永恒理想公元

篇一：永恒理想公元装修效果图

永恒理想公元装修效果图

——2-B5-86平两室两厅装修后现代奢华样板间

一、小区户型解析 ....................................................................................................... 2

二、案例分析 ............................................................................................................... 3

2.1、电视背景墙 .................................................................................................... 3

2.2、客厅沙发布局 ................................................................................................ 4

2.3、客厅全景布局 ................................................................................................ 5

2.4、客餐厅布局 .................................................................................................... 6

2.5、餐厅布局 ........................................................................................................ 7

2.6、过道布局 ........................................................................................................ 8

2.7、卧室布局 ........................................................................................................ 9

2.8、卧室全景 ...................................................................................................... 10

三、装修流程及保障 ................................................................................................. 11

一、小区户型解析

永恒理想公元，2-B5， 2室2厅1卫， 约86.50平米

参考面积: 约86.50平米

朝 向: 朝南

层 高: 2.90米

户型特色: 南北通透 大主卧

户型描述:

餐 厅: 餐厅靠近厨房，方便上下菜，可供4人舒适就餐。 厨 房: L型厨房设计，小空间施展大厨艺，烹制整桌美食。 卧 室: 南向主卧连接大飘窗，阳光微风随时入户。

二、案例分析

2.1、电视背景墙

【项目名称】：郑州-永恒理想公元

【设计施工】：美巢装饰

【房屋面积】：86平

【房屋类型】：两室两厅

【装修风格】：后现代奢华风格

【套餐类型】：大包套餐

【工程造价】：8万元

郑州永恒理想公元86平装修两室两厅后现代效果图案例——客厅沙发布局

永恒理想公元86平装修后现代2室2厅样板间案例——客厅全景布局

篇二：郑州楼盘六月 七 月 八月开盘

四月开盘

六月开盘

七月开盘

八月开盘

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篇三：永恒的怀念

永恒的怀念

- 纪念吴仲贤教授诞辰100周年

- 《永恒的怀念》编委会

瞿振元 中国农业大学党委书记

柯柄生 中国农业大学校长、教授

吴常信 中国农业大学动物科技学院，教授，院士

张 沅

李德发

杨 志

张 勤

杨 宁

徐桂云

中国农业大学动物科技学院，教授中国农业大学动物科技学院，院长，教授中国农业大学动物科技学院，分党委书记中国农业大学动物科技学院，教授中国农业大学动物科技学院，教授中国农业大学动物科技学院，教授

序

今年5月12日是中国农业大学教授吴仲贤先生的100周年诞辰。吴仲贤先生是我国著名的动物遗传学家、教育家、中国动物数量遗传学科奠基人。他在新中国成立前先后在西北大学、中央大学、北京大学农学院任教授，新中国成立后一直在北京农业大学（现中国农业大学）任教授，曾任北京农业大学畜牧系第一任系主任，北京农业大学研究生院副院长、北京市政协第一、二、三、四、六届委员、国务院学位委员会学科评议组成员、中国畜牧兽医学会数量遗传研究会（现动物遗传育种学分会）第一、二届理事长。他把自己毕生的精力都献给了他挚爱的动物数量遗传学事业，为我国动物遗传育种学科发展做出了非凡的、不可磨灭的贡献。他为人正直，热爱祖国，坚持真理，勤奋刻苦，淡泊名利，堪为我国动物遗传育种界后辈的楷模。在吴仲贤先生百年诞辰之际，我们编辑了这本纪念文集，以表达我们对他永恒的怀念。

文集分为2个部分，第一部分是纪念文章，其中收集了详细叙述吴仲贤先生生平的文章《事业长青藤》，客观而较为全面地介绍了吴先生的求学、教学、科研经历和坎坷而辉煌的一生，以及由吴先生的子女、学生、同事撰写的怀念文章，这些文章通过他们与吴先生接触的点点滴滴，从各个侧面反映了吴先生的精彩人生、渊博学识和人格魅力，表达了他们对吴先生的真挚感情和深切怀念。第二部分是吴仲贤先生的生平照片，它们是吴先生70余年中学习、工作、生活的真实写照，看着这些照片，更加激发了我们对吴先生的敬仰和思念。

本文集中没有收录吴先生的论著和科研论文，吴先生一生辛勤耕耘，发表了大量的著作和科研论文，这些论文已被选编到了另一本文集（《吴仲贤文集》）中。

因为编辑时间仓促，纰漏在所难免，恳请动物遗传育种学界的同仁和吴先生的亲朋好友们海涵。在此，我们向所有在此书编辑过程中提供支持和帮助的朋友表示诚挚的感谢。

《永恒的怀念》编委会

2011年4月20日

目录

第一部分 纪念文章

第二部分 吴仲贤生平照片

事业常青藤

- 记吴仲贤教授

吴仲贤(1911～2007)，湖北汉川人，动物遗传学家，教育家，中国动物数量遗传学科奠基人。新中国成立前先后在西北大学、西北农学院、中央大学、北京大学农学院任教授。新中国成立后，一直在北京农业大学（现中国农业大学）任教授。历任北京农业大学第一任畜牧系主任、北京农业大学研究生院副院长、北京市政协第一、二、三、四、六届委员、国务院学位委员会学科评议组成员、中国畜牧兽医学会数量遗传研究会（现动物遗传育种学分会）第一、二届理事长。

求学之路

吴仲贤教授1911年5月12日生于湖北省汉川县。1933年毕业于武昌华中大学生物系，获生物学学士学位，同年考入清华大学研究院，1935年生物系毕业，赴英国爱丁堡大学专攻动物遗传育种学，1937年获哲学博士学位，之后转入剑桥大学作营养化学博士后研究。

吴仲贤教授讲述自己的求学历程：“由于年少丧母，使我必须独立面对未来，因为每个人有他自己特殊的一生要活下去，但是对所有人都相同的是需要为自己的命运或反对其命运而奋斗。我进的初等学校是一个教会学校，当时受传教士的误导，以为英文是最重要主课。就全力以赴。恰好有一个教师英文文法特别好，使我从中获益最多。后来我顺利地进入了高中，这所学校英文也很强，从一位转学的同学口中长第一次听到微积分这个名词，经仔细盘问才知道那是一个数学分支，它掌握了宇宙的奥秘。这是我受教育中的第一次震动！然而这并没能影响我的学习方向。进大学时我选择了文科，在经过北伐时期失学时的漫长假期，我把英文小说《金银岛》从头至尾熟读到几乎都能背下来，把半个书柜的英文小说都略读了一遍，使得我的英文水平得到升华。有一件事给了我一个极大的震动。一位来重建大学的英文教授看见我整天读英文，特别是当我问起英文诗中的平仄规律时，教授说：‘你毕业后准备干什么？’我回答说：‘教英文’。教授接着说：‘年轻人我告诉你，用功是值得称赞的，我很喜欢你。但教会学校是我们传教士办的，教书的地盘都被我们占据了。你们的省立学校也会抵制你们，如果你们到那里教英文，他们全都会失业。我在中国是一个教英文的教授，工回到母校匹兹堡大学只能改低年级作文，我的同学还嫉妨我哩！难道你们不知道现在是科学时代吗？英文是学科学的工具。你改学科学一生都不会后悔！’这一席话对我是多么大的震撼啊！我的心在呼唤，要重新振作起来！一个新物太阳又从地平线上昇起了！在中学最后一年中，一个师范学校毕业的教师来到我们学校。这位教师似乎懂得一切，包括数、理、化，大家都器重他。后来他得到出国的机会，因为省政府教育厅要求，出国的人，都必须考微积分。这位老师恰好合乎条件。这是他第二次听到微积分这个词。不久，我发现能进的唯一的一个系是生物系，由于大学报考的是文科，必须要选一门理科，这时我选的生物学，教课的助教欢迎他转系，因为这说明他的才能。从此掀开了我生活中的另一页。”

“人生的道路是曲折的，这也就是生命奥秘和惊异所在，谁能够预见十年后发生的事情呢？由于我听了一个大学普通物理学的课，受益匪浅，大三时我要求选修一门化学课，未获准，这样我在大学里就失去了接受一个比较完整教育的机会。我对这种挫折的反应是不管人家说什么，做什么，我只考虑正确的事就要做。

篇四：2014年最新郑州在(将)售商业商铺

篇五：公元1世纪中西美术研究

公元1世纪中西美术研究

——庞贝古城镶嵌壁画《伊苏之战》与汉画像石《胡汉交战》对比 提要：在中西艺术文化的长廊里，以线塑形是中国绘画最为本质的特征，然而，西方绘画却从古希腊的雕塑中发展为以块塑形。东方艺术与西方艺术走上了完全不同的道路，这截然迥异的差别，引起了我的思索……

关键词：画像石 镶嵌壁画 比较

《伊苏之战》

《胡汉交战》

中西绘画有着自己不同的发展轨迹,虽然之中有些间接的交流,但各自发展中却形成了两种不同的造型体系和色彩的法则,本文以中国的汉代画像石和古罗马时期庞贝古城的镶嵌壁画加以比较,通过这种比较,找到中西绘画的相同点及不同点,确定他们的分歧标志,更为重要的是辨析中西绘画相互借鉴、交叉、融合的痕迹。

一、《伊苏之战》古罗马镶嵌壁画和《胡汉交战》汉画像石的相关背景 《伊苏之战》镶嵌壁画是这是公元1831年从庞贝古城遗址发现的镶嵌画，据考证该画主要是描绘历史上伊苏之战。伊苏之战是马其顿大帝亚历山大战胜波斯国王大流士的一场决定性战役。伊苏地势险要，自古以来就是兵家必争之地，是东西方贸易的主要通道，时至今天仍是贯通西亚到北非的陆上要塞。亚历山大为攻打大流士而用计谋麻痹敌人，故意装病并放出消息， 当消息传到大流士耳朵里后，大流士武断的认为正是取胜的好时机，于是波斯人大举出兵攻打亚历山大，而亚历山大却突然带着几万大军出现在波斯人面前，这着 实给波斯人精神上的打击。最终打败了波斯帝国，在横跨欧、亚的辽阔土地上，建立起了一个西起希腊、马其顿，东到印度河流域，南临

尼罗河第一瀑布，北至药杀水的以巴比伦为首都的庞大帝国。公元前4世纪希腊画家菲克罗西诺斯最先应雅典统治者卡山德德的要求创作《伊苏之战》的壁画作品。原作已不存。现存的这幅壁画是公元1831年从庞贝古城遗址发现的镶嵌画。据考证此画的主题即为著名的《伊苏之战》。

这幅壁画保留和发现很是偶然，庞贝城是2000年前位于亚平宁半岛西南角坎佩尼亚地区的一座古城，距离维苏威火山约10公里处。是一座背山面海的避暑胜地，也是当时地中海沿岸的重要贸易港口。公元79年毁于维苏威火山大爆发。庞贝由于靠近火山被突如其来的火山灰掩埋，街道房屋以及城内的艺术品保存比较完整，从18世纪起考古发掘持续至今，为了解古罗马整个社会生活和文化艺术提供了重要实物资料。《伊苏之战》壁画就这样通过偶然的火山喷发掩埋和无意间的发现又重见天日。

汉画像石是汉代人雕刻于墓室、墓阙和庙阙等建筑上，用于装饰的石刻壁画。所属建筑多为丧葬礼制性的，汉代人对于死后的生活尤为看重，故多厚葬。墓葬建筑上装饰雕刻尤为华丽，内容包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面。在艺术形式继承了战国以来的古朴之风，又开启了汉以后的魏晋艺术先河。在纸上绘画出现之前，让我们现代人看到两千年前得汉人生活，思想等各个方面的场景。《胡汉交战》画像石是表现汉朝与外族战争的场面。汉代的战争连绵不绝，在汉画像石中，有相当数量的

作品描绘战争场面。战争图之所以常常见，这正是反应东汉的边疆地区战争频繁，东汉政府鼓励征战的事实。

二、艺术表现形式比较

(一)艺术的材料比较

镶嵌画历史悠久，数千年前的东西方艺术中都有使用，特别是古罗马艺术中使用更为普遍，所使用的材料叫做“马赛克”(mosaic),是一种用不同硬质材料(通常用石料,也有用玻璃、陶等)的整齐或不整齐的细小碎块。按照构思镶嵌而成的图画。其优点有二:颜色经久不变,作品经古常新。作为一种艺术,它与绘画关系密切,但材质和工艺不同,又有自身独特的品格。其中用彩色玻璃为最多,在制作时，拼贴的彩色玻璃“大多不与壁面平行,通过微小角度的不同造成光的折射,使壁面产生斑驳闪烁;尤其是当观看者在移动观看时，随着视线的移动而时隐时现,造成梦幻般的华丽效果”。

汉画像石的制作材料则简单很多, 画像石制作的工匠多选择石质细腻、易于雕刻的上等石材。 然后由石匠根据建筑结构设计图中各个零件选取石料并进行加工，使石料变成一个个单独的未经装饰的建筑构件。之后需打磨石面使其表面平整，用毛笔把之前画好的图案临摹到石面上。画师们不仅要有高超的绘画技巧，还必须对整个建筑的结构了如指掌，对每块构件究竟是建筑上哪个部分，用什么样的图案来装饰，做到心中有数，合理布局。由

石匠严格按照已绘制在石面上的画稿，用凿、錾等工具刻出图像，使其具有凹凸的浮雕效果。 将雕刻好图案的单块石材按照建筑结构拼装而成。 然后由画师对已雕刻好的图案涂上色彩，使它兼有绘画和雕刻的特点。公元1世纪的中国艺术审美不崇尚神秘和华丽之美,更关注现实和死后的生活,因此用极其普通甚至廉价的材料来表现,体现了独特的东方审美,这种简单朴实的艺术美与极其梦幻神秘的镶嵌艺术完全不同。

(二)技法的比较

为了追求真实的表现人体和空间场景,古罗马时期的镶嵌画常使用与非正常的视觉透视,类似于东方的散点透视,没有三维空间,也没有深度和阴影,所有形象如图案一般的在同一个平面上,以将军和士兵们不同方向，在无序中又有序的安排人物动作位置，体现强烈的运动感和战争的激烈悲壮。

汉画像石常以散点透视的形式表现内容,同样不强调透视和立体空间,不追求物体的比例关系。与西方的镶嵌画不同在于,画师凭记忆和印象勾勒形象,不追求形似,以神取胜。对于自然景物的刻画,往往比较抽象化,极具装饰性和充满想象力。《胡汉交战》表现在一座桥头之侧的战争，一群汉兵正过桥向左行，督战官吏在后乘车而行，桥下划船和捕鱼的好像还没有发现战争的开始，依然在捕鱼。胡兵骑马弯弓，翻越重重山岭，前来应战。这是一幅浓缩了的大战场面。运用抽象化和符号化的背景安排，使得很小的篇幅展现了宏大的场面。

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