驰骋沙场的意思

篇一：驰骋疆场,文不对题-藏头诗

驰骋疆场,文不对题

驰坑跨谷终未悔， 骋骑春辞鹳雀楼。 场宽地高风日多。 文君欢爱从此毕， 不独为君空叹息。 对酒长歌莫长叹， 题诗岁晏离鸿断。

篇二：房兵曹胡马的意思

房兵曹胡马的意思

《房兵曹胡马》是唐代伟大诗人杜甫的作品。这是一首咏物言志诗，首联写其出身不凡，傲骨铮铮；次联写其峻健敏捷，颔联写其忠诚勇猛的品性；尾联期望骏马立功于万里之外，当是与房兵曹共勉之意。全诗托物寓意，借马喻人，抒写作者渴望建功立业的抱负和朝气蓬勃的英勇气概，写得矫健豪放，沉雄隽永，凛凛有生气，反映了青年杜甫卓尔不群的志向与锐于进取的精神。

注释译文

词句注释：

⑴兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌官军防、驿传等事的小官。房兵曹，不详为何人。胡：此指西域。

⑵大宛（yuān）：汉代西域国名，其地在今乌兹别克斯坦境内，盛产良马。大宛名：著名的大宛马。

⑶锋棱：锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。

⑷竹批：形容马耳尖如竹尖。峻：尖锐。“双耳峻”是良马的特征之一。

⑸堪：可以，能够。托死生：马值得信赖，对人的生命有保障。 ⑹骁（xiāo）腾：健步奔驰。

白话译文：

房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。

它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。

这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。

拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。

篇三：驰骋

驰骋

骏马应驰骋在草原，奔腾万里，雄鹰应该飞翔于蓝天，傲视大地。驰骋之间迸发出激情，驰骋之间散发着力量。

我从小就热衷于短跑，喜欢那驰骋的速度，每次比赛时都会有一种驰骋沙场战无不胜的感觉。那种感觉似火，让我热血澎湃，似麻，让我忘了自己的存在。那是一种无法用言语表达感觉。

小学时，我驰骋在乒乓球场，所向披靡；初中时，我奔驰在足球场，带着球一往无前。高中时，我渐渐喜欢上了篮球，尽管不能掌控全场，但努力后躺在篮球场的满足感依然令我陶醉。

也许是追求，令我喜欢上了项羽，那个叱诧风云的项羽。我喜欢他驰骋沙场的豪气，每次必取敌军将领的项上人头，而无畏千军万马。生当做人杰，死亦为鬼雄。即使死也是死的那样悲壮。项羽的一生是英雄的一生，驰骋的一生。 也许父亲说得对，我天生就应该驰骋。驰骋在天地．他说小时候的我在小伙伴总是最要强得一个。我从不服输。面对比我大的哥哥们，我也总会产生比一比的想法。虽然总是落败，但我总是失败后再爬起来，面对下一次的挑战。因为驰骋重在过程。

渐渐长大了，我走进了课堂。外面广大的世界浓缩成一间小小教室，原本疯狂的我却要安静的坐在那只能供我蠕动的凳子上。开始我总是不安静，有时候小小的教室总被我搞得沸沸扬扬的。结果罚站成了我的最终结果。但我的心却一直驰骋于天地。

也许是时间遗忘了我，小学和初中的生活一转眼就过去了。踏进高二，我把我的战场转向了那没有硝烟却暗藏杀机危机四伏的考场。而敌人就是那一张张的卷子。笔慢慢加快了速度，渐渐的我也找到了那时候的感觉

或许生活不浪漫，却富有激情；或许生活不单调，却充满阳光，而这种学海生活让我再次重寻回了那种驰骋的感觉。原来生活依然精彩。

驰骋在沙场，驰骋在球场，驰骋在考场。而如今的我驰骋在人生的考场中，我要用我的激情和力量开创一片新的天地。

驰骋是一种信念，是前进的灵魂。驰骋又是后退的死敌。驰骋是人生的目标，更是我的最爱。

驰骋于人生！

篇四：想象作文：木兰驰骋沙场记

想象作文：木兰驰骋沙场记

想象作文：木兰驰骋沙场记

"人生自古谁无死，留取丹心照汗青."每当我吟起的这句至理名言时，首先晃入我思绪的就是她——花木兰。她——一个沉勇多智、坚毅勇敢、舍身报国和热爱亲人的如花少女，为了国家的兴亡，为了家人的安危，毅然从军，那她在战场上的表现如何呢，我们不妨瞧瞧??

“大家快啊，我们现在要乘胜追击，打他们个措手不及！”一句权威的话在战场上反复呐喊着??烽火连天，一瞬间士兵们都已开始对敌军穷追猛打了，在花木兰的带领之下，士兵们飞一般地越过层层阻碍深入敌穴，一会儿工夫就烧毁了他们的粮草。待敌军发现时，他们已经把整个军营里三层，外三层围得连苍蝇都飞不进去。敌方主帅“浒”仓皇而逃，整个军营没了他，还没开战就馈不成军，木兰的计策得以成功实施，由小士兵的职务被提升了职??

深夜，木兰孤身来到了军营附近的岸边，静静地眨巴着水灵的眼睛望着月儿，把月儿当作忠实的聆听者，倾诉着思念双亲、姐弟的苦闷，正仰望得出神，“不好了，不好了，上次敌军的余孽夜袭我营，将军“轲”让我们马上集合！”同一帐篷里的士兵“枫”推了推木兰说道。“什么？那现在外面情况怎么样了？快带我去！”说完，木兰就迫不及待地拉上“枫”往训练营赶去，将军厉声喝道：“此次是我军与敌军的最后一次战役，成败在此一举，大家万不可掉以轻心啊！”一声鼓擂，战争开始了，双方经过4个时辰的交战，都已损失惨重，士兵“炬”们把受伤的战友扶到帐篷里处理伤口。木兰义不容辞地带领10万人马，准备着再次迎战，他披上了战袍，骑上心爱的战马，双手持锏，腰系短枪，带着将军的提醒就出城门迎敌了。双方一开战，一场血雨腥风且空前绝后的战役就上演了。沙尘漫天噬人的呼啸声，马蹄疯狂肆意的践踏声，无一不使人们为之惊恐；双锏相碰斩杀的愤怒声，戎疆杀敌凛然的呐喊声，无一不让人们为之叹服??

木兰用那如风驰电掣一般的战马，加上自己的双手锏把敌人们一个个打得落花流水，敌军继续一批批向前冲杀着，木兰赶紧让“鄂”通知军营请求援助??敌人用车轮战术使木兰筋疲力尽，而且敌军还摆着“W”形的阵势，眼看着军队即将战败，木兰只得支撑着身体鼓起力量继续杀敌，并想着退敌之略。突然，她脑海里闪现了一个妙记，她带领一批军队在前方与敌军周旋，而另一批则按她的指示从敌军后部围袭，终于得以把敌军冲散，城里的擂鼓声越来越大，士兵们也为之一振，再次拥有了十足的士气。又过去6个时辰的苦战，敌方终于被花木兰等歼灭。

返回军营，将军先是再次表彰了木兰的战功，战友们都把木兰高高地拥起，然后又放下，好不自在愉悦。次日，在他们预备回乡的日子，清点了人数，当木兰得知我军死、伤的不计其数，不禁心生几分感慨，她神情严肃地高瞻拼杀来的那一片蔚蓝的天，心里默默地回忆着这些年来的征战生活，想到为了挣回

国土，个个有志之士和壮年男子都参军作战，驰骋沙场到现在，一直奋勇杀敌，战争胜利了，真正归乡的又有几人呢？

篇五：古典文学期末名词解释

名词解释

永明体

永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格遵守四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。

初唐四杰 初唐诗坛的四位诗人，即王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。他们出身相近，理想相同，遭遇都很悲惨。他们以批判上官体为目的，其作品虽未完全摆脱齐梁诗歌的影响，但冲破了宫廷狭小的圈子，使诗歌“由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，在强烈的爱国热忱中贯注了人生远大的理想。抒发了抑郁不平的苦闷、建功立业的志向以及驰骋沙场的豪气。在诗歌形式上，使五言律诗渐趋成熟。总之，四杰的诗歌为唐诗形成声律风骨兼备的风貌开先河。

新乐府运动 中唐时期以白居易、元稹为代表发动了一场诗歌革新运动（新乐府运动），提倡以新乐府的形式写时事，提出了一套现实主义诗歌理论。 新乐府，用新题写时事的乐府式的诗，不以入乐与否为衡量的标准。

白居易是杜甫之后杰出的现实主义诗人，新乐府诗派的领袖。在诗歌创作上主张诗歌必须为政治服务，提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号。诗歌创作要“为君为民为物为事而作，不为文而作也”，将诗歌与社会政治、人民生活结合起来，这是其诗论的核心。在诗歌与现实的关系上，他认为文学根植于

籍的《野老歌》、王建的《水夫谣》，并为新乐府运动中的优秀作品。

元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。 这派诗人重写实、尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路

论述题 白居易的讽喻诗

白居易重视的是讽喻诗与闲适诗，它体现了白居易思想中“兼济”与“独善”两个不同的侧面。而最具现实性的则是讽喻诗。讽喻诗今存一百七十首，最有代表性的是《新乐府》五十首和《秦中吟》十首。

思想成就:1.题材广泛，内容丰富，富有强烈现实性和的批判性。他描述了这个时代中最尖锐的贫富不均现象和下层百姓在各种剥削勒索下艰难挣扎的悲惨状况。注意到边疆无休止的战争导致千万百姓无辜丧生等。《新乐府》中最出色的篇章有《卖炭翁》、《新丰折臂翁》、《缚戎人》等。

《卖炭翁》用白描手法，生动地塑造了“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”的卖炭翁形象，并通过他的一车炭被“黄衣使者”抢走的场面，有力地揭露了中唐的一大弊政——“宫市”（皇帝派太监到市上买东西可以随便勒索，公然抢劫）制度的罪恶，表达了诗人对这项弊政的极大愤慨 《新丰折臂翁》描写一个老人为了躲避兵役，在深夜“偷将大石锤折臂”的惨痛故事 反映了不义战争给人民的苦难之深。 2.艺术成就 ①因事起意，一吟悲一事。白居易的每首讽喻诗只写一件事，并在诗尾揭示一篇主旨，即所谓“首句标其目，卒章显其志”，如《新乐府》中篇章，每首诗都有明确而强烈的中心思想，即序中所明言的“苦宫市也”、“伤农夫之困也”、“贪女工之劳也”、 ②诗人长于叙事状物。

③通过外貌和心理描写塑造性格鲜明，形象生动人物形象。如《卖炭翁》中： 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。活画出终年辛勤地伐薪烧炭的老人形象。 ④相反相成，对比中见爱憎。白居易的讽喻诗尤长于对比手法的运用，其诗往往先尽情描摹统治阶级的豪奢淫逸或劳动人民的深重苦难，在诗的下半首出现对立面，前后对照，相反相成，通过对比导出题旨，于对比中体现爱憎的感情。 ⑤用常得奇，平易中见精粹。白诗的语言以通俗平易为基本风格，往往以平易流畅的语言娓娓陈述，唱叹有情，扣人心弦，间有议论，发人深省，语言的通俗和尖锐的讽刺相联系 .白居易的讽喻诗题材广泛，内容丰富，富有强烈的现实性和批判性。

对比赏析题

王维孟浩然诗歌异同

王维、孟浩然都是盛唐田园山水诗的代表作家，在当时诗坛享有盛誉，影响很大，崔兴宗称王维为“当代诗匠”，王士源说孟浩然的五言诗“天下称其尽美矣”。但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。 首先，王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美，而孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，“余”，“我”等字样常出现在诗里。这主要是由于王维受禅宗思想影响重大，习惯把宁静的自然作为凝神观照而息心静虚的对象，进入到搜求于象，心人于境的意境创造，产生万物一体的浑然感受，使自然之美和心境之美融为一体，进人物我冥合的忘我境界，显示出诗人心境的空明、寂静。而孟浩然的诗歌没有王维诗那样的超凡脱俗，更贴近生活。诗中景物常为自己生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点，主观意识较浓，处处有“我”，大别于王维“物我冥合”的忘我境界。

其次，孟浩然对景物描写即兴而发，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。王维诗大都有着“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，表现出极丰富的色彩和层次感，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。而孟浩然在融景入诗时，常将随意点染的景物与清淡的情思相融合，无刻画痕迹，从而形成自然冲淡、诗味醇厚的特点。

再次，王维的山居歌咏擅长于表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的淡泊纯净之美，语言清省，诗境明透。从王维的《山居秋暝》、孟浩然的《宿建德江》等诗作中都可看出二人的区别。

高适岑参诗歌异同

高适（700—765）、岑参（715—770）生活在相同的年代，所处时代背景也基本相同，其边塞诗都带有时代的烙印。 相同的特点。

一、抒发为国守边、报国立功的理想抱负和执著追求，洋溢着一种急于用世、积极进取、乐观向上的精神风貌。

二歌颂边塞将士不畏艰险、奋勇杀敌的英雄气概, 表现出强烈的爱国主义精神和民族自豪感。如高适《燕歌行》： “汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 高、岑边塞诗都具有悲壮的共同格调。

宋人严羽说：“高、岑之诗悲壮，读之使人感慨。

高适、岑参边塞诗虽有相同之处，但由于各自家庭背景、人生际遇的不同也各具特色。

一、思想、题材上的不同。 高适边塞诗的思想内容比较深刻，善于以政治家敏锐的眼光来观察、分析边塞现状，把战争与国家安危、人民苦乐联系起来，胸怀大局，深入军营，大胆表达个人边防政见，同时对于亲历耳闻的军中矛盾也给予毫不留情的揭露。 岑参边塞诗以瑰丽的笔调，描写带异域情调的新鲜事物或奇特风光，塑造了一个个千姿百态的艺术形象，内容丰富多彩。

二、艺术风格同中有异，表现手法各具特色。 高适诗雄浑悲壮中显得深沉，质朴浑实；岑参诗雄浑悲壮中显得雄放，洒脱。高适常用对比、反衬的手法，语言刚健质朴、精炼准确；岑参则好比喻和夸张，语言新奇自如，呈现出强烈的浪漫主义色彩。翁方纲在《石州诗话》说：“高之浑厚，岑之奇峭。” 岑参注重观察，精于细节描绘。“日末鸟飞急，山高运过迟。”；语言平凡却新奇独特“

字数作文