清代老椅子一把

篇一：一把老椅子

从出生那一刻开始，“老人”这个词就在远远的地方等着我们。腿脚不伶俐、再也不耳聪目明，老人的时间大多消耗在椅子和床上。2014年1月10日起，由中央美术学院主办的第6届“为坐而设计”展在中央美院美术馆如期展出。今年的主题是“坐与长者”，这里的椅子不量产，有温度。望文生义就知道，展出的把把都是“老椅子”。

不锈钢的太师椅与中国山水元素混搭；干脆用上锁的红漆盒设计成椅子，让我不禁想起家中的床头柜；合起来是袋子，打开就是马扎的椅子，配合墙上的视频循环播放着老婆婆编蒲草的画面??走过美术馆长长的通道看到展览，我像乘坐着时光机，回到童年与姥姥同住的时光。

场内的椅子不仅是作品，更是对生活的观察。《厨房椅》的设计想法就是如此，每次假期回家，沈源远看到父母在厨房准备食材，一呆就是大半天，十分辛苦。“它的原理很简单，几个板块拼接结合，坐面稍有倾斜，更方便使用者在洗菜池工作，而椅身为折叠的，需要时展开成坐凳，不用时可折叠收起不占地方。”和普通椅子相比，它只是略微倾斜了角度，但爱不就是把心思向父母那边多倾注一些吗？

展厅的另一边是关于“活着的好设计”田野调查展览。展厅中供观众休息的都是马扎、竹椅和蒲团。这些坐具，在中国人的生活土壤中已经存活了几十年、几百年，远古社会把草团起来就是蒲团的前身。现在它们还在不同领域被工匠、手艺人制造，被当地人使用。“这些东西的造型对于当地人来讲司空见惯，它们几乎没有值得经济学家、美学家、艺术收藏家所关注的价值点，老百姓因为它太普通而不重视。”这次，江黎把它们带到美术馆，郑重地摆在展厅，就是希望在现代的信息时代，它们能不要消亡。

江黎讲述“坐与长者”

每年“为坐而设计”都围绕一个主题，“设计不单单是功能性，而应该传达出对于社会问题的关切”。作为大赛的发起人之一，江黎也处在中年末尾，老龄化的问题迫切地摆在她面前。想着这点，她与其他评委定下了“坐与老者”的主题；“中国已经进入老龄化社会，现在年轻人几乎都是独生子女，从小受的关怀更多来自于长者。我们希望大家在做设计时，除了关注长者之外，更能把眼光收回来，关注我们身边最亲近的家人”。

用设计，慈鸟反哺

中国有一成语叫慈鸟反哺，鸟类尚且知道长大后要给母亲喂食，我们也应该为此做点什么。在展览中，很多椅子是功能性的。《地铁清洁工爱心椅》源于王翊人看到的一篇报道，题目为“深圳清洁大姐有空位不敢坐，说领导看到了要罚款”，王翊人针对地铁车厢这一特殊场地，使用立柱嵌固可拆卸结构，小巧可折叠，为清洁工大姐提供一种有尊严的乘坐模式。 既然是比赛，评委们从创意、工艺、选材、完成度等多角度进行评审，且对奖项花落谁家存在分歧，但具有情感因素的作品更容易打动评委，“除了让长者生活得更为舒适，把儿时的回忆放入，把感恩的心放入都非常重要”。金奖《授与哺》并不是在功能上取胜，李燕用椅子体现了我们与长者之间的关系――副椅的椅背作为主椅的扶手，“长者授予我们知识，呵护我们成长，我们成长后反哺长者”。

“现在长者的价值在年轻人当中是越来越低了，好像除了生孩子之后需要带带之外，他们给年轻人增加的都是负担和争论。”日本的电影《?山节考》在平行世界叙述了70岁的老人就要被丢掉的悲惨命运，年轻人与老人抢座，孤独老人自杀等新闻刺激着江黎，她想到自己小时候，家有一老如有一宝，老人在家中是智者一般的角色。“现代社会老人可能操作电脑不熟练，但他们有经验智慧。”大赛评委邵帆曾经撰写过一篇文章，就叫《审老的概念》，“‘老’这个字还是文化问题，老子、老师、老公，戏剧里的老腔、老调，吃的里面老豆腐、老酒等等，中国人对老这个概念是非常丰富的，这就是审老。从老辈吸取经验”。

马扎，中国传统好设计

在说到审老这个问题时，江黎拍了拍我坐的马扎，“这就是中国的传统好设计，之前大家

都觉得它廉价，粗俗，是‘贱’用品”，以江黎的专业眼光来看，马扎很符合现代设计――第一，它好用，虽然不起眼但很多家庭都有；第二它很廉价，任何人都买得起；从未来角度讲，马扎是低碳产品，它不像大工业需要很多能耗和污染排放。有些外国评委就问江黎可不可以把展厅的马扎和竹椅带走一个，“他们都好喜欢”。

这就是审老。在给学生讲设计史，尤其是近代设计，总是以外国案例为主。在第一届设计展时，外国评委占到三分之二，他们提出学生的抄袭痕迹，让江黎脸上非常挂不住。从那时起，江黎就在想“中国到底有没有自己的设计”。

十年的田野调查，团队走访了很多老手艺人，有的人就是为自己做，弄几个马扎只为老伙伴们能凑在一起喝喝茶，打麻将；有的手艺人已经把竹椅做成“限量品”，120元一个依然供不应求；有的人干脆自己化身工业流水线，整个机器刀具都是他自己设计的，设计完了以后去加工定制，定制之后做马扎，“高手在民间，真是太厉害了”。

在拍摄时，我们用了一把展厅中的竹椅，竹子颜色深浅搭配舒服，就是常说的很小清新。椅身打磨得光滑圆润，一把椅子能用十几年，虽不扎眼却很少淘汰。这次大赛中获得最佳创意奖的《千层底椅》就从老手艺中取经，隋昊、张晗通过千层底这个手工工艺方式来制作，材料遵循传统的材料：白坯布和面粉。在将老工艺进行一种新应用的同时，也带给人们对于面部这种材质的亲切感与亲肤感。评委组点评时这样写道：作品本身用纯粹的原料体现出纯粹的“白”，和隐藏在“白”后面繁复的制作工序。把一切归于“白”，这才是长者的智慧。 一直专注日本手艺的作家盐野米松，曾经数次来中国探寻日本手工艺的源头。面对这些年寿已高的手工艺者，盐野米松说“尊重他们的人生智慧，他们才能有更好的发展，而我们的内心则会富足”，“坐与老者”也是如此。 众人说

邵帆（雕塑家和油画家，设计师，第六届“为坐而设计”评委）

除了从该功能上帮助老者是一种情感的报答，还有从审美上，老的审美，或者长者拥有的东西，是不是能够真正的让人体会到价值。这包含两个含义：一个是价值，一个是情感。朱小杰（澳珀家具首席设计，第六届“为坐而设计”评委）

随着经济的发展，人的感情越来越淡，人情几乎消失。所以提出“坐与长者”是一个感恩的话题，怎么学会感恩？因为没有感恩就没有尊重。感恩让设计变成一件工艺的东西。作为一个坐具，有了主题后，它就不仅仅是一把椅子，它可能有更多的记忆在里面。黑川雅之（世界著名的建筑与工业设计师，被誉为开创日本建筑和工业设计新时代的代表性人物。） 哈哈，我不愿意接受能放拐杖的椅子。日本的老人不愿意收到社会上的关怀，那可能是一种歧视，但可以把这个概念拓展开。蔚然（参赛设计者）

长者不仅仅是长辈，同辈人也有长者。我们的老师、师哥师姐、有学识的人都是我们的长者。我的作品出发角度很简单，有小时候在家吃馒头的记忆。可能儿时，家里的长者最照顾的就是我们的饮食，所以我的创作就从“吃馒头”想开来。其实长大之后最难忘的是小时候对长者的依赖、关爱。长大后，很多对长者的理解就变得理性。这个展览，更重要的是一种情感表达。

把把好设计

《授与哺》，李燕，

材料：木，400×400×950mm

以组合椅的形式体现我们与长者的关系，副椅的椅背作为主椅的扶手。长者授予我们知识，呵护我们成长，我们成长后反哺长者。

铜奖

《编织温暖记忆》，康悦，

材料：棉线、棉布、填充棉，2000×2000×500mm

儿时穿的手织毛衣是我们这一代孩子童年里最温暖的记忆，它承载着长者们对下一代最

朴实的爱与关怀。作品选用传统的手工编织的手法，把生活中的熟悉的大南瓜放大化，让人们更关注编织的这种行为，参观的长者在展厅里可以继续编织，让我们对长者的尊敬和崇拜重新回到小时候。

银奖

《凳几箱》，刘亚楠，

材料：松木，670×450×330mm、

360×385×260mm

这款凳几箱灵感来源于小时候对奶奶的回忆。旧樟木箱子是奶奶出嫁时的嫁妆，承载了她很多的回忆，她会把所有她觉得好的东西珍藏在里面，最后都是留给我们。对我们来说看到箱子就会回忆起奶奶对我们的疼爱。一个大箱子的大小适合做两个矮凳，同时保留箱子收藏的功能，小箱子可以放在大箱子里，不用的时候合上箱子节省空间。

《拐杖?椅》，熊子欣、崔强，

材料：木、碳纤维，580×440×920mm

拐杖椅的出发点只是为了让拐杖――老人的好朋友――有一个贴切又自然的安身之处。关于老年人，社会经常把他们视为弱势群体，我们关爱、保护他们，却常常忽略他们心中对年轻活力的向往。

最佳制作奖

《太虚》，王沛璇，

材料：实木，700×700×260mm、

400×400×450mm

社会进化、时代变迁，发展和改变是历史一个永恒的主题，而在发展的同时对于传统文化的重拾也是尤为重要的。作品采用柞木实木弯曲工艺，将木材进行蒸煮加工裁切后，利用弯曲木的特性，将木条进行编织弯曲定型等多次加工，形态上结合传统劳动工具――“竹筐”与中国瓷器的造型体现中式之美，在传统形态的基础上表达现代设计精神。

优秀奖

《行走的马扎》，魏涛，

材料：榉木，40×40×950mm（拐杖模式）300×250×270mm（马扎模式）

为年长者设计的一把椅子，这并不是单纯的椅子，它具有拐杖和马扎两种模式。这两种模式通过中国的传统榫卯结构得以互相转化。这样的设计使得长者出行时不需要额外携带椅子，出行和小憩更加方便。

篇二：一把椅子的问候阅读答案

一把椅子的问候阅读答案

今天还是先说一个在网络上看到的故事，看看大家有什么体会。大家看故事虽然轻松，但也需要从中发现你所需要的东西，比如儿童教育：

一个阴云密布的午后，由于瞬间的倾盆大雨，行人们纷纷进入就近的店铺躲雨。一位老妇也蹒跚地走进费城百货商店避雨。面对她略显狼狈的姿容和简朴的装束，所有的售货员都对她心不在焉，视而不见。

这时，一个年轻人诚恳地走过来对她说：“夫人，我能为您做点什么吗？”老妇人莞尔一笑：“不用了，我在这儿躲会儿雨，马上就走。”老妇人随即又心神不定了，不买人家的东西，却借用人家的店堂躲雨，似乎不近情理，于是，她开始在百货店里转起来，哪怕买个头发上的小饰物呢，也算给自己的躲雨找个心安理得的理由。

正当她犹豫徘徊时，那个小伙子又走过来说：“夫人，您不必为难，我给您搬了一把椅子，放在门口，您坐着休息就是了。”两个小时后，雨过天晴，老妇人向那个年轻人道谢，并向他要了张名片，就颤巍巍地走出了商店。

几个月后，费城百货公司的总经理詹姆斯收到一封信，信中要求将这位年轻人派往苏格兰收取一份装潢整个城堡的订单，并让他承包写信人家族所属的几个大公司下一季度

办公用品的采购订单。詹姆斯惊喜不已，匆匆一算，这一封信所带来的利益，相当于他们公司两年的利润总和！

他在迅速与写信人取得联系后，方才知道，这封信出自一位老妇人之手，而这位老妇人正是美国亿万富翁“钢铁大王”卡内基的母亲。

詹姆斯马上把这位叫菲利的年轻人，推荐到公司董事会上。毫无疑问，当菲利打起行装飞往苏格兰时，他已经成为这家百货公司的合伙人了。那年，菲利22岁。

随后的几年中，菲利以他一贯的忠实和诚恳，成为“钢铁大王”卡内基的左膀右臂，事业扶摇直上、飞黄腾达，成为美国钢铁行业仅次于卡内基的富可敌国的重量级人物。 菲利只用了一把椅子，就轻易地与“钢铁大王”卡内基攀亲附缘、齐肩并举，从此走上了让人梦寐以求的成功之路。这真是“莫以善小而不为”。

故事我复述到这里，也就结束了。不知道大家看完，有什么体会？我井中月想，许多人看完这个故事，体会可能比我还深，而且会有多种的体会。说到儿童教育方面，这个故事也是很有启发的，同时也不要只看到“莫以善小而不为”。比如你的孩子，在你眼里是一个“问题”孩子。你天天希望孩

子能改正自己的毛病，恨不得从此把孩子培养成一个“好孩子”。

在故事里面，菲利并非是一个善于抓住机会的人，但他有两个非常好的优点，一是对任何人都有尊重，二是善于从对方的角度来看问题。其实，对于这两点，在儿童教育中，也是非常重要的，特别是在纠正孩子“错误”的时候。如果一个家长也能像菲利一样，善待一个躲雨的、看起来不起眼的老太太，也许，你的回报也会和菲利一样，有一个让你惊喜连连的“意外”！

想让一个孩子不犯错误，完全是不可能的事情。问题不在于孩子是否犯错误，而是家长如何避免孩子再次犯类似错误。假若一个孩子能不重复犯类似的错误，那几乎是可以和圣人齐名的。那现在就出现了一个问题，为什么孩子在犯了一个错误后，家长也进行“教育”了，可孩子依然会“愚蠢”到再次犯一模一样的错误？真是孩子没有记性？答案肯定是“否”的。

当孩子犯“错误”以后，面对错误的结局，一般会有三种情况出现：一是孩子认为这样的结果，没有什么不好，甚至很好玩，这基本是孩子根本没有认识到这是“错误”；二是孩子自己已经知道有问题了，只是由于能力的问题，而不知道

怎么弥补；三是明明知道这样做是不应该的，但孩子依然要这样做，这就是一种故意的行为了。

面对孩子犯了不知道是错误的“错误”，这就像故事中的菲利一样，看你能不能善待一个装束简朴的老太太。如果家长上来指责孩子犯了错误，等于孩子遭受了“不白之冤”，因为孩子没有成人那样的逻辑思维，能通过一个结果来推断自己的行为。所以，如果事先没有界线或界线没有规定不允许做，哪怕孩子造成的损失是天文数字，孩子也是没有错误的。此时家长最好的应对，就是善待孩子，同时告诉为什么会这样。

面对孩子已经知道犯错误的“错误”，这就像故事中的菲利一样，看你能不能善待一个装束简朴，且已经落入尴尬境地的老太太。如果家长只想让孩子改正错误，就等于丝毫不顾孩子的感受，在进行“落井下石”。当孩子已经为自己的过错而感到难受时，家长不先认同他们的情绪，孩子一定是处于防御的状态，在感觉羞辱的情况下，你所说的一切基本是一个耳朵进一个耳朵出。这种不能站在孩子角度来看问题的处理模式，使孩子下次依然会犯类似的问题。

面对孩子明知是错误还依然做的情况，这就等于菲利把装束简朴，且已经落入尴尬境地的老太太轰到大雨中。理论上讲，孩子故意犯一个错误，不是在挑战家长的底线，是一种权利之争，就是想通过如此行为寻求关注，是安全感缺失

的表现。但不管是何种形式，问题都是出在了家长身上。一个即不能善待孩子，又不能站在孩子的角度来看问题的家长，一定是不能得到孩子的尊敬和喜爱，孩子也不可能有一个良好的界线。

所以，当家长遇到孩子犯错误，不要先想错误带来的后果和损失，而是要看到孩子是处于困境的漩涡中。这就是说，家长要先帮助孩子摆脱尴尬的境地，同时让孩子自己从内心认识到错误，这样才能真正避免下次犯类似的问题。另外，当孩子在得到家长尊重以后，就不会有抵触和防御心理，家长其后所说的一切，也就比较容易被接受。

而对于孩子明知故犯的错误，家长想只解决和纠正孩子错误，就算你说破了天和采取“暴力”行为，也是基本是没门的想法。对这些孩子而言，其所犯的任何错误，都是表象，家长不能去做治标不治本的傻事，而是要想孩子为什么会这样，到底是什么原因驱使孩子这样做。只要真正解决孩子“错误”背后的问题，孩子才能回归正常。（作者：井中月，一个懂得尊重他人的人）

篇三：传统古典椅子的种类

中国古代椅子，主要从唐以后出现，而椅子主要也从胡床的名称中分离出来，后直呼为椅子。其中椅子主要种类：交椅、太师椅、官帽椅（四出头官帽椅、南官帽椅）、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。木缘红木提供

1、交椅

交椅是一种很古老的椅子，因椅子腿呈交叉状，故名“交椅”，是可以折叠的交足椅子。交椅出生于唐代，流行于宋代。交椅可分为直后背和圆后背两种，其交接部位一般都用金属饰件钉裹。明代的交椅以圆后背为多。

交椅可以折合，便于携带，其座面有皮制与绳编两种。据悉，皇帝出行打猎的时候，侍从随身替他扛着的椅子就是交椅，皇帝累了，就命侍从打开交椅坐上歇息。久而久之，交椅成了权力的象征。中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅，“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。比如，在历史名著《水浒传》中，宋江就坐了第一把交椅。

2、太师椅

太师椅产生于宋代，是唯一一个以官职来命名的椅子。过去，我们常说“稳坐太师椅”，指的就是这种椅子。关于太师椅的诞生有些传奇，相传有两种说法。 第一种说法：据宋代张瑞义的《贵耳集》记载，当时任太师的不是别人，正是后来害死岳飞的奸臣秦桧。一次，他坐在圈椅上休息时不慎头巾坠落，他周围的“马屁精”见状便命工匠制作了一种荷叶托首安在椅圈上。秦桧很高兴，“太师椅”也由此得名。

第二种说法：由“文太史椅”演化而来的太师椅。“文太史”指明代才子文征明，“文太史椅”是他日用的一把交椅。他死后此椅归文征明的曾孙文震孟所有。文震孟明末曾入内阁为相，系崇祯朝的太师。因“太史”与“太师”偕音，加上文震孟又官居太师，所以就把这种椅子叫作“太师椅”了。

(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:清代老椅子一把)

3、官帽椅

官帽椅，因椅子造型酷似古代官员的官帽而得名，此种形式的椅具始于宋元明三个时期。官帽椅有“四出头”官帽椅和南官帽椅两种：四出头官帽椅：是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，这种搭脑出头的样式，模仿宋代所戴的帽翅形态而得名，故称“官帽椅”。现在称为“四出头官帽椅”。

南官帽椅：搭脑及扶手不出头的是南官帽椅。它除了搭脑和扶手都不出头外，余者与四出头官帽椅相同。南官帽椅出生于明朝，是依据明朝官帽样式而出现的一种家具椅。

4、圈椅

圈椅自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。

5、玫瑰椅

玫瑰椅又称“小姐椅”，是古代小姐闺房的御用座具。古代女子坐在此种椅子上，

必须坐姿端正、腰背挺直，坐椅面三分之一的位置，以体现大家闺秀的教养。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。

扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅，多为圆腿。方腿圆棱的玫瑰椅，多为清代作品。

6、灯挂椅

灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。我们看《韩熙载夜宴图》中的灯挂椅，白沙宋墓中赵大翁夫妇所坐的灯挂椅，河北钜鹿出土的灯挂椅，其造型大同小异。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。

7、皇宫椅

“皇宫椅”产于清朝皇宫，是皇帝专用御制。古时的皇宫椅以雕龙画凤为主，是社会等级制度的象征。随着封建制度的消灭和社会的发展，今天的皇宫椅已经进入寻常百姓家。工艺制作上进行了大胆的创新和发展。现在的皇宫椅不单单雕龙画凤，还雕花鸟、人物和山水等题材。也由固定的两张发展到六件套、十件套等十几种规格，用材方面有黄花梨、紫檀、酸枝、楠木等材质。

篇四：我国古代椅子的发展演变

《中国古代社会生活》课程论文

在中国古代，人们席地而坐，室内家具以床为主，彼时椅凳尚未出现，床即使卧具，亦是坐具。从商周至秦，古人通常跪坐，两膝着地，脚背朝下，臀部落在脚后跟之上，显然这种坐姿是由坐具决定的，当时坐具并未发展起来，主要还是筵和席。事实上，我国垂足而坐始于宋代，北宋以前，跪坐是正统坐姿，无论君主、贵族、官员、还是普通老百姓，在正式场合，若想不失礼，就必须跪坐。在夏商周至汉晋时期，跪坐拥有绝对的正统地位，但是随着文化的交流和融合，中国的坐具开始开始发展起来，这种姿势也受到了冲击。

西汉时期，随着丝绸之路的开辟，与西域各国的交流更加频繁，打破了各国之间相对隔绝的状态。东汉末年，伴随着这种交流，胡床由北方的游牧民族传入我国。《后汉书。五行志一》：“汉灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭??，京都贵戚皆竟为之。”宋人高承《事物纪原》中引《风俗通》称：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，此盖其始也，今交椅是也”。这两段记载可证，我国古代椅子的出现应在汉灵帝时期。胡床可折叠，携带方便，在南北朝至隋唐时期中原地区广泛流传。因其形态特点，胡床又有“绳床”之称。胡床到了隋代，因隋炀帝猜防胡人便把胡床改名为交床宋人程大昌的《演繁露》中记载，“隋以谶有胡，改名交床。”唐又继承了隋代的叫法，交床的名称就延续了下来。

到了隋代，虽然坐具有所发展，但是尚没有“椅”的称谓。且当时诗文中的“床”通常是指“胡床”，是一种坐具，而非我们现在所谓的床。例如：李白的《静夜思》中，“床前明月光，疑似地上霜。举头望明月，低头思故乡。”诗人彼时应该是坐在门外的小马扎上，而非床上。

“椅”的称谓始于唐朝，唐代《济渎庙北海坛祭器杂物铭·碑阴》记载：“绳床十，内四椅子。”《新五代史》记载：景延广向皇帝进献时，“器服、鞍马、茶床、椅榻皆裹金银”。从这可知在唐代已有了椅子的说法。这里所说的“绳床十，内四椅子”是指在十件绳床中有四件是可以倚靠的椅子。此时虽已有“椅”的概念，但与“床”的界限尚不明确，唐代典籍中两者概念混淆的现象很是普遍，如著名诗人杜甫在《少年行。七绝》中写道：“马上谁家白面郎，临街下马坐人床。不通姓名粗豪甚，指点银瓶索酒尝。”这里的“床”亦是指“椅”。

在南北朝时就已产生靠背椅，唐以后其使用更加广泛。靠背椅是只有靠背，没有扶手的椅子，因其无扶手，左右无碍，体积小，轻便实用，是古代最流行的椅式之一。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。

南北朝至隋、唐初可以说是由“席地而坐”到“垂足而坐”的过渡时期，在这一时期，胡床这种坐具尚未被上流社会所接受，没有在根本上动摇跪坐的正统坐姿地位，但是因其便携舒适，在非正式场合中被广泛使用，对跪坐产生了相当的冲击。随着椅子的流行垂足而坐逐渐取代了跪坐，同时这也促进了椅子的发展。直至北宋中期，椅子取得了正统的坐具地位。

在两宋时期，椅子得到了进一步的发展，从材质上看有木椅、竹椅等。从外形上看，也呈现出多样化，其中最重要的就是交椅、太师椅、圈椅。

因胡床既不能靠又不能倚，宋人就将其增加了靠背和扶手，高度也有所增加，交椅由此诞生。南宋扇面画《蕉荫击球图》中出现的交椅，是目前能清晰看到的最早的交椅形象。由图可知，交椅就是在胡床的基础上安装了扶手和椅圈式靠背，即所谓的“栲栳样”。交椅在中国文化中是权利地位的象征，据悉，皇家贵族或上流社会出行打猎的时候，侍从随身替他们扛着的椅子就是交椅，主人累了，就命侍从打开交椅坐上歇息。久而久之，交椅成了权力的象征，中国历来就有“第一把交椅”的说法。

宋代在交椅的基础之上又诞生了圈椅，得名于其靠背如圈， 其后背和扶手一顺而下，圆婉柔和。五代的《宫中图》中就已可见圈椅的原型，最终成型于宋代。宋代许多画作中都

出现了圈椅，如《会昌九老图》、《捣衣图》、《梅花诗意图卷》等。圈椅椅面以上部分还保留着交椅的形态，它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。圈椅背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。

太师椅最早出现于两宋时期，最初的太师椅和交椅非常相似，最大的区别在于太师椅的靠背比较高。关于太师椅的来源，宋代张瑞义的《贵耳集》中有载：“今之交椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。”文中提到的“秦师垣”就是秦桧，因时任太师，故将在栲栳样交椅上加了荷叶托首的椅子称之为“太师椅”。 由于托首的实用，带托首的交椅以太师椅之名迅速风靡，备受上层社会推崇，如《春游晚归图》中就将这种椅子描绘得很清楚，其场景是一个官员游玩归来，一个侍从扛的就是这样的椅子，不仅能表现宋时此椅的普遍，更可表现出它的易携带功能。到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，彼时的太师椅更加注重于突出主人的尊贵和地位。

官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的名字很形象，因其形状酷似古代官员的帽子而得来，又因其搭脑与扶手分别出口，所以民间俗称又叫四出头。虽然它的装饰功能大于实用功能，但这可能也是应当时文人所需而设计的造型，所以它便具备了较高的艺术性和文化内涵。这种椅子在我国的明清时期，民间使用的较为广泛，而它的风格形成却是在一千年以前。在中国传统的椅子中，官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而著称，所有的椅具当中它的体形是比较高的，且比较舒展，它的扶手和搭脑都是呈夸张之势，向外舒展的，所以它的视觉感非常舒服。

玫瑰椅实际上是南官帽椅的一种，在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。它产生于宋代，但真正成为流行是在明代。其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。他的椅背通常与扶手高低相差不多，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。玫瑰椅从风格、特点和造型来看，独具匠心，在椅子的形式中突破了传统风格。在南方玫瑰椅被称为“文椅”，他不仅具有文人气质，而且以其思想内涵和审美情趣成为世界家具史上的一枝璀璨的奇葩。

宋代是我国家具发展的重要时期，此时椅子的形制基本已定型，这一时期为明式家具的出现奠定了基础。元代立国时间比较短，统治者采用汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。

明代是家具艺术发展的成熟期，也是中国家具史的高峰时期。此时的家具选材考究，工艺精良，造型优美，以其简练、质朴、优雅、大方著称。明代椅子的特征，首先是用材合理，即发挥了材料的性能，又充分利用和表现材料本身的色泽和纹理，达到结构和造型的统一。如，玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。明时椅子类型有如下几种：交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等，有交椅、圈椅、官帽椅三分天下之说。

明代交椅以其造型优美流畅著称，它的椅圈曲线弧度柔和，俗称“月牙扶手”，制作工艺考究。圈椅作为明代家具的经典之作，其造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺已经达到了炉火纯青的地步。明代后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。圈椅因其舒适大受欢迎，在明清时期更是发展出了用绳子和藤编制而成的椅面。明时“太师椅”之名仍很流行，但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了，而是将下部框式方座，上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。明代沈德符在《万历

野获编》中说：“椅之有杯圈联前者，名太师椅”。照此推论，似乎凡椅背、扶手呈圈者，皆可谓之为“太师椅”。因此，圈椅在明代常被称为太师椅。

明以前的椅子，没有曲线，靠背垂直于椅面，并不舒适，反观明代的椅子，可以清楚的看到不但椅子的造型和制作工艺发展到了新的高峰，而且椅子的靠背、扶手、椅面的尺度和造型都严格按照人体各部位的要求进行设计和构造，已有了“人体工程学”的意识。其中最典型的要数明代的官帽椅了，明代工匠技术精湛，背板按人体后背特点而设计成一定的曲度，座面高度和宽窄也依具体的陈设环境和使用方式而合理安排，搭脑做成 “官帽”外轮廓形状：中间高起，与左右凹梁呈一定角度，两头稍弯。

清代坐具在造型与结构上继承了明代的传统，但宫廷和贵族的坐具较之明代更加繁复，装饰和雕刻大量增加，追求华丽的装饰和精细的雕琢。清代坐具最具代表性的要数太师椅，清式太师椅实际上也就是扶手椅，体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅，一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种，而且普遍采用靠背与扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人体自然曲率设计靠背、扶手的做法已很少见，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，不为舒适，只为彰显主人的身份及地位。清代太师椅不仅深受当时的官员和大户人家的喜爱，成为当时椅子的主要造型，还因其古朴厚重的外形，成为了中国传统文化的代表。

我国古代椅子由胡床演变而来，经历了由低到高，从简单到复杂，从实用到舒适进而发展到繁复华丽的过程。椅子给中国带来的最直观的改变，就是人们由席地而坐变成了垂足而坐，另外为适应椅子的要求，我国的家具也呈现出了高大化、多样化的发展趋势，其制作业越来越精美。伴随着椅子的出现与发展，人们的生活习惯也发生了巨大的改变。

参考文献：

《椅子“改变”中国》作者 赡台卓尔 中国国际广播出版社

《古代的椅和凳》作者 胡德生

《再论我国古代坐具形式的演进——古代椅子的演变发展》作者 龙彬

《明式家具的功能与造型》作者 陈增弼 文物天地 1981年第3期

《坐，一种文化观——中国古代坐具发展述略》作者 龚勤茵

《最初的坐具》作者 金伯宏 文物天地 2011年第9期

篇五：演示：几分钟巧手改造旧椅子

装修设计知识

挑选家具怎么也找不到合适的，不如自己动手来做吧。也许你不会打衣柜，做壁橱，甚至连台灯耶不知道怎么组装。不过，做一把心爱的属于你自己的独一无二的椅子，是一定没有问题的。只需要简单的几个步骤和一些常见的家用工具。过时陈旧的旧椅子，就马上焕然一新，成为你新家重要的展示品了呢。 想知道如何操作么？让我们跟Spadaro太太一起看看她是怎么做的吧。

首先，先从众多的旧家具中，找到你最心仪的椅子。我们的Spadaro太太选了一把金属靠背的，有桔红色坐垫的老式椅子。无论是从坐垫的面料还是颜色来说，的确有些过时了。 然后，挑选出和你心目中的椅子最相符的坐垫面料。看来Spadaro太太是看上了这个纯毛条纹的部分了。这里注意，如果椅子坐垫的面积不大，适当选用其他布料边角，不但能让椅子和房间其它部分更统一，也是省钱的一个不错的注意呢。 第三步，将椅子拆开，为框架喷上新涂料。当然，在这里也可以选择你最喜爱的颜色和质感。

下一步，就是为椅子制作新的坐垫了，这里我们将要用到一些简单的工具：铁线、钉枪、剪子、螺丝刀、钳子。如上，如果你没有钉枪，用钉子代替也可以，不过要注意钉子的长度不要过长，以免在坐的时候发生危险。

首先，把老旧过时的椅子面从椅子坐垫上去掉。注意保留曾经钉枪的痕迹。这对我们今后的工作来说，是一个很好的参照。 参照椅子背面的痕迹作为基础，剪下一片略大的布料，将其永钉枪固定在椅子上。注意的是，新的固定痕迹要比以前略微向内，以确保其稳定性。

当一切做好之后，按照拆下的方法将椅子还原。于是，只要简

单的几块钱，你就轻松的创造出了一把全世界独一无二只属于你的椅子。

儿童房装修设计注意事项 在一个家庭里，孩子是整个家的核心，是父母的所有希望。对于孩子的一切，父母可以 说是毫无保留的付出。但是在装修儿童房时，很多父母都会忽略一些很重要的东西，是什么 东西呢？

表面光鲜的家具，其实暗藏“杀机”。日前，上海市室内环境净化协会针对本市儿童房 的空气环境开展了抽样调查，结果发现，由于装修选材不当、环境意识缺乏以及净化措施不 到位等原因，八成儿童房存在不同程度的甲醛超标现象。

经过监测， 专家发现， 80%儿童房甲醛超标， 其中超标 4 倍的占 4 户， 2 倍的占 56 户， 2-4 倍之间的占 20 户。相比前几年，尽管严重超标的比例有所下降，但总体超标比例依然 居高不下。

另据了解，在对上海市“百辆车内”、“百户新婚房”和“百家企业”的甲醛监测中， 88％的社会车辆可吸入颗粒物超标，最高超标 4 倍；新婚房受甲醛轻度污染的占 50％，合 格者仅占 19％；

至于企业用房，甲醛超标者也高达 80％。 随着人们居住环境标准的不断提高， 很多儿童都有了自己独立的空间， 对于儿童房装修 的关注度也在逐年提高。那么，在装修时如何能给予儿童一个舒适的成长环境，是需要家长 用心考虑的事情。 在儿童房设计时，家长应该考虑到以下几点： 安全性 儿童房的最主要特点就是需要体现居住的安全性。相对于大 人，儿童的自我保护意识 比较低，同时活泼好动，发生事故的几率要比成人高出许多。因此，安全性设计就成为了儿 童房装修的重中之重。 环保性 装修公司

儿童尚处于发育的年龄， 各个身体器官还没有发育成熟， 对外界的抵抗力自然比不上成 年人。

实践表明，如果家中出现污染，首先受到影响的就是老人和孩子。所以，为儿童营造 一个环保无污染的环境，是家长的重大责任。 成长性 0-12 岁的孩子处于身体发育时期，身高体重都在不断地发生变化，甚至可以说每个月 都有所不同。在这样的情况下，需要家长提早为孩子的成长做好准备。在装修设计时，尽量 给孩子留出成长空间，将一些功能使用方面的设计提前预留出来。

色彩性 鲜艳的色彩和生动活泼的风格，是儿童房的最大特色。由于儿童的想象力丰富，不同的 颜色可以刺激儿童的视觉神经，而千变万化的图案，则可以满足儿童对整个世界的想象，这 些可以说是儿童成长不可缺少的重要环节。 鲜艳的色彩不仅能吸引儿童的注意力， 还能提高 儿童的创造力， 训练儿童对于色彩的敏锐度。 儿童家具色彩宜明快、 亮丽， 以偏浅色调为佳， 比如淡黄、淡蓝、淡粉、豆青、白色或家具材质的本色，尽量不要选深色调。

儿童房装修设计注意事项 在一个家庭里，孩子是整个家的核心，是父母的所有希望。对于孩子的一切，父母可以 说是毫无保留的付出。但是在装修儿童房时，很多父母都会忽略一些很重要的东西，是什么 东西呢？

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经过监测， 专家发现， 80%儿童房甲醛超标， 其中超标 4 倍的占 4 户， 2 倍的占 56 户， 2-4 倍之间的占 20 户。

相比前几年，尽管严重超标的比例有所下降，但总体超标比例依然 居高不下。

另据了解，在对上海市“百辆车内”、“百户新婚房”和“百家企业”的甲醛监测中， 88％的社会车辆可吸入颗粒物超标，最高超标 4 倍；新婚房受甲醛轻度污染的占 50％，合 格者仅占 19％；

至于企业用房，甲醛超标者也高达 80％。 随着人们居住环境标准的不断提高， 很多儿童都有了自己独立的空间， 对于儿童房装修 的关注度也在逐年提高。那么，在装修时如何能给予儿童一个舒适的成长环境，是需要家长 用心考虑的事情。 在儿童房设计时，家长应该考虑到以下几点： 安全性 儿童房的最主要特点就是需要体现居住的安全性。相对于大 人，儿童的自我保护意识 比较低，同时活泼好动，发生事故的几率要比成人高出许多。因此，安全性设计就成为了儿 童房装修的重中之重。 环保性 装修公司

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儿童尚处于发育的年龄， 各个身体器官还没有发育成熟， 对外界的抵抗力自然比不上成 年人。

实践表明，如果家中出现污染，首先受到影响的就是老人和孩子。所以，为儿童营造 一个环保无污染的环境，是家长的重大责任。 成长性 0-12 岁的孩子处于身体发育时期，身高体重都在不断地发生变化，甚至可以说每个月 都有所不同。在这样的情况下，需要家长提早为孩子的成长做好准备。在装修设计时，尽量 给孩子留出成长空间，将一些功能使用方面的设计提前预留出来。

色彩性 鲜艳的色彩和生动活泼的风格，是儿童房的最大特色。由于儿童的想象力丰富，不同的 颜色可以刺激儿童的视觉神经，而千变万化的图案，则可以满足儿童对整个世界的想象，

这 些可以说是儿童成长不可缺少的重要环节。 鲜艳的色彩不仅能吸引儿童的注意力， 还能提高 儿童的创造力， 训练儿童对于色彩的敏锐度。 儿童家具色彩宜明快、 亮丽， 以偏浅色调为佳， 比如淡黄、淡蓝、淡粉、豆青、白色或家具材质的本色，尽量不要选深色调。

儿童房装修设计注意事项 在一个家庭里，孩子是整个家的核心，是父母的所有希望。对于孩子的一切，父母可以 说是毫无保留的付出。但是在装修儿童房时，很多父母都会忽略一些很重要的东西，是什么 东西呢？

表面光鲜的家具，其实暗藏“杀机”。日前，上海市室内环境净化协会针对本市儿童房 的空气环境开展了抽样调查，结果发现，由于装修选材不当、环境意识缺乏以及净化措施不 到位等原因，八成儿童房存在不同程度的甲醛超标现象。

经过监测， 专家发现， 80%儿童房甲醛超标， 其中超标 4 倍的占 4 户， 2 倍的占 56 户， 2-4 倍之间的占 20 户。相比前几年，尽管严重超标的比例有所下降，但总体超标比例依然 居高不下。

另据了解，在对上海市“百辆车内”、“百户新婚房”和“百家企业”的甲醛监测中， 88％的社会车辆可吸入颗粒物超标，最高超标 4 倍；新婚房受甲醛轻度污染的占 50％，合 格者仅占 19％；

至于企业用房，甲醛超标者也高达 80％。 随着人们居住环境标准的不断提高， 很多儿童都有了自己独立的空间， 对于儿童房装修 的关注度也在逐年提高。那么，在装修时如何能给予儿童一个舒适的成长环境，是需要家长 用心考虑的事情。 在儿童房设计时，家长应该考虑到以下几点： 安全性 儿童房的最主要特点就是需要体现居住的安全性。相对于大 人，儿童

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