红楼梦探春人物分析

篇一：红楼梦探春人物形象分析

红楼梦探春人物形象分析：养在深闺梦红楼

红楼梦里面探春的判词：＂才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。＂这副判词寥寥数笔，却是很好的关于探春性格特征的初探，江边别送，千里梦遥，是完全系于东风之上的凄美苍凉与匆匆过往，这留给读者分析人物形象以多少广阔无垠的情感延展与想象空间......

毋庸置疑的是，曹雪芹先生为我们展现的红楼人性大观园中，宝钗察颜观色的精明世故，黛玉寄人篱下的谨小慎微，迎春无奈于困顿而不得以木讷的明哲保身，惜春撵走无辜小丫头入画到削发为尼的藕榭清肠，还有湘云醉卧生流连的潇洒达观；然而，在这红楼众生迷醉中，探春却始终在某一层面上扮演者贾府这个

封建大家庭的清醒者角色，比如在红楼梦七十四回里面＂惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府＂，当得知王夫人被王善保家进的谗言迷惑，由凤姐间接参与对内发起这场声势浩大的抄检运动时，探春早就领着一众人等，早早的收拾好箱柜，摆好架式进行严阵以待，在面对王善保家的婆子和凤姐时，声色俱厉而又不无神内黯伤地说出：＂咱们倒是家子亲骨肉呢，个个不象乌眼鸡？恨不得你吃了我，我吃了你！＂

这话听起来很尖刻，可以说是把贾府这个封建大家庭里面的所有：夫人小姐，丫鬟婆子，甚至一草一木都囊括在内，但又确实是羞中带火，字字珠玑！读来使得这些沉陷于贾府这个封建大泥潭的众人等不由得脊背发凉，肝胆烹张！一番话说的铿锵有力，掷地有声，竟然令凤姐惶惶立于旁侧舒怀陪笑，好不厉害；然而这厉害的背后，透着无尽的苦郁凄凉！

还有当她面对人心离异，贾府外表的辉煌光鲜即将被无情的手给捅破，红楼的相守美梦要遭凄厉的寒风所遣散，封建大家庭的广厦即将在顷刻之间彻底崩塌的危局，便只能发出：＂可知这样的大族人家，必是自取灭亡＂这样的深刻感触，须知这对从小养在深闺人未识的一个饱受封建礼教熏陶，或者说是荼害的大家闺秀来说，是极为难得的意识品质，这也就是后世的红学家们，始终在红楼这个封建大环境中，对探春另眼相看的很重要的原因；玫瑰花探春的性格魅力，确实是中国几千年文学这座百花园中的一朵亮丽的风景，她生命里的那种明朗的刚毅，是一位处身

于封建礼教环境中绝不对命运低头的象征！

面对危局，她想要通过一系列＂兴利除弊＂的片面改革来拯救一切，然而终究因为自身力量的绵薄而宣告失败，因此很多红学家评论探春时往往给予的是同情与怜惜，对探春这种敢与命运殊力抗争的行为经常是表达出一种深深的遗憾，探春的这样一种 知困难而后进的努力是一种极大的勇气，她就像是漫漫的长夜里一缕微弱的萤火，挣扎着带给生活中那些快要失去信念的生命以温暖的希望......

而最后探春的结局是远嫁海疆，某的佳婿，华衣还家，可以说是＂金陵十二钗＂里面结局较好的一个红楼女儿了，而这所有的一切，都是她自己所争取的结果

......

篇二：贾探春人物分析

贾探春人物分析

班 级 12汉语言

论文题目 贾探春人物分析

姓 名 毕玉雪

学 号 5号

贾探春人物分析

内容摘要：贾探春，贾府三小姐，在《红楼梦》中是一个“补天式”的出色人物，作者在书中给予其“文彩精华，见之忘俗”的高度赞赏。她有才干、有眼光、敢作敢为，是一个关注 家族命运，富有忧患意识的大观园中的女“政治家”

《红楼梦》中关于探春的故事情节主要有探春组织诗社、探春治家、探春说抱负等，件件事都给人留下深刻印象。

《红楼梦》众多人物形象中探春是浓墨重书的人物之一。她在十二钗正册排位第四，紧次于钗、黛和元春；她是一位妇女却没有妇女的悲天悯人；她又极强的理财、治家能力，却不能尽情发挥；她有自己的一丝政治豪情，但始终摆脱不了封建伦理的桎；她有着姑娘的尊贵体面，却又因庶出的身份处境尴尬；她是行将没落的侯门闺秀中的一个改革者。在她身上凝聚着曹雪芹对完美女性品质的塑造，更寄托了他对封建家族的期望。

一、贾探春的形象——见之忘俗的神采

贾探春早在第三回林黛玉进贾府时就与迎春、惜春一起出场。一出场，作者就有意识的轻轻“点”了一笔，使她脱颖而出：当宝玉欲送“颦颦”二字为黛玉之表字时，探春便问“何处出典？”又道“只恐又是杜撰。”短短一两句话，却适时突显出她的不同。“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。” 这是作对探春的描述，也是探春留给黛玉的印象。一样的妆扮，探春却能给黛玉留下“见之忘俗”的深刻印象。黛玉进贾府时探春的年纪也应不大，于是这“文彩精华，见之忘俗”就愈发显出她的不寻常。

从探春闺房的布置上看，她与众姐妹也有着明显的不同：探春喜欢阔朗，她的三间屋子连为一体，房中当地放一张桂梨大理石大案,案上磊着各种名人的法帖，笔墨纸砚一应俱全。墙上挂的是米芾的《烟雨图》和颜鲁公的墨迹。和其他姐妹包括宝玉房里精致细巧的摆设比，探春房里的布置非常简单。琴棋书画在古代小姐房中，是常有的消遣品，探春房里的书画也不代表她有怎样高深的学问。在文才上，探春虽然比不及宝钗和黛玉，但也有其不凡的一套，能写出《簪菊》、《残菊》之类的雅诗，也能说出“知鬓冷沾三经露，葛中香染九秋霜。”之类的佳句。大观园中热热闹闹的诗社活动让众姐妹的才情发挥的淋漓尽致，而这一活动的发起人却是她，让人不得不认同她组织的能力和其追求风雅的心。

探春对丫头的管教特别严格，她吃饭的时候，丫鬟们在两旁鸦雀无声，其他的姐妹却做不到如此，例如迎春根本指挥不了自己的丫鬟和老妈子们，甚至会受这些下人们的气。大观园里的姊妹们，在这一点上没有一个不敬佩她的，连平儿也说：“她是个姑娘家，不肯发威动怒，这是她尊重，你们就藐视她，欺负她，果真招动了大气，二奶奶（王熙凤）也不敢怎么样。”还说，“二奶奶在大姑子小姑子里头，也要让她五分。”，可见王熙凤对她这个小姑子也很敬佩。

二、贾探春的性格

贾府的女儿们因为得到贾母的疼爱，都在大观园中供养，却又有着千差万别

的性格，探春举止大方，胸襟阔朗，没有迎春的懦弱，没有惜春的孤僻，没有凤姐的贪婪，没有宝钗的圆润，和湘云一样具有男子性格，却不想湘云那么大大咧咧的不修边幅。

（一） 聪明细致、考虑周全

第四十六回“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”，贾母迁怒王夫人，在场的人谁也无法辩解，“探春有心的人，想王夫人虽有委曲，如何敢辩；薛姨妈也是亲姊妹，自然也不好辩的；宝钗也不便为姨母辩，李纨，凤姐，宝玉一概不敢辩，这正用着女孩儿之时；迎春老实，惜春小，因此窗外听了一听，便走进来陪笑向贾母道：‘这事与太太什么相干？老太太想一想，也有大伯子要收屋里的人，小婶子如何知道？’” 这一段描述，不仅凸显探春的勇于出头，又足见其心思之缜密，各方面都考虑的很周全。果然这一段话犹未说完，贾母便平息了怒气，这场风波也就此化解。

第五十七回中特从宝钗眼中写邢岫烟佩戴着探春赠予的碧玉珮。岫烟家道贫寒，又因为自身性格娴静拘谨，在贾府中并不受重视，在姐妹中也默默无闻。而此时的探春开始理家，大刀阔斧的进行“改革”，本该是忙到不可开交，却连佩饰这样一个细微末节的地方都注意到，难怪宝钗感发道：“他见人人皆有，独你一个没有，怕人笑话，故此送你一个。这是他聪明细致之处。”

（二） 严禁豁达、积极有为

第四十回“两宴大观园”，补写秋爽斋的陈设，实际上也是对探春性格的侧面诠释。从探春闺房的布置上看，与众姐妹有着明显的不同：“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石大案” ，以此高旷开朗的气象反映探春的独具胸襟，更是借大理石坚硬的质地表明探春坚强的性格。这种“事无不可对人言”正是源于探春的自律。她对丫鬟的管教很严格，所以她的丫鬟从没有过什么毛病。她用膳时“众媳妇皆在廊下静候，里头只有他们紧跟常侍的丫鬟伺候，别人一概不敢擅入??只觉里面鸦雀无闻，并不闻碗箸之响”试问贾府的当家老爷少爷们，有谁能做到这一点呢？； 她让厨房做一道油盐炒枸杞芽儿，特意单拿出五百钱。这样的严于律己，坦坦荡荡，真正是无不可言之事。 同样是庶出的女儿，探春却不同于迎春的懦弱不问世事，凡事采取积极有为的态度。第七十三回“懦小姐不问累金凤”，迎春房里的丫鬟媳妇们吵闹不休，她自己充耳不闻，反而是探春一到那里便问：“刚才谁在这里说话？倒像拌嘴似的。” 庚辰双行夹批在此写道：“瞧他写探春气宇。” 此后探春又说道：“我和姐姐一样，姐姐的事和我一般，他说姐姐，即是说我。” 继而三两句话辖制住了那生事的媳妇，又找来平儿施压，迅速的解决了迎春的烦难。

芦雪庵联诗的时候，探春联了一句“色岂畏霜凋，深院惊寒雀” ，这一句也充分表现了她勇于出头的性格。

（三） 不图富贵、清新质朴

《红楼梦》中的人物性格都是复杂多样的，探春自然也不例外。她既有着刚强激烈的一面，也有恬淡静仪的一面。王昆仑先生就评价探春“不庸俗、不纤细、无脂粉气” 。二十七回中写探春攒下几个月的零用钱，托宝玉买些玩意儿，不是什么“金、玉、瓷器、没处搁的古董、绸缎??”而是要“柳枝儿编的小篮子，竹子根儿挖的香盒儿，胶泥垛的风炉子儿??”， 并且明确指出要“拣那朴而不俗、直而不拙者” 。这一派质朴清新，才更显出探春的清丽不俗。

再有秋爽斋雅致的内饰，“那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对

联，乃是颜鲁公墨迹，其联云：‘烟霞闲骨格，泉石野生涯’” ，都表明他不图富贵，淡雅清逸的性格。在第七十一回，探春更是说“倒不如小人家人少，虽然寒素些，倒是欢天喜地，大家快乐。我们这样人家人多，外头看着我们不知千金万金小姐，何等快乐，殊不知我们这里说不出来的烦难，更利害” 这样的话来，与二十七回遥相呼应。

三、贾探春的才能

探春作为贾府中庶出的女儿，虽有尊重体面，地位却不高。如此，能得到王夫人的重用，在凤姐养病的时候暂替理家，探春的才能可见一般。

（一） 组织才能与诗才

大观园中热热闹闹的诗社活动使众姊妹的才情发挥的淋漓尽致，也是对每个人的才能、性格等方面最好的诠释，而这一活动的发起人却是探春，让人不得不认同她的组织能力和追求风雅的心。第三十七回“秋爽斋偶结海棠社”，探春送给宝玉的花笺上明显指出是“今因伏几凭床处默之时，因思及历来古人中，处名攻利敌之场，犹置一些山滴水之区，远招近揖，投辖攀辕，务结二三同志，盘桓于其中，或竖词坛，或开吟社。虽一时之偶兴，遂成千古之佳谈。娣虽不才，窃同叨栖处于泉石之间，而兼慕薛、林之技。风庭月榭，惜未宴集诗人；帘杏溪桃，或可醉飞吟盏。” 细看探春花笺里这句“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉。” 果然体现出她不让须眉的高志，好一个探丫头，前面谦逊恭谨，是礼节所需，后面一个转折，就字字铿锵，掷地有声。不由得想到历史上赫赫有名的女词人——李清照。“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”是李调元在《雨村词话》中对李清照的评价，这与探春花笺里的语句有异曲同工之妙。 在文才上，探春虽然不及宝钗和黛玉，但也有其不凡的一套。第三十八回作菊花诗里有这样一段 “探春走来看看道：‘竟没有人作《簪菊》，让我作这《簪菊》。’又指着宝玉笑道：‘才宣过总不许带出闺阁字样来，你可要留神。’” 她选中了没有人做的题目，还特意警示宝玉“不许带出闺阁字样”。佳句“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。”中的“短鬓”、“葛巾”，显然是指男子装扮，果然没有半点闺阁字样，末联“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”又再次点明探春之不俗。

当然，正如王昆仑先生所说，结社只不过“是探春具有组织才能的一点侧面表现而已” 庚辰本回前评也写到：“结社出自探春意，作者已伏下回‘兴利除弊’之文也。”

（二） 理家之才

王熙凤病了，探春的理家开始了，从腼腆的小姐变成严厉的管家人，皆因探春是因在其位，必谋其政。果然“只三四日后，几件事过手，渐觉探春精细处不让凤姐。” 探春在大观园里大刀阔斧的“改革”起来。首先是排难，是一个“大管家娘子”吴新登媳妇给她出了个难题。探春和贾环的生母赵姨娘之弟，赵国基死了。他的身份是如此尴尬，贾府当赏多少银子呢？吴新登媳妇故意不说往例，不出主意，为难探春，结果是探春查明旧账，按照旧例，秉公办理，赏银二十两。既指斥了吴新登媳妇的胆敢故意刁难，也不避免生母赵姨娘的当面冲突。其次，她蠲免了宝玉、贾环、贾兰以上学的名义，实际上作为袭人、赵姨娘、李纨零花的月钱。这两件事虽然涉及范围不宽，但已惊动了各方面，更引起凤姐和平儿的警惕，凤姐这样对平儿说：“??他虽是姑娘家，心里却事事明白，不过是言语谨慎；他又比我知书识字，更厉害一层了。如今俗语说‘擒贼必先擒王。’他如今要作法开端，一定是先拿我开端，倘或他要驳我的事，你可别分辨，你只越恭

敬越说驳的是才好。千万别想着怕我没脸，和他一强，就不好了。” 可见，这个向来无所畏惧的凤辣子对探春也有所畏惧，于细微之处看出她这个小姑子管家的能力与过己之处。

在凤姐有意退让的情况下，探春又提出了影响面比较大的节约和对大观园新的管理方案。第一件是把每个姑娘每月重支的头油脂粉费二两银子都免去了，因为他们已经有了月银，另一件便是探春看了他家奴才赖大家花园的管理办法，引入了“承包大观园”。处于闺阁之中的女孩儿，能用她所学到的、想到的一切，来挽救这个看似兴盛，实际上正在倾倒的家。不管是不是有效，这份执着和用心，都让人感动。蒙古王府本的脂批写到：“探春看得透，拿的定，说得出，办的来，是有才干者，故赠‘敏‘字。”

探春曾经沉痛地对众人说：“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理；偏我是女孩儿家，一句多话也没我乱说的。” 这种遗憾始终伴随着她的生命。

四、贾探春的结局

贾探春作为《红楼梦》中一个“补天式”的出色人物，她的结局值得推敲。 在高鄂所续的结局里，探春嫁给了海疆大员的儿子，后来还归府省亲，“众人远远接着，见探春出挑得比先前更好了，服采鲜明??家中多少不顺的事，大家又哭起来。还亏得探春能言，见解亦高，把话来慢慢儿的劝解了好些时，王夫人等略觉好些” 。这大抵是续书作者认为探春是黑暗腐朽的统治层中一个“有志、有守、有为”的开朗人物，作者无法违反客观事实和社会规律，写出她挽救贾府的命运，但也不忍心使她埋葬在那坍塌下来的大厦中，而给她一个堪称完美的结局吧。但若如此，还能把她归在“薄命司”里吗？又如何体现“千红一哭，万艳同悲” 的主旨呢？

七十回中大家集体放风筝，探春放的是一只软翅子大凤凰风筝。凤凰历来都被比做王者之妃，这里也绝不会是闲笔。探春如果不是远嫁海外，就不会是断线的风筝，而特写凤凰风筝，正是暗示探春日后贵为王妃。因此，探春虽然是王妃，可她是远离故国在海外做了王妃。按传统的观念，这正是莫大的悲剧。探春纵有天高的本事，对自己的命运也是无能为力。

贾府四姐妹元、迎、探、惜四字通常被后人说成是“原应叹息”的意思，不论这是不是后人们的牵强附会，大观园中的姊妹都难逃凄凉的悲剧命运，这是《红楼梦》所欲表现的要点，我们的三小姐探春既然身在红楼，那她的命运也只是悲剧中的一去罢了。“探”春者，叹春一去不重来也。

篇三：红楼人物形象之探春

我印象中的探春

要说对探春这个人物形象的总体概括，我觉得有关她的判词——“才自精明志自高，生于末世运偏消”，就一语道地。

才，可以说是探春的文才。虽然探春文才不及黛玉、宝钗，但也能做出高雅诗句，如《簪菊》、《残菊》之类的雅诗，并且第一次的诗社就是由探春发起并组织的，这也间接地看出探春的领导才能。

精明，这是说探春的干练，不输男儿的锐气。探春理家一事就将探春的精明表现得淋漓尽致。探春理家之初，遇到吴登新媳妇故意刁难和赵姨娘指责她不照顾舅舅赵国基，不多给一些抚恤之事。她查明往例，秉公处理，表明了她的胆识。赵国基是她的舅舅，但探春不以舅舅为亲人，这在一定程度上可以说探春不近情理，但更重要的表明探春公事公办、大公无私的态度。探春理财时采用“开源节流”的方法体现了探春出色的经济头脑。开源：将花园派给佣人们“承包”，收取租赁费；节流：蠲免小姐、丫鬟多领的头油胭脂钱，免了借公子们学里零花的名义而实际上进了他人腰包的津贴。“地尽其利、物尽其用”，与王熙凤贪且狠、放高利贷、收受贿赂的理财方式相比，简直是“一个天上，一个地下”，探春的理财治家能力可见一斑，日渐衰败的贾府也因此有所改观。

志自高，说的是探春的志存高远。她说：“??我但凡是个男人，可以出得去，我心早走了，立一番事业，那时自有我一番道理，偏我是个女儿家，一句多话都没有我乱说的。??”很显然，探春是不会安心于做一个富贵人家的小姐或者太太了此一生。但现实情况注定探春的悲剧，可能有人认为，相比于其他红楼女子，探春最终能做个海外王妃已经很不错了。不过，远离故国在海外小国做了王妃，按中国的传统观念看，就是莫大的悲剧。她无法掌握自己的命运，一切都被他人安排好了，而她那高远志向也只能是幻想了。

作为精明强干的人，探春自然也看出贾府开始败落。她兴利除弊就是企图从内部挽救贾府的衰败。但如判词中“末世”的定义，贾府的辉煌已经不在，即使有探春的的改革措施，也无法力挽狂澜。再加上探春只是在凤姐生病时才理家的，不是长期执政。凤姐病愈，重革家政，贾府一切如旧，最后终于抄家破产，无可挽回。

探春有个硬伤，就是庶出，她的生母是赵姨娘（侍妾），不是王夫人（正妻）。即使有志向，但庶出的身份注定探春无法施展自己的才华，是为“运偏消”。在封建大家庭中，庶出是不受人待见的。这对于有着政治风度、胸怀大志的探春来说，是无法抹去的暗疾。即使她做了很多，甚至不将生身母亲放在眼里，声称：“??我只管认得老爷、太太两个人，别人我一概不管??”，但庶出的身份仍无法改变。可能有人从探春对待赵姨娘、赵国基、贾环的态度上认为探春是个冷血、不近情理、不孝不义的人，我个人觉得这种观点过于武断了。先不说这只是探春希望摆脱庶出身份的举措，光说赵姨娘、贾环在贾府令人所不齿的所作所为，实在是给探春抹黑，让探春无地自容。芳官等几个女伶不服赵姨娘，竟互相扭打起来，探春很不客气地教训生母说：“何苦不自尊重？大吆小喝，也失了体统。”诚然，探春的做法是过于偏激的，不过我个人认为她是受封建嫡庶制度思想的毒害过于深重，她的作为都是在封建礼教的约束之下进行的，从另个角度来说也体现了探春命运的悲剧性。探春只是想改变自己的身份，其实对于自己的生母，探春并不是冷酷无情的。无情的人是不会在教训生母时带有关切的意味，希望生母能变好。只可惜赵姨娘烂泥扶不上墙，未能理解女儿的用心，只认为女儿心太狠，

不要这个女儿也罢。我想，探春本人内心应该也很矛盾。母亲的劣行让一心好强的探春颜面扫地，在那样的家庭环境中，探春有些过激行为也就情有可原了，毕竟她也只是个少女，尽管心智极高，但心理还没有完全成熟。每个人都希望有个好的出身，但往往事与愿违。

一些专家学者认为，探春是主子的身份，奴才的心理，这就极大地增加了探春的悲剧性。试想一下，一个极力想摆脱庶出身份的人，但心理却是奴才的心理，这种矛盾注定探春永远无法掌握自己的命运，只能任他人摆弄。

也许有着庶出的伤痕，探春的自尊心比之常人更加强烈，第七十四回，王善保家的和王熙凤抄检大观园，抄检到秋爽斋时，王善保家的却不识相的连探春的身都要搜上一回，招来了探春的巴掌。这一事件，探春的不可侵犯表现得极为充分。

总之，探春是个大气、有男子性格的女性，胸怀大志，但庶出的身份注定她的命运不能掌握在她自己的手上，她的一生都要按着当权者的意志为转移。如果她在当今社会，必然是位铁娘子式的人物，她有领导才能，有魄力，有经济头脑。想想，唯有叹息。

篇四：《红楼梦》人物评价大全

《红楼梦》人物关系全图详解

【红楼梦】关系图——看了后终于明白了，一本厚厚的书，人物众多，关系复杂，但有此一篇文章你就基本全清楚了……

十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。

十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。

十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好

时、王柱儿、余信。

十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。

十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。

十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。

七尼：妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚。

七彩：彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。

四春：贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春。

四宝：贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。

四薛：薛蟠、薛蝌、薛宝钗、薛宝琴。

四王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。

四尤：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。

四草辈：贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。

四玉辈：贾珍、贾琏、贾环、贾瑞。

四文辈：贾敬、贾赦、贾政、贾敏。

四代辈：贾代儒、贾代化、贾代修、贾代善。

四烈婢：晴雯、金钏、鸳鸯、司棋。

四清客：詹光、单聘仁、程日兴、王作梅。

四无辜：石呆子、张华、冯渊、张金哥。

四小厮：茗烟、扫红、锄药、伴鹤。 四小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿。 四婆子：刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈。 四情友：秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。

四壮客：乌进孝、冷子兴、山子野、方椿。

四宦官：载权、夏秉忠、周太监、裘世安。

文房四宝：抱琴、司棋、侍画、入画。

四珍宝：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。

一主三仆：史湘云--翠缕、笑儿、篆儿。贾探春--侍画、翠墨、小蝉。贾宝玉--茗烟、袭人、晴雯。林黛玉--紫鹃、雪雁、春纤。贾惜春--入画、彩屏、彩儿。贾迎春--彩凤、彩云、彩云、彩霞。

《红楼梦》人物评价（第一篇）

学黛玉，真情真意，不违心。

学宝钗，为人处事，少伤人。

学湘云，举首投足，真雅士。

学妙玉，从清从和，最干净。

学迎春，木纳羸弱，好心境。

学探春，敏锐细腻，是聪明。

学惜春，红尘看破，弃痴心。

学泼凤，香麻酸毒，五辣全。

学平儿，隐忍和善，最公平。

学小红，敢爱敢恨，很衷情。

学晴雯，智勇巧善，最高洁。

学袭人，贤识聪慧，会周全。

学芳官，灵动热心，真英雄。

学紫鹊，慧心解意，最知心。

学鸳鸯，自尊无畏，好女儿。

学香菱，自重不抗，真小姐。

学宝琴，活泼灵巧，惹人爱。

学岫烟，忍辱生活，很坚忍。

学三姐，为爱生死，最贞烈。

其一：黛玉宝钗。 可叹停机德，堪怜咏絮才。 玉带林中挂，金簪雪里埋。

其二：元春。二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。 三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。 其三：探春。 才自清明志自高，生于末世运偏消。 清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。 其四：湘云。 画着几缕飞云，一湾逝水。其词云： 富贵又何为？襁褓之间父母违。 展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。

其五：妙玉。 画着一块美玉，落在泥污之中。其断语云： 欲洁何曾洁，云空未必空。 可怜金玉质，终陷淖泥中。

其六：迎春。 画一恶狼，追扑一美女，有欲啖之意。其下书云： 子系中山狼，得志便猖狂。 金闺花柳质，一载梦黄梁。

其七：惜春。 画一所古庙，里面有一美人，在内看经独坐。其判云： 堪破三春景不常，缁衣顿改昔年妆。 可怜秀户侯门女，独卧青灯古佛旁。

其八：凤姐。 画一片冰山，山上有一只雌凤，其判云： 凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。 一从二令三人木，哭向金陵事可哀。

其十：李纨。 画一盆茂兰，旁有一凤冠霞帔的美人。也有判云： 桃李春风结子完，到头谁似一盆兰？ 如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。

薛宝钗是个才学出众的美人。 贾贵妃回来探亲，要去大观园游玩一番。贾贵妃让众姐妹个人题一匾一诗。宝钗题的匾额是：“凝晖钟瑞”，写的诗是： 芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。 高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。 文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞。 贾贵妃听后，连连称赞她的诗和林黛玉一样好。 我觉得薛宝钗的发言总是好钢用在刀刃上那种，一大半用来展现自己的学问见识：

（1）省亲夜，宝玉做芭蕉诗，想不出关于芭蕉的典故，薛宝钗随口道来，宝玉连声赞她是一字师；

（2）贾宝玉信口说《鲁智深醉闹五台山》是热闹戏，薛宝钗马上背出戏文中的一套《寄生草》，一句“赤条条来去无牵挂”正迎合了贾宝玉所好的那个调调，喜得他拍膝画圈，称赏不已，又赞宝钗无书不晓，让林黛玉很不痛快；

（3）宝玉的莽撞与无事忙得罪了湘云和黛玉，遂做一偈明志，又是宝钗随口道出六祖坛经里的典故劝告他，宝玉为之叹服；

（4）有一次，惜春做画，也是宝钗给她筹划，要用哪些颜色工具，从石绿管黄一直到水

桶木箱生姜大酱，黛玉开玩笑说再要铁锅锅产，好配上那些作料炒颜色吃，宝钗说，你哪里知道，那粗色碟子保不住不上火烤，不拿姜汁子和酱在底子上烤过了，一经了火是要炸的。一个小细节里透露出宝钗的艺术修养和生活知识，其他的太太小姐只有恍然大悟的份。 宝钗还是一个朴素淡雅的人。

宝钗虽出身皇商，但她却显得很朴素，不喜欢涂脂抹粉，更不喜欢穿金戴银，就连衣服也是很朴素很朴素的。薛宝钗喜欢素喜自然朴陋的生活。所以，大观园中选住所，她挑的是简洁朴素的蘅芜院；她的房内摆设也很素雅。第八回对她住所环境的描写“一色半新不旧，看去不觉奢华”，还有四十回写蘅芜院“及进了房屋，洞雪一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已，床上只吊着青纱帐慢，裘褥也十分朴素。”从中可以看出宝钗是一个不喜欢惹事生非，不喜欢出风头的人。

薛宝钗虽然处事圆润得到荣国府上上下下的喜欢，但在爱情上败得一塌糊涂，她空有婚姻的躯壳却得不到宝玉的真爱。在那样的社会像宝钗这样善于处事的女子同样还是跳不出封建桎梏的魔掌，和黛玉一样同样红颜薄命，由于贾宝玉的出家，落得个独守空房、终身守寡的悲惨命运。在那样的封建社会，像薛宝钗这样的女子压根儿就不该嫁给宝玉这样的叛逆者。 曹雪芹笔下的林黛玉和晴雯心地纯洁、善良，性格清高、刚直，同被比作中通外直的芙蓉花。莲花在佛教中是圣洁的象征，受到僧人的顶礼膜拜，可见作者是把她们比作了人中之“仙”。然而物极必反，太正，太美的事物往往娇弱，“仙”终究不能在尘世长存，更何况当时的社会环境又非常恶劣，正如代表林黛玉的“木”便只能在春暖花开的季里生长，而黛玉的咳疾和失眠症也正是需要“出家”(和尚曾劝黛玉“出家”)，避开纷扰的尘世，清心静养，才能康复。否则不仅身体，性格也会表现出许多弱点。作者在欣赏她们超凡入圣、飘逸脱俗的内质的同时，对其弱不禁风、目下无尘的外在则深表遗憾，曾讥讽黛玉“露酸”，晴雯“口角锋芒”，并且她们都患有“不足之症”。

由于薛宝钗和袭人所秉的“气”是世俗的“邪气”，所以她们也就能适应各种环境，像“金”一样被世人喜爱、膜拜。作者一方面深刻揭露和谴责她们内心的世故、阴险、冷漠无情；另一方面也赞赏她们贤惠、豁达的性情和丰美的身体。尽管这些美好的表面现象只是她们用来迎合世人的手段，作者仍然一分为二，称赞宝钗“艳冠群芳”、“任是无情也动人”,称袭人是“贤袭人”、“如兰似玉”。

所以，在作者的眼里，她们四人都是美中不足的人，有长处，也有短处。或者可以说，正气之人是“世外仙姝”、“阆苑仙葩”、“花神”般的超现实的人；邪气之人矫揉造作、俗不可耐的过于现实的人。那么，有没有人能将两方面的优点集于一身呢?有，是贾宝玉。他既品质纯洁，又有丰富的情感和健美的外表；他既热爱美的心灵，又热爱“美色”。“内正”和“外邪”完美结合的他便是曹雪芹心中“美玉无瑕”的理想的自然人。宝玉的名字也寓意了他兼有宝钗和黛玉的个性，可见作者的思想既不流于世俗，也不同于君子之道，而是取长补短。因此，我们再不要把林黛玉、晴雯的痨病当作高贵的病，把她们的孤高自许当成是优点，也不能把薛宝钗和袭人的功利思想看作是美德。

黛玉是怎麼样的一个人呢?她完全不懂世俗社会的一些钩心斗角的事情,她全部不知道,她就是一派天真.其实红楼梦就是代表曹雪芹他的观点,曹雪芹最欣赏的人就是带著最原始的,我们人类最纯真的部分,没有受到任何的污染.所以贾宝玉所喜欢的女孩子,就是没有经过污染的女孩子.我们在读红楼梦的时候,黛玉对贾宝玉的感情表露无遗.虽然她常常整贾宝玉,常常不理他,常常生气,为什麼 因为我们出气的往往就是你最亲近的人.所以林黛玉会把一些气发在贾宝玉身上 那她为什麼那麼常常生气或常常哭呢 因为-焦虑.各位看到这就是,她的焦虑来自於:第一个,她没有安全感.黛玉因为她爱上宝玉之后,她知道她的婚姻没有自主权,所以她非常焦虑.那第二个焦虑是什麼呢 她看到贾宝玉对其他的妹妹都很好,她也感觉不出来,不知道贾宝玉就是特别对她好,,这时候她就会焦虑.第三:中国传统社会都认为要门当户对,贾宝玉

篇五：红楼梦探春晴雯人物分析

夜幕下的呐喊者

——《抄检大观园》探春、晴雯人物分析

摘要：探春与晴雯的反抗有着不同的意义，晴雯的反抗更多地表现为对自尊的维护，而探春的反抗除了对自尊的维护外，还有一种对贾府未来的忧患以及身为贾府子孙的责任感。此时的贾府已经在走向衰败的路上，矛盾丛生；就像是被笼罩在一片黑色的夜幕之下一样，沉闷，压抑，望不到光明，几乎让人窒息。她们的反抗，是黑暗里最为响亮的呐喊声，是一种控诉，一种呼吁！

关键词：探春，晴雯，反抗，忧患

《抄检大观园》是高三语文课本里选读的一篇课文，却是《红楼梦》中极为重要的一个章节。《抄检大观园》选自《红楼梦》第七十四回，可以说是贾府整个家族由盛而衰的一个转折点。纵观整部《红楼》，《抄检大观园》所写的这部分内容是整部书中矛盾最为集中的一个章节。

在曹雪芹所写的在前八十回当中，《抄检大观园》花的笔墨较多，两万多字，贾府内部的混乱腐朽，以及后面的衰亡破败在这一章里都起到了一个预见性作用。“傻大姐误拾绣春囊”事件是抄检的导火索，原本只是邢夫人向王夫人借机施压，统治阶级内部相互倾轧的一个事情，却在王夫人的恼羞成怒之下演变为对整个大观园的下人们的残酷镇压和清洗。在这次血腥的清洗斗争当中，探春和晴雯的表现让人极为深刻，她们敢怒敢言，她们的反抗是对那个黑暗压抑的大家族统治最为有力的一击。

抄检大观园的主使者王夫人是封建正统的维护人，在发现绣春囊之后，便认定了有淫秽事实，立刻急于拿人，先是对着凤姐一阵呵斥教训，长吁短叹。在王善宝家的谗言诽谤之下，更是将矛头直指晴雯，“上次我们跟了老太太进园逛去，有一个水蛇腰、削肩膀、眉眼又有些像你林妹妹的，正在那里骂小丫头。我的心里很看不上那个轻狂样子”，晴雯的美丽聪慧是有目共睹的，连王熙凤都说“若论这些丫头们，共总比起来，都没晴雯生得好”，由此可见，晴雯的美丽在贾府

众丫鬟中算是首屈一指的。除此之外，通过《红楼梦》前面的讲述，我们都可以看到晴雯在所有的丫鬟中是最反奴性的，她“心比天高，身居下贱”，她对宝玉的好是出自自己的真心，是因为宝玉对自己好；她嫉恶如仇，从不刻意讨好谁，她更加不屑于借谄媚奉承来谋求自己的地位，所以她对袭人一心挣得“姨娘”的位置的做法很是鄙夷。她是宝玉房中的二等丫鬟，上有袭人服侍起居，下有麝月、秋纹端茶递水，正因为她不屑于媚上，所以在宝玉房里她反倒成为一个富贵闲人了，她不屑于其他人的奴颜婢膝。但面对宝玉的孔雀裘无人能补时，晴雯却可以带兵补衣。晴雯心灵手巧，却“懒”于动手，她是一个真正举止随心的人。然而这些可贵的品质在王夫人、王善宝家的他们眼里却是“妖妖调调，大不成体统”“尖利刻薄”“妖精似的东西”，正如晴雯判词中说的“风流灵巧招人怨，寿夭多因诽谤生”。

晴雯是此次抄检大观园的目标人物，因为平时的直率任性，晴雯早已得罪许多人。包括仗势欺人的“狗腿子”王善宝家的，他们正要瞅准机会，暗下谗言，诋毁中伤，欲除之而后快。在下人的挑唆诽谤下，王夫人却据此妄断：“好好的宝玉，叫这蹄子勾引坏了”，因此，在总指挥王夫人的明示下，晴雯便成为抄检的首要针对对象。尽管在这之前，她已受到王夫人的斥骂、警告，明知自己已身处危境，但面对无理抄检，凭空诬陷，依然表现出毫不妥协的反抗和蔑视：“只见晴雯挽着头发闯进来，豁一声将箱子掀开，两手捉着底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出”，给王善保家的一个“没趣”。一个凌然傲骨、敢怒敢为的晴雯形象活现眼前，，晴雯出人意料却又在想象之中的表现就像是整个沉闷大地的一声春雷一样，她的反抗是对整个贾府振聋发聩的一声呐喊。

抄检只是一种形式，重要的是王夫人驱晴雯的意志不可更改，因此晴雯被赶走是迟早的事，只是不料病中被逐，以致急怒攻心而冤死家中。此处说一些题外话，每每读到晴雯的死，总是不免让人寒心。晴雯与袭人，正恰如黛玉与宝钗，晴雯的死结束了与袭人的斗争，以袭人胜利而告终；王夫人如此憎恶晴雯，迫不及待地要将她赶出去，又岂会喜欢黛玉。这是不是从某种意义上，是对宝黛爱情悲剧的一种预见呢。

《抄检大观园》中最为夺目的一个人物，便是三小姐探春。相比晴雯，她的表现更是大快人心，让人拍手叫好。在《红楼梦》里探春是我最欣赏的角色，她

是一位机敏聪慧，心思缜密，严正清醒，见识深远，颇有政治才干的女子。探春判词说她“才自精明志自高”，在黛玉进贾府时已借黛玉之眼告诉我们她“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”，可谓美丽与智慧并存，可见也是一个出类拔萃的女子。探春在金陵十二钗里继元春之后，排名第四。曹雪芹对于元春是花了较少笔墨的，也就是说探春在十二钗里除了宝黛二人外是最为重要的一个角色了。曹雪芹对于这个角色可谓是投入了很多心力，也寄托了太多的期望。面对贾府日益腐朽没落，探春兴利除弊，开源节流，其果敢干练不亚于王熙凤。正如王昆仑先生在《红楼梦人物论》中说：“大观园中惟一具有政治风度的女性是探春，她是行将没落的侯门闺秀中的一个改革者。”

探春对抄检的反应是这一章笔墨最多的地方，而其他人的一笔带过也仅仅是更加鲜明地与探春形成对比，在写抄检大军来到探春院内时，唯有探春从容不迫，毫无畏惧惊慌，“秉烛开门而待”。对抄检冷言讥讽，针锋相对，“我们的丫头自然都是些贼，我就是头一个窝主。既如此，先来搜我的箱柜，他们所有偷了来的都交给我藏着呢”“我的东西倒许你们搜阅；要想搜我的丫头，这却不能”，能够在这种关键时刻，挺身而出保护下人的只有探春！这种精神是非常难能可贵的，正如她帮助二姐姐迎春辖制下人一样，与其他人相比，探春更具有一种侠义心肠。她比其他人更有远见，更懂得荣辱共存的道理。面对事情的发生，探春不是像其他人一样选择一种旁观者的态度，而是她将自己置身其中，并试图改变，想要力挽狂澜。

而其他人诸如黛玉宝钗一辈，她们都只是冷眼旁观这一切，无心去改变。如果说她们是亲戚，或许仍然可以理解。但迎春惜春一辈，她们是实实在在的贾家的小姐，却永远都是以一种事不关己的态度，将自己排除在外。唯有探春，她目光深远而且敏锐，她对贾府的黑暗腐朽，危机四伏，洞见先机，怀有特别的敏感和深重的忧患，所以，在面对抄检时，她义正辞严地发出了警告和预言：“你们别忙，自然连你们抄的日子有呢!你们今日早起不曾议论甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！”探春声泪俱下地道出了“木先自腐，然后虫生”的道理，这番真知灼见，是探春对这个家族的所有失望与愤怒。当狐假虎威的王善保

家的自恃是邢夫人陪房，欺探春是“庶出”，“不敢怎么着”时，上前戏弄地掀了探春衣襟，便立即遭到猛烈回击——先是一记响亮的耳光，接着又是一顿痛快淋漓的大骂。这一掌是伸张正义的一掌，是大快人心的一掌！这是给那些压迫下层民众的统治阶级响亮的一个耳光！王善宝家的“心内没成算”，她戳到了探春的痛处——庶出身份，如此敏锐的探春又岂会不知这一点。她力图与生母赵姨娘划清界限，就是为了维护自己正经的主子小姐身份。庶出的身份是探春心内的一根刺，却并没有因此而向她的弟弟贾环那样自甘堕落，为向上攀升不择手段，她不卑不亢，处处不让于人，“很受太太的器重”。用她自己的话说，要自己是个男儿，早出去干一番事业去了。小厮兴儿在尤二姐处点评贾府三位未出阁的姑娘时，关于探春，他说：“三姑娘的诨名儿叫‘玫瑰花儿’，又红又香，无人不爱，只是刺扎手。”的确，三小姐探春确是一朵美丽而又犀利的玫瑰花儿！

在规模如此宏大的抄检行动中，做出反抗的只有探春和晴雯。其他人内心也许有不满，却最终都是选择了逆来顺受，默默接受，服从了这种不合理的压制。探春与晴雯少有接触，一个是小姐主子，一个是奴才丫鬟，性格上也并未十分相似，却有一个大的共同点——刚烈，她们都有一种“宁为玉碎，不为瓦全”的心性。晴雯的刚烈性子，最终使自己于病中被逐出大观园；探春的刚烈，表现在她极力撇清与赵姨娘的关系，不愿与之同污，她的刚烈成就了自己最后的远嫁他乡。 探春与晴雯的反抗有着不同的意义，晴雯的反抗更多地表现为对自尊的维护，而探春的反抗除了对自尊的维护外，还有一种对贾府未来的忧患以及身为贾府子孙的责任感。此时的贾府已经在走向衰败的路上，矛盾丛生；就像是被笼罩在一片黑色的夜幕之下一样，沉闷，压抑，望不到光明，几乎让人窒息。她们的反抗，是黑暗里最为响亮的呐喊声，是一种控诉，一种呼吁！

参考文献

（1）曹雪芹.红楼梦[M].延边：延边人民出版社，2005

（2）王蒙.王蒙活说红楼梦[M].北京：作家出版社

（3）王昆仑.红楼梦人物论[M].北京：北京出版社

（4）萨孟武.红楼梦与中国旧家庭[M].桂林：广西师范大学出版社

（5）张爱玲.<红楼梦>对话研究[M].北京：北京大学出版社

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