作业帮白日焰火剧情
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/12 13:53:03 小学作文
篇一：电影白日焰火剧情介绍 ---- 影音先锋
主演：廖凡桂纶镁王学兵王景春余皑磊倪景阳»更多
别名：《BlackCoal》《ThinIce》
导演：刁亦男编剧：刁亦男
年份：2014地区：内地
语言：汉语普通话片长：106分钟
上映日期：2014-03-21
类型：剧情悬疑犯罪惊悚
剧情吧注：电影白日焰火剧情讲述的是一起碎尸案件引发出桂纶镁、廖凡、王学兵三人的爱情救赎故事。影片定于2014年3月21日公映...详细介绍
外表冷艳的吴志贞(桂纶镁饰)身上散发着熟女的魅力，这对于男人来说是一种致命的诱惑，对于与她曾有过一面之缘的警察张自力(廖凡饰)来说更是如此。
五年前，吴志贞的丈夫梁志军(王学兵饰)被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时张自力破案后击毙了持枪拒捕的凶手。
五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋，心结未了的张自力主动接近吴志贞，却飞蛾扑火般的爱上了这个女人，两个遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相
故事开始在九十年代末某个夏天里的东北。这是一桩有点奇怪的凶杀案，肢解了的尸块在一天之内在省内的各个煤厂里被发现。左一只胳膊右一只腿七零八落，搞得警察狐疑，工人惶恐。桂纶镁饰演的遗孀洗衣店女工吴至贞捂着脸哭得稀里哗啦，一双又白又美的大长腿无力地摆着，看起来委屈极了。廖凡饰演的小警察张自力有点驼背，感情上相当窝囊，被老婆甩了。满腔不忿发不出想在事业上找补找补，领着一众队友讨论案情，西瓜汁水到处乱甩。调查似乎挺顺利，嫌疑人也抓了，哪料到大意失荆州，啪啪两声枪响火拼了起来。就这样，疑犯死了，队友赔了性命，这件谋杀案也只好不了了之。
电影白日焰火海报
五年之后，炎夏变了寒冬。
小警察早调到煤厂去当保安，日日酗酒，深更半夜醉倒路边。个人问题也因此没个着落，平时二流子一样，从很失败变成更失败。洗衣店女工姿色不减，没少受老板骚扰。对象也又谈了两个，可惜，像他倒霉催的前夫一样全被杀了，还给剁成一块一块的，蹊跷到警方都看不过眼了。小警察从前队友那得知这个消息之后，许是对五年前的案件耿耿于怀，许是那女工太冷艳诱人，开始对吴至贞穷追不舍起来。就这么追着追着，几经波折吧，真相还真让他给追了个明明白白。
原来，以为早就变白骨了的，其实还活着。而以为是受害人的，却是始作俑者。
篇二：白日焰火影评
白日焰火这部电影，我感觉它是一部悬疑片，随着剧情的层层推进，真凶也慢慢的浮出水面。总体上，这是一个发生在东北的冬天的故事，除了开始的6月份，后来的剧情全都发生在冬天。季节宣告了这部电影不会是什么喜剧，注定着不好的事情即将或正在发生。
这部电影，男女主角都给人留下很深的印象。廖凡饰演的张自力胡子拉碴，不修边幅，完全表现了一个东北汉子在经历和妻子离婚，眼睁睁的看着一个队的队友被杀等后的无奈、悲痛和惋惜。桂纶镁饰演的女主角吴贞从头到尾都是个冷冰冰的高艳冷女人，也是个有着满满故事的女人。最让人心生爱怜的是她自己骑着自行车在路上的场景和在野冰场上滑冰的场景。两个场景都有相似之处，都是从女演员的背后进行摄影，都是缓慢推进，都处处表现着女主角的无奈和悲伤。
刚开始，映入眼帘的画面就是一节节拉煤车上的碎尸块，给人一种凶案的感觉。同时伴随着张自力和她老婆离婚，电影中张自力紧紧的抓着他前妻的手，前妻奋力甩开。张自力尽力挽留，但是该走的总归要走，他始终无法自主。然后凶杀案找到了遗物，警方初步断定死者是梁志军。在被告知丈夫死去的时候，镜头转向了一双无力的耷拉着的又长又白的腿，为这双腿的女主人增添了几分魅力和惹人怜。在短短的一天之内，全省各个煤场里发现一段段的碎尸。蹊跷的案子看上去被警察一步步的推断了出来，警察们去找犯罪嫌疑人。就在抓到嫌犯，以为案子就会如此结束的时候，嫌犯身上的枪掉落了下来，剧情在此突然逆转，嫌犯抓起枪啪啪，一阵慌乱，队友都死了，张自力也中枪住院。这应该算是剧情的一个转折吧，几年后张自力从警员调到了工厂保安。脱离了警队的他，每天酗酒，浑浑噩噩。一次喝醉了倒在路边，连摩托车也被人骑走。自此小保安张自力的人生悲惨程度已达到了个顶点。
随后，在路边看到了查案的老朋友，两人一交流，多年前的案子再次被翻了出来。桂纶镁饰演的吴贞就这么骑着自行车出现在了张自力的视野中。或许是对人生命运的不甘，或许是对旧案子的耿耿于怀。他开始接触吴贞。
吴贞是一个在洗衣店打工的洗衣员。店老板经常对她性骚扰。张自力的出现，让她的人生似乎看到了一点光芒。可是故事远没有如此简单。张自力接触吴贞的时候，真正的数案杀人凶手也渐渐显露出来。张自力被一个身上老带着冰刀的男子追踪着，他的警队队友一直在后面保护他，可是却被这个带着冰刀的神秘男子杀死，还被残忍分尸了。张自力开始一步步发现了神秘男子的真实身份。原来早已被当成是去世的人还活着，而且还是杀人凶手。张自力与吴贞晓之以理动之以情，终于吴贞说出了实情。凶手在被追的过程中，被警察杀死。可是，故事在这还没完，路面上厚厚的结冰似乎预示着实情依然被掩盖着，很深很深。警察通过对第一起凶杀案的死者的骨灰进行鉴定，似乎查到了线索。吴贞原来是第一案的杀人凶手。
故事就这么告一段落了，最后吴贞被抓走，张自力在楼顶上放烟火，照应了片名白日焰火。就是因为一件貂衣，桂纶镁饰演的吴贞付出了身体和钱，结果无济于事，还失手杀人。她的丈夫则帮她脱身，数年来把接近她的人都一一杀死。我曾想过为什么王学兵再第一次成功帮她脱身，还要屡次杀人，并且抛尸，这不
是太明显了吗？还有为什么都要弄到拉煤车上。这部电影有好多地方我不理解。为什么多年前抓到两个嫌疑人，那如果他们不是凶手，为什么他们要开枪？还有洗衣店老板为什么没被杀死？或许很多地方都是编剧为了悬疑效果而设置的，本身就没有答案吧。我在网上看了几个别人的影评，每个人都有自己的观点，对于一个相同的影片，侧重点不同，就有不同的感受。对于一开始的床上的虫子，我以为是血呢，然后有人评论说那是个瓢虫。顾城有一句诗很有名，是对美好记忆的幻象：睡了，莲花；醒了，瓢虫。一次次临近，迸散，成为千朵莲花，在人间把手指合拢。迸散出“千朵莲花”不就是片末的“白日焰火”。我看不出这么深的东西，但是毕竟有点自己的看法，粗浅的谈谈吧。
这部影片张自力和吴贞无疑是相爱的，尽管我看的和在电影节上获奖的那部相比有很多地方被删减了。但是编剧的想法还是能被表现出来的。吴贞也是从内心接受了他的，他们在摩天轮上相吻之后的第二天，镜头切到了吴贞抹口红，他们一起吃早餐，或许这就是他们爱情的一种表现了吧。最感觉心里被触动的是片尾的时候，吴贞被带走，张自力放白日焰火。我仔细看了两遍吴贞的表情，第一眼看到烟火的时候，她哭了。在离去车上她看着那些四处奔走的焰火，脸上扬起了淡淡的笑容。或许这四散的焰火就是张自力要告诉吴贞，他这样做是为了真正的让她自由吧。因为身上背负着人命，两个人在一起始终不能真正的开心吧。吴贞自己也是想通了这些，然后无牵无挂的走了吧。
整部影片看的时候都给人一种很压抑的感觉，等到最后张自力去舞厅的时候开始才觉得心里有点舒畅了，似乎张自力的乱乱的舞步中，暗示着一种心灵的解放，能够让我们所有观影人有一种很难以言表的感觉。那些杂乱无章的舞步，不正是我们人生中的曲曲折折的路吗，我们不会知道下一步会面临什么，但是我们可以从容的选择自己的路，去面对人生路上的一切荆棘，去解决它们，赢得人生吧。
篇三：第51届金马奖入围名单揭晓 《白日焰火》成大热门
新华网台北10月1日电（记者陈键兴 杜斌）第51届金马奖入围名单1日在此间揭晓，曾举起柏林电影节“金熊奖”的大陆电影《白日焰火》获得最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳原著剧本、最佳摄影、最佳美术设计和最佳剪辑等8项提名。
执导《白日焰火》的刁亦男入围最佳导演，大陆演员廖凡、台湾演员桂纶镁因出演该片分获最佳男主角和最佳女主角提名。
大陆导演娄烨的作品《推拿》也表现抢眼，入围最佳剧情片、最佳导演、最佳新演员、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑和最佳音效等7个奖项。
香港女导演许鞍华的新作《黄金时代》入围最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本等，大陆演员汤唯、郝蕾因在该片中的表演分获最佳女主角、最佳女配角提名。
大陆演员陈建斌的导演“处女作”《一个勺子》也表现不俗，获最佳剧情片和最佳改编剧本提名，他本人还入围最佳男主角和最佳新导演2个奖项，而他的大学同学王学兵也因出演该片获最佳男配角提名。
此外，大陆导演王小帅凭借《闯入者》入围最佳导演，大陆演员巩俐、赵薇分别因《归来》和《亲爱的》入围最佳女主角。为华人影迷熟知的入围者还有，香港演员刘青云、台湾演员张震分别因出演《扫毒》和《绣春刀》获最佳男主角提名，香港演员吴孟达和台湾演员戴立忍、金士杰获最佳男配角提名，台湾演员郎祖筠、陈意涵获最佳女配角提名，大陆作家韩寒执导的《后会无期》则获最佳原创电影歌曲提名。
“终身成就奖”唯一获提名者为台湾资深演员田丰。田丰1928年生于河南，出演电影逾200部，曾演出的电视连续剧《星星知我心》深受大陆观众喜爱。
据了解，本届金马奖共有364部影片报名参与角逐，其中包括剧情片138部、创作短片186部、纪录片35部、动画长片5部。
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篇四：白日焰火影评
《白日焰火》影评
对于学习影视鉴赏已经八周，八周以来，老师每周第一节课对影视的讲解，后面二三节课留剩余时间给同学们观赏国内外影视，对获得奥斯卡奖的作品进行观赏，让同学们了解国外影视著作，课程的结束，我们观赏了一部《白日焰火》，该影片定于2014年3月21日公映 ，2014年第64届柏林国际电影节《白日焰火》获得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖，这是第五部获得金熊奖的华语电影，也是华人演员第一次获得柏林影帝。现对《白日焰火》写下自己的观后感想及影评。 这部讲述普通人故事的黑色电影气质迷人，影评人们应该会趋之若鹜，而普通观众则很可能会感到一头雾水。《白日焰火》可能是柏林电影节历史上最令人哗然的中国电影，在这部明显带着好莱坞经典黑色电影的痕迹，颇具风格而令人兴奋的力作中，不过尽管有这些优点，作为一个悬疑故事，它几乎让人看不懂，不太符合大众审美。爱好文艺片的观众应该会欣赏影片奇特的氛围，并尝试对剧情和人物作出解读。
《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上：他杀了人后，将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的追求者。
刁亦男所做的不仅仅是简单地模仿大师，主人公的身份定位为中国社会的底层人物，这是对传统黑色氛围的一种颠覆。如果影片的情节能够更为协调、清晰，叙事不那么剑走偏锋的话，其引人入胜、结构性十足的气质就会更加令人难以抗拒。
在《白日焰火》中，吴志贞说丈夫梁志军是因为杀了人才扮作“活死人”，起初以为他是因为吴志贞才杀死那个穿皮氅的流氓，但依照故事最后判断，那个人是被吴志贞所杀，而他应该算是帮忙碎尸而已，之后，他将自己身份证件放到了死者身上，自己却成了假死人，不能跟老婆在一起，却无法忍受老婆跟别人暧昧。从这个层面上说。梁志军一定是爱吴志贞的。不论是走心还是走肾，真爱是极致的“不择手段”。说“爱是放手”的人一定很无趣，他的人生必定乏味，而乏味则是一个人可以有的最低评价。
因为审查和投资的缘故，刁亦男将原本的焦点人物从碎尸案犯梁志军换到了退役警察张自力。张自力的出场就带着伤痛。他与一个女人在宾馆打牌，做爱，车站分手时与对方纠缠不清，从那个离婚证上，我们得知，这是
张自力的角色则是典型的生活混乱的颓废侦探，并最终幡然醒悟悬念的真相。在表现为爱沉醉的狂喜时，他丰富的面部表情又让影片多了一份喜感，比如他在冰上追逐志贞时滑倒的一幕，令人印象深刻。
不过，影片也给了他机会来表现爱情和背叛这样的宏大主题，他所诠释出的人性绝望的一面，真实而有力。他为什么对吴志贞穷追不舍？是作为一个退役警察的情结么？或者是她被眼前的蛇蝎美女所蛊惑？亦或是他想通过破案而重归警队？导演借张自力之口给了一个说法，大致意思是：不是想赢得人生，而是不想输得太快。那他输了什么呢？老婆离婚、退出警队，生活无所依附。他自始至终都是一个孤魂一样，带着过去的伤痛，站在迷惑的现在，看着没有希望的未来，其实，这是我们大部分人的现实状态。无论怎么说，有一个关键性问题始终让人疑惑。那就是张自力到底有没有爱吴志贞？影片对此处理得比较暧昧。除了干洗店内的戏份，他们共有的段落是看一场电影、滑一次冰、去一次游乐场，这些都不足以表现二人的情感关系，他们之间更多的是互相利用和背叛。但冷静下来之后，我们再来看张自力这个人物，他或许是为了法律正义，或者是为了自己的一己私利，出卖情感，这样的人是不会得到人性上的肯定，他越是浪漫，就越会让人感到厌恶。所以，张自力不是输得慢了，而是更快了。
吴志贞虽然不是焦点人物，但却是全片的中心人物以及最后的拐点人物。她在影片中时常忙着折叠衣物，低垂的眼神显得十分黯淡忧郁，这个貌不惊人、游走于善良和邪恶之间的角色，给人一种奇特的感觉。因为她，几个人被碎尸，梁志军、张自力、干洗店老板都与他有着关联，她是一个圆点，向外发射所有的能量，于是，我们得以窥见，梁志军的为爱疯狂，张自力的自私冷漠，戴假发的干洗店老板有性冲动，无性能力。她是黑色电影中的必备品——蛇蝎美女，令人心
旌摇动，或者葬身于她，或者抽身而去。在《白日焰火》中，吴志贞为求自保，出卖丈夫，本想依靠张自力，却又被那个男人出卖，我想，看到那个皮氅的一刻，她应该意识到，梁志军是最爱她的，所以，她选择了坦白从宽。她的人生同样输得惨败，在最后一场戏中，大白天，吴志贞被警察带走，张自力在楼顶上放焰火为她送行，画面定格在楼顶的大全景，我们似乎被这种爱情的隐秘表达所折服，节制的情感顷刻爆发，那确是全片最令人激动的时刻。这正如我们对烟花的描述：它之所以令人动容，就在于它积攒了一生的能量，只为那璀璨的时刻。都沦为廉价的浪漫。
从白雪皑皑的街道、地道，巨大的工厂，到霓虹灯下的赌博室，摄影师董劲松的镜头非常独特，赋予了整个故事一种虚实交错的质感。
篇五：《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水
《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水
美国推理小说家雷蒙德．钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说：“把谋杀案还给有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去：凶器还可以是人。
在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认，影片所有的人物关系和逻辑架设，都是奔着一个令人费解的怪局而去，但本质上，它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理，主要是以推理解谜为主，与注重社会性的硬汉派相对，它不注重写实，而是以惊险离奇的情节来编织情节，比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说，他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣，而从《白日焰火》呈现出的气质来看，导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事，折射的是社会模样，观照的是人物的道德困境，甚至，还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时，侦探主角自然也不再高人一等，就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样，在几年的时光中，始终身处难以自拔的痛苦中，他必须倚恃着拳脚和毅力，才能“输得慢一点”。
当张自力最终在酒桌上一边大笑，一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时，我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为，《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底，让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品，但就电影剧作而言，刁亦男对于结局的处理，却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道：既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切，那么我们也应该确信，吴志贞在被警察带走时，看到车窗外肆虐的白日焰火时，已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。
《白日焰火》不同于套路化的侦探片，刁亦男始终避免用直白浅露的细节，来刻意渲染案件的戏剧性，这和有着极简主义气质的剧本完全一致。《白日焰火》几乎没有浪费的镜头，每一个画面都精确地释放出导演所要传递的信息，有时，你会觉得叙事过程中似乎出现了被故意留白的断裂地带，但事实是，在之前的铺陈中，导演其实已经悄然植入暗示和交代。譬如，张自力第一次收到“神秘人”送来的车牌号纸条时，颇让人费解，但之前有一个手握方向盘向右转的特写镜头，已经说明一切。诸如此类的线索跳跃、场景转换等等，在片中比比皆是，但它又并非“不明觉厉”。因为“不明觉厉”暴露的往往是导演的表达无能，而《白日焰火》却可以在各种点到为止的细节中，突显出整体布局之精妙。
影片的生冷面貌，还呈现出一种黑色电影的风范。黑色电影常以冷酷的杀手、内心纠结的侦探以及魅惑无边的蛇蝎美女为标配，在诡谲肃杀的气息中，犯罪的真相逐渐浮出水面。客观而言，中国内地导演对于黑色电影的尝试并不多见，程耳的《边境风云》和宁浩的《无人区》，多多少少具备了一点黑色电影的特征，但它们都没有《白日焰火》如此明显。一般说来，黑色电影中，黑夜的场面相对较多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测的危机感；在摄影风格上，深影和阴沉的影调，勾勒出一个梦魇式的幻觉；此外，黑色电
影的主人公们，在道德上总是具有双重以上的人格，失望而孤独、最后在相互斗争中找到归宿，“叛逆”是他们的标签。可见，《白日焰火》是一部极具黑色电影特征的作品，而在视觉处理上，除了忧郁而粗砺的基调之外，导演还借用夜景中的灯光来辅助每一场戏的情绪，霓虹灯和铁道边的昏黄路灯，映照在人的身上，也暗示着他们内心的困惑和迷茫。当然，刁亦男的影像风格终究克制，若是玩到《唯神能恕》那般疯魔，效果势必跑偏。
《白日焰火》赢得金熊奖，并不是一件令人讶异的事。这并非马后炮式的论断，也不是否定《青春年少》《布达佩斯大饭店》等同样优秀的竞赛片的成就，而是《白日焰火》从里子到面子，都契合了柏林电影节一贯的审美偏好——过于考究、突出视觉奇观的电影通常不受青睐，柏林影展获奖作多半给人以粗砺、冷峻的质感，人物都常常陷入完全无处可逃、被各种遭遇所压迫的境地，并且，电影在讲求故事性的同时，往往还需要搭建人和社会环境之间的关联，角色的生存状态可能无关政治，但一定要和某一地域文化背景产生交集。
《白日焰火》在“柏林品位”上几乎做到极致：即便故事千差万别，但它和前几届金熊奖得主的品相却异常相似：伊朗的《一次别离》是两个家庭围绕利益和谎言掀动的道德风暴；罗马尼亚的《孩童的姿势》说的是一对母子在横祸降临后的疯狂交战。两部电影的影像风格都达到“大巧若拙”的境界，每个角色都很难用好与坏去判断，尤其是站在各自立场上去观察时，总能从可恨的人身上找到被同情的元素，这与《白日焰火》何其相似？
在这部电影中，没有一个角色让你清晰地表达爱憎。张自力是中国银幕上的一位非典型警察，你可以肯定，职业赋予他的正义感不容否认，但从执行任务时发生的意外、到无以复加的沉沦；从被干洗店女人吸引，再到“立功”后的满腹愁思，他绝不是一个传统意义上的英雄，却有着异乎寻常的、令人信服的个性。甚至，从这个男人身上，还有着一种难以琢磨的动物性。而最惊心的，还是在面对女人和职业认同的困局面前，他选择了后者。或许有人认为，这是导演某种程度的妥协，但客观来说，张自力选择让心心念念的女人接受惩罚，并且倔强地用白日焰火来宣泄痛楚、仿佛给予彼此希望，委实提升了电影的况味。
廖凡因扮演张自力而获得柏林影帝。就一般推理片格局来说，张自力应该是线索人物，隐藏在幕后的罪犯应该更出彩，但刁亦男对张自力这个角色的倾斜，让廖凡爆发出了积攒多年的演技能量。有评论指出，廖凡在片中缺少一场足够分量的重头戏，比如大特写长镜头之类，但实际情况是，廖凡的肢体语言，以及有限特写镜头里的眼神、台词的语气拿捏等等，都渗入到了角色灵魂中。张自力这个角色，很容易让人想起《冰血暴》里费兰西斯．麦克多曼德扮演的女警察，你找不到她的“演技”在哪，但她获得了奥斯卡影后，影评家罗杰．伊伯特说：“勿须多言，看完电影后，你相信她是一个女警察，就够了。”廖凡扮演的张自力，你能清楚地觉察到他的怨恨、孤独、恐惧，以及滔天的性欲，当然实至名归。
在推理电影中，所谓处在正义对立面的人物，常常更加惹人关注。《白日焰火》中，一对潜伏在东北老城的夫妻，充满了危险的吸引力。桂纶镁扮演的干洗店女店员吴志贞，和评论界所描述的“蛇蝎美人”并不相同。什么是蛇蝎美人？《双重赔偿》里的芭芭拉．史坦妃是，
因为那个女人勾引男人主动出击，骨子里的攻击性一眼可辨。而本片中的吴志贞，走的并不是这一路数，她的美并不带有致命的挑逗性，周围的男人基本都是主动上钩，而这一局面造成的结果，就是她被动犯罪，从而造成层层累积的悲剧。吴志贞实际上比毒辣的芭芭拉更加复杂，她沉默、拒绝、沉沦、背叛，和每一个男人相互伤害，当她被梁志军从牢狱之灾中解脱之来后，她陷入了更大的、看不见的囹圄之中。她可能感激梁志军，却又未必继续爱他，她爱上了张自力，却又必须利用他，来摆脱自己被钳制的生活。从某种程度上看，她的毒，是不露声色且登峰造极的，但她的可恨又伴随着难以想象的可怜。《白日焰火》在女主角身上赋予的复杂性，让整部电影没有流于浅俗的欲望争斗，实为难得。
桂纶镁扮演的吴志贞，在形象和气质上，就像被牵进居委会的那匹马一样，与周遭的环境格格不入，并且处于被所有人抛弃的局面。但是，台湾女人演东北大妞，正是电影试图呈现的角色效果——她纤瘦、白嫩、看上去恬静自然，在糙爷成堆的城市角落，她是那样特别，连性无能的干洗店老板，都试图吃她豆腐。这样的女子，将剧本中的吴志贞活了起来。桂纶镁的演出冷静到让人窒息，比其获得金马影后的《男朋友女朋友》更让人印象深刻。
当所有的目光都聚焦在张自力和吴志贞身上时，另一个苦苦挣扎的存在，却显得阴暗卑微，他为爱付出一切却只换来背叛和死亡，梁志军人生的悲剧如此彻底。刁亦男并没有给王学兵扮演的梁志军多少戏份，短短几次出场，寥寥几句台词，简单乏味地如同他的藏匿生活。然而，从吴志贞的描述中，一个无怨无悔的替罪羊形象已经非常清晰。我们无法从狭小逼仄的出租屋中揣测出他们曾经有多相爱，有多少次跟在吴志贞的身后，用冰刀刻出妻子滑行的道路，但却从那只悄然伸到腰后，又不敢搂下去的手，读懂他对妻子的爱，也只有那声枪响，才让他从暗无天日的日子里解脱出来。
梁志军和《嫌疑犯X的献身》里的石神颇为相似，他们都用极端的方式来守护镜花水月中的幸福，也正如“白日焰火”一般，绽放了也没人可以看得真切。不过，单相思的石神对爱更加奋不顾身，他的唯一目的就是爱的人一切安好，而梁志军却不愿就此离开，宁愿做一个“活死人”也要陪伴在妻子身边——他困死了吴志贞，当然也困死了自己。梁志军和石神哪一个更可信？答案不言自明。
《白日焰火》之所以充满了一种迷人的气氛，还得仰仗于刁亦男对于影像、配乐以及音效剪辑的敏锐。这部电影似乎有两个潜在的角色，一是哈尔滨这座城市，二是难以忽视的来自空间的声音。在刁亦男的镜头中，哈尔滨并不一座繁华的大城市，人烟稀少的隧道，破落的旧民居，空荡荡的滥尾楼，都让人感到窒息和压抑。当张自立和吴志贞出现在摩天轮上时，“白日焰火”的霓虹越耀眼，周遍的黑暗便越浓烈，静谧肃杀的城市，就像每个角色的内心一样，隐忍着什么，似乎永远找不到出口。
在以暗夜为基调的画面中，各种声响也不时钻入耳际——每一次相遇、冲突和转折，都会伴随着不经意的汽笛声、铁轨声、货车声、甚至来自隔音效果很差的影院的声响，而在最重要的跟踪戏中，风声和冰刀划过冰面的声音，都足以调动起观众的感官。这一切，似乎都
没有经过刻意设计，但出现时机却十分准确，可以说，刁亦男对环境声的捕捉和植入，在很大程度上代替了配乐的功能。在影像风格上，《白日焰火》有着独立电影的粗砺之美，但用镜却非常考究，穿过隧道的一片雪路、以主观镜头拍摄的汽车跟踪戏、张自力跟踪吴志贞时的空镜衔接，都让影片充满了逼真的现场感，并隐藏着耐人寻味的隐喻感，足以让文艺青年和考据癖们仔细研究。
电影《白日焰火》完整版256影视在线观看
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