虞姬别霸王朗诵,配乐

篇一：霸王别姬双人朗诵稿

★旁白：那夜真黑。他站在江边，提着那支长剑，血珠滚着漫天星斗，江涛拍打着乌江两岸，他立在江边，风儿燥动着征衣，发儿狂舞着九里山。

★虞姬：那幽幽的，凄楚的角声，充满了沙场上的哀愁的角声，在澄静的夜空底下回荡着，梦已经失血，天空翻卷着熊熊火焰，乌骓马的咆哮嘶裂长空。

★霸王：就这样吧，虞！搂着你的身体，梦已经失血，天空翻卷着熊熊火焰，乌骓马的嘶鸣，把暮云击打得战栗不安。

★乌骓马：这汗津津的一身疲惫，冷冷地包裹着我苍凉的心……霸王啊，我的霸王，我的横扫千军的霸王！就在你枕剑酣睡的时候，呼啸的狂风吹来四面的楚歌，我腾地而起，用带血的嘶鸣把你唤醒！霸王啊，我的霸王，我的义薄云天的霸王！这黑沉沉的夜晚，这楚歌如潮的夜晚，这血风腥雨扑天而来的夜晚，你不该用缰绳窒息我的怒火，锁住我的悲愤！

★旁白：虞姬慢慢地走去吻了那剑！剑呀！自你游出火海那天，四季都披着青霜！在今天荧荧碧血，是否热回了童年儿时的梦？啥梦？是彩虹吗？他立在江边！

★虞姬：我是你的女人，霸王是你的女人，就选择死在霸王你的怀里！我的唇在渐渐冷去。冷得如同我眼中这场突如其来的暴雪；冷得所有的语言全冻结在颤抖的喉间！

★霸王：你是我的女人，虞！我的女人，就选择死在我怀里！你的唇渐渐冷去！冷得成了我眼中一场突如其来的暴雪；冷得把所有的语言冻结在颤抖的喉间。

★虞姬：我是你的女人，霸王！是你的女人，就以这样的方式！穿透层层烽烟 凝望着疲倦的你，静静地躺在你的怀里。

★霸王：你是我的女人，虞！我的女人，就以这样的方式！盛开在历史的背面。我用另一双眼睛，穿透层层烽烟。凝望春风里你如花的笑靥。

★乌骓马：霸王啊，我的霸王，我的气吞山河的霸王！千万里的血流成河，没有阻挡我勇往直前的血性，数不清的刀光剑影，没有遮盖我喷射烈火的眼睛，霸王啊，今天晚上你不该用围栏困住我为你冲杀的豪情！霸王啊，我的霸王，我的力拔泰山的霸王，你就暂且放下手中的酒杯吧，用你那把寒光凝血的利剑，砍断锁住我的缰绳，让我一声长啸，向你作生离死别的辞行！你就果断地放下怀中的虞姬，用你无数次爱抚我的双手，打开困住我的栅栏，让我一路奋蹄，为你把突围的道路踏平！

★旁白：看，虞姬伏在剑上，骄美的头颅，青丝飘拂柳如烟。别了！重瞳，你该站在江边，他站在江边。想呀！气盖世兮力拔山。长剑呀，此时你这般沉重，是要把苍穹坠弯。

★虞姬：我不甘心啊 霸王 我不甘心！ 我多么想看到你，笑对如林的刀枪、如雨的箭，成为这个时代的英雄，霸王啊！

★霸王：仰天长笑啊，为我的女人；拔剑四顾啊，为我的女人！ ★虞姬：你仰天长笑啊，因为我是你的女人；你拔剑四顾啊，因为我是你的女人！笑声是一绺长发抓住了风；剑气是万马奔腾踏碎了月！ ★霸王：笑声是一绺长发抓住了风，剑气是万马奔腾踏碎了月。如果此刻有一道闪电，那是我劈开了这阴沉沉压在头顶的天！

★乌骓马：霸王啊，我的霸王，我的豪气盖世的霸王，你没有啊，你没有，这杀声震天的时刻，这绝境求生的时刻，你的酒杯中为什么只有无奈的惆怅？你的怀中为什么只有虞姬的深情拥吻？！霸王啊，霸王，你看不见我泪流满面吗？我不仅仅是在悲愤啊，我还在剜心刻骨地痛心！江山是整个江东父老的江山，美人只是你霸王一个人的美人！霸王啊，我的霸王，我的沽名钓誉的霸王，我不仅仅是剜心刻骨的痛心，我还在撕肝烈胆地反省！鸿门宴上你用天真放跑了刘邦，荥阳城外你用猜疑赶走了范增，划一条鸿沟，你的善意没有引来和平的甘泉啊，引来的是残酷的战争！点一把大火，你燃烧的虽然是胜利者短暂的激情啊，可焚毁的是老百姓长久的信任！发一个号令，你劫掠了一个阿房宫的珠宝和美女啊，却把整个人间的正义和美德化为灰烬！ ★虞姬：如果此刻有一道闪电，那就是我 化着利剑 劈开了这阴沉沉压在头顶的天；如果此刻有一阵旋风，那就是我 舞着疯狂 撕破这黑层层的天罗地网！

★霸王：我的女人啊，虞！傻傻的让我心疼的虞！

★虞姬：我是你的女人啊，霸王 傻傻的让我心痛的霸王啊，你看，前面只有这条乌江 那是尽头啊 那是尽头啊！霸王啊 ！我的唇在渐渐地冷去 我的身体在渐渐地冷去……

★霸王：我的女人啊，虞！傻傻的让我心疼的虞，你看：项羽这一颗大好的头颅，还可以笑对如林的刀枪、如雨的箭！可这个时代没有英雄，就让我把一腔血，献祭给这层峦叠嶂的无限江山！

★虞姬：为这层峦叠嶂的无限江山 霸王啊，你抛头颅 洒一腔热血…… 你狂傲 你神威 你固执 你冷峻 你柔情 你豪气冲天！可你永远是我心中的枭雄!我的唇在渐渐地冷去 我的身体在渐渐地冷去！我永远是你的女人 我的霸王.......

★霸王：我的女人啊，虞！傻傻的让我心疼的虞，就让我把一腔血！献祭给这层峦叠嶂的无限江山！

★旁白：剑儿不在了，隐进心上人的笑靥；长睫毛下轻成了一窗梦呓，绽放了一池金莲。夜儿悄悄退出身边，星儿静静走进眼帘。西进咸阳的鼓声凝固了。是要思索新的鼓点，楚帐的烛光还在亮着，晕化着袅袅歌音。静静的让风丝瘫痪，幻觉着明天！明天 让太阳多睡一会，让最后一缕乡音织完。

★乌骓马：霸王啊，我的霸王，我的英雄气短的霸王，你为什么，为什么就不能效仿越王勾践尝胆卧薪？千百万江东父老还在把你殷殷期盼啊，家乡的山山水水到处传颂着你的英名！霸王啊，一个虞姬为什就这样让你痴情？ 难道东山再起的旗帜竟然不如她飘飞的衣裙？！

霸王啊，一柄短剑为什么就这样让你无情？难道收拾河山的壮怀竟然不能容纳你的憧憬？奔流不息的乌江啊，此刻正在为你哭泣，悲风怒号的垓下啊，此刻正在为你伤心！

霸王啊，我的霸王，我的相依为命的霸王，你是我的生命，我也是你的生命，你举起了短剑，倒在了虞姬冰冷的怀中，我迈开了脚步，走向乌江汹涌的江心，就让我悲愤的泪水，汇入无尽的江流吧，为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣！

★旁白：从战旗下跑出的乌骓马呀，你驮过万里江山！今天你该卸下征鞍，过江吧！勇士，去告诉江东父老，实话实说，项羽无言！多情深似海，烈士重如山！那剑真暖，一痕血汩汩成脉络！似珍珠喷涌成泉。等等我，脉络、珍珠、喷泉血溅溅，溅！ 那价值九州的头颅落地了，一代英雄，一代红颜，一柄长剑！乌骓马一声嘶吟，沿江而下，掀翻征鞍；乌江水大叫，叫开了万朵白莲，托起英雄烈马，让白云展腕！头颅留给了大地，是九州大地！烈魂却直上青天！

★霸王：尽管我的力量——可以拔起大山，尽管我的气势——可以压倒一切人。可为什麽？我却保护不了——我的挚爱，我的女人。苍天啊！苍天！天何不长晴？月何不长圆？虞姬啊！虞姬！ 到底为什麽？香销玉殒——舍我而去？我的挚爱！我的女人！大风！你刮吧！你掀翻了我的梦！也卷走了我的吻！你搅翻了天和地！可你带不走我的泪，我的血。虞姬！我的女人 ！你一腔鲜血不会白流！它将溶化于——我的心！我的魄！我的魂！千里宝驹乌骓马，请不要嘶鸣！不要嘶鸣！我已肝肠寸断——撕肺裂心。虞姬！我的挚爱！我的女人！ 铁与血，

篇二：齐越节朗诵文稿(乌骓别霸王)

乌骓别霸王

乌骓别霸王

这汗津津的一身疲惫

冷冷地包裹着我苍凉的心

霸王啊，我的霸王，我的横扫千军的霸王 就在你枕剑酣睡的时候

呼啸的狂风吹来了四面的楚歌

我腾地而起，用带血的嘶鸣把你唤醒

霸王啊，我的霸王，我的义薄云天的霸王 这黑沉沉的夜晚

这楚歌如潮的夜晚

这血雨腥风扑天而来的夜晚

你不该用缰绳窒息我的怒火，锁住我的悲愤 霸王啊，我的霸王，我的气吞山河的霸王 千万里的血流成河

没有阻挡我勇往直前的血性

数不清的刀光剑影

遮不住我喷发烈火的眼睛

霸王啊，今天晚上你不该用围栏困住我为你冲杀的豪情 霸王啊，我的霸王，我的力拔泰山的霸王 你就暂且放下你手中的酒杯吧

用你那把寒光凝血的利剑

砍断锁住我的缰绳，

让我一声长啸，向你作生离死别的辞行

霸王啊，你就果断地放下你怀中的虞姬 用你无数次爱抚我的大手

打开困住我的栅栏

让我一路奋蹄，为你把突围的道路踏平

霸王啊，我的霸王，我的豪气盖世的霸王 你没有啊，你没有

这杀声震天的时刻，这绝境求生的时刻 你的杯中为什么只有无奈的惆怅

你的怀中为什么只有虞姬的深情拥吻 霸王啊，你看不见我泪流满面吗

我不仅仅是在悲愤啊，我还在剜心刻骨地痛心 江山是江东父老的江山

而美人只是你霸王一个人的

霸王啊，我的霸王，我的沽名钓誉的霸王 我不仅仅是剜心刻骨的痛心

我还在撕肝裂胆地反省

鸿门宴上你用天真放跑了刘邦

荥阳城外你用猜疑赶走了范增

划一条鸿沟

你的善意没有引来和平的甘泉

引来的是残酷的战争

点一把大火

你燃烧的虽然是胜利者短暂的激情

可焚毁的是老百姓长久的信任

发一个号令

你劫掠了一个阿房宫的珠宝和美女

可你却把整个人间的正义和美德化为了灰烬

霸王啊，我的霸王，我的英雄气短的霸王

你为什么，为什么就不能效仿越王勾践卧薪尝胆 千百万江东父老还在把你殷殷的期盼

家乡的山山水水到处传颂着你的英名

霸王啊，一个虞姬为什么就这样让你痴情 难道东山再起的旗帜竟不如她飘飞的衣裙 霸王啊，一柄短剑为什么就让你这样无情 难道收拾河山的壮怀竟不能够容纳你的憧憬

奔流不息的乌江啊，此刻正在为你哭泣

悲风怒号的垓下啊，此刻正在为你伤心

霸王啊，我的霸王，我的相依为命的霸王 你是我的生命，我也是你的生命

你举起了短剑，倒在了虞姬冰冷的怀中

我迈开了脚步，奔向乌江汹涌的江心

就让我悲愤的泪水汇入那无尽的江流吧 为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣

就让我悲愤的泪水汇入那无尽的江流吧 为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣

篇三：乌骓别霸王朗诵稿

公元前二零二年，项羽被困垓下，他率领八百子弟，拼死冲出十面埋伏，但他终觉无颜见江东父老，遂自刎于乌江边上，项羽之爱马乌骓，亦追随主人自跳乌江而亡。

乌骓别霸王

男：这汗津津的一身疲惫

冷冷地包裹着我苍凉的心

女：霸王啊，我的霸王，我的横扫千军的霸王

就在你枕剑酣睡的时候

呼啸的狂风吹来了四面的楚歌

我腾地而起，用带血的嘶鸣把你唤醒

男：霸王啊，我的霸王，我的义薄云天的霸王

这黑沉沉的夜晚

这楚歌如潮的夜晚

这血雨腥风扑天而来的夜晚

你不该用缰绳窒息我的怒火，锁住我的悲愤

霸王啊，我的霸王，我的气吞山河的霸王

千万里的血流成河

没有阻挡我勇往直前的血性

数不清的刀光剑影

遮不住我喷发烈火的眼睛

霸王啊，今天晚上你不该用围栏困住我为你冲杀的豪情 霸王啊，我的霸王，我的力拔泰山的霸王

你就暂且放下你手中的酒杯吧

用你那把寒光凝血的利剑

砍断锁住我的缰绳，

让我一声长啸，向你作生离死别的辞行

女：霸王啊，你就果断地放下你怀中的虞姬

用你无数次爱抚我的大手

打开困住我的栅栏

让我一路驰骋，为你把突围的道路踏平

霸王啊，我的霸王，我的豪气盖世的霸王

你没有啊，你没有

这杀声震天的时刻，没有这绝境求生的时刻 你的杯中为什么只有无奈的惆怅

你的怀中为什么只有虞姬的深情拥吻

霸王啊，你看不见我泪流满面吗

我不仅仅是在悲愤啊，我还在剜心刻骨地痛心 江山是江东父老的江山

而美人是属于你霸王一个人的美人啊

男：霸王啊，我的霸王，我的沽名钓誉的霸王 我不仅仅是剜心刻骨的痛心

我还在撕肝裂胆地反省

鸿门宴上你用天真放跑了刘邦

荥阳城外你用猜疑赶走了范增

划一条鸿沟

你的善意没有引来和平的甘泉

引来的是残酷的战争

点一把大火

你燃烧的虽然是胜利者短暂的激情

可焚毁的是老百姓长久的信任

发一个号令

你只留下了一个阿房宫的珠宝和美女

可你却把整个人间的正义和美德化为了灰烬

女：霸王啊，我的霸王，我的英雄气短的霸王

你为什么，为什么就不能效仿越王勾践卧薪尝胆 千百万江东父老还在殷殷的把你期盼

家乡的山山水水到处传颂着你的英名啊

男：霸王啊，一个虞姬为什么就这样让你痴情 难道东山再起的旗帜竟不如她飘飞的衣裙 女：霸王啊，一柄短剑为什么就这样让你无情

难道收拾河山的壮怀竟不能够容纳你的憧憬

男：奔流不息的乌江啊，此刻正在为你哭泣

女：悲风怒号的垓下啊，此刻正在为你伤心

重诵：霸王啊，我的霸王，我的相依为命的霸王 女：你是我的生命

男：我也是你的生命

女：你抽出了短剑，倒在虞姬冰冷的怀中

男：我迈开了脚步，奔向乌江汹涌的江心

女：就让我悲愤的泪水汇入那无尽的江流吧 为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣

男：就让我悲愤的泪水汇入那无尽的江流吧 为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣

篇四：音乐

第一节 音乐与人生

1.《草原放牧》是琵琶协奏曲《草原小姐妹》的第一部分，作于1972年，首演于1977年，主人公：龙梅和玉容，

（一）草原放牧；（二）与暴风搏斗；（三）在寒夜中前进；（四）关怀记心间；（五）千万朵红花遍地开。曲作者：吴祖强、王燕樵、刘德海。吴祖强，交响音画《在祖国的大地上》，舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》（合作）；刘德海，琵琶演奏家，演奏的代表曲目：《十面埋伏》、《瀛洲古调》、《阳春白雪》、《浏阳河》等；创作的琵琶曲《天鹅》、《老童》。

2.柴可夫斯基，俄国，创作前期，作品充满了明朗、乐观、热爱生活的思想感情；创作后期，常表现出一种苦闷彷徨，不知所措的思想情绪【第六（悲怆）交响曲】。

3.长江之歌（领唱与混声四部合唱），王世光曲，胡宏伟填词。是电视片《话说长江》的主题音乐。

4.构成音乐的各种元素，音的高低、长短、强弱和音色。音乐的形式要素，节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。

5.《森吉德玛》，管弦乐曲，贺绿汀曲。森吉德玛，一蒙古族女孩的名字。

第二节 高亢的西北腔

1.《上去高山望平川》（男独），是一首青海花儿，歌词寓意深刻，富于哲理性。其旋律高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。

2.《刨洋芋》，山西民歌，用起兴的方式开始，而后又集叙事与抒情为一体。

3.《脚夫调》，陕西民歌，流传于陕西北部的一首信天游。

4.西北民歌是指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌。以花儿（流行于青甘宁）和信天游（流行于陕甘宁）最具代表。

第三节 独特的民族风

1.《辽阔的草原》，内蒙古民歌，是一首长调歌曲，1995年，宝音德力格尔用这首歌参加世界青年与学生联欢节并获得金奖。

2.《宗巴朗松》，西藏民歌，一首传统歌舞曲，具有典型的囊玛音调。才旦卓玛演唱。

3.《牡丹汗》，新疆民歌，一首爱情歌曲，具有浓郁的维吾尔族民歌特色。

4.《嘎达梅林》，蒙古族叙事民歌。

第四节 醇厚的中原韵

1.《沂蒙山小调》，山东民歌，又名《沂蒙山好风光》，其旋律来自花鼓戏《十二月调》，抗日时期，这首曲调曾被填上《打黄沙会》的新词，带有明显的山歌风格。

2.《王大娘钉缸》，河南民歌，是一首轻松、明快、幽默、诙谐的民间曲。是流行于河南的一种“地花鼓”中的代表曲目，由一旦一丑共同表演。 3.《孟姜女哭长城》，河北民歌；《孟姜女》江苏民歌。

第五节 飘逸的南国风

1.《弥渡山歌》，云南民歌，具有南方山歌的独特风格。

2.《对鸟》，浙江民歌，采用吴地方言演唱。 3.《幸福歌》，湖北民歌，民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用了领、合的演唱形式。

4.楚声，长江中下游两湖一带民歌；吴声，长江下游江浙一带的民歌。

第六节 鼓乐铿锵

1. 锣鼓乐音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈活泼的生活场景；弦索乐文雅抒情、优美质朴，适合室内演奏；丝

竹乐细致轻快，多表现活泼愉悦的情绪；

吹打乐风格粗狂，适合室外演奏，擅长表现热烈欢快的情绪。

2.《锦鸡出山》，湖南民间乐曲，依据湖南土家族“打溜子”改编的一首器乐曲。“打溜子”，通常用马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器演奏。 3.《滚核桃》，山西绛州民间乐曲，依据山西绛州鼓乐改变的，包括头、身、尾三个部分。

4.《童谣》，北京民间乐曲，根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲。以“吹歌”的形式出现，管子在其中发挥了重要作用。

5.汉魏时期，鼓吹乐分四类，即：黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王、贵族的马上演奏）、短箫铙歌（狩猎、祭祀）、横吹（随军演奏）。

第七节 丝竹相和

1.中花六板，江南丝竹（流行于上海市以及江苏南部、浙江西部），又名《薰风曲》或《虞舜薰风曲》，是民间器乐

曲牌《老六板》的放慢加花。

2.《娱乐升平》，广东音乐（流行于广州市及珠江三角洲），既保持了广东音乐的传统特色，有借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧。

第八节 京剧大师梅兰芳

1.《看大王在帐中和衣睡稳》是京剧《霸王别姬》中虞姬的唱段。《海岛冰轮初转腾》是京剧《贵妃醉酒》杨玉环唱段。

2.古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧，并称“世界三大古老戏剧文化”。

3.四大徽班：三庆班、四喜班、和春班和春台班。

第九节 现代京剧

1.《雄心壮志冲云天》现代京剧《红灯记》李玉和的唱段。

2.《家住安源》现代京剧《杜鹃山》选段。

3.《甘洒热血写春秋》，现代京剧《智取威虎山》选段。

第十节 亚洲传统音乐

1.《四岁的红鬃马》，蒙古民歌，呼麦（是一种由一个人同时唱两个声部的歌唱艺术，是蒙古国人民和我国蒙古族人民中特有的一种民间唱法）。

2.《星星索》，男声合唱，印尼克隆宗（印尼本土音乐与葡萄牙音乐相融合的产物）民歌。

3.《欢迎》，萨朗吉演奏，印度拉贾斯塔的一首著名民间乐曲，萨朗吉，被称为“印度的小提琴”，善于模仿人声。

4.《巴雅提木卡姆》，卡曼贾演奏（伊朗和高加索等国的民间乐器），阿塞拜疆民间乐曲。《木卡姆》，是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一种由多首乐曲组成的组曲。

第十一节 非洲歌舞音乐

1.《非洲赞歌》，歌唱和马林巴演奏，加纳民歌,由卡拉巴罗比演唱，伴以马林巴琴。加纳首都阿克拉，曾名“黄金海岸”。

2.《鼓舞》，布隆迪民间舞曲，布隆迪圣鼓表演。 3.《门库尔雅》，（Mkuya）坦桑尼亚民间乐曲，马林巴琴（流行于非洲木琴的总称）二重奏。 4.《男孩之舞》，塞内加尔民间乐曲，舞蹈鼓乐。

第十二节 欧洲民间音乐

1.《鸟儿在歌唱》，多声重唱，是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。

2.《优雅》，苏格兰民间乐曲，风笛演奏。风笛源于亚洲，现今风行全欧洲。分为爱尔兰风笛和苏格兰风笛。

3.《森林的多伊那和妇女们的舞蹈》，罗马尼亚民间乐曲，排箫演奏。

第十三节 拉丁美洲音乐

1.《告别》，秘鲁民间乐曲，器乐合奏，安第斯高原印第安人的民间乐曲，采用五声音阶。 2.《美丽的小天使》，独唱，具有浓郁拉丁美洲民间音乐风格的歌曲。

3.《小天使》，阿根廷最著名的探戈（阿根廷的一种城市舞蹈）舞曲，由乌拉圭著名作曲家G.M.罗德里格斯作曲。 第十四节 巴赫（德）

1.1600—1750，巴洛克时期（baroque）.

2.《马太受难曲》，被称为“现存宗教音乐的顶峰”。

3.复调音乐是指将几条旋律线，按照一定的规则加以结合的一种多声音乐，这几条音乐线都具有独立意义，注重各自的横向发展，彼此形成对比或相互补充。

第十五节 贝多芬（德）

1.1750—1820，古典主义时期。

2.《第二十三（热情）钢琴奏鸣曲》、 《第九（合唱）交响曲》（晚期作品，创作的高峰和总结，第四乐章以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》歌词）

3.交响曲，按照奏鸣曲式原则做成的一种管弦乐套曲。

第十六节 舒伯特（奥地利）

1.1820—1910，浪漫主义时期（romantic）。

2.《魔王》，歌德词，戏剧性很强的叙事歌曲。《鳟鱼》，舒尔巴特词，后来，舒伯特将其曲调用于他的《A大调钢琴五重奏》，被人们称作《“鳟鱼”钢琴五重奏》。《菩提树》，缪勒词，声乐套曲《冬之旅》中第五首，共24首。

3.声乐套曲，有若干首内容有某些关联的声乐曲组成的套曲。舒伯特一生创作了600多首，《致音乐》《听，云雀》

《爱的使者》《幻影》《海滨》《圣母颂》。

第十七节 钢琴音乐奇葩

1.《C小调练习曲》，后人称为《革命练习曲》，波兰的肖邦曲。

2.《爱之梦》，匈牙利李斯特将自己的三首歌改编为三首抒情性钢琴小品，总标题为《爱之梦》。李斯特创立了“交响诗”体裁，代表《前奏曲》《塔索》。

第十八节 标题性交响曲的诞生

1.《幻想交响曲》，柏辽兹（法）最著名的交响乐作品。他一生不断从莎士比亚巨著中寻得创作灵感，管弦序曲《李尔王》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。

第十九节 对祖国河山的礼赞

1.《捷克的原野和森林》，交响诗套曲《我的祖国》第四乐章，《维谢格拉德》《沃尔塔瓦河》《莎尔卡》。《的原野和森林》《塔波尔》和《勃兰尼克》，作者斯美塔那（捷克），民族歌剧《被出卖的新嫁娘》。

2.《芬兰颂》，交响诗，西贝柳斯曲。

第二十节 俄罗斯民族风情

1.《卡玛林斯卡亚幻想曲》，管弦乐曲，格林卡作（俄罗斯“民族乐派的奠基人”，“俄罗斯民族乐派之父”），第一部歌剧《伊万。苏萨宁》，首开俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的先河；第二部《鲁斯兰与柳德米拉》，确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式；管弦乐《卡玛林斯卡亚幻想曲》树立起运用民间素材交响化自由变奏的典范。

2.《荒山之夜》，管弦乐曲，穆索尔斯基（俄罗斯），代表作：歌剧《俄狄浦斯在雅典》《鲍里斯。戈都诺夫》；歌曲《跳蚤之歌》。

3.强力集团中，只有巴拉基列夫是专业作曲家。

第二十一节 德彪西（法）

1.印象派曾被称为“一个人的流派”。

2.《海上—从黎明到中午》，交响素描《大海》（进一步巩固他作为印象派大师的地位）第一乐章，其他【《波浪的嬉戏》《风与海的对话》】；创作的康塔塔《浪子》获罗马大奖；抒情歌曲《亚麻色头发的少女》（未出版） 第二十二节 勋伯格（奥地利）

1.表现主义音乐的代表人物，勋伯格、贝尔格和韦伯恩。

2.《五首管弦乐曲》，是勋伯格从调性音乐转向无调性音乐的重要作品之一。【预兆、往事、湖边晨夏：色彩、突变和带变奏的宣叙调】，独唱套曲《月迷彼埃罗》。

第二十三节 爵士乐

1.爵士乐是19世纪末20世纪初兴起于美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐，源自美国的黑人歌曲和“拉格泰姆”，格什温《蓝色狂想曲》把爵士乐元素用于音乐会作品；贝尔格的歌剧《璐璐》也采用了。

2.《南部之子》，爵士乐，路易斯。阿姆斯特朗，被称为“爵士乐之父”

3.不知为何（Don,t know why）杰斯。哈里斯曲，是民谣音乐、乡村音乐、蓝调以及印度音乐元素的融合。 第二十四节 高山流水志家园

1.《广陵散》，古琴曲，描写聂政刺韩王。《流水》，谱源于《神奇秘谱》.

第二十五节 西出阳关无故人

1.《阳关三叠》，唐代著名歌曲，歌词王维的《送元二使安西》，王震亚将此改编为合唱曲。 2.《扬州慢》，南宋歌曲，姜夔词。

第二十六节 沈心工和李叔同

1.《体操—兵操》（又名《男儿第一志气高）》、《黄河》沈心工词曲，上海人，在东京留学生中创办“音乐讲习会”。

2.《祖国歌》李叔同词曲，浙江平湖人，创办中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。

3.学堂乐歌，以李、沈为代表，多数是填词歌曲。《送别》李叔同填词；《竹马》沈心工填词。 第二十七节 萧友梅与黄自

1.《问》，艺术歌曲，萧友梅曲，广东香山，今中山县，1927年到上海创办国立音乐院（后改为上海国立音乐专科学校），《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》。

2.《渔阳鼙鼓动地来》，男声独唱，清唱剧《长恨歌》第三乐章，韦瀚章词，黄自曲。代表作：抗敌歌《旗正飘飘》《抗敌歌》。

3.《长恨歌》：一、《仙乐飘飘处处闻》，二、《七月七日长生殿》，三、《渔阳鼙鼓动地来》、五、《六军不发无奈何》，

六、《婉转蛾眉马前死》，八、《山在虚无缥缈间》，十、《此恨绵绵无绝期》。

1.新音乐运动是以聂耳和冼星海为代表的革命运动。另外几位：张寒晖、贺绿汀、呂骥等。 2.《金蛇狂舞》，民乐合奏，聂耳根据传统乐曲《倒八板》改编创作的一首民乐合奏。江南人民赛龙舟。

3.《毕业歌》，影片《桃李劫》主题歌。田汉词，聂耳曲。

4.聂耳，云南玉溪人，作品《卖报歌》《毕业歌》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》。民乐合奏曲《翠湖春晓》《金蛇狂舞》。第一个在歌曲中塑造了中国无产阶级的光辉形象，他是中国当之无愧的革命音乐的开路先锋。 第二十九节 冼星海

1《黄河大合唱》，声乐套曲，光未然词，冼星海曲，全曲由《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男中音独唱）、《黄河之水天上来》（配乐

诗朗诵）、《黄水谣》（女声、混声合唱）、《河边对口曲》（对唱、重唱、混声合唱）、《黄河怨》（女高音独唱）、《保卫黄河》（齐唱、轮唱）和《怒吼吧！黄河》（混声合唱）八个乐章组成.。1939年4月13日在陕北公学大礼堂首演。

2.冼星海，歌曲《救国军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》和具有中华民族精神、中华民族气派的代表作品《黄河大合唱》《生产大合唱》（二月里来）。最后的作品《中国狂想曲》。 第三十节 祖国颂歌

1.《忆秦娥。娄山关》独唱，毛泽东词，陆祖龙曲。合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》，独唱曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心上》《花溪水》。

2.《谁不说俺家乡好》，影片《红日》插曲，女声独唱。音乐采用了山东沂蒙山地区民歌素材，歌曲结构为起承转合式四个乐句构成的乐段。吕其明，曾为《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》《雷雨》《焦裕禄》等影片作曲。

3.《我和我的祖国》，爱国歌曲，为二部曲式结构。秦咏诚，歌曲《我为祖国献石油》。

4.《祝酒歌》，表现了粉粹四人帮，举国欢庆胜利，为再现的复二部曲式结构。施光南曲，代表作：《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周总理，你在哪里》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》等。

第三十一节 乐坛新曲

1.《乱云飞》民族管弦乐，根据现代京剧《杜鹃山》同名唱段改编，彭修文曲，被誉为“中国民族音乐大师”，创作改编《步步高》《彩云追月》《花好月圆》《瑶族舞曲》等。出版的音乐作品有：板胡独奏《大姑娘美》、民间音乐《紫竹调》、广东音乐《凯旋》、民族管弦乐《瑶族舞曲》、《伟大的北京》、《丰收锣鼓》、《乱云飞》、二胡与乐队《二泉映月》、二胡协奏曲《不屈的苏武》等。

2.《御风万里》交响序曲，应香港特区庆委会之约而作。郭文景曲，歌剧《狂人日记》《夜宴》；交响合唱《蜀道难》，交响诗《川崖悬葬》，协奏曲《愁空山》，室内乐《戏》《甲骨文》《社火》等。

3.新中国成立以来器乐创作曲：民族管弦乐《丰收锣鼓》，高胡、筝三重奏《春天来了》，二胡协奏曲《长城随想》，板胡曲《红军哥哥回来了》，笛子曲《早晨》，筝曲《战台风》，古琴曲《三峡船歌》。

第三十二节 歌剧艺术

1.《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，歌剧《小二黑结婚》选曲，女独唱，赵树理同名小说，马可曲。以山西的民歌和山西、河南、河北的地方戏曲音乐为素材。

2.《这一仗打得真漂亮》，男声合唱，歌剧《洪湖赤卫队》中合唱歌曲。歌剧由张敬安、欧阳谦叔曲，1959年首演于武汉。

3.《蝴蝶夫人》，意大利普契尼创作，其中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》最为著名。

第三十三节 流行风

1.《思念》，女独唱，1988年春节联欢晚会上毛阿敏演唱，乔羽词，谷建芬曲。乔羽《我的祖国》《祖国颂》《让我们荡起双桨》《爱我中华》《难忘今宵》。

谷建芬，女，《年轻的朋友来相会》《校园的早晨》《那就是我》《歌声与微笑》《烛光里的妈妈》。 2.《懂你》把目光和歌声投向母亲，《好大一棵树》歌颂默默奉献的人，《从头再来》关心下岗工人。 3.《好汉歌》电视剧《水浒传》主题歌，男声领、合唱，赵季平曲。

第三十四节 豫剧大师常香玉

1.河南素有“中州”“中原”之称。豫剧五大名旦：常香玉、陈素真、崔兰田、阎立品、马金凤；豫剧唱腔的“四大正板”：慢板 二八板 流水板 非板；

常香玉的“红”“白”“花”：《拷红》《断桥》《花木兰》。

2.《目连救母》搬演于开封，标志着戏曲作为一门综合艺术开始成熟 。

3.《在绣楼我奉了小姐言命》，豫剧《拷红》红娘唱段。源于元杂剧《西厢记》，是以红娘为主角的“旦”本戏。

第三十五节 现代豫剧

1.《新一代要继壮志汗洒高山》，《朝阳沟》银环和栓保的对唱。《一道道水来一道道山》豫剧《刘胡兰》选段。

2.豫剧的角色行当分：四生、四旦、四花脸。

第三十六节 新时代

1.《走进新时代》印青曲，创作于1997年中共“十五大”前夕。《你是这样的人》三宝曲，为纪念周总理诞辰一百周年而作。《祖国颂》乔羽词，刘炽曲，原是彩色宽荧幕文献纪录片《祖国颂》的插曲。

初中教材音乐家及作品

1.《国歌》田汉词，聂耳曲；《多情的土地》施光南曲；《爱我中华》乔羽词，徐沛东曲；《走向复兴》印青曲；《军民大生产》张寒晖填词；《少林少林》《牧羊曲》王立平词曲；《一二三四歌》石顺义词，臧云飞曲；《解放军进行曲》郑律成曲；《唱脸谱》阎肃词，姚明曲;《我爱你，塞北的雪》刘锡津曲；《祝你平安》刘青词曲；《年轻的朋友来相会》谷建芬曲

2.刘天华，二胡曲《病中吟》《月夜》《良宵》《空山鸟语》《光明行》；琵琶曲《歌舞引》

3.《雷鸣电闪波尔卡》小约翰斯特劳斯（奥）【波尔卡，19世纪源于波西米亚的二拍子舞曲】；《蓝色的探戈》安德森曲(美)；《婚礼进行曲》，德国瓦格纳管风琴独奏；《葬礼进行曲》肖邦钢琴独奏

4.《银杯》蒙古族民歌（短调）；《牧歌》（长调）；无伴奏合唱《牧歌》瞿希贤；《哈腰挂》黑龙江；《催咚催》打场号子，湖北；《青春舞曲》维吾尔族；《我的金色阿勒泰》哈萨克族；《在那银色月光下》塔塔尔族；《我的家乡多美好》《乌苏里船歌》赫哲族；《阿里郎》《迎春谣》朝鲜

5.《无锡景》江苏；《一根竹竿容易弯》湖南；《桃花红，杏花白》山西；《龙船调》湖北；《小放牛》河北；《正月十五那一天》藏族；《我的祖家是歌乡》高山族；《五指山歌》黎族；《远方的客人请你留下来》撒尼族；《五月蝉虫唱得好》侗族；《阿西里西》彝族；《黄河水手歌》陕北；《上去高山望平川》青海；《蓝花花》《三十里铺》陕北

6.《我不挂帅谁挂帅》京剧《穆桂英挂帅》选段；《包龙图打坐在开封府》京剧《铡美案》选段；《智斗》现代京剧《沙家浜》选段；《看天下劳苦人民都解放》歌剧《洪湖赤卫队》；《十八相送》越剧《梁祝》；《祖国的大建设一日千里》豫剧《朝阳沟》；《穷人的孩子早当家》豫剧《红灯记》

7.《万马奔腾》马头琴（蒙古族）；《雨打芭蕉》广东音乐；《八骏马》福建南音；《豫北叙事曲》二胡独奏，刘文金曲；《二人转牌子曲》唢呐独奏 圆舞曲之父—（老）约翰斯特劳斯； 圆舞曲之王—（小）约翰斯特劳斯 (奥地利)；歌曲之王—舒伯特(奥地利)；交响乐之父、弦乐四重奏之父—海顿（奥地利）；协奏乐之父（红发神父）—维瓦尔第（意大利）；音乐神童—莫扎特（奥地利）；神剧之父、清唱剧大师—亨德尔 （英籍德国）；近代音乐之父—巴赫（德）；现代音乐之父—梅西安（法）；乐圣—贝多芬（德）；钢琴诗人—肖邦（波兰）；交响诗首创（标题交响诗之父）、钢琴之王—李斯特（匈牙利）；第一部协奏曲—科雷利（意大利）所作； 法国歌剧创始人—吕利；和声学之父—拉莫（法）；俄罗斯音乐之父—格林卡；简谱首创—舒威；音乐诗人—舒曼（德）；乐剧工匠—瓦格纳（德）；歌剧之王—威尔第（意大利）；现代管弦乐之父—柏辽兹（法）；音乐绘画大师—穆索尔斯基；捷克音乐之父—斯美塔那；民族乐派大师—格里格（挪威）；印象派大师—德彪西（法）；芬兰音乐之父—西贝柳斯；德国音乐的“救世主”—勃拉姆斯；犹太的苏格拉底、无言歌首创—门德尔松（德国犹太籍）；洞察女子心灵的诗人—马斯内（法）；民歌制作者—斯蒂芬.福斯特（美）；音乐太空时代的鼻祖—霍尔斯特（英）；社会音乐家—兴德米特（德）；20世纪微分音音乐代表人—巴哈；音乐科学家—布列兹（法）；当代实验音乐之祖—约翰.凯奇（美）；爵士乐之父—路易斯.阿姆斯特朗（美）；进行曲之王—苏沙（美）；指挥界帝王—卡拉扬（奥地利）；当代钢琴泰斗—鲁宾斯坦（波兰）；法国音乐之父—保罗.莫里亚；神弓—海菲兹（俄国）；小提琴之王—帕格尼尼（意大利）；大提琴之王—卡萨尔斯（西班牙）；高音c之王—帕瓦罗蒂（意大利）；歌剧界女王—卡拉斯（美）；男高音歌王—卡鲁索（意大利）；音乐之都—维也纳；艺术学之父—黑格尔（德）；美国音乐教育之父—洛威尔.梅森；开创音乐心理学独立学科—卡尔.西肖尔。

篇五：高中音乐教材知识总结

第一节 音乐与人生

1.《草原放牧》是琵琶协奏曲《草原小姐妹》的第一部分，作于1972年，首演于1977年，主人公：龙梅和玉容，（一）草原放牧；（二）与暴风搏斗；（三）在寒夜中前进；（四）关怀记心间；（五）千万朵红花遍地开。曲作者：吴祖强、王燕樵、刘德海。吴祖强，交响音画《在祖国的大地上》，舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》（合作）；刘德海，琵琶演奏家，演奏的代表曲目：《十面埋伏》、《瀛洲古调》、《阳春白雪》、《浏阳河》等；创作的琵琶曲《天鹅》、《老童》。

2.柴可夫斯基，俄国，创作前期，作品充满了明朗、乐观、热爱生活的思想感情；创作后期，常表现出一种苦闷彷徨，不知所措的思想情绪【第六（悲怆）交响曲】。

3.长江之歌（领唱与混声四部合唱），王世光曲，胡宏伟填词。是电视片《话说长江》的主题音乐。 4.构成音乐的各种元素，音的高低、长短、强弱和音色。音乐的形式要素，节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。

5.《森吉德玛》，管弦乐曲，贺绿汀曲。森吉德玛，一蒙古族女孩的名字。 第二节 高亢的西北腔

1.《上去高山望平川》（男独），是一首青海花儿，歌词寓意深刻，富于哲理性。其旋律高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。

2.《刨洋芋》，山西民歌，用起兴的方式开始，而后又集叙事与抒情为一体。

3.《脚夫调》，陕西民歌，流传于陕西北部的一首信天游。

4.西北民歌是指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌。以花儿（流行于青甘宁）和信天游（流行于陕甘宁）最具代表。 第三节 独特的民族风

1.《辽阔的草原》，内蒙古民歌，是一首长调歌曲，1995年，宝音德力格尔用这首歌参加世界青年与学生联欢节并获得金奖。

2.《宗巴朗松》，西藏民歌，一首传统歌舞曲，具有典型的囊玛音调。才旦卓玛演唱。

3.《牡丹汗》，新疆民歌，一首爱情歌曲，具有浓郁的维吾尔族民歌特色。

4.《嘎达梅林》，蒙古族叙事民歌。 第四节 醇厚的中原韵

1.《沂蒙山小调》，山东民歌，又名《沂蒙山好风光》，其旋律来自花鼓戏《十二月调》，抗日时期，这首曲调曾被填上《打黄沙会》的新词，带有明显的山歌风格。

2.《王大娘钉缸》，河南民歌，是一首轻松、明快、幽默、诙谐的民间曲。是流行于河南的一种“地花鼓”中的代表曲目，由一旦一丑共同表演。 3.《孟姜女哭长城》，河北民歌；《孟姜女》江苏民歌。

第五节 飘逸的南国风

1.《弥渡山歌》，云南民歌，具有南方山歌的独特风格。

2.《对鸟》，浙江民歌，采用吴地方言演唱。 3.《幸福歌》，湖北民歌，民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用了领、合的演唱形式。

4.楚声，长江中下游两湖一带民歌；吴声，长江下游江浙一带的民歌。 第六节 鼓乐铿锵

1.锣鼓乐音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈活泼的生活场景；弦索乐文雅抒情、优美质朴，适合室内演奏；丝竹乐细致轻快，多表现活泼愉悦的情绪；

吹打乐风格粗狂，适合室外演奏，擅长表现热烈欢快的情绪。

2.《锦鸡出山》，湖南民间乐曲，依据湖南土家族“打溜子”改编的一首器乐曲。“打溜子”，通常用马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器演奏。 3.《滚核桃》，山西绛州民间乐曲，依据山西绛州鼓乐改变的，包括头、身、尾三个部分。 4.《童谣》，北京民间乐曲，根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲。以“吹歌”的形式出现，管子在其中发挥了重要作用。

5.汉魏时期，鼓吹乐分四类，即：黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王、贵族的马上演奏）、短箫铙歌（狩猎、祭祀）、横吹（随军演奏）。 第七节 丝竹相和

1.中花六板，江南丝竹（流行于上海市以及江苏南部、浙江西部），又名《薰风曲》或《虞舜薰风曲》，是民间器乐曲牌《老六板》的放慢加花。 2.《娱乐升平》，广东音乐（流行于广州市及珠江

三角洲），既保持了广东音乐的传统特色，有借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧。 第八节 京剧大师梅兰芳

1.《看大王在帐中和衣睡稳》是京剧《霸王别姬》中虞姬的唱段。《海岛冰轮初转腾》是京剧《贵妃醉酒》杨玉环唱段。

2.古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧，并称“世界三大古老戏剧文化”。

3.四大徽班：三庆班、四喜班、和春班和春台班。 第九节 现代京剧

1.《雄心壮志冲云天》现代京剧《红灯记》李玉和的唱段。

2.《家住安源》现代京剧《杜鹃山》选段。 3.《甘洒热血写春秋》，现代京剧《智取威虎山》选段。

第十节 亚洲传统音乐

1.《四岁的红鬃马》，蒙古民歌，呼麦（是一种由一个人同时唱两个声部的歌唱艺术，是蒙古国人民和我国蒙古族人民中特有的一种民间唱法）。 2.《星星索》，男声合唱，印尼克隆宗（印尼本土音乐与葡萄牙音乐相融合的产物）民歌。 3.《欢迎》，萨朗吉演奏，印度拉贾斯塔的一首著名民间乐曲，萨朗吉，被称为“印度的小提琴”，善于模仿人声。

4.《巴雅提木卡姆》，卡曼贾演奏（伊朗和高加索等国的民间乐器），阿塞拜疆民间乐曲。《木卡姆》，是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一种由多首乐曲组成的组曲。 第十一节 非洲歌舞音乐

1.《非洲赞歌》，歌唱和马林巴演奏，加纳民歌,由卡拉巴罗比演唱，伴以马林巴琴。加纳首都阿克拉，曾名“黄金海岸”。

2.《鼓舞》，布隆迪民间舞曲，布隆迪圣鼓表演。 3.《门库尔雅》，（Mkuya）坦桑尼亚民间乐曲，马林巴琴（流行于非洲木琴的总称）二重奏。 4.《男孩之舞》，塞内加尔民间乐曲，舞蹈鼓乐。 第十二节 欧洲民间音乐

1.《鸟儿在歌唱》，多声重唱，是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。

2.《优雅》，苏格兰民间乐曲，风笛演奏。风笛源于亚洲，现今风行全欧洲。分为爱尔兰风笛和苏格兰风笛。

3.《森林的多伊那和妇女们的舞蹈》，罗马尼亚民间乐曲，排箫演奏。 第十三节 拉丁美洲音乐

1.《告别》，秘鲁民间乐曲，器乐合奏，安第斯高原印第安人的民间乐曲，采用五声音阶。 2.《美丽的小天使》，独唱，具有浓郁拉丁美洲民间音乐风格的歌曲。

3.《小天使》，阿根廷最著名的探戈（阿根廷的一种城市舞蹈）舞曲，由乌拉圭著名作曲家G.M.罗德里格斯作曲。 第十四节 巴赫（德）

1.1600—1750，巴洛克时期（baroque）. 2.《马太受难曲》，被称为“现存宗教音乐的顶峰”。 3.复调音乐是指将几条旋律线，按照一定的规则加以结合的一种多声音乐，这几条音乐线都具有独立意义，注重各自的横向发展，彼此形成对比或相互补充。

第十五节 贝多芬（德） 1.1750—1820，古典主义时期。 2.《第二十三（热情）钢琴奏鸣曲》、

《第九（合唱）交响曲》（晚期作品，创作的高峰和总结，第四乐章以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》歌词）

3.交响曲，按照奏鸣曲式原则做成的一种管弦乐套曲。

第十六节 舒伯特（奥地利）

1.1820—1910，浪漫主义时期（romantic）。 2.《魔王》，歌德词，戏剧性很强的叙事歌曲。《鳟鱼》，舒尔巴特词，后来，舒伯特将其曲调用于他的《A大调钢琴五重奏》，被人们称作《“鳟鱼”钢琴五重奏》。《菩提树》，缪勒词，声乐套曲《冬之旅》中第五首，共24首。

3.声乐套曲，有若干首内容有某些关联的声乐曲组成的套曲。舒伯特一生创作了600多首，《致音乐》《听，云雀》《爱的使者》《幻影》《海滨》《圣母颂》。

第十七节 钢琴音乐奇葩

1.《C小调练习曲》，后人称为《革命练习曲》，波兰的肖邦曲。

2.《爱之梦》，匈牙利李斯特将自己的三首歌改编为三首抒情性钢琴小品，总标题为《爱之梦》。李斯特创立了“交响诗”体裁，代表《前奏曲》《塔索》。

第十八节 标题性交响曲的诞生

1.《幻想交响曲》，柏辽兹（法）最著名的交响乐作品。他一生不断从莎士比亚巨著中寻得创作灵感，管弦序曲《李尔王》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。

第十九节 对祖国河山的礼赞

1.《捷克的原野和森林》，交响诗套曲《我的祖国》第四乐章，【《维谢格拉德》《沃尔塔瓦河》《莎尔卡》。《的原野和森林》《塔波尔》和《勃兰尼克》，作者斯美塔那（捷克），民族歌剧《被出卖的新嫁娘》。

2.《芬兰颂》，交响诗，西贝柳斯曲。 第二十节 俄罗斯民族风情

1.《卡玛林斯卡亚幻想曲》，管弦乐曲，格林卡作（俄罗斯“民族乐派的奠基人”，“俄罗斯民族乐派之父”），第一部歌剧《伊万。苏萨宁》，首开俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的先河；第二部《鲁斯兰与柳德米拉》，确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式；管弦乐《卡玛林斯卡亚幻想曲》树立起运用民间素材交响化自由变奏的典范。

2.《荒山之夜》，管弦乐曲，穆索尔斯基（俄罗斯），代表作：歌剧《俄狄浦斯在雅典》《鲍里斯。戈都诺夫》；歌曲《跳蚤之歌》。

3.强力集团中，只有巴拉基列夫是专业作曲家。 第二十一节 德彪西（法）

1.印象派曾被称为“一个人的流派”。

2.《海上—从黎明到中午》，交响素描《大海》（进一步巩固他作为印象派大师的地位）第一乐章，其他【《波浪的嬉戏》《风与海的对话》】；创作的康塔塔《浪子》获罗马大奖；抒情歌曲《亚麻色头发的少女》（未出版）

第二十二节 勋伯格（奥地利0

1.表现主义音乐的代表人物，勋伯格、贝尔格和韦伯恩。

2.《五首管弦乐曲》，是勋伯格从调性音乐转向无调性音乐的重要作品之一。【预兆、往事、湖边晨夏：色彩、突变和带变奏的宣叙调】，独唱套曲《月迷彼埃罗》。 第二十三节 爵士乐

1.爵士乐是19世纪末20世纪初兴起于美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐，源自美国的黑人歌曲和“拉格泰姆”，格什温《蓝色狂想曲》把爵士乐元素用于音乐会作品；贝尔格的歌剧《璐璐》也采用了。

2.《南部之子》，爵士乐，路易斯。阿姆斯特朗，被称为“爵士乐之父”

3.不知为何（Don,t know why）杰斯。哈里斯曲，是民谣音乐、乡村音乐、蓝调以及印度音乐元素的融合。

第二十四节 高山流水志家园

1.《广陵散》，古琴曲，描写聂政刺韩王。《流水》，谱源于《神奇秘谱》. 第二十五节 西出阳关无故人

1.《阳关三叠》，唐代著名歌曲，歌词王维的《送元二使安西》，王震亚将此改编为合唱曲。 2.《扬州慢》，南宋歌曲，姜夔词。 第二十六节 沈心工和李叔同

1.《体操—兵操》（又名《男儿第一志气高）》、《黄河》沈心工词曲，上海人，在东京留学生中创办“音乐讲习会”。

2.《祖国歌》李叔同词曲，浙江平湖人，创办中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。

3.学堂乐歌，以李、沈为代表，多数是填词歌曲。《送别》李叔同填词；《竹马》沈心工填词。 第二十七节 萧友梅与黄自

1.《问》，艺术歌曲，萧友梅曲，广东香山，今中山县，1927年到上海创办国立音乐院（后改为上海国立音乐专科学校），《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》。

2.《渔阳鼙鼓动地来》，男声独唱，清唱剧《长恨歌》第三乐章，韦瀚章词，黄自曲。代表作：抗敌歌《旗正飘飘》《抗敌歌》。

3.《长恨歌》：一、《仙乐飘飘处处闻》，二、《七月七日长生殿》，三、《渔阳鼙鼓动地来》、五、《六军不发无奈何》，六、《婉转蛾眉马前死》，八、《山在虚无缥缈间》，十、《此恨绵绵无绝期》。 1.新音乐运动是以聂耳和冼星海为代表的革命运动。另外几位：张寒晖、贺绿汀、呂骥等。 2.《金蛇狂舞》，民乐合奏，聂耳根据传统乐曲《倒八板》改编创作的一首民乐合奏。江南人民赛龙舟。 3.《毕业歌》，影片《桃李劫》主题歌。田汉词，聂耳曲。

4.聂耳，云南玉溪人，作品《卖报歌》《毕业歌》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》。民乐合奏曲《翠湖春晓》《金蛇狂舞》。第一个在歌曲中塑造了中国无产阶级的光辉形象，他是中国当之无愧的革命音乐的开路先锋。 第二十九节 冼星海

1《黄河大合唱》，声乐套曲，光未然词，冼星海曲，全曲由《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男中音独唱）、《黄河之水天上来》（配乐

诗朗诵）、《黄水谣》（女声、混声合唱）、《河边对口曲》（对唱、重唱、混声合唱）、《黄河怨》（女高音独唱）、《保卫黄河》（齐唱、轮唱）和《怒吼吧！黄河》（混声合唱）八个乐章组成.。1939年4月13日在陕北公学大礼堂首演。 2.冼星海，歌曲《救国军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》和具有中华民族精神、中华民族气派的代表作品《黄河大合唱》《生产大合唱》（二月里来）。最后的作品《中国狂想曲》。 第三十节 祖国颂歌

1.《忆秦娥。娄山关》独唱，毛泽东词，陆祖龙曲。合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》，独唱曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心上》《花溪水》。

2.《谁不说俺家乡好》，影片《红日》插曲，女声独唱。音乐采用了山东沂蒙山地区民歌素材，歌曲结构为起承转合式四个乐句构成的乐段。吕其明，曾为《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》《雷雨》《焦裕禄》等影片作曲。

3.《我和我的祖国》，爱国歌曲，为二部曲式结构。秦咏诚，歌曲《我为祖国献石油》。

4.《祝酒歌》，表现了粉粹四人帮，举国欢庆胜利，为再现的复二部曲式结构。施光南曲，代表作：《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周总理，你在哪里》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》等。 第三十一节 乐坛新曲

1.《乱云飞》民族管弦乐，根据现代京剧《杜鹃山》同名唱段改编，彭修文曲，被誉为“中国民族音乐大师”，创作改编《步步高》《彩云追月》《花好月圆》《瑶族舞曲》等。出版的音乐作品有：板胡独奏《大姑娘美》、民间音乐《紫竹调》、广东音乐《凯旋》、民族管弦乐《瑶族舞曲》、《伟大的北京》、《丰收锣鼓》、《乱云飞》、二胡与乐队《二泉映月》、二胡协奏曲《不屈的苏武》等。 2.《御风万里》交响序曲，应香港特区庆委会之约而作。郭文景曲，歌剧《狂人日记》《夜宴》；交响合唱《蜀道难》，交响诗《川崖悬葬》，协奏曲《愁空山》，室内乐《戏》《甲骨文》《社火》等。 3.3.新中国成立以来器乐创作曲：民族管弦乐《丰收锣鼓》，高胡、筝三重奏《春天来了》，二胡协奏曲《长城随想》，板胡曲《红军哥哥回来了》，笛子曲《早晨》，筝曲《战台风》，古琴曲《三峡船歌》。

第三十二节 歌剧艺术

1.《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，歌剧《小二黑结婚》选曲，女独唱，赵树理同名小说，马可曲。以山西的民歌和山西、河南、河北的地方戏曲音乐为素材。

2.《这一仗打得真漂亮》，男声合唱，歌剧《洪湖赤卫队》中合唱歌曲。歌剧由张敬安、欧阳谦叔曲，1959年首演于武汉。

3.《蝴蝶夫人》，意大利普契尼创作，其中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》最为著名。 第三十三节 流行风

1.《思念》，女独唱，1988年春节联欢晚会上毛阿敏演唱，乔羽词，谷建芬曲。乔羽《我的祖国》《祖国颂》《让我们荡起双桨》《爱我中华》《难忘今宵》。

谷建芬，女，《年轻的朋友来相会》《校园的早晨》《那就是我》《歌声与微笑》《烛光里的妈妈》。 2.《懂你》把目光和歌声投向母亲，《好大一棵树》歌颂默默奉献的人，《从头再来》关心下岗工人。 3.《好汉歌》电视剧《水浒传》主题歌，男声领、合唱，赵季平曲。

第三十四节 豫剧大师常香玉

1.河南素有“中州”“中原”之称。豫剧五大名旦：常香玉、陈素真、崔兰田、阎立品、马金凤；豫剧唱腔的“四大正板”：慢板 二八板 流水板 非板；

常香玉的“红”“白”“花”：《拷红》《断桥》《花木兰》。

2.《目连救母》搬演于开封，标志着戏曲作为一门综合艺术开始成熟 。

3.《在绣楼我奉了小姐言命》，豫剧《拷红》红娘唱段。源于元杂剧《西厢记》，是以红娘为主角的“旦”本戏。

第三十五节 现代豫剧

1.《新一代要继壮志汗洒高山》，《朝阳沟》银环和栓保的对唱。《一道道水来一道道山》豫剧《刘胡兰》选段。

2.豫剧的角色行当分：四生、四旦、四花脸。 第三十六节 新时代

1.《走进新时代》印青曲，创作于1997年中共“十五大”前夕。《你是这样的人》三宝曲，为纪念周总理诞辰一百周年而作。《祖国颂》乔羽词，刘炽曲，原是彩色宽荧幕文献纪录片《祖国颂》的插曲。 初中教材音乐家及作品

1.《国歌》田汉词，聂耳曲；《多情的土地》施光南曲；《爱我中华》乔羽词，徐沛东曲；《走向复兴》印青曲；《军民大生产》张寒晖填词；《少林少林》《牧羊曲》王立平词曲；《一二三四歌》石顺义词，臧云飞曲；《解放军进行曲》郑律成曲；《唱脸谱》阎肃词，姚明曲;《我爱你，塞北的雪》刘锡津曲；《祝你平安》刘青词曲；《年轻的朋友来相会》谷建芬曲

2.刘天华，二胡曲《病中吟》《月夜》《良宵》《空山鸟语》《光明行》；琵琶曲《歌舞引》 3.《雷鸣电闪波尔卡》小约翰斯特劳斯（奥）【波尔卡，19世纪源于波西米亚的二拍子舞曲】；《蓝色的探戈》安德森曲(美)；《婚礼进行曲》，德国瓦格纳管风琴独奏；《葬礼进行曲》肖邦钢琴独奏 4.《银杯》蒙古族民歌（短调）；《牧歌》（长调）；无伴奏合唱《牧歌》瞿希贤；《哈腰挂》黑龙江；《催咚催》打场号子，湖北；《青春舞曲》维吾尔族；《我的金色阿勒泰》哈萨克族；《在那银色月光下》塔塔尔族；《我的家乡多美好》《乌苏里船歌》赫哲族；《阿里郎》《迎春谣》朝鲜 5.《无锡景》江苏；《一根竹竿容易弯》湖南；《桃花红，杏花白》山西；《龙船调》湖北；《小放牛》河北；《正月十五那一天》藏族；《我的祖家是歌乡》高山族；《五指山歌》黎族；《远方的客人请你留下来》撒尼族；《五月蝉虫唱得好》侗族；《阿西里西》彝族；《黄河水手歌》陕北；《上去高山望平川》青海；《蓝花花》《三十里铺》陕北 6.《我不挂帅谁挂帅》京剧《穆桂英挂帅》选段；《包龙图打坐在开封府》京剧《铡美案》选段；《智斗》现代京剧《沙家浜》选段；《看天下劳苦人民都解放》歌剧《洪湖赤卫队》；《十八相送》越剧《梁祝》；《祖国的大建设一日千里》豫剧《朝阳沟》；《穷人的孩子早当家》豫剧《红灯记》 7.《万马奔腾》马头琴（蒙古族）；《雨打芭蕉》广东音乐；《八骏马》福建南音；《豫北叙事曲》二胡独奏，刘文金曲；《二人转牌子曲》唢呐独奏 圆舞曲之父—（老）约翰斯特劳斯； 圆舞曲之王—（小）约翰斯特劳斯 (奥地利)；歌曲之王—舒伯特(奥地利)；交响乐之父、弦乐四重奏之父—海顿（奥地利）；协奏乐之父（红发神父）—维瓦尔第（意大利）；音乐神童—莫扎特（奥地利）；神剧之父、清唱剧大师—亨德尔 （英籍德国）；近代音乐之父—巴赫（德）；现代音乐之父—梅西安（法）；乐圣—贝多芬（德）；钢琴诗人—肖邦（波兰）；交响诗首创（标题交响诗之父）、钢琴之王—李斯特（匈牙利）；第一部协奏曲—科雷利（意大利）所作； 法国歌剧创始人—吕利；和声学之父—拉莫（法）；俄罗斯音乐之父—格林卡；简谱首创—舒威；音乐诗人—舒曼（德）；乐剧工匠—瓦格纳（德）；歌剧之王—威尔第（意大利）；现代管弦乐之父—柏辽兹（法）；音乐绘画大师—穆索尔斯基；捷克音乐之父—斯美塔那；民族乐派大师—格里格（挪威）；印象派大师—德彪西（法）；

芬兰音乐之父—西贝柳斯；德国音乐的“救世主”—勃拉姆斯；犹太的苏格拉底、无言歌首创—门德尔松（德国犹太籍）；洞察女子心灵的诗人—马斯内（法）；民歌制作者—斯蒂芬.福斯特（美）；音乐太空时代的鼻祖—霍尔斯特（英）；社会音乐家—兴德米特（德）；20世纪微分音音乐代表人—巴哈；音乐科学家—布列兹（法）；当代实验音乐之祖—约翰.凯奇（美）；爵士乐之父—路易斯.阿姆斯特朗（美）；进行曲之王—苏沙（美）；指挥界帝王—卡拉扬（奥地利）；当代钢琴泰斗—鲁宾斯坦（波兰）；法国音乐之父—保罗.莫里亚；神弓—海菲兹（俄国）；小提琴之王—帕格尼尼（意大利）；大提琴之王—卡萨尔斯（西班牙）；高音c之王—帕瓦罗蒂（意大利）；歌剧界女王—卡拉斯（美）；男高音歌王—卡鲁索（意大利）；音乐之都—维也纳；艺术学之父—黑格尔（德）；美国音乐教育之父—洛威尔.梅森；开创音乐心理学独立学科—卡尔.西肖尔。

第二节 音乐与人生

1.《草原放牧》是琵琶协奏曲《草原小姐妹》的第一部分，作于1972年，首演于1977年，主人公：龙梅和玉容，（一）草原放牧；（二）与暴风搏斗；（三）在寒夜中前进；（四）关怀记心间；（五）千万朵红花遍地开。曲作者：吴祖强、王燕樵、刘德海。吴祖强，交响音画《在祖国的大地上》，舞剧《鱼美人》、《红色娘子军》（合作）；刘德海，琵琶演奏家，演奏的代表曲目：《十面埋伏》、《瀛洲古调》、《阳春白雪》、《浏阳河》等；创作的琵琶曲《天鹅》、《老童》。 2.柴可夫斯基，俄国，创作前期，作品充满了明朗、乐观、热爱生活的思想感情；创作后期，常表现出一种苦闷彷徨，不知所措的思想情绪【第六（悲怆）交响曲】。 3.长江之歌（领唱与混声四部合唱），王世光曲，胡宏伟填词。是电视片《话说长江》的主题音乐。 4.构成音乐的各种元素，音的高低、长短、强弱和音色。音乐的形式要素，节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。

5.《森吉德玛》，管弦乐曲，贺绿汀曲。森吉德玛，一蒙古族女孩的名字。 第二节 高亢的西北腔

1.《上去高山望平川》（男独），是一首青海花儿，歌词寓意深刻，富于哲理性。其旋律高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。

2.《刨洋芋》，山西民歌，用起兴的方式开始，而后又集叙事与抒情为一体。 3.《脚夫调》，陕西民歌，流传于陕西北部的一首信天游。

4.西北民歌是指流行在山西、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区的民歌。以花儿（流行于青甘宁）和信天游（流行于陕甘宁）最具代表。

第三节 独特的民族风

1.《辽阔的草原》，内蒙古民歌，是一首长调歌曲，1995年，宝音德力格尔用这首

歌参加世界青年与学生联欢节并获得金奖。

2.《宗巴朗松》，西藏民歌，一首传统歌舞曲，具有典型的囊玛音调。才旦卓玛演唱。

3.《牡丹汗》，新疆民歌，一首爱情歌曲，具有浓郁的维吾尔族民歌特色。 4.《嘎达梅林》，蒙古族叙事民歌。 第四节 醇厚的中原韵

1.《沂蒙山小调》，山东民歌，又名《沂蒙山好风光》，其旋律来自花鼓戏《十二月调》，抗日时期，这首曲调曾被填上《打黄沙会》的新词，带有明显的山歌风格。 2.《王大娘钉缸》，河南民歌，是一首轻松、明快、幽默、诙谐的民间曲。是流行于河南的一种“地花鼓”中的代表曲目，由一旦一丑共同表演。

3.《孟姜女哭长城》，河北民歌；《孟姜女》江苏民歌。 第五节 飘逸的南国风

1.《弥渡山歌》，云南民歌，具有南方山歌的独特风格。

2.《对鸟》，浙江民歌，采用吴地方言演唱。

3.《幸福歌》，湖北民歌，民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用了领、合的演唱形式。 4.楚声，长江中下游两湖一带民歌；吴声，长江下游江浙一带的民歌。 第六节 鼓乐铿锵

1.锣鼓乐音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈活泼的生活场景；弦索乐文雅抒情、优美质朴，适合室内演奏；丝竹乐细致轻快，多表现活泼愉悦的情绪；吹打乐风格粗狂，适合室外演奏，擅长表现热烈欢快的情绪。

2.《锦鸡出山》，湖南民间乐曲，依据湖南土家族“打溜子”改编的一首器乐曲。“打溜子”，通常用马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器演奏。

3.《滚核桃》，山西绛州民间乐曲，依据山西绛州鼓乐改变的，包括头、身、尾三个部分。

4.《童谣》，北京民间乐曲，根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲。以“吹歌”的形式出现，管子在其中发挥了重要作用。 5.汉魏时期，鼓吹乐分四类，即：黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王、贵族的马上演奏）、短箫铙歌（狩猎、祭祀）、横吹（随军演奏）。 第七节 丝竹相和

1.中花六板，江南丝竹（流行于上海市以及江苏南部、浙江西部），又名《薰风曲》或《虞舜薰风曲》，是民间器乐曲牌《老六板》的放慢加花。

2.《娱乐升平》，广东音乐（流行于广州市及珠江三角洲），既保持了广东音乐的

传统特色，有借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧。

第八节 京剧大师梅兰芳

1.《看大王在帐中和衣睡稳》是京剧《霸王别姬》中虞姬的唱段。《海岛冰轮初转腾》是京剧《贵妃醉酒》杨玉环唱段。 2.古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏剧，并称“世界三大古老戏剧文化”。 3.四大徽班：三庆班、四喜班、和春班和春台班。

第九节 现代京剧

1.《雄心壮志冲云天》现代京剧《红灯记》李玉和的唱段。

2.《家住安源》现代京剧《杜鹃山》选段。 3.《甘洒热血写春秋》，现代京剧《智取威虎山》选段。

第十节 亚洲传统音乐

1.《四岁的红鬃马》，蒙古民歌，呼麦（是一种由一个人同时唱两个声部的歌唱艺术，是蒙古国人民和我国蒙古族人民中特有的一种民间唱法）。

2.《星星索》，男声合唱，印尼克隆宗（印尼本土音乐与葡萄牙音乐相融合的产物）民歌。

3.《欢迎》，萨朗吉演奏，印度拉贾斯塔的一首著名民间乐曲，萨朗吉，被称为“印度的小提琴”，善于模仿人声。 4.《巴雅提木卡姆》，卡曼贾演奏（伊朗和高加索等国的民间乐器），阿塞拜疆民间乐曲。《木卡姆》，是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一种由多首乐曲组成的组曲。 第十一节 非洲歌舞音乐

1.《非洲赞歌》，歌唱和马林巴演奏，加纳民歌,由卡拉巴罗比演唱，伴以马林巴琴。加纳首都阿克拉，曾名“黄金海岸”。 2.《鼓舞》，布隆迪民间舞曲，布隆迪圣鼓表演。

3.《门库尔雅》，（Mkuya）坦桑尼亚民间乐曲，马林巴琴（流行于非洲木琴的总称）二重奏。

4.《男孩之舞》，塞内加尔民间乐曲，舞蹈鼓乐。

第十二节 欧洲民间音乐

1.《鸟儿在歌唱》，多声重唱，是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。

2.《优雅》，苏格兰民间乐曲，风笛演奏。风笛源于亚洲，现今风行全欧洲。分为爱尔兰风笛和苏格兰风笛。

3.《森林的多伊那和妇女们的舞蹈》，罗马尼亚民间乐曲，排箫演奏。 第十三节 拉丁美洲音乐

1.《告别》，秘鲁民间乐曲，器乐合奏，安第斯高原印第安人的民间乐曲，采用五声音阶。

2.《美丽的小天使》，独唱，具有浓郁拉丁美洲民间音乐风格的歌曲。

3.《小天使》，阿根廷最著名的探戈（阿根廷的一种城市舞蹈）舞曲，由乌拉圭著名作曲家G.M.罗德里格斯作曲。 第十四节 巴赫（德）

1.1600—1750，巴洛克时期（baroque）. 4.《马太受难曲》，被称为“现存宗教音乐的顶峰”。

5.复调音乐是指将几条旋律线，按照一定的规则加以结合的一种多声音乐，这几条音乐线都具有独立意义，注重各自的横向发展，彼此形成对比或相互补充。 第十六节 贝多芬（德） 1.1750—1820，古典主义时期。 2.《第二十三（热情）钢琴奏鸣曲》、 《第九（合唱）交响曲》（晚期作品，创作的高峰和总结，第四乐章以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》歌词）

4.交响曲，按照奏鸣曲式原则做成的一种管弦乐套曲。

第十七节 舒伯特（奥地利） 1.1820—1910，浪漫主义时期（romantic）。

4.《魔王》，歌德词，戏剧性很强的叙事歌曲。《鳟鱼》，舒尔巴特词，后来，舒伯特将其曲调用于他的《A大调钢琴五重奏》，被人们称作《“鳟鱼”钢琴五重奏》。《菩提树》，缪勒词，声乐套曲《冬之旅》中第五首，共24首。

5.声乐套曲，有若干首内容有某些关联的声乐曲组成的套曲。舒伯特一生创作了600多首，《致音乐》《听，云雀》《爱的使者》《幻影》《海滨》《圣母颂》。 第十八节 钢琴音乐奇葩

3.《C小调练习曲》，后人称为《革命练习曲》，波兰的肖邦曲。

4.《爱之梦》，匈牙利李斯特将自己的三首歌改编为三首抒情性钢琴小品，总标题为《爱之梦》。李斯特创立了“交响诗”体裁，代表《前奏曲》《塔索》。 第十九节 标题性交响曲的诞生 2.《幻想交响曲》，柏辽兹（法）最著名的交响乐作品。他一生不断从莎士比亚巨著中寻得创作灵感，管弦序曲《李尔王》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。 第二十节 对祖国河山的礼赞

3.《捷克的原野和森林》，交响诗套曲《我的祖国》第四乐章，【《维谢格拉德》《沃尔塔瓦河》《莎尔卡》。《的原野和森林》《塔波尔》和《勃兰尼克》，作者斯美塔那（捷克），民族歌剧《被出卖的新嫁娘》。 4.《芬兰颂》，交响诗，西贝柳斯曲。 第二十节 俄罗斯民族风情

4.《卡玛林斯卡亚幻想曲》，管弦乐曲，格林卡作（俄罗斯“民族乐派的奠基人”，

“俄罗斯民族乐派之父”），第一部歌剧《伊万。苏萨宁》，首开俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的先河；第二部《鲁斯兰与柳德米拉》，确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式；管弦乐《卡玛林斯卡亚幻想曲》树立起运用民间素材交响化自由变奏的典范。

5.《荒山之夜》，管弦乐曲，穆索尔斯基（俄罗斯），代表作：歌剧《俄狄浦斯在雅典》《鲍里斯。戈都诺夫》；歌曲《跳蚤之歌》。

6.强力集团中，只有巴拉基列夫是专业作曲家。

第二十一节 德彪西（法）

3.印象派曾被称为“一个人的流派”。 4.《海上—从黎明到中午》，交响素描《大海》（进一步巩固他作为印象派大师的地位）第一乐章，其他【《波浪的嬉戏》《风与海的对话》】；创作的康塔塔《浪子》获罗马大奖；抒情歌曲《亚麻色头发的少女》（未出版）

第二十二节 勋伯格（奥地利0 3.表现主义音乐的代表人物，勋伯格、贝尔格和韦伯恩。

4.《五首管弦乐曲》，是勋伯格从调性音乐转向无调性音乐的重要作品之一。【预兆、往事、湖边晨夏：色彩、突变和带变奏的宣叙调】，独唱套曲《月迷彼埃罗》。第二十三节 爵士乐

4.爵士乐是19世纪末20世纪初兴起于美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐，源自美国的黑人歌曲和“拉格泰姆”，格什温《蓝色狂想曲》把爵士乐元素用于音乐会作品；贝尔格的歌剧《璐璐》也采用了。 5.《南部之子》，爵士乐，路易斯。阿姆斯特朗，被称为“爵士乐之父” 6.不知为何（Don,t know why）杰斯。哈里斯曲，是民谣音乐、乡村音乐、蓝调以及印度音乐元素的融合。 第二十四节 高山流水志家园

2.《广陵散》，古琴曲，描写聂政刺韩王。《流水》，谱源于《神奇秘谱》. 第二十五节 西出阳关无故人 3.《阳关三叠》，唐代著名歌曲，歌词王维的《送元二使安西》，王震亚将此改编为合唱曲。

4.《扬州慢》，南宋歌曲，姜夔词。 第二十六节 沈心工和李叔同 4.《体操—兵操》（又名《男儿第一志气高）》、《黄河》沈心工词曲，上海人，在东京留学生中创办“音乐讲习会”。 5.《祖国歌》李叔同词曲，浙江平湖人，创办中国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。6.学堂乐歌，以李、沈为代表，多数是填词歌曲。《送别》李叔同填词；《竹马》沈心工填词。

第二十七节 萧友梅与黄自

4.《问》，艺术歌曲，萧友梅曲，广东香山，今中山县，1927年到上海创办国立音乐院（后改为上海国立音乐专科学校），《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》。

5.《渔阳鼙鼓动地来》，男声独唱，清唱剧《长恨歌》第三乐章，韦瀚章词，黄自曲。代表作：抗敌歌《旗正飘飘》《抗敌歌》。

6.《长恨歌》：一、《仙乐飘飘处处闻》，二、《七月七日长生殿》，三、《渔阳鼙鼓动地来》、五、《六军不发无奈何》，六、《婉转蛾眉马前死》，八、《山在虚无缥缈间》，十、《此恨绵绵无绝期》。 5.新音乐运动是以聂耳和冼星海为代表的革命运动。另外几位：张寒晖、贺绿汀、呂骥等。

6.《金蛇狂舞》，民乐合奏，聂耳根据传统乐曲《倒八板》改编创作的一首民乐合奏。江南人民赛龙舟。

7.《毕业歌》，影片《桃李劫》主题歌。田汉词，聂耳曲。

8.聂耳，云南玉溪人，作品《卖报歌》《毕业歌》《码头工人》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》。民乐合奏曲《翠湖春晓》《金蛇狂舞》。第一个在歌曲中塑造了中国无产阶级的光辉形象，他是中国当之无愧的革命音乐的开路先锋。 第二十九节 冼星海

1《黄河大合唱》，声乐套曲，光未然词，冼星海曲，全曲由《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男中音独唱）、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》（女声、混声合唱）、《河边对口曲》（对唱、重唱、混声合唱）、《黄河怨》（女高音独唱）、《保卫黄河》（齐唱、轮唱）和《怒吼吧！黄河》（混声合唱）八个乐章组成.。1939年4月13日在陕北公学大礼堂首演。

3.冼星海，歌曲《救国军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》和具有中华民族精神、中华民族气派的代表作品《黄河大合唱》《生产大合唱》（二月里来）。最后的作品《中国狂想曲》。 第三十节 祖国颂歌

5.《忆秦娥。娄山关》独唱，毛泽东词，陆祖龙曲。合唱《祖国永远是春天》《一束山茶花》，独唱曲《娄山关》《心中的玫瑰》《长城永在我心上》《花溪水》。 6.《谁不说俺家乡好》，影片《红日》插曲，女声独唱。音乐采用了山东沂蒙山地区民歌素材，歌曲结构为起承转合式四个乐句构成的乐段。吕其明，曾为《铁道游击队》《城南旧事》《庐山恋》《雷雨》《焦裕禄》等影片作曲。

7.《我和我的祖国》，爱国歌曲，为二部曲式结构。秦咏诚，歌曲《我为祖国献石油》。

8.《祝酒歌》，表现了粉粹四人帮，举国欢庆胜利，为再现的复二部曲式结构。施光南曲，代表作：《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《周总理，你在哪里》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》等。 第三十一节 乐坛新曲

4.《乱云飞》民族管弦乐，根据现代京剧《杜鹃山》同名唱段改编，彭修文曲，被誉为“中国民族音乐大师”，创作改编《步步高》《彩云追月》《花好月圆》《瑶族舞曲》等。出版的音乐作品有：板胡独奏《大姑娘美》、民间音乐《紫竹调》、广东音乐《凯旋》、民族管弦乐《瑶族舞曲》、《伟大的北京》、《丰收锣鼓》、《乱云飞》、二胡与乐队《二泉映月》、二胡协奏曲《不屈的苏武》等。 5.《御风万里》交响序曲，应香港特区庆委会之约而作。郭文景曲，歌剧《狂人日记》《夜宴》；交响合唱《蜀道难》，交响诗《川崖悬葬》，协奏曲《愁空山》，室内乐《戏》《甲骨文》《社火》等。 6.3.新中国成立以来器乐创作曲：民族管弦乐《丰收锣鼓》，高胡、筝三重奏《春天来了》，二胡协奏曲《长城随想》，板胡曲《红军哥哥回来了》，笛子曲《早晨》，筝曲《战台风》，古琴曲《三峡船歌》。 第三十二节 歌剧艺术

4.《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，歌剧《小二黑结婚》选曲，女独唱，赵树理同名小说，马可曲。以山西的民歌和山西、河南、河北的地方戏曲音乐为素材。

5.《这一仗打得真漂亮》，男声合唱，歌剧《洪湖赤卫队》中合唱歌曲。歌剧由张敬安、欧阳谦叔曲，1959年首演于武汉。 6.《蝴蝶夫人》，意大利普契尼创作，其中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》最为著名。

第三十三节 流行风

4.《思念》，女独唱，1988年春节联欢晚会上毛阿敏演唱，乔羽词，谷建芬曲。乔羽《我的祖国》《祖国颂》《让我们荡起双桨》《爱我中华》《难忘今宵》。 谷建芬，女，《年轻的朋友来相会》《校园的早晨》《那就是我》《歌声与微笑》《烛光里的妈妈》。

5.《懂你》把目光和歌声投向母亲，《好大一棵树》歌颂默默奉献的人，《从头再来》关心下岗工人。

6.《好汉歌》电视剧《水浒传》主题歌，男声领、合唱，赵季平曲。 第三十四节 豫剧大师常香玉

4.河南素有“中州”“中原”之称。豫剧五大名旦：常香玉、陈素真、崔兰田、阎立品、马金凤；豫剧唱腔的“四大正板”：慢板 二八板 流水板 非板；常香玉的“红”“白”“花”：《拷红》《断桥》《花木兰》。

5.《目连救母》搬演于开封，标志着戏曲作为一门综合艺术开始成熟 。

6.《在绣楼我奉了小姐言命》，豫剧《拷红》红娘唱段。源于元杂剧《西厢记》，是以红娘为主角的“旦”本戏。 第三十五节 现代豫剧

3.《新一代要继壮志汗洒高山》，《朝阳沟》银环和栓保的对唱。《一道道水来一道道山》豫剧《刘胡兰》选段。 4.豫剧的角色行当分：四生、四旦、四花脸。

第三十六节 新时代

2.《走进新时代》印青曲，创作于1997年中共“十五大”前夕。《你是这样的人》三宝曲，为纪念周总理诞辰一百周年而作。《祖国颂》乔羽词，刘炽曲，原是彩色宽荧幕文献纪录片《祖国颂》的插曲。 初中教材音乐家及作品

8.《国歌》田汉词，聂耳曲；《多情的土地》施光南曲；《爱我中华》乔羽词，徐沛东曲；《走向复兴》印青曲；《军民大生产》张寒晖填词；《少林少林》《牧羊曲》王立平词曲；《一二三四歌》石顺义词，臧云飞曲；《解放军进行曲》郑律成曲；《唱脸谱》阎肃词，姚明曲;《我爱你，塞北的雪》刘锡津曲；《祝你平安》刘青词曲；《年轻的朋友来相会》谷建芬曲

9.刘天华，二胡曲《病中吟》《月夜》《良宵》《空山鸟语》《光明行》；琵琶曲《歌舞引》

10.《雷鸣电闪波尔卡》小约翰斯特劳斯（奥）【波尔卡，19世纪源于波西米亚的二拍子舞曲】；《蓝色的探戈》安德森曲(美)；《婚礼进行曲》，德国瓦格纳管风琴独奏；《葬礼进行曲》肖邦钢琴独奏 11.《银杯》蒙古族民歌（短调）；《牧歌》（长调）；无伴奏合唱《牧歌》瞿希贤；《哈腰挂》黑龙江；《催咚催》打场号子，湖北；《青春舞曲》维吾尔族；《我的金色阿勒泰》哈萨克族；《在那银色月光下》塔塔尔族；《我的家乡多美好》《乌苏里船歌》赫哲族；《阿里郎》《迎春谣》朝鲜

12.《无锡景》江苏；《一根竹竿容易弯》湖南；《桃花红，杏花白》山西；《龙船调》湖北；《小放牛》河北；《正月十五那一天》藏族；《我的祖家是歌乡》高山族；《五指山歌》黎族；《远方的客人请你留下来》撒尼族；《五月蝉虫唱得好》侗族；《阿西里西》彝族；《黄河水手歌》陕北；《上去高山望平川》青海；《蓝花花》《三十里铺》陕北

13.《我不挂帅谁挂帅》京剧《穆桂英挂帅》选段；《包龙图打坐在开封府》京剧《铡美案》选段；《智斗》现代京剧《沙家浜》选段；《看天下劳苦人民都解放》歌剧《洪湖赤卫队》；《十八相送》越剧《梁祝》；《祖国的大建设一日千里》豫剧《朝阳沟》；《穷人的孩子早当家》豫剧《红灯记》

14.《万马奔腾》马头琴（蒙古族）；《雨

打芭蕉》广东音乐；《八骏马》福建南音；

《豫北叙事曲》二胡独奏，刘文金曲；《二人转牌子曲》唢呐独奏

8.圆舞曲之父—（老）约翰斯特劳斯； 圆舞曲之王—（小）约翰斯特劳斯 (奥地利)；歌曲之王—舒伯特(奥地利)；交响乐之父、弦乐四重奏之父—海顿（奥地利）；协奏乐之父（红发神父）—维瓦尔第（意大利）；音乐神童—莫扎特（奥地利）；神剧之父、清唱剧大师—亨德尔 （英籍德国）；近代音乐之父—巴赫（德）；现代音乐之父—梅西安（法）；乐圣—贝多芬（德）；钢琴诗人—肖邦（波兰）；交响诗首创（标题交响诗之父）、钢琴之王—李斯特（匈牙利）；第一部协奏曲—科雷利（意大利）所作； 法国歌剧创始人—吕利；和声学之父—拉莫（法）；俄罗斯音乐之父—格林卡；简谱首创—舒威；音乐诗人—舒曼（德）；乐剧工匠—瓦格纳（德）；歌剧之王—威尔第（意大利）；现代管弦乐之父—柏辽兹（法）；音乐绘画大师—穆索尔斯基；捷克音乐之父—斯美塔那；民族乐派大师—格里格（挪威）；印象派大师—德彪西（法）；芬兰音乐之父—西贝柳斯；德国音乐的“救世主”—勃拉姆斯；犹太的苏格拉底、无言歌首创—门德尔松（德国犹太籍）；洞察女子心灵的诗人—马斯内（法）；民歌制作者—斯蒂芬.福斯特（美）；音乐太空时代的鼻祖—霍尔斯特（英）；社会音乐家—兴德米特（德）；20世纪微分音音乐代表人—巴哈；音乐科学家—布列兹（法）；当代实验音乐之祖—约翰.凯奇（美）；爵士乐之父—路易斯.阿姆斯特朗（美）；进行曲之王—苏沙（美）；指挥界帝王—卡拉扬（奥地利）；当代钢琴泰斗—鲁宾斯坦（波兰）；法国音乐之父—保罗.莫里亚；神弓—海菲兹（俄国）；小提琴之王—帕格尼尼（意大利）；大提琴之王—卡萨尔斯（西班牙）；高音c之王—帕瓦罗蒂（意大利）；歌剧界女王—卡拉斯（美）；男高音歌王—卡鲁索（意大利）；音乐之都—维也纳；艺术学之父—黑格尔（德）；美国音乐教育之父—洛威尔.梅森；开创音乐心理学独立学科—卡尔.西肖尔。

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