敦煌古筝上海乐器一厂

篇一：敦煌古筝防伪识别

敦煌牌古筝识别常识与防伪标识文/刘京虹上海民族乐器一厂的品牌效应凸显成效，敦煌牌乐器——尤其是敦煌牌古筝享誉海内外，地球人都知道：买 古筝首选敦煌牌！因而市场上敦煌牌古筝一度曾供不应求。然而，市场上同时也越来越多的出现仿冒的敦煌 牌古筝，消费者对此难辨真伪，“敦煌牌”厂家多次与有关部门联合打假，虽收到一定成效，但还是防不胜防、 打不胜打。 2010 年上海民族乐器一厂市场部接收条形码查证电话 1200 余次，其中鉴定为假冒敦煌牌产品的 110 个， 仅此主动来电查询的假冒产品约占 9%，而实际假冒敦煌牌产品数量远不止于此。上海民族乐器一厂 2010 年在上海、广州、河南、安徽、武汉、山东等地会同工商部门查处制假、售假窝点 9 处。但打假的高成本， 加之地方保护主义等等因素，则难以治理此顽症。因此，上海民族乐器一厂决定，在加强打假力度的同时， 广泛宣传防伪知识，提高防伪科技含量，是敦煌品牌厂家义不容辞的责任，真正让消费者买得放心、用得放 心！ 敦煌牌古筝条形码及合格证等信息的查证 1．敦煌牌古筝琴头部分的底板处贴有条形码印鉴，可拨打 021-54867570 或 64191378 查证，条形码都具有 防撕设计，可防止将条形码撕下后黏贴于其他古筝上。同时可查证该琴的出厂日期、经销商等信息。 2．在查验货物时，请仔细检查古筝底板上的条形码、合格证的条形码以及外包箱的条形码，这三处条形码 是否一致。 3．在查验货物时，请注意古筝的合格证、“敦煌牌”商标是否齐全；另外，每台古筝都附有配件清单，请注 意检查比对。 4．古筝的合格证都有相关质量检验员、鉴定师的签名或盖章，您可以在查证条形码的同时，也对其一并查 证。 5．“敦煌牌”镭射激光商标，黏贴于古筝面板上，其表面具有凹凸感，在验货时，请您注意检查。 6．古筝 694DQ、694KK、695、698 系列有“徐振高监制”字样的宣纸手书印鉴，有“双鹤朝阳”和“敦煌筝艺” 两种手写印鉴，并粘贴于底板的中出音孔内。（附图一、图二） （附图一、图二） 7．消费者应向卖出方索取正规发票，并写明您所购的古筝的相关信息：敦煌牌、品名、货号、日期并加盖 销售业务章。 敦煌牌古筝和其它古筝的区别序部件敦煌牌古筝 1. 使用酸枝红木材料。频谱分 析酸枝木材料音质最佳。 2. 七种高度规格。平均三根琴 弦设置一种高度，弦的张力 合理音质好。 1. 使用德国琴钢丝。手感音质 明显超过国产钢丝。 2. 分 A 型（南方风格）、B 型 （北方风格）两种规格。适非敦煌牌古筝 1. 使用其它非酸枝木材料。 音 质较差。 2. 仅 4

～5 种高度规格。张力 配置不合理，影响音质。1筝码2筝弦1. 使用国产琴钢丝。 手感和音 质不佳。 2. 国产弦不分类。音色干、余应不同风格作品及手感。 3 穿弦眼音短、音质差。2003 年始模具化穿弦眼胶合。 不易 用鞋眼代用。不胶合容易脱落，各 脱落，各眼之间的贴面不易开裂。眼之间贴面板易开裂。 用多层色木板材料。明显增强琴钉 整块色木板。琴钉易松动。 4 琴钉板 的稳定、牢固性和均衡性。 1. 未经浸泡脱脂处理。 1. 经过多次浸泡脱脂处理。利 不利于 于声音传导。 声音传导。 2. 每琴 30 分钟手工烘烤通透， 2. 5 分钟内用（火）喷器将表 5 面板 强化木纹肌理清晰度。利于 面熏焦。烘烤无法通透，不 声音传导、稳定琴码，且两 利于声音传导。 面外观呈均匀红褐色。 在尾部设有防变形内横档。 16～ 不设防变形内横档。 第 因各规格琴弦 琴框 21 弦穿过并固定其上， 保证了琴体 拉力不同， 一般半年后琴体产生变 长期不变形。 形而放不平。 内部打磨漆光，使用钢琴铰链装 内部粗糙使用一般铰链配合。 不美 琴盖 配。美观并密合无杂音。 观并配合不紧，有杂音。 出厂前按音位条位置多步调弦并 没有音位条，不调音。 反复压颤。琴弦张力基本稳定。用 音位条 户按音位条位置装码后即获基本 音阶。 专业琴用纯酸枝红木材料。琴体共 专业琴以三夹板外贴仿酸枝木纹 贴面 鸣效果较好。 贴面，琴体共鸣效果不佳。 底板 打磨做光的泡桐，工艺同面板。 不经做光的泡桐或三夹板。 1. 附件清单一份。 ①除指甲、调音扳手外别无它物。 （大、 小） ②琴体包装为夹板盒。 中、 。 2. 古筝义甲三副 3. 调音扳手。 4. VCD《中国古筝》教学片。 5. 电子定音器（五声）。 配置 6. 筝码定位条。 包装 7. 琴体包装为模具泡沫盒。 8. 琴码 21 只 9. 清洁刷 ⑩保湿膏6 789 1011

篇二：敦煌选筝100问-上

敦煌选筝100问：第一部分

古筝的部件与性能

作者：沈正国 来源：上海民族乐器一厂 敦煌古筝销售部

一、古筝面板（音板）问答

1、面板的等级是按什么标准分类的？

古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。

第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。 第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。

第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。

图1.1－1

而“敦煌”古筝则根据古筝面板质地、纹理等，将其细分为六个等级，简单的区别方法，是以“敦煌”古筝等级（货号）从高到低排列为：695、694KK、694D（签名）、694、696、699古筝。除了面板材料的自然分类，所有等级的面板都经过了严格的加工工艺处理。需要注意的是，一些等级较低的面板，经处理后可以升至自然分类的上一等级，但一些自然条件良好的面板如果处理不当，也未必能够发出良好的声音。所以，不应该完全靠辨析古筝面板来判定一台古筝音色的优劣，更为重要的手段是进行现场

的试音。

2、面板的表面处理是否越光越好？

否。乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。在“敦煌”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。如图1.1－2所示。

图1.1－2

20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求的不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态），为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码移位。

3、面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？

1999年在北京举办的全国古筝制作比赛中，上海民族乐器一厂的“敦煌牌”古筝囊括了前三名，其中第一名的古筝面板上竞有10余只节疤，同道为此困惑不解。其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其“节”的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要不超过20H10 mm，就完全符合行业标准，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。天然的木材，有

各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或修色技法，可否使其淡化。“敦煌”古筝要求各等级面板在成品后，均无明显疤痕。

4、面板的纹理是宽好还是窄好？

面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理（年轮）间距一般在1.5～3cm之间较好。

5、面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？

20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增，致使生产条件“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。为此，“敦煌”古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼的配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，“敦煌”古筝的理念不是将面板表面烤至炭化，而是由表及里的深层炭化，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，更使音板增强刚度（弹性）；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。有的厂家用喷火器烧焦表面的做法是不可取的，“外焦内生”的表面文章，是难以奏出动人心弦之音的。

6、红木古筝的面板为什么不用红木？

红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同，而分成为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木，是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3，而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

7、面板被异物碰伤凹陷怎么办？

泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。

这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。

8、面板有小的开裂怎么办？

面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥，环境湿度小于50％时（往往是人为的），面板收缩，应力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损（往往是天然的），表面上看不出来，一旦环境温湿度变化较大时，就会显出原形。三是加工工艺不到位，上面板时，预应力太大。出现上述问题，一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。

9、面板在使用一段时间后，左手按弦处下方面板产生磨损如何解决？

在演奏上、下滑音或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩戴的义甲，顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫上一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不要用砂纸打磨掉，否则该处面板会减薄，音色也会随之变化。

10、面板上 的污迹如何清除？

古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘。如图1.1－3所示。

图1.1－3

同时，也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象。

二、古筝琴码问答

11、为什么用酸枝木等密度较高的材料做古筝琴码？

这是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然”的爽利之风，而密度较高的材料使筝的这一硬朗特点得以显现。敦煌牌古筝非常注意琴码的材料，在一些普及筝中，其它材料可配以等级相当的材料，但筝码必须使用酸枝木材料，这在696等级中就是一个很好的例证。许多厂家以其它木材做筝码，外表仿似酸枝木颜色是不可取的。同时，敦煌筝码以本色体现，不施涂饰。

12、筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料？

筝码作为古筝发声原理中的传导件，对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料，对筝的音色及其敏感。通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验，牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其它成份已经去除，使骨质传声速度加快，且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩的要求。

13、筝码上的搁弦槽规格是如何确定的？

俗话说：“好马要配好鞍”，好的琴弦如何“坐落”在合适的搁弦槽内，也是至关重要的，如果配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。古筝琴弦共有20个外径规格（1、2弦外径相同）。严格来讲，20个不同直径的规格，应该有20个不同的搁弦槽规格来相配，但目前行业内的筝码搁弦槽，大多为手工开设（即人力以锉刀加工），其误差较大，难以精确妥贴。敦煌牌搁弦槽已部分试行机械开槽，使之与每一弦的直径相配。

14、弹弦时码脚产生纵向移动有几种原因？

（1）、琴弦没有校到标准音高。

（2）、筝码没有放置在规定的范围内。

（3）、面板过于光滑。

（4）、筝码底部与面板不吻合、码脚变形。

（5）、筝码中心不在琴弦的同一平面直线上。

（6）、弹奏力度超过设计标准。

（7）、琴弦在空码时不碰及面板。

15、琴码的高度为什么要七种规格？

篇三：敦煌古筝怎么样

敦煌古筝怎么样

敦煌古筝产于上海民族乐器一厂， 上海民族乐器一厂目前是我国生产规模大，技术和综合实力最强的民族乐器生产企业。

敦煌是个老品牌，原厂产品在制作工艺和用材上都很好，都经过专业调琴师调试，确保音色质量。除了敦煌古筝外，像鼎韵、宏声、东韵古筝都是非常好的，如果你能确保产品的质量就可以作为首选。

由于敦煌品牌古筝的名气，市面上不乏一些贴牌的假冒产品，买琴时需要注意识别规格与型号，最好在实体店购买，与敦煌厂家确定真伪。

挑选古筝主要是考虑其音色，其次也要考虑古筝的规格与手感。

祝你能选到如意的古筝！

篇四：古筝领导十大品牌

最好的古筝十大品牌

中国民乐协会

对于广大古筝爱好者，如何选购一台品质好质量过关的古筝无疑是最大的难题。古筝品牌多，一些黑心的小作坊为了利益采用三合板，劣质面板等材料制作古筝，不仅音色沉闷，没有活力，而且寿命也非常短。那么，下面就让我们来看看目前古筝市场最好的品牌都有哪些？

（1）敦煌古筝：由1958年建厂的上海民乐一厂生产，是非常专业的一个品牌，知名度很高，每届的器乐大赛基本都选用敦煌古筝。敦煌古筝的音色明亮，爆发力较强，自然在演奏过程中可以把曲目表达的更加完整动人，同时比较适合弹奏现代的创作曲目。不太理想的部分则是，敦煌琴弦较硬，弹奏过程中指力的力度需要足够，不过初学者使用琴弦较硬的古筝可以很好的锻炼指力！其次部分低端敦煌琴采用特氏古夷苏木制作，此种木材并不适用于北方的干燥气候（容易变形、开裂），所以敦煌较多的被使用在南方。如果您想在北方使用则要更注意加湿保养，这里建议大家可以选择敦煌694TT，689系列敦煌古筝的中高端古筝。

（2）朱雀古筝：与敦煌一样，同是由1958年建厂的西安音乐学院乐器一厂制作。同时敦煌、朱雀在古筝行列都是被消费者公认的名列前茅的品牌。所有古筝品牌均在追求产量流水一线生产时，而朱雀古筝却一直坚持传统秦筝制作的工艺，精选桐木多年自然风干储存一定年限，手工挖出琴箱，内不设框架，音色通透性强。面板底部有手工刨制的音槽，声音低沉浑厚，尾韵绵长，共振非常好，适合演奏古曲和磅礴大气的曲目。朱雀的琴弦要粗一些，但硬度方面并不强烈，所以不会不适应。采用钢琴漆刷漆，优质自然风干三年以上的泡桐制作，所以无论是在北方还是在南方，根本不用担心变形或开裂的问题。这里建议大家可以选择型号520A精选特630

型。

朱雀古筝与普通框架式古筝的区别

（3）金韵古筝：说到金韵，大家都知道是扬州第一大品牌。虽然资格没有敦煌、朱雀那么老，但是作为后起之秀，连续九年荣获《全

国乐器前50

强企业》，其实力可见一斑。金韵一直坚持走低价，透明的风格，无论是从性价比还是做工和用料，都是没有什么可挑剔的。金韵古筝手工制作，每台琴都有自己的特点。高音华丽，中音不空，低音余音长等是金韵古筝音色的特点。与敦煌、朱雀相比，金韵的音色位于两者中间，既具明亮通透、又具柔美绵长。金韵的顶级高档收藏筝也在乐器展上得到了非常高的认可和评价。另有金韵古筝的“黑檀上善若水”这一款，更是博得了大多数消费者的好评。总体来说，非常适合初学者和专业人士选购和使用。

（4）天韵古筝：2002年建厂的扬州天韵琴筝有限公司，国内琴筝

专业生产企业之一，江苏省民营科技企业，江苏名牌产品，江苏著名商标。 凭借着扬州几千年的古筝制作工艺，迅速在当前古筝市场崭露头角。从一个小公司发展成为一个品牌的新兴霸主。12年来，共有两项实用新型和28项外观设计获得专利，得到了很多消费者和专业人士的认可！扬州琴普遍大胆尝试在音色柔美的基础上添加高音华丽的元素，并取得了很显著的效果。在2009年乐器展上一举拿下金奖，近八年，经过全体员工的努力，从起步创业、量的飞跃到质的提高，目前发展规模已居同行业前列，是为中国乐器行业发展做出突出贡献的“中国乐器行业强势公司”。年生产能力50000台，全国指定经销商400余家。 天韵琴筝经典型号 楠木浮雕喜鹊登梅，花梨木繁星点点 。

篇五：关于古

筝厂家和古筝品牌

关于古筝厂家和古筝品牌（供购琴参考）--转载

根据各厂家的建厂时间，给大家介绍一下现在中国比较大、知名的几个古筝生产厂家：

1、敦煌古筝---建厂日期1956年：

毫无疑问，敦煌古筝是中国古筝的老大哥，国营企业，创立的年代最早，无人能比，多年的技术积淀，制作技术也很成熟，一代名师徐振高老师的双鹤朝阳无人不知，厂长沈振国也是集技术、管理、宣传策划等能力于一身的能人。 敦煌引以为豪的是名气，苦恼的也是这名气，因为有名，全国各地，出现了很多的仿冒者，市场上一时真假难辨，人心惶惶，另外，敦煌（我指的是上海民族乐器一厂）又在外地开设分厂（兰考等地）制造出来的古筝似乎没有上海民族乐器一厂原汁原味的好（上海民族乐器一厂的古筝质量绝对没话说），还有弄了一个“韵”牌，到底是什么关系，这个“韵”弄的很多人“晕”，其实大部分人都想买到上海民族乐器一厂生产的敦煌古筝，而不是其分厂生产的敦煌，也不是“韵”牌。最后就是敦煌古筝的面板很薄，弄的很多买的人面板裂了，特别是北方，叫苦不迭，不能为了音色发亮，把面板弄那么薄啊，加厚一点吧。

总结一下：总体是不错的，就是现在敦煌假货泛滥，购买时需要特别注意。

2、龙凤古筝【旗下品牌：田步高牌古筝】—建厂日期1986年：

创始人田步高先生，为人谦和，原是古筝老师，龙凤属于扬州制作古筝起步最早的厂家之一（顺便说一句，最近看到很多小厂，包括一些网上直销的古筝厂，动不动就说自己20年的厂龄，呵呵，说实话，扬州真正超过20年的只有龙凤和碧泉，其他的都没有），属于老资格。

上世纪90年代是龙凤辉煌的时代，后来也许是中国中小型企业发展的通病吧，企业内部管理上出现了点问题，“龙凤”这个牌子被架空，无奈推出“田步高牌”古筝，算是寻找新的出路吧，希望田老师能获得成功。

3、碧泉古筝【旗下品牌：山水古筝】—建厂日期1992年：

扬州仅有的2、3家20年老厂，创始人汪健群（现任总经理周平是其原配夫人），多年的经营，使得碧泉有着较高的知名度和占有率，质量很好；“江苏名牌产品”、“ 全国首届高档民族乐器制作大赛金奖”等等，获奖无数，更难得早在2001年就获得法国第67届南锡国际博览会金奖。

总经理周平在扬州甚至古筝界也是少有的女老板，巾帼不让须眉。

4、金韵古筝【旗下品牌：善乐坊古筝】—建厂日期1996年：

属于扬州古筝后起之秀，创始人熊立群，在上海敦煌和卢玉平联营的时候在其厂里做主管，师从徐振高，为人勤奋，能力较强，后逐步升级，最终在上世纪

90年代中期独自办厂，靠10多年的积累，最终使金韵古筝在全国古筝中占有一席之地。

5、天艺古筝【旗下品牌：汉江韵古筝】—建厂日期2000年：

创始人汪健群，早年创办碧泉古筝，离异后独自创办了新的工厂，靠多年积累的市场经验，使得这个2000年才创立的品牌在古筝市场占有一席之地，还是很成功的，为人谦虚，修养较高，在扬州古筝行业内有着较高的威望，人称汪老师，属于儒商，追求简单，质量也不错。值得一提的是天艺的拼面和音槽技术运用很好，因此天艺最好的琴是专业2级及以上。

6、雅韵古筝：

创始人刘永发，早年是给田步高的龙凤古筝做代加工，后来撤出来自己开厂，这也就是为什么雅韵的厂名里有“龙凤”两个字的原因，拆迁的时候弄一大笔钱盖了个漂亮的大厂房，其实应该把这些钱花在产品质量控制上。第四次全国古筝艺术交流会的时候，因为借机过分的宣传自己，引起很多古筝名家们的不满，最后居然打了香港的古筝老师，口碑在老师界就坏了。尽管在第五次古筝艺术交流会上拿下了两场音乐会的冠名权，似乎也没有起到应有的效果。

7、天韵古筝：

创始人李同志，在扬州乡下创办了天韵，与前面的几个比品牌知名度自然逊色，靠其员工工资、厂房等成本较低，所以靠比较低的价格在市场上也有一席之地，没有牌子，只有靠低价了，距离名牌还有一段距离。

8、朱雀古筝：

隶属西安音乐学院的厂，属于北方筝，产量很小，价格不低，如果说上海敦煌跟扬州筝是近亲的话，那么朱雀跟上海、扬州筝就没什么亲缘关系了，制作各有千秋吧，质量挺好的，口碑也不错，按各人喜好不同选择吧。需要说一句是，现在有个知名琴筝网站在为朱雀做推广，不过需要注意的是，朱雀弹奏陕西筝曲很好，但未必适合别的曲子，不要盲从。

9、金声古筝、琼花古筝、弘扬古筝（2009年注册）

创始人林加平，原本是做网络的，后做的古筝，是个比较有远见的人，与其他几个老板相比也比较年轻。

金声其实只是林家平创的第一个古筝网络直销的牌子【可惜的是“金声”商标早就被其他人注册了，只好花钱购买了一个“弘扬”商标】，之后又出了琼花古筝、弘扬古筝；后来林加平专门制作了几个门户型网站，比如”中国古筝网”“我的古筝网”“中国古筝评价网【中国古筝十大王牌出处就在于此】”“中国古筝制造网”等。

其他品牌：

古筝牌子太多了，名气与质量参差不齐，出处大多是小厂或者作坊。其实根本就没有什么“中国古筝十大王牌”，只是一些小厂为了宣传自己，自己做了几个网站，自己替自己吹嘘而已。

友情提醒一下：古筝价格太低的不要买，购买古筝价格1500到2000元的比较正常；古筝精品一般在2000元到4000元以上价位，由于不是内行人很难分辨古筝材质，所以一般买的价格低的材质大多是假的，还有就是音色不好，或者过几个月就开裂，所以尽量选择老厂生产的古筝或者品牌古筝，品质质量和保证，不要贪图便宜。

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