斗丽争奇红紫杂。两京相去五百里，几日驰来足何捷。

紫檀金粉香未吐，绿萼红苞露犹浥。谓我尝为洛阳客，颇向此花曾涉猎。

忆昔进士初登科，始事相公沿吏牒。河南官属尽贤俊，洛城池籞相连接。

我时年才二十余，每到花开如蛱蝶。姚黄魏紫腰带鞓，泼墨齐头藏绿叶。

鹤翎添色又其次，此外虽妍犹婢妾。尔来不觉三十年，岁月才如熟羊胛。

无情草木不改色，多难人生自摧拉。见花了了虽旧识，感物依依几抆睫。

念昔逢花必沽酒，起坐次呼屡倾榼。而今得酒复何为？爱花绕之空百匝。

心衰力懒难勉强，与昔一何殊勇怯。感公意厚不知报，墨笔淋漓口徒嗫。

县舍不种花，惟栽楠木冬青

茶竹之类，因戏书七言四韵

结绶当年士两京，自怜年少体犹轻。伊川洛浦寻芳遍，魏紫姚黄照眼明。

客思病来生白发，山城春至少红英。芳丛密叶聊须种，犹得萧萧听雨声。

戏答丁元珍

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊筍欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

禁中见鞓红牡丹，洛中花之奇者也 感游西洛方年少，晚落南谯号醉翁。

白首归来玉堂署，君王殿后见鞓红。

答西京王尚书寄牡丹

新花来远喜开封，呼酒看花兴未穷。年少曾为洛阳客，眼明重见魏家红。

却思初赴青油幕，自笑今为白发翁。西望无由陪胜赏，但吟佳句想芳丛。

玉楼春

题上林后亭（一名木兰花令）

常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。

别来已隔千山翠，望断危楼斜日坠。关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。

渔家傲

三月清明天婉娩。晴川祓禊归来晚。

况是踏青来处远。犹不倦。 .

秋千别闭深家院。更值牡丹开欲遍。

酴醾压架清香散，花底一尊谁解劝。

增眷恋。 .东风回晚无情绊。

浪淘沙（之一）

把酒祝东风，且共从容，

垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，

游遍芳丛。聚散苦匆匆，

此恨无穷，今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同。

洛阳春

红纱未晓黄鹂语，蕙炉销阑炷。

锦屏罗幕 春寒，昨夜三更雨。

萧帘闲倚吹轻絮，敛眉山无絮。

看花试泪向旧鸿，问来处逢郎否。

文彦博（4首）

近以洛花寄献斋阁，蒙赐诗五绝

褒借辄成五篇（选录四篇）以答来贶

（寄酬洛阳曾端明孝宽）

左魏牛黄数十枝，洗妆添色又新奇。金刀剪送三城去，聊助山翁宴习池。

山翁为赏洛花奇，彩笔连挥五绝诗。口沫手胝频捧读，兰亭醉墨尚淋漓。

旧说河阳满县花，安仁当日频矜夸。洛城花品多奇绝，多出寻常百姓家。

朱轮大施行春乐，济上山阳累物佳。莫羡洛城花品好，三城亦自有硃砂。

邵雍（10首）

和张子望洛城观花

造化从来不负人，万般红绿见天真。满城车马空缭乱，未必逢春便得春。

独赏牡丹

赏花容易识花难，善识花人独倚栏。雨露功中观造化，神仙品里定容颜。

寻常只可言时尚，奇绝方名出世间。赋分也须知不浅，算来消得一生闲。

东轩前添色牡丹一株

开二十四枝，成两绝呈诸公

牡丹一株开绝伦，二十四枝娇娥颦。天下唯洛十分春，邵家独得七八分。

牡丹一株开绝奇，二十四枝妖娥围。满洛城人都不知，邵家独占春风时。

谢君实端明惠牡丹

霜台何处得奇葩？分送天津小隐家。初讶山妻忽惊走，寻常只惯插葵花。

和君实端明洛阳看花

洛阳最得中和气，一草一木皆入看。饮水也须无限乐，况能时复举杯盘。

洛阳花木夸天下，吾辈游胜庶士游。重念东君分付意，忍于佳处不迟留。

洛阳交友皆奇杰，迎赏名园是似家。却笑孟郊穷不惯，一日看尽长安花。

牡 丹

三月牡丹方盛开，鼓声多处是亭台。车中游女自笑语，楼下看人闲往来。

积翠波光摇帐幄，上阳花气朴樽垒。西都风气所宜者，草木空妖谁复衰。

牡丹吟

牡丹花品冠群芳，况是其间更有王。四色变而成百色，百般颜色百般香。

洛阳春吟

四方景好无如洛，一发花奇莫若春。景好花奇精妙处，又能分付与闲人。

洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。

桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。牡丹花开酒增价，夜半游人犹未归。

光阴不肯略从容，九十日春还又空。多少落花无著莫，半随流水半随风。

十月好花都去尽，可怜青帝用功深。游人莫便无凭据，未必红芳胜绿荫。

用尽四时周一岁，唯春能见好花开。十千买酒未为贵，既去红芳岂再来。

牡丹吟

一般颜色一般香，香是天香色异常。真宰功夫精妙处，非容人意可思量。

司马光（4首）

看花四绝句呈尧夫

洛阳相望尽名园，墙外花胜墙里看。手摘青梅供挼酒，何须一一具杯盘？

洛阳相识尽名流，骑马游胜下马游。乘兴东西无不到，但逢青眼即淹留。

洛阳春日最繁华，红绿荫中十万家。谁道群花如锦锈，人将锦绣学群花

南园桃李近方栽，浇水未干花已开。山果野蔬随分有，交游不厌但频来。

和君贶寄河阳侍中牡丹

真宰无私妪煦同，洛花何事占全功？山河势胜帝王宅，寒暑气和天地中。

尽日王盘堆秀色，满城绣毂走香风。谢公高兴看春物，倍忆清伊与碧嵩。

雨中闻姚黄开戏成诗二章呈子骏尧夫

谷雨后来花更浓，前时已是玉玲珑。客来更说姚黄发，只在街西相第东。

小雨留春春未归，好花虽有恐行稀。劝君披取雨蓑去，走看姚黄判湿衣。

和子华喜潞公入觐归置酒游诸园赏牡丹

介圭成礼下中天，春物虽阑色尚妍。园吏望尘皆闭户，肩舆回步即开筵。

波涛凌乱靴旁锦，风雨纵横拨底弦。洛邑衣冠陪后乘，寻花载酒愿丰年。

范纯仁（7首）

和君实姚黄玉玲珑二品牡丹二首

洛城花美四方归，独有姚黄得见稀。曾入黼闱参近待，分明新染赭黄衣。

花得新朋自我公，洁如明玉状玲珑。芳心有待人难见，小圃深藏洛水东。

牡丹二首

牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。

竞驰绝品供天赏，旋立佳名竦众闻。园吏遮藏恐凋落，直倚青盖过残曛。

夺尽春光胜尽花，都人巧植斗新华。搜奇不惮过民舍，醉赏唯愁污相车。

密蕊攒心承晓露，繁红添色映朝霞。何妨纵步家家到？园圃相望幸不赊。

和文潞公归洛赏花

公从帝所享钧天，归及三春景物妍。洛鲤烹鲜随玉馔，姚黄开晚待琼筵。

身同五福居周分，心似南风助舜意。花木只堪供暂赏，直须嵩少伴长年。

迎文潞公再谢重事归洛

河阳洛下春游盛，两处风光属一家。不独都人瞻几杖，笑欢唯有满城花。

洛花已开报潞公

花开朝夕望车尘，花意殷勤恰似人。暗回暖风催更急，看看开遍洛阳春。

卢祖皋（1首）

锦园春三犯 赋牡丹

昼长人倦。正凋红涨绿，懒莺忙燕。细雨濛晴，放珠帘高卷。神仙笑宴。半醒醉、彩鸾飞遍。碧玉栏干，青油幢幕，沈香庭院。洛阳图画旧见。向天香深处，犹认娇面。雾縠霞绡，闻绮罗裁剪。情高意远。怕容易，晓风吹散。一笑何妨，银台换蜡，铜壶催箭。

徐积（2首）

姚黄并序

紫霄漫翁李道源见约，分吟姚黄，余畏其才，不敢措笔，不得已而后塞命。因为之序曰：天下牡丹九十余种，而姚黄居第一。其名虽千叶，而实不可数。或累计万有余英，不然，不足高一尺也。花肉既重，其梢下屈，如一器欹侧之状。此亦花之巨美而精杰者乎。可是宜见于诗而不可泯然使寂寂也。

黄河南畔伊川北，姚家宅是真花窟。古来多少豪奢儿，埋却千莺万莺骨。

中央精粹得之多，西方秀气来相和。天与明光常借日，水宫暗脉正通河。

春风如酒半酣时，谁教谷雨报花期。司马坂前娇半启，洛阳城内人俱知。

姚家门巷车马填，墙头墙下人差肩。花上红绡都蔽日，花傍翠幕恰如烟。

玉面儿来争供帐，锦袍郎去斗抛钱。无人不说桃李好，费却春功亦不少。

日长风暖绿梢底，坐上金仙困将倒。曲尘饼剂和香坛，何以贮之承露盘。

烂锦脱来嫌太艳，鲜衣染就欲骖鸾。君看此花肌肉丰，一尺余高千万重。

妆面深藏青步障，宝冠斜堕碧霞丛。步摇好称钗凤凰，玉环犀佩珠鸣铛。

帝女何缘心好道？阿娇安用金为房？绀窠累栖舒雁雏，沉烟喷出狻猊炉。

一种养成余意态，千花瘦尽春肌肤。峨峨一器欹且倾，覆杯难辨钟与觥。

染以鲛绡求正色，叩之玉梃希宫声。魏家红共牛家碧，迭霞花中耸高格。

如今俯首甘下风，九十种中为第一。此花莫似武昭仪，出得宫来不画眉。

情貌欲为狐媚态，衣裳却是比丘尼。杨妃本是倾国身，脱却红襦号太真。

河水欲濡头上髻，马嵬犹着旧时裙。物色一定犹可疑，人心多变宜难知。

容易莫评真与欺，貌或如是心或非。君不见老庄有深意，万物之中最防微。

篇五：牡丹诗词1

牡丹诗词第一关

1．红牡丹

王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

【注】

绿艳:指牡丹绿叶的鲜艳。

红衣:指红牡丹花。

【评】

这首小诗，借咏红牡丹，表达了诗人惜春、借光阴的思想情感。诗以拟人化手法，表面上写花心，实际上是写作者自己的内心。诗的前两句写牡丹的静态，后两句写牡丹花内心的动态，以静衬动，强化了花心不为春色所理解的愁苦，使全诗透出怅惘的意绪。首句“绿艳闲且静”，同样是拟人化手法。特别是其中的“静”字，最能显示王维诗的艺术特色。

2．牡丹

柳浑

近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。

今朝始得分明见，也共戎葵不校多。

【作者简介】

柳恽(716—789)，唐诗人。初名载，字元舆，后改名浑，字惟深，又字夷旷，汝州梁县(今河南汝州)人。天宝元年(742)进士，官至兵部侍郎同中书门下平章事。善文，文集已佚。与顾况友善。《全唐诗》存诗1首。

【注】

颗：同“棵”。

戎葵：即蜀葵，别称“蜀季花”等，花型大，花色分白、黄、红、紫多种。

不校多：差不多。

【评】

唐代的牡丹栽培繁盛，京城长安成为全国的牡丹中心，春天观赏牡丹成为时

尚。牡丹成为商品，自然就有人“炒卖”甚至“热炒”，价格一路飙升。这首诗对牡丹价格的昂贵表示了不满、不理解和讥讽：和戎葵差不多的牡丹怎么就能一棵卖到“数十千钱”呢?诗语言质朴，明白如话。

3. 牡丹

李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。

始知年少求名处，满眼空中别有花。

【作者简介】

李益(748—829)，唐诗人。字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。大历间进士。因仕途不顺，曾弃官客游幽燕问，一度从军塞北。后官至礼部尚书。工乐府，长于七绝，以边塞诗最为知名。诗音律和美。有《李益集》。

【注】

紫蕊：指紫色牡丹。

繁华：繁盛的花朵。

【评】

家中的紫牡丹盛开，未及观赏，却让他人“捷足先登”、“先睹为快”，这才开始悟到年轻时目空一切，不知道“花外有花”——“山外有山，天外有天”。作者仕途坎坷，借咏牡丹，抒发自己的无限感慨。诗饱含人生体验，富含人生哲理，咀嚼有味。

4．赴东都别牡丹

令狐楚

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

上马出门回首望，何时更得到京华。

【作者简介】

令狐楚(765—836)，唐诗人。字壳士，自号白云孺子，宜州华原(今陕西耀州)人。贞元间进土。元和间官同中书门下平章事。敬宗时官至尚书仆射。诗宏毅阔远，尤长于绝句。《全唐诗》存诗1卷，《全唐诗续拾》补2首。

【注】

东都：洛阳。庸代京都有二：东都洛阳、西都长安。此诗是令狐楚由户部尚

书拜东都留守，由长安赴洛阳时作。

紫萼：指紫牡丹。

京华：京城长安。

【评】

令狐楚在其长安开化坊的住宅庭院中种植了牡丹，年年花开繁盛，因居官在外，十年未曾观赏。这次临到牡丹将开，却又要离家赴任了。诗表现了作者渴望见到牡丹却又见不到牡丹，即将见到牡丹花开却又要离开的复杂的思想感情，活画出了一位性喜牡丹而又恪尽职守的诗人官员形象。

5．戏题牡丹

韩愈

幸自同开俱隐约，何须相倚斗轻盈。

陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。

双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。

长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

【注】

俱：全；都。隐约；不显眼。

倚：靠着。轻盈：身材苗条；体态轻盈。此形容牡丹。

陵晨：凌晨；天快亮的时候。陵，通“凌”。

无机：无机巧之心。拂掠：轻轻擦过。

经营：往来。

是事：凡事；一切事。

暂：暂且；暂时；姑且。

【评】

这首七律，首联、领联描写凌晨时的牡丹，意谓牡丹有幸在同一栏中相互依靠着同时开放，不显眼，不张扬，没有必要比斗谁更轻盈。牡丹对客不语却脉脉含情。颈联写双燕和游蜂都被牡丹所吸引，围着牡丹飞来飞去，以衬托牡丹的美丽。尾联直抒胸臆：万事尽抛，尽情欣赏牡丹。细细品味全诗，觉得明写牡丹，实寓作者对官场明争暗斗的厌倦。此诗最显著的艺术特点，是对所咏之物——牡丹、双燕、游蜂，均运用了拟人化手法。

6．浑侍中宅牡丹

刘禹锡

径尺千馀朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

【注】

浑侍中：浑瑊，曾任侍中。其宅在长安大宁坊。有记载说，浑家牡丹名擅长安。

“径尺”句；这基本上是浑家牡丹的实写。这是有旁证的。唐代段成式《酉阳杂俎》卷十九：“兴唐寺有牡丹一窠(即一棵)，元和中，著花一千二百朵??又有花叶中无抹心者，重台心者，其花面径七八寸。”径尺：形容牡丹花的硕大。 颜色：指牡丹花。

诸家：他家；别处。

【评】

这首诗用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水了。

7．赏牡丹

刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

【注】

芍药：多年生草本植物，初夏开花，色态与牡丹花相似。妖无格：美艳而格调不高。

芙蕖：荷花的别称。净少情：清丽而少情韵。

国色：一国之内容貌最美的女子。这里用来形容牡丹花美冠群芳。

京城：指西都长安和东都洛阳。初唐时牡丹进入国都长安，自此有唐一代，牡丹在长安一直繁盛。武则天登基，把国号改为周，定都洛阳，洛阳牡丹也随之发展起来。

【评】

七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的

花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。诗的前两句，对仗工整。至于以拟人化手法说“芍药妖无格”、“芙蕖净少情”，只不过是一种艺术手段。此诗为咏牡丹的名篇，“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”，为咏牡丹的名句。

8．白牡丹

白居易

白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

【注】

冷澹：不秾艳。

东官白赞善：作者自称。赞善是“左赞善大夫”的省称。元和九、十年间(814—815)，作者在长安任左赞善大夫，职责是教导太子。这是个闲官，元实权。东宫为太子居所。

【评】

唐代社会普通喜爱深色的牡丹花，但白居易却对白牡丹情有独钟，有同题的《白牡丹》二首。七绝《白牡丹》，是托物言志，借花自嘲。作者曾任太子左赞善大夫，虽是朝官，但是个无实权的闲官冷官，就像白牡丹也叫牡丹一样，不被人欣赏，所以作者借咏白牡丹发发牢骚，吐吐胸中闷气。

9．牡丹

徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

【作者简介】

徐凝(生卒年不详)，唐诗人。睦州(今浙江建德)人。元和年间有诗名，方干曾从之学诗。大和五年至七年(831—833)间游洛阳，曾与白居易等相唱和。终生末仕，后归隐故里。诗风朴实。

【注】

占断：占尽。物华：美好的景物。

洛川神女：即“洛神”。三国魏曹植作有《洛神赋》。洛川：洛水。作；作态。

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