服装色彩与情感

篇一：色彩与情感

色彩与情感

色彩的感情因素

世界上任何东西，其形象和色彩都会影响我们的感情。某一种色彩或色调的出现，往往会引起人们对生活的美妙联想和情感上的共鸣。这就是色彩视觉通过形象思维而产生的心理作用。 色彩本无注定的感情内容，感情的发生只是在人与色彩之间的色彩联想和心理感应。人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素给色彩披上了感情的轻纱。

人们对色彩的感觉是一般美感中最大众化、最普遍的视觉形式。人类感知客观事物离不开印象和经验，当人们看到某种色彩时，常常会联想到与此色彩相关联的其它事物。色彩的形式因素对人的情感、思想和行为有着直接的作用。

现以几种色彩为例，试看它们是怎样通过人们的形象思维而产生心理作用的。

红色，是一种刺激性较强的色相，不同的环境赋予人们不同的联想。在革命年代，红色常常被认为是斗争、光明、力量的象征；在民间，红喜字则使人联想到吉庆、幸福。绿色，给人以青春活力、健康向上、静谧舒适等感觉，它让人联想到花草树木、青山碧水、勃勃生机。黄色，是一种温和的暖色，轻快、明亮、富丽，它又带有浓郁的宗教色彩，寺庙的建筑、服装也往往采用黄色。同是黄色，又能产生不同的感受。嫩黄色的东西，给人以天真、稚嫩的美感；成熟谷物的橙黄色，则又意味着丰收与欢乐。蓝色，让人感受到的是深远、悠久、平静、理智、素雅、清爽，还暗含着冷淡、凄凉、冷酷。玫瑰红色具有爱情、友谊、美好的意义。粉红色具有飘逸、轻盈、娇嫩之感。

心理学研究表明，暖色（红、橙、黄等）可以引起瞳孔放大，心脏、脉搏跳动加快，心情兴奋，有扩张炎热的感觉；冷色（绿、蓝、紫等）可以引起眼睛的淡漠感觉，心脏、脉搏跳动平稳，心情沉静，有收缩、寒冷的感觉；中间色（介于暖色与冷色之间）处于兴奋和冷静之间，眼睛不过于疲劳，给人以柔和、宁静与舒适的感觉。

另外，不同的颜色会给浏览者不同的心理感受。每种色彩在饱和度，透明度上略微变化就会产生不同的感觉。

蓝色：永恒、博大，最具凉爽、清新，专业的色彩。和白色混合，能体现柔顺，淡雅，浪漫的气氛，给人感觉平静、理智.

红色：强有力，喜庆的色彩。具有刺激效果，容易使人产生冲动，是一种雄壮的精神体现，愤怒，热情，活力的感觉

橙色：也是一种激奋的色彩，具有轻快，欢欣，热烈，温馨，时尚的效果。

黄色：亮度最高，有温暧感，具有快乐、希望、智慧和轻快的个性，给人感觉灿烂辉煌

绿色：介于冷暖色中间，显得和睦，宁静，健康，安全的感觉。和金黄、淡白搭配，产生优雅，舒适的气氛。

紫色：女孩子最喜欢这种色，给人神秘、压迫的感觉

黑色：具有深沉，神秘，寂静，悲哀，压抑的感受

白色：具有洁白，明快，纯真，清洁的感受

灰色：具有中庸，平凡，温和，谦让，中立和高雅的感觉

黑、白色：不同时候给人不同的感觉，黑色有时感觉沉默、虚空，有时感觉庄严肃穆。白色有时感觉无尽希望，有时却感觉恐惧和悲哀

诗人和艺术家常赋予不同的色彩以特定的思想、情感内涵。宋祁诗句：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”由绿而生寒意，以致似乎对晓寒产生轻重的感觉；因红而生暖意，以致似乎听到春天喧闹的声音。在这浓郁的春意中，寄托着诗人多少欢欣、留恋和怅惘的情怀。画家、诗人闻一多写过一首题为《色彩》的诗：“生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，红给了我情热，黄教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赐我以悲哀；再完成这帧彩图，黑还要加我以死。从此以后，我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。”多么强烈的感情色彩和对生活的美好追求！作者使本无生命的色彩带上了一定的社会属性和强烈的感情因素。 总之，色彩包含有无穷无尽的色相和深浅、强弱的色阶，这些色相和色阶相互搭配、组合，形成各种各样的联想，产生趣味和魅力。

篇二：色彩的情感表达

色彩感觉是人类与生俱来的特殊功能。“美丽的东西都是有色彩的。”这是诗人泰戈尔说的一句话。生活中人们对色彩的感觉是美感中最大众化，最普通的形式。色彩没有国界和种族之分，它是世界性的。色彩所抒发的情感是全人类的，但又是私人的，它所表达的确又是个人最内在的心情和情绪。色彩只是大自然中的一种自然现象，但我们却能从其中感受到色彩所表达的情感。而且任何色彩的出现都影响着人们的情感。色彩本身是没有注定情感内容的，但它能引起心理活动。人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素给色彩披上了情感的面纱， 人们长期生活在一个充满色彩的自然界，当凭借多年的视觉经验与外来色彩产生一定碰撞时， 就会使我们读懂色彩所表达的情感。一、 色彩的心理（一）色彩的联想在漫长的社会发展中，人们在认识和辨别自然界色彩的同时， 常常由色彩视觉而联想到一些相应的事物，这称为色彩的联想。色彩的联想是自由的，但又有一定的规律，一般受个人的经验，记忆思想等影响。色彩的联想有两种，具体联想和抽象联想。具体联想是指人们视觉看到某种色彩时，而联想到自然界的相关事物。例如，从绿色联想到万物生长，蓝色联想到茫茫大海。抽象联想是指人们视觉看到某种色彩时，而联想到依稀抽象的概念。 例如红色引起的具体联想一般是太阳火焰等。抽象联想却是热情和温暖的抽象概念。 色彩的抽象联想也是色彩的情感联想。（二）色彩的情感表现色彩作为自然界的客观存在，只是一种物理现象。自身不体现思想和情感。但我们却能感觉到它的情感。这是由于人们长期生活在一个色彩世界， 积累了许多色彩视觉经验。一旦经验与外来色彩刺

激产生共鸣时，就会产生情感联想，左右人们的情绪，产生使人兴奋或沉静的作用。这称为色彩的情感效果，情感联想是抽象联想。二、在绘画中色彩的情感表达在绘画诸要素中，色彩是最具情感特征的。色彩在绘画中的运用，是能否体现画面感染力的重要手段。绘画中的色彩是一件作品生命力所在。 色彩对于画家而言犹如一种同观众进行交换的语言，它往往体现出画家个人独到的体验和感受。 色彩传达画家的情感表达画家的思想，且展示画家独有的主体意识。（一）后印象主义的色彩及其情感表达在用色彩强烈表达感情的画家中，荷兰画家梵高，是大家很熟悉的典型代表之一。他是一个对受苦的下层人民怀有热爱，对资本主义现实深感悲愤的人道主义者。在《吃土豆的人们》一画中，用黑棕的色彩画出幽暗灯光下，贫苦的家庭在吃着粗陋的晚餐。这类作品，反应了他情感上的真实感受。后来，他的大量作品却一变低沉为响亮和明朗。好像要用欢快的歌声来慰藉人世的苦难。以表达他的强烈的理想和愿望。他的画面上充满了阳光下的鲜艳色彩，他的《向日葵》用丰富的黄颜色和有力的笔触，表现出花朵飞动的神态和秋天成熟了的葵子饱满沉实的质感，通过绘画出植物的饱满与生机反应出对生命的理解。而淡蓝的背景与黄色的花相衬，更加强了欢快嘹亮的调子。在他的诸多作品中，他一改别人忌用纯黄大色块的传统，都是以黄为主，一黄到底。大管大管的黄色使用，被他淋漓尽致地涂抹在画布上。然而这种大胆色彩的使用，正同画家内心深处的孤寂燥热及身体上的病痛相吻合。表现出他狂躁不安以及对不公命运的的抗争。梵高画上强烈的色彩令人感到亲切深厚，看似单纯

的绘画并不粗浅，他并无自命不凡，故作惊人之意。而只是真情的表达。他这种非常单纯的，易懂的近乎儿童画似的艺术，表达了对自然和生命的热爱以及对旺盛生命力的强烈渴望。（二）野兽派的色彩及其情感表达马蒂斯作为野兽派的代表人物，其简洁的造型和装饰性的构图创造出一种本真纯粹的色彩表现形式。运用个性鲜明的色彩情感表达自我，以现代的色彩感情实现了色彩感觉和色彩理性的超越。在野兽派初期他有意用强化的色彩打破色彩的感觉和谐。运用当时被西方画家认为粗野的大红大绿的颜色作画。按卡米尔.莫柯莱尔的话说，就像一桶洒向观众脸上的颜料。然而正是颜色的这种单纯性才强烈地传达出作者本人的色彩情感。在《红色的和谐》中，作品以大面积，薄涂的红色表现出强烈的情感色彩。作者用大红，朱红和橙红组成红色色彩交响。有意打破视觉和谐，对观者展示红色的情感色彩力量。那些红色已不在附属于具体的某一种外在物象上。而是色彩自身独立组成的现代绘画形式。马蒂斯为了使红色更加活泼，用随机画上的蓝紫色曲线与红色之间构成动静的对比。由于画幅较大，当观者站在作品面前时，那种强烈的红色刺激，自然会引起内在色彩情感的震动。马蒂斯突破传统，开辟了艺术语言的新的领域。马蒂斯说：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然进行抄袭，我使用最单纯的色彩。”

（三）表现主义的色彩及其情感表达挪威画家爱德华蒙克。堪称二十世纪表现主义艺术先驱。他的成名作《呐喊》，其颜色与线条大胆的运用令人震撼。画中的色彩代表画家当时的心理状态。全画的色彩是郁闷的。浓重的血红色是悬浮在地平线上方，给人以不详的预感。空

中强烈的红与黄，风景中的蓝黄与绿，色彩与线条所产生的动感透露出不安。画中强烈失真变形的人物形象，血红的背景，动荡的线条，是不可能取自于现实世界的。他来自于蒙克自己内心的“心理地狱”，而真实与虚幻的对比，则更能给观众以强烈的感受。作品刻画了对孤独与死亡的恐惧，画中如火焰般的色彩燃烧着观者的情绪。画家用画笔描绘的是灵魂的印象，以强烈的色彩将所有的作品串联起来，这些色彩或灰暗或明亮形成蒙克特殊的绘画语言。三、色彩的情感表达在实用美术中的运用（一）装饰画中的色彩及其情感表达装饰画的色彩不同于写生色彩，也不同于图案色彩，其特点是介于二者之间的。它强调感受，装饰色彩是强调色彩调子画面气氛的色彩。装饰画的色彩具有很强的寓意性，具有传达情感的作用。主观色彩对于装饰画起直接作用，它应着重于强调色彩的情感表达，不依赖于光源色和现实的色彩关系，而是强化作者的情绪感受，因而，他不受客观对象的固有色的限制。例如：在装饰色彩的运用中，可以把一头猪的颜色画成是红色的，蓝色的，绿色的。这主要根据作者的主观感受和情感情绪。充分利用色彩的对比，来表达作者的真实感受和情感表现。（二）服装设计的色彩及其情感表达在服装设计角度来看，服装款式的风格十分重要， 但服装色彩的合理搭配更决定服装的个性品味。在传达心理感受方面， 服装色彩所拥有的象征意义是一个人情感的表达。中国几千年的服装在色调上受到“阴阳五行论”的影响。以黄色的神圣化至高无上象征中央，红色象征南方， 青色象征西方， 黑色象征北方。黄色是一种温和的色调、轻快、明亮、富力、华贵、带有浓郁的宗教

色彩。佛教的建筑和服装往往采用黄色。但 19 世纪以来以“黄色”在某些国度又变成了色情，低级庸俗的象征。同样的黄色出现在不同的场合却能使人产生不同的感受。俗话说：“远看颜色，近看花”“七分颜色，三分形”服装色彩是服装感官中最夺人的印象。它有极强的吸引力， 一个人对服装颜色的偏好恰恰蕴含了他们的心理和性格。那些性格外向、热情奔放、做事开朗、活泼、情感坦率真诚，大多有积极的人生观和豁达的处世哲学。他们喜欢穿着色调鲜艳，纯度较高色彩的服装。是具有丰富愿望和奢侈欲望的人。例如穿红色系列服装的人性格多活泼、热情、大胆、易感情用事、难免给人以倔强之感。 他们比较注重外表修饰，有追求物质欲望的倾向。喜欢穿低纯度服装色彩的人（包括白色、黑色、灰色等）她们生活低调，追求高贵典雅，潜意识里带有淡泊名利的超凡脱俗的冷漠感， 性格常常比较内向，生活朴实，温和淑静。了解一个人偏好服装色彩，对于了解这个人的情感色彩有帮助。服装的款式千变万化，不同的风格适应于不同的人群。童装的设计，款式上活泼、宽松，在色彩上也大多采用高纯度，高明度的色调，这样才能符合儿童的性格和心理。相反老年人的服装，在色彩上很少看到鲜艳夺目的颜色。由于老年人的社会阅历丰富，尤其是我国的老年人受到中国传统色彩观念的影响。 人们普遍认为中性色调和纯度偏低的色调比较适老年人的深沉持重。 其实年龄并不能限制色彩， 老年人的服装同样可以自由挥洒，多姿多彩，只要讲究配色的法度。因此，在设计的过程中，只要了解穿着者的个性，所处的环境，服装的种类，就能把握住服装设计的起始方向。（三）居

篇三：服装与色彩

服装的美是人类表现生活的一种状态美，在形成服装状态的过程中，最能够创造艺术氛围、感受人们心灵的因素是服装的色彩。因此，色彩是构成服装的重要因素之一。色彩是靠视觉而传递信息，这一色彩信息已广泛地深入到我们人类生活的各个领域。尤其在服饰中给人的第一感觉首先是色彩，而不是服装。色彩在服饰中是最响亮的视觉语言，而常常以不同形式的组合配置影响着人们的情感，同时色彩是创造服饰整体艺术氛围和审美感受的特殊语言，也是充分体现着装者个性的重要手段。因此，色彩是表达情感的

一门艺术，可以说色彩是整个服装的灵魂。

1服装色彩与肤色的关系

服装色彩的审美是一种客观存在的人为关系，是一种主客体之间和谐自由的审美关系，它与人的形象与气质起着举足轻重的影响。在各种因素的协调关系中，肤色是决定服装色彩设计意识中的主体依据。由于人种的不同，人类肤色的差异也很大。有白皮肤的人，黄皮肤的人，黑皮肤的人等等。即使在我国，虽然基本上属于黄种人，但人与人的肤色也有偏白偏黑的差异。但严格来说，由于人在自然界的活动，形成了自然界四季色彩对人肤色的影响，所以人的肤色也不是一点不变的。人的肤色随着四季的变化而改变，例如：春天，阳光明媚，在暖融融的气氛中，人的肤色相应地呈现出粉黄色，像盛开的花朵，所以 人们春装的选择大都以清馨的杏黄色为基调，像金黄色，桃色、桃红色、金褐色、淡蓝色等，与春天的气氛相和谐；夏天，天空晴朗、树木苍绿，人们的肤色倾向于米黄色，服装的色彩应选择以蓝色、玫瑰色、灰色为基调，像浅蓝色、淡粉色、褐色、藏青色、红色、淡紫色、玫红色等；秋天，呈现出一派生动强烈的色彩气氛，人们的肤色因人而异，白皙肤色的人以象牙色为主，黑皮肤的人以古铜色居多，所以服装色彩应该选择以金黄色为基调，像米色、桔黄色、深褐色等；冬天，大自然的色彩是冷色调，人们的肤色多数为灰褐色或米色，所以服装的色彩应选择以蓝色、玫瑰色、灰色为基调，象藏青色、黑色，红色，灰色等。

在服装色彩的构成中，一般以肤色的明度变化为主色调，以服装色彩的色相、纯度、面料的肌理、面积、形状等因素为副色，构成综合对比的色彩效果 。比如白皙肤色和深色服装相配色，可以形成明度对比配色；又如白粉色肤色穿淡黄色的服装，构成同一调和的配色。在配色中，肤色与面料的色彩也要作到

明度对比，尽量避免肤色与面料色彩的弱对比而造成人的精神萎靡不振的土气效果。

2服装色彩与服饰配件的关系

服装的配件色彩即局部的点缀色彩，起到调整和辅助的作用，使服装更加完美，更具魅力，因此配件色彩与服装色彩的关系是主从关系，即局部与整体的关系。比如说，不适当的夸大点缀物，会造成色彩关系的混乱，产生丑的效果。但点缀品也不是可有可无的，色彩敏感的人就可以体会的到，得体的装饰品使人充满活力，生气盎然；反之会使人黯然失色，缺乏生气。同时，也可以反映出一个人的文化修养和精神面貌。由于服饰品在色彩中担负配角，所以服饰品的色彩大都是中性色或无彩色，起到点缀作用，以达到单纯简洁的完美服装配色。在使用这些装饰用的点缀色时，一般采用统一融合的方法。如西方结婚用的婚礼服，用白色的耳环，白色的项链，白色的手套，白色的皮鞋，白色的头饰，手里还拿着白色的花束。这些点缀色与白色婚礼服组合成一派冰清玉洁的色彩气氛，表达出对纯真、幸福美好生活的追求。另外，在面积悬殊的对比色做点缀，起到呼应和关联的作用，或起到强调、分离、淡化的作用，配件的色彩虽然

是配角，但对整体服装配色却不可忽视。

3服装色彩与面料以及环境的关系

服装色彩作为可视、可触的形态，它必将涉及一个艺术的传达问题，即具体的物质条件、手段的技术和技巧，从而构成优美的外部形式，并具有独特的审美价值。服装的色彩设计取决于对面料、色彩的选择，尤其以面料本身的材质、织纹、图案、色彩等基本元素构成了服装色彩的意象，并通过意象来传达服装色彩的形式感。服装色彩一般有外在物质属性即物理属性的一面，以及通过色彩引起内心共鸣的心理对应的另一方面。服装色彩通过色彩的转换，成为表现的对象，由隐性变成显性。色彩的物理特征充当了形式因素，色彩内在的运动张力成了服装色彩的内容。由于服装色彩内在价值决定外在的特征，内在的价值

表现为精神的价值，并通过面料的材质来体现。不同的面料都有各自的特点，而且颜色也不同。棉织物具有保暖、吸水、耐磨、耐洗的特性，有良好的皮肤触及感，感觉自然、朴实，色彩一般比较鲜艳。麻织物具有吸水、抗皱、稍有光泽的特性，有滑爽的手感，感觉清凉、挺括，色彩一般比较浅淡。毛织物色彩一

般比较深暗、含蓄。花纤织物色彩鲜艳。

人作为环境的主体，所以服装色彩离不开生活环境，它在环境中是一种功利保持重要社会关系的观赏活动。如在晚会上，活动着的人群穿着的每套衣服的色彩与环境都有不同的美的状态，衣服的色彩因为被人们的穿着而展示出一个服装色彩世界，其中人群中服装色彩之间的和谐与呼应关系，在统一变化的灯光衬托下，构成一幅生活画卷。社会的环境与人们的服装色彩组成了整体的社会生活色调。社会环境是人们活动的空间和背景，也就是说，服装色彩是社会生活整体色调中的局部组成因素。同一服饰色彩在这个人身上是美的，而在另一个人身上并不好看，这是因为不同的人有不同的体型、肤色、发色和不同的气质和个性所致。同样的道理，当一个人穿同一服饰在不同的环境中也会产生不同的色彩效果，因为不同的场合和环境(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:服装色彩与情感)有不同的光线和气质所形成的不同色彩组合，不同的背景和服装色彩的组合。在社会实践中，环境色彩与服饰色彩的审美受到社会历史实践的制约，实践是审美的客观标准，如居室便装色彩要素雅沉着；办公室、会议室的服装色彩要庄重、整洁；登山服、滑雪服的色彩要艳丽夺目；中性色彩的各种职业服，洁净、明亮、亲切。人类的服饰行为表现于社会生活的各个层次，社会的变迁与服饰的变化二者之间存在着密切的联系。社会变动能引起服饰风格、款式、色彩的变化，社会变革的影响，起变化的动力或阻力都来自社会的前进与后退。服装色彩的变动随着社会前进而递增，人们的衣着方式有蔽体、防寒而发展到配色配套，由关心衣服的价格低廉到追求社会时尚，注意修饰打扮。尤其以青年人的着装更能体现出服饰色彩的发展，使历史上着眼于贵族名媛的服饰色彩和款式而转向现代的节奏明快的青年时装。人们对色彩的

习惯认识也因某些突发的或偶然的事件影响而引起服装色彩的流行。

4流行色彩不段变化的审美要求

流行是指迅速传播而盛行一时的现象。服装的流行是指在服装领域里占据上风的主流服装的流行现

象。

所谓流行色（Fashion Color）也可称为“时髦的色彩”或“新颖的生活用色”（Fresh Living Colour）服装的流行色如同音乐中的流行歌曲，运动中的流行项目一样，是在一定的时期内和范围内受大众喜爱或受消费者欢迎的几种或几组色彩和色调，是带有倾向性的色彩。流行色是一门涉及光学、社会心理学、市场学、预测学和未来学、生理学、染色学、色彩美学的综合性科学。流行色的形成是在时代感觉和社会环境中人们对色彩的自我主张。随着时代的推移而形成的社会色彩，是以产业为背景的社会心理的集中反映。

服装色彩流变的原因很多。有政治的和文化的变化、民族间的相互影响、审美趣味自身的演变，等等。例如，中国历史上因政权的变动导致服装色彩的变化，就不少。某一朝代的统治者往往崇尚某种颜色，并进行色彩“专政”，强行规定色彩的贵贱高低。秦代服色尚黑，囚徒穿赤者色衣行。魏文帝定九品的官位，以“紫绯绿三色为九品九别”。隋尚赤。唐尚拓黄，等而下之为红紫、蓝绿、黑褐，以白为贱。宋朝官服，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服绿，九品以上服青。明朝则以皇帝的姓氏（朱）为最高贵的颜色。官方对服装色彩的硬性规定和大力提倡，必然对某个时代或时期服装色彩的流行产生影响。

流行色就是这样，受文化、政治、民族间的相互影响。日本池田元太郎氏在1926年发行的《色彩常识》中这样写到：“妇女们使用的衣服、带子、披肩、阳伞等物品每年都有流行色彩。人类本来就喜欢变化与新奇，但另一方面社会生活又有想顺从一般倾向的本性，流行色也由这个本性产生，因此生活于同一

社会者，自然的趋向于某一特定的色彩，同时产生嗜好。这就是流行色本身真正的含义”。

色彩服装流行有着很重要的影响和作用。因此，设计师们不得不考虑在设计中色彩的流行作用。近些年来在服装行业中流行的诸如“海洋湖泊色”、“旷野幽绿”，以及兄弟杯金奖作品“青铜时代”等等，就是由于人们对人类生存环境及生态保护的重要性越来越有所认识而引发的对大自然环境色彩的热爱设取，渐

渐地成为这些年占据服装业而成为流行色的主题。因此，从九十年代初开始，服装的流行色基本是以蓝绿色调为主体的。黑、白始终为经典流行色。其中蓝绿色调的兴起是和当时的重返大自然、环境保护、崇尚休闲的社会思潮相应而生的。这种社会思潮至今仍然强劲的势头推动着社会的发展。在科学进步，人类休闲时间越来越多的情况下，人们突出了对安逸、轻松与宁静的求索。因此，自然色彩与这种休闲维妙维肖

地结合到一起，更加强了这一主题的感染力。

流行色有时代感，同时也有一定的时间局限性，流行色的变化其中一部分是循环，主要部分则是新鲜的，敏感的色彩。正如上文所提到，任何一种主色调的流行都伴有与之相配合的辅助色。在回归大自

然潮流的泥土色、沙滩色、贝壳色、麦穗色等暖色系列，成为自然色调的基本组成。

还有，就是衣着的颜色比身材更重要。身材的优劣可以说对人是至关重要的，但不管身材看起来有多漂亮，如果颜色搭配不对，仍然是失败的打扮。相反，如果颜色搭配得好，即使外型看来不太好，这种打扮也还算是成功的。时髦的基本要素，首先注意的是颜色搭配，所以，颜色的调配，要比整个外型的调和更为重要。有时，喜欢的颜色，不见得就是适合自己的颜色，许多人喜爱粉红色，但事实上，穿粉红色衣服的人并不多。色彩感健全的人，衣服的颜色多半是统一的。其实，在整个色彩系统中，有一些颜色会适合许多人，这些颜色大约有灰色、褐色、蓝色、白色、黑色。若将十二色的水彩混合起来，就会变成灰色，换句话说，灰色含有所有的颜色，故而灰色配什么样的衣饰都很调和。另外，灰色还是很时髦精致的颜色。虽然灰色本身是很朴素的色彩，但是年轻的女孩，如果巧妙地搭配灰色的衣饰，整个体态看来就会显得很时髦。因为灰色可以充分强调年轻的自然美。灰色介于黑白之间，是黑色的淡化、白色的深化，它具有黑、白二色的优点，更具高雅、稳重的风韵。它最大的特点是可以与任何色彩搭配，构成种种富于浪漫气息的风格。灰色用在服饰上，一般都含有其它色素，如浅驼灰、紫灰等，它们全然不同于纯灰色，是一种富有朦胧美的灰色系列。灰色的西服、茄克衫、套裙在社交场合穿用，能产生温文尔雅的气度，高明度的灰色是年轻女性追求文静的理想套裙之色。灰色与单纯的色彩组合时，格调高雅颇具现代感，与相近的色调组合，则容易使人引发古之幽情。因此，灰色是表现古典、雅致、高品位所不能缺少的色系之一。

褐色是属于大自然的一种颜色，象树木、泥土、植物、动物等，有很多都是褐色，所以这个颜色可以给人踏实、沉着的感觉，鞋子和皮包因此常选用褐色。褐色与白色搭配，给人一种清纯的感觉。金褐色及膝圆裙与大领衬衫搭配，可体现短裙的魅力，增添优雅气息。选用保守素雅的栗子色面料做外套，配以红色毛衣、红色围巾，鲜明生动，俏丽无比。褐色毛衣配褐色格子长裤，可体现雅致和成熟。褐色厚毛

衣配褐色棉布裙，通过二者的质感差异，表现出穿着者的特有个性。

白色是清纯、纯洁、神圣的象征。现代社会把白色服装视为高品位的审美象征。白色飘溢着不容妥胁，难以侵犯的气韵。白色的西服体现出华丽而高雅的品质，白色的裘皮大衣，由于毛绒绒的质感而产生一种温暖的情感且显得雍容华贵。白色具有强烈个性的色彩搭配可增强青春活跃的魅力，表现出不同的情感效果。白色调的连衣裙点缀天蓝色，展现出飘逸、清纯无瑕。白色长裙配以红色显得艳丽动人，白色与绿、黄绿搭配明快中见清丽，是青春活力和健康的体现。白色与红紫色组合带有浪漫的神秘意趣，总之白

色与任何色的搭配均能表现调和的美感。

不过穿白色服装并不是完全一身白才算美，如果一身都是白，如白洋装、白鞋、白手套。白手提袋，这样的打扮，不仅失去了个性美，而且也缺乏应有朝气。因此，要想穿着白色服装而显得更美，对于

与配件的配色就要多加考究才行。

配件方面，蓝色的装饰品（如项链之类）有调和的平衡作用，可使人显得格外年轻活泼。还有木刻的装饰品也极适合与白色服装搭配穿戴，显得朴实无华，女学生或职业妇女均极适宜。金属制的项链或胸针，与白色服装搭配时，会显得高洁雅致，当你外出应酬时，在白色的服装外，戴上金色的配件，将使你看起来更为明媚动人。白色服装如配白鞋时，可以戴白手套，不过，手提袋和其他配件需选有颜色的，如粉红、蓝、黑等色，大片的白色点缀上小点的颜色配件，会显得非常出色的。如果要配有色的鞋子时，

帽子与手套仍以白色为宜，而手提袋及装饰性的配件必需与鞋于是同色系统的，若是大型的手提袋，还是以白色较为调和。因为鞋子。项链、耳环和小提袋等皆属于点缀性的配件，面积较小，衣服和大型提袋是一大片，应该保持主体的地位。此外，穿白衣服时，最忌讳受到沾污，不论是汗痕、茶汁或尘土，都要尽

量避免，否则就破坏了白色纯净之美，便显得邋遢了。

蓝色是一般学校和机关公司制服常使用的颜色。在所有颜色中，蓝色服装最容易与其他颜色搭配。不管是近似于黑色的蓝色，还是深蓝色，都比较容易搭配，而且，蓝色具有紧缩身材的效果，极富魅力。生动的蓝色搭配红色，使人显得妩媚、俏丽，但应注意蓝红比例适当。近似黑色的蓝色合体外套，配白衬衣，再系上领结，出席一些正式场合，会使人显得神秘且不失浪漫。曲线鲜明的蓝色外套和及膝的蓝色裙子搭配，再以白衬衣 、白袜子、白鞋点缀，会透出一种轻盈的妩媚气息。上身穿蓝色外套和蓝色背心，下身配细条纹灰色长裤，呈现出一派素雅的风格。因为，流行的细条纹可柔和蓝灰之间的强烈对比，增添优雅的气质。蓝色外套配灰色褶裙，是一种略带保守的组合，但这种组合再配以葡萄酒色衬衫和花格袜，显露出一种自我个性，从而变得明快起来。蓝色与淡紫色捂配，给人一种微妙的感觉。蓝色长裙配白衬衫是一种非常普通的打扮。如能穿上一件高雅的淡紫色的小外套，便会平添几分成熟都市味儿。上身穿淡紫

色毛衣，下身配深蓝色窄裙，即使没有花俏的图案，也可在自然之中流露出成熟的韵味儿。

东方人多数都是黑眼睛、黑头发、很适合穿黑色衣服，黑色可以隐藏缺点，同时，还有使体型苗条的功效，此外黑色可映衬着皮肤、让皮肤更白一些。黑色的个性既有双重性，一是象征着沉默、黑暗、恐怖、深渊，同时也象征着庄重、神秘、成熟、刚直。在服饰中黑色以它那高雅的格调，华贵而又包含质朴的内涵，给人以优越感、神秘感，是高贵风格的体现，表现出深刻、冷漠的个性，并富有都市风味和高雅的气质。如黑色晚礼服，黑色皮衣等套装，黑色西装都表现了着装者的优雅体态和高雅风度，创造了人们的浪漫风采。黑色可以和无彩色系的白、灰及有彩色系的任何色都能组合搭配，从而营造出千变万化的不同的色彩情调。前几年市场上流行的红色与黑色的配置，锐气逼人的红色与深沉稳重的黑色亦能产生对比鲜明的强烈效果。鲜红的红色，让活泼女孩风韵有致，衬上冷傲踏实的黑色，一冷一热，既有冲突又有调和，既有端庄，又有活泼，红与黑的均匀搭配显示出女性适度的典雅、热情，尤其在冬季里给寒冷的冬天带来了浓浓的暖意，是一道亮丽的风景线。黑色与有彩色系的冷色系搭配，给人一种清爽、朴素、宁静之感。黑色与金、银色搭配则可表现华贵富丽的感觉。若与有彩色系的暖色系搭配，则能表现女性的英气、端庄、精明利索的感觉。黑色与无彩色系的灰色搭配则可显示出仪态端庄、清幽、典雅的高贵情调。

另外，色彩的明暗在配色中所体现的形象相差很大。暗的朴素的颜色——深褐色、深蓝色、黑色、深灰色，都会给人沉着、老实的印象。但有时对自己没有自信，不敢打扮的人，通常最喜欢穿暗色的衣服，这样可以把自己的个性隐藏在深色里，将自己封闭起来。所以有时候使用暗色也意味着使用危险的颜色。如果只是希望要隐藏自己，而不是为了要表现自己来穿衣服，那你永远也感受不到真正着装的魅力，也练就不了配色的技巧。只有拿出勇气，试着使用柔和、明朗的色彩，像桔红、粉红、苹果绿、粉蓝、黄色等，唯有这种开朗、轻柔的色彩，才能显示出女性的柔美气质。当然，也不是说任何人都适合穿淡色的衣服，若是穿上了不适合自己的颜色，那么，无论色彩多轻柔，还是不能表现出你的风采。比较有效的方法是：

首先找出适合你的颜色，然后再分别使用深浅的颜色。

在有彩色系里由于各色相间的差别，各色系在情感的表述上各具特点：红色是九八年至九九年秋冬季的一大流行色。不仅各大服饰品牌推出了红色的服装系列，化妆师也要凑热闹，闹，不仅兰蔻以"潮流即红色"为宣传口号，迪奥也推出了红色的彩妆。红色是三原色之一，给人的最鲜明的联想就是火焰、冲动、热情、艳丽、热恋、麻辣烫、过大年、娶媳妇，象征着幸福和喜悦，是一种积极的色彩，也是中国人喜欢用的颜色。红色是波长最长的色光，穿透大气的能力最强，因此在捕捉视觉上活动最快。如果在产品的包装上使用红色，它的视觉冲击力最大，仿佛在对顾客发出："我在这里"的信号。此外，红色还是革命的颜色。红色运用在服饰上最能传达热情、奔放、喜庆的感觉，以红色为基调再用黑色的装饰物搭配，可表现出阳刚之美，同时又增添几分帅气。若红色衬衣配以白色裙子，而富有夏季情调。红色与黄色的和谐搭配

令人心旷神怡。红与白、绿色搭配融尽了洒脱。红与蓝的鲜明对比更衬托出了少女的妩媚和娇艳；粉红色象征幸福和甜蜜，最能表达温柔可爱，罗曼蒂克的印象；紫红色能给人沉稳、成熟、老练、古典的感觉，

是一种具有坚定感的色彩。

橙色系：红色加黄色变成了橙色，是三原色以外，最注目和最容易辨认的颜色。橙色被广泛运用到商业广告和公共设施的标志中，是安全感的来源。橙色给人的最直接的感受是冲动、华丽、欢乐、甜蜜、丰收，同时它又让人想起橘子、柳丁、柿子、火焰等等，是一种甜蜜而富有的感觉。橙色调的服装最能表达开朗、亲切、自信的个性。橙色比较有亲和力和引人注目；若想表现健康活泼，可与白色相配；若想表现时髦，配黑色最适宜；与灰色搭配是显得平和，与较深的秋季绿、蓝味紫搭配可营造一股奔放的激情。

黄色系：黄色属于暖色系统，象征温情，华贵、欢乐、热烈、跃动、任性、权威，活泼，高彩度黄色为富贵的象，低彩度的黄色则为春季最理想的色彩，中明度的黄色适合夏季使用，而彩度深强的黄色，则符合秋季的气氛。黄色在中国古代是皇家色彩，因此有一定的禁忌色彩。同样在服装搭配中，它属于很挑人的色彩，不是什么人都能穿黄色服装的，也不是什么颜色都可以与之协调。一般来说形象比较雍容华

贵，皮肤光洁白皙的人适合穿黄色。个性很强或好出风头的人也不妨试试这格外挑人的色彩。 绿色系：绿色象征自然，成长，清新，宁静，安全和希望，是一种娇艳的色彩，使人联想到自然界的植物，不过，绿色本身却很难与别的颜色相配合。以非常流行的那种淡绿色来说，除了配白色之外，就不容易找到更理想的搭配。 如果浅绿色配红色，太土；配黑色，太沉；配蓝色，犯冲；配黄色只能说勉强可以；如果穿绿色衣服，可以选用白色的皮包和皮鞋，银灰色的效果次之，其他颜色还是少碰为妙。所以，买绿色的服装时，不可冲动、贪多，尤其要注意自己是否有白色和银色的裙，裤来搭配；反之，买绿裙、绿裤时，亦不可忘了配上一件白色的上衣外套。绿色系的服装最能展现温顺、舒适、娴静的印象。

紫色系：在有彩色系里紫色乃明度最低。灰暗的紫色有苦涩、忧郁及孤独感，淡紫色则有神秘优雅感。紫色是一种神秘色彩，因紫色是红与蓝相混而成，它具有红色的热烈、兴奋，蓝色的宁静、沉着的双重性格，从而形成一股不可抗拒的神秘力量。同时紫色服饰，色调上的差异会产生不同的情感效果。蓝紫色能给人以高贵气质，展现女性的冷艳之美；而红紫色给人华丽的感觉，则表现女性的成熟与妩媚；而高明度的浅紫色则更具优雅、浪漫、甜美、轻盈、飘逸的女性感。紫色与金色搭配显富丽豪华，与银色组合

则冷漠闪烁，与黑色则衬托神秘和白强调神圣与高贵。

总之，服装色彩是服装设计的一个重要方面，色彩在服装美感因素中占有很大的比重。随着国际社会的繁荣稳定，人们对于服装的要求也越来越高。人们对自身美感的认知，对自身服装色彩的审美见地的不断提高，使更多的机构和部门对于穿着色彩展开了新的研究和探索，产生了国际性的色彩研究机构，

以及各国各地区的色彩研究，这无疑对于服装色彩的研究、服装配色的应用起到了推动作用。

篇四：服饰色彩总结

服饰色彩教学总结

本课程从色彩及服装色彩基础知识入手，使学生从服装色彩搭配的角度，了解服装色彩情感，了解服装色彩搭配方法，了解服装色彩与人。

通过服饰色彩的学习学生要掌握服装同类色、近似色、对比色的配色原则。理解不同服装配色所产生的不同情感、美感在设计中合理应用色彩的情感表达与服装款式之间的联系。

通过服饰色彩的学习学生要了解到服装色彩虽然要以色彩学的基本原理为基础，然而，它毕竟不是纯粹的造型艺术作品，服装色彩与美术作品的色彩也有明显的区别，服装色彩有其特殊性。

1、色彩首先要以人的形象为依据。因此，服装色彩设计必须"因人而异"、因款式而异。

2、各种服装是依附于面料上的，随着面料做成的服装穿着于人体上以后，服装色彩就从平面状态变成了立体状态。因此，进行色彩设计时，不仅要考虑色彩的平面效果，更应从立体的效果，考虑穿着以后两侧及背面的色彩处理，并注意每个角度的视觉平衡。

3、服装是流动的绘画，会随着人体的活动进入各种场所。所以与环境色的协调也是服装色彩设计必须注意的。

4、在一套服装的色彩设计中，色彩不宜过多，除印花面料的颜色以外，一般不要超过三种颜色，最多不要超过四五种颜色。

5、服装的色彩设计中，不仅要具有艺术性，还要考虑其实用性。例如：各个行业的制服颜色不一样，医务人员一般使用白色或淡蓝色等等。

6、服装色彩不仅要注意其个性，也要照顾其共性，即流行性，流行的东西是大众的东西，这样才能更好地体现服装的经济价值和社会意义。

7、使用色彩时，还要考虑色彩的民族性。许多民族在其历史的发展过程中，逐渐形成了一定的色彩禁忌，这是由于对色彩象征意义的认识不同而引起的。

13702班《服饰色彩》成绩分析

一、整体分数段一览表

二、作业与考核标准：

1、是否重视对课题的理解及对学习过程的深刻体验。

2、完成作业的质与量是否达到基本要求，以及个人的进步幅度。

3、作业是否具有一定的表现力与视觉形式感。

4、是否体现出探索意识与个人的认识与表现效果。

平时成绩占40％，综合作业作为考试成绩，占总评成绩60%

三、小结

在本门课程学习过程中，同学们都比较积极且学习态度端正，按时完成了作业，而且质量较高，迟到、早退现象较少，但有些同学也因此影响了成绩，形成了分数差异。

服装学院：田甜

篇五：服装色彩与生理、心理的关系及色彩的分类

(一)色彩与生理的关系 眼睛是我们感知色彩的基本条件之一。当进入眼睛的光。通过眼球壁最深层的视网膜被感受，并传入大脑视觉中枢时，视觉才能产生女装色彩和形象。

1．视觉的生理特性 在眼球的视网膜上有无数视觉神经细胞，分为感觉色的锥体细胞（多在视网膜中心部分）和感觉明暗的杆体细胞(多在视网膜的周边部分)。人眼对服装色彩的感受就是由这两种细胞通过视觉神经传向大脑，使大脑识别颜色。密集在眼球中心部分的锥体细胞在明亮的光照下可以分辨光的波长范围、强度，波长的单纯程度和物象的细节，视觉度高，这种现象称锥体细胞视觉、明视觉或有彩视觉。分布在视网膜周边的杆体细胞一般分辨不出光照的波长范围，在明亮的光照下没有作用，但随着光照减弱，锥体细胞辨色光的能力减弱，这时生理现象变化使瞳孔自然调节放大，使微弱的光线进入瞳孔，成像在视网膜中心窝以外的大部分地方，杆体细胞就活动起来，就能分辨光照的微差和感受物体形象，这种现象称杆体细胞视觉、暗视觉或无彩视觉。

2．视觉的适应 人的视觉具有分辨客观环境变化的能力。它可以根据光的强弱调节瞳孔的大小，控制进入网膜的光度。因而在明亮的太阳光下能看得见物体，就是在微弱的星光之夜也能分辨物象。但眼睛对于突然的明暗变化有一个适应过程，这种过程叫做视觉适应。

(1)明适应：在黑暗的大厅里，突然灯光全亮的一瞬间，会使眼睛有满目白花花耀眼的感觉，或一时什么也看不清，但很快就不会感到刺眼而形色皆明了。这种从暗到明的视觉适应过程，即是明适应。这一过程时间较短(大约不过1分钟)。

(2)暗适应：生活中有这样的情况，当你从明亮的室外进入电影院，起初感到室内很暗，视觉感受性很低，什么座位、通道都看不清或分不清，过一会才慢慢辨别出座位，通道等，视觉逐渐适应暗处环境。这个从明到暗的适应过程叫暗适应。暗适应过程略长(大约需10分钟)。

(3)颜色适应：颜色适应也称有彩适应。当你在荧光灯下观察或拍摄一件衣服时，突然将白炽等(带橙黄光)打开，再看这一女装时，会觉得灯光偏黄，衣服的色感也偏黄，同一物体的色有差异感。几分钟后，视觉才逐渐适应灯光的照射、偏黄的感觉消失，在不知不觉中对衣服的色感逐渐接近日光下的感受，觉得没有什么区别，这种适应就叫颜色适应。

人眼识别色彩的正确性并非与时间成正比。颜色刺激视觉只需几秒钟。如果长时间注视某种颜色，该色的纯度就会明显地减弱，深色会变亮，浅色会变暗。注视色彩的最佳时间大约在5—10秒之间。一般在色彩写生时应持别注意，保持对静物或风景的第一印象和最初感觉，才能画出正确的色彩关系与色调。又如：长时间注视大面积的红色，会形成红适应，这时如果换上一块黄色块，会觉得黄色带有绿色感，但稍过一会儿，眼睛从红适应中会恢复正常，绿色感逐渐淡去，显出黄色原有的色相。对一个颜色适应后再看另一个颜色，该色的色相感会随之而变化，这是有彩适应的另一种现象。

(二)色彩与心理的关系 在心理物理学中“光是观察者通过眼及相应的神经系统对辐射能形成的知觉形态”。色彩对人的精神、情绪和行为的影响力是客观存在的。色彩有冷和暖两个明显区别的心理群，即寒冷感和温暖感。当你在寒冬走进橙红色调的房间，会有一种温暖之感油然而生。盛夏走近蓝、白冷色调的厅室，会有凉爽清新之感。如果把色彩的这些感觉与心理联想和色彩的象征相联系，用于服装设计中将会使感情有更强烈的反映。如：布置会议室时，使用冷静而沉稳的深蓝色调，给人一种庄重、严肃的气氛。而布置庆祝会或茶花话会场、则应选择轻松、活泼的明亮色调，给人欢悦、轻松的气氛。如果是布置新房，可选用粉红色的暖色调，让环境有一钟喜庆、温馨而甜密的情调等。

1．色彩的联想与象征 观色时常常会想起与该色有关的某种事物或与该色有关联的色彩印象，这就是色的联想。色彩的联想是依过去的经验、记忆、知识而获得的。每个人因其自身经历差别，观色时引起的联想会有不同。但共有的特征有两种：即是具体的联想和抽象的联想。

2．主要色相的心理感觉

红色衣服：红色的衣服纯度高，注目性高，刺激作用强。其高纯度纯色的心理感觉为：热烈、热闹、艳丽、活泼、喜气洋洋之感；是旺盛的、能动的、具有强度和弹力。中纯度，纯色加白(明清色)给人以：圆满、健康、温和、甜蜜、优美、娇柔之感。中纯度，纯色加黑(暗清色)给人以：干燥、枯萎、固执、憔悴的心理。低纯度，纯色加灰(浊色)给人以：寂寞、忧郁、烦闷的心理感觉。

橙色衣服：橙色的衣服注目性很高。既有红色的热情又有黄色光明的特性。高纯度纯色的衣服心理感觉为：阳光、火焰、温暖、华丽、甜蜜、兴奋、饱满、力量充沛等。而在食物色中给人以香、甜、脆、略带酸味的色。中纯度，纯色加白给人以：温暖、暖和、柔软、轻巧、祥和的心理。中纯度，纯色加黑给人以：茶香、情深、古色古香或拘谨的心理。低纯度，纯色加灰给人以：沙滩、故土的心理感觉。

黄色衣服：黄色在有色彩的纯色中明度最高，给人的明视度高，注目性高。高纯度纯色的心理感觉为：明朗、活泼、轻快、自信、贵重或富于心计等，并给人以娇嫩、芳香和甜美的香酥感。中纯度，纯色加白给人以：单薄、娇嫩、可爱、幼稚等心理，中纯度，纯色加黑给人以：没希望、多变、粗俗等心理。低纯度，纯色加灰给人以：不健康、病态、顽皮的心理感觉。

绿色衣服：绿色衣服的明视度中等，刺激性不大，对生理和心理作用极为温和。高纯度纯色的心理感觉为：自然、和平、可靠、信任，有安全感等。中纯度，纯色加白给人以：清谈、宁静、舒展、爽快的心理。中纯度，纯色加黑给人以：安稳、沉默、刻苦或自私的心理。纯度，纯色加灰给人以：腐朽、倒霉的心理感觉。

蓝色衣服：蓝色的明视度及注目性都不太高。高纯度纯色的心理感觉为：天空、大海、无限、冷静、理智、寒冷、遥远、简朴等。中纯度，纯色加白给人以：清淡、轻柔、高雅的心理。中纯度，纯色加黑给人以：沉重、神秘、幽深或悲观的心理。低纯度，纯色加灰给人以：粗俗、沮丧、贫困等心理感觉。

紫色衣服：紫色明度最低，注目性低。高纯度纯色的心理感觉为：娇媚、神秘、魅力、高贵或自傲的心理。中纯度，纯色加白给人以：女性化的温柔、清雅、羞涩的心理。中纯度纯度加黑给人以：虚伪、不安的心理。低纯度，纯色加灰给人以：忧虑、厌弃、衰老的心理感觉。

白色衣服：白色的女装明度在颜色中最高。明视度，注目性很高。白色是全色相色，其心理感觉为：洁白、清白、干净、纯洁、明快、神圣等。

黑色衣服：黑色也是全色相色。黑色的明度在颜色中最低，注目性低。明视度须依背景衬托。与白色相比黑色给人以暖的感觉。黑色的心理感觉为：黑夜、悲哀、恐怖、死亡、沉默、坚硬、刚正：、忠毅等。

灰色衣服：灰色也是全色相色，是没有纯度的中性色，其视认性，注目性依灰色的深浅而变化，靠近白(浅灰)则视认度高，靠近黑(深灰)则视认度低。灰色的心理感觉为：阴影、乌云、浓雾、灰心、平凡、消极、模棱两可、中庸等。

3．女装色彩的情感 服装色彩的情感是人在对衣服色彩效果的观察体验中产生各种感觉的心理反映。如：衣服色彩引起的兴奋与沉静，明快与忧郁，华丽与质朴，轻与重，软与硬等。

(1)服装色彩的兴奋与沉静感：女装色彩给人的兴奋与沉静的感受带有积极和消极的情绪。它是不同色彩刺激而产生不同的情绪反射。一般使人感觉鼓舞的服装色彩称之为积极兴奋的色，而不能使人兴奋或使人消沉的女装色彩称之为消极沉静的色彩。

色的兴奋与沉静感影响最大的是色相，其次是纯度，最后是明度。色相中：红、橙、黄等暖色是积极兴奋的色；而蓝、蓝紫、蓝绿等冷色给人沉静的感觉。其中倾向红味的色相，

兴奋感强；倾向蓝味的色相沉静感强。纯度方面：高纯度色兴奋感强；低纯度色沉静感强。高纯度暖色随纯度降低而逐渐消沉，当接近无彩色时就为明度条件所左右。明度方面：色的明度越高、刺激性越强，越活跃兴奋；明度越低越沉静。低纯度、低明度的色是沉静的，而是彩色中低明度色更为消极。

因此，有兴奋感的色是暖色系女装中明亮而又鲜艳的色，有沉静感的色是冷色系女装中暗而浊的色。在服装设计配色中，强对比色调有兴奋感，弱对比色调有沉静感。

(2)服装色彩的华丽与质朴感：女装色彩华丽与质朴的感觉受纯度影响最大，明度其次，色相影响较小。纯度方面：一般纯度高的色给人感觉华丽，而纯度低的服装颜色给人感觉质朴。明度方面：一般明度高的服装色彩给人的感觉华丽，而明度低的色彩给人感觉质朴。色相方面：一般暖色给人的感觉华丽，而冷色给人的感觉质朴。有彩色系色具有华丽感，无彩色系色具有质朴感。服装质感方面：质地细密有光泽的色给人以华丽感，而女装质地松软无光泽的面料给人以朴素感。服装配色中：纯度高并具有明度对比强的色调有华丽感，而跃纯度，低明度弱对比的色调也具的朴素感。在女装面料中这种华丽与质朴的感觉影响最大的是面料的材质与织物的组织结构。

(3)服装色彩的轻重感：同样的物体会因色彩的不同而产生轻重的感觉，这种感觉主要的作用因素是色彩的明度。明度高的女装色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。纯度方面：一般在同明度、同色相条件下，纯度高的色感觉轻，纯度低的色感觉重。色相方面：一般暖色的女装给人的感觉轻，冷色给人的感觉重。在服装配色中。上轻下重有稳重感，而上重下轻的配色则会有轻盈感、活泼感。

(4)服装色彩的软硬感：色彩的软硬感和色的轻重感一样，主要受色彩的明度影响。高明度的女装配色色彩感觉软，低明度的服装配色色彩感觉硬。明度越低越硬，明度越高越软，但成白色后，软感反而减弱。纯度方面：一般中纯度的服装色彩呈软感，高纯度和低纯度的色彩呈硬感。色相对软硬感影响不大，可以说决定色彩软硬感的主要因素是明度。明亮的色即使不太鲜明也呈软感，而低明度色不论鲜艳与否都呈硬感。

对色彩与心理关系的探讨，能使我们在服装设计色彩中更好地有针对性的应用与发挥色彩的作用。

(三)、色彩的分类

1．无彩色系 无彩色是指服装颜料中的白色、黑色以及由这两色按不同比例混合出来的

各种深浅不同的灰色。从物理学的角度来看，黑、白、灰并不属于可见光谱的色彩范畴，而 属于无色的明度系列。无彩色系的色只具有一种特质，那就是明度。它们与色彩有着明显的 区别。但是也不能硬性将它们排除在服装色彩之外，因为，它们在人的心理上具有色的性质、并

在颜料的混合中没有相当重要的作用。在颜料的各种色中加入白色能使深色变浅，加入黑色 能使浅色变深，加入灰色能使鲜艳的色变为不艳的含灰色。

2．有彩色系 “有彩”是指光谱中的红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光，在颜料中。 不同明度和纯度的各种色相都属于有彩色，如：红、格、黄、蓝、浅红、深红、红灰色、绿 灰色等等。

有彩色系中的各色有着不同的明度，如果我们将有彩色按从黄到紫依次排列即可以得到 一个有彩色的明度秩序。

有彩色系中的颜色都具有三个基本特征：即色相，明度，纯度，钵为色彩的三属性，而 无彩色系的色，没有色相和纯度的差，只有明度差。

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