作业帮我的葛朗台生活
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/23 19:27:01 字数作文
篇一：我眼中的葛朗台
我眼中的葛朗台
长城中学
初一（六）班 马乐
我已经数不清，读过它几遍了——《欧也妮.葛朗台》。它出自大作家巴尔扎克《人间喜剧.外省生活场景》中的第二部。
我喜欢的人物不是那个善良、柔弱却不堪一击的欧也妮，我喜欢的是她那精明、节俭、注重商誉的父亲——葛朗台。
但是，有谁知道真正的他？
你们可知道？他吝啬，是因为那时的时势所迫。那个年代的社会变故、人生起落让他明白了什么叫“倏忽乘风博羽翼，须臾失浪委泥沙”！
他的吝啬，是因为革命时期大户人家被抄没，生意场上破产者的
很多人讨厌他，讨厌他的吝啬——他与莫里哀笔下的阿巴贡一起，被称为法国文学中的两大“抠鬼”；讨厌他的那种“无情”——只对金钱感兴趣，对女儿称得上是“不闻不问”，对自己弟弟的遭遇仿佛也是“无动于衷”。凄惨命运让他时时胆战心惊。
他的吝啬，不是那种只知守财的“笨蛋”，他的吝啬是善于发财也善于积财、并使财产增值的“吝啬”：他会赚，如趁革命政府处理教会资产时，用很小的代价取得了大资产。他会投资、投机，如看准机会抛售葡萄酒和树木。他的吝啬是在乱世中一个商人成功的条件。
貌似无情却有情。葛朗台虽然表面上看上去吝啬且无情，但是他最终还是要公证人通过商务裁判所来阻止他弟弟的破产清算。他不但一分钱没花，还保住了自己姓氏的名誉。不像某些软弱的，看上去“重情重义”的人。他们会干什么？哼，只会在那里无休止的哀悼、哭泣，哭天抢地的，有什么用？？最后，破产还不是会发生，名誉还不是会被破坏！
对他女儿的教育和管束，在常人看来她是在父亲的束缚下长大的，没有自由的，即使到了谈婚论嫁的年纪，父亲也对她管得很紧，甚至更紧。
但是，谁又知道葛朗台的无奈呢？
你们以为葛朗台无情吗？你们以为葛朗台不想看到女儿幸福吗？你们错了！！
葛朗台对女儿无情是因为他知道看上自己女儿的人，看中的从来都不是女儿的品性容貌！他们所看中的，只是自己的钱财！
这样的人，怎么给欧也妮幸福？！
可欧也妮呢？？她根本不懂！！傻里傻气地爱上了那个为了利益而不顾与自己曾经的山盟海誓、娶了个宫廷大员之女的“堂弟”夏尔。最后，在葛朗台死后，居然帮那个忘恩负义的家伙还了400万！！
这样的人，真是可悲又可恨！！
钱，是她父亲赚的，她有什么资格乱挥霍？！
做善事？！她这是替谁在做善事？葛朗台？！笑话！葛朗台不需要！他需要的是女儿帮他守住这笔财产！她自己？！真是个大笑话！！她做善事，就用自己赚的钱做善事，靠自己父亲的钱做善事，算什么本事？！
很多人，都在为欧也妮有这么个“坏爸爸”而感到不值；而我，在为葛朗台有这么个“败家”的女儿而感到不幸！
现在，你们是否对葛朗台有了个新的认识？？无论你看没看过这本书，都请打开，或再次打开看看，好好的品一下《欧也妮.葛朗台》，好好的了解一下真正的葛朗台。
篇二：欧也妮 葛朗台练习一
《欧也妮·葛朗台》
一、作者简介 巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。他的生活趣事层出不穷，而作品更被誉为“法国社会的一面镜子”。在他逝世时，文学大师雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中，面对成千上万哀悼者慷慨激昂地评价道：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者。”
巴尔扎克一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧也妮葛朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。 1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》，这部取材于现实生活的作品为他带来巨大声誉，也为法国批判现实主义文学奠定了第一块基石。巴尔扎克以自己的创作在世界文学史上树立起不朽的丰碑。 1850年8月18日夜11时30分，伟大的天才巴尔扎克彻底摆脱了病痛的折磨，带着没有完成《人间喜剧》的遗憾离开了人世。 他的生命是短促的，但给人类留下了丰富的遗产，以致雨果在《巴尔扎克葬词》中说，他的“作品比岁月还多”。
二、作品思想
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一”。
小说围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件，以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧也妮对夏尔·葛朗台倾心相爱而查理背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索，叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，揭露了资本主义社会的罪恶，金钱对人的思想灵魂腐蚀和摧残。小说形象地告诉我们：资产阶级的每一个金钱都充塞着“污秽和鲜血”，人和人之间，除了“赤裸裸的金钱关系”、冷酷的“现金交易”再也没有任何联系了。
《欧叶妮·葛朗台》是一场爱情悲剧，然而，这场悲剧的两位青年主人公却不是故事中的第一主角。换句话说，巴尔扎克竭尽全力浓墨重彩加以描绘的，既不是悲剧中的负心汉，甚至也不是痴情女，而是这场悲剧的主要制造者老葛朗台。
三、内容提要
法国大革命动荡时期，索漠城有个箍桶匠葛朗台。他利用社会的不安定，运用各种手段积累财富。他利用自己的女儿欧也妮作为鱼饵，勾引追求者格拉桑和克罗旭为自己的事业奔忙。他家资千万，但非常吝啬，对家人极为苛刻。欧也妮爱上了破产落魄的堂弟查理。为了资助查理，她将自己的金币全部赠给了他，这一举动激怒了老葛朗台，父女发生了激烈的冲突。一向胆小而贤淑的母亲因此一病不起，而欧也妮这个痴情的姑娘最终等到的却是发了小财归来的负心汉。最后，她嫁给为了钱才追求她的人，但只做形式上的夫妻；33岁守寡，幽居独处。虽然欧也妮有一大笔遗产和收入，可是她和以前一样，过着俭朴的生活。她把钱用到了慈善机构和教育上。
四、关键情节
【葛朗台 】主题：贪婪吝啬
1.葛朗台其人：葛朗台的发家史，葛朗台在家庭生活中的吝啬表现：家庭生活中吃、穿、住、用和对家人、对仆人的锱铢必较的人物，出入葛朗台家门的客人及各自算盘。
2.弟弟破产：查理的到来，处理弟弟解决破产问题，有生以来举行了第三次请客。
3.葛朗台与女儿（细节、个性化经典语言）：关女儿禁闭、决定与女儿讲和、抢夺梳妆匣、诱骗放弃继承权.
4.葛朗台之死：看守密室、交租的日子、临终法事、个性语言。
【欧也妮】 主题：爱情和婚姻
1.欧也妮的生日：克罗旭和格拉桑向欧也妮拜寿；葛朗台的计谋：“他们都看中我的钱，哼！我的女儿，休想：我利用这般人替我钓鱼！”
2.查理的到来：爱上查理、准备午餐、赠送盘缠、私定终身。
3.葛朗台死后：办的第一件事是给拿侬1200法郎终身年金，查理的绝情，答应嫁给公证人的儿子，还清叔叔的债务， 33岁成了寡妇，“挟着一连串的善行义举向天国前进”。
五、人物形象
（一）葛朗台：
葛朗台是狡诈、贪婪、吝啬的资产阶级暴发户形象，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，临终前也不忘吩咐女儿看住金子。他做起生意来是个行家里手，常装口吃耳聋，诱使对方上当受骗而自己稳操胜券。他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。为了钱他六亲不认：克扣妻子的费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。作者笔下的这一形象刻画得极为生动，成为世界文学史上四大吝啬鬼形象之一。
1.葛朗台的吝啬
（1）葛朗台阴森森的老房子年久失修，楼梯踏级都被虫蛀坏了，女仆差点摔了跤，他还怪她不挑结实的地方落脚；每一顿饭的面包食物、每一天要点的蜡烛，他都亲自分发，一点儿不能多；女儿生日那天，有客人来，只不过多点了一支蜡烛；他限制妻子的零用钱，连别人送给她的一点，也要想方设法刮走；来了亲戚，他不让加菜，吩咐佃户打些乌鸦来煮汤；妻子卧床不起，他首先想到的是请医生得破钞。欧也妮为堂弟在饭桌上多放几块糖和一些葡萄，他就用霹雳般的目光瞪着女儿说：“再不阻止的话，她们为了你要把索莫城抢光呢，侄儿。”
（2）葛朗台虽已积累了巨大的财富，但过日子却一直和庄稼人差不多，喝的老是坏酒，吃是老是烂果子，面包是自已家烤的，肉食蔬菜靠佃户供应，蜡烛是全家合用一支，还得买最便宜的，白糖早就落价了，可永远当做奢侈品看待??
（3）为了款待葛朗台的侄子，女仆要去买肉。“用不着。佃户会送禽鸟来，你给我们做野禽汤好了。我就去吩咐佃户，给我打几只乌鸦来。这种野味炖汤，再好不过了。”“老爷，听说乌鸦吃死人肉，这可是真的”“你真笨，拿侬!乌鸦跟人一样，逮着什么吃什么。咱们不也一样靠死人吃饭吗什么叫遗产”
（4）葛朗台从不买肉和面包。佃户给他送足够的阉鸡、母鸡、鸡蛋、黄油和小麦，租用磨坊的人除了缴纳租金，还要登门拿小麦去磨。葛朗台要租他菜园的菜农供应蔬菜。取暖用的木材，是从田园四周作为篱笆的矮树或烂掉一半的老树上锯下来的。他的开支，仅仅是圣餐费，妻女的衣着
花销以及教堂座位的租金等。
（5）妻子生病，治病需要花钱，这简直就是“抹自己的脖子”。但葛朗台想到花几个看病钱会保住更大一笔财产——这交易划得来。他请来索漠最有名的医生为太太诊治，战战兢兢地探问：“要不要花很多钱要不要吃药呢”最终咬着牙说出：“请你救救她，即使要我一二百法郎也行。”
2.葛朗台的贪婪
过了七十六岁的葛朗台在看到女儿把玩金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。但当他看到太太气得晕死过去时，马上放弃了金梳妆匣。因为如果气死了太太，女儿按法律将继承家庭财产的一半，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来。
葛朗台在弥留之际，十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，葛朗台似乎已经死去几个小时的眼睛立刻复活了。当神甫把十字架送到他唇边，让他亲吻基督的圣像时，他却做一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。他给欧也妮的最后一句话是“把一切照顾得好好的！到那边来向我交账”！
3.葛朗台的狡猾
为了更好地控制金钱，榨取金钱，平时耳聪目明，口齿清楚的葛朗台，经常一到关键时刻就假装口吃和耳聋，装疯卖傻莫名其妙地兜圈子，把自己的思想藏起来，在生意上教敌人不耐烦，逼得对方老是替他这方面打主意，而忘掉了他自己的观点。
4.“除了快快发财他不知道有别的幸福，除了金钱损失也不知道有别的痛苦”。
（二）欧也妮
淳朴、善良、心地单纯，对爱情忠贞
欧也妮是这部小说中最为善良、纯洁的一个人物，整部小说就是以她的悲剧人生为中心线索的。她的美德在痛苦的生活和与老葛朗台、夏尔、德·蓬风等人的对比中逐渐呈现出来，她所遭遇的人生苦难越多，周围其他人物的虚伪、丑陋越突出，她的善良、宽容、慈爱也越显分明。 专横、吝啬的父亲老葛朗台给了欧也妮一个"黯淡而凄凉的童年"，并且葬送了她的青春。对她来说，生命中的唯一希望是期待中的爱情。她的爱纯良虔诚，对于爱情，她全心付出，肯为爱牺牲一切，。为了爱情，她毫不犹豫地拿出自己全部积蓄，资助恋人查理到海外去谋生；为了爱情，她勇敢地反抗父亲，不为他的淫威所屈服。为了爱情，她苦苦等待多年，终日思念、牵挂远在万里之外的恋人。
但是，无私的爱换回的却是无情的背弃。在海外发了财回来的查理贪慕名利，抛弃了欧也妮，想娶一位贵族的女儿为妻。遭受巨大打击的欧也妮独自承受痛苦，而且以德报怨，依然宽容地对待查理，并拿出巨款替查理还清了父债，成全了他与贵族小姐的婚事。我喜欢欧也妮，喜欢她知道爱情真相时，不自欺欺人，不怨天尤人，喜欢她失去爱情时，愿意独自承担，放对方自由，愿放下爱情，宽容而有尊严。欧也妮的这种爱情是纯洁、高尚的。
当周围的人都陷没在金钱的魔沼中，并甘心被其吞噬整个生命时，欧也妮对待金钱的态度也是与众不同，超凡脱俗的。尽管她所拥有的财富不断增加，但金钱对她来说既不是一种权力，也不是一种安慰。"她根本不把黄金放在心上，只在向往天国，过着虔诚慈爱的生活只有一些圣洁的思想，不断地暗中援助受难的人。"对宗教的虔敬之情使她超越了个人的创痛，以慈悲之心善待世人。她用金钱去兴办慈善事业，而自己过着节俭、朴素的生活。
巴尔扎克满怀同情与赞美之情塑造了欧也妮，使人们在这个为金钱遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮，与此同时，又不禁为她作为无辜牺牲者的命运感到同情。
（三）夏尔（查理）
夏尔的人物性格是有一个发展、变化的过程的，在这个过程中，他从巴黎的一个花花公子逐渐变为一个无恶不作的冒险家和野心家。当夏尔在小说中一登场时，他还是一个只有21岁的年轻人，因为从小家境优裕和父母宠爱，使他养成了爱慕虚荣、贪图享乐的性格，但此时的他并不坏。他在听说父亲去世的消息后所表现出来的悲伤是真实的。堂姐欧也妮对他的关心、照料和爱护，更是使他感受到了爱情的神圣和纯洁。可以说，如果他一直与欧也妮在一起的话，是不会堕落的。夏尔去海外经商，是他人生的转折点。生活环境的变化，使夏尔原有的道德标准和价值观念逐渐发迹从小埋下的自私自利的种子开始萌芽，使他逐渐成为一个毫无廉耻心的掠夺者和高利贷者，一心只想发财，为此不惜采取各种手段。夏尔的这种堕落发展到极至就是背信弃义，抛弃和欧也妮的感情而去追求一个贵族的女儿，以实现自己追逐名利和往上爬的野心。夏尔的堕落是整个社会环境影响的产物，表明金钱已渗透到当时社会生活的各个领域，包括人际关系和情感领域。
（四）拿侬
葛朗台家中唯一的女佣。她身材高大，人们称她“大个子拿侬”。这个女佣相貌丑陋，身材高大,令人惊奇的就是这样一个女佣，能在吝啬鬼家里干了35年！而且每年工资只有60法郎。拿侬勤勤恳恳，对待主人忠心不二，为了报当年老头儿在街边把她捡回来、给她工作的恩情，她对主人是绝对的服从，无论主人的主意有多么的不合情理，她都毫无怨言地一一照办。由于受到老葛朗台的影响，拿侬也有些许的吝啬，但与老葛朗台不同，拿侬很单纯、朴实、天真、纯洁，心中所想的无非就是报恩，因而在她看来，老头是个圣人，没有一丝缺点。
六、艺术特色
从艺术上看，作品在塑造人物、描写环境、叙述故事等方面取得了惊人的成就。精细入微的环境描写，反映了时代风貌，生动再现了社会各个层面的生活，可以说是整个法兰西历史的一个真实断面。另外，作品结构紧凑、步步深入，一气呵成，各线索之间相互联系，显得跌宕有致。行文如滚滚洪流，直泻而下，笔试酣畅，具有浓烈的抒情意味。这部小说以一部批判现实主义的杰作震撼着每一位读者，在法兰西文学史上具有独特魅力。
作者主要采用了典型环境中的塑造典型人物、细节描写、对比手法、讽刺与幽默手法、漫画式夸张手法等等。这些手法的运用使得人物形象栩栩如生，生动传神，带给我们极大的审美享受，同时也为我们观察和描摹生活、刻画人物提供了借鉴。
七、精彩篇章推荐
1．开头部分介绍葛朗台的大致情况。作者用漫画式的手法，从肖像和行动上对葛朗台进行了夸张式的描绘，读来令人忍俊不已。一个守财奴的形象呼之欲出。
2．葛朗台为赶走查理而绞尽脑汁。这一段描写以对话为主，葛朗台装出口吃的样子，以使人相信他是一个重情义的兄长，极具讽刺意味。
3．因欧也妮赠钱事发引起葛朗台家内乱。这一段用个性化的语言和动作将葛朗台的愤怒和欧也妮的倔强刻画出来，情节紧张，动人心魄。
4．葛朗台企图抢夺首饰盒。这是本书中最精彩之处，充分暴露了他贪婪的本性。几句话、几个动作就使人物棱角分明，确为大手笔。
5．葛朗台临死前对金子的留恋。这一段描写极尽讽刺之致，特别是葛朗台临死前拼命想抓住作法事的
篇三：《欧也妮·葛朗台》导读
《欧也妮·葛朗台》
情节分解
资产者的面目情节概述
这是全书第一章节，介绍了故事发生的地点——盛产葡萄酒的索漠城，并让主要人物陆续登场，主要写了五个方面：一、葛朗台的发家史；二、葛朗台家的生活习惯；三、拿侬的来历；四、欧也妮的生日及六个客人的明争暗斗；五、夏尔的盛装登场。
法国索漠城盛产葡萄酒，因此，酒桶的市价很不坏，大革命时，葛朗台已经是个富裕的箍桶匠了，他能写会算，四十岁时娶了木板商的女儿为妻室。
葛朗台之所以成为地方上的首富，最根本的原因是他大胆利用了大革命的好时机：
共和政府拍卖教会产业的时候，他用贿赂拍卖监督官的手段，低价买到了当地最好的葡萄园；他供应共和国军队一两千桶白葡萄酒，换回的是留作最后一批拍卖、原属一个女修道院的几块上好的牧场；任市长期间，以“本地的利益”为名，造了好几条出色的公路直达自己的产业；在房地产登记的时候，他利用职权占了不少便宜；当地侯爵老爷手头拮据时，他又用极便宜的价格，买下了弗鲁瓦丰侯爵领地。一八0六年，他又从丈母、外婆、外公处得到三笔遗产他由原来只有二千法郎的商人变为拥有一千七百万法郎的大富翁，是州里“纳税最高”的人物。偌大一笔财产把这个富翁的行为镀了金，葛朗台成了索漠城众人膜拜的对象，人们看见他，没一个不觉得又钦佩又害怕。
葛朗台搞投机买卖，预计得“象天文学家一样准确”；他精明狡猾，“是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏
打量半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁的去睡觉??”
在家庭生活中，葛朗台也锱铢必较。他亲自安排一天的伙食,喝的老是坏酒，吃的老是烂果子；面包是自己家烤的，肉食蔬菜靠佃户供应；白糖早就落价，可永远当做奢侈品看待；蜡烛是买最便宜的，如同面包和食物都定量分发；全家的衣服都由妻子、女儿缝制。
葛朗台太太生就一副受苦受难、丑陋的面相,但性情极好，有天使般的温柔和罕见的虔诚，永远心境平和，她的嫁妆和所继承的遗产给葛朗台老头带来三十万法郎，然而她总有一种自惭形秽、仰人鼻息的感觉。她对生活一无所求，她像女工一样，终日操劳，缝制全家的衣服被褥，对丈夫的折磨一向逆来顺受。
家里杂务由女仆拿侬包办，她伺候葛朗
台已经三十五年。二十二岁时，这可怜的姑娘因为长相难看没人要，就到索漠来找活干。葛朗台正准备成家立业，以箍桶匠的资质，他立即估量出从这样一个女人身上能榨取多少油水。于是，他留下了这个到处碰壁的可怜姑娘，像使唤家奴那样使唤她。虽然薪金只有六十法郎，她死心塌地地伺候箍桶匠，像一条忠心耿耿的狗那样保护主人的财产，对主人充满盲目的信任和服从。
葛朗台家的常客有两家六个人：公证人克罗旭一家和银行家德·格拉桑一家。这两家人上葛朗台家来目的是为了葛朗台的独生女儿欧也妮。这一切，老奸巨猾的葛朗台都心知肚明，他将计就计，利用女儿作为钓饵来“钓鱼”，以便从两边捞到好处。在欧也妮生日的那一天，他们又都来到葛朗台家为欧也妮庆贺生日，克罗旭送的是鲜花, 德·格拉桑送上一株刚从南非好望角带来的稀罕植物欧石南，阿道尔夫送的则是一个雕工精细
的针线匣。
主人和客人们在半明不暗的古老客厅里玩着摸彩游戏时，九点的驿车给这个家庭又送来一个客人——巴黎的堂兄弟夏尔。
阅读记忆保鲜
㈠ 多项选择题
1．下列各项中，对作品故事情节的叙述有误的两项是（ ）
A．共和政府标卖教会产业的时候，葛朗台用丈人给的四百路易贿赂标卖监督官，就以极低的价格非法买到了县里最好的葡萄园、一座老修道院和几块分种田。
B．葛朗台在市长任内，把地方上的公事应付得很好，他葡萄的收获更好，为了“本城的利益”， 葛朗台市长还造好几条出色的公路直达他自己的产业。
C．拿破仑称帝的时候，因为葛朗台是共和党人，他市长的荣衔被一个乡绅兼大地
篇四：分析葛朗台的形象
分析葛朗台的形象
在《人间喜剧》中,《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克的一部得意之作。1 8 33年10月13日,他在写给韩斯卡夫人的一封信中说道:“《欧也妮·葛朗台》是我最出色的画幅之一一我很满意。《欧也妮·葛朗台》与我以前所写的作品没有丝毫的相似之处”。确乎如此。在这本名著里,巴尔扎克以他非凡的笔触,生动地再现了法国十九世纪2仃年代的内地生活,尤其是塑造了葛朗台这样一个异常贪婪、狡诈、吝音的资产阶级暴发户和守财奴的形象,淋漓尽致地披露了资本主义社会里人与人之间丑恶的金钱关系,揭露了资产阶级发家的血腥历史和卑劣手段。这与巴尔扎克在此之前所写的作品相比较,在思想上和艺术上,的确都是一个巨大的飞跃。恩格斯曾经说巴尔扎克是“比过去,现在和将来的一切左拉都要伟大的现实主义大师。”这个评价是毫不过分的。从《欧也妮·葛朗台》一书中,我们可以看出:由于作者娴熟地运用了现实主义手法,把人物放在索漠城这样一个典型环境中,并且紧紧抓住现实生活中人与人之间的金钱关系这一核心,通过对一些细节以及人物语言、行动的真实描绘,来揭示人物性格的本质特征和与之俱来的其它性格特征,因而使主人公葛朗台被成功地塑造......
法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮·葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分，并且给选文定名为《守财奴》，“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。
但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。中学生欣赏这个人物形象时，只有抓住“狂”字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，“孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拿去吧”，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台的“大方”，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。为一只梳妆匣气死了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权，并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——“狡诈”。但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。
中学生欣赏这一典型形象时，只有抓住其性格特征——癫狂和狡诈，才能深刻理解其典型意义。
葛朗台：
资产阶级吝啬鬼的典型。
葛朗台的剥削方式兼具农业资本家、工商业企业家、高利贷资本家的特点。他赚钱的手段比高布赛克单纯的高利贷方式要高明。。他懂得在流通中求得资金的增殖，他不仅顺应时势，而且能巧妙地利用时势来以权谋私，体现出资产阶级罪恶的发迹史，代表着资本主义剥削方式由原始积累时期过度到自由资产阶级竞争时期的发展过程。
性格特征：贪婪、吝啬、狡猾
葛朗台生活的时代是资产阶级原始积累时期，此时的资产阶级为了获得利润财富已经变得十分野蛮凶恶，为了占有黄金不择手段。巴尔扎克选择许多典型的细节，表现他对金钱的贪婪吝啬，"看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂。"当查理为了父亲的死而大哭时，葛朗台无情地说："可是这孩子没有出息，把死人看的比钱还重。"当他得知欧也妮把自己的积蓄送给了查理后，竟然将自己唯一的骨肉打如了冷宫，直到从公证人那得知女儿将继承母亲的遗产时，才与欧也妮言归于好。为的是将欧也妮应得的计在自己的账上，在葛朗台的身上，人的正常情感已经荡然无存。当葛朗台看到查理给欧也妮的梳妆匣时，"老头子身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。"对金钱的贪欲是他成了冷酷的恶魔，成了一个凶猛的吞钱兽，甚至在弥留之际不去关心将要孤身一人生活在世界上的女儿，而是关心他的金子。甚至当神甫把十字架送到他唇边，让他亲吻基督的圣像，他却做一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。他给欧也妮的最后一句话是"把一切照顾得好好的！到那边来向我交账！。"
吝啬：对金钱的追逐欲、占有欲使他变成了金钱的奴隶。作为千万富翁的他住在一所灰暗阴森的老房子里，楼梯的踏板被虫蛀坏了。每一顿饭的面包、食物、每天要点的蜡烛，葛朗台都要亲自分发，一点也不能多。当他的侄子从巴黎来到他家时，他竟自己亲自下厨，为的是节省食物。欧也妮为堂弟在饭桌上多放几块糖和一些葡萄，他就用霹雳般的目光瞪着女儿说："再不阻止的话，她们为了你要把索莫城抢光呢，侄儿。"他和所有作品中的吝啬鬼一样，灭绝人性，而其他吝啬鬼和他相比都不及他"亲切"，"崇高"，都不及他工于心计、恶毒和有社会性。他是一个活在一个观点上的人，机警、狡猾、孤家寡人，利用一切机会发财，因此，他成了吝啬鬼中的吝啬鬼。他的吝啬使他的妻子过早谢世，女儿也失去了幸福，终生过着寂寞的生活。
狡猾：为了更好地控制金钱，榨取金钱，口吃和耳聋是他狡猾的典型表现。他利用这套本领，在生意上教敌人不耐烦，逼得对方老是替他这方面打主意，而忘掉了他自己的观点，平时耳聪目明，口齿清楚的葛朗台，一到关键时刻就变得耳聋口吃，，装疯卖傻莫名其妙地兜圈子，把自己的思想藏起来。
形象意义：巴尔扎克指出了发财的欲望怎样使葛朗台心灵空虚，禽兽的本能又怎样在他身上蔓延并把他身上人类的感情摧残殆尽。对金钱的贪婪吝啬使他成了吝啬鬼中的吝啬鬼，他的发迹正是资产阶级爆发户的血腥罪恶史。
葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。中学生欣赏这个人物形象时，只有抓住“狂”字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪
婪到发狂的形象活化到纸上。当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，“孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拿去吧”，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台的“大方”，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。为一只梳妆匣气死了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权，并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——“狡诈”。但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。葛朗台。“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”比较精明的敛财奴守财奴
篇五：夏洛克、葛朗台、泼留希金进行比较
夏洛克、葛朗台、泼留希金进行比较
—郧县中学 吴平安
夏洛克、葛朗台、泼留希金，都是欧洲文学史上著名的贪婪、吝啬的典型。对他们做一个简略的“平行比较”，有助于对各个典型总体上的把握，从而深化对每个人物的理解与认识。
三个守财奴中，若讲“年纪”，夏洛克比其他两个要“大”三百多岁。当这位犹太富商在威尼斯发放高利贷的时候，正是充满了血腥气的资本主义原始积累时期。夏洛克这一艺术典型的出现的重大意义首先就在于，他是原始积累时期的资产者第一次在戏剧舞台上的亮相，我们从中可以窥见到“创业”初期资产阶级特有的精神面貌：在积聚财富的发家过程中，夏洛克身上体现出极端的残酷性与恶毒性。为了发财致富，他敢于以任何手段，包括用血淋淋的人肉，去扫除横亘在面前的障碍。另一方面，当资本主义经济势力在历史舞台上初露头角的时候，它必然急于为自己存在的合法性寻找根据，因而又带有明显的虚伪性与欺骗性。夏洛克操起肮脏营生，干着罪恶勾当时，从未心慈手软，可是一旦言之于口，似乎还不免有几分羞羞答答，躲躲闪闪，不得不煞费苦心地引证一番《旧约》故事，替自己壮壮胆，以“撑起堂皇的门面”来，为整个资产阶级的剥削行径，披上了一层神圣的宗教外衣。
资本来到人间，经过几百年发展，当它人格化为葛朗台老头时，已经是一个个人刮目相看的庞然大物了。他由一个地位低下的箍桶匠，一跃成为一名商界巨子，不但经营地产，发放高利贷，还从事国
际贸易，染指金融证券，甚至出任过市长，在政界露过头脸，已不单纯是一个生意人了。他像老虎和巨蟒一般吞噬着金钱，胃口之大，。心肠之狠，城府之深，手段之高，与夏洛克相比，早已不可同日而语了。他背弃誓约出卖存酒；看准行情玩公债投机；他能在全城人不知鬼不觉中抛售黄金，一夜之间牟得暴利。凭着对社会深刻的洞悉和对人心入微的体察，他几乎无往而不胜，聚积起一个人在十九世纪可能聚积的最庞大的财富。他也无须效颦前辈，去引证什么《圣经》条文，为自己的巧取豪夺，蚕食鲸吞辩解了。而是对自己的心机和手段，暗中欣赏，为之陶然。
三个守财奴中，倘排“辈份”，泼留希金要算最高的了。他虽与葛朗台同是十九世纪初叶的人，却还生活在俄国专制主义农奴制度的萌庇之下，是一个拥有上千个魂灵的农女。主，是最腐朽最落后的生产关系的代表。标志着民族意识觉醒的十二月党人的起义虽然被沙皇政府镇压下去，俄国的封建农奴制度毕竟已到了黄昏暮年。泼留希金就是这样一个黑暗王国中的公民，他的愚昧、昏庸、狠琐、畸型，特别是他的寄生性和腐朽性，处处都在显示一个病入膏肓的制度在行将就木之前的征兆。
世间的守财奴都视快快发财为人生的唯一幸福，把金钱的损失看作人生最大的痛苦。三部作品中都并非偶然地出现了主人公与至亲骨肉在金钱问题上的冲突。夏洛克纵然腰缠万贯，对独生女儿却一毛不拔，甚至禁止她恋爱结婚。当后者受到人文主义思想的感召，从地狱般的家庭出走之后，使夏洛克大悲大恸的不是失去了女儿，而是携走
了他的金银珠宝，寻访下落又不免破费钱财。泼留希金对儿子抱有“偏见”，觉得他要输光自己的财产，连其死活也毫不注意。他对女儿也怀有“猜疑”，害怕女儿女婿会挥霍自己的产业，对她的私奔同样不屑于寻访。葛朗台在独生女欧也妮的婚姻恋爱和财产继承权上，更是威胁、软禁、欺骗、蒙哄、剑拔弩张地进行了一场生死搏斗，终于逼死了妻子，断送了欧也妮一生的幸福。
殊途同归，这些冲突的结果，最终是使家庭的温情全然被淹没在利己主义的冰水之中。赤裸裸的金钱关系取代了自古以来奉为神圣的人伦关系。不过钱财在这三个守财奴手中，所起的作用却大不一样。夏洛克视金银如公羊母羊，懂得要像“母羊生小羊”一样，毫不怠慢地叫“母金生子金”；葛朗台更深话“钱像人一样是活的，会动的，它会来，会去，会流汗，会生产。”他已经领悟了资本在流通中增值的奥秘。尽管夏洛克让金钱生息的手段是一种封建主义的剥削方式，葛朗台的活动带有更多的现代资产阶级的色彩，但他们都力求把钱财转化为资本。可是在泼留希金的庄园里，它却只能变成肥料和垃圾，化为尘埃和石头，以至于连这位农奴主都“已经不大明白自己有些什么了”。除了征收地租之外，他所能做的，充其量，也不过是在乞乞科夫收购死魂灵时，低三下四地乞求多增加几个戈比而已。
像文学史上许多不朽的典型一样，三个守财奴都不是性格单一的类型化、定型化的人物，在他们身上体现了丰富多彩的性格侧面和主导性格方面的统一。莎士比亚无意于把夏洛克写成一个十足的魔鬼，他虽是一个贪婪狠毒的高利贷者，同时又是一个生活在基督教社会里
的犹太人，他的肩头同样承受着一个多灾多难的民族若干世纪以来所承受的种族的和宗教的迫害。他不免在稠人广众之中被人骂作异教徒和杀人的狗，长袍和胡须上被人吐上唾沫，甚至像野狗一样被人踢来踢去。这未尝不能博得观众和读者的一点恻隐之心。巴尔扎克则把撒旦一般恶魔的力赋予了笔下的葛朗台老头。他在黄金的巨流中左右逢源，可是必要时却又会耳聋口吃，装愚守拙。他不仅把索漠人玩于掌上，而且“开巴黎人的玩笑”。他干预亡弟的破产案，是因为“想把巴黎人捏成齑粉，非得找些材料让他施展一下狡狯的本领不可”。作为资产阶级的暴发户，葛朗台是从劳动人民中分化出来的一员。从他身上似乎还能隐约窥见昔日箍桶匠的影子，他可以修理楼梯，看侄儿钉几口很好的箱子，“凡是不用花钱的地方他都很阔气”。相形之下，果戈理笔下的泼留希金，则带有更多的否定的特征，而这正体现了他那个时代的社会生活，是必须予以全盘否定的。
艺术典型作为主客观的统一，除了上述的“再现”因素之外，必定还有“表现”的因素，它蕴含着作家对社会生活的认识与评价，渗透着作家的情感和理想。对于人文主义理想在“快乐的英国”的实现，莎士比亚是充满信心的，但是现实生活中与这一理想相悖的丑恶和污秽，却又是一个艺术家的敏锐直觉越来越难于回避的。他在安东尼奥和鲍细霞身上倾注了自己的人文主义理想，而夏洛克的冷酷、自私、吝啬和对金钱的贪欲，则处处显示出与这一理想的格格不入。因此全剧的基本冲突，就是“人性”与“非人性”的冲突。然而夏洛克终于在法庭上败诉，有情人亦终成眷属，人文主义原则胜利了。夏洛克的
出现像一个不和谐音，但人文主义理想在不和谐中求得和谐，保持了莎士比亚早期戏剧中乐观愉快的主旋律。
巴尔扎克把十九世纪初期法国云诡波谲的政局和光怪陆离的世相，简单地归结为人们毫无节制的“情欲”，而一切情欲之中对金钱的贪欲，则始终是他最得意的题材。我们在葛朗台身上感觉到的资本主义社会金钱法则的冷酷无情，正是巴尔扎克“编制恶习和德行的清单，搜集情欲的主要事实”，通过典型化所形成的强烈艺术效果。 果戈理以其辉煌的文学活动，在文坛上树起了“自然派”亦即批判现实主义的大旗。泼留希金及其所代表的那种制度，既然自身已经丧失了存在的必然性，这个昔日的主角，已经蜕变为今天的丑角，这就正应该是从审美上加以嘲笑的对象。果戈理所特有的“含泪的笑”，亦即悲剧因素和喜剧因素的揉合，“被深沉的悲哀和忧郁的感情所压倒的谐趣”，恰好是历史的客观进程“把陈旧的生活形式”送进坟墓时最后一个阶级上的必然产物。
毋庸置疑，夏洛克、葛朗台、泼留希金都是现实生活中的丑恶人物，可是他们一旦到了伟大艺术家手里，便倾注了自己的情感倾向，鞭笞丑的，歌颂美的，受到罗丹所说的。点金术”的点化，变丑为美，成为文学史册上的艺术典型了。
课堂教学设计Ⅱ
（－）速读测试。
1·《守财奴》选自———＿____国著名作家＿_____的著名代表作（ ）。他的小说总称为《》，形象地反映了____＿，深刻地揭露了。
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