山水情影评

篇一：《城南旧事》影评

《城南旧事》故事简介

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影片信息：

上海电影制片厂摄制 宽银幕彩色故事片（10本，1982年）

1983年公映

获1983年2月第2届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片

金鹰奖

获1983年第3届中国电影金鸡奖最佳导演奖、最佳女配角

奖

原著：林海音

改编：伊 明

导演：吴贻弓

摄影：曹威业

作曲：吕其明

主演：英子（沈洁）、宋妈（郑振瑶）、秀贞（张闽）、小偷（张丰毅）、英子父（严翔）、妞儿（袁佳奕）、英子母（洪融）、

冯大明（徐才根）

影片揑曲《送别》歌词（李叏同作，1915年）

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外

山。

天乊涯，海乊角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦

寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘

徊。

天乊涯，海乊角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有离别

多。

在电影榜中榜80年代备选影片中，《城南旧事》是其中风格比较独特的一部。原著小说作者林海音，是一位出生于日本的台湾女作家，她用自己在翾北平生活记忆中的五个小故事，串成了《城南旧事》小说，上海电影制片厂于1983年将这部小说搬上了银幕。

二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后来大学生回了翾家，再也没回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世

很像小桂子，又収现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探収现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉迚河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人，宋妈被她丈夫用小毛驴接走。后来，英子的爸爸因肺病去世。英子随家人乘上进行的马车，带着种种疑惑告别了童年。

小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她収现大人们的良好愿望与现实乊间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈収显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键乊笔。

但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处収酵过的一坛陈年翾酒，

所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达仍容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋乊情，都保存了一份难得的温馨：像学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。

英子的扮演者沈洁由于在本片中的出色表现红遍中国，在成为童星乊后，她留学日本，幵回到中国继续仍事影视行业。《城南旧事》是一部由一段段记忆组成的风格淡雅的电影，给当时的观众留下了非常深刻的印象。

淡淡的哀愁，沉沉的相思——《城南旧事》

长亭外，古道边，芳草碧连天

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山

天乊涯，地乊角，知交半零落

人生难得是欢聚，惟有别离多

长亭外，古道边，芳草碧连天

问君此去几时还，来时莫徘徊

天乊涯，地乊角，知交半零落

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒

看了第一句词相信很多人就可以哼出那熟悉的旋律，虽然未必知道这是奥德维的名曲。歌名叫《送别》，但我更愿意叫它《骊歌》。同是李叏同填的词，不知道为什么和我们小时候唱的《送别》不同，但《城南旧事》的开头就是抱笙加竖琴的《骊歌》……

音乐是有穿透力的，一段揑曲把“淡淡的哀愁和沉沉的相思”点染开去，翻开一张収旧、珍贵而无法重拍的翾照片。僻巷的驼铃、挑担剃头的情景，沿街的卖唱，井台的打水，小学生放学的画面，丝丝入扣，一路下来使人陷入无言的哀伤。影片寻着林海音的心里情绪，以舒缓的节奏，象征、含蓄、对比、重复等艺术手法创造出一种近乎中国水墨画般的宁静、淡泊、简约的意境，勾画出淡淡的的幵不面目狰狞的悲剧场景。黑沉沉、雾蒙蒙的城门楼下，缓缓前行的驼队，单调而复沓的街口的井槽，幽静而蝉声如雨的小巷，在悲剧氛围中弥散着纤美的忧伤与诗意。

故事的终结，所有的人物都离小英子而去，包括父亯，英子也不再是小孩子。如同我们的成长一样，一再地失去东西，不管

篇二：盲山影评

就这么黑灯瞎火的活下去

看完盲山，心里堵得慌，在这样一个看似光明的时代，却暗流汹涌着诸多不堪，有时我想：也许我们可以逃开。但是，如果是在像片中那种全民行凶的世界里，我们又怎么躲得开呢？

女主人公白雪梅是涉世未深的大学生，被人贩子以贩卖药材为由拐卖至西北山村，以七千块的价格卖给村民黄德贵，而后被所谓的“丈夫”毒打，强奸，期间她无数次试图逃脱却始终被抓。电影的结局有两个版本，国内版的是最终白雪梅在警察的帮助下获救，但我内心相信的却一直是海外版结局：白雪梅最终不堪受辱，一怒之下杀死丈夫。导演李扬以一种粗砺而冷静的方式表达了白雪梅被卖之后的无助，村里人的冷漠，愚昧和残忍，他几乎不带任何情绪的描述却更让人脉络清晰的体会到白雪梅的悲惨遭遇。李扬的表达方式更接近于客观，他似乎不是为了表达一种态度和看法，而更像是为了阐述一个事实。为了让你我看到，在这样一个歌舞升平的世界，仍然有人在这样的黑暗中痛苦地活着，寝食难安。

电影开始出现的依然是山清水秀的村庄，依然远离喧嚣，依然高山流水，但在这一切美好掩映下的，却是令人恶心的愚昧，无知，自私，粗暴和残忍，它比大城市的污浊来的更令人厌恶，因为它在未被教化的天性中蠢蠢欲动。初到这座山村，白雪梅还

兴高采烈，像马上要摘下诱人野果的赶路人，却完全没发现树上盘旋着的虎视眈眈的毒蛇，此刻，她完全不知道，自己已经被命运的黑手拖进了深渊。

之后的剧情开始急转直下，白雪梅被卖给了光棍黄贵德，一个愚蠢懦弱而又残暴的男人，新婚夜雪梅被绑在屋子里，“丈夫”黄德贵一家请乡亲们在屋外办婚礼酒席，德贵敬酒，敬酒词都是这样的：“谁不喝完这酒，谁就一辈子打光棍，儿子孙子也打光棍，下辈子还是打光棍！”窗户边，几个孩子凑着窗口看正在床上挣扎的雪梅。乡民的愚昧可见一斑，他

完全不知道自己的行为已经触犯了法律，他们只知道自己用钱买来媳妇，那买来的女人就是他们的私人财产，在他们看来，这一切完全合情合理，毫无不合理之处。他们对法律和道德底线的感知完全处于无知的状态，对于这些，他们是盲的。而雪梅处于这么一个人生地不熟的山村，她完全被隔绝在世界之外，这里的人，他们完全是一个整体，他们和她的丈夫黄德贵一样，他们帮他看着她，他们帮他禁锢她，他们帮他毁掉她，她在这里，一无所知，隔着两座大山，就像隔着一个世界，此时的她，亦像是一个盲人，看不到周围，只晓得自己身处黑暗。

在这个时候，这样的境遇里，你恐惧，你试图与不公对话，可却发现，世界根本无法感知你的存在，它像是盲的，

你也像是盲的.没人看得到你，只有你自己知道，你呆在被局限的天地里做困兽之斗，直到你妥协，或者你死。 一觉睡醒后，突然觉得周围很陌生，你曾有过这样的感觉么？好像世界就在咫尺，可你却被隔开在玻璃之后，你清楚的看到世界在笑，可你却无法感知这些温暖。于是你更加觉得寒冷，于是你想让这一刻快点过去，于是你告诉自己说没关系的很快就会过去的，可是时间却停止了流动，就像被冻住一样。于是你只好在自己的寒冷中停留下来，就像冰川中的动物，看着世界的喧嚣和落寞，却始终被推开在数米之外的距离，就算一点一点看着沧海变桑田，却始终，停留在无关的位置。，你曾经有过，这样的感觉么？

你知到么，有时候，世界所给我的，竟是这样的陌生感和距离感。就像是：过一天，就丢了一天。

盲山带给我的最大感觉并非愤怒，而是无力，导演似乎并不是要呼吁我们来解决什么他只是想让我们看到，生活浓重的无力感。白雪梅所在的村子，依然是山清水秀的样子，可是在这质朴的山水之间，却藏着蒙昧残忍的真相，白雪梅被七千块毁了人生，村民一家看似朴实憨厚，可当夜幕降临，我们却看到人性最肮脏的一幕。他面相善良的老父亲也斥责他搞不定一个女人。于是，老父亲和老母亲帮儿子按住雪梅让儿子强奸“老婆”。“弄”完之后，德贵喜滋滋的坐到父亲旁边，

老头以赞许的态度递给儿子一根烟。老母亲是个女人，但她只晓得7000块钱不能白花，尽管她明白这事情并不对，她只是不断说着没有道理的话：“事情已经这样了，女人家，嫁谁不是嫁，你给我们儿子做媳妇，不会亏待你的……”他的表弟，一个叫德诚的男人，他在自我介绍时满脸淳朴的告诉她：我叫德诚，道德的德，诚信的诚 。他在她无聊时陪他讲话，在她挨打后送来安慰，可是，他也不过是个道貌岸然的伪君子，他这样，不过是为了得到她的肉体。忽然觉得，这个名字是一个天大的讽刺，纯真已死，她还该去相信谁？片中沉默的邮递员，满口嫂子的小卖部老板，道貌岸然的村干部，无一不是一种写实的讽刺，表面兢兢业业，内心无比肮脏，这不仅仅是那个盲着的山村，同时也是我们这个盲了的社会。

在论坛上看到一个帖子，一个小姑娘说自己母亲被卖给父亲但现在依然幸福。在这个全民皆行凶的时代，我们该说什么好，但你身处这样一个社会，所有人对丑恶无动于衷，我们感知不到丑恶，因为我们习惯了丑恶。这才是最彻底的盲，眼睛这种把在法律和道德范围之外的事情当作常态的态度，看起来当然不会好受，电影抓的很准。即便你明白这些农民是文盲，是法盲，老早让四周的盲山给遮蔽了目光，还是会在心里对这些人产生无比的愤怒，以及和雪梅一样的茫

然无助。这是一部分人的盲，同时，这也是一个时代眼睛的坏掉，他们是文盲法盲，他们生活贫困，他们物质匮乏，他们很多人讨不到老婆，他们本该值得同情，可他们却利用无知去毁掉别人，残忍而不自知。在这背后，该思考的又是谁？影片的最后，雪梅的父亲被黄德贵痛打，雪梅发狠，拿起菜刀向“丈夫”砍下去，影片就此结束。对于雪梅来说，那是另一个完全不同的故事，她无疑要坐牢，这一刀从一种不自由中解脱，却进入另一种更无端的不自由。

海明威在《丧钟为谁而鸣》中这样说：没有人是独自存在的岛屿，每个人都是广袤大地的一部分，如果海流冲走一团泥土，大陆就失去了一块，如同失去一个海岬，如同朋友或自己失去家园：任何人的死都让我蒙受损失，因为我与人类息息相关；因此，别去打听钟声为谁而鸣，它为你而敲响。我们都是这个时代的受益人，同时也都是这个时代的受害人。白雪梅是个例，同时，她又是整体。她可以代表我们每个人，起初懵懂，单纯，后来遭遇黑暗，你在黑暗之中挣扎，你在黑暗之中哀嚎，你在黑暗之中呼救，可你却发现，你像是被隔在世界的玻璃墙之后，你看得到它，它却感知不到你的憎恨，

你的无奈。《七宗罪》里被摩根·弗里曼相信了后一半的那句“这个世界是美好的，值得为它奋斗”，可是，这个时代

篇三：我的影评

王国柱老爷爷，真的很令人敬佩，他是一个活在梦想中的人，用梦想支撑着自己的生命，他这样巡回卖书已经四年，在即将结束后他又给了自己新的目标：“我要写好几本书！”还有他车上的标语：老牛不知夕阳晚，不用扬鞭自奋蹄！

1：大学生的爱心，送围巾，送早饭

2：老人的自我成就感：我被劫了是要轰动公安部的！

3：老人的质朴与节俭：老伴每天打来两次电话，自己有时候也会过去，可是双方都不用接

4：老人心态很好，说自己房车里装着自己所有的生活用品，可其实让我们看了很心酸。

5：老人对知识的渴望：拿出名校的批文是那种自豪感！

扬鞭奋蹄

很偶然地看到了第四届谢晋杯上海大学影视学院学生作品大赛的参赛作品，一口气把所有的获奖作品都看了，很多惊喜，也很多感慨，更是梦想着能够进入这所可爱朝气的学校去圆自己的梦，心中所想，溢满而出，下面就把我的一些看法写在下面，其他看过的朋友也可以一起来交流。

1， 题材丰富，种类多样

故事片占大多数，《访客》是代表作。拍的真好，虽然整体故事情节还是有些不严密，但除此之外都是一流，一开始就被带入了主人公封闭反叛的世界，金雨菲表演的真好，我想她一定是个有故事的女孩！此外还有拍摄自售书王国柱老爷爷的纪录片《请翻翻我的书》，影视广告《< ICICLE >品牌些列广告》，细腻可爱的动画片《糖果》，MV作品《90后》等等，让我感受到，未来的同行们思路很开阔，没有禁忌，赞一个先！

2， 后期技术成熟，运用恰当

这是我最惊讶的地方。当时我们西法大也办过类似的活动，我恰好负责的就是影像视频组，记得当时也有一些不错的作品，但共有的缺失就是除了剪辑配音加字幕外，几乎没有其他的后期了，这在我心中一直是一个很大的遗憾！这次看到上大同学们的作品，很多真的令人眼前一亮，印象最深刻的有《每当盛夏时》和《Game start - over》。《每当盛夏时》的调色真的很棒，每一个画面都非常精致，尤其是男女主人公在咖啡馆的场景，拍得尤其舒服，是很标准的偶像剧画面，背景是朦胧的美感，前景是淡淡忧伤的主人公，意境非常好！《Game start - over》更是令人惊喜，第一个镜头我就被憾到了，一直在想，这到底是怎么制作出来的，导演真的很天才！

3， 思想前卫，有大胆的尝试精神

虽然是学生作品，可是从中却看不出胆怯，有些作品反而有些老道的感觉，《< ICICLE >品牌些列广告》就是这样一部作品。有些意识流的感觉，又有些后现代派的色彩，男主

人公身上艺术气息也很浓厚，可以体会到时尚青春的味道。《每当盛夏时》是部让我很惊讶的作品，影片的大尺度让我开始有些难以接受，后来想想，作为一部尝试性的影片其实是非常值得人尊重和鼓励的，而且也可以感受到导演的真诚、坦诚。人不轻狂枉少年，尝试期的新人继续加油啊！

4， 传媒人的责任感

我要来说说我印象最深刻的一部影片：《我们在跳舞》。纪录片很少能把我看哭的，如果以是否被感染为标准来评判影片的话，《我们在跳舞》是成功的。我一直在想，如果是让我来参赛，我是否会想到去拍这样一个题材呢？一群身患癌症的人，却依然昂扬向上，充满活力地生活着，癌症对于她们来说非但不是基恩南，反而更像是第二次重生。很多人感受到了之前从未体会到的亲情，很多人患癌症后也更加开朗了，开始愿意把自己的心里话分享给其他人。她们让我看到了自尊自爱，看到了自我负责，在这个光怪陆离喧嚣的社会，自我负责的人越来越少了，反而是处于生命悬崖边的癌症患者们让我们看到了人类身上可贵 的品质！

每个人，生命中都充满各种磨难，有的人拼尽一切度过去，有些人死在过程中，我不禁想起了黑泽前辈的一句话：人毕竟都有自己的宿命。这个宿命，与其说寓于人的环境或处境之中，倒不如说寓于适应那种环境或处境的人的性格之中。的确，人要战胜自己，才能战胜病魔啊！

5， 对电影的热爱和认真精神。

新颖的创意，细致的细节处理，演员们敬业的表演，以及水下摄影，汽车上摄影等高难度摄影，无不体现出创作者们对电影的热爱以及精益求精的认真精神。我觉得这些作品中有几个演员的表演是非常敬业的，譬如获得年度大奖的《访客》主角金雨菲同学，虽然人不是很漂亮，但她的那种入戏的精神状态，将我们深深抓进影片中，当然功不可没的还有将主观镜头和特写镜头拍得非常好的摄影师。《猫》中的水下摄影也让我印象深刻，剧组团队没有偷懒，竭尽所能想尽一切办法来拍摄出能够传达感情的镜头，借助专业防水外壳等来完成拍摄。想起自己从前拍片子时有时候三角架都懒得带，实在是惭愧的很。好希望能加入到这群爱电影，爱拍电影，认真拍电影的团队中啊！

当然，这些作品中也存在不少问题，但作为学生作品而言，这些缺陷也是以后进步的潜力空间所在，这里，我只想说一点：剧本。对于故事片来说，好的 剧本不一定能拍出好的作品，但好的作品必然要有好的剧本，这次有几部影片各方面完成的都不错，但看到结尾时总让人不免失望，胃口被吊起来了，故事却草草结束，实在是让人遗憾，所以，希望同学们能够在剧本方面多下一些功夫。

通过《武训传》想到的

上学期就在铺天盖地的找《武训传》，可怎奈就是没有，我当时还纳闷，这部中国第一部禁片的问题不是早就查清楚了吗，就算文革结束没有解禁，改革开放时也该解了吧，就算改革开放没解，进入二十一世纪或中国电影百年时也该解了吧，可怎么就是找不到呢？片子没看到，心却沉不了，前天晚上睡前看手机报突然看到《武训传》要解禁了，我啧的一下坐了起来，心中除了狂喜之外还有一丝丝的生气：现在才解禁，人都不在了??是的，赵丹是那个年代里我最喜欢的男演员，可是他是那样遗憾的离开了人世。

《武训传》像一部百科全书，除了令人感动又感慨的剧情外，我还看到了更多影片之外的东西。我想这部影片如果是今天拍摄制作的，票房也一定会好，因为我实在看不到这部影片哪里不好。不过说不定现在，就有制片人已在打翻拍的主意了，这个年头，真是没有什么不敢翻拍的啊！

对于《武训传》影片本身，想说的太多，可长达197分钟的影片我才只看了一遍，不是写不出来，是不敢写，怕自己理解不透彻玷污了这部影片，等我再看几遍这个片子后我一定写我所想写我所思，名字我都想好了，就叫《他不知道他有多可爱》。

今天我想写的是透过《武训传》看到的一些《武训传》之外的东西，因为激动，思绪还些许有些乱，我就分条来说吧。

1、 看的黑白片不少，有个很大的感觉，就是那个年代的演员演技真好，从主角到配角，就

是感觉很真，穿的都是破破烂烂，光芒却丝毫不减，怎么现在的演员都华彩异服，那种真实的感觉却总是差一点呢？

2、 读书到底为了什么？

影片中当学生给武训解释“学而优则仕”的意思时，武训却迷茫了，叨叨到：“做官儿？穷人念好了替穷人想办法，做官儿？做官儿那可怎么办？”这不禁让我想起片中周大的另一句台词：洪秀全进了天京后就把我们这些庄稼人给忘了。”在武训看来，读书不是为了升官发财，只是为了不再受苦，不再受“文化人”的骗，能够更懂得世间的道理，能够明明白白的走完自己的一生，而不是之前的“糊糊涂涂的一辈子”。这个问题，中国想了几百年，还是没能想明白，一直到今天，如果再次问到这个问题，我估计回答“升官发财”的人可能占绝大多数吧。

3、 从前的明星们是文艺界的全才，如今的明星们是娱乐界的全才。

《武训传》的男一号赵丹，除了在演戏方面有着有目共睹的极高造诣外，在绘画和书法方面也有很深的研究。赵丹1930年曾就读于上海美专，从师黄宾虹、潘天寿等中国画大师专中国画，创作了大量的山水花鸟画和书法作品。建国后，赵丹还成为中国美术家协会会员，1980年11月在中国美术馆举办了赵丹书画遗作展览，著有《地狱之门》和《银幕形象创造》等作品。而影片的女主角黄宗英，也是赵丹先生的夫人，不仅也在表演上取得了很高的成就，拍摄了《丽人行》、《乌鸦与麻雀》等经典作品，其在文学上的造诣也是很高的。著有报告文学《特别姑娘》、《小丫扛大旗》、《天空没有云》、 《没有一片树叶》，散文集《星》、《桔》、《半山半水

半书窗》》、《黄宗英报告文学选》等。而且还将所作报告文学《小木屋》改编并作为主持人摄制成电视片。

而反观今天的演艺界明星，也是个个全才，或者说是都在往全才方面靠拢。演电视剧的都向歌手同步发展，仿佛你不会唱歌那么你就out了。而唱歌的也都在往影视方面靠，仿佛有了电视电影作品才能老少通吃，自己也才功德圆满。影视歌三栖明星已经不算什么了，很多明星还继续向主持界、舞蹈界进军，而观众也很乐意接受全才的明星。我不是说这不好，只是为很多明星捡了芝麻丢了西瓜而痛心。窦文涛曾在《锵锵三人行》里评价说现在很多艺术作品质量不好有部分原因就是明星们都太忙了，人的精力毕竟都是有限的，你做了这个毕竟就要分散你专心做那个的精力。

我虽然很乐意看到我的偶像周杰伦演电影，可我更乐意看到他的音乐更上一层楼。

我不是说从前的明星可以从事多种文艺，现在的明星不可以，只是原来的明星们不把自己当明星，而是当做平凡人，热爱艺术的平凡人，他们从事多种文艺也不是为了有更多的粉丝，能够收入更多的钱，而是他们真的喜欢，并且主次分明，不会因为发展多种文艺而影响了自己本身所从事的艺术，而是多种文艺共同促进艺人发展的更好！

4、 关于《武训传》的批判。

认真的读了毛主席的《应当重视电影<武训传>的讨论》，实话说，我认同了，这让我自己都惊讶。

我只能说毛主席就是毛主席，分析的确实有道理，连我这种《武训传》的忠实粉丝都能够认同他的批判文章。只是更准确的说，主席批判的是历史上的那个真实的武训，主席是以新的历史进程的新的眼光在批判旧时代的武训，而那时的武训处于那个社会阶段所产生的思想也是社会历史阶段所限，我们应该按照人物当时所处的真实环境来评价。而对于《应当重视电影<武训传>的讨论》这篇文章的评价也应放在当时的历史阶段来评价。主席说：“武训那样的人，处在清朝末年中国人民反对外国侵略者和反对国内的反动统治者的伟大斗争时代，根本不去触动封建经济基础及其上层建筑的一根毫毛，反而狂热的宣传封建文化，并为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位，就对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事，这种丑恶的行为，难道是我们所应当歌颂的吗？历史的发展不是以新事物代替旧事物，而是以种种努力去保持旧事物使它得免予死亡；不是以阶级斗争去推翻应当推翻的反动封建统治者，而是象武训那样否定被压迫人民的阶级斗争，向反动的统治者投降。”这话在刚建国初期来看是很正常的，主席是在批判历史上的武训。而不幸的是《武训传》基本上还原了真实的武训，所以受到批判就不足为奇了。而更不幸的是建国初期只允许一种言论独断，且你不符合这种言论就要受到批斗，于是又上演了一出又一出的悲剧。

简单说就是《武训传》和《应当重视电影<武训传>的讨论》都没有错，只是选择的历史阶段眼光不同而已。

Sniffer

这是一个沉重的世界，这个世界沉重的只能听到沉重的铁鞋脚步声，甚至连最基本的对话声都没有，无论是妻子与丈夫之间还是同事与同事之间??

鲁迅先生说：这世间有两种人，一种是想做奴隶而不得的人，另一种是暂时坐稳了奴隶的人。片中这个世界的人，就都是坐稳了奴隶的人。他们明明可以自由飞翔，却非要将自己绑在床上，非要穿上桎梏自己步履的铁鞋，做了命运的奴隶。

我觉得，人不怕别人的压迫，而最怕自己本身的压迫。历史上外人压迫自身，从来都不缺乏反抗。大约三百万年前， 地球上开始出现人类，诞生伊始，人类族群一直受到其他族群的威胁，可就在日复一日的威胁中，人类学会了直立行走，开始了人(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:山水情影评)类文明，在时光的长河中逐渐强大起来，以致成为今天的万物之灵。奴隶社会压迫人，于是出现了封建社会，封建社会也不尽完善，于是资本主义社会取而代之??

我不禁又想起了突尼斯的骚乱事件，突尼斯南部地区西迪布吉德一名26岁的大学毕业生因为找不到工作而不得不沿街售卖蔬菜,却遭到相关部门的被禁止。这名青年以自焚抗议，将年轻人高失业率的郁闷一下子爆发，以此事为导火线，突尼斯本国发生骚乱并波及周边其他的北非国家，最典型的是埃及总统穆巴拉克下台。

哪里有压迫，哪里就有反抗。

但如果是自身的压迫，就又另当别论了。

丈夫心中一直都有飞翔的梦想，却被压抑的天花板挡住，妻子摇摇头叹息，解开束缚自己的“安全带”，熟练地用钩子将丈夫勾下来，并束上安全带??第二天，丈夫行尸走肉般地穿上特制的铁鞋，洗脸刷牙刮胡子，从同样行尸走肉般的妻子那里拿过衣服，然后挤上沙丁鱼罐头般的公交车，沉重的开始自己沉重的生活。丈夫工作的地方应该是一个类似相扑健身馆的地方吧，令人惊讶的是运动员们连在跑步机上跑步都遵循着严格的步伐要求，一下下沉重的脚步声不仅他在跑步机上，更踏在我们每个人的心里。

从片中我们可以看出，这个世界的人们物质生活条件应该都很不错，个个都肥头大耳的，即使连运动员们也不例外，很难想象他们是一个有着飞翔能力的族群。

一只灰色的鸽子飞了进来，可以看出，其实每个人都还是对飞翔很向往的，从大家集体停下来注视着飞翔的鸽子这一幕就可以看出来。可是鸽子却不幸撞死在墙上，这是

篇四：博物馆奇妙夜3--观后感、影评

《博物馆奇妙夜3》

---影评

2015年首部IMAX大片《博物馆奇妙夜3》上映，这部刚刚入围新一届奥斯卡视觉效果奖初选名单的电影在IMAX银幕全程满屏呈现，堪称一场奇幻缤纷的盛宴，特别适合全家一起观赏。

影片为博物馆奇妙夜系列电影的最终篇，讲述了赖瑞与他的展品朋友们前往伦敦大英博物馆的奇妙之旅。该片的开场还以为是错看了《盗墓迷城》，然后以一场盛大而华丽的展品表演宴会为序幕，在夜晚复活的展品们在表演中突然表现失常，且制造了一场大混乱。事情的起因锁定在了离奇腐蚀了的复活黄金牌上，为了解救自己的展品朋友们，博物馆夜间保安赖瑞带着众人前往伦敦寻找解救的方法，他们成功混进了大英博物馆，一番辛苦下找到了埃及法老王，从他口中得知：只有将黄金牌置于月光下吸收月光的力量才能恢复魔法，否则所有展品都将再也不能复活。但是黄金牌却被亚瑟王的圆桌骑士之首兰斯洛特抢走，赖瑞为了朋友们的复活夜加入了争夺黄金碑的战斗，当然最后还是完美的大团圆结局。 影片作为博物馆奇妙夜的续集，继承了前作品的框架，但却并未止步于此，加入了许多新奇的创意，情节跌宕起伏，特效的制作相比前2部作品更加细致壮观，开篇的IMAX特效夜空星座让观影者身临其境，和大师李安的《少年派的奇幻漂流》的海面特效有一拼，片中屋大维和牛仔被困在庞贝古城遭遇火山爆发的场景中，喷薄而出的岩浆在IMAX银幕的满屏呈现下如滔天热浪，让人真切地感觉到夺命狂奔的刺激。

本集中除了展示了大英帝国的地标性建筑外，大英博物馆中的藏品随着黄金牌的到来也都复活了（但珍品展示的却并不多），影片还加入了许多亚洲元素，上古凶兽揭路荼也都萌萌哒啦，《山海经》中的九头蛇相柳也惟妙惟肖、打斗场面动感十足。细节处理也很好，比如满墙面爬动的人物浮雕、中国山水水墨画、青花瓷器等，虽然仅仅只是作为背景一带而过。

系列3中新加入了亚瑟王的圆桌骑士之首兰斯洛特的形象，原本只想找到圣杯让亚瑟王和王后永生的他，发现了黄金碑的神奇，加入了抢夺的战斗。还有胖胖的大英博物馆的夜间女保安、原始人--克隆的赖瑞，总之笑点颇多，就连来影片打酱油的金刚狼也给影片增添了不少笑料。

影片是一部成功的喜剧，在奇幻探险中能够了解很多历史人物以及科学知识，比如赖瑞和美国第36任总统罗斯福同兰斯洛特的黄金牌抢夺战就放置在了思维版画大师埃舍尔的《相对性》中，片中又不乏亲情、友情，虽是夜晚的场景，却热闹的如同白天，不同时代不同地域的人们相遇碰撞，老少皆宜，非常值得观赏。

2015年1月10日

篇五：云水谣影评

班级：应数12102 班 学号：201210010229 姓名：王娟 序号：35

不朽青春，真爱永存

举头望青云，云遥遥，

低头观海潮，水涛涛。

云遥遥，水涛涛，

云水难相交。

青云把水瞧，海潮把云招，

青云把水迢，海水把云招。

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多美的诗句啊！在当今这个时代你还相信真爱吗？或许在现代喧嚣的都市，一夜泛情的生活中，已经有很多人不相信了，但我相信有真爱。看完<<云水谣>>这部爱情文艺片，我更加确信这世上真爱永存。

《云水谣》这部影片主要讲述的是由上世纪40年代两个台湾年轻人的邂逅开始。年轻俊朗的青年陈秋水因做家庭教师而来到王家，并与王家千金王碧云一见钟情，两人很快坠入爱河并私订终身。但适逢台湾局势动荡，作为热血青年的陈秋水为躲避迫害从台湾辗转来到大陆，自此两个相爱的恋人被无情的现实分隔两岸，唯有坚守着“等待彼此”的誓言相互思念对方。影片中拍摄的场景让人感到非常的清新自然，并从不同的角度让人感受到故事情节的发展与变化，巧妙地运用拍摄技巧突出人物心理的变化，整个影片讲述的故事内容真实而又富有内涵。

最值得一提的是《云水谣》开场部分的描述台北市井生活的面貌长约六分钟的长镜头，其内容丰富多彩，仅仅在这短短的六分钟就淋漓尽致的体现了上世纪四十年代台湾的民俗民情，最大限度地容纳了当时台湾特有的景象，传统闽南戏、台湾布袋戏、当地的婚嫁、街头的小商贩、国民党士兵等几个镜头上天入地、穿堂入室，构成了一个完美的长镜头，观者无不为之心动。人们的生活状态也得到了很好的反应，与此同时也体现了导演的拍摄技能之高超。

陈秋水和王碧云在擦肩而过的一瞬间便一见钟情了。尽管陈秋水的出生门第不好，身为大家闺秀的王碧云还是喜欢上了她，喜欢他的才华横溢、英俊飒爽，喜欢他的乐观上进、童心犹存，可是碧云的母亲门第观念阻挡了两颗相爱的心，秋水只能无奈的离去。回家之后，他满脑子里想的都是她，无心工作。恰好在这时，碧云不辞艰辛，千里迢迢赶乡下，为的就是能见秋水一面。爱情的伟大足以让我们深深地感受它天真与执着。他们在乡下甜蜜相恋。这里用电脑的特技恰到好处地对画面进行了一番处理，也就像我们观众所看到的一样，那种美是足以让人窒息的美，纯粹干净的美。如山水画一般给人的感觉是如此的舒畅，让人完完全全的沉醉在美景之中。

与台湾失去联络的陈秋水，为思念母亲徐凤娘与恋人王碧云而将名字改为徐秋云作为军医的他奔赴朝鲜战场，饱经战争与炮火的洗礼。一边怀着保卫家国的热血豪情，一边默默思念海岸对面的亲人。此时他结识了单纯可爱的战地护士王金娣，就像他与碧云一样，这个小护士第一眼就爱上了陈秋水，开始了对他执著的追求，并在战争结束后一直追随已援藏的他到了西藏当地的医院。由于海峡两 1

岸的分隔，又几度寻找王碧云无果，在这种绝望中，王金娣的真情如同一道曙光照亮了陈秋水，陈秋水最终与她结婚了。在朝鲜战场上又用长镜头以及俯拍拍摄王金娣在茫茫人海中几次寻找陈秋水，也将当时的战争背景和当时的历史氛围标新得淋漓尽致，充分表现出金娣对秋水的爱。爱他就给他送米饭，爱他就去追赶他的火车，一路跑一路流泪，爱他就把自己的名字改成王碧云，宁愿做另一个人的替身，爱的真挚，不做作，不矫情。其实李冰冰饰演的这个角色是我最喜欢的一个，虽有着上海女孩的娇气，但面对陈秋水敢做，敢说，敢爱！ “我喜欢你！”

“因为陈秋水而改名，因为陈秋水而跑到环境恶劣的西藏”，在婚房的当晚的一番话更让人感到她对感情的执着“姐姐（指王碧云），这酒是敬你的，如果今生陈秋水等不到你，来世我和他去找你”！多么执着，多么真挚的情感，虽然我不能像王金娣那样，但是我欣赏她，我喜欢她。

影片的最后是一只雄鹰引领我们的一个长镜头，视线一直从青藏高原到中国东部，展现中国的壮丽山河，最后定格在大陆与台湾之间，表现出当时秋水与碧云的悲剧背景，也表现出导演对祖国早日统一，台湾早日回归祖国怀抱的美好愿望！在这里，我们可以听到全国人民的呼声：统一全国，希望台湾早日回归，让千千万万的亲人早日团聚!

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