21世纪少年作家网

篇一：21世纪少年作家网少年编辑岗位职责

■21世纪少年作家网主编：

◇在总编或执行总编领导下开展工作，具体负责管理所有编辑人员，对不负责的编辑人员有直接罢免或降职的权利和义务；

◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向执行总编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯，本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；

◇负责编辑《21世纪少年作家》杂志（双月15日更新，报执行总编审核）；

◇负责更新首页图片新闻（每周至少更新1则，报执行总编审核）；

◇负责物色和推荐新锐之星（每月15日更新1位，报执行总编审核）；

◇负责网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；

◇负责更新期刊联盟加盟杂志（每月更新1份，报执行总编审核）；

◇有义务指派编辑人员到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。

21世纪少年作家网副主编：

◇在主编领导下开展工作，协助副主编负责管理所有编辑人员；在主编空缺或请假期间，替代主编进行工作； ◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯，本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；

◇协助主编负责编辑《21世纪少年作家》杂志（双月15日更新，报执行总编审核）；

◇协助主编负责更新首页图片新闻（每周至少更新1则，报执行总编审核）；

◇协助主编负责物色和推荐新锐之星（每月15日更新1位，报执行总编审核）；

◇协助主编负责网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；

◇协助主编负责更新期刊联盟加盟杂志（每月更新1份，报执行总编审核）；

◇有义务指派编辑人员到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。

■21世纪少年作家网编辑部主任：

◇在主编领导下开展工作，对不负责的编辑人员有直接向主编提议罢免或降职的权利和义务；

◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；

◇兼任文学总版主编，负责检查文学总版文章推荐、加精、点评和排版情况（每两天检查1次，发现情况及时通知所在分版主编进行调整）；

◇负责文学总版特别推荐作品的推荐和点评（每周一、四各推荐1篇）；◇负责在其他媒体选取文坛新闻发布到动态栏（每2天至少选取1则）；◇协助主编负责网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；

◇有义务带领编辑人员到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。

■21世纪少年作家网编辑部副主任：

◇协助编辑部主任开展工作；在编辑部主任空缺或请假期间，替代编辑部主任进行工作；

◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；◇兼任文学总版副主编；协助编辑部主任负责检查文学总版文章推荐、加精、点评和排版情况（每两天检查1次，发现情况及时通知所在分版主编进行调整）；◇协助编辑部主任负责文学总版特别推荐作品的推荐和点评（每周一、四各推荐1篇）；◇协助编辑部主任负责在其他媒体选取文坛新闻发布到动态栏（每2天至少选取1则）；◇参与完成网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；

◇有义务协助编辑部主任带领编辑人员到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。

■21世纪少年作家网少年文学总版主编：

◇管理文学总版下设的分版主编、副主编，对不负责的编辑人员有直接向主编提议罢免或降职的权利和义务；◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯本站有权直接将其开除，并今后永不

再录用；◇必须阅读所有“推荐作品”栏作品，每周从中推荐2篇优秀作品到“特别推荐”栏（每周一、四各选取1篇），凡被特别推荐的作品，必须以发表评论的形式说明特别推荐的理由；对不符合推荐要求的作品，有权取消推荐标志；◇负责监督“管理平台”中各分版的未审核作品情况，若发现有自投稿日起超过3天的未审核作品，应及时把此类情况反映给主编，并当即联系该分版主编责令其抓紧审核。若该分版主编仍未及时审核，则由其代审；◇必须浏览所有已发表作品的版式，若发现不符合规范的现象，应及时跟该分版主编或副主编联系责令其更正，若分版主编或副主编在一天内未加以更正，应及时代为更正，并将情况反映给主编；◇物色精华作品比例占所发表全部作品70%以上的优秀作者，将其名单在每月10日之前推荐给主编；◇负责每期《新锐作家》杂志的统编任务。必须在每月10日前要求各分版主编、副主编提交当月最新优秀作品5篇的篇名、作者姓名和网页链接，并对所有提交的篇目进行审核，将优秀的作品篇名、作者姓名和网页链接集中提交给主编；◇参与完成网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；◇有义务到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。

■21世纪少年作家网少年文学总版副主编：

◇协助文学总版主编管理文学总版下设的分版主编、副主编；在文学总版主编空缺或请假期间，替代文学总版主编进行工作；◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；◇必须阅读所有“精华作品”栏作品，从中推荐优秀作品到“推荐作品”栏，凡被推荐的作品，必须以发表评论的形式说明推荐的理由；对不符合加精要求的作品，有权取消精华标志；◇协助文学总版主编负责监督“管理平台”中各分版的未审核作品情况，若发现有自投稿日起超过3天的未审核作品，应及时把此类情况反映给文学总版主编，并当即联系该分版主编责令其抓紧审核。若该分版主编仍未及时审核，则由其代审；◇协助文学总版主编浏览所有已发表作品的版式，若发现不符合规范的现象，应及时跟该分版主编或副主编联系责令其更正，若分版主编或副主编在一天内未加以更正，应及时代为更正，并将情况反映给文学总版主编； ◇协助文学总版主编物色精华作品比例占所发表全部作品70%以上的优秀作者，将其名单在每月10日之前推荐给文学总版主编；◇协助文学总版主编负责每期《新锐作家》杂志的统编任务。协助文学总版主编在每月10日前要求各分版主编、副主编提交当月最新优秀作品5篇的篇名、作者姓名和网页链接，并对所有提交的篇目进行审核，将优秀的作品篇名、作者姓名和网页链接集中提交给文学总版主编；◇参与完成网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；◇有义务到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。

■21世纪少年作家网少年文学分版主编：

◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；◇负责本版作品审核、加精工作，对版式不规范的作品，必须加以更正之后，才能予以审核通过；若发现版式无法更正的作品，可以直接删除；对优秀作品应给予加精，凡被加精的作品，在加精的同时，必须以发表评论的形式说明加精的理由；◇在审核作品过程中，若发现作品正文留有“标题”、“联系方式”、“作者简介”、“写作日期”等跟正文无关的内容，应全部删除；在处理标题时，若发现有“《》”或字与字之间有空格，应删除“《》”和空格；◇必须在每月8日之前，选取本分版当月最新作品中优秀作品5篇的篇目、作者和网页链接，推荐给文学总版主编，供编辑出版电子杂志选用；并物色在本版发表作品的优秀作者，将其名单在每月8日之前推荐给文学总版主编；◇参与完成网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；◇有义务到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。 ■21世纪少年作家网少年文学分版副主编：

◇必须每2天内到本站“管理平台”进行工作，若因有事在规定时间内未能报到，应提前向主编请假；若未请假的情况下超过2天不来“管理平台”，本站对其进行警告，警告2次后仍重犯本站有权直接将其开除，并今后永不再录用；◇负责本版作品审核、加精工作，对版式不规范的作品，必须加以更正之后，才能予以审核通过；若发现版式无法更正的作品，可以直接删除；对优秀作品应给予加精，凡被加精的作品，在加精的同时，必须以发表评论的形式说明加精的理由；◇在审核作品过程中，若发现作品正文留有“标题”、“联系方式”、“作者简介”、“写作日期”等跟正文无关的内容，应全部删除；在处理标题时，若发现有“《》”或字与字之间有空格，应删除“《》”和空格；◇必须在每月8日之前，选取本分版当月最新作品中优秀作品5篇的篇目、作者和网页链接，推荐给文学总版主编，供编辑出版电子杂志选用；并物色在本版发表作品的优秀作者，将其名单在每月8日之前推荐给文学总版主编；◇参与完成网站举办的一切活动（包括征文、评选等活动）；

◇有义务到其它网站、论坛、QQ群、博客和微博，对网站进行宣传推广，并积极约稿组稿，提升网站的人气、作品数量和品位。 本帖最后由 本站管理员 于 2013-8-7 15:28:35 编辑

篇二：21世纪文学畅销书与文学批评

21世纪：文学畅销书与文学批评

摘要：21世纪文学的影响力日趋平常化、生活化，但这并不意味着文学的影响力的减弱，文学畅销书的繁荣，更让我们看到了文学发展的巨大潜力。在这样的背景中，文学批评既面临挑战，又极富机遇。

关键词：21世纪；文学畅销书；文学批评

2l世纪，随着文学出版的繁荣，文学畅销书的风起云涌，文学阅读已经进入“大众阅读”时代。但文学批评界却不断有人提出“文学批评已死”这样悲观的论断。他们认为，文学在社会生活中影响力的减退，文学再也不可能像20世纪80年代、90年代初那样担当着思想解放和文化启蒙的先锋的角色，或时常引起轰动，因而文学的边缘化被视为不争的事实。既然如此，与文学创作相关联的文学批评，走向萧条与没落也是必然趋势。事实是否真的如此?文学发展与文学批评的命运、未来走向．是我们必须思考和探究的重要问题。

一、 由21世纪文学畅销书看文学的社会影响力。

人们常说21世纪是文学边缘化的时代。边缘化有两种表现形式：文学退出了社会中心；人们对文学的兴趣减弱。其实并非如此。文学的边缘化的表象是：文学创作不再像20世纪80、90年代一样，以“救亡”和“启蒙”作为文学的中心，前者是关于民族国家的宏伟叙事，后者是关于个人解放的宏伟叙事，这两种叙事一直是中国当代文学的中心。文学作品的出版也不再被视为“社会大事”或“重要成就”。但这并不意味文学创作的衰退，也不意味着文学的社会影响的减弱。文学开始以平常化，生活化的新状态发生作用：文学创作也按照新的规律进行着。在这个新的世纪以网络媒介为主的文学创作与传统文学创作的结合，使得作家、作品的数量比以往任何时候都要多，对读者的影响力也日渐巨大，因而21世纪被称作是“大众阅读的时代”。大众文学阅读的特性就是全民性、寻常化与多样化。文学并未消失，只不过因为在高度开放与多元化的21世纪，被合理地湮没在众多的日常生活娱乐选择当中。

在这样的一个大众阅读的时代中。以文学畅销书为脉络，从图书市场上文学类畅销书排行榜的情况，我们可以了解文学作品的社会影响力，解读大众读者的文学需求以及由此探询文学批评应该承担的职责。

“文学畅销书” 是畅销书的亚文化现象。“畅销书”(best．seller)一词产生于西方19世纪末期。《中国大百科全书·新闻出版卷》把“畅销书”定义为：“一些国家，尤其是美国和英国对某段时间内(通常分每周、每月、每季和每年)在书店和其它市场上销路最好的图书进行统计后公布的排名表中所列的图书。”《简明不列颠百科全书》的定义是：“某一时期在同类书的销售中销售量居于领先地位的书。”由此可知，作为一种文化现象，畅销书即围绕畅销书孕育、创作、编辑、出版、宣传、流通、轰动、排行榜、评介等方面众所遵循的体系或范式。 春风文艺出版社“布老虎”系列文学丛书在20世纪9o年代中期首开我国畅销书先河，也是20世纪90年代中国最为成功和成熟的文学畅销丛书之一。它的意义

不仅在于首次给中国带来“畅销书”的概念及其运作方式，更在文学出版严重低迷的关键时期，从精神与经济层面上拯救了文学。

“布老虎”总策划安波舜当时正在写一部长篇小说，但肯定无处发表，他感慨自己热爱的事业居然这么贬值．这么不获承认。“作为出版人，我觉得我不能光像作家一样哀叹，我还具有改变这种局面的责任。? ? 当时并没有想到做成畅销书品牌，而是想‘杀一条血路，为文学留一点香火’。”“布老虎”策划的初衷是为纯文学作最后的抵抗。以主动积极的姿态投入市场，在市场中求生存，在为文学赢得市场的同时，为边缘化的文学生产重新赢回“主流社会”的地位。于是．以经典和传统为立足点，致力于把永恒的古典精神重新带回文学就成为“布老虎”丛书的理念：“创造永恒、书写崇高、还大众一个梦想”。这种“雅俗共赏”的出版理念，既挽救了当时岌岌可危的“精英文学”。也提升了其时低俗的“通俗文学”的品格。可以说，21世纪的文学正是在畅销书的起点上成长、壮大起来的。如果没有畅销书制度，文学与市场经济拒不接轨的话．中国的当代文学可能真的会面临死亡的绝境。畅销书效应救了文学，因而才有2l世纪文学及出版市场的繁荣局面。

2l世纪文学的日趋平常化、生活化并不意味着文学对我们的日常生活影响甚微。从北京开卷信息技术有限公司建立的“全国图书零售观测系统”0]发布的200 0o9年初的数据统计结果．我们可以看到：文学类畅销书从2000年开始，一直保持着平稳良好的增长势头，2006年的同比增长率甚至达到了1547％，2009年初的经济危机对文学类畅销书的销售也没有负面影响．这反映了读者对文学类书籍的长期需求。在开卷的图书分类体系中，文学分为8个子类别(文学理论及研究、中国古典文学、散杂文、戏剧，诗歌、小说、青春文学、成人绘本漫画和其他文学作品)，从开卷发布的数据可以看到，图书市场上销售量最大，读者最喜欢阅读的书籍是文学类图书。

在20世纪80、90年代，文学的“轰动效应”具备阶段性和潮流性。从“伤痕文学”到“反思文学”到“改革文学”，从“寻根小说”到“新写实主义”：当时读者多以专业精英知识分子为主，他们的阅读情绪高涨，经常出现在报刊杂志上大讨论．大争鸣的情形，但此期文学从作品数量、审美趋向到价值评判都趋于单一。21世纪的大众阅读，从文学作品的层面而言．真正实现了百花齐放。既有“为社会代言”的使命性创作，也有注重个人生命体验的“个体言说”；既有“宏大叙事”，也有“日常叙事”；既有历史文学，也有现实关注。文学作品无论是从数量还是类别都呈现丰富多样的特色。从读者的层面而言。专业读者与大众读者的界限被打破了，文学欣赏由“精英阅读“扩大成为“公民阅读”，阅读者的人数之多，层面之广是以往无法比拟的。从文学的阅读体验而言，这些读者比以前的专家学者更加频繁、热情地利用传统媒介，更多地使用网络媒介，来表达、交流自己对文学作品的感受。可以这样说，在2l世纪，文学虽然不再承担引领时代思潮的重大职责．却以其平常化与多样化日益在人们的日常精神文化生活中占据着重要的位置。

二、21世纪文学畅销书的特征

21世纪，文学畅销书已经成为今天图书出版市场的主导力量，也是大众了解当今文学的主渠道，因而，要展开文学批评，就必须了解文学畅销书。从21世纪的文学畅销书当中，我们可以看到如下一些特征。

首先，与影视传媒相结合，是文学类作品成为畅销书的一大要素。对于今天人们的阅读而言：阅读文学畅销书的意义更在于娱乐，在于享受。因此，与影视

传媒互动的文学作品，就成为他们日常阅读的最佳选择。综观21世纪以来的文学畅销书排行榜，可以看到：2001年的《大宅~-D；2002《省委书记》、《魔戒》；2003《陈鲁豫·心相约)；2004(中国式离婚)；2005年《达芬奇密码》、《亮剑)12006的《易中天品三国)；2007年的《于丹<论语> L-得》、《哈利·波特)；2008年上榜的《走西口》等这些文学畅销书，或者是电影电视剧的文学版本，或者是电视节目《百家讲坛》的改编版，或者作者是著名的电视节目主持人，都与影视等有着直接、间接的联系。

影视媒介与传统出版媒介的结合，造就了相关文学类作品的畅销。这类文学作品的畅销，表现出文学在新传媒时代的一些重要特征：首先，文学与其他媒介的互动是今天处于多媒介文化环境中的必然趋势。这些文学作品之所以能够畅销，很多是因为电影、电视的先导作用，人们在收看了影视节目之后，受其吸引，去选择相关的文学书籍来看。

其次，影视媒介已经成为文学书籍畅销的最重要的推手。以《于丹<论语>心得》为例，这本书依托红火的“百家讲坛”节目．在2o06年11月26日．中关村图书大厦新书首发式暨签售仪式上，店面零售13600余册，于丹签售10600册．创下新中国图书史上单店单晶种零售和现场签售的新纪录。从2006年11月图书首发截止到2007年2月，销售量达到230万册．在如此短的时期内达到如此销售量的大众图书，几乎是一个奇迹。而《于丹(庄子>心得》更是仅用13天时间便销售完首印的100万册，创下近lO年畅销类图书首印的最高纪录。

最后，文学畅销书与影视的紧密联系还充分说明了21世纪文学与日常娱乐生活的密切关系。文学不再是高高在上，仅仅是部分受过高等教育的精英人士的案头读物，而是成为普通大众日常生活的一个部分。

2l世纪的文学应该说比以往任何时候与大众的关系都更紧密，因此，文学批评必须要改变评价尺度．注意到文学更趋日常化的表现方式。21世纪的文学类畅销书在内容上还有一个非常重要的特点：就是虚构类作品的日渐繁荣。所谓的虚构文学，就是内容是想像、虚拟出来的，体裁多为小说。每年的文学畅销书排行榜上．小说类作品总是最受欢迎的一大类。其他的文学题材作品如诗歌、戏剧就很少有这样的荣耀。从2003_-2008年，小说类图书的受读者喜爱程度一直维持在45％左右。尽管小说是虚构出来的故事，但是作者的创作灵感却直接来源于现实生活，并且往往是那些贴近生活的小说才最能打动读者。这从历年来文学畅销书排行榜可以看的很清楚。如果要为2l世纪“虚构类”文学畅销书排行榜所反映出的读者阅读选择作一个总结，也许可以说是“阅读即生活”。虚构类作品名为“虚构”，其实与读者的生活息息相关。“源于生活高于生活”历来是文学作品追求的真谛，许多读者最为喜闻乐见的，也正是那些生活气息浓厚、贴近生活、真实感强的作品。纵览近几年的虚构类文学排行榜，其中既有对历史的回顾，也有对当前社会题材的反映；具备“职业写作”风格的可见，关注生活、关注情感、关注不同社会人群的也非常之多．“生活化” 成为了文学类畅销书榜单的二大特点。同样的，这也与文学批评的某些标准不谋而合。

青春文学作品的走红是21世纪文学发展的一大特点。青春文学是图书市场中唯一不按照文学体裁划分的类别，而独特地以受众群体划分的文学畅销书类别。仅此一点，就让我们窥见青春文学这一类别图书所受到的特别待遇。因为规模庞大，也因为成长迅速，使得这一出版板块具有广阔的可开拓与精耕细作的空问。以韩寒、郭敬明、张悦然等为代表的一批青春文学作者，他们创作的青春文学作品在2l世纪如飓风般抵达，成为畅销书市场不可回避的焦点。回顾2000年以来虚

构类年度榜首书可以发现，除了2000年、2005年和2006年以外。其余年份的榜首书全部为青春文学类作品。郭敬明的作品更是夺得了2003年、2004年、2007年和2008年的冠军。这些8O后作者在文学畅销书市场的辉煌表现几乎超越了所有的名家名作。青春文学作家们大多高产．他们写作更多的是为抒写个人情感。表达个性。他们的作品文字表达唯美。氤氲着独特的青春情绪，闪烁着耀眼的青春标识。青春文学作家因年纪尚幼．缺少生活阅历与锻炼，眼界与感受相对狭小和单一．题材范围也较狭窄，多是成长、校园、家庭、友谊、爱情，但这些文学作品叙述真实感人，展现了青春期普遍的困惑与憧憬，极易使同龄人产生共鸣。青春文学的读者基本上是2O岁以下的青少年，他们是我们这个时代对文学满怀热情的最庞大的一个群体。青春文学作品是同龄人写给同龄人看的书，以这样的方式，作者与读者相互交流，成为庞大读者群的代言人，描绘青少年群体的精神世界和生活感受，这是以往时代文学作品所不具有的特点．更成为是21世纪青少年人际交往与信息传播的新形式。有这样的庞大的和充满活力的文学作品作者与读者群．我们更要对21世纪的文学的影响力进行重估，发挥文学批评引领阅读的重要职责。

三、21世纪：文学批评的使命

与文学类畅销书的巨大影响与出色市场表现相比。当代文学批评的现状显然不容乐观。一方面．传统的文学批评家们因为丧失了以往的权威地位而唏嘘．他们感叹自己在学术领地中发表的高见无人聆听。但另一方面，文学畅销书市场却因为缺乏合理的、必要的引导而出现良莠不齐、创作跟风、阅读无人指导的状态。应该说，文学批评远未实现自己的使命与发挥潜在能量。

文学批评应该如何对待大众文学，如何对待文学畅销书?这可能是21世纪的文学批评必须直面并且解决的最重要的问题之一。从上世纪90年代开始，文学批评界围绕畅销书的批评主要表现为以下几种形式：首先，很多对文学畅销书的批评主要集中在文学类畅销书的市场化行为上．认为资本与市场的运作导致文学精神世界的萎缩与艺术上的贬值。以此为籍口，文学批评家们往往激昂地攻击文学畅销书的商业化行为的虚假或浮夸，而忘记了他们的使命是解读文学作品本身；其次，批评家们以一贯的高傲姿态，完全无视大众文学畅销书的影响，你畅销你的，学院派的文学批评家们根本不关注，不评价，认为文学畅销书属“下里巴人”之作，登不了文学批评的大雅之堂。最后一种与畅销书有关的文学批评行为则尤为可悲．文学批评沦落为书籍商业化运作的“吹鼓手”与“广告”。完全丢弃了文学批评的价值判断的功能．不但为人所唾弃．也损害了文学批评的权威性。总而言之，21世纪的文学批评远离大众读者，远离图书市场，或抛弃了自身的准则，当然无法树立自己的权威。

21世纪文学批评的使命是什么? 随着文学的不断发展，文学的传统秩序和关于文学的预设都被打破了。“什么是文学”，“如何开展文学批评”，这一问题在新的文学发展环境中又被重新突出。面对大众文学的高度发展，文学畅销书的热销与红火，文学批评不但要面对自身的颠覆与重构，还要对不断涌现的全新的文学现象做出阐释与总结．发现其规律性。原有的文学批评准则、观念等已经被更新乃至消解，而新的批评体系尚未建立。文学畅销书市场庞大的发行量，以及比以往任何时候都更多的文学书籍读者需要真正的文学批评。批评家的权威不再只因为他们占据了学术的制高点。文学批评的当务之急不应是试图将奋蹄前行的文学拉回到所谓的轨道当中，而是对最鲜活的文学现象作出描述与阐释，为读者提供阅读的途径与典范。既然文学畅销书已经成为21世纪文学领域中最受大众关注的文学现象，批评家们就不能一叶障目，不能死守所谓的经典，要超越学院派

的狭隘与高傲，在文学畅销书中挑出经典，剔除糟粕，以充分发挥高水平、高质量的文学批评对文学阅读的引导作用，从而引导大众读者尤其是数量众多的少儿读者、青少年读者提高文学鉴赏能力，以实现文学批评自身最重要的价值。

在文学与大众传媒结合，文学出版与市场接轨的今天，“畅销”其实是一种影响力。从《围城》、《老人与海》、《我的名字叫红》等多部文学经典作品连续多年或多次登上畅销书排行榜我们可以看到，优秀的文学作品并非一定是“曲 高和寡”，它们在获得商业利润的同时，完全可以借助其巨大的社会影响力充分实现其文学价值。只是文学批评要注意，在涉及商业利益，推动文学作品的影响力时，如何保持非功利的客观与公正的批评态度。这也是当下文学批评面临的又一挑战。

2l世纪，文学批评应该是什么?它不仅仅是批评家自身对文学艺术基于个体精神哲学的诗性观照，同时，它也肩负着这样的使命，提醒“文学批评家在个人的超功利创造力与人类社会的功利目的之间，扮演一种至关重要的角色：他触应以揭示创造力的隐秘，绘制其美景，激发生命力的闪电，投身精神的冒险，来对当代社会的功利偏颇提出异议、发出警告，并探寻能够超越一时之社会需求及特定成见的某种价值观。”口这应该是文学批评者在文学与传媒、商业结合的时代中，必须承担、不可替代的职责。

2l世纪，当文学真正的开始成为“公民阅读”的首选读物，当文学畅销书的销量超过以往任何一个时代，更使我们看到文学批评面临的机遇。因此，尽管当下文学批评面临巨大挑战，但其前景应该是乐观的。

参考文献：

[1]安波舜．“布老虎”的创作理念与追求一关于后新时期的小说实践与思考[『]．南方论坛，1997，(4)．

[2]本文图书出版数据来自北京开卷信息技术有限公司“开卷全国图书零售市场观测系统”调查公布结果。该系统涵盖了全国绝

大多数大中型书店。每月动销图书品种50余万种．开卷的全国畅销书排行榜由这些书店的所有图书零售数据；12总整合而成。

具有很强的权威性、代表性、完整性和中立性。

[3]李静．当此时代批评何为U]．中国图书评论，2008，(8)．

篇三：21世纪年度最佳外国小说首度给外国作家颁发奖金

014年12月12日，

由人民文学出版社和中国外国文学学会联合举办的“21世纪年度最佳外国小说(2014)”颁奖典礼在京举行，本年度共评选出来自德国、俄罗斯、法国、加拿大、西班牙、罗马尼亚的六部获奖作品。

获奖德国作家大卫·瓦格纳发表获奖感言

自2014年起，韬奋基金会参与评选活动，在“21世纪年度最佳外国小说”评选基础上，设立“邹韬奋年度外国小说奖”，每年奖励一部作品，奖金一万元美金。今年是该奖首度颁奖，德国作家大卫·瓦格纳以《生命》一书获得了这项大奖。

一流的专家挑选每年最好看的外国小说

“21世纪年度最佳外国小说”是由人民文学出版社主办的国际文学作品评选活动和出版活动。

“21世纪年度最佳外国小说”的专家评委会由国内各语种文学前沿的一流学者组成，以中国学者的文学立场和美学视角，对当代外国小说作品进行评价和选择，体现世界文学研究中中国学者的态度，并以科学、谨严和积极进取的精神推进优秀外国小说的译介出版工作，为中外文化交流做出贡献。

入选作品均是世界各国每一年度首次出版的长篇小说，具有深厚的社会、历史、文化内涵，有益于人类的进步，能够体现突出的艺术特色和独特的美学追求，并在一定范围内已经产生较大的影响。

总而言之，由一流的专家挑选每年最好看的小说。

2007年勒克莱齐奥获得“21

世纪年度最佳外国小说”奖，2008年即获封诺贝尔文学奖；2014年的诺奖得主莫迪亚诺的作品《夜半撞车》在2004年就入选了“21世纪年度最佳外国小说”，足见这一奖项的权威性和前瞻性。

自2002年第一届评选揭晓至今，“21世纪年度最佳外国小说”评选活动已成功举办了十三届，共有22个国家的74部优秀作品获奖。本年度的获奖作品除了德国作家大卫·瓦格纳的《生命》外，还有俄罗斯作家安德烈茠洛斯的《回到潘日鲁德》、法国作家克里斯托夫攠诺-迪-比奥的《潜》、西班牙作家拉法埃尔奇尔贝斯的《在岸边》、罗马尼亚作家弗洛林拉扎雷斯库的《麻木》，以及加拿大作家丹尼斯娠克的《回家》。

《回到潘日鲁德》是关于生命行走与信仰寻觅的历史叙事。文盲少年向导牵着双目失明的伟大诗人鲁达基前往他遥远的家乡潘日鲁德。在行走中，鲁达基逐渐成了少年的人生向导，让他看清人生的真谛。

《潜》讲述了一个关于海洋与自然，关于伟大的艺术在人类心底激发起的美好情感的爱情故事。《在岸边》讲述西班牙房地产泡沫的破裂，主人公挣扎却归于毁灭的人生，以万花筒般的视角揭示了经济盛宴之后的众生相。

《麻木》探讨了当代作家的生活状况和工作环境，讲述了从事文学写作的种种痛苦和烦恼，是一部关乎内心、关乎人生意义、关乎生存最基本问题的小说。《回家》通过一个男人对自己过往人生的审视，探讨了家庭、责任、爱等基本的人类价值，揭示了生活的痛苦和希望。

聂震宁给德国作家大卫·瓦格纳颁奖

国内首个给外国作家颁发奖金的文学奖：邹韬奋年度外国小说奖

一年一度的文学盛宴、“21世纪年度最佳外国小说”评选活动，因韬奋基金会的大力支持而愈发隆重。2014年起，增设“邹韬奋年度外国小说奖”，获奖作品是从已获得当年“年度最佳外国小说”殊荣的几部作品中选出，由专家评委会“精中选精”投票决定。 邹韬奋先生是中国杰出的新闻记者政论家、出版家。韬奋先生一生和外国文学有不解的渊源，其创立的生活书店，鼎力支持外国文学的译介，组织翻译家翻译出版了大量外国文学作品。

韬奋基金会我国新闻出版界唯一的公益性社团组织，主要承担研究和继承韬奋思想文化遗产、评选先进新闻出版人物、开展专项捐助和业务培训等工作。为继承韬奋先生热心外国文学的精神思想，韬奋基金会赞助评选活动，设立“邹韬奋年度外国小说奖”。该奖是中国范围内第一个给外国作家颁发奖金的文学奖项，凸显了我国对外国文学译介活动的重视和支持。据韬奋基金会理事长、中国出版集团公司原总裁、“21世纪年度最佳外国小说”总评委会主任聂震宁先生介绍，韬奋基金会还将资助评选“最佳中文小说”，做到优秀小说作品的“双剑合璧”。

今年是该项大奖首次颁奖，德国作家大卫·瓦格纳的《生命》折服了大多数评委，摘得桂冠及六万元人民币奖金。

大卫·瓦格纳，德国作家，1971年出生于莱茵河畔的小镇安德纳赫，现居柏林。大学时代在波恩、巴黎和柏林攻读比较文学和艺术史。曾居留罗马、巴塞罗那和墨西哥城。作品有长篇小说《我的夜蓝色的裤子》《四个苹果》，短篇小说集《都缺什么》，散文集《孩子说》《柏林有什么颜色》《墙公园》。他曾因肝病接受了肝移植手术，以此为主题创作的自传体小说《生命》2013年获莱比锡书展大奖。

在《生命》一书中，作者以自己的肝移植手术经历为蓝本，讲述了一个病人前前后后的生活与心路历程。主人公在病房中经历着各种生死事件，同时也思考着自己的生存与死亡。叙述者“我”通过在病床上的回忆、渴望和倾听，严肃而冷静地讲述他那与死亡赛跑的生命。最终，主人公选择拥抱生命，在生与死的竞争中获得了胜利，在精神上和肉体上都获得了一次新生。

大卫·瓦格纳于2014年北京书展期间曾来到北京，并在书展会场和人民文学出版社做了专题讲座，其对生命感人至深的叙述，引起了中国读者的强烈共鸣。

21世纪年度最佳外国小说获奖作品简介

21世纪年度最佳外国小说获奖作品《生命》

生命(Leben)

【作者简介】

(德国)大卫·瓦格纳(David Wagner)

大卫·瓦格纳，德国作家，1971年出生于莱茵河畔的小镇安德纳赫，现居柏林。大学时代在波恩、巴黎和柏林攻读比较文学和艺术史。曾居留罗马、巴塞罗那和墨西哥城。作品有长篇小说《我的夜蓝色的裤子》《四个苹果》，短篇小说集《都缺什么》，散文集《孩子说》《柏林有什么颜色》《墙公园》。他曾因肝病接受了肝移植手术，以此为主题创作的自传体小说《生命》2013年获莱比锡书展大奖。

【内容简介】

作者从自身的经历和感受出发，讲述了一个接受肝移植手术的病人前前后后的生活与心路历程。主人公在病房中经历着各种生死事件，同时也思考着自己的生存与死亡。病房就像主人公身上的导管一样，是一个接口，连接着生存与死亡，身边不断有病友进进出出??主人公最终成功移植了肝脏，在康复期间，他又无数次的想起捐献者，想到两个生命彼此依存而获得生命的延续，想到生命的种种色彩??最终，主人公选择拥抱生命，在生与死的竞争中获得了胜利，在精神上和肉体上都获得了一次新生。

《生命》是一部难得的真诚的作品，大卫·瓦格纳写的就是自己的切身体会，他把自己怎样被病痛折磨，又怎样一步步战胜了死亡的一点一滴都记录下来。主人公以强大的毅力抵

抗住了病痛，在生与死之间，带着希望，带着对生命的热爱，将冷静的目光投向了生命的深处。

【评委会评语】

小说《生命》是一曲感天动地的生命之歌。叙述者“我”通过在病床上的回忆、渴望和倾听，严肃而冷静地讲述了他那与死亡赛跑的生命。小说以非同凡响的叙事技巧，将与疾病、器官移植、恐惧和寂寞交织在一起的生命展现为主人公对爱与死、责任与幸福有保留的、近乎带有讽刺意味的自我反思，深邃而不善感。整个表现感人至深，启人深思并充满生存智慧，使读者掩卷之后会对生命中的许多东西产生不同凡响的思考。——“21世纪年度最佳外国小说”评选委员会

21世纪年度最佳外国小说获奖作品《回到潘日鲁德》

回到潘日鲁德(Возвращение в Панджруд)

【作者简介】

(俄罗斯)安德烈·沃洛斯(Андрей Волос)

安德烈·格尔曼诺维奇·沃洛斯，俄罗斯作家。1955年出生于塔吉克杜尚别，祖籍白俄罗斯。莫斯科国民经济学院地球物理专业毕业后回塔吉克。从事专业工作之外，当过建筑工人，放过木排，做过房地产生意等。二十世纪七十年代末开始发表诗歌，1986年开始发表小说。其长篇小说成就尤高，成名作胡拉马巴德获俄罗斯国家奖、莫斯科-彭内奖、反布克奖、《旗》杂志奖、《新世界》杂志奖等五项大奖，《房地产》被誉为当代版《死魂灵》，《马斯加的麦加》颇有《大师与玛格丽塔》风范，充满讽刺、幻想，此外有《特异功能大师》

篇四：21世纪高中阅读必备书目1.0版

高中生阅读必备书目

古代文化经典

《论语》 孔子无疑是二千年来对中国读书人影响最大、最深远的人。

《老子》 浓缩的才是精华。短短的五千言处处闪烁着智慧的光亮。

《孟子》 主张性善、仁政、仁义，具有最朴素的民本主义思想。

《庄子》 在先秦时代，庄周是最浪漫、最逍遥、最达观的文艺青年。

《荀子》 李斯和韩非子的老师，提出“性恶论”。

《韩非子》 法家学派代表人物，为秦王嬴政欣赏却被李斯陷害。

《孙子》 所有战争研究著作中《孙子》最佳，《战争论》则只能屈居第二。 《墨子》 兼爱，非攻，墨子是战国纷争中救世的苦行者。

《先秦诸子百家争鸣》 易中天著，带你领略思想的碰撞，智慧的交锋

《中国哲学简史》 冯友兰著，让中国人反思当下，找到人生之根

《美的历程》 李泽厚著，玲珑剔透展现了中国人古往今来对美的感觉

古代文学作品

唐诗宋词鉴赏 陶冶性情，渐染品位，寻找有格调的生活

《世说新语》 三言两语勾画出魏晋人物的风骨

《水浒传》 一百零五个男人与三个女人的故事

《三国演义》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄

《红楼梦》 浊世之中，一群女子可歌可泣的传奇

《聊斋志异》 写人写鬼高人一等，刺贪刺虐入木三分

《儒林外史》 科举八股时代文人的世态百相

《镜花缘》 浓厚神话色彩、浪漫幻想迷离的中国古典长篇小说

《老残游记》 晚清四大谴责小说之一

《二十年目睹之怪现状》 晚清四大谴责小说之一

《官场现形记》 晚清四大谴责小说之一

《孽海花》 晚清四大谴责小说之一

《浮生六记》 清代沈复自传散文作品，平淡之中流露真情

《古文观止》 不可不读的国学精髓，中国历代散文大观

《菜根谭》 修身、处事、待人、接物等人生处世哲学

《围炉夜话》 短小精辟，富有哲理见长的格言体之作

《幽梦影》 以优雅的心胸、眼光去发现美的事物

《容斋随笔》 政治历史、人物轶事、文章典籍，典章制度，无所不包

现当代文学作品（虚构类）

鲁迅作品选 孤独的思想者，直击我们心底的不堪之处

《子夜》 昔日上海滩的欲望与争斗

《茶馆》 老舍话剧作品，小茶馆，大舞台，世态炎凉，尽在其中

《家》 旧式家庭中新青年的觉醒与抗争

《雷雨》 曹禺话剧作品，不可挣脱的命运悲剧

《边城》 沈从文作品，湘西风情，世外桃源

《传奇》 张爱玲作品选，到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场

《围城》 犀利的语言，睿智的幽默，勾勒出“无毛两足动物”的种种丑态 《平凡的世界》 路遥作品，平凡的世界，不平凡的人生

《穆斯林的葬礼》 一个穆斯林家族，六十年间的兴衰，三代人命运的沉浮 《尘埃落定》 阿来作品，展现了浓郁的藏民族风情和土司制度的浪漫神秘 《秦腔》 贾平凹作品，语言朴拙、憨厚，内心却波澜万丈

《长恨歌》 王安忆作品，一个女人四十年的情与爱，哀婉动人，跌宕起伏 《日光流年》 阎连科作品，一本教会我们好好活着的书

《白鹿原》 陈平原作品，一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗

《活着》 余华作品，完成一次对生命意义的哲学追问

《蛙》 莫言作品，揭露了人类最阴暗的页面

《狼图腾》 姜戎作品，我们是龙的传人还是狼的传人

《繁花》 金宇澄作品，一部有关上海最有质感、最极致的长篇

外国文学作品

《堂·吉诃德》 一个可笑却很有爱的骑士

《希腊神话和传说》 关于神和英雄的故事的总汇

莎士比亚戏剧选 文艺复兴时期最有才华的作家

《鲁滨逊漂流记》 不甘平庸勇于冒险，荒野绝境自力求生

《傲慢与偏见》 英国乡镇的生活与曲折爱情

《简·爱》 一个追求独立、自由、平等生活的女子

《双城记》 这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代

《呼啸山庄》 爱情，爱情，还是爱情故事，当然仍很曲折

《巴黎圣母院》 美与丑，善与恶，真与假

《悲惨世界》 雨果人道主义思想的完美展现，堪称人类苦难的百科全书 《基督山伯爵》 惊险曲折，跌宕起伏，惊心动魄，引人入胜

《红与黑》 于连一生的追求、奋斗和悲剧命运

《欧也妮·葛朗台》 金钱与人的故事

莫泊桑短篇小说选 短篇小说之王，法国社会的人情世态

契诃夫短篇小说选 短篇小说之王，俄国社会的人情世态

欧·亨利短片小说选 短篇小说之王，美国社会的人情世态

《格兰特船长的儿女》法国 “科幻小说之父”儒勒·凡尔纳海洋三部曲之一 《海底两万里》 法国 “科幻小说之父”儒勒·凡尔纳海洋三部曲之一 《神秘岛》 法国 “科幻小说之父”儒勒·凡尔纳海洋三部曲之一

《追忆似水年华》 意识流小说的经典之作

《死魂灵》 俄国作家果戈理讽刺小说

《罪与罚》 俄国作家陀思妥耶夫斯基心理小说

《战争与和平》 俄国作家托尔斯泰不朽的史诗作品

《安娜·卡列尼娜》 安娜的形象是至今未被超越的最美的女性形象之一 《静静的顿河》 顿河流域哥萨克生活的史诗作品

《日瓦戈医生》 苏联作家帕斯捷夫纳克史诗作品

马克·吐温短篇小说选 来自美利坚的幽默讽刺小说

杰克·伦敦短篇小说选 《热爱生命》《野性的呼唤》《白牙》

《永别了，武器》 海明威表现美国“迷惘的一代”的代表作

《喧哗与骚动》 描绘美国南方社会生活的意识流小说

《飘》 美国最著名最畅销的的小说

《麦田里的守望者》 一个青春期少年的理想与苦闷

《小王子》 一部充满诗意而又温馨的美丽童话

《百年孤独》 拉丁美洲魔幻现实主义代表作

《了不起的盖茨比》 展示大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面貌 卡夫卡中短篇小说选 20世纪最不可思议的灵魂，现代主义文学先驱

《局外人 鼠疫》 存在主义及荒诞哲学的经典小说

《不能承受的生命之轻》 米兰·昆德拉，到底选择什么？是重还是轻？ 《瓦尔登湖》自然主义文学的典范，畅销百年的心灵圣经

《罗生门》 日本作家芥川龙之介揭示人性之恶

《雪国》 日本作家川端康成唯美主义名作

《无比芜杂的心绪》 村上春树随笔集，谈谈对世界表达看法

《走出非洲》 关于非洲大陆最具诗意的文学书写

《哈扎尔辞典》 融世界三大宗教史料传说于一身，创辞典小说之先河

《1984》 奥威尔作品，最经典的反乌托邦三部曲之一

《美丽新世界》 阿道司·赫胥黎作品，最经典的反乌托邦三部曲之一

《我们》 叶甫盖尼·扎米亚京作品 最经典的反乌托邦三部曲之一

《逃离》 013年诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗最佳短篇小说集

《追风筝的人》 卡勒德·胡赛尼作品，史诗般历史景观和荡气回肠的人性故事 《偷影子的人》 马克·李维作品，一部令整个法国为之动容的温情疗愈小说 《岛》 希斯洛普作品，悲凉哀婉的故事和感人肺腑的情节

《一个人的朝圣》 乔伊斯·蕾秋作品，我们都需要他安静而勇敢的陪伴 《苏菲的世界》 乔斯坦·贾德作品，智慧的世界，梦的世界，哲学启蒙书 《三杯茶》 葛瑞格·莫顿森作品，一本有关承诺，有关爱的书

当代散文随笔

《看见》 柴静作品，十年个人成长的告白，中国社会变迁的备忘

《目送》 龙应台作品，今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远

《林清玄散文精选》 以明朗清澈的心照见无边复杂的世界

《你要配得上自己所受的苦》 我只害怕我不值得自己所受的苦

《如丧——我们终于老得可以谈谈未来》 高晓松作品，文艺中年的成长岁月 《有些事，这些年我才懂》 小野作品，这本书陪你温习走过的人生

《以自己喜欢的方式过一生》 林特特作品，真正的平静，不是避开车马喧嚣 《活着活着就老了》 冯唐作品，思想自由时尚前卫，文笔犀利幽默老道 《我所理解的生活》 韩寒作品，三十岁的男人开始思考关于生活的一切

《我承认我不曾历经沧桑》 蒋方舟作品，首度杂文结集，写作生涯的成人礼 《乡关何处》 野夫作品，故乡，故人，故事

《野火集》 龙应台作品，星星之火，可以燎原

《我与地坛》 史铁生作品，有些事只适合收藏，不能说，不能想，却又不能忘 《燃灯者》 再现一代大师的风骨和情怀，两代学人精神相续的心灵史诗

篇五：21世纪社会称谓语解析

21世纪社会称谓语解析

作者：内江师范学院文学与新闻传播学院2008级3班

陈明珠、马飞跃

摘要：社会称谓语是一个动态的发展过程，有着鲜明的时代特征，其变化与会社息息相关，在一定程度上反映出社会在政治、经济、文化以及民族心理方面的变革，同时折射出人们的价值观念。

关键词：21世纪，社会称谓语，类型，特点，出现原因，发展趋势

21世纪社会发展程度不断提高，人们的开放型心态、包容精神和现代意识不断增强。这时期的社会称谓语与开放、自由、追求时代个性的时代特征紧密相连，呈现出多元化的特点。下面就它的类型、特点、出现的原因、发展趋势进行简单阐释。

一、21世纪社会称谓语的类型

21世纪社会称谓语分为四类：职务称谓语、特征称谓语、亲昵称谓语、通用称谓语。具体内容如下：

（一）职务称谓语

常用的职务称谓语有职业称谓语和职衔称谓语，下面分别介绍。

1. 职业称谓语

人们由于职业原因所获得的称谓就是职业称(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:21世纪少年作家网)谓语，21世纪社会发展程度不断提高，社会行业分工越来越细，新职业的产生，一些新的职业称谓语也随之产生。

(1) 职场类称谓语

董事长、总裁、总经理、经理、金领、精英、白领、紫领、银领、白骨精、商花、CEO（首席执行官） CGO （首席沟通官）CIO（首席信息官） CKO（首席知识官） CMO（首席市场官） COO（首席运营官） CSO（首席安全官）CTO （首席技术官）CFO（首席财务官）

（2）自由职业者称谓语

粉领（在家工作的女性自由职业者） 悠客（都市中一些主动从高速运转的职业转态中暂停下来，自主地控制生活节奏，合理安排工作和休闲的一类人）威客（通过互联网把自己的智慧、知识、能力、经验转换成实际收益的人）自由作家、自由摄影师、网络歌手、网络自由人、SOHO一族（以互联网为手段，在家办公的人）

（3）新闻媒体工作者称谓语

主持人、广告人、制作人、记者、编者、编辑、导播、摄影师、灯光师、DJ

（4）娱乐圈内人士称谓语

导演、演员、歌手、星哥、星姐、模特、经纪人、大腕儿、大牌、明星、宣传大使、形象大使、爱心大使

（5）文艺工作者称谓语

作家、评论家、音乐家、画家、艺术家、摄影师、文艺青年

（6）服务行业工作者称谓语

导游、美容师、按摩师、发型师、空姐、礼仪小姐、公关小姐、迎宾小姐、啤酒小姐、按摩小姐、酒吧小姐、空嫂、月嫂、环嫂、小保姆、吧女、舞女、陪老女（陪伴老人读书、聊天、散步的女子）服务员

（7）基层工作人员称谓语

村官、大学生村官、灰领

（8）其他职业称谓语

教师、警察、解放军、医生、大夫、护士、白衣天使、白衣战士、商人、农民、农民工、工人、缝纫师、建筑师、设计师、会计师、翻译、裁判、保安、司机、侦探、外交人员、行政人员、管理人员、网管

2职衔称谓语

职衔称谓语是指按职衔、官衔来称呼对方，其中职称指的是一些职业领域中的专业技术职称，标志着某人在某项专业领域的科研水平和学术水平。官衔指的是军队和政府官员的职称名称。

（1）职称称谓语

教授、副教授、讲师、研究员、副研究员、助理、总工程师、高级工程师、特级教师、高级教师

（2）官衔称谓语

司令、军长、师长、省长、市长、区长、部长、厅长、局长、校长、院长、经理、主任

（二）特征称谓语

特征称谓语指反映了某类人有共同特点的称谓语，一般不用于面称。

1指称漂亮女子

百分百女孩（ 纯情、完美，接近理想转态的女性 ）蛋白质女孩（ 纯情、善良，有责任心，具有健康的外在形象和内在美）个性女孩、邻家女孩、排骨美女、人造美女、天仙MM、淑女、阳光女孩、潮女、酷女、索女（ 苗条美丽、时尚优雅、特立独行的女性）摩登女郎、氧气美女（美丽却不沾风尘，使人感觉清新的女性 ）靓妹、辣妹、太空美人（ 外表美丽而无内涵的女性 ）娇爹美人（成熟、性感的女性 ）美女 美眉

2指称大龄未婚女子

熟女、剩女

3指称优秀男子

新好男人（ 受过良好的教育，有自己的事业，属于高级白领一类的男人） 花样美男、少女系男生、师奶杀手（ 能征服较大年龄女性观众的、成熟型影视男明星 ）爷们儿、纯爷们儿、经济适用男、帅哥

4指称体貌丑陋的人

恐龙、青蛙、波霸、太平公主

5指称热衷于某人或某事的群体

（1） 超女、笔迷、玉米、粉丝、追星族、球迷、球霸、足球流氓（ 在观看足球比赛时因

赛事输赢而过于狂热、任意发泄情绪，以至违反社会治安的足球迷 ）股民、FANS、驴友（ 背起背包到野外进行攀岩、登山等户外运动的旅游爱好者的别名）宅男、宅女

（2） X+族

醋溜族（追求享受、爱情至上、为自己而活的群体）哈日族（ 酷爱日本青春电视连续剧及其音乐、服装等，并刻意模仿剧中明星的一群人 ）哈韩族、哈衣族（酷爱时尚服饰的一群人 ）啃老族（已成年，有谋生能力，但仍依靠父母生存的青年男女 ）竹笋族（当下玩街头音乐的青少年 ）考碗族（当下到处参加公务员考试，不考到“饭碗”不罢休的一群人 ）捏捏族（一个新出现群体，多由年轻白领组成，因为客观环境竞争激烈、主观心态调节不当，他们选择到超市“虐待”食品来宣泄情绪、释放压力 ）宅内族、宅生族

（3）X+奴

房奴、股奴

6指称社会精英

BOBO族（波波族，布波族，拥有高学历、收入丰厚且讲究生活品味，崇尚自由解放、积极进取又特例独行的一类人）

IF一族（国际自由人群体，又称国际自由一族。这个群体的人可以再全球范围内自由选择工作方式、居住方式、生活方式、至少通晓一到两门外语，兼有东西方的时尚元素，是不同文化相互交融的代表性人物）

优悠族（有自己独特的判断和选择的一个 特立独行的群体 ）

（三）亲昵称谓语

一般社交关系中，人们在感情上总有一定的距离，为了拉近这种距离，而在称谓上选择恰当的方式，这种称谓方式既可用于面称，又可用于背称。

1不添加任何标记性语素，纯由亲属语转化而来

爷爷、奶奶、伯父、伯母、叔叔、阿姨

2取亲属称谓语中的一个关键的词根语素，在它前后添加词缀

（l）老+亲属称谓语

老大爷、老大娘、老大妈、老婶子、老大哥、老大姐

（2）小+亲属称谓语

小弟弟、小妹妹

（3） 大+亲属称谓语

大哥、大姐、大兄弟、大妹子、大侄子

（4） 亲属称谓语+们

哥们、姐们、兄弟们

（5） 姓名（姓氏+名字）+亲属称谓语

刘姐、张哥、陈叔、李大伯、杰哥、丹姐

3詈语式昵称

笨蛋、猪头、贱人、混蛋、小屁孩儿

4普通昵称

亲爱的、小宝贝、honey、darling、baby

（四）通用称谓语

通用称谓语指一般不严格区分被呼者的年龄、职业、身份等，在社会上广泛使用的称谓语。这类称谓语数量不多，常见的有：“先生、太太、小姐、师傅、老师、老板”等。由于它们与社会的发展变化联系紧密，因而其语义始终处于动态变化之中。

1先生

（1）针对较熟悉的交际对象

姓名（姓氏）+先生 如：李先生、陈先生

（2）针对不熟悉的交际对象

A 以“先生”直呼交际对象 如：先生，请里边请！

B 职业称谓语+先生 如：设计师先生、警察先生

C “老”+先生

2 师傅

（1）针对较熟悉的交际对象

姓名（姓氏）+师傅 如：李师傅、陈师傅

（2）针对不熟悉的交际对象

A 以“师傅”直呼交际对象 如：师傅，附近有没有加油站？

B职业称谓语+师傅 如：裁缝师傅、司机师傅

C “老”+师傅 “小 ”+师傅

3老师

（1）针对较熟悉的交际对象

姓名（姓氏）+老师 如：曹老师、王老师

（2）针对不熟悉的交际对象

以“老师”直呼交际对象 如：老师，您的眼镜掉了。

4老板

（1）针对较熟悉的交际对象

姓名（姓氏）+老板 如：吴老板、找老板

（2）针对不熟悉的交际对象

以“老板”直呼交际对象 如：老板，这本书好多钱？

二、21世纪社会称谓语的特点

诸多学者对当下社会称谓语的特点做出总结，如胡静认为校园称谓语存在“追新求异、幽默风趣、简洁快捷”的整体特点； 王如辰总结出“非常规表达、中英文并用、旧词赋新义、运用缩略语、灰色调词语、紧跟时尚风”六个特点；丛丽、刘剑锋则归纳出“来源广泛、诙谐幽默、浮躁夸张、语码混用”四个特点。笔者认为王如辰先生的总结更为全面，更贴近这一时期的时代特征，现引用王如辰先生的总结，对21世纪社会称谓语的特点作如下阐释：

（一）中英文混用

由于受西方文化的影响，我国新潮的男女青年率先使用中英文混用的称谓语。如：天仙MM（美眉） BOBO族（ 波波族、布波族，拥有高学历、收入丰富且讲究生活品味，崇尚自由解放、积极进取又特立独行的一类人 ）YOYO族（ 有自己独立的判断和选择的一个特立独行的群体 ）等，此类称谓语的使用充分显示了新潮男女青年开放、自由、追求个性的特征。

（二）非常规表达

仔细分析21世纪社会称谓语词形和语义间的关系，不难发现很多社会称谓语是在原有词语语义的基础上通过种种修辞的运用而得到的，即王如辰先生所说的“非常规表达”。

1 比喻：蛋白质女孩（纯情、善良，有责任心，具有健康的外在形象和内在美 ）青蛙（ 长相丑陋的男性网名 ）恐龙（ 长相丑陋的女性网名 ）

2 借代：白领、金领、灰领 、猪头、 玉米（李宇春的粉丝 ）

3 仿词：空姐-空嫂 空嫂-月嫂、环嫂 的哥-的姐

4 双关：

（1）谐音相关：美眉（妹妹）小蜜（小秘）

（2）语义相关：太平公主（ 胸部平坦的女性 ） 太空美人（空有其表，没有内涵的漂亮女性 ）

5 通感：辣妹（性格泼辣，男性化的女孩）

（三）旧词赋新义

我们发现很多原有社会称谓语经过时代的洗礼，语义已发生了根本的变化。“白骨精”原是《西游记》里妖精的名称，现是“白领、精英、骨干”的简称，指职场上经验丰富、精力充沛、做事果断、漂亮而精干的女性。“笨蛋、贱人、混蛋、冤家”原是戏谑性称谓，带有轻视、仇恨的意味，现多用于朋友和恋人之间，表达亲切、爱昵之意。

（四）幽默风趣

很多称谓语形象生动、幽默诙谐，富有调侃意味。“啃老族”极具讽刺那些已成年、有谋生能力，但仍依靠父母的年轻人群体。“考碗族”形象生动地描述了当下到处参加公务员考试，

不考到“饭碗”不罢休的一群人。“竹笋族”用比喻的手法形象描述了当下玩街头音乐的青少年。他们数量众多，呈显出雨后春笋般增长趋势。“房奴”指房屋的奴隶，形象地描绘了当下为房屋努力打拼一辈子，承受巨大生活压力的成年人群体。

三、21世纪社会称谓语出现的原因

社会称谓语的存在和运用，既是社会现象，又是语言现象。它的出现既受社会、政治、经济、文化以及民族心理的影响，同时又是语言自身发展的要求。社会称谓语真实地反映了社会现象，同时又随着社会的发展变化而不断地繁衍变化。它的发展变化丰富了语言本身，反过来语言又吸取社会称谓语的精华，形成稳定的词汇系统。

（一）社会因素

社会的发展变化是产生社会称谓语的根本条件。不断加快的社会节奏，丰富多彩的现实生活，多元化的价值观念，新异心态的日益泛化，传播媒介的广泛普及等，都成为社会称谓语得以形成和传播的社会基础。社会称谓语是折射社会生活的一面镜子，与社会存在着千丝万缕的联系和互动，而且往往能透视出各种隐藏着的深层次的社会动机和文化心态。“房奴”这一称谓反映出当下按揭买房群体在都市生存的艰难，同时也反映出一系列社会现象，购房不是一个的行为，而是一个家庭、一个家族的行为，折射出中国人传统的民族心理：房屋是家庭的根基。“啃老族”这一称谓也揭示了当下这群已成年，有谋生能力，但仍依靠父母生存的青年男女没有形成健全的个性，没有学习并掌握相应的角色知识，无法适应社会生活的社会现象，折射出家庭社会化和个体社会化的严重失误。“留守儿童”这一社会称谓语反映出一个普遍的社会现象，从而引起人们关注。

（二）经济因素

社会经济的发展对社会称谓语的生成起着推波助澜的作用，同时社会称谓语也折射出一个社会经济发展的轨迹。社会称谓语是社会经济发展的一面镜子，尤其是经济的发展更能推动社会称谓语的大量涌现，由于社会经济的发展，社会分工越来越细，职业称谓语也随之产生。“网络歌手、网管、威客（通过互联网把自己的智慧、知识、能力、经验转换成实际收益的人）”随着互联网的盛行孕育而生。

（三）文化因素

社会称谓语与文化有着密切的联系，它包含着深刻丰富的文化信息，同时也是文化交流的结果。文化交流分为两个部分，一是民族之间的文化交流，二是民族内部之间的交流。相比较而言，社会称谓语受民族之间的文化交流影响更大。21世纪随着中国经济的发展，中国与外国的交流更为频繁，中西文化不断交融，因而一部分外族词语进入中国语言系统，这一语言现象同样在社会称谓语上得到体现。源自英语的“Moonlighter”，经过语音与语义的整合，汉语中出现一个相对应的社会称谓语，即：月光人，喻指兼职者。“FANS”音译汉语为“粉丝”，指狂热的崇拜者和迷恋者。诸如此类的社会称谓语还有很多，不一而足。

（四）民族心理因素

时代变革引起心理激荡，反映在语言上是一种力求变化的创新心理。21世纪社会发展程度不断提高，人们的开放型心态、包容精神和现代意识不断增强，反映在社会称谓语上是一种张扬个性、标新立异、反叛传统、追求雅致、宣泄情感的民族心理。“白领、金领、银领、精英”等称谓语反映出职场人士追求雅致的心理特征。“醋溜族、哈日族、哈衣族、捏捏族、泡良族”等称谓语表现出青年男女标新立异、张扬个性的心理特征。“房奴、蚁族、北漂族”等称谓语表现出成年人群体面对生活压力无可奈何的心理特征。

（五）语言自身发展的要求

社会称谓语首先是一种语言现象，它的出现受到语言发展规律等因素的制约，主要体现在受语言词汇自身发展规律的制约。社会学家陈原说：“语言中最活跃的因素—词汇，常常最敏

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