作业帮范府大院
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/24 07:16:08 体裁作文
篇一：资料 姜艳嫱
资料 姜艳嫱
姓名：姜艳嫱年龄： 46岁 身高：170CM 星座：天秤座 特长：表演、台词 原单位：哈尔滨话剧院演员
个人资料
参演电视剧
首播时间 剧名 扮演角色 导演 2008 《金色农家》 扮演 王金艳 刘继书 2007 《欢乐农家》 女二号 王春琴 刘继书 2007 《喜庆农家》 女二号 王春琴 刘继书 2006 《范府大院》 女三号 严妈 成浩 2005 《远东特遣队》 女一号 洪雪梅 杨军 2002 《军歌嘹亮》 女二号 桔梗 李舒
电影作品
《太阳有耳》女二号 导演：严浩 合作演员：尤勇 张瑜 （本片获戛纳电影节导演奖）
《喜莲》女二号 导演：孙沙 合作演员：于慧 吴京安 （本片获政府华表奖）
《白山黑水》女二号 导演：张夷非 合作演员：丁勇岱 许文广 《情感世界》女三号 导演：安丁
《工人》女三号 导演：王大伟
合作演员 李佳；程煜 郭柏松；李菁菁 郭柏松；李菁菁 孙红雷；苗圃 张甲田；杜振清 孙红雷；陈小艺
篇二：肖增桃2012春本科毕业论文
黑格尔之“理想人物性格”原理
——以艺术作品为例
2012春本科 汉语言文学 肖增桃 1252001207136
内容摘要：黑格尔是德国古典唯心主义哲学和美学的集大成者。他在《美学》（第一卷
第三章）中关于“理想人物性格”原理的学说概括起来主要体现在四个方面，即人物性格的丰富性、明确性、坚定性和真实性。本文笔者以艺术作品为例，浅谈对黑格尔关于“理想人物性格”原理学说的理解。
关键词：人物性格；丰富性；明确性；坚定性；真实性
黑格尔是法国古典唯心主义哲学和美学的集大成者。他博学胆大，对人类作出较大贡献。纵观其所有，我对他的学术成就最感兴趣的，是他在《美学》（第一卷第三章）中关于“理想人物性格”原理的学说。我是个爱谈论个性的闲人，然而，在我二十多年的所见、所触、所感中，几乎所有的人物性格尽包揽于黑格尔《美学》的“理想人物性格”原理之中。
黑格尔把人看作艺术的中心对象，认为人物性格是成功的艺术表现的中心，是能够影响人的行为的个体的情感倾向，它是具体的人在具体活动中的表现。他从来不把艺术中的人物当作孤立的一个人看待，总是把他们看作社会历史环境的产物。人物行动的推动力不是什么个人的幻想和癖性，而是每个人时代的社会力量。他主张人物性格与社会环境的辩证统一关系。人物性格的发展起于矛盾冲突，以及在这种发展中，内因与外因的辩证关系，个人性格与一般社会力量的具体的统一。他认为人物性格与“一般世界情况”、“情境”和“情致”是分不开的。所谓“一般世界情况”是“艺术中有生命的个别人物所借以出现的一般背景”，是“把心灵现实的一切现象都联系在一起的”，即“教育、科学、宗教乃至于财政、司法、家庭生活以及其类似现象的情况”。总之，它就是某种特定时代的一般物质生活和文化生活的背景。所谓“情境”是“一般世界情况”具体化成的推动人物行动的客观环境，是人物行动的外因。所谓“情致”是“存在于人的自我中而充塞渗透到全部心情的那种基本的理性的内容”，是决定性格的力量，如恋爱、名誉、光荣、英雄气质、友谊、亲子爱之类的成败所引起的哀乐。以莎士比亚的
《哈姆雷特》为例来说，这部悲剧所表现的“一般世界情况”是文艺复兴时代的文化背景，“情境”是王子的母亲和叔叔通奸，把父亲谋杀了那件具体的事件，“情致”是王子在计划报仇中由于他的人生观和伦理观念所形成的那种复杂的心情。就是外在的“情境”引起内在的“情境”进而引起内在“情致”的矛盾和冲突，构成了这部悲剧情节发展的推动力。
黑格尔认为在各种艺术作品中，艺术家要为创造自由的个性而努力。他说：“真正自由的个性，如艺术理论所要求的，不仅要显现为普遍性，而且还要显现为具体的特殊性，显现为原来各自独立的这两个方面的完整的调解和相互渗透，这就形成了完整的性格，这种性格的理想表现在于自身融贯一致的主体性所含的丰富的力量。”他认为成功的人物性格不是单一、含糊、软弱、虚假的，而是丰富、明确、坚定、真实的。
首先，成功的人物性格必须具有丰富性。艺术作品中任何人物之所以被读者和观众所欢迎，之所以能引起人们的兴趣，就是因为他一方面显示出了人物性格的完整性，但在这种丰富性中，他却仍是他本身，仍是一种本身完备的主体。黑格尔说：“人不只具有一种神来形成他的‘情致’；人的心胸是广大的，一个真正的人就同时具有许多神，许多神各代表一种力量，而人却把这些力量全包罗在他的心里，全体奥林波斯（希腊众神所居山，代表所有的神——引者）都聚集在他的胸中。”他认为，理想的人物性格应该是每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是完满的有生气的人，而不是某个孤立的性格特征的寓言的抽象品。如果性格没有见出这种完满性和主体性，而只是抽象地让某一种情欲去支配着，它就会显得不是什么性格。艺术作品中成功的人物性格都是具有多样性的。例如在剧片儿《范府大院》中，郭彩三为何如此深受欢迎，就是因为他的性格具有了这种完整性和主体性。郭彩三自从10岁被范府收留，在范敬堂老爷的谆谆教导下，他学会了坚强，学会了生活，更学会了做人。他勤劳、善良、诚实、为人厚道、勇敢而又不乏机智。成为范府大院里所有青年人敬称的“三哥”，也是范府上下所有年轻姑娘的梦中情人。在抗日战争时期，面对敌人的威胁和利诱，为了民族抗战的胜利，为了范府上下所有人的安危，他忍辱负重，承受着众人冰
冷的白眼和恶毒的辱骂，背负着“汉奸”的罪名，这样痛苦地活着。他表面是在给日本人做事，实际上是为了更好地利用“税务局长”的名义使自己有更多的机会为抗战前线输送情报和药品。然而，这一切，又是不能向众人公开的，所有的苦和泪都往自己的肚子里吞。抗战胜利后，他为报仇血恨，手刃了交往多年的所谓的好友——日本驻北平首领武田一郎。然而，并不因为这些，国民党人和群众就能认清他的真面目，对他甚至严刑拷打，挂牌游街。面对所有人的不解和污蔑，他的心在滴血。面对国民党人的严刑拷打和威逼利诱，他始终没有妥协。走在“汉奸”游街队伍的前列，他总是昂首挺胸，没有丝毫的动摇。经过多年的苦等，终于迎来了人民的大解放，最终得以洗清罪名，重新回到范府大院。可当他再次回家时，自己的亲人几乎都与他决别了，包括他心爱的妻子和多年以来抚育他的范老爷岳父。在剧中，他的性格被刻画得淋漓尽致：虚荣中显露真诚，勇敢中又暴露懦弱，聪明中又不乏糊涂，对日本女人的粗暴无情与对心中恋人的温柔忠贞??既具有性格的完整性，又始终保持着他一身正气的男子汉主体形象。恰好符合了黑格尔“理想人物性格”的丰富性原理要求。
其次，成功的人物性格必须具有明确性。黑格尔认为，性格的特殊性中，应该有一个主要的方面作为统治方面，但是，尽管具有这个定性，性格同时仍需要保持生动性和完满性，使个别人物有余地可以向多方面流露出他的性格，适应各种各样的环境。在剧片儿《范家大院》中，小六子原来是赵局长的手下，在他与赵局长共事的日子里，对赵局长必恭必敬，惟命是从。曾帮赵局长多次做过见不得人的勾当，可谓是赵局长的心腹。抗日战争时期，北平沦陷，赵局长被迫撤离北平，小六子便投靠了小日本门下。一次偶然的机会，小六子发现赵局长重返北平探亲，便密报日本官方，将赵局长秘密杀害。小六子全心全意为主人效命，可真谓是一条好狗。可他也并非没有一点同情心。在一次日本人对中共党员的质问中，他一下子被难倒了。那是因为他这次面对的是与自己一起长大的童年伙伴施光武。他为了交差，真诚地请求施光武诉之同谋，不要为难他，也免受皮肉之苦。从剧中的情形来看，这样的真诚又不是伪装出来的。所以说，好人和坏人都不是绝对的，评价人的好坏，要看是哪种性格占据其性格的统治地位。剧中，虚伪、
残暴、狗仗人势、奴性十足的性格特征占据了小六子性格的统治地位，性格极其明确。又如《射鵰英雄传》中，金庸笔下的杨康其性格是从许多关系的整体中显示出来的。例如他对生父杨铁心见死不救，终怀敌意；对母亲疑心重重，置之不管；对养父——金国六王爷完颜洪列毕恭毕敬，百依百顺，认贼作父；对妻子穆氏爱恨交加;对义兄郭靖不仁不义,欲置之于死地;对世兄欧阳克有用时顺之,无用时杀之??这些种种复杂的关系中，杨康在每一种“情境”里都只是一心一意沉浸在自己的野心美梦中，即贪图权贵，为达到目的，不择手段，渗透到而且支持起他整个的性格。
其三，成功的人物性格必须具有坚定性。这种坚定性是与“独立自主性”密切联系着的。黑格尔说：“人物性格必须把他的特殊性和主体性融在一起，它必须是一个得到定性的形象，而且，在这种具有定性的状况里，必须有一种一贯忠实于自己的‘情致’所显现的力量和坚定性。”他认为，对于性格的理想表现，坚定性和决断性是一种重要的定性。一个真正的人物性格，必须根据自己的意志发出动作，不能让外人插进来替他做决定，只有在根据自己的意志发出动作时，他才能为自己的行为负责任。如果没有定性，就无所谓性格。如《神鵰侠侣》中，金庸笔下的杨过为何如此深受读者青睐，就在于杨过身上具有了自我性格的定性。他从小一人独来独往，自食其力，受尽了生活的种种磨难，使他养成了天不怕地不怕，孤傲自信，有情有义的性格。在他的人生旅途中，无不显示出他性格的坚定性。如：第一次面对杀人不眨眼的魔头李莫愁时，杨过竟然毫不畏惧地称其为“大美女”,并加以挑衅,用勇敢和
此外，成功的人物性格必须具有真实性。无论是何种类型的艺术品，其人物性格的塑造都要紧扣时代，与“一般世界情况”相符，与人物的身份、地位相符，否则，不仅会让读者和观众感到空虚乏味，同时也会使艺术作品失去其应有的艺术价值。正所谓“以形引人，以情感人”才是艺术作品追求的最高境界。在剧片儿《范家大院》中，范敬堂作为一家之主，剧中通过其内心极度的矛盾冲突和令人心酸的举动，深切地表现出了其性格的真实性。作为深受封建迂腐观念和畸形的婚姻道德毒害的范老爷，对子女的婚姻讲究门当户对，主卑之分。面对小女念春与郭彩三的自由结合，是恨之入骨。为延续香火，不得不过继施老爷之子光汉为子。因光汉吸毒，英年早逝，又不得不收养光武之子为孙。光汉死后，由于无子，又残忍地将陪伴光汉多年的水仙姑娘赶回妓院。对女婿郭彩三更是恨得要死又爱得要命。经过抗战的洗礼，范家已贫困不堪，但他始终没有放下“老爷”的架子。剧中诸多种种，都真实地反映了解放前旧中国封建礼教对人性的毒害之深，尤其是对女性的催残，更是显得情真意切，感人至深。
总之，我认为，优秀的艺术作品都必须塑造典型的人物性格，黑格尔《美学》关于“理想人物性格”原理学说为艺术家的创作提供了有力的指导作用，优秀的艺术创作与黑格尔的“理想人物性格”原理学说是相辅相成、密不可分的。
参考文献：
[1] 黑格尔.美学(第一卷第三章).北京:商务印书馆,1982
[2] 朱光潜.西方美学史.北京:人民文学出版社,2007.7
[3] 吴俊.美学理论与美育实践.贵阳:贵州人民出版社,2001
篇三：肖增桃2012春本科毕业论文 (2)
黑格尔之“理想人物性格”原理
——以艺术作品为例
2012春本科 汉语言文学 肖增桃 1252001207136
内容摘要：黑格尔是德国古典唯心主义哲学和美学的集大成者。他在《美学》（第一卷
第三章）中关于“理想人物性格”原理的学说概括起来主要体现在四个方面，即本文笔者以丰富性；明确性；坚定性；真实性艺术作品为例，浅谈对黑格尔关于“理想人物性格”原理学说的理解。
关键词：理念与艺术哲学；人物性格特点；丰富性；明确性；坚定性；真实性
黑格尔是法国古典唯心主义哲学和美学的集大成者。他博学胆大，对人类作出较大贡献。纵观其所有，我对他的学术成就最感兴趣的，是他在《美学》（第一卷第三章）中关于“理想人物性格”原理的学说。我是个爱谈论个性的闲人，然而，在我二十多年的所见、所触、所感中，几乎所有的人物性格尽包揽于黑格尔《美学》的“理想人物性格”原理之中。
黑格尔把人看作艺术的中心对象，认为人物性格是成功的艺术表现的中心，是能够影响人的行为的个体的情感倾向，它是具体的人在具体活动中的表现。他从来不把艺术中的人物当作孤立的一个人看待，总是把他们看作社会历史环境的产物。人物行动的推动力不是什么个人的幻想和癖性，而是每个人时代的社会力量。他主张人物性格与社会环境的辩证统一关系。人物性格的发展起于矛盾冲突，以及在这种发展中，内因与外因的辩证关系，个人性格与一般社会力量的具体的统一。他认为人物性格与“一般世界情况”、“情境”和“情致”是分不开的。所谓“一般世界情况”是“艺术中有生命的个别人物所借以出现的一般背景”，是“把心灵现实的一切现象都联系在一起的”，即“教育、科学、宗教乃至于财政、司法、家庭生活以及其类似现象的情况”。总之，它就是某种特定时代的一般物质生活和文化生活的背景。所谓“情境”是“一般世界情况”具体化成的推动人物行动的客观环境，是人物行动的外因。所谓“情致”是“存在于人的自我中而充塞渗透到全部心情的那种基本的理性的内容”，是决定性格的力量，如恋爱、名誉、光荣、英雄气质、友谊、亲子爱之类的成败所引起的哀乐。以莎士比亚的
《哈姆雷特》为例来说，这部悲剧所表现的“一般世界情况”是文艺复兴时代的文化背景，“情境”是王子的母亲和叔叔通奸，把父亲谋杀了那件具体的事件，“情致”是王子在计划报仇中由于他的人生观和伦理观念所形成的那种复杂的心情。就是外在的“情境”引起内在的“情境”进而引起内在“情致”的矛盾和冲突，构成了这部悲剧情节发展的推动力。
一、理念与艺术哲学
黑格尔哲学体系的核心是“绝对理念”（绝对精神）。它是超自然、超人类的一种“宇宙精神”，是整个宇宙的，而非个人、非人类的，在人与自然出现之前就已经存在。它是宇宙之源，世界的历史就是宇宙精神自我生成、自我运动的历史。
这个“宇宙精神”经历三个发展阶段：逻辑阶段：“绝对精神”以抽象纯粹的逻辑概念存在。自然阶段：“绝对精神”以自然形式、外在的物质形式存在。精神阶段：“绝对理念”以人类精神的形式存在。
黑格尔又进一步把人类精神分为：主观精神、客观精神、绝对精神三个层次。主观精神：人的内在精神、个人意识。客观精神：人的内在精神的外化，体现为各种制度、法律、道德、伦理等普遍力量。绝对精神：主观精神与客观精神的统一，宇宙精神的最高发展阶段，回复到自身，这时它才是自由的、独立自足的。
黑格尔的哲学思想体系是客观唯心主义的，假设了超自然的宇宙理念的存在，并将其作为世界之源，颠倒了物质与精神的关系，但他的哲学包含着辩证法的合理内容。
他的著作集德国古典哲学之大成，创立了一个完整的客观唯心主义哲学体系。认为： “ 绝对观念 ” 是宇宙之源，万物之本。世界的运动变化乃是 “ 绝对观念 ” 自我发展的结果，认为他自己的哲学就是 “ 绝对观念 ” 的最高表现，普鲁士王国是体现 “ 绝对观念 ” 的最好国家制度。所以黑格尔的哲学是为普鲁士专制制度辩护的，但是在他的唯心主义哲学体系中，提出了有价值的辩证法思想，认为整个自然的、历史的和精神的世界是一个过程，是在不断地运动、
变化和发展着的，而其内部矛盾乃是发展的源泉。马克思、恩格斯批判地继承了黑格尔辩证法的合理内核，创立了唯物辩证法。
黑格尔美学思想的核心内容就是“美是理念的感性显现”。理念就是绝对精神，就是概念，他又称作“神”、“普遍力量”、“意蕴”，实际上就是指艺术的思想内容。理念是无限的，艺术形象是有限的，艺术就是在有限事物的感性形象中显现出无限的普遍真理，达到普遍与特殊、一般与个别、客观与主观、理性与感性等的和谐统一。他指出艺术创作就是使思想内容灌注生气，使自己的思想感情外化为作品，成为自己的对立面 ( 作品 ) ，又从对立面中认识自己。他指出艺术美高于自然美，艺术美是自然与理想的结合。“自然”是指社会现实，“理想”是指形象体现的思想。由此他提出，如果先有理想，再找自然体现理想，谓之理想主义；如果从自然中看出某种理想，从自然中产生理想，谓之现实主义。他要求将平凡的题材变成不平凡的题材。要求塑造典型性格，在“这一个”中表现普遍意义，达到个别与一般的辩证统一。
他认为决定性格的有三个因素：一是“一般的世界情况”，即社会背景；二是“情境”，即具体环境；三是“激情”，即人物的理想、态度和感情。性格是在情境与激情的矛盾冲突中产生和表现的，要求塑造出典型环境中的典型性格，使性格具有丰富性、鲜明性、一贯性这三个特征。对艺术家，他要求具备想象、天才和灵感，要有独特风格和独创性。他把艺术发展划分为三个时期：最古的是象征艺术，用符号象征理念，它是“物质因素超过了精神因素”，其次是古典艺术，如古希腊的雕刻、神像，达到了精神因素和物质因素的统一；第三阶段是浪漫艺术，这是指西方的近代艺术，不等同于浪漫主义，它是精神因素超过了物质因素。认为浪漫主义发展到极端地追求理想、激情，就会毁灭，最后艺术就要让位于哲学，人类就没有艺术了。他认为艺术发展是精神与物质斗争的结果。
二、简析理想人物性格特点
黑格尔认为在各种艺术作品中，艺术家要为创造自由的个性而努力。他说：“真正自由的个性，如艺术理论所要求的，不仅要显现为普遍性，而且还要显现为具体的特殊性，显现为原来各自独立的这两个方面的完整的调解和相互渗透，
这就形成了完整的性格，这种性格的理想表现在于自身融贯一致的主体性所含的丰富的力量。”人物性格问题,是文艺创作的核心问题之一,对文艺创作具有极为重要的意义。在当代文艺史上,曾一度出现过人物性格简单化、概念化的错误倾向,对文艺创作造成了恶劣影响。黑格尔在《美学》第一卷第三章《人物性格》一节里,用辩证的观点,“从四方面来研究人物性格”,探讨了人物性格的各种属性及相互关系,对我们具有重要的借鉴意义。他认为成功的人物性格不是单一、含糊、软弱、虚假的，而是丰富、明确、坚定、真实的。
首先，成功的人物性格必须具有丰富性。
艺术作品中任何人物之所以被读者和观众所欢迎，之所以能引起人们的兴趣，就是因为他一方面显示出了人物性格的完整性，但在这种丰富性中，他却仍是他本身，仍是一种本身完备的主体。黑格尔说：“人不只具有一种神来形成他的‘情致’；人的心胸是广大的，一个真正的人就同时具有许多神，许多神各代表一种力量，而人却把这些力量全包罗在他的心里，全体奥林波斯（希腊众神所居山，代表所有的神——引者）都聚集在他的胸中。”他认为，理想的人物性格应该是每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是完满的有生气的人，而不是某个孤立的性格特征的寓言的抽象品。如果性格没有见出这种完满性和主体性，而只是抽象地让某一种情欲去支配着，它就会显得不是什么性格。艺术作品中成功的人物性格都是具有多样性的。例如在剧片儿《范府大院》中，郭彩三为何如此深受欢迎，就是因为他的性格具有了这种完整性和主体性。郭彩三自从10岁被范府收留，在范敬堂老爷的谆谆教导下，他学会了坚强，学会了生活，更学会了做人。他勤劳、善良、诚实、为人厚道、勇敢而又不乏机智。成为范府大院里所有青年人敬称的“三哥”，也是范府上下所有年轻姑娘的梦中情人。在抗日战争时期，面对敌人的威胁和利诱，为了民族抗战的胜利，为了范府上下所有人的安危，他忍辱负重，承受着众人冰冷的白眼和恶毒的辱骂，背负着“汉奸”的罪名，这样痛苦地活着。他表面是在给日本人做事，实际上是为了更好地利用“税务局长”的名义使自己有更多的机会为抗战前线输送情报和药品。然而，这一切，又是不能向众人公开的，所有的苦和泪都往自己的肚子里吞。抗战胜利后，
他为报仇血恨，手刃了交往多年的所谓的好友——日本驻北平首领武田一郎。然而，并不因为这些，国民党人和群众就能认清他的真面目，对他甚至严刑拷打，挂牌游街。面对所有人的不解和污蔑，他的心在滴血。面对国民党人的严刑拷打和威逼利诱，他始终没有妥协。走在“汉奸”游街队伍的前列，他总是昂首挺胸，没有丝毫的动摇。经过多年的苦等，终于迎来了人民的大解放，最终得以洗清罪名，重新回到范府大院。可当他再次回家时，自己的亲人几乎都与他决别了，包括他心爱的妻子和多年以来抚育他的范老爷岳父。在剧中，他的性格被刻画得淋漓尽致：虚荣中显露真诚，勇敢中又暴露懦弱，聪明中又不乏糊涂，对日本女人的粗暴无情与对心中恋人的温柔忠贞??既具有性格的完整性，又始终保持着他一身正气的男子汉主体形象。恰好符合了黑格尔“理想人物性格”的丰富性原理要求。
他认为:“在荷马的作品里,每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和。阿喀硫斯是个最年轻的英雄,但是他一方面有年轻人的力量,另一方面也有人的一些其它品质”,他“爱他的母亲特提斯,布里赛斯被人夺去,他为她痛哭,他的荣誉受到损害,他就和阿伽门农争吵”,“他也是帕屈罗克鲁斯和安惕洛库斯的最忠实的朋友。他一方面是个最漂亮最暴躁的少年,既会跑,又勇敢,可是另一方面他也很尊敬老年人;他所信任的仆人,忠实的腓尼克斯,躺在他们脚旁,在帕屈罗克鲁斯的丧礼中,他对老人涅斯托表示最崇高的敬礼.但是对于敌人,他却显得容易发火,脾气暴躁,爱报复,非常凶恶,例如他把赫克托的尸体绑在他的车后,绕着特洛伊城拖了三个圈子,但是老普莱亚姆来到他的营帐,他的心肠就软下来了,他暗地里想到自己的老父亲,就伸出手来给哭泣的老国王去握,尽管这老国王的儿子是他亲手杀了的。”黑格尔说:“关于阿喀琉斯,我们可以说:‘这是一个人!高贵的人格的多方面性在这个人身上显出了他的全部丰富性’”。他还指出:“荷马所写的其它人物性格也是如此,例如俄底修斯,第阿默德,阿雅斯,阿伽门农,赫克忒,安竺罗玛克,每个人都是一个整体,本身就是一个世界,每个人都是一个完满的有生气的人,??”
其次，成功的人物性格必须具有明确性。
篇四：范家大院
《范家大院》分集剧情介绍 范家大院》彩 念 月 三：孙红雷 春：颜丹晨 娘：赵 越 念 局 施 人：张 敏 玲 尔 子：苗 新：李 圃 琳 范 光 爷：韩童生 汉：陈 昊 长：冯远征 爷：姚安濂本剧讲述清末两个县令见时局混乱，从山西退安回到北平，家庭中各色人物，以不 同的角色参与到社会生活中去，即有思想陈旧，但始终坚持民族气节的范爷、施爷；有 过继到范府当少爷的光汉，终日不思进取，逛青楼、抽大烟、最终沦为封建家庭的殉葬 品。有信仰三民主义的光文；有不计后果一心只想成为人上人的范府丫环玲子，有为封 建包办婚姻自杀的范府媳妇尔新；有为争取女性自由独立而付出生命代价的太太月娘； 更有为献身革命事业的念人和光武。 本剧的中心人物郭彩三是一个具有浓郁传统观念的 人物，全剧通过郭彩三的视角贯穿整个范府大院的兴衰。他从范府一个小听差的，凭借 个人能力成为范府大管家…… 第一集 清朝末年，朝庭清理内宫，孤苦无依的月娘被一路护送她还乡的老太监谎称皇妃祭 祖，送进了浑源县衙。不料被知县施爷识破。德高望重的范爷是县里有头有脸的人物， 郭彩三是范爷收养的小仆，人小鬼大，甚讨主人的喜欢。革命党夏仲秋把军火藏在草料 棚，正巧范府太太和戏班小生在里偷情，被彩三发现，误把仓库点着，军火爆炸，太太 和小生被炸死。范爷怒斥彩三小小年纪居然如此狠心，将他赶出家门。施爷得知夏仲秋 曾是月娘的旧相好，找到夏仲秋帮其撮合，却被况大人当作革命党被一同抓走。施夫人 为施爷和夏仲秋入狱之事来向范爷求助。范爷带着自己收藏的古董过府替施、夏二人向 况大人求情。况大人被范爷的一番为改朝换代做准备的理论所打动，但却只答应饶过施 爷一命。月娘得知夏仲秋生还无望，欲寻短见，被施夫人救下。范爷差人将彩三叫回府 中，教其做人道理，小三子感激不尽铭记在心。 第二集 况大人收到了革命党的恐吓信，找范爷商议。范爷趁机鼓动况大人暗中放走夏仲秋。 况大人在权衡利害之后， 将夏中秋暗中放走， 削职为民的施爷正与夫人商量今后的打算， 跟班来报夏仲秋已被枪决。施爷趁机苦劝月娘要其嫁给范爷，月娘含泪答应。在施爷夫 妇撮合下，范爷将月娘迎娶过门。清朝灭亡，夏仲秋带革命党人进入北平，拜谢况大人 当年救命之恩，得知月娘已嫁给范爷。施爷夫妇来范府途中被劫，范爷深感大清将亡， 范、施两家决定迁居京城。二十年后，月娘与范爷生下的两个女儿念人和念春都已长成 了大姑娘，他们的小儿子子超也已经十岁。长大后的郭彩三已是范府的大管家了，统
管 府上的大小事情和范家的棺材铺，市面上也是黑白两道混的都很熟。范、施两家一直来 往密切，施爷的三个儿子光汉、光文和光武也都长大成人。子超过生日，范、施两家要 照合影，子超坚持让照看他长大的贴身丫头玲子抱着他，念人也想把彩三叫过来一起照 像，范爷不准。念人认为父亲这是封建思想、阶级歧视，与范爷发生了争执。彩三借故 拽走玲子化解危机，一张愁眉苦脸的全家福照了下来。 第三集 玲子找来彩三一起哄小少爷子超睡觉，其间对彩三的情意溢于言表，而彩三却浑然 不知， 令玲子有些失望。 子超对玲子的依赖， 让范爷非常忧虑。 施爷带子超出去买枣吃， 不料年幼的子超竟被枣噎死了。范爷、月娘夫妇惊闻噩耗，伤心欲绝。玲子把自己全部 的希望都寄托在子超身上，子超的死使玲子的精神大受打击，她失声痛苦，内心失去平 衡。 范爷伤心过度病倒了， 月娘为痛失爱子之事向施爷发难。 施爷为子超之死深感自责， 觉得对不起老来得子的范爷，决定将自己的儿子过继给范家。玲子听说范爷答应过继施 家长子光汉，认为这对彩三在范家的地位有危害，彩三自己却不在意。念人认识了在清 华教书的夏中秋，两人一见如故。月娘认为要过继外姓人继承香火，干儿子彩三比谁都 可靠。范爷却始终认为彩三毕竟是个下人，身份不能改变，当义子还可以，继承范氏香 火不够格。念人认为父亲过继儿子继承香火，是重男轻女的封建思想，愤愤不平地来找 夏仲秋请教。施光汉精心管理着施家的酱园子，没料想父亲却狠心把自己过继给范家， 心里极度委屈，伤心痛哭。 第四集 施光汉虽然不愿过继到范府，但最终还是遵从父命，以范府大少爷的身份进了范府 大门。光汉主动以范家大少爷的身份，替范爷送客，受到了范爷的赞许。施爷为子超的 死来向月娘请罪，月娘冷言冷语暗示施爷不要过于算计范家.玲子告诉范爷和月娘，施 爷过继儿子是想将来霸占范家的财产，被范爷训斥，又跑去告诉三哥要提防光汉，彩三 怪她多事。玲子暗下决心，决不能让光汉取代子超的位置。光汉送走亲人，独在房中伤 心。玲子来找光汉，警告他这个范府的假少爷，要想服众并不容易。范爷要光汉常到铺 子走走，作为范府的大少爷，生意早晚要归他。光汉看到的事实却是彩三掌管着范府上 下的日常事务，而自己这个范家大少爷却处处受人冷落，心里很不是滋味。 第五集： 念人激励同学们走出校园，向国民政府请愿。光武也在家中和同学们布置罢课请愿 的事情。光汉正为弟弟拿自己当外人感到受辱，将一腔怨气都发在了亲生父亲施爷的
头 上。范爷听到女儿在家大声宣传抗日，非常不悦，但还是替女儿引开了巡警小六子。光 汉摸黑偷范爷的古董字画， 被念春发现。 念春将光汉偷古董的事告诉彩三， 要彩三留神。 光汉新婚，玲子不怀好意地告诉新娘子尔新，新郎是个假少爷，她别把自己也当主子。 月娘将亲手做的绵被送到了洞房。光汉一心想生子抬高自己在范家的地位，说服妻子跟 他配合，早睡晚起一直到生了儿子为止。玲子借送鸡汤挑唆光汉，光汉决定改变策略， 变被动为主动， 为自己在范府争抢出个地位来。 玲子整天象个幽灵似的出现在彩三面前， 指责光汉为人不正，却惹得彩三反感，玲子委屈，深信如果子超还活着，谁也不敢如此 对她。 第六集 光汉先是带着新媳妇尔新起个大早来给范爷请安，后又主动来到范家的铺面假意向 彩三求教学做买卖。彩三不动声色地与来意不善的光汉周旋。光汉要彩三交出铺面的钥 匙，彩三推辞说得范爷同意。念人请光文帮她拍抗日宣传照片，光文答应了。光汉来找 玲子说话，玲子虽然是冷嘲热讽，一副对光汉百般看不上的架势，却让光汉得到了他想 要的。光汉想了一夜，终于知道怎么才能在范府站住脚了。光汉借用范爷的威严，以范 府大少爷的身份，接管了彩三管理多年的范家铺面。古董店的蔡老板遇到了满腹心事的 彩三，欲请彩三到他的店里当坐堂先生，彩三没有答应。光汉在铺面撑威风，弄得彩三 十分郁闷。玲子要他和光汉斗，彩三表示宁愿退出，也不愿让范爷为难。蔡老板上门求 贤，范爷权衡利害决定让彩三离开范府，到蔡老板的古董店坐堂。彩三要搬出范府，范 爷、月娘都与他依依惜别、恋恋不舍，只有光汉得意地在房中喝起小酒来。 第七集 店铺伙计都对光汉接手管理店铺心存不满，但又不得不屈服。范爷要将小女儿念春 送进女子师范就读，念春得知上学要住校急得直掉眼泪。光汉上前讨好念春，不想被没 好气地骂了个狗血淋头。念人将全部精力都投入在了抗日宣传活动上了，直到在院中碰 到了生闷气的妹妹念春， 这才知道彩三已经被光汉逼出了范府。 念人来古董店看望彩三， 两人虽然都十分关心对方，却是话不投机。光汉得知尔新为他怀孕，欣喜异常，忙跑去 向范爷夫妇报喜。 玲子告诉月娘， 曾听少奶奶说对范家只把她当成生孩子机器很不高兴。 光汉为尔新怀孕之事，得意忘形地来找玲子。学生罢课游行终于开始了，范爷知道念人 参加了，要念春把姐姐找回家。念春找不到姐姐，来金店求助彩三。学生和军警发生了 冲突，彩三冒死冲进人群救出了受伤的念人，将她带回了古董店救治，也
顾不得男女有 别了。光汉酒醉大闹厨房，被正担心女儿安危的范爷喝退了。 第八集 彩三来府报平安，范爷夫妇非常感激。酒醉的光汉，对月娘出言不敬，被彩三拉到 没人的地儿臭揍了一顿。光汉到范爷那里告状，月娘、玲子不肯为光汉做证。光文来到 范府，得知念人平安，放心的走了。念人苏醒后，发现自己的衣服已被换下，非常难为 情。彩三发誓，绝没有做过半点侵犯念人的行为。彩三为念人做了碗面条，两人相对倍 觉温馨。念人求彩三帮忙救出被捕的光武，彩三答应了。军警因为念人参加了游行，来 范府搜查。范爷一时没沉住气动了手，被军警小六子抓走了。万般无奈下月娘来古董店 找彩三商量迎救范爷的事，彩三立即答应替范家出头。光汉偷范爷堂屋里的古董换钱， 尔新苦劝他不能干这种缺德事，被光汉大骂，玲子听在耳里。 第九集 彩三拿着礼品贿赂警察局长，要他照顾一下在狱中的范爷，而此时的范爷却正以绝 食想胁迫北平市长来见他。光汉典当了偷来的名贵字画，拿换来的钱去赌场赌牌，输了 个彻底。众人见光汉大手大脚的花钱，将他拽进了大烟室。彩三请警察局长到妓院喝花 酒，请求他放出范爷和光武。局长答应放范爷，但光武要过些天再说。彩三在妓院念在 同乡之谊，包下了身世与自己差不多的妓女水仙。念人看到同学们都在积极宣传抗日， 自己却躲了起来，向彩三倾诉内心的苦闷，彩三悉心安慰。彩三接范爷回家，月娘觉得 彩三为范家做了那么多事，范家还将他赶出门，非常过意不去。彩三回到住处，发现念 人已经做好饭在那儿等他了，二人感情渐进。 第十集： 范爷问起彩三打光汉的事，彩三否认了。玲子告诉月娘，光汉经常偷家里东西拿出 去抵卖，把光汉为讨好自己送给的耳环交给月娘。光文从范府得到了念人的消息，立即 赶到蔡老板的店里找彩三。光文见到念人，得知念人和彩三同居一室很生气，禁不住强 吻念人， 结果被彩三撞个正着， 光文嘲讽彩三作为下人不应和小姐走近， 彩三一忍再忍， 三人不欢而散。彩三不顾念人的阻拦要搬到店铺里去睡。彩三到凤凰楼得知，光汉用从 范爷那儿偷来的古董青铜马换钱鬼混，忙使钱赎回了青铜马。念人在店铺外等了彩三一 晚上，向彩三声明自己和光文并没什么，坚持要彩三搬回去住，彩三答应了。念人给彩 三宣讲革命真理，彩三认为自己是个商人，挣钱才是首要的，念人深感自己在思想上无 法与他沟通。田师傅在厨房抱怨光汉气焰嚣张，严妈觉得为老爷、太太着想，还是应该 多包容光汉一些，玲子听了不以为然。 第十一集： 蔡老板对彩三尽
心为自己做事很满意，彩三将自己收留念人的事一五一十地告诉了 蔡老板。彩三将青铜马送回，提醒范爷查点自己的收藏。范爷得知光汉偷了自己不少东 西非常生气，叫来光汉拿话敲打他，不料光汉却在他面前装傻。念春见不得光汉对彩三 不好，将光汉臭骂一顿。光汉为念春骂自己的事，来找月娘大闹。尔新见光汉生气，要 他多忍耐一些。光汉不听劝告，反而决定破罐破摔，大肆挥霍起范家店铺里的钱。尔新 不小心流产了，光汉得知尔新流产非常懊丧，尔新答应光汉会再为他怀孩子。彩三在警 察局长身上下的功夫没有白费，光武被放了出来，念人也可以回家了，彩三和念人相处 的这段日子里，两颗心越来越近了。施爷夫妇见到光武平安回家，百感交集。光武决定 出去躲几天，施爷表示支持儿子的政治主张。范府家宴上，范爷要念人记住今后无论做 什么事都要加倍小心，光汉不合时宜的插嘴，引起了念人的反唇相讥，念春也跟着对光 汉冷嘲热讽。光汉听到范爷谈起彩三相救之事，大言不惭地诋毁彩三，念人气愤地将热 汤泼在了光汉身上，尔新气愤离桌。 第十二集 光汉从鸨儿那里得知，水仙是彩三包下的女人，便出高价收买了水仙。光武跟念人 谈起光文，念人觉得光文何去何从应该看他自己的志向和觉悟如何。彩三知道蔡老板为 共产党办事，也愿意帮忙做事。施爷让光文放弃与念人的感情，并告诉夫人，他想利用 三个儿子使施家在范家产业、国民党和共产党三条路上都能站住脚。彩三发现水仙又被 光汉包下非常生气。念人、光武要去延安，临行前来向彩三告别，彩三嘱咐她要小心从 事。光汉将自己睡了彩三包的女人的事，告诉了玲子，玲子不信。尔新又怀了孩子，劝 光汉不要再逛窑子了，光汉撒谎否认。 第十三集： 范爷为了向施家表明重视光汉，让月娘将范府的家事都交给光汉掌管。光汉为自己 接管了范府内外全部事务的事向玲子炫耀。玲子将光汉在外嫖妓的事告诉了尔新。光汉 借发工钱，在府里重新立了规矩，众仆人心里都很不服气。月娘发现光汉把克扣严妈和 田师傅的薪水都给了玲子，便找玲子要回了多给的钱，分给严妈和田师傅。念春要去寄 宿学校读书了，彩三亲自把念春送到了学校，将一切安排得让念春十分满意，分手前念 春亲吻了彩三，彩三为念春的突然举动不知所措。尔新为光汉嫖妓的事来找月娘替她做 主，月娘暗示她去找范爷。尔新当着范爷、施爷的面，将光汉嫖妓、赌钱、抽大烟的事 一骨脑儿地说了出来，要范爷替她做主 第十四集 光汉和水仙正打得火热，田师傅奉命到凤凰楼找光汉，被妓院
篇五：李琳个人资料,李琳影视作品大全
李琳个人资料，李琳影视作品大全
李琳个人资料 性别：女
星座：摩羯座 出生：1972-01-11 血型：O型 国籍：中国 身高：168cm 职业：演员 出生地：安徽
李琳，1971年1月11日生于安徽合肥，中国内地影视女演员，1994年毕业于北京电影学院表演系。 1995年，主演电视剧《趟过男人河的女人》，凭借山杏一角获得大众电视金鹰奖最佳女主角奖。2002年荣获第二届中国电视艺术“双十佳”十佳演员。2004年，参演高希希执导的“五个一”工程奖电视剧《历史的天空》和《搭错车》 ；2006年，主演“五个一”工程奖《玫瑰绽放的年代》，饰演女一号柳秋莎。
拍戏之余，李琳亦著书，分别于1997年和2003年出版散文集《闻香识女人》和《花样女人》。 李琳演绎经历 1995年，参演《趟过男人河的女人》，饰演山杏一角，获得大众电视金鹰奖最佳女主角奖。 1999年，参演电视剧《文成公主》饰演女一号文成公主。
2002年，荣获第二届中国电视艺术“双十佳”十佳演员。
2004年8月，参演高希希执导电视剧《历史的天空》，饰演女主角“韩春云”，该剧获得“五个一”工程奖；与李雪健、殷桃主演电视剧《搭错车》，扮演回城知青刘之兰，与男主角李雪健一起，演绎了一出围绕养女阿美而发生的纠葛不断的情感故事 。
2006年，在中国大陆电视剧《范府大院》里饰演尔新；同年，参演《玫瑰绽放的年代》，饰演女一号，泼辣女军人柳秋莎，该片获得“五个一”工程奖。
2011年，主演电视剧《妈妈的罗曼史》，饰演妈妈“区宝萍”。
2012年3月，参演中国大陆电视剧《只要你过得比我好》，饰演母亲金秀娟；6月作为优秀艺术类人才，李琳代表国家文化部被派往美国加州大学圣克鲁斯分校进行为期六个月的交流学习，并担任该校的客座教授。
李琳家庭生活
2012年7月11日，李琳与李大双在北京步入结婚殿堂，李大双弟弟李小双、李宁、杨威等世界冠军出席。
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