天天向上小五工资多少

篇一：综艺节目《天天向上》分析

编号

云南艺术学院本科毕业论文

浅析脱口秀节目《天天向上》的成功 杨嘉豪

指导教师姓名 张磊 职 称 张老师

所在教学单位 艺术文化学院 专 业

论文提交日期 论文答辩日期 学士学位授予单位 云南艺术学院 学位授予日期

论文指导教师评分： 论文评定小组评分：

综 合 得 分：

年 月 日

目录

摘要 ......................................................................................................................................................... 3

引言 ......................................................................................................................................................... 4

一、《天天向上》的简介 .................................................................................................................... 6

二、《天天向上》的运作情况 ............................................................................................................ 6

（一）《天天向上》的节目流程 ....................................................................................................... 6

（二）《天天向上》的观众情况 ....................................................................................................... 6

（三）《天天向上》节目的制作 ....................................................................................................... 6

（四）《天天向上》的播出以及宣传方式 ....................................................................................... 8

（五）《天天向上》的社会教育功能 ............................................................................................ 11

（六）节目主持人 ............................................................................................................................. 11

三、 《天天向上》运营中存在的问题及原因分析 ..................................................................... 13

（一）嘉宾介绍时间过于冗长 ......................................................................................................... 13

（二）邀请嘉宾问题 ......................................................................................................................... 13

（三）录制剪接不流畅 ..................................................................................................................... 13

四、完善我国脱口秀节目制作的建议 ............................................................................................ 14

（一）寓教于乐受观众喜爱 ............................................................................................................. 14

（二）传播策略创新 ......................................................................................................................... 14

（三）主持人创新 ............................................................................................................................. 14

结语 ...................................................................................................................................................... 15

浅析脱口秀节目《天天向上》的成功

对脱口秀节目发展的启示

摘要：当前,我国娱乐节目过分追求娱乐化,普遍存在"愚乐",缺乏思想、创新乏力、生命周期短、节目同质化现象严重、缺少品牌意识等诸多问题。湖南卫视2008年8月4日正式推出大型公德礼仪脱口秀节目《天天向上》，节目以其清新的风格、丰富的节目内容以及出彩的脱口秀特色赢得观众的一致好评，节目推出至今不到两年的时间里，《天天向上》已经稳定占领了周五黄金时段的收视高地，甚至在业界都好评如潮，可谓是叫好又叫座，为脱口秀节目在中国的发展打开了一片广阔的天地。从某种意义上说,它已成为当前我国娱乐(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:天天向上小五工资多少)谈话类节目的一个"风向标",它提醒我们思考一些存在于电视娱乐脱口秀节目中的普遍性问题,同时它的成功也给娱乐脱口秀节目的发展带来了有益启示。

关键词：娱乐节目 天天向上 脱口秀

引言

2008年湖南卫视一方面被指责节目过于娱乐化和低俗化，另一方面也面临着奥运赛事转播的冲击，在腹背受敌的情况下，湖南广电高层提出要打造一档高端娱乐的奥运礼仪公德脱口秀节目，《天天向上》“应劫而生”，节目一开始就走差异化路线，准确定位，填补市场空白。果然不负众望获得《新周刊》2008年度最佳电视娱乐秀。根据央视索福瑞媒介调查有限公司数据显示，2009年湖南广电卫视频道全年收视率在全国所有上星频道（包括中央电视台）中位列第二，仅次于CCTV综合频道，观众忠诚度第一，这其中当然有一些老牌综艺节目和电视剧的收视贡献，像《天天向上》这样的新力量也功不可没。其中，《天天向上》2009年度就有十四期节目获得同时段收视率第一，平均收视率高达2.23%、收视份额7.04%，在5—25岁观众中的集中度高达175%，在年轻年轻观众群中广受好评，甚至在一些高端人群中也一改收视低迷的局面。同时节目突破了脱口秀的地域限制，全国收视分布均衡。在网络上，各种网络电视的观看点击率中，《天天向上》仅次于《快乐大本营》，在《天天向上》中作为背景音乐播出过的音乐在网络上的搜索量也是剧增，酷狗音乐上还专门为《天天向上》开辟了音乐专区，用来专门及时更新在节目中使用过的背景音乐。被邀请到《天天向上》中的嘉宾也都红极一时。任何一个节目的成功不是偶然的，《天天向上》节目走红背后有很多的原因。 本文将对《天天向上》做出相应的分析，进而提出促进国内脱口秀节目发展的建议。

一、《天天向上》简介

《天天向上》是湖南卫视打造的大型礼仪公德脱口秀节目，于2008年8月4日正式推出。节目主持阵容由汪涵、欧弟、田源、钱枫、金恩圣（小五）、俞灏明、矢野浩二七位天天兄弟组成。该节目采用全国第一支偶像男子主持团体的概念，用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目氛围欢快轻松幽默，获得高收视率的同时，也受到了广大观众的好评。

篇二：浅析《天天向上》特点

引 言

《天天向上》于2008年8月4号由湖南卫视强劲推出，以独特的日播形式形成一股旋风为节目预热，让受众先了解节目的形式和特色。节目8月7日正式开播，于每周五与受众见面。《天天向上》以礼仪和公德为主题，分为歌舞、访谈和情景剧三个方面的版块，“天天兄弟”主持人团队相互搭档，将湖南卫视的“快乐”特色贯穿节目内外，将“天天向上”的文化内涵渗透到观众心中。《天天向上》受到热捧主要与时代背景的影响密切相关，首先是我国经济文化发展所产生的影响，自从我国经济的改革开放以后国内经济得到了迅速的发展，国外的一些观念和先进的发展理念也涌入到了国内，对人们的观念以及认知都产生了重大的影响。对于电视媒体而言，无论是在节目形式还是创新手法上都在不断的进行改革，将更多的文化内涵融入到电视节目中，传递给大众，也传递给世界。其次是受众多元化的需求，在很长一段时间内，我国的综艺节目都呈现出一种教条化的模式，像《正大综艺》或者是《综艺大观》，全国的各大综艺节目都进行模仿，造成同质化严重，观众失去兴趣。随着受众观念的改变，需求的增加，他们希望看见不一样风格，不一样形式的综艺节目，给他们带去多种多样的生活元素。《天天向上》正是抓住了这点，无论是节目主持人的多样化，还是在选择节目嘉宾的过程中也是独具匠心，即有红极一时的明星，也有技艺高超的传统艺人，让受众目不暇接。同时以“礼仪文化”为中心，加强娱乐性的同时增加文化内涵，从而受到大家的喜爱。

目前《天天向上》节目已引起学术界的关注，已经有一些研究成果问世。如唐涤非《娱乐节目主持新样态分析——以湖南卫视〈天天向上〉为例》（《声屏世界》2009年12期）、季娴《浅析娱乐脱口秀节目〈天天向上〉的创新元素》（《安徽文学》2010年1期）、于宝莹《〈天天向上〉电视娱乐节目品牌建设的独特路径》（《齐齐哈尔大学学报》2010年1期）、张金华《超越娱乐的文化追求——〈天天向上〉成功的原因探析》（《新闻爱好者》2010年22期）、张树楠《由〈天天向上〉的成功谈娱乐节目应具有的文化内涵》（《大舞台》2010年12期）、蔡正华等《主持群模式与〈天天向上〉栏目品牌建设》（《媒体时代》2011年8期）、黄跃等《论电视娱乐脱口秀节目的文化承载——以〈天天向上〉为例》（《南方电视学刊》2012年1期）、郝雨等《在娱乐中传递文化正能量——解析湖南卫视节目〈天天向上〉成功的原因》（《当代电视》2013年6期）、刘宇《娱乐脱口秀节目〈天天向上〉语言幽默探微》（华中师范大学2013硕士学位论文）等。上述论文对《天天向上》节目进行了多方面的研究，为本文写作提供了重要的参考和借鉴。但不得不承认，对《天天向上》这种新颖的电视节目目前的研究显得十分不足，对其研究有必要进一步深入下去。

文章主要侧重于对《天天向上》这档节目的特点进行研究，其特点又具体的囊括了每个主持人的个性以及文化背景、节目内容和形式的创新等方面，搭建出一个更加具体的节目框架，从而为受众展现出一个更为具体的思路。通过理论的研究也为《天天向上》节目未来的创新发展提供一定的理论基础。

在研究过程中主要采用了：文献检索法：文献主要来源于图书馆现有藏书、中国知网公开发表的论文资料以及网上收集的与之相关的学术观点，通过阅读分析，对信息进行整合，提取观点。文本分析法：本文通过收集文献、期刊、网页、专业课本知识，加上自身本课题的了解，提出了一些比较具有创新意义的看法。案例分析法：本文对《天天向上》为案例进行了分析以及调查法：通过调查来获取更多的资料，丰富论文的内容。

文章的素材大多数来自网上查阅的已有的文献资料，并且通过自身观看《天天向上》的感受从而对文章进行抒写。通过对《天天向上》节目进行的定位，从而对《天天向上》的节目特色进行分析，总结出《天天向上》在目前综艺节目发展的大环境下存在的问题及优势，从而提出建设性的意见，促进《天天向上》节目的可持续发展。同时也为其它的综艺类节目发展提供一些理论发展的基础，促进我国电视综艺节目的创新发展。

一、《天天向上》的节目特色

《天天向上》作为一档国内当红的综艺节目，其节目的形式和内容都有其自身的特点。其节目特色主要包含了以下几个方面的内容。

（一）独特的主持人团队

1.独特的团队主持模式——天天兄弟

《天天向上》打造了国内第一支偶像主持人团体，每个主持人都有自己的特色，从而使得整个节目绽放出不同的光彩。《天天向上》一改传统的男女搭配的主持模式，几个帅气的男士往台上一站，形成“天天兄弟”组合。汪涵是“天天兄弟”中的大哥，也是整个节目的核心，他的博学多才和灵活机智为整个节目增添了浓重的文化特色。汪涵也是整个节目的进度与流程的把控者，而其他的主持人的灵活配合也起到了很好的衬托作用。其中“欧弟来自台湾，他的鬼马和模仿能力深受大陆朋友的喜欢，他随时变身“猩猩点灯”和“舞王”，是《天天向上》中的娱乐搞笑王，也为更多的大陆朋友带来了台湾的文化和特色”。田源才华横溢，还可以吟诗作对，衬托别的主持人的同时也彰显了自己的特色，而帅气的钱枫善于表演，入戏很快，为观众带来不一样的画面感。 ①

2.主持人团队多元化的文化背景

《天天向上》节目也是独具匠心，为了增强节目的多元化和国际化，在选择搭档主持人的时候也考虑到了地域文化的区别和魅力，来自台湾的欧弟，来自韩国的小五，以及日本的矢野浩二。不同地区的主持人齐聚一堂，为整个节目带来了不同的欢乐和文化意蕴。欧弟在节目中经常为大家穿插介绍台湾的美食以及民俗。小五也为远道而来的韩国明星介绍中国，同时像是韩国泡菜的做法，韩国的历史等等，也会在节目中为大家展示。矢野浩二也为更多的中国人民了解日本搭建了桥梁的作用，“让更多人民了解日本传统的文化，美丽的樱花，日本的学生上学和中国学生上学的区别等等，让更多的人民可以了解到亚洲各国不同的文化特点和习俗”。《天天向上》不仅增强了节目的不同文化色彩，还将每个主持人的个性融合到一起构成节目最大的特色，主持人之间逗趣和抨击，甚至是集体模仿，也能掀起节目的高潮，最经典的是集体的“鸵鸟舞”，成为“天天家人”的珍贵记忆。逐步的将主持人打造成明星，让更多的受众喜欢和推崇，“天天兄弟”俨然成为《天天向上》节目最大的瑰宝，个性化的“主持团”成为节目最亮丽的风景。 ②

3.主持人语言的独特风格

首先，主持人语言具有配合默契的特点。一档优秀的节目离不开主持人之间的默契主持，在《天天向上》中这种默契随处可见，无论是主持人之间的相互争吵，还是逗趣，都能看到这种搭档的艺术和兄弟情所产生的魅力。《天天向上》是一档娱乐脱口秀节目，所以在节目中语言的幽默性展现的淋漓尽致，

给现场的观众朋友一种娱乐的氛围。当然主持人之间的各种打击和冲突也是给观众带来欢乐之处，例如在录制王诗龄、天天、cindy这期节目的时候，当问到田源的儿子的时候，钱枫问田然，“你叫我叫什么？”，他说叫“欧弟爸爸”，钱枫顺势“伤心”的倒地，立马说“我的身高一下缩短了20公分”，而欧弟听到天源讽刺自己矮，立马说：“我的头一下胀大了跟地球一样大”让人觉得搞笑的同时，又深感这些主持人之间的默契。

其次，主持人语言具有机智活泼的特点。语言的机智为节目增添了浓重的搞笑色彩，此外他们还非常的擅长营造欢乐的气氛，这种氛围的营造就是对主持人的智慧的考验，能否机智的应对现场的情况，“他们在与节目嘉宾进行互动过程中也能有火花，成为节目重要的亮点”。在邀请到歌手的时候，欧弟的歌声一定会响起，在请到演员的时候钱枫的演技也会上演，让主持人和嘉宾之间进行亲密的互动，更有节目的新鲜感。例如在一期“b-box”的主题当中，当嘉宾表演完之后，欧弟和嘉宾一起同台竞技，让观众欣赏到了高手之间的切磋和乐趣。《天天向上》独特的主持人搭档模式，为《天天向上》节目带来与众不同的节目形式和乐趣，这也是《天天向上》一直火爆的原因之一，无论是幽默还是智慧，无论是雅还是俗，在体会快乐的同时也传递了知识。 ④③

（二）嘉宾身份的多样化

节目嘉宾的选择也是整个节目制作的重要内容，不同的主题也会选择不同的嘉宾，《天天向上》的节目嘉宾极尽多样化，既有大明星，也有不同工作性质的工作人员，也有大学生，更有各种技艺的能人。嘉宾队伍的多样化让受众感受不同快乐的同时也能学习到不同的知识。

1.大众化的嘉宾

纵观《天天向上》的每期节目，可以看出其每期节目的主题和选择的嘉宾都是来自不同行业的。这也是《天天向上》和其它的综艺节目的不同之处，一般而言《天天向上》的节目嘉宾可以分为五类，首先是影视明星，其次是青春校园的学生系列，第三是相对特殊职业的人，像是按摩师，鉴定师及配音师等，再次是普通的职业工作者，像是医生，军人等，最后还有冠军团队或者是杰出人才等，给大众带来的是一系列的正能量的形象和力量。“《天天向上》有别于一般的娱乐节目只请名人的形式，将更多平凡的人搬上舞台，更加贴近大众的生活和价值观”。相比于明星，更多的受众倾向于平凡的人能够登上耀眼的舞台，让更多平凡的人能够展现自己。例如在《天天向上》的一期配音主题的节目中，邀请到了中国顶尖的配音老师来到《天天向上》的舞台上面，令现场所的观众感受到配音的魅力，大家被配音工作者的艺术和兄弟情所产生的魅力。也掀起了所有人的怀旧的情怀。李韫慧老师所配的《聪明的一休》，声音一出来，瞬间引起了现场的掌声，岁月更替，不断的是声音的魅力。不仅有欢乐也有更多的文化内涵和艺术魅力，这也是让更多的人喜欢《天天向上》的原因。根据传播学研究得出，受众在观看娱乐节目的时候，虽然也很喜欢观看不同的明星，但是他们更希望上电视的是普通人，这种心理让他们感觉上⑤

电视的就是“自己”，不自觉的就拉近了受众与电视节目之间的距离，增添了节目的平民化。

2.明星化的草根嘉宾

在目前的娱乐节目中大多会选择光彩照人，大红大紫的明星来作为节目的嘉宾，从而吸引受众的眼球和兴趣。在访谈过程中这些明星无论是从包装谈话的内容都更加贴近大众化和平民化，从而期待接近受众的心理。而《天天向上》却独辟蹊径，选择了另类的方式来吸引受众，来传递正能量，“这些嘉宾的选择往往是普通的人，我们身边的人，但是却把他们打造成明星，挖掘他们明星的潜质，让更多人心中的明星梦成为可能”。其中这类平民的明星化打造主要包含两类人，一类是在社会中的某一个领域的佼佼者，成就者，例如医学界，体育界，科学界等等。显然这些人并不是我们传统意义上定义的明星，平常并不能在电视上看到他们，但是在业内他们也是大明星，用自己的努力和技艺赢得大众的尊重和喜爱。当他们走上舞台，像明星一样进行帅气的走秀出场，让所有的目光都集中在他们身上，并且通过他们的事迹，让观众感受到他们的精神魅力，比明星更真实。这种将平民打造成“明星”的独特方式也是《天天向上》吸引人的重要创新点，不仅可以让这些成就者享受到大家的尊重和爱戴，还可以让更多的受众学习到来自各行各业的知识。另一类嘉宾则是地地道道的普通人，或是夜市上卖烧烤的年轻人，或是宠物店的老板，或是幼儿园的教师，或者是火车的乘务员等等。最然他们是普通人，和电视机前所有的观众一样，但是配以动人的音乐，靓丽的服饰，加上绚丽的出场方式，感觉每一个人都是耀眼的明星。当然每个嘉宾在舞台上表现都是独具特色的，让受众看到他们不一样的生活状态和演绎方式，尽情的挥洒他们的热情和表现力。例如在一期邀请医学院的学生的节目中，一般而言，医学院的学生给人感觉都比较的严谨，但是他们在舞台上展现出特别的模仿能力，模仿张学友唱歌唱得人心醉。此外专门请到科学家们现场重现火箭发射倒计时的场景，让国人再次感受到祖国的骄傲，在那一刻所有人的心都凝聚在一起，为祖国的繁荣歌唱。这些时刻都是观众在生活中难以见到的，还原生活中本来的精彩，从而为节目增添别样的光彩。 ⑥

（三）深刻的节目内涵

1.寓教于乐

《天天向上》是一档集礼仪公德与一体的娱乐脱口秀节目。节目的细节因风趣诙谐可以让人欢声大笑，节目的内容因承载了丰富的文化内涵而可以让人赞叹。在这档娱乐节目中不仅有鬼马搞笑，不单单有舞蹈和音乐，不止有明星和选秀，也有中国传统的礼仪，还有各行各业的精髓和不同的娱乐方式。例如在录制一期关于唐朝舞蹈的节目中，当典雅的舞者迎面而来，汪涵为我们介绍了唐朝舞蹈丰富炫丽的舞蹈动作背后，是一种多民族历史文化，风土文情，包含了南北文化的柔和刚。在欣赏美丽的舞蹈的同时了解唐朝多元的民族文化历史。同时节目针对我们不了解的行业，将行业精英的工作生活方式展现在

篇三：天天向上

时至今日，越来越多的主持群出现在我们的电视荧幕上，他们以团的方式，各司其职，在节目中扮演着自己的角色，给观众带来最多的欢乐。

“所谓主持群，就是由三个或者三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种形式”，早期多运用于晚会节目中，近年来越来越多的娱乐节目不断尝试着主持群的运用，并且在不断地探索中有着新的突破，主持群的人数有所增多，适用范围也从综艺节目扩大到谈话节目、咨询、评论类节目等，但娱乐节目中的运用更为集中并且自如。

湖南卫视的《天天向上》《快乐大本营》就是最鲜明的例子，特别是《天天向上》，在主持群的趋势下，湖南卫视再度自我突破，《天天向上》携手八位男主持走入受众的视野。

主持群在节目主持中相比普通主持人的主持方式和现场驾驭能力有着较大的不同，普通主持人在节目主持中一般是一个人或者两个人，有着绝对的领导权，而主持群在节目主持中，需要考虑成员间的交流，需要有一个领导者，这个领导者要根据具体情况进行合理引导，引出话题，并且要照顾到每个人话语权，主持人数增多，就会造成有些主持人插不上话，要尽量避免这种情况发生，使每个人都能充分参与到节目中去，例如《天天向上》， 我们可以明显观察到，天天兄弟以汪涵大哥为首领，一些关键话题都是有汪涵提出，并作出回应，其他兄弟也各司其职，欧弟反应机敏、随性自然、对才多艺，不仅妙语连珠，而且市场以艺会友；田源一口东北味配上充满喜感的脸，极富亲和力；钱枫喜欢讲冷笑话，并且经常被作为攻击的对象，营造快乐气氛；浩二把汉语说的滑稽长惹笑话；小五长得十分俊俏，常用表情说话。在节目中只有精心的安排和合理的配合，才能使主持人各自独特的传播个性在节目中得到充分的展现。

主持群在主持中有着绝对的优势，例如《天天向上》主持人队伍中，汪涵作为领衔主持，台湾主持人欧弟及其他几个人辅助主持，小五、浩二是来自非中国的外国人，这二人的加盟说明了芒果台用人上的不拘一格，已具有国际视野和眼光，放眼国内，目前尚无以娱乐节目有着如此实力超强的主持群。

《天天向上》的脱口秀语言丰富多彩，欢乐劲爆，汪涵充分发挥他的语言天赋，广州话、苏州话、湖南话等方言张口就来。欧弟的打诨、现场各种各样的模仿秀和舞蹈秀；田源的使坏式的搞笑；钱枫老是跑错一步式的接词等等；并通过汪涵超强的现场控制力和欧弟等主持人的互动，妙语连珠式的包袱一个接一个，观众就好像在看群口相声，换来了现场和电视前观众的哈哈大笑，这是主持群语言方面的优势。

主持群在舞台氛围上制造的热闹气氛也是普通主持人无法相比的。

当然主持群也有着不足之处，《天天向上》编导启用清一色男主持人，会造成审美疲劳，适当出现女主持会使节目更具活泼亲近。主持队伍过于庞大，时常不能照顾到每个成员，就会造成有些主持人插不上话，被冷落一旁。很多时候一群主持人还会给人闹哄哄的感觉

《天天向上》的节目现场舞台设计少大气，对于八位主持人台面稍显小。舞台设计要有层次感和时尚感，观众区也可增加一些，这样才能显得现场气氛活泼热闹点。

在对嘉宾进行采访和互动时略微仓促，给嘉宾的时间太少了，像有时请组合或嘉宾较多时，再一一介绍时就像打流水账，问一下姓名年龄就开始采访下一个，这也许是因为时间 太紧，可是给主持群表演的时间却很长，而且会把有的嘉宾晾在一边，显得比较尴尬，整个互动就觉得很赶。

主持群不是随便几个主持人共同站在一个舞台上就可以了，而是根据节目的需要，他们在主持群中扮演的角色是特定的，他们的分工是符合一定规律的，他们的配合应该是非常默契的。 ①

①

持群的出现使电视节目主持不再囿于传统的单人主持或男女搭配主持，因而主持人无论是在语言表达方面还是个性展现方面都得到了较大的发挥空间，使电视娱乐节目给人带来多种心理满足和愉悦的功能进一步加强。

篇四：天天向上栏目浅析

《天天向上》栏目浅析

前言

《天天向上》是由湖南卫视打造的大型礼仪公德脱口秀节目，2008年8月4日首播。节目的主持阵容由汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩二、金恩圣（小五）七位天天兄弟组成。该节目采用全国第一支偶像男子团体的概念，用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目氛围欢快轻松幽默，受到广大观众的好评、有较高的收视率。另有同名歌曲、系列丛书《天天向上丛书》及同名电影。

该节目以礼仪、公德为主题，分为歌舞、访谈、情景戏三段式，氛围欢快轻松幽默。该节目于2008年8月4日首播《天天向上前传》，8月7日正式播出，节目以传承中华礼仪，公德为主，也经常邀请一些明星、企业知名人士，来讨论礼仪，并有专门环节用搞笑的方式诠释古代礼仪。

创建背景

《天天向上》由湖南经视《越策越开心》原班人马打造。兼有“策”的神韵, 更有发扬中华美德的社会责任。该节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而到了21世纪, 中华民族的传统美德逐渐消失, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 随着2008 年北京奥运会的临近, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。

栏目定位

用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。随着节目题材范围的拓宽，节目现在的核心气质是青春励志，并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。将中国传统文化的严肃性与神圣性以娱乐的方式通俗化，既担当社会责任，又兼具“策”的神韵，老少皆宜、喜闻乐见。这种独特的创意，融入文化的内涵，进而诞生出一个收视率、忠诚度、满意度都较高的品牌节目。《天天向上》的节目定位首先就奠定了它寓教育性和知识性为一身的特点向公众传播中华文化和礼仪既承担了电视媒体的社会道义、发挥了其社会职责、又能够丰富节目的内容提高节目的审美效果激发受众的学习了解欲望。然后它也是定位于脱口秀这样的形式即能够以欢快幽默的风格展示文化礼仪也能够充分地适时地加入各重观众互动的情节提高节目的亲和力和观众的参与度。天天向上是平民职业秀，与其他综艺娱乐节目完全不同，既高雅不俗，又亲民搞笑，这就是节目的成功之处。

栏目形态

在电视产业竞争日益加剧的今天，策划与创意在电视业中的重要性日益凸显，一档成功的娱乐脱口秀节目的诞生尤其离不开节目之前的策划与创意。《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加

上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，教育性，知识性。

《天天向上》虽然是以山寨为主导形态，但却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，穿插进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点，在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。明星与科班齐飞，知识共娱乐一色，配合礼仪的复古教程，众星的炫技之旅，成就了最不可思议的混搭舞台剧和最热门的电视选修课。

栏目内容

在“节目内容”是采用整合资源的手段将“‘传统’和‘现代’”生活特点以文化的风格来传达并呈现之观众面前。 细析现阶段的节目内容组成涵括的方面有：高校风云（各大高等院校，包括传统理工院校，也包括一些艺术院校）+ 职业探秘（模特、空姐、配音等）+文化讲堂（传统礼仪文化）+人物访谈（略区别于职业探秘，可以是明星，也可以是具有特定身份人物）， 这样的内容构成可以跨越“时间和地域”界限，与节目的战略定位基本一致。 《天天向上》的内容包括开场秀、互动游戏、情景喜剧等综艺娱乐节目的多种元素，具有综艺娱乐节目的特点，又有电视谈话节目的特点；其间，主持人插科打诨、语言幽默风趣，主持嘉宾以及与现场观众的互动表演又具有典型的“秀”的特征。将各种不同电视节目形态的成熟元素组合，符合受众求变求新的心理，成为了易被观众接受的具有相对独立性的一种电视节目形态。

“开场嘉宾秀”，在8月13日的《天天向上》中，天天开设了一个全新环节——《开场嘉宾秀》，这是一个没有采访或者只有简单访问，而旨在与全心全意来展示好音乐，好歌者，好艺人，好秀的环节。《天天向上》也希望和愿意提供这样的舞台，也欢迎以后有更多的live实力的歌手，来《天天向上》舞台展示自己让《天天向上》不仅是传播各类知识的平台，也是传播好音乐、好秀的最佳途径。

“中华礼仪之美”:以半山书院为背景，每期的“中华文明礼仪”讲述的都是徒弟阿毛和师傅百晓生的问答，小阿毛和百晓生以古装幽默短剧来讲解礼仪。例如:如何道歉等等。问答的过程中会向人们传播一些知识使人获益匪浅，且故事幽默、知识易懂，形成了该节目的一大特色，有时亦有大师教礼仪环节。

天天向上阐明了一个观点，行行出状元，任何一个职业，没有高低贵贱之分。看完节目，观众会非常羡慕那个职业

值得一提的是在固定的节目编排上有一些游戏环节或者是小插曲是由主持人即兴设计出。比如被用惯的人间有真情。舞台的设计每期都会根据主题来变化特意为节目的开展打造一些小装饰小器具。必须说的是在舞台表现上《天天向上》也是独辟蹊径通过多种形式与传统文化结合，无疑是一种创新。不仅有前期的视频拍摄更是有各种服装道具现场演示,其次还有歌曲,舞蹈，舞台剧等等形式多样化地给大家一次次眼花缭乱的学习和欣赏机会。

行销宣传

《天天向上》作为2008年湖南卫视的重点主推节目，在上档之前，湖南卫视做了一系列的宣传计划，为加强宣传效果，首次打造三期宣传预热节目——《天天向上前传》，为即将播出的周播节目造势。

在《天天向上前传》中，对于《天天向上》进行了相关的背景介绍。每一期都会有一场

开场秀，接着是6堂课，最后是大师开讲，总结一期节目。当中的6堂课精彩纷呈、妙趣横生，以搞笑趣味的方式教授语文、英语、历史、地理等等传统课程，也设有游戏环节，输的人必须受罚，而惩罚方式也是出人意料。成功宣传周播节目。

《天天向上》就是在湖南经视《越策越开心》这一娱乐脱口秀品牌节目基础上延伸出来的大型公德礼仪娱乐脱口秀新节目。《越策越开心》是2002年5月在湖南经视开播的，开播以来收视曲线一直攀高，连续四年雄踞湖南本土电视收视率王牌位置。作为一档娱乐脱口秀节目，“策”、“节目板块化” 、“汪涵”、“马可”是这一品牌节目富有延伸价值的元素。《天天向上》则将“策”、“节目板块化”、“汪涵”这些元素从原品牌节目中剥离出来，嫁接到节目中；再加入新鲜的元素，比如“男子偶像组合主持群”、“半山学园”、“班长班员”等让人耳目一新的元素，将节目主题固定为“世界礼仪知识”。《越策越开心》是突出地域色彩，节目本土化，而《天天向上》顺利地完成了从“地域脱口秀”向“国际脱口秀”的过渡，

话题制造，也被称为选题、主题，要能够传达其核心理念的内容或者题材。如果对话题策划、执行成功，观众就有可能停留在节目上，并且培养出对该节目的品牌忠诚度。话题是传达核心理念的最有力的手段，所以对一档节目话题的策划一定要使话题与栏目的定位相吻合；节目不同，其节目的核心定位也不同，因此策划的时候一定要避免雷同，同时也要打造话题的“卖点”，只有找准这个“卖点”才能打造出品牌的影响力。它的话题选择具有生活趣味性，即使比较严肃的话题，主持人也会用谈笑逗乐的方式解读，在笑声中化解这种沉重和尴尬，“紧张中不乏诙谐，闲散中尽是乐趣，无形中增加了节目的看点 。”《天天向上》在湖南卫视“快乐中国”这一核心理念指导下，延续了其“快乐”的主题，以“讲究礼仪”、“积极向上”作为主题，除了得到受众的认可，也得到了广电总局的认可。以下是《天天向上》从开播到现在几个阶段的话题。2008年08月07日：天天向上开课第一期 ；传统礼仪2008年09月19 日：铁男帅气乘务组；重点介绍某几种礼仪2009年07月10日： “史上最牛”雅礼中学320班；天天兄弟挑战高雅音乐2009年07月24 日：“天天”现场集体玩手鼓； 北大清华才子秀歌喉2009年10月09日：八一制片厂揭秘幕后的故事 从上可以看出：节目的定位制约着话题的选择，《天天向上》的定位不仅决定着嘉宾的类型和层次，也使话题的选择始终维持着统一的风格。一是最新最热的话题，事件和人物；二是被大家遗忘的，生活中少见但是非常有了解价值的人物或对象。

借助其它知名度较高的领先品牌来确定自身市场地位，能够让受众产生联想使自己的品牌迅速进入受众的心智占领一个牢固的位置提高自身的地位和提升品牌影响力。《天天向上》开播之前《快乐大本营》以及是娱乐节目的代表之一而湖南卫视也在观众心中确立了一个娱乐至上的品牌概念。《天天向上》的播出时段后期宣传往往会和《快乐大本营》相比较这不仅引起大家对它的好奇和关注同时也引导媒体对两者进行比较报道。这样的方式无疑能够收获了大量的免费宣传。

受众群体：

《天天向上》的别致独特的脱口秀形式、夸张且无厘头的表达方法、沿袭自《越策越开心》的幽默气质，以及明星主持及群星团队的参与等等，构成了吸引年轻观众收看的大磁场，节目在20－35岁年轻观众中平均收视率1.3、份额4.12%，集中度150％。

全国的收视率：《天天向上》播出前传部分第一期，就获得收视率1.2、份额3.2%，同时段排名全国第3的佳绩。截至9月12日，《天天向上》共播出9期节目，平均收视率0.86，份额2.04％，累计到达率21.2％，累计观众规模1.6亿人；平均每期观众规模约为3270万人。

2010年《天天向上》周五晚间19：35黄金强档播出，更加凸显该栏目组在频道中的地位。目前收视仅次于《快乐大本营》。其中最高一期收视率3.65，份额8.9％，创下了近几

年来省级卫视常规节目的单期收视记录。

主持群

天天兄弟主持人群难道中国迄今为止规模最大、娱乐煽动力最强，学习劲头最足、特长最多、雄性激素最澎湃的电视主持人群体，在极短时间内开辟了电视娱乐的新沙场，该节目兼有策的神韵，更有发扬中华美德的社会责任。主持人是一个电视品牌中的形象代言人，是节目的窗口和形象，也是电视台的独特资源，承担了电视品牌建设的最后一个环节。娱乐脱口秀对主持人的要求是非常高的。对主持人的策划，可以在节目的风格确定后选择主持人，也可以根据主持人的特点和风格量身定做节目，主持人的确定要契合节目的定位。《天天向上》在策划之初就敲定了它在内容和形式上的国际化，所以在主持人的选择上，采用全国第一支偶像男子团体的概念，加入了日本的矢野浩二、韩国的金恩圣，他俩的加入使这个节目国际化定位得到形式上的体现。最初“天天兄弟”是七人同台主持，但是随着节目的成熟，主持群人数基本稳定为五人，固定的四人为汪涵、欧弟、钱枫、田源，另外一位由俞灏明、矢野浩二、金小五

作为湖南卫视自办栏目大家族中的后起之秀，《天天向上》在短时间内迅速积累忠实观众群，目前已成为青少年观众最喜爱的电视节目之一。《天天向上》与湖南卫视开播12年的王牌栏目《快乐大本营》一道，抢占周末电视荧屏收视制高点，成为湖南卫视又一标识性娱乐节目。节目变得如此具有可看性和娱乐性，主持人的娱乐功力功不可没。其主持人也一直处于一些小调整的状态。从地域上看主持人包括“国内（湖南、广东、台湾、河南、河北、上海等）+国外（日本、韩国等）”，从品行类型上讲其主持风格也涵括了“地方特色（方言、习俗差异等）+性格差异（稳重、腼腆、活跃等）”。 主持人阵容的差异化选择，其主要目的是“全面拓宽收视群体乃至进行节目国际化的一种前期尝试”，另外差异化的组合也是让节目不冷场更加好看的一个秘诀。

汪涵：“大哥”，节目的主心骨。他具备作为一个“大哥”的一切美德，辛苦，领导力，协调力，魅力，重要性，性感的胡子和无可超越的年龄。在多数的时候，他带动主持的话题，引导谈话的发展，把握节目的整体节奏，自如，轻松，专业，投入。就是驾驭现场的能力 主持人要注意沟通节目与观众的联系，善于引导和控制场上的气氛，而不能被节目牵着走，让观众的不和谐情绪失控，不管现场出现任何失误，要处惊不变，保持清醒头脑，急中生智来补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。欧弟：“全才”。跳舞，唱歌，Bbox，伴奏，情景剧，模仿等几乎是信手拈来。其实欧弟不“闹”，很有分寸，很有经验，就算是真的“闹”起来，也是很有目的性的。田源在调动气氛，话语的配合和现场的协调能力以及放松程度来说，真的是很扎实。他关键的时候能够接下话题，开启笑点，和钱枫是一对舞台上的欢喜冤家。钱枫有一种儒雅的风度和绅士气质。钱枫长相帅气出过个人专辑拍过电视剧在节目中往往被捉弄更加搞笑的是他会时不时爆出的冷“言”冷“语”凸显了大男孩的可爱。矢野浩二和小五的异国身份则使这档节目更加国际化有些时候他们既是看点，也是笑点。《天天向上》各个主持人的明确的身份定位一方面使得他们能够充分发挥自身特点一方面也使得各个主持人之间进行较好合作形成互补。对于观众来说有些时候可能节目内容并不是特别吸引人但这些个性独特魅力无边的主持们却更加好看。

娱乐节目主持人应具有的素质：现场中的即兴发挥，主持人要依据现场动态，做出生动得体的即兴发挥，其作用是强化主题、烘托气氛、沟通交流、引发共鸣。主持人是否善于这种即兴语言创作，对于综艺节目的成败优劣，显得十分重要。主持人的个人魅力，平民化的主持风格娱乐节目作为大众的一种休闲娱乐方式，其受众定位决定了主持人应该具有的风格-----“平民化”。

栏目不足

当然也有节目缺点：嘉宾的介绍：嘉宾介绍时间过于冗长，导致后面的要介绍的文化做其他互动的时间太少，有点形式主义的味道了。邀请韩国或日本嘉宾的问题：我觉得不能过多邀请这两个国家的嘉宾，应该和其他嘉宾达到平衡，国际性节目就是整个世界，除了韩日，还有印度，越南，泰国，南北美洲国家，东西欧国家，甚至非洲等国家！跨向世界性的节目行列。录制剪接：节目剪接的没有连贯性，比如主持人甲讲完一句，而主持人乙应该接一句，但马上就跳到另一画面。或者嘉宾还没有展示完自己，又跳到另外一个镜头，整个剪接点不连贯，给人思维和视觉不连贯。

后语

《天天向上》这个节目既不是单纯表演型的，也不是纯粹访谈型的，是介于谈话节目与娱乐综艺节目之间的一种新的节目类型。它既保留了谈话节目的基本节目形态，同时又借鉴和使用了娱乐节目的表现手段，增加了谈话节目的趣味性和娱乐性，同时舞台化、表演化的谈话内容也使节目更具有了可视性，《天天向上》娱乐节目的创新不断 《天天向上》不在于展示具有娱乐性的内容而在于将非娱乐的内容以娱乐的方式表现出来。看起来和文化礼仪毫无关系，更和娱乐沾不上一点边。但是在节目组的策划之下，每期节目都让大家学习到很对行业的规范和礼仪等等。然后以娱乐方式展示给大家。它最大的卖点就是主持人超快的反应、脱口而出的妙语以及嘉宾更本色的一面。基本上每期节目都是表演、访谈互相穿插，给人的感觉很轻松，很随性。而且节目中还带有礼仪性、公益性的内容，很有积极意义。很多人看娱乐节目不外乎是“为了释放压力，给自己一份轻松愉悦心情”及“满足个人的探秘心理”。包罗万象，什么类型的主题都有：杂耍的，时装模特、体育明星、疯狂英语；节目嘉宾邀请的范围广：有国内外知名影星歌星、职业人士、某领域专家、大学老师教授。各种行业涉及到我们生活学习的方方面面，让我们能够接触。很强的互动参与：主持人及节目观众有很多互动。优秀的主持团体：以汪涵为主的主持团体，各个主持人，都有自己的拿手绝活，大家都能够在众多主持人里表现自己的风格。

电视节目策划成功与否取决于其中的每一个流程，从选题的背景调查，确定主题到选择具体的传播形式到确定参与节目的人员都必须独具慧眼，不断求新。对于一档电视节目来说能否鹤立鸡群取决于其策划中的各种因素。每一次电视节目策划都必须把大众的真实需要创新性的展示出来，才能撇开模仿再模仿的阴影，形成自己的节目品牌，经久不衰。《天天向上》是把娱乐和传统文化结合得非常好的一个典范，也是湖南卫视幕后策划制作团队抓住人心市场的最好体现。

教育科学与技术系

2011级6班 王蕾

篇五：天天兄弟是难兄难弟 田源浩二出局欧弟被打马赛克

天天兄弟是难兄难弟 田源浩二出局欧弟被打马赛克

天天兄弟7人合影

田源因为出轨的事情，形象和事业大受影响，田源或将退出《天天向上》的主持阵容，并与湖南卫视演艺事业部解约。

而据芒果妈妈最新的微博爆料消息，田源暂时将不会出现在《天天向上》的节目录制里，爆料内容如下：田源暂时将不会出现在《天天向上》节目录制(明天起开始最新一期的录制)。接下来将会有新一轮的人气偶像代班主持，就像之前华晨宇那样子。大家快快推荐人选咯!?

湖南卫视《天天向上》节目组的这一举措无疑是默认了田源的出轨行为，只是不知道田源的这次“暂时退场”是多久呢?跟矢野浩二和俞灏明一样，一“出走”就是好几年。

众所周知，《天天向上》从2008年开播至今已经快7年了(2008年8月4日第一期节目)，而完整的天天兄弟阵容是7位，分别是汪涵、欧弟、钱枫、小

五、田源、俞灏明、矢野浩二，7年过去了，俞灏明因为拍戏受伤演艺事业大受影响，之后鲜少出现在《天天向上》的舞台上，而矢野浩二因为特殊的原因也遗憾退场，现在轮到田源因为出轨的负面而被迫暂时退出《天天向上》了。

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命运多舛的“天天兄弟”主持团

作为一个《天天向上》的绝对忠实观众，小编从2008年第一期节目开播至今，一期不落地看了每一期的节目，关于天天兄弟遇到的各种状况，小编自然是再清楚不过了，比如汪涵被限说方言，欧弟被打马赛克，还离开了很长一段时间，下面就由酸柠娱乐小编为大家细数一下，这些年天天兄弟遇到的麻烦。

田源一家

田源因出轨事业大受影响

关于田源出轨的事情，这下全世界都知道了，也就不说了。田源是天天兄弟里出状况出得最大的一个，因为他是自作孽，且是原则道德问题，这几年，因出轨而公众形象大受折损的男艺人远远不只田源一个，像去年的文章、今年年初的陈赫，还有一些动静闹得并不大的出轨前辈们。然而田源是最倒霉最丧心病狂的一个，文章陈赫之流好歹是有个固定的出轨对象，而田源简直是嫖客，光被媒体和网友爆料的就有三四个，比起前辈们，田源完全就是“后来居上”“一浪高过一浪”。

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汪涵曾被禁止说方言

汪涵是《天天向上》绝对的老大，是节目的灵魂人物，这是毋庸置疑的问题，这些年这么多期节目，只有汪涵一个人是屹立不倒的，围绕在涵哥周围的其他天天兄弟总因为这样那样的原因而缺席过一些录制，但汪涵也遭过广电总局“限令”的罪。

2014年1月，国家广电总局发通知，要求广播电视节目规范使用通用语言文字，在推广普及普通话方面起到带头示范作用。当时的通知明确要求：主持人除节目特殊需要外，一律使用标准普通话。不得模仿地域特点突出的发音和表达方式，不使用对规范语言有损害的俚语俗词等;用词造句要遵守现代汉语的语法规则，避免滥用生造词语和不规范网络用语;要规范使用外国语言文字，不在普通话中夹杂不必要的外文。

限令发布以后，当时的媒体撰文标题是这样的——广电总局禁主持人说方言 湖南卫视成“重灾区”。常看汪涵节目的观众知道，具有语言天赋的他时常会在节目里说出几句方言，不管是湖南各地的，还是全国其他地方的方言，碰上相应地域的嘉宾时，汪涵总是会说上几句，而观众对于他说方言的行为也颇为喜爱，常常被他逗乐。当时的“限令”一出，无疑给汪涵设了限，后来的节目里汪涵明显少说了很多方言，他也在节目里提到过“限令”的事情，好在这个“限令”对节目和他本人影响不大。

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欧弟被打马赛克视频截图

欧弟惨遭全程马赛克

2011年9月的某期《天天向上》里，深受广大观众朋友喜爱的欧弟也遭罪了一把，整整一期节目里，凡是有欧弟的镜头要么他的脸部被打上了马赛克，要么就是镜头直接被剪切掉(节目播出之前的预告片里有欧弟的镜头在节目播出之后都没了)，当时节目播出以后，不少观众对此表示非常愤怒，而早在节目播出之前就有暗示欧弟被“下课”的传闻。

欧弟被打马赛克又是什么原因呢?据南都2012年1月某专文《南都人物榜：被打马赛克的欧弟》评论：欧弟绝对不是限娱令最大的受害者，他是限娱令最出名的受害者。所以，欧弟被打马赛克也是“限娱令”的缘由，不过，小编这会儿大抵忘了当时限娱令的内容，只知道大概是对港台艺人下的限令，而当时这个“限令”的由头也很模糊，当时也没有明确的公文下来，欧弟成为“出头鸟”，被打马赛克事件也成了当年有名的综艺节目事件，不过好在现在这条限令不执行了，事实上，欧弟是有很长一段时间没有出现在《天天向上》里。

除了汪涵以外，小编最喜欢的也是欧弟了，那段没有欧弟的时间，有觉得少了什么味道，而且还是一剂很有味道的味道，不过好在欧弟回来了，喜欢南都的撰文作者最后说的那句话：比起来，我更喜欢欧弟形容自己的话。欧弟说自己咸鱼做惯，特别擅长翻生。

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未烧伤前的俞灏明

俞灏明遭火劫 再复出太难

《天天向上》有个宣传片，宣传片的标语是——“天家兄弟六缺一，天天等灏明”。

俞灏明是2007年湖南卫视《快乐男声》的全国第六名，虽然是第六名，但在他刚刚出道的那几年里，湖南卫视绝对是不遗余力地捧他，一出道就主演了《一起去看流星雨》，一出道就加入了《天天向上》的主持群，那时候他被粉丝称为“国民弟弟”。

然而，2010年10月的意外是他人生逃不开的一劫。当时，他和台湾人气组合SHE的Selina任家萱在上海拍摄《我和春天有个约会》的一场爆破戏不幸遭遇意外，他和Selina都遭受到了严重的烧伤。俞灏明经过了两年多的治疗与恢复，可是再复出时，窗外已是换了好几次天了，小编也深深地为俞灏明在2012-2013年跨年演唱会感动和心酸过，然而复出后的俞灏明不管是样子，还是心境都变了模样，之后重新拍完了《我和春天有个约会》，主演了一些家庭剧，人气大不如从前，虽然《天天向上》一直留有他的位置，但不知道什么原因，他也迟迟未正式回归。

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作文素材