中国好声音第四季张磊

篇一：中国好声音《南山南》背后的互联网思维

中国好声音南山南大火背后的互联网思维

近日，第四季《中国好声音》学员张磊演唱的一首《南山南》在网上迅速蹿红，并占领了QQ音乐巅峰榜流行指数首位，原唱马頔的微博也在一夜之间收到几万条@。

那么，它为什么这么火呢？背后的互联网思维又是什么呢？

1.你们几天就搞出一首歌，马頔用了整整3年去打磨每一个音符、每一个字句，试问现在的音乐人有几个能够忍受得住这种坚持，这种寂寞，这种用生命去写歌的创作态度？这是极致思维；

2.意识到同质化的大众歌曲对听众不具有吸引力，张磊果断选择了符合自身气质的小众歌曲，这是用户思维；

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3.发专辑、开演唱会、在社交媒体、音乐媒体上与粉丝互动，用最开放的姿态拥抱着每一个粉丝，马頔影响了张磊，张磊才唱了南山南，这是社会化思维；

4.中国好声音在华语音乐中的影响力最大，打通了电视、视频网站、音乐潮流、社交媒体、新闻媒体、移动客户端之间的联系，其巨大的流量非常适宜一首原创歌曲在短时间迅速传播，这是平台思维。

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如今，关于《南山南》火热的势头还在持续，其中不乏一些争议。在此，我们祝愿张磊能在中国好声音越走越远，同时感谢马頔为中国乐坛贡献了一首伟大的作品。

《南山南》的相关评价：

马頔：这首歌前后大概写了三年时间，所有这三年我写过的东西，把它积累起来的时候，会发现潜移默化的变成了一个故事，可能就是这三年之间经历的所有事情的概括吧。

张磊：每次唱这首歌让我想到自己小时候成长的地方叫北山，年少的好多时光都是在那里渡过的，总是有一些回忆在那里，有画面感，这首歌跟其他学员比要平淡一点，但毕竟自己喜欢。

那英：这首歌不好唱。

王自健：看了好声音久久不能平静，张磊那首《南山南》一直在耳边萦绕。或许所有“远方成为了家乡而家乡成为了远方”的人都这样吧。

网友：好声音目前把我唱感动了就是《南山南》。

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篇二：好声音第4季的“黑色幽默”

好声音第4季的“黑色幽默”

随着陈梓潼的《黑色幽默》歌曲的唱完，我知道，好声音第4季冠军非张磊莫属，也证明一直以来，我心中的想法，好声音有“黑幕”。

陈梓潼随便唱一首歌都比这首歌强，唱这歌简直是自废“武功”，这你就不懂了，有知情人爆料， 陈梓潼最后一首歌原定的是《止战之殇》， 后来周董改成了《黑色幽默》，知道为什么吗 ？ 而且我感觉陈梓潼是故意唱差的，歌唱得不熟练、生涩且跑调；《黑色幽默》是因为周董早看穿了黑幕，而且是权衡利弊，因为他和好声音已经签了两年合约，故意而为之，是对那英这个好声音的发起人和节目组的嘲讽 ，真是黑色幽默。

英组再度夺冠后，有网友再次扒出那英与浙江卫视、以及《中国好声音》制作公司上海灿星文化传播有限公司血脉相连的铁证。上海灿星文化传播有限公司是星空华文传媒旗下的子公司，《中国好声音》正是由该公司引进节目版权，采取制播分离模式，公司负责节目制作，浙江卫视负责播出，双方对广告进行分成。而灿星经纪公司则是灿星文化名下的子公司，负责选手签约和商业演出等，然而，灿星经纪则是由星空华文传媒CEO田明、那英的亲姐姐那辛以及那英本人共同参股成立。

这样一来，无论《中国好声音》导师怎样风云变幻，那英总是会如期而至地出现在红色转椅上的原因便不言而喻，而其能够占据好声音冠军四分之三江山也便无可厚非。

说回冠军吧。看到一些写手说，“张磊得冠是民谣的胜利”。呵呵。

有些东西，没必要假嗨。从节目制作、商业价值、公司运转、后续开发等各个维度来说——冠军必须是灿星的签约学员——这一点是七寸。从各个维度来盘算，张磊是最冠军的最佳人选。

陈梓童，是签约歌手。作为韩国娱乐传媒集团CJE＆M旗下的艺人，陈梓童想要“赎身”，难度不小。所以，在“好声音”的舞台上，诞生一个其他公司已经签约的冠军歌手基本是不可能的，相反张磊在这点上就具有很大优势，更符合经纪公司的要求。

首次亮相真人秀节目的周杰伦带出的“大弟子”陈梓童开赛以来备受争议，各种是非不断，而张磊则是自始至终安安静静，一片叫好，个中蹊跷值得揣摩。

陈梓潼盲选时以一首改编的《双截棍》赢得四位导师转身，并选择周杰伦作为导师 ； 周杰伦组Battle战，陈梓童与柳畅源合唱周华健的《刀剑如梦》，并结合了一段RAP，战胜对手并晋级第二轮，在第二轮中演唱《Bang Bang》与李安进行PK，最终与李安共同晋级周杰伦组四强、全国16强 ；浙江卫视播出的《中国好声音第四季》混战第一场8进5中，陈梓童与周杰伦、关诗敏、李幸倪、李安合唱那英的《出卖》、《你的微笑》作为开场曲，之后演唱周杰伦的《可爱女人》与朗嘎拉姆进行PK，最终以38：13的票数战胜对手晋级全国十强；现在大家在重温这几首歌曲，却非常的好听，一个字，就是“爽”； 并且梓潼的中文、韩文、英文歌曲、舞蹈样样皆通。

因众导师的青睐和支持以及网络播放率及人气也是居高不下，陈梓童也被导师们认为是最具夺冠实力的选手之一，并看好其为周杰伦

战队夺冠。 可自参加比赛以来，她的网上的各种是非不断，种种评论，不堪入耳，好像有人故意而为之，有一种“山雨欲来风满楼”的感觉，谎言重复一千遍，就好像变成了真理；对于一个25岁的小姑娘来说，简直就是一种折磨。在9月30日，在浙江卫视播出的《中国好声音第四季》鸟巢冲刺夜10进5过程中，在唱完《If I ain't got you》后，在主持人问她的心声时，她说，就想哭；

并且，笔者发现，陈梓潼同周杰伦的关系也很微妙，在盲选、同组Battle战、混战时，每当陈梓潼出场，周杰伦都是面带笑容，显示一副自信的样子；而在鸟巢冲刺夜，周杰伦的表情非常严肃。 在周杰伦成为导师后，前半段，他信誓旦旦，一定要夺取本季好声音的冠军，可到后来，之字不提，在鸟巢比赛时，周杰伦开场时就说，“一路走来，我一直告诉他们，不能因为比赛失去了友情，友情是非常重要的。”

此后，在如此的“狂轰乱炸”后，好声音各节目的冠军预测中，陈梓潼慢慢地脱离了人们的视线，当问到她时，她说“不是我”。

总决赛之后，面对众多记者，那英一个劲地感谢：“我一直掩饰不住内心里的喜悦，告诉自己低调、低调再低调。特别谢谢媒体把票投给我。明年我们继续啊，媒体加油！媒体真好！”——和事佬，总要有人当嘛。 鸟巢比赛后，汪峰发布了一条微博，疑似吐槽《好声音》决赛，“这是个好时代，我们有了更多的自我与选择；这也是个坏时代，我

们失去了曾让我们热泪盈眶的那些真实与赤诚。一切更像是一场没有规则的游戏，结果已不再重要。”网文 庾澄庆曾经说过，“说穿了就是一场游戏一场梦。游戏，玩得开心就好。梦，希望是个好梦。”

“娱圈纪检委”“国民老公”王思聪，曾大力吐槽《中国好声音》的犀利言论，迅速在坊间传开，“真人秀本来就是按照剧本演的啊”，无疑咬定好声音搞暗箱操作，一切的晋级选秀都是事先排练好的，

说穿了，《中国好声音》是一个综艺节目，千万别忘了这个属性。

篇三：大数据深度剖析预测好声音四冠军---你最看好谁？

大数据深度剖析预测好声音四冠军---你最看好谁？

经过残酷的“车轮战”淘汰赛后，《中国好声音》五强出炉：张磊 、陈梓童、李安、谭轩辕、贝贝入围。那英四美陈冰、张碧晨等重聚助阵，周杰伦战队两人晋级，那英战队张磊获全场最高分，而汪峰组贝贝以0.1分的优势惊险晋级。10月7日五位学员将在鸟巢争夺本季好声音冠军。

目前这五强的人气各有高低，甚至汪峰组的贝贝PK掉那英组的孙伯伦一事还颇有争议，但在现在这种情况之下，谁能成为《好声音4》的总冠军，目前仍是一个看点。中国好声音即将上演第四季冠军争夺战，你看好谁？

下面小编准备从御纪元网络科技角度，以大数据方式，大胆揣测下谁才能真正成为冠军，

一、论发展潜力：陈梓童最有辨识度

陈梓童：由CJ E&M 和北京世纪乐成文化联手打造的女Rapper，嘻哈在华语乐坛几乎没市场，出色的男女Rapper很多，但谁真正红过？当然，她有这样的专属标签，非常具有辨识度而且借了杰伦的东风，又有韩国练习生的背景，出道才一年多，就已经有《控制(Lie)》等众多代表作，如此不红，天理难容？

谭轩辕：当梁博拿到冠军时，大家期待的是中国新生代摇滚偶像的诞生，可他却总也融不进商业环境。谭轩辕在做了一年的流浪歌手后，现在只能签约，才能实现自己的梦想。

贝贝：纵观全世界，那么多版本的好声音，唯独只有半壁老师坚持让学员唱他的歌。贝贝也走上了“女汪峰”这条路，不知是喜是悲。

张磊：民谣一直是小众人的领地，但这块领域依然有很多人的坚持。比如说张磊，而他的民谣情怀正被大家慢慢接受。但坚守民谣很难，需要足够的耐心。后续发力如何？值得关注。

李安：不好看，但实力不能否认。

陈梓童：★★★★★

张磊：★★★★☆ 谭轩辕: ★★★★☆

李安：★★★☆☆ 贝贝：★★☆☆☆

二、论唱功：乐评人一致认可张磊

10进5比赛中，音乐制作人科尔沁夫这样对张磊说：

另一名音乐制作人陈俊廷也给出了高度的评价，还上升到国家的程度了：“我觉得你责任很大，希望你能完成对中国民谣的贡献”

陈梓童因为风格多变，偏嘻哈，是一名出色的女rapper，潜力甚佳。

李安娴熟的R&B唱法，颇具诱惑性的音色，弥补了多次选曲不当带来的影响。

看一组数据，10进5比赛是通过专业评审和大众评审得出最终成绩来淘汰学员.且看5强的专业评审票数，很明显专业评审一致认同张磊。

（图片来源于网络统计）

张磊：★★★★★

陈梓童：★★★★☆ 李安: ★★★★☆

谭轩辕：★★★☆☆ 贝贝：★★☆☆☆

三、论人气：贝贝人气值最高

会唱歌的叫歌手，会唱歌又有人气的叫明星。所谓得民心者得天下，大概就是这个意思了。

那五强人气究竟如何，且看权威数据分析。（时间范围：近一个月）

百度指数。需要说明的是贝贝、张磊、李安的重名率太高，所以用的是组合词，结果可能不太准确。但另一方面，百度指数暂未收录“李邹珺”“李邹贝”等词也说明了一定问题。

（图片来源于网络统计）

看中国好声音人气总榜（单位：万）：贝贝以5336万高居榜首。

（图片来源于网络统计）

贝贝：★★★★★

陈梓童：★★★★☆ 张磊: ★★★★☆

李安：★★★☆☆ 谭轩辕：★★☆☆☆

四、综合以上元素，御纪元网络科技以打分的形式进行，陈梓童以13颗星遥遥领先。从娱乐元素以及后续的发展潜力来看，小编认为陈梓童最有冠军相，张磊则紧随其后。

不过，冠军是最重要的么？

呵呵呵呵。

篇四：从白衣飘飘到中国好声音

从白衣飘飘的年代到《中国好声音》 民谣的壳里什么瓤？

本版图片为资料片

老狼

万晓利

宋冬野

第四季《中国好声音》以张磊夺冠收官，其所唱的民谣歌曲被广为传播。事实上，曾经代表小众品味的民谣受到热捧，并非首次：2013年“快男”的舞台上，宋冬野的《董小姐》经歌手左立演唱后，红遍网络；《中国好歌曲》中，大量民谣歌手参赛，音乐隐士出世，被大众所熟知；歌手李健在《我是歌手》中也唱了好几曲民谣。一时间，民谣成为中国内地乐坛炙手可热的音乐类型。但是，有人说，这些走上选秀舞台、经历了商业化的民谣，是披着民谣外衣的流行歌曲。 校园民谣随诗意理想起舞

大陆当代民谣的开端，应追溯于上世纪90年代初的校园民谣。校园民谣概念的首次出现，是在上世纪七十年代初的台湾，随后传入大陆，罗大佑、刘文正等人的歌曲，给那个时代的大学生以音乐上的启蒙。

在“白衣飘飘的年代”，校园民谣由大学生创作于校园之中，流行于大陆的各个高校。

最开始，大家只是在草坪上创作和演出，回忆起“草坪年代”，高晓松说，当时，几十个学生聚集在一片草坪上，或点唱某人经典，或各唱新作，或翻唱别人歌曲。

1994年，由大地音乐发行的《校园民谣》横空出世，率真蓬勃的校园气息，迅速俘获大众，在“西北风”和“港台风”分庭抗礼的乐坛形成独立力量。

校园民谣风起云涌之际，恰值市场经济发展初期，那时的音乐还未脱离1980年代的文学和理想情怀，清新诗意的人文气息、成功的商业运作，促使校园民谣迅速风靡了整个社会，并产生了极大反响。代表人物有郁冬、老狼、叶蓓、高晓松、小柯等，《同桌的你》《青春无悔》《冬季校园》等经典歌曲至今依然被反复吟唱。 新民谣带着批判关注现实

2001年，北京三里屯南街成立了“河酒吧”，野孩子乐队、万晓利、小河、左小祖咒、王娟等民谣歌手在此演出。这一时期的民谣被媒体称作“新民谣”，除了新颖的表演模式，它还广泛介入社会现实。这种对于现实的介入使“新民谣”从风花雪月的情歌中突围，以独特的情怀吸引了不少乐迷的关注与喜爱。

其中，一批歌者开始了回归乡土传统的思路，在传统民歌中挖掘都市人能欣赏的素材，将民歌和曲艺元素通过现代音乐的手段重新编曲和演绎，形成了有时代感的、不同于旧风格的音乐。

篇五：选秀节目唱红的民谣

选秀节目唱红的民谣，是披着民谣外衣的流行歌曲吗？

原创 2015-10-12 格林 新京报书评周刊

微信ID:ibookreview

『与414000智慧型微友同路同行』

按：第四季《中国好声音》以民谣为标签的选手张磊夺冠，其所唱的歌曲被广为传播，民谣

站上流行舞台，并大获胜利。事实上，曾经代表小众品味的民谣登台大众媒体并受到热捧，

已并非首次：2013年快男选秀节目上，宋冬野的《董小姐》被一位选手作为参赛曲目，此

后红遍网络；《中国好歌曲》中大量民谣歌手参赛，音乐隐士出世，被大众所熟知；李健的

作品不止一次登上春晚舞台并成为大众流行金曲，其本人参加《我是歌手》后，也被网络捧

为新一代男神。近年来，民谣歌手和他们的作品频繁出现在大众媒体，从小众走向大众，民

谣成为中国内地乐坛最炙手可热的音乐类型。那么，这些走上选秀舞台、经历了商业化的民

谣，是不是已经沦为了披着民谣外衣的流行歌曲？民谣在中国又经历了怎样的代际变化？

中国好声音舞台上那英和本届夺冠的民谣歌手张磊

南山南

张磊 - 中国好声音第四季 第3期

校园民谣

青春的短暂绽放

1994年由大地音乐发行的《校园民谣1》横空出世，清新率真、朝气蓬勃校园气息，迅速受

到大众的追捧，在当时的乐坛“西北风”和“港台风”分庭抗礼的乐坛形成独立力量。校园

民谣风起云涌之际，恰值市场经济发展初期，那时的音乐还未脱离1980年代文学和理想情

怀，清新诗意的人文气息，成功的商业运作，促使校园民谣迅速风靡了整个社会，并产生了

极大反响。代表人物郁冬、老狼、叶蓓、高晓松、小柯等，《同桌的你》、《青春无悔》、

《冬季校园》等经典歌曲至今依然被反复吟唱。

九十年代的老狼（左）和高晓松（右）

中国当代民谣的开端，应追溯于90年代初的校园民谣。校园民谣概念的首次出现，是在七

十年代初的台湾，随后传入大陆，罗大佑、刘文正等人的歌曲，给那个时代的大学生音乐上

的启蒙。在那个“白衣飘飘的年代”，校园民谣是由大学生创作于校园之中，流行于中国大

陆的各个高等学校，最开始只是在草坪上创作和演出，高晓松回忆起草坪年代，最鼎盛的时

期是在1990年，那时几十个学生聚集在一片草坪上，或点唱某人经典，或各唱新作，或翻

唱别人歌曲，有时还会即兴命题写歌。

白衣飘飘的年代

叶蓓 - 青春无悔

开始的开始 是我们唱歌

最后的最后是我们在走

最亲爱的你象是梦中的风景

说梦醒后你会去 我相信

没忧愁的脸 是我的少年

不仓惶的眼 等岁月改变

最熟悉你我的街 已是人去夕阳斜

人和人互相在街边 道再见

你说你青春无悔包括对我的爱恋

你说岁月会改变相许终生的誓言

你说亲爱的道声再见

转过年轻的脸

含笑的 带泪的 不变的眼

是谁的声音 唱我们的歌

是谁的琴弦 撩我的心弦

你走后依旧的街 总有青春依旧的歌

总是有人不断重演 我们的事

都说是青春无悔包括所有的爱恋

都还在纷纷说着相许终生的誓言

都说亲爱的亲爱永远

都是年轻如你的脸

含笑的 带泪的 不变的眼

亲爱的亲爱的亲爱永远 永远年轻的脸

永远永远 也不变的眼

——老狼，叶蓓《青春无悔》

1995年发行的老狼《恋恋风尘》珍藏版

九十年代，市场经济迅速发展，理想情怀失落，大学校园纯真的诗意，被娱乐偶像精致的面

庞、甜腻的声线淹没。随着港台音乐大量引入，市场经济大潮中的从众、迎合和媚俗，大陆

音乐市场的不健全，大众审美视觉化共同瓦解了大陆校园民谣，校园民谣在上世纪九十年代

经历了极度兴盛到迅速衰落。校园民谣的短暂绽放记录了一个时代、一种学校的文化氛围、

一代莘莘学子的梦想与追求和对易逝的青春岁月的怀念。随着内地流行音乐式微，民谣也受

到强大冲击，只能在夹缝中生存。

新民谣

现实的介入与批判

2001年，北京三里屯南街成立了“河酒吧”， 野孩子乐队、万晓利、小河、左小祖咒、王

娟等民谣音乐人在此演出，这里也成为中国早期“LIVEHOUSE”的雏形。互联网时代，唱

片工业坍塌，演出市场火爆。诞生于livehouse的民谣，本是因为独立音乐形式，恰好赶上

演出市场发展大潮，地下文化逐渐发展为一种具有人文气质的演出形式和精神生活。2005

年后，中国内地当代民谣集体发声，各地优秀的民谣音乐人和民谣主题的音乐演出、音乐节

逐渐受到关注。

喝酒吧时代的野孩子乐队

这一时期的民谣被媒体称作“新民谣”，除了新的表演模式外，它还广泛介入社会现实——

不论是语言体制、思想意蕴和价值功能，都体现出与以往不同的现代性。这种对于现实的介

入使新民谣从风花雪月的情歌中突围，以独特的情怀吸引了不少乐迷的关注与喜爱。民谣歌

手的队伍也日渐壮大。

2000年至2010年的十年间，是中国社会剧变的十年，城市化进程、社会阶层分化带来的动

荡与失落，反映在此阶段的新民谣上，是对现实的批判与呐喊。2000年以后，一批歌者开

始了回归乡土传统的思路，在传统民歌中挖掘城市人能欣赏的素材，将民族传统民歌和曲艺

元素运用现代音乐的手段重新编曲和演绎，形成了有时代感的、超越了旧风格的音乐，被媒

体称之为“新民谣”。来自兰州的野孩子乐队，把西北民间音乐和民谣摇滚融为一炉，成为

中国当代民谣音乐的先驱；苏阳的音乐融合了大量宁夏的土“花儿”；立足于北京的 IZ 和

杭盖乐队,都大幅度地将山地和游牧音乐元素放入了他们的音乐里。

“新民谣”以强烈的人文精神为特质，带有明显的知识分子倾向和深沉的思想性。这一特点

在周云蓬的作品中体现最为深刻，不论是《中国孩子》中“不要做中国的孩子”的愤懑呐喊，

还是《失业者》中“一旦有一天看到了蓝天，我们就成了无助的失业者”的深刻同情，还是

《沉默入迷的呼吸》中一长串的人名诵念，都体现了知识分子对当代社会现实的介入，具有

强烈的社会责任感。

周云蓬专辑《中国孩子》

(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:中国好声音第四季张磊)

从本质上来说，“新民谣”来源于民间市井，其中有鲜明的个人生活和个人印记，以及独立

的思想记忆。以小河与美好药店以及万晓利等人为代表的实验民谣，是一种开放的先锋的姿

态所创作出的现代民谣，他们的作品保留着强烈的人文精神，是“对真切现实有回应有呐喊

的音乐”。

失业者

周云蓬 - 沉默如谜的呼吸

我们活在租来的房子里，

我们活在公共汽车里，

我们活在蒙着灰尘的书里，

我们活在电视的荧光屏里。

我们活在电话的号码里，

我们活在商店的橱窗里，

我们活在制造幸福的车间里，

我们活在蜗牛的储蓄盒里。

一旦有一天看到了蓝天，

我们就成了无助的失业者，

一旦有一天嗅到了春天，

我们就成了陌生的局外人。

我们不属于工人阶级，

我们也不是农民兄弟,

我们不是公务员老师知识分子，

我们不是老板职员中产阶级。

——周云蓬《失业者》

周云蓬和小河同台演出

走人选秀舞台的流行民谣

消费社会下的大众化

斑马，斑马

宋冬野 - 安和桥北

随着互联网的发展，更多独立音乐人有了传播自己作品的平台。民谣也在此时收获了越来越

多的听众，其中大学生、城市白领中的文艺青年构成了民谣最庞大的粉丝群。新一批民谣音

乐人如宋冬野、马頔、尧十三、花粥、陈粒、好妹妹等，产出了《安和桥》、《南山南》、

《咬之歌》等被大量脍炙人口、却被老一辈民谣粉丝誉为“裹着民谣外衣的流行歌曲”。

马頔

与“新民谣”相比，年轻一代的民谣较少具有民间性，而是更私人化和城市化，更多涉及城

市中产阶级和文艺青年的的情感与生存状态，他们不再严肃认真地去思考社会、历史、人生、

道德等问题，不再竭力地去认识和阐述世界，而是把宏大的社会叙事悄然藏在爱情里、边走

边唱的流浪里，或者无端的孤独里。

民谣的这种变化，根植于我国消费社会的逐渐成型。2010年之后，中国社会阶层相对稳定，

消费时代，人们享受的不再是音乐本身，而是一种生产模式。随着90后成为音乐从业者与

听众的主力，音乐中批判现实的尖锐不见了，个体的忧伤、孤独感、迷茫、玩世不恭，成为

被新一代民谣歌者反复吟唱的主题，甚至谈论性爱的歌曲也广为传颂。

音乐从来都不是孤立而生的。当我们喜欢一首音乐的时候，我们的心灵已经被商品社会烙印

上了一种生产模式。这种模式体现在音乐上，可以是歌词内容，或者某个和声套路、音色或

节奏，甚至是某种“逼格”。

在一些听众眼里，只要是歌里带上“孤独”“流浪”“南方”“姑娘”等字眼，用吉他伴奏，

就是民谣。像“世界那么大，我想去看看”这句话的走红一样，对于现实社会的不满，让“逃

离”、“远方”打上了情怀的标签，缥缈的理想主义抚慰了光怪陆离的城市中失落的人们。

感官刺激、游戏化，这些消费社会艺术作品的特色，也会被一些音乐人悄然转化为某种“反

叛的姿态”，他们清楚，看惯了大众媒体上一本正经的表演的听众，定会为即兴演唱中加入

的几句脏话而尖叫鼓掌。而这种变化，也正使得民谣越发符合大众的审美品位，这一时期民

谣用小情小爱和失落的情怀敲开了大众市场的大门。

作文素材