千寻影视

篇一：千与千寻影视赏析

《千与千寻》影视赏析

摘要：本文从《千与千寻》的影片简介、作者简介、剧情简介、色彩、艺术特色、角色、造型等多角度对该影片进行了的分析。通过多角度分析，得出《千与千寻》影片的成功是多方面相结合的结论。

关键词：千与千寻;影片;赏析

1.影片简介:

2001年7月20日,《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房即达到近20亿日元。英文名定《Spirited Away 》,当年即在全美全欧公映。2002年2 月17日,《千与千寻》赢得52 届柏林电影节金熊奖。原名：千と千寻の神隠し又译:《千与千寻》,《(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:千寻影视)千与千寻的神隐》,《神隐少女》,《千与千寻之神隐少女》。

2.作者简介：

宫崎骏是日本动画界的一个具有传奇色彩的人物，他是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。宫崎骏的作品，多是天马行空之作，

但含有深远的寓意。宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。

3.《千与千寻》剧情简介：

10岁的千寻随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆：汤婆婆；而“油屋”则是为服侍日本八百万天神洗澡的地方。

他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，绿油油的草地和清新的风。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的父母禁不住食物的诱惑，喊了几下，主人没在，就开始吃。千寻阻拦也无济于事，因此，她只好在空旷的小街里走着。当千寻跑到父母吃东西的那个地方，发现两头猪在那儿，自己的父母因为贪婪而变成了猪。千寻很害怕，她也不想变成动物，可她更想救她的父母。千寻为了拯救父母，在汤婆婆的助手“白龙”的帮助下，进入澡堂成功的获得了一份工作。作为代价，她的名字被汤婆婆拿掉了笔划，成了“千”。为救父母和白龙展开的一系列的行动，虽然小千从一个娇生惯养，什么活都不会做，而且胆小害怕，但是此后的她变得非常勇敢，变得越来越坚强能干；同时，她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的

尊重，而她和白龙之间也磨练出一份纯真的友谊。她的善良拯救了她和父母，最终回到了现实世界。

4.《千与千寻》色彩分析：

影片开始镜头出现红色的花,红色是热烈、冲动的色彩，这就

预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。开始千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中。千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。

当他们一起穿过城楼门洞时，几近黑色的背景表达了千寻的

不安与恐慌，当他们穿过城楼展现在眼前的是一间静谧的、略显神秘的大厅，暖黄色调很好地传达了这一感觉，让人感到疑惑。但千寻随父母走出大厅，眼前却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗色转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑。正是这色彩的切换传达了主人公细腻的情感变化。

当贪婪的千寻父母禁不起美食诱惑，暴饮暴食最终导致变为

猪之时，画面的色调由鲜艳明亮逐渐转变为暗色，表现了千寻的恐惧与无助。

5.艺术特色

5.1主要有以下三点：

1.《千与千寻》反映出了爱情力量的伟大，但这种爱不是二人

的暧昧关系，他们的爱都背负着沉重的使命。千寻和白龙之间的爱，是一种挣脱被利用的束缚下的一种抗争，他们的爱很大程度上带有东方传统的“滴水之恩，当以涌泉相报”的感觉。

2.一般来说，动画片更擅长表现与现实生活差距比较大的非现实题材，而宫崎峻的动画片则是以人为视角。赋予作品极其深沉厚重的思想主题，同时展示他契合时代脉搏的对各种社会现实问题的思考，保持着强烈的社会意识与人文情怀。向广大观众传达着真、善、美，令观众回味无穷。

3.独特的东方视角和对动画形象性格的细腻塑造是宫崎骏动画电影取得成功的关键。《千与千寻》里的千寻这些角色都具有外表柔弱、胆怯内心坚强、勇敢，夸张与虚幻并存，离奇又可爱之极的特点。

5.2角色分析

1．父母，父亲身材有点肥胖、很有自信心的角色，母亲擦着口红个性有些冷酷的女性。他们在现实社会可能是普通的城里人。但

是影片中反映出来他们和孩子的交流以及对孩子感受考虑的比较少。

2.锅炉爷爷，影片中的锅炉爷爷长有可随意伸缩的六条手臂。

现实社会可能是个普通的人类老爷爷形象。影片中千寻还是凭着勤

劳打动了锅炉爷爷。虽然自己不能收留，他还是把千寻介绍给了小玲，这也是善良的表现。

3.汤婆婆，汤婆婆在影片中是独裁者，人人畏惧。反映到社会上可能就是独裁领导者，这样往往会不得民心。

4.腐烂大，腐烂大人一身恶臭味，但是当他被小千清洗后人们才发现原来他是河神，反应现实环境遭到破坏。其中的寓意有两个1.人类对环境的破换终究有人类自己负责，因此小千负责洗澡。2.只有勇于尝试才能得到别人没有的，河神给小千的东西，就是一个例子。

5.无脸人，无脸，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀乐。变金子，是因为别人喜欢，是对别人曲意逢迎。没有自我的人，只有在别人的夸奖和逢迎里才能快乐。这样的人，是现代社会培养出来的。从小教孩子听话，教孩子讨好，教孩子拜金，而忘了教孩子什么才是真正的自己。

5.3造型分析:

千寻与父母的造型是写实的，服饰也强化了民族特征。使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧效果。千寻的造型是一个长相及其普通的少女，宽宽的四方脸，具有怯弱的性格，开始给我们的印象平坦，最后，才让人认识她的魅力所在。锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯和好几条胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊

篇二：千与千寻影视音乐

电影《千与千寻》音乐赏析

班级 车辆工程1301班

学号 201303727

姓名 崔强

电影是音画艺术，音乐与电影是骨肉相连的。音乐进入电影以后，成为电影这个综合艺术的一个有机部分，是一种新的音乐体裁。它在突出影片的感情、推动影片的剧情起着特殊的作用。在对蒙太奇组合时空做出深入分析之后，也许我们应该将视线转向另一种表现时空的手段——音乐。

音乐作为电影艺术的组成要素，立足于其独特的艺术形式和美学特征，以它自身的方式在电影时空的确立、改变，心理时空的营造和时空转变上起着重要的作用。

一 电影《千与千寻》简介

在《千与千寻》里，自然的矛盾与人类的迷失，成为被反复诉诸的议题。主人公千寻在城市与城市之间的辗转里，见证着身边的一幕幕失落的影像。以单纯的眼光看，影片是关于千寻在成长过程中的一系列神奇经验。但事实上，它却是一则关于整个人类的精神寓言。人类在苦苦追寻生存出路的时候，却都无不意外地迷失在歧途，开始在精神流失的过程里丧失希望。要寻找回真正的自我，做最后的救赎，只能寄希望于千寻那样纯洁而无邪的童心。纷争，欺骗，贪婪，懒惰，利用，自私，虚伪……成人世界里的一切丑陋的侧面，都在孩子那洁净的心灵面前黯然失色。

二 影片音乐鉴赏

《千与千寻》的音乐与画面，其实就象是一个完整的人生一样，辗转来去，一点一点地寻回我们曾经失落的东西。久石让的音乐仍旧是充

满关怀的，永远都是，就象是你心脏被刺痛的那一刹那，突然抚慰过来的一只手掌。很温暖，很人性。

相比于《幽灵公主》，《千与千寻》的音乐元素更为丰富，表现手法也更为老练，显示了久石让扎实精致的一贯风格，再次展现了久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合。与前作更为不同的是，《千与千寻》对古典音乐的追随显得特别鲜明了一些，很多章节已经成为音乐舞台上被反复改编演绎的新宠。

而本片最为流行的，则是传统日本民谣风格的主题歌《与你同在》，这是木村弓所创作并自己亲自演唱的，而不是久石让的手笔，难怪其曲风与影片的大多配乐风格有着那么明显的出入。

再从歌词上看，首先是说有关她的这段非比寻常的经历，对这段故事的不舍，那个如梦一样的世界跟现实世界一样，值得她去怀念。在即将和那个世界作别时，他和小白的对话中，充分显示了他们互相的不舍。其实这个世界，离别才是永恒的，但他们仍然相信他们可以重逢。 然后借千寻的角度道破，其实大人们总是太过自私，总是不顾一切的去追逐自己想要的，却忽略了最重要的。 第三段，千寻刚进入那个世界是胆小的，眼睛里充满茫然，而且不懂礼貌，对救了她

的锅炉爷爷都没说一句谢谢，去见汤婆婆连门也没敲。可是后来千寻却能把河神给自己的丸子给白龙和无面人吃，足以看出千寻的变化。在回到人类世界之后，千寻回头不舍得望向给自己很多宝贵东西的时候，眼神是那么坚定。这时的千寻实际上已经从神明世界的小千那里继承了某种精神，她已经不再像以前那样迷茫，相信她在这个故事之后，会有她的另一个人生。

音乐能为影片的局部或整体创造—种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致入微地为影片营造—种背景氛围。 三 电影音乐总述

电影音乐，实际上在电影中所起到的作用是深化主题，深化情绪，深化内容，渲染背景气氛，抒发人物的内心情感等 。当我们讨论场景与场景，事件与事件，镜头与镜头之间所产生的对比，对观众造成视觉上，情感上的震撼时，我们发现音乐在其中起到了相当大的推动作用。在影视作品中音乐与电影画面会组合成不同的音画关系, 从而产生影片独特的审美效果。一部影片, 音乐、音效、语言的有机结合, 交替互补, 可以形成单一画面元素所没有的张力和强烈的表现力。

有人说，音乐是电影的灵魂。然而并不精准，因为音乐只是电影的附属物，但音乐的好坏却直接决定着电影是否成功。很多年后，

当很多人淡忘了某部电影的情节之时，往往一段配乐就能勾起大家的回忆，以及回忆之中带来的欢笑、悲伤与感动。

篇三：《千与千寻》影视鉴赏

《千与千寻》影视动画赏析

影片名称：千与千寻

导演/编剧/原作/脚本/监督：宫崎骏

1、影片概述

一、影片介绍：《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年7月20日在日本正式上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。称霸日本影史票房总冠军的《千与千寻》，是国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡最巅峰杰作，美国动画大奖 Annie 奖最佳影片、导演、编剧、原著音乐4项大奖肯定。影片剧情大致可以概括为一个冒险故事。然而这场冒险却没有通常少儿作品中的正邪之争、没有神奇的超能力和武器，片中的角色也并非绝对的好人和坏人。从某个角度来说，这部让孩子们觉得有趣好看的电影算得上是寓教于乐的典范。

二、剧情介绍：年仅10岁的荻野千寻是一个看起来非常普通的四年级小学生，她随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。

然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆：汤婆婆；而“油屋”则是为服侍日本八百万天神洗澡的地方。

镇上有一条规定：在镇上凡是没有工作的人，都要被变成猪被吃掉。 千寻的父母由于贪吃，未经过店员允许就随便触碰食物，而遭到惩罚变成了猪。 千寻为了拯救父母，在汤婆婆的助手“白龙”的帮助下，进入澡堂，并成功的获得了一份工作。作为代价，她的名字被汤婆婆拿掉了笔划太多的名字，成了“千”。

在澡堂工作的过程中，小千从一个娇生惯养，什么活都不会做的小女孩，逐渐成长，变得越来越坚强能干；同时，她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的尊重，而她和白龙之间也萌生出一段纯真的感情。

而为了拯救父母和对自己重要的人，面对各种困难和危险，千寻也一次次做出了自己的选择。而影片也随着她的心理变化历程而展开。

三、背景资料：《幽灵公主》制作公映后，宫崎骏原本以此作品完成后即宣告封笔。但1999年底，宫崎骏称其已复出，正开始制作《千与千寻》。

2001年7月20日，《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房达到近20亿日元的天价。本土票房 30,058,915,500 日元，超越了前作《幽灵公主》和电影《泰坦尼克号》。英文名定《Spirted Away 》，当年即全美全欧公映。2002 年 2 月 17 日，《千与千寻》赢得52 届柏林电影节金熊奖。这是小金熊第一次授予给一位动画人和一部动画电影，而且为此破例准备了两只小金熊同时授予两部电影。

有人说宫崎骏在他的《千与千寻的神隐》中传递他对“生活”的定义。他在接受美国《时代杂志》访问时说，他未刻意借作品传达任何环保或反战的讯息与思想，他只是一个“搞娱乐”的人而已。

宫崎骏曾对记者说：“我拍这部电影时，就希望看了这部电影的孩子们长大了、老了，还会想带自己的孩子重看这部电影。其实，我本来也想，让现在的老公公老婆婆看了，也会情不自禁地建议他们的孩子去看，不过这样讲是有点厚脸皮，所以还是把希望放在下一代吧。”

四、获奖：2002年第52届 柏林国际电影节 金熊奖

2002年第21届 香港电影金像奖 最佳亚洲电影

2002年第25届 日本电影学院奖 最优秀作品奖

2003年第30届 安妮奖 最佳动画电影

2003年第75届 奥斯卡金像奖 最佳动画长片

2、影片主题

《千与千寻》它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会中如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但并非因为她彻底打败了恶势力，而是她挖掘出了自身蕴含的生命力的缘故。

“浴场”是日本文化的特征之一，意味洁净灵魂的场所。在电影中却是‘拜金主义’等社会恶习的聚集场所。人生变成了人与金钱的追逐、工作与休息的交替，挂上虚伪的面具成了惯性动作。电影对千寻父母吃饭时做了细致的刻画，表现出极其贪婪的的样子，宫崎骏从这一描画中表现出社会中充满贪婪的风气。“无面人”是电影里十分重要的角色，没有嘴脸，没有自己的声音，没有名字，只有一个面具似的外衣，内里却空空如也，它也是都市人的真实写照。无面人想一个没有脚的幽灵，无意识的走到浴场门口，无面人来到这里，用黄金收买了所有人的心，并且吃了青蛙，获得了青蛙的声音。因为千寻的怜悯，寂寞的它对千寻心存感激，想用黄金交换千寻的陪伴，可是遭到了拒绝。这种“拒绝”来自一个小女孩，一个小女孩都懂得东西，其他的人却无法抵抗金钱的诱惑，为之放弃了一切。宫崎骏通过小朋友来表现这一社会本质，可谓是神来之笔。

“名字”是这部电影中很重要的核心，。名字是自我精神的象徵，忙忙碌碌的都市之中，人们早已忘记自己名字的意义，只是把它当做一个代表自己的代号。千寻想在浴场中工作，汤婆婆夺走了她的名字，被叫作“千”。电影名字叫作“千与千寻”实则是指失去灵魂与寻找灵魂之间的追逐与角力。千寻想拯救白龙，这既是一个拯救他人的过程，也是一个拯救自己的过程。电影的最后，白龙通过千寻寻回了自己，千寻和父母回家，一切魔咒消失，所有人找回了自己的灵魂。

电影中河神在千寻的帮助下吐出大量的垃圾，虽然这一画面被宫崎骏轻轻带过，但这表现出人类对大自然无情的践踏。在社会与经济飞速发展的现代，人类的许多作为对地球和大自然造成了无法弥补的创伤，这体现宫崎骏呼吁人们珍爱地球，尊重大自然。

3、其他分析

一、场景设计：《千与千寻》中大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要

部分安排在一个日本古时期的澡堂。该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼 。

二、影调色调：本片中所用颜色多为明度较暗，彩度较低的色相。影片中若多采用同种色相配色，或者相似色相配色的方式，那么如果方法使用不当的话，很容易造成不好的效果，如人物画面显得呆板，死气沉沉，庸俗且不受人喜爱等。但是在本片中我们丝毫没有这种感觉，可见宫崎骏对色彩搭配和色彩构成已达到收放自如的程度，带给我们以视觉的盛宴。

三、音乐音效：本片的音乐有久石让制作，音乐元素丰富、表现手法老练、显示了他扎实精致的一贯风格。在此片中的音乐多以钢琴为主，钢琴往往是以独白的形式独立于交响空间中，给人以一种取自于复杂世界里最孤独的的心灵感受。久石让以最简单的音符，最繁复多变的弘乐篇章去诠释一个小女孩千寻的感情世界，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合。久石让的音乐仍旧是充满关怀的，永远都是，就象是你心脏被刺痛的那一刹那，突然抚慰过来的一只手掌，很温暖，很人性。

4、段落赏析

本片中精彩片段之一千寻的父母根据食物的香味来到了为神明提供食物的地方，在美味食物的诱惑下没征得主人的同意就开始使用神明的食物，导致自己变成了猪。这个片段反映了社会中的种种诱惑，人们无法抵抗这种诱惑，慢慢堕落成为行尸走肉。就如动画中描绘的一样成为猪，遭受摊贩主人的鞭挞，并成为神明的食物。千寻的一句话一起了我的注意“回去吧，人家会骂的”，是啊，作为一个小孩子都知道在没经过他人同意的情况下不能碰他人的东西，但是大人却忍受不了诱惑，宫崎骏的这种讽刺正好揭露了社会中普遍存在的一种社会现状。

本片段中久石让通过急速的管弦乐表现了千寻在父母变成猪后内心的惶恐与不安。速度很快的管弦乐可以使人们能更真实的感受此时被表现出的心情，久石让的此种做法更是表现出他扎实与细致的功底，是的动画更容易牵动观众的内心。

宫崎骏以他细腻的描画，核对色彩的灵活运用，向观众展示了一场视觉盛宴，更是引起了观众的反思，对小孩产生极大的教育意义，也让大人们反思自己。社会中的种种诱惑，对于天真无邪的小孩来说或许不算什么，小孩以他们的纯真在提醒着那些大人们，小孩都可以做到不向诱惑低头，那么大人们呢？

5、总结

《千与千寻》通过对一个小女孩的经历的刻画，反映了社会中的种种现状，在引起观众反思的同时，更表现的宫崎骏在动画制作方面的高超技艺，让观众在欣赏影片的时候，佩服他的能力。千寻通过自己的努力成长，发现了自身存在的意义，实现了自己对现实的质疑与期待。宫崎骏不用花哨的描绘，他知道用什么可以打动别人，所以下他笔下的卡通形象更像是一个个活生生的人，他掌握了了这种力量，所以他取得了胜利。

篇四：广电封杀电视盒子,电信运营商人怎么看

五、播音稿件

今天是11月18日星期三，我们一起来关注一下通信行业的主要事件。 近日，广电总局低调的给电视盒子下了一剂猛药，公布了81款非法视频客户端，同时，广电总局要求七大牌照商对照包括“电视机和盒子不能通过USB端口安装应用”在内的四点要求自查自纠。从要求停止盒子中提供的电视节目时移和回看功能，到下令关闭各类视频APP及视频聚合软件、互联网浏览器软件的下载通道等，再到今年9月广电总局联合公安部等四部门发布的229号文件。广电可谓是不遗余力，为何广电频频出手，大发神威，盒子之路在何方呢？

今天，我们探讨的话题就是：

广电封杀电视盒子，版权纯净认证的时代到来了

随着移动互联网的快速发展，人们对智能手机、智能电视的依赖加强，人们已经不能靠有线电视就能满足自身的需求。数字电视的到来伴随着互联网电视盒子的横空出世，这使得普通电视通过宽带就可以看视频、看直播等，打破了原有的收看模式，并且无广告，使得大部分人们告别的电视的需求。

那么，被人们认为是未来蓝海的电视盒子究竟有没有转圜的余地，这次涅槃式的大考能不能撑过去？其实，电视盒子生来就十分尴尬，走俏的原因是由于内容和产品形态定位有关，并且电视盒子这种方式被广大人们所接受，安装简单，记得以前，家里面就有一个卫星大锅，能收很多台，国内国外的都能看，现在的大锅也就只能收一些新疆台了。盒子扮演的其实就是连接传统电视和智能电视中间的角色，归根结底，它只是一种过度方案，当智能电视时代拉开了大帷幕的时候，就是电视盒子的终结时期，也就成为了哲学中“存在是否合理”的问题了。

其实从2014年中旬，广电就开始大肆的下方禁令，但是效果都没有这次来的强悍。我们知道，广电是代表广播电视部门的利益，2014年，我国城乡电视观众规模为12.78亿，人均每天看电视时间为157分钟，电视广告收入为1200多亿，这么大的利益收入，使得广电不得不十分重视起来。并且随着互联网时代的到来，人们上网的时间越来越多，广电的日子也是十分的难熬，视频网站、电视盒子更是要了电视广告的命。当然，这只是一方面，另一方面，就是内容控制，许多厂商再打擦边球，盒子为什么受广大用户的喜欢，就是一些拥有版权的内容，在盒子里都能免费的观看，大量的美剧和境外剧等，使得拥有大量的受众群体。但是，长久下来，这是一种侵权的行为。并且，广电规定不准预装，盒子厂商就开启USB安装功能，USB禁止，那就通过WiFi网络在PC端安装，这才使得电视盒子活了这么久。

马克思说：“如果有10%的利润，资本就保证到处被使用；有20%的利润，资本就活跃起来；有50%的利润，资本就铤而走险；为了100%的利润，资本就敢践踏一切人间法律；有300%的利润，资本就敢犯任何罪行，甚至冒绞首的危险。”所以，对于电视盒子的整顿刻不容缓。

对近乎“野蛮生长”的电视盒子市场的整顿，让很多消费者难以接受，但客观上确实规范了版权保护。互联网电视盒子上的视频来源，大部分是没有获得版权方授权的，习惯了享受互联网免费午餐的用户对此或许并未察觉。电视盒子厂商基本上负责生产硬件，但用户安装的软件上的视频链接大多未被授权。随着知识产权保护的强化，未来付费收看是一种趋势，不管用户是否愿意接受。

首先，我们可以肯定的就是，电视盒子需要从严管理，目前，有些少量的APP为了收视率，运用大量的媚俗、浮夸、语言暴力等，更有甚至，传播一些

非法传播禁播的电视节目。比如，千寻影视非法播放色情影片《美图人》，菠萝视频传播色情影片《美人》等。这些节目严重干扰了观众的视听，影响青少年的健康成长。无疑，广电总局再次铁腕清理电视盒子，有助于净化市场，确保电视盒子行业健康稳定有序的发展。说到这里，有人会说，什么样的视频属于禁播视频，因为这种话题无界定，只要是影响人们身心健康和不利于心理发展就属于禁播视频。

然而，清理不等于简单的封杀，更不能让电视盒子回到电视信号转化器的“原始角色”。电视盒子能够逐渐取代电视机顶盒，关键就在于，通过 “互联网+电视”，将互联网上的内容优势，与电视的视听效果有机融合，给观众更优质、流畅的观看体验。但广电总局简单的将这些app全部红牌罚下，就相当于让观众从“互联网+电视”，倒退到数字电视时代。这显然既不能满足观众的需求，也不符合三网融合的时代潮流。

更值得玩味的是，有业内人士指出，广电总局对电视盒子“痛下杀手”，其醉翁之意是留住自己渐渐失去的客户。当然，这种说法难免以偏概全，有失偏颇，但广电总局这种既当运动员参与市场竞争，又是裁判员决定行业兴衰的角色定位，无疑也掣肘了广电总局管理的正当性和执法的底气。试想，每出一个政策，别人第一印象都是，“广电又在公权私用，打击竞争对手”，管理的正当性、合法性何在？

可见，广电总局要有效管理电视盒子市场，保障公众的视听体验，首先就是要在管理上运用互联网思维。比如，如何在“互联网+ 电视”的基础上，剔除视听糟粕。而不是用断网的方式，与“互联网+”说再见。更重要的是，尽快推出改革，让管理与经营分家，改变既当运动员又是裁判员的窘境。总之，只有“让

市场的归市场，让管理的归管理”，才能杜绝非议，排除干扰，让“互联网+电视”给观众更好的视听体验。

就在昨日，国内首家运营商级别的云电视项目，大连天途有线电视网络股份有限公司“天途极速云电视”正式上线试运行。这一产品上线运行，实现传统媒体与新媒体深度融合，实现电视节目的跨屏幕、跨地域的穿越式收看，使有线电视区域性业务，跨越时空限制，实现全球化运营，为广电产业的发展拓展出全新空间。

这一产品彻底改变传统的电视节目收看方式，兼具电视时移回看功能和PC机、手机等移动终端同步收看功能。据介绍，天途有线通过强大云计算、云存储能力，带给用户跨域跨时空的极致收视体验。

这是继有线电视数字化、高清电视、互动电视之后的又一项电视技术的重大革命，是具有划时代意义的电视技术创新。

下面来看一组联播快讯：

（注：标题的速度要比文章的速度慢一些）

马鞍山联通用信息化手段促校园安全

安徽马鞍山联通运用信息技术手段，于今年9月-11月先后完成校车移动视频监控、儿童手表及校园无线WiFi等工作的建设和推进，进一步提高了全市校园信息化服务水平和质量。马鞍山联通向该市当涂县教育局推荐的校车移动视频监控项目完工后，分管教育工作的副县长及县教育局、学校、校车公司均能通过手机、终端实时查看车内情况，全程跟踪校车位置，监控校车是否存在超员、超载、超速等违规行为，也可防止学生在校车内嬉戏打闹，有效保障了学生的出行

安全，受到县教育局、学校及家长的一致好评和欢迎。

中国移动启动2016-2017年馈线产品招标

11月18日消息显示，2016-2017年馈线类产品已经启动招标，包括馈线、馈线连接器、馈线卡、漏泄电缆、馈线跳线、馈线避雷器六大类产品。其中馈线集采规模约30万公里；馈线连接器集采规模约9900万个；馈线卡约1045万个；漏泄电缆约3400公里；馈线跳线约180万根；馈线避雷器约17万个。

娄勤俭会见中国联通总经理陆益民

11月l7日，陕西省省长娄勤俭在西安会见了中国联通集团公司总经理陆益民。娄勤俭说，近年来陕西电子信息产业增长很快，云计算、大数据发展迅猛，网络基础设施水平不断提高，这离不开联通的大力支持。希望联通进一步拓展业务，积极推动创新成果在医疗、农业、城市管理等多领域应用。陆益民表示，陕西为企业发展提供了良好的空间和平台，愿探索多种形式的合作，努力实现共赢发展。

德州联通店长集结进行“冬日补养”

11月16日，山东德州联通集结全市的近60余名自有渠道的店长们，开展综合营销能力提升培训，进行“冬日补养”。在为期三天的时间里，她们将就自有渠道营销管理、营销能力提升、业务海报的制作、自有渠道人员管理等进行全

篇五：北京千羽千寻影视传媒有限公司开业庆典 3

北京千羽千寻影视传媒有限公司开业庆典 营销活动策划案

一、开业庆典活动主题及目的

1、主题：打造私人定制微电影，创建包头影视缔造者。 2、目的：（1）通过开业活动，提升公司在包头的知名度。

（2）通过开业活动，加强包头人民对微电影的了解，从而

引导消费，推动销售。 （3）通过开业活动，运用独特的形式，聚集人气，展示公 司形象，吸引公众视线，提高传播效果。 二、前期宣传策略

1、公交LED屏，945辆车全城宣传10天。（开业前10天) 2、广播89.2宣传开业大酬宾，进门有礼。（开业前１５天） 3、DM单投递，在包百、娜琳、万达等商业圈发放开业宣传单和优

惠券，还有一部分发放VIP卡。在此同时收集意向客户的电话， 开业当天进行邀约。（开业前一个月）

4、和一些时尚餐厅，电影院，美容店等高端年轻人出入的地方进行

合作，让合作商给客户发放VIP卡，成单的合作商回报于微电影 的片头唯一指定广告。（开业前一个月） ５ 、通过微信转发。 三、开业活动促销设计

首先需要一个相对超低价位产品来吸引顾客并引爆市场，这个价格需要特别的强调出来，醒目。同时设计促销内容要相对比较热闹的感觉，譬如价格折扣、促销礼品等，采取抽奖等活动内容。

１、活动当天进店有礼：凭DM传单到公司可兑换精美礼品。 ２、现场签单后可享受免费送一套价值３９９９的婚纱照一套。 ３、现场抽奖，一等奖奖品为私人定制微电影一部。二等奖为本公司 钻石会员VIP卡一张，可终生享受8.8折最低价。三等奖为情侣 写真一张。

四、开业现场活动气氛营造

现场布置拱门、彩旗、地毯、吊旗、气球营造气氛，开业活动和促 销活动以及演艺活动有序进行。 五、开业前准备

1.8：30分开始现场的布置工作，应完成拱门、小气球、条幅、花篮 等布置工作。

2.9：00工作人员、礼仪小姐、到达现场做准备工作，工作人员做好现

3.9:50场安全工作。礼仪小姐、准备完毕，摄影师、音响师准备完毕。 六、开业活动流程 1.来客签到 2.发放礼品

3.乐队奏乐礼仪小姐引导代表进入现场 （指定专人播放音乐） 4.文艺演出

5.主持人开场

6.公司领导讲话 （确定姓名） 7.政府领导讲话（确定姓名） 8.媒体代表（确定姓名） 9.股东领导讲话、剪彩 10.作品展示.

11.客户发言，倾诉感受

12.主持人介绍打折力度，活动方案

13.签单仪式，签单前3名的将享受最低折扣. 14.有奖问答（3个问题及奖品） 15.签到抽奖.

开业活动预算表

广告预算

报价：60000

宣传册预算

报价：8400

开业活动预算

报价10120

总报价74920

策划师：邢燕星 13614829467

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