古诗春游记有比喻的

篇一：古诗写意——游记蕲水清泉寺

古诗写意——游记蕲水清泉寺

古诗写意——游记蕲水清泉寺

章校中

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》·宋·苏轼

歌唱，青春的人生之歌

抒怀，乐观的进取之情

——《读诗》·校中

咚，咚，清泉寺的暮鼓敲响了，深沉低回湖北黄冈的上空。撑起小伞，是为听取潇潇春雨；敞开久郁心怀，是让脉搏贴近自然。

寺前兰溪，由东向西流淌，"哗哗"着愉悦声，再被二三溪石阻挡，激起了透明的水花，无尽美丽。春之色为嫩的绿。初生的兰芽，娇小柔美，一片嫩黄，蔓延披覆在溪边，那一褶一褶的绿，伸向溪水里，便就浸泡出一溪的蓝。风过草香，迷漫幽山。

山松静默，自然着不悲不喜，任由暮雨淋透身子，再滴滴答答地落打在山地，发出悦耳的清音。于是，林间弯弯绕绕的山路被清洗一新，砂石裸露，晶莹斑斓，洁净无尘。恰又被路边的春草烘托，加之点点白色的黄色的野菊花星光闪烁，如诗如歌。

春雨潇潇，山林幽深。就听雨落溪声，雨打叶声，雨叩地声，雨敲伞声，声声寂心。忽有子规啼鸣，是一句四声组合："布——谷——布——谷——"这是绿色田野的鸟鸣，让人遐想生机盎然的田园，那禾苗青青，那炊烟袅袅。

溪水"哗哗"流淌，带走人生所有的落寞之情。看一派爽人耳目、沁人心脾、优美洁净的春景，心想，生活的本色就是春天，五彩缤纷。溪水西流，哗哗愉悦。人们都说："花有重开日，人无再少年"，又道："岁月流逝如东水"，但眼前的溪水西流，却又证明着青春可永驻的理儿，可见人世总有意外之喜的。

把握"意外之喜"，就是让光阴的东流，向西流一流。这不是返老还童的无稽之谈，而是说人生一辈子，如何保持一种年轻的乐观的心态。我们不能改变生命的长度，但我们可以添加生命的宽度，使生命的内涵丰盈，生活得有滋有味，一片阳光。

白居易有诗曰："黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉时没。"诗意消极低沉。保持年少的阳光的心态，是老年人爱悦自然、执着人生的必然情怀。我们不要多愁诗唱黄鸡，不要悲叹时光苦短，不要伤感华发早生，而要老当益壮，心怀朝阳，歌唱青春的人生之歌，抒怀乐观的进取之情。

当，当，雨中幻听清泉寺的晨钟，一声清越，一声悠扬......

篇二：人教版八年级语文下册古诗词提示填空

人教版八年级语文下册古诗词提示填空

1．吴均在《与朱元思书》中描写水尤清澈的文句，“ , , , 。”

作者发表议论，流露出对鄙视名利、爱慕自然、归隐避世的高洁志趣的句子：“ ， ； ， 。”

2.陶渊明的《五柳先生传》描绘五柳先生安贫乐道的语句是

“ ， ： ， ， 。”文中与“不慕荣利”相呼应的评论性赞语是“ ， 。”文中“ ， ； ， 。”对我们读书学习很有启示．

3．韩愈《马说》中流传千古的名句是“ ， ”。文中描写“千里马”终身遭遇

的句子是“ ， ！”写出千里马被埋没的根本原因的句子是“ , ；”写庸者“不知马”的具体表现的句子是“ ， ， 。”人们常用“千里马”来比喻人才，用“ ”比喻发现人才的人。怀才不遇的人时常感叹的两句话是“ ， ”。

4．宋濂在《送东阳马生序》中写自己在老师面前毕恭毕敬，不敢出言的句子是：

“ ， ， ； ， ， ， ； ， 。”有关刻苦读书的故事还有：“ 、 、 、 、 、 ”。

(转 载 于:wWW.smHAida.cOM 海达范文网:古诗春游记有比喻的)

5、刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，表达诗人豁达的胸怀和奋发向上、努力进取的精神

（或：喻含新事物不断涌现的理趣，新事物必将取代旧事物）的诗句是：“ ， ”。饱含诗人无限辛酸，流露出内心的愤懑不平的诗句是“ ， 。”

6．杜牧的《赤壁》一诗蕴含机遇造人的哲理，隐含着诗人对自己生不逢时、怀才不遇的慨叹之情

的诗句是：“ ， ”。

7．《过零丁洋》中用比喻抒写国破家亡悲哀的句子是：“ ， ”。 表

明文天祥誓死报国的崇高的爱国情怀与坚贞的民族气节（表明作者忠心不改，大义凛然、舍生取义）的千古名句是：“ ， ”。

8、苏轼的《水调歌头.明月几时有》一词中表达作者旷达胸襟，表现作者感悟人生哲理的词句是：

“ ， ， 。”从“隔千里兮共明月”演化而来的，通过写明月来表达对人生美好祝愿，表达词人对亲人的怀念、祝愿和慰藉的词句是“ ， ”。直接写明月的句子是“ ， ， 。”表达作者想逃避现实，又担心恐惧的矛盾心理的句子是：“ ， ， ”。

9．张养浩在《潼关怀古》中暗示潼关是兵家必争之地的句子是

“ ， ， 。”用“聚”和“怒”写出了潼关地势的险要；“ ， ； ， ！”道出了诗的主旨，表达诗人忧民思想。

10．柳宗元在《小石潭记》中写鱼无忧无虑的样子的句子有：

“ , , , , , ， 。 。”反映作者心境感伤的句子是“ ， 。”

11.范仲淹在《岳阳楼记》中描写岳阳楼大观的句子是

“ ， ， ， ； ， ”。写迁客骚人以物悲的句子是：“ ， ， ， ， ”，以物喜的句子是“ ， ， ， ， ”文中动静结合，描写洞庭湖月夜美景的句子是“ ， ；”叙述腾子京政绩的句子是“ ， ”，后被用来指改革开放以来我国的蓬勃发展。文中“进亦忧”“退亦忧”中的“进”与“退”分别指“ ； 。表达作者旷达胸襟的句子是“ ， ”。作为人民公仆要像范仲淹一样有“ ， ”的远大政治抱负。

12.欧阳修《醉翁亭记》中写言在此而意在彼的名言是“ ， ”， 描绘山间早晚景色的句子是“ ， ， ；“描写四时变幻之景的句子是“ ， ， ， ， ”。

13.袁宏道在《满井游记》中写雪后初晴的水之景：“ ， ， ， ， ”。山之景：“ ， ， ， ”。

14．《饮酒》中表达陶渊明隐居生活的闲适、超凡脱俗（体现作者爱菊）的名句是：“ ， 。”表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是“ ， 。“点晴之笔“ ， ”传达出只能意会，不能言传的人生感悟。

15．李白的《 行路难》中表达诗人终将冲出苦闷，坚信自己的理想抱负总有一天会实现的情怀(或表明远大的志向和勇于胜利的信心)的诗句是“ ， ”。《行路难》中，表明诗人的政治出路全初权贵堵塞的(即欲行无路,心绪茫然)诗句是“ ， ；”暗用典故的诗句是“ ， 。”

16．杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中用“ ， ”表达了忧国忧民，扶济苍生的伟大抱负。

17．边塞诗人岑参在《白雪歌送武判官归京》中咏雪名句是“ ， ”。 《白雪歌送武判官归京》中，从视觉角度，色彩鲜明、红白映衬的诗句是“ ， 。”写沙漠冰封、愁云惨淡的景象的诗句是“ ， 。”诗人借“愁云”来暗示对友人离别的担忧。诗句“ ， ”与“ ， ”的写法意境有同工之妙。

18．龚自珍的《己亥杂诗》被誉为关心国家的前途和命运，为后代甘于自我献身的千古佳句是“ ， ”。

19．李商隐在《无题》中抒写爱情忠贞，表达无私奉献精神(人们赞美为人民鞠躬尽瘁、死而后已的崇高品质时常常引用李商隐《无题》中)的句子是“ ， ”。

20．赠别诗在中国古代诗词中占有相当的比率。不少诗句至今仍被人们广为传诵。王维在《送元二使安西》中通过“ ， ”来表达了真挚的惜别之情，成为写离愁的名句。

21．李煜《相见欢》中抒了诗人的离愁的是： ， ， 。

22．刘桢的《赠从弟》诗中表现松柏的苍劲，渲染谷风之凛烈的诗句： ，

。

23．王勃更是乐观，他在《送杜少府之任蜀州》用“ ， ”寄语远方朋友，表明只要心心相印，哪怕距离遥远，也会觉得近在咫尺。

24．．《登幽州台歌》表达陈子昂怀才不遇，诗句是“ ， ”。

25．．李白在《宣州谢眺楼饯别校书叔云》表达旷达胸襟的句子是“ ， ”。 写“愁”的名句是“ ， ”， 李煜在《相见欢》中用比喻写“愁”的名句是“ ， ， ， ”。 ， 。《已亥杂诗》

26．．《早春呈水帝张十八员外》中韩愈用“ ， ”。写出了春雨的珍贵，春草初出的情态。

27．．王安石《登飞来峰》中的哲理名句“ ， ”与杜甫的“ ， ”，与王之涣的“ ， ”有异曲同工之妙。

28．弃辛疾的《清平乐，村居》写人间亲情句子是“ ， ； ， ”。

八年级下册古诗文提示填空 答案

1．吴均在《与朱元思书》中描写水尤清澈的文句，“水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。”作者发表议论，流露出对鄙视名利、爱慕自然、归隐避世的高洁志趣的句子：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”

2.陶渊明的《五柳先生传》描绘五柳先生安贫乐道的语句是“环堵萧然，不蔽风日：短褐穿洁，箪瓢屡空，晏如也。”文中与“不慕荣利”相呼应的评论性赞语是“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”文中“好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。”对我们读书学习很有启示．

3．韩愈《马说》中流传千古的名句是“千里马常有，而伯乐不常有”。文中描写“千里马”终身遭遇的句子是“祗辱于奴隶人之乎，骈死于槽枥之间！”写出千里马被埋没的根本原因的句子是“食马者 不知其能千里而食也；”写庸者“不知马”的具体表现的句子是“策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意。”人们常用“千里马”来比喻人才，用“伯乐”比喻发现人才的人。怀才不遇的人时常感叹的两句话是“千里马常有，而伯乐不常有”。

4．宋濂在《送东阳马生序》中写自己在老师面前毕恭毕敬，不敢出言的句子是：“余立侍左右，援疑质理，俯身倾耳以请；或遇其叱咄，色愈恭，礼愈至，不敢出一言以复；俟其欣悦，则又请焉。”有关刻苦读书的故事还有：“程门立雪、囊萤夜读、凿壁借光、悬梁刺股、孙康映雪、王冕僧寺夜读”。

5、刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，表达诗人豁达的胸怀和奋发向上、努力进取的精神（或：喻含新事物不断涌现的理趣，新事物必将取代旧事物）的诗句是：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。饱含诗人无限辛酸，流露出内心的愤懑不平的诗句是“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”

6．杜牧的《赤壁》一诗蕴含机遇造人的哲理，隐含着诗人对自己生不逢时、怀才不遇的慨叹之情的诗句是：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。

7．《过零丁洋》中用比喻抒写国破家亡悲哀的句子是：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”。 表明文天祥誓死报国的崇高的爱国情怀与坚贞的民族气节（表明作者忠心不改，大义凛然、舍生取义）的名句是：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”。

8、苏轼的《水调歌头.明月几时有》一词中表达作者旷达胸襟，表现作者感悟人生哲理的词句是：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”从“隔千里兮共明月”演化而来的，通过写明月来表达对人生美好祝愿，表达词人对亲人的怀念、祝愿和慰藉的词句是“但愿人长久，千里共婵娟”。直接写明月的句子是“转朱阁，低绮户，照无眠。”表达作者想逃避现实，又担心恐惧的矛盾心理的句子是：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。

9．张养浩在《潼关怀古》中暗示潼关是兵家必争之地的句子是“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。”用“聚”和“怒”写出了潼关地势的险要；“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”道出了诗的主旨，表达诗人忧民思想。

10．柳宗元在《小石潭记》中写鱼无忧无虑的样子的句子有：“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依,日光下澈,影布石上,佁然不动,俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。”反映作者心境感伤的句子是“凄神寒骨，悄怆幽邃。”

11.范仲淹在《岳阳楼记》中描写岳阳楼大观的句子是“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阳，气象万千”。写迁客骚人以物悲的句子是：“登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣”，以物喜的句子是“登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜气洋洋者矣。”文中动静结合，描写洞庭湖月夜美景的句子是“浮光跃金，静影沉璧；”叙述腾子京政绩的句子是“政通人和，百废俱兴”，后被用来指改革开放以来我国的蓬勃发展。文中“进亦忧”“退亦忧”中的“进”与“退”分别指“居庙堂之高；处江湖之远。表达作者旷达胸襟的句子是“不以物喜，不以己悲”。作为人民公仆要像范仲淹一样有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的远大政治抱负。

12.欧阳修《醉翁亭记》中写言在此而意在彼的名言是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”， 描绘山间早晚景色的句子是“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化；“描写四时变幻之景的句子是“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”。

13.袁宏道在《满井游记》中写雪后初晴的水之景：“冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”。山之景：“山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”。

14．《饮酒》中表达陶渊明隐居生活的闲适、超凡脱俗（体现作者爱菊）的名句是：“采菊东篱下，悠然见南山。”表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是“问君何能尔，心远地自偏。“点晴之笔“此中有真意，欲辨已忘言”传达出只能意会，不能言传的人生感悟。

15．李白的《 行路难》中表达诗人终将冲出苦闷，坚信自己的理想抱负总有一天会实现的情怀(或表明远大的志向和勇于胜利的信心)的诗句是“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。《行路难》中，表明诗人的政治出路全初权贵堵塞的(即欲行无路,心绪茫然)诗句是“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山；”暗用典故的诗句是“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”

16．杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中用“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”表达了忧国忧民，扶济苍生的伟大抱负。

17．边塞诗人岑参在《白雪歌送武判官归京》中咏雪名句是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。 《白雪歌送武判官归京》中，从视觉角度，色彩鲜明、红白映衬的诗句是“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”写沙漠冰封、愁云惨淡的景象的诗句是“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”诗人借“愁云”来暗示对友人离别的担忧。诗句“山回路转不见君，雪上空留马行处”与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的写法意境有同工之妙。

18．龚自珍的《己亥杂诗》被誉为关心国家的前途和命运，为后代甘于自我献身的千古佳句是“落红不是无情物，化作春泥更护花”。

19．李商隐在《无题》中抒写爱情忠贞，表达无私奉献精神(人们赞美为人民鞠躬尽瘁、死而后已的崇高品质时常常引用李商隐《无题》中)的句子是“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。

20．赠别诗在中国古代诗词中占有相当的比率。不少诗句至今仍被人们广为传诵。王维在《送元二使安西》中通过““劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”来表达了真挚的惜别之情，成为写离愁的名句。

21．李煜《相见欢》中抒了诗人的离愁的是：剪不断，理还乱，别是一般滋味在心头。

22．刘桢的《赠从弟》诗中表现松柏的苍劲，渲染谷风之凛烈的诗句：冰霜正惨凄，终岁常端正 。

23．王勃更是乐观，他在《送杜少府之任蜀州》用““海内存知已，天涯若比邻”寄语远方朋友，表明只要心心相印，哪怕距离遥远，也会觉得近在咫尺。

24．．《登出州台歌》表达陈子昂怀才不遇，诗句是“前不见古人，后不见来者”。

25．．李白在《宣州谢眺楼饯别校书叔云》表达旷达胸襟的句子是“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”。 写“愁”的名句是“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”， 李煜在《相见欢》中用比喻写“愁”的名句是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”。 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。《已亥杂诗》

26．．《早春呈水帝张十八员外》中韩愈用“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。写出了春雨的珍贵，春草初出的情态。

27．．王安石《登飞来峰》中的哲理名句“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”与杜甫的“会当凌绝顶，一览众山小”，与王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”有异曲同工之妙。

28．弃辛疾的《清平乐，村居》写人间亲情句子是“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”。

篇三：满井游记古诗赏析

《满井游记》复习资料 袁宏道

一、文学常识

1、出处:选自《袁中郎集笺校》作者是明代著名文学家袁宏道，字中郎，号右公；代表作有《袁中郎全集》。他与其兄袁宗道、其弟袁中道，以“独抒性灵，不拘格套”的鲜明旗帜，反对前七子的复古主张，世称“公安派”，与其兄弟被称为“公安三袁”。主张“独抒性灵，不拘格套”。

2、游记：散文的一种。以轻快的笔调和生动的描写，记述旅途中的见闻，反映某地的山川景物、名胜古迹、风俗习惯和社会状况等，表达作者的思想感情。本文属山水游记，又因其短小，称“山水小品”。

3、写作背景：本文写于万历二十七年（1599年），袁宏道再次做官，任顺天府教授，终日与拜谒酬答打交道，这使他深感苦闷，而更使他苦闷的是政见得不到申诉，于是他就寄情大自然，闲暇时就去浏览北京附近名胜古迹。本文是他到北京东直门外的满井游览之后的游记，表达了他对大自然的喜爱之情。

二、重点词语

1、、词语活用：

①.泉而茗者：泉，名词作动词，汲泉水。 ②.泉而茗者：茗，名词作动词，煮茶喝。

③.罍而歌者：罍，名词作动词，端着酒杯。④.红装而蹇者：红装，名词作动词，穿着艳装。

2、古今异义：

①土膏微润 古义：肥沃 今义：糊状的东西。

②柔梢风披风：古为偏正短语，“在风中开散”的意思，柔梢披风；今作为名词，一种披在肩上的没有袖子的外衣。

③恶能无纪 古义：怎能 今义：厌恶

3、一词多义：

①然：娟然（形容词的词尾，??的样子）如拭 然徒步则汗出浃背（表转折，然而，却）

②于：于时冰皮始解（介词：在） 乍出于匣也（介词，从）

③.得：能够，欲出不得； 得意，悠然自得；

④.之：脱笼之鹄（助词，的）；始知郊田之外未始无春（表限定，可译为“以”）

如倩女之靧面（舒缓语气，不译）；

⑤鳞：鳞浪层层（像鱼鳞）； 呷浪之鳞 （代鱼）；毛羽鳞鬣之间皆有喜气（指鱼类和爬行动物）。

三、.特殊句式及重点句子翻译：

1、倒装句：.冷光乍出于匣也。

宾语后置，“于匣”是状语，“出于匣”即“于匣出”，译：清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。）

2、宾语后置：潇然于山石草木之间。

“于山石草木之间”是“萧然”的状语，正常语序应为“于山石草木之间者”。译：在山石草木之间潇洒自然。

3、宾语前置：而城居者未之知也。“之”是代词，代指上文所说“郊田之外未始元春，是“知”的宾语。在否定句中代词“之”作宾语，经常把宾语提到动词前，形成宾语前置的句式。正常语序应为“未知之也”。译：可住在城里的人却不知道啊。

3、省略句：

①廿二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。（省略主语“我”，即偕数友出东直。）译：二十二日，天气略微暖和，（我便）偕同几个朋友出东直到满井。

②柔梢披风。（动词后省略介词“于”，应为“柔梢披风”，“于风”作“被”的状语，又构成状语后置。）译：柔软的柳梢在风中散开。

四、结构内容：第一段：写余寒犹厉，作者欲游不能的寂寞苦闷。

第二段：描写满井春色，写出作者的所见所感。第三段：以议论作结，表明作者寄情山水的兴趣。

五、文章主题：记叙了作者游历满井所看到的早春景色，抒发了作者喜悦的心情，表达了作者旷达、乐观的人生态度，以及对自由的向往和希望在公事之余能够继续出游的美好愿望。

六、写作手法

1、白描的笔法。抓住事物的特征，以质朴的文字，寥寥几笔就勾勒出事物形象。

2、拟人的写法

作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法

拟人方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入了作者的主观情感。把景物拟人化，是常用的写景方法。

3、比喻的妙用。

按要求填写。

（1 . 文中哪些语句写出“天稍和”这一特点？

明确：土膏微润；冰皮始解，波色乍明；柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。

（2 . 从文中找出写水、山的比喻句。

明确：写水：晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。

写山：如倩女之面而髻鬟之始掠也。

（3 . 文中写了哪些人？哪句话描绘了鱼、鸟的神情？

明确：泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者；悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。

（4 表现作者春游满井轻松愉快的心情的句子是：若脱宠之鹄；

（5找出表明全文主旨的句子。

郊田之外未始无春，而城居者未之知也

（6本文作者写春光中的人物活动极有生气，这几句是什么？

泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。

三、理解

1.第一段描写了何时何地何景？

描写了京城早春时节“余寒犹厉，冻风时作，飞沙走砾”的景象。

2.找出第二段中与第一段相呼应的景致与情致。

“天稍和”与“余寒犹厉”相呼应；“高柳夹堤，土膏微润”与“飞沙走砾”相呼应；“一望空阔，若脱笼之鹄”与“局促一室之内，欲出不得”相呼应。

3.从第二段的景物描写中可看出作者游览满井时是什么样的心情？

作者游览满井时怀着轻松喜悦的心情。

4、本文是从哪些方面写出城游玩的喜悦之情的？ 本文是从写水光山色、柳枝麦苗、游人欢欣、鱼鸟之乐、作者的内心感受等方面来写出城游玩的喜悦之情的。

5、各用一句话概括三个自然段的大意。

第一段：写北京附近早春的风沙天气。第二段：写满井早春的景色，以及作者游满井的喜悦心情。第三段：表述了自己乐于有此闲情出游。

6、本文以什么为线索？写了哪些内容？

全文以出游探春为线索，从城居不见春写起，接着写郊外探春，逐层写出了郊外早春的诱人景色，最后归结到“郊田之外未始无春”的感受。

7、本文表达作者的情感与《小石潭记》和《记承天寺夜游》相比为什么会不同？

因为《小石潭记》和《记承天寺夜游》的作者都有抱负未酬和被贬谪的遭遇，因此在文中流露出某种忧愁和愤懑，而《满井游记》的作者只是官小、职务清闲，并无被贬的遭遇，性情又比较达观，乐于闲于山水中，所以不仅没有忧愁，甚至为此而庆幸、自慰。

8、本文要写“满井”，第一段却不着一字，反而抒发作者郁闷的心情，用意何在？

作者采用欲扬先抑的写法，把那种迫切渴望出游的心情暗示给读者，为下文勾画春意盎然、生机勃勃的满井做铺垫。

6、文中哪些句子运用了比喻？请找出来，品味其表达效果。

（1）作者将初春旷野中的自己比作“脱笼之鹄”，表现自己从局促小屋投身到大自然怀抱的欣喜、舒朗的心情。

（2）“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”，以新开明镜比喻新绿水波，写出了水的明丽，贴切而有新意,读后给人留下了鲜明的印象。

（3）“如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”，以新妆倩女比喻被晴雪洗过的山峦，写出了春山的“鲜妍明媚”，生动而又传神。

（4）“麦田浅鬣寸许”，以兽颈之毛比喻返青还没有长高的麦苗，简明而又形象。

7、文中“凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。”句运用了什么修辞手法？体会其表达效果。

运用拟人的修辞手法，说它们悠然自得，洋溢着喜气，这样写，增加了景物的动感或“灵气”，同时也融入了作者的思想感情。

8、本文哪些写景文字运用了白描？体会其表达效果。

如写水，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”，笔法极为简练，却又鲜明如画。

9、第2自然段描写初春景物，抓住了“乍暖还寒”、万物复苏的特点，分析作者描写了哪些景物，怎么描写的?

先写全景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔”及其独特的感受：“若脱笼之鹄”；再以独特感受为审美中心，分别描写“冰皮”“山峦”“柳条”“麦田”“游人”“鸟”“鱼”等种种景物，抓住了初春的特征，运用新颖生动的比喻，描绘了一幅幅生机勃勃、喜气洋洋的画卷。在景物的描写中也寄寓了作者欢快、恬适的心情。写得景中有情，情景交融。

10、本文的主旨句是哪一句？找出来并说说它表现了作者怎样的心情及其所包含的哲理。

主旨句是“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”。

表现了作者冒寒出游见到美丽的早春景色的欢快的心情，对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜，也反映了作者对大自然的热爱，对官场的厌弃，对哲理的追求。

哲理：从这次出游他认识到城居时所以不知有春，是因为自己“局促一室之内”，而实际上春已降临人间。这是思想境界升华的表现。这就表明：美是一种客观存在，而人们在现实生活中常常由于这样那样的限制而看不到它，这是很可惜的。懂得了这个道理，人们才能自觉地摆脱某种限制，不断地去扩大自己的视野，去发现生活中本来就有的美好的东西。

11、“夫不能以游堕事，潇然于山石草木之间者，惟此官也”。表明了作者怎样的人生态度？

表明了作者寄情山水，厌恶官场生活的人生态度。（作者喜爱自然风景，喜欢“悠然自得”的生活，必然会对官场生活厌弃）

12、“柳条将舒未舒??而城居者未之知也”这一段文字是从哪三方面描绘满井早春气息的？ 郊外的植物（柳条麦田）、游人、鱼鸟。

13、本文在记游写景的同时，抒发了作者怎样的心境？

作者在景物描写中抒发了对春回大地的喜悦之情以及对自然界重新焕发生机的欣赏和赞美之情。

14. 选文最后一段作者说自己“能不以游堕事而潇然于山石草木间”。“潇”意为“潇洒无牵挂”，你觉得文章中有哪些地方能体现作者的“潇然”呢？试作分析。

示例：“若脱笼之鹄”可以体现“潇然”，因为这一句表现了作者目睹美景后心情愉快，举止如鸟儿脱笼一般无拘无束与“潇然”一词很吻合。

体现“潇然”的内容有：游人活动、动物悠然、“惟此官”、“余之游将自此始，恶能无纪？”

15、本文在写景的同时，抒发了作者独特的感受。说说你从这篇文章中分别读出了作者怎样的心境。

（1）表达了作者热爱自然，寄情于山水的情怀。（2）表现作者淡泊名利，注重亲近大自然的愉悦心情。

（3）表现了作者对都市官场生活的厌倦之情。（4）表现了作者不因官小职闲而懊丧，反而庆幸自己有游乐时间的达观个性。

16、本文中心：.这篇游记通过对满井早春二月自然风光的描绘，表达了作者置身于大自然时舒畅欣喜的心情，也流露出对官场沉闷生活的厌倦。

重点句子翻译： 1、高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。

2、晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，

3、如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。

4、柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许。

5、游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。

6、始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

7、夫不能以游堕事，潇然于山石草木之间者，惟此官也。

一.《酬乐天扬州初逢席上见赠》

1.这手诗感情浓郁，但前后基调不同，前四句 ，后四句 ，前后形成鲜明对比。

2.诗中运用了哪两个典故？分别用来表现诗人怎样的思想感情？

3.诗题中含有唐朝另一位诗人的字，它是 ，这位诗人是 。

4.请描述“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所展示出的画面，并揭示诗句的含义。

5.本诗即表达了自己被贬谪的 和 ，也表现了 和 。 6. 点明贬谪地之远， 说明被贬谪时间之长。

7.诗中广为流传的名句是“ ， 。”这两句的原意

是 。现在人们赋予它的新意

是 。

【参考答案：1、低沉愤懑 高昂乐观 2、诗中运用向秀作《思旧赋》的典故隐含作者对当时统治者迫害旧友的不满；运用王质烂柯的典故，暗示自己被贬时间长久，并因人事变迁而产生生疏、怅惘之情。3、乐天 白居易 4、放眼望去，展现在眼前的是一副这样的景象：大江之上，沉舟之侧，仍有千帆竞发；大自然中，虽有病树但万木依旧争春。揭示了新事物必将代替旧事物的规律。

5、无限辛酸 愤懑不平； 坚定意志 乐观精神 6、巴山楚水 二十三年 7、略（可参考4）】

篇四：描写春天的古诗词名句集锦

描写春天的古诗词名句

鸟鸣涧(王维)

人闲桂花落,

夜静春山空.

月出惊山鸟,

时鸣春涧中.

清明(杜牧)

清明时节雨纷纷,

路上行人欲断魂.

借问酒家何处有,

牧童遥指杏花村.

大林寺桃花(白居易)

人间四月芳菲尽,

山寺桃花始盛开.

长恨春归无觅处,

不知转入此中来.

晚春(韩愈)

草树知春不久归,

百般红紫斗芳菲.

杨花榆荚无才思,

惟解漫天作雪飞.

早春呈水部张十八员外(韩愈)

天街小雨润如酥,

草色遥看近却无.

最是一年春好处,

绝胜烟柳满皇都.

春兴(武元衡)

杨柳阴阴细雨晴,

残花落尽见流莺.

春风一夜吹乡梦,

又逐春风到洛城.

题都城南庄(崔护)

去年今日此门中,

人面桃花相映红.

人面不知何处去,

桃花依旧笑春风.

绝句(杜甫)

迟日江山丽,

春风花草香.

泥融飞燕子,

沙暖睡鸳鸯.

江畔独步寻花(杜甫)

黄四娘家花满蹊,

千朵万朵压枝低.

留连戏蝶时时舞,

自在娇莺恰恰啼.

春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。 《诗经·小雅·出车》

时在中春，阳和方起。 《史记·秦始皇本纪》

阳春布德泽，万物生光辉。 汉乐府古辞《长歌行》

阳春白日风在香。 晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

阳春二三月，草与水同色。晋乐府古辞《盂珠》

春晚绿野秀，岩高白云屯。 南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》

池塘生春草，园柳变鸣禽。 南朝宋谢灵运《登池上楼》

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。 唐杜审言《春日京中有怀》

云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

不知细对谁裁出，二月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”

林花扫更落，径草踏还生。 唐孟浩然《春中喜王九相寻》

二月湖水清，家家春鸟鸣。 唐盂浩然《春中喜王九相寻》

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。 唐李白《早春寄王汉阳》

寒雪梅中尽，春风柳上归。 唐李白《宫中行乐词八首》

东风随春归，发我枝上花。 唐李白《落日忆山中》

东风洒雨露，会人天地春。 唐李白《送祁昂滴巴中》

咸阳二三月，宫柳黄金枝。 唐李白《古风》

春草如有情，山中尚含绿。 唐李白《金门答苏秀才》

时有落花至，远随流水香。 唐刘昚虚《阙题》

飞雪伴春还，善庭晓自闲。 唐刘昚虚《积雪为小山》

道由白云尽，春与青溪长。 唐刘昚虚《阙题》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 唐李华《春行即兴》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。 唐杜甫《春运》

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。 唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。 唐杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。 唐杜甫《腊日》

江汉春风起，冰霜昨夜除。 唐杜《远怀舍弟颖观等》

江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。 唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》

朝来新火起新烟，湖色春光净客船。 唐杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 唐杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生。 唐钱起《春郊》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 唐戴叔伦《苏溪亭》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 唐杨巨源《城东早春》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 唐张籍《春别曲》

有时三点两点雨，到处十枝五枝花。 唐李山甫《寒食二首》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

唐韩愈《春雪》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 唐韩愈《晚春》

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。 唐韩愈《感春五首》

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 唐杜牧《怅诗》”

万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。 唐王涯《春游曲》

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 唐李商隐《无题四首》

寒随一夜去，春还五更来。 唐史青《应诏赋得除夜》

东风何时至，已绿湖上山。 唐丘为《题农父庐舍》

年年老向江城寺，不觉春风换柳条。 唐韩滉《晦日呈诸判官》

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。 唐赵嘏《喜张沨及第》

春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。 唐·东方虬《春雪》

马踏春泥半是花。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

烟水初销见万家，东风吹柳万条。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。 唐·刘方平《代春怨》

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 唐·刘方平《夜月》

一夜好风吹，新花一万枝。 唐·令狐楚《春游曲三首》

落花满春光，疏柳映新塘。 唐·储光羲《答王十三维》

野渡花争发，春塘水乱流。 唐·李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

风弱知催柳，林青觉待花。 唐·卢僎《岁晚还交台望城闕成口号先赠交亲》

南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。 唐·杨凌《句》

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。 唐·温庭范《题望苑驿》

桃花春水渌，水上鸳鸯浴。 五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》

一庭春色恼人来，满地落花红几片。 五代后蜀·魏承班《玉楼春》

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。 宋·钱惟演《木兰花》

残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。 宋·张来《春日》

野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 宋·梅尧臣《东溪》

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。 宋·梅尧臣《苏幕遮》

雪消门外千山绿，花发江边二月晴。 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

春色恼人眼不得，月移花影上栏杆。 宋·王安石《春夜》

恼人天气又春阴。 宋·晏殊《浣溪沙》

料峭春风吹酒醒。 宋·苏轼《定风波》

东风有信无人见，露微意，柳际花边。 宋·苏轼《一丛花》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》

春风自恨无情水，吹得东流竟日西。 宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》

春路雨添花，花动一山春色。 宋·秦观《好事近》

芳菲消息到，杏梢红。 宋·贺铸《小重山》

午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手。 宋·周邦彦《蝶恋花》

二月风光浓似酒，小楼新湿青红。 宋·葛胜仲《临江仙》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

乍暖还寒时候，最难将息乍暖。 宋·李清照《声声慢》

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 宋·李清照《减字木兰花》

暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。 宋·李清照懈恋花》

洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红。 宋·陈与义《虞美人》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 宋·陆游《马上作》

篇五：初春游记

初春游记

——路维强

冬日的雪似乎有点羞涩，在刚刚银装素裹之后，就匆匆卸去了瞬间的美丽，春的脚步早早得登临了树的枝头，迫不急待地迎接2015年的到来。

立春后的第四天，我们便披上清晨的第一缕阳光，踏上了古城山脉游历的旅程。少有的晴空万里，久违的火红朝阳，为我们出行增添了不少愉悦的心情。一行行树木，一片片田野，尽管还未发新芽，但那层层绿色萌动和微微沐浴的春风，足以让我们远离了钢筋水泥的禁锢，远离了都市车流如麻的喧嚣，去大自然中寻找着惬意与安祥。

旅程到达的第一站是黑龙洞，顺着河岸一路逆流而上，清澈的水流在脚下喘息，这源头一定是黑龙洞的泉水了，我们猜测着，但当到达山脚时却令我们大失所望，泉眼都是干涩的，没有一滴泉水涌出。据当地的一位老先生介绍，每年的大部分时间这里都会泉水不断，只是近期干旱时间太久了，以至于断流，目前流淌的河水是漳河的水输送到了滏阳河畔。正好，我们可以去黑龙洞中“探探险”，于是，我们几个人手持电筒匍匐着进入洞中，洞里实在太黑了，而且一会狭窄，一会宽阔，石壁参差不齐，非常光滑，可见泉水冲洗的岁月有多久，不过，这洞里好象装了空调，给人温暖的感觉。“哎呀！”怎么了？难道洞里真碰到了什么“龙王”，“我的头碰到了石头上，好痛啊！”这里太窄了，我们还是返回吧，爬了大概20多米的样子，就遇到了障碍。

龙王没有在洞里，而是在山上的庙里“修行”，我们一起拜祭了龙神，祈求来年风调雨顺、五谷丰登；拜祭了周公，愿好人都能好梦成真；还拜祭了观音大仕，祝福我们的家庭合美、事业有成。同行者说得好，这不是迷信，而是对传统文化的一种传承和领悟，时下所要求的道德文化建设和人文思想教育宣传，不正是和祖辈的理念一脉相承吗！

游览的第二站便是元宝山了，此山并不高，远远的望去，两边微微向上翘起的山顶连在一起就象一个大元宝，元宝山故此得名。拾级而上，翠松青柏处矗立着彭城英雄纪念碑，这位在1963年洪水暴发时为了保护彭城人民生命和财产安全的子弟兵，用25岁的年轻生命捍卫了军人的尊严和神圣，彭城人民不会忘记您，燕赵大地的子民更会永远景仰您的精神。台级宽阔平整、曲折盘旋，走着走着蓦然发现古都文化历历在目，邯郸成语故事、二十四节气、十二生肖、古诗词《游子吟》等图文并茂、栩栩如生。“呵，这元宝可真够大的！”不知不觉中我们已爬到了山顶，据碑文记载，元宝高9米，南北长18米，东西宽8米，是世界上最大的元宝，古铜色的外表在阳光的映射下格外耀眼，元宝亭四周汉白玉栏杆和墙壁上刻满了不计其数的小元宝和古代通用钱币等，体现出了风景区的独特文化韵味。“我一定要在这里照张相，好把财运带回家！”

下山的时候已经是中午12点半了，这时才发现早晨来得匆忙没顾上吃早饭，肚子开始饿得咕咕叫了。同伴的热情款待，引领大家品偿了地道的风味名吃，让我们着实美美的饱餐了一顿。下午，我们再

次踏上行程到达了第三站——纸坊玉皇阁和太行八陉之第四陉滏口陉。这里最大的看点就是玉皇阁了，又称“无梁阁”，始建于明代万历年间，全为砖仿木结构，阁体建在石拱券砖台上，顶部正中藻井饰飞龙，四周柱廊镶嵌形象各异的木雕龙头，刀法精湛，十分生动，玉皇阁被建筑界誉为“江北第一阁”。阁的南面便是从滏口径流淌而来的滚滚江水，这让我不禁想起了一首南唐李煜的词《虞美人》：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流??

让人遗憾的是第四站的南响堂寺，不知从什么时候开始，这里的文物被破坏得相当严重，寺内石窟佛像无一保存完整，同行者皆扼腕叹息、目不忍睹。稍作停留后，便驱车径直奔赴第五站——岳城水库。水库的大坝气势磅礴、宏伟壮观，远远得就吸引了我们的目光，堤坝庞大的身躯象一条横卧南北的巨龙，十二孔泄洪闸门一字排开、巍然矗立，正像是“龙王”的一排排牙齿，似乎一张嘴就会有猛烈的水注喷薄而出，在它的面前，我们大家都显得如此渺小。翻越大坝的脊梁，眼前就是另外一个世界，一眼望不边的湖水与附近的山脉交相辉映，层层波浪冲击着鹅卵石的湖岸发出悦耳的悠扬，远处波光粼粼的湖面与夕阳的余辉组成了一幅水晶图画，隐约处几条小船一边摇曳着木桨，一边拉上了鱼网。哎！快看，那边还有两只水鸟在自由自在的嬉戏，这分明就是“江南水乡”的美不胜收啊！也是它清澈的湖水穿越了古都沟沟坎坎、世世代代，多少年来孕育着燕赵大地的子子孙孙。

在无比留恋中，我们依依惜别了美景。回来的路上，已是华灯初上，霓虹勾勒的古城更让人回味无穷！

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