先锋音影空天使

篇一：影视与文化

电影是一种以现代化科学技术为手段，以画面和音响为媒介，通过在特定的银幕时空中创造出来的连续性影像表述世界的大众艺术。

第一章 世界电影简史

第一节 世界电影艺术的形成期（1895-1930） 1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，法国人路易、卢米埃尔和他的哥哥首次公映了他们拍摄的〈〈火车到站〉〉、〈〈水浇园丁〉〉等12部短片。公映获得极大成功，并很快轰动法国，传遍世界。这一天便定为电影正式诞生的日子，卢米埃尔兄弟因此被誉为“电影之父”。电影因此是世界上唯一可以知道诞生日期的艺术。

梅里爱便把戏剧艺术引入了电影制作的过程，较系统地把舞台那一套运用到银幕上，拍摄了一大批戏剧化的影片，实质是强化电影的艺术性。他建造了世界上第一个摄影棚，把戏剧艺术的一些基本原则和许多具体方法运用到电影中，他还运用了多种摄影技巧去获得特殊的艺术效果，〈〈月球旅行记〉〉是梅里爱的最佳代表作，它的成功标志着室内排演片对于卢米埃尔的“户外摄影”的历史性胜利，不仅大大提高了电影的艺术魅力，同时也为电影的工业化和产业化打开了通路。但梅里爱陷入对戏剧的简单模仿不能自

拔，他重视电影艺术的假定性，但抓住舞台上的假定性不放，没有分清戏剧和电影的区别，最后走向了必然的衰落。

美国的电影导演格里菲斯被称为电影艺术的奠基人，他不断地对电影特性尤其是摄影构图和蒙太奇进行多方的积极探索，取得了显赫的成就。1915年〈〈一个国家的诞生〉〉取得成功，继而拍〈〈党同伐异〉〉。 1927年10月，第一部有声片《爵士歌王》的出现，标志着有声电影的产生与默片时代的结束。

第二节 世界电影的成熟期

一、法国电影

1、先锋派电影运动：

2、现实主义电影

在以人性的立场批判社会现实的过程中，出现了一批著名的影片，如《大赌局》、《米摩莎公寓》、《托尼》、《兰基先生的犯罪》、《同心协力》、《幻灭》、《逃犯贝贝》、《太阳升起》、《衣冠禽兽》和《游戏规则》等。人们习惯上把30年代克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内等人的优秀影片称为“诗意的现实主义”的作品，代表人物及作品：雷诺阿《幻灭》和《游戏规则》。 “新浪潮”电影

代表人物：戈达尔、夏勃罗、特吕弗。代表作《四百

下》、《精疲力尽》。

“左岸派” 代表作阿伦.雷乃《广岛之恋》。《去年在马里昂巴德》，剧本出自法国“新小说”派的领袖人物罗勃-格里叶之手。

二、前苏联电影

隐喻电影：爱森斯坦的《战舰波将金号》和普多夫金的《母亲》

散文化”电影及其后的电影：西里耶夫兄弟1934年导演的《夏伯阳》

《第四十一》、《雁南飞》、《晴朗的天空》、《一个人的遭遇》、《静静的顿河》

三、美国电影

歌舞片：西德尼 1944《出水芙蓉》，罗伯特.怀斯 1965《音乐之声》

喜剧片：默片时代卓别林的《寻子遇仙记》、《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔木工先生》，卡普拉1934年的《一夜风流》

犯罪片：霍克斯《疤脸大盗》，勒洛埃《我是一个逃犯》，佩恩《帮妮和克莱德》。

推理片：希区柯克的《蝴蝶梦》、《深闺疑云》、《爱德华大夫》、《后窗》、《美人记》、《电话谋杀案》、《西北偏北》等。

严肃片：福特的《关山飞渡》、齐纳曼的《正午》、特别值得注意的是威尔斯的《公民凯恩》

四、意大利：新现实主义电影运动

罗西里尼的《罗马——不设防的城市》《德意志零年》 西卡的《偷自行车的人》和桑蒂斯的《罗马11时》

第三节 世界电影的发展时期（60年代末到70年

代初）

一、 日本电影：

沟口健二、小津安二郎和黑泽明

《罗生门》

70年代到80年代初著名的影片有：中村登1971年的《生死恋》，山本萨夫1974年的《华丽家族》，佐藤纯弥1976年的《追捕》，野村芳太郎1974年的《砂器》，佐藤纯弥1977年的《人证》，山田洋次1980年的《远山的呼唤》，山田洋次1977年的《幸福的黄手帕》。

二、新德国电影运动：

《奥勃豪森宣言》，

克鲁格的《告别昨天》、沙莫尼的《禁猎狐狸的季节》、施隆多夫的《特莱斯》

法斯宾德、赫尔措格和文斯特

施隆多夫导演的《锡鼓》，法斯宾德的《玛利亚-布劳

恩的婚姻》和赫尔措格的《吸血鬼》。

三、美国电影

西米诺的《猎鹿人》、科波拉的《现代启示录》 《克莱默夫妇》、《普通人》和《金色池塘》

70年代科幻电影在美国形成热潮。此期的科幻影片主要以两种形态出现：一种是把灾难片和科幻片融合而成的“灾难”科幻片，一种是反映宇宙航行的“银河”科幻片。灾难片：《海神号遇险记》、《大白鲨》、《地震》、《航空港75》、《兴登堡号飞船》、《世界末日》、《摩天大楼着火记》、《逃生》、《死城》和《牙》等，“银河” 片：《星球大战》、《第三类接触》、《超人》等。

四、苏联的“思考电影”

《一年中的九天》、《普通法西斯主义》和《列宁在波兰》是苏联“思考电影”的代表作。

达涅里亚1979年导演的《秋天的马拉松》，主人公布兹欧金。

缅绍夫1979年导演的《莫斯科不相信眼泪》

罗斯托茨基1979年导演的军事题材影片《这里的黎明静悄悄》

第四节 80年代至今的世界影坛

一、 美国电影：

篇二：关于电影戏剧中的三十六种剧情模式

《关于电影戏剧中的三十六种剧情模式》

孙然/文

我相信所有学习剧本创作或是热爱电影戏剧的朋友们都会接触到关于情节模式的问题，在最初的创作技巧的学习中，也往往会接触到有关一些情节模式创作的基本技巧。就本人而言，之前只是就其创作的技术技巧层面研究过这些东西。这学期的电视剧创作课上包括作家作品研究课上都在提起所谓的——36种剧情模式。并且做了比较细致的研究。

在这里，我给大家大概介绍一下，一块讨论讨论。

在18世纪末期，那个时候电影艺术还没有出现，意大利戏剧家卡洛?柯齐提出了一种理论：世界上的一切戏剧剧情，都可以归纳为36种模式。据说这是在他查阅了从古希腊到当时的所有的戏剧作品而得出的结论，但时间久远，卡洛柯齐所谓的这36种剧情模式已经失传，没有人知道到底是什么。直到20世纪，法国戏剧家乔治?普罗第再次试图还原这36种剧情模式，乔治?普罗第的36种剧情模式与卡洛?柯齐所说的36剧情模式想必不会相同，但他认为，“古今所有的戏剧剧情都不会超出这36种模式。”时至今日，普罗第由戏剧作品归纳出来的这36种剧情模式，依旧广为流传，特别是在电影界，尤其是如好莱坞的主流电影界被认为是电影编剧的必读教材。

在我国，戏剧家洪深先生最早向国人介绍了这36种剧情模式，并且深深的影响着我国的戏剧，电影艺术的发展。

我们先看看这所谓的36种剧情模式到底都有什么？（由于版本不同，每一种剧情模式后面所举出的例子会有出入，此处以陈晓玲老师的笔记为准。）

模式1、求告 《淘金记》（1925）《关山飞渡》（1939）《星球大战》（1977） 模式2、援救 《党同伐异》之“母与法”（1916）

模式3、复仇 《伊万的童年》（1962）

模式4、骨肉间的报复 《狮子王》（1994）

模式5、逋逃 《筋疲力尽》（1959）《邦尼和克莱德》（1967）《天生杀手》（1994） 模式6、灾祸 《鸟》（1963）《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983） 模式7、不幸 《西鹤一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飞》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉镇》（1987）《活着》（1994）《钢琴师》（2002）

模式8、革命 《战舰波将金号》（1925）《母亲》（1926）《农奴》（1963）《黄土地》（1984）

模式9、壮举 《阿拉伯的劳伦斯》（1962）《巴顿将军》（1970）《出租车司机》（1976）《红高粱》（1987）

模式10、绑劫 《完美世界》（1993）

模式11、释迷 《公民凯恩》（1941）《后窗》（1954）《放大》（1967）《对话》（1974）《现代启示录》（1979）《鸟人》（1984）《谁陷害了兔子罗杰》（1988）

模式12、取求 《林家铺子》（1959）《去年在马里安巴德》（1961）《星探》（1995） 模式13、骨肉间的仇视 《呼喊与细雨》（1972）《乱》（1985）《野战排》（1986） 模式14、骨肉间的争竞 《高跟鞋》（1991）

模式15、奸杀 《天国车站》（1984）

模式16、疯狂 《幻觉》（1979）

模式17、鲁莽 《飞越疯人院》（1975）

模式18、无意中恋爱的罪恶 《小城之春》（1948）、《玛丽亚?布劳恩的婚姻》（1979） 模式19、无意中伤残骨肉 《楢山节考》（1983）

模式21、为了骨肉而牺牲自己 《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）

模式22、为了情欲的冲动而不顾一切 《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）

模式23、必须牺牲所爱的人 《要热爱人》（1973）

模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱） 《野山》（1985）

模式25、***** 《玛丽亚?布劳恩的婚姻》（1979）

模式26、恋爱的罪恶 《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王别姬》（1993） 模式27、发现了所爱的人的不荣誉 《远山的呼唤》（1980）

模式28、恋爱被阻碍 《瑞典女王》（1933）、《马路天使》（1937）《音乐之声》（1965）、《毕业生》（1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981）

模式29、爱恋一个仇敌 《罗密欧与朱丽叶》（1996）

模式30、野心 《美国往事》（1984）

模式31、人和神的斗争 《裸岛》（1960）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968） 模式32、因为错误而生的嫉妒 《似水流年》（1985）

模式33、错误的判断 《黑炮事件》（1985）

模式34、悔恨 《德克萨斯州的巴黎》（1984）

模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981）

模式36、丧失所爱的人 《城南旧事》（1982）、《走出非洲》（1985）

戏剧从诞生之初就将情节放在第一重要的位置，观众看戏实质是看情节，看故事。电影则不同，由于电影的元素和艺术手段众多，电影在诞生之初，并没有把情节看得如此重要，这才产生了以卢米埃尔兄弟为先驱的纪录电影。20世纪50、60年代法国“新浪潮”之后，世界电影出现了“淡化情结”的倾向，甚至出现了标榜“无情节”的现代派电影。古希腊时期，亚里士多德强调情节的“完整”性，西方古典主义时期，强调戏剧创作的“三一律”原则，这些都制约着戏剧情节的发展。直到欧洲浪漫主义的出现，才开始冲破“三一律”的陈规旧俗，在时间和空间上不再受到限制，才使得戏剧情节有了较大的发展空间。西方十九世纪末期开始出现的现代派戏剧，以及20世纪50年代在西方盛行的荒诞派戏剧，严重动摇了自古希腊以来的戏剧情节观念。普罗第在总结36种剧情模式的时候，想必还没有感受到20世纪20年代欧洲的先锋派电影运动和先锋派戏剧运动交相呼应的盛况，所以他的36剧情模式还是由欧洲古典主义和浪漫主义戏剧总结出来的。应该说，普罗第的36种剧情模式，是对古典主义以及浪漫主义戏剧的剧情模式的一次很好归纳和总结。在西方现代派戏剧和现代派电影出现之前，戏剧剧情模式和电影剧情模式差别不大。由于戏剧的悠久历史，戏剧剧情模式远比早期电影丰富，在20世纪50、60年代以前，世界上几乎所有的电影剧情都可以涵盖在36种剧情模式之内。在20世纪60年代以后，随着现代主义电影作品的出现，36种剧情模式无法再涵盖所有的电影剧情模式。就是针对戏剧本身而言，36种剧情模式也无法涵盖《等

待戈多》、《青鸟》、《琼斯皇》、《六个寻找作者的剧中人》等这类戏剧作品的情节模式了。日本剧作家鬼头麟兵这样评价36种剧情模式：“这种情境是公式不能套用，必须由内容本身产生出新的情境。它实际上的参考价值还值得怀疑，实际作品并非只是单独一个局势而是由其中几种适当地组织在一个戏里的。”36种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。尽管鬼头麟兵怀疑36种剧情模式的参考价值，但在20世纪30、40年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近7000部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在36种剧情模式指导下生产的，而且都在36情节模式之内。在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美国电影剧作家L?赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式：

1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。

赫尔曼认为自己的9种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了36种剧情模式。

一下是课上分析的一些突破36种情节模式的影片，事实上，自从20世纪中后期，或许可以以法国电影新浪潮为标志，越来越多的影片都不是36种剧情模式所能概括的了。但这36种剧情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵盖的剧作法的一些技巧，仍然是当今广大编剧乐此不疲的花招。在当今中国，这种技巧被越来越多的运用到了电视剧的创作中。

《八部半》（1963） 片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。

《红色沙漠》（1964） 淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。

《安德烈，鲁勃廖夫》（1966） 双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。

《穿越欧洲的特快列车》（1966） 戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。

《资产阶级审慎的魅力》（1972） 梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。 《名誉》（1980） 群像人物，散点式的叙事方式。

《风柜来的人》（1983） 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。

《人生交叉点》（1993）（又名《捷径》） 完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。

《低俗小说》（1994） 三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。

《暴雨将至》（1994） 看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。 《烟》（1994） 看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。

《重庆森林》（1994） 两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事。 《三轮车夫》（1995） 混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。

篇三：教你分清电影 英文简称 版本分类

如果你常常望着电影视频文件那一大长串的字母不知所措，不知道他们当中的每一个后缀分别代表了什么样的含义，哪个版本是最好的，那就来看看这篇文章吧。这里是本人从网上收集而来的有关电影版本方方面面的信息，希望能够对您有所帮助。

1. CAM(枪版)——珍爱生命，远离枪版

CAM通常是用数码摄像机从电影院盗录。有时会使用小三角架，但大多数时候不可能使用，所以摄像机会抖动。因此我们看到画面通常偏暗人物常常会失真，下方的字幕时常会出现倾斜。 由于声音是从摄像机自带的话筒录制，所以经常会录到观众的笑声等声音。因为这些因素，图象和声音质量通常都很差。

举例说明：Journey.To.The.Center.Of.The.Earth.CAM.XViD-CAMERA(地心游记3D枪版)

2. TS——只比枪版好一点

TS与CAM版的标准是相同的。 但它使用的是外置音源(一般是影院座椅上为听力不好的人设的耳机孔)这个音源不能保证是好的音源，因为受到很多背景噪音的干扰。TS是在空的影院或是用专业摄像机在投影室录制，所以图象质量可能比CAM好。但画面的起伏很大。常出现的有一般TS版和经过修复清晰TS版。

举例说明：Iron.Man.PROPER.TS.XviD-iLG(钢铁侠TS版)

3. TC——基本也可以忽略

TC使用电视电影机从胶片直接数字拷贝。画面质量还不错,但亮度不足，有些昏暗。很多时候制作TC使用的音源来自TS，因此音质很差，但画面质量远好过TS。如果不是太讲究的话TC版还是不错的选择。

举例说明：Madagascar.2005.TC.XviD.AC3.avi(马达加斯加TC版)

4. DVDSCR——最差也要看这个

预览版的或者是测试版的DVD，非正式出版的版本。从预览版 DVD 中获取，通过mpeg-4技术进行高质量压缩的视频格式。能比DVDRip早发布，但画质稍差。(经常有一些不在黑边里在屏幕下方滚动的消息，包含版权和反盗版电话号码 ，会影响观看。)如果没有严格的划分它的画质应与TC版差不多。

举例说明：Quantum.of.Solace.REPACK.DVDSCR.XviD-COALiTiON.avi(007大破量子危机DVDSCR版)

5. DVDRIP——比较理想的版本

DVDRIP:是从最终版的DVD转制。质量应该是最好的。将DVD的视频、音频、字幕剥离出来，再经过压缩或者其他处理，然后重新合成成多媒体文件。一般来说，DVDrip由影音文件(后缀为avi)和字幕文件组成。

举例说明： Pineapple.Express.2008.DVDRip.XviD-ARROW.avi(菠萝快车DVDRip版)

6. HR-HDTV——不错的选择

HR-HDTV是用DivX/XviD/x264等MPEG4压缩技术对HDTV的视频图像进行高质量压缩,然后将视频、音频部分封装成一个.avi或.mkv文件，最后再加上外挂的字幕文件而形成的视频格式。 画面清晰度更高。

7. HDRIP——BD之下，万人之上

HDRIP=HD-DVD Rip，即HD-DVD高清转制，效果好于一般的高清转制。 举例说明：Stardust.2007.HDRip.x264.a720.AC3-C@SiLU.mkv(星尘HDrip版)

8. BDRIP——高清之下，普通清晰度的王者

BDrip = Blue-ray Disc Rip，即蓝光高清转制，效果比HDRIP还要好。 举例说明：Awake.2007.BDRip.X264-TLF.mkv(夺命手术BDrip版)

9. R5——心急的您可以看这个

R5一般大都是俄罗斯5区版，由于北美大片在俄罗斯发行的语种经常配音为俄罗斯语，因此网络上会出现采用R5的视频+枪版TS的英语原声音频=合成版本(所以音效差)，当然，也经常有未配音过音效好的R5，遇到合成版本，在发布时会特别注明音效。

举例说明：LINE.XViD-mVs.avi(糊涂侦探R5版)

10.AVI——廉颇老矣

AVI英文全称为Audio Video Interleaved，即音频视频交错格式。是将语音和影像同步组合在一起的文件格式。它对视频文件采用了一种有损压缩方式，但压缩比较高，因此尽管面面质量不是太好，但其应用范围仍然非常广泛。(就目前来看，随着观众对电影品质要求的提升，AVI格式越来越力不从心了)

举例说明：Breaking.News.2004.DVDRip.XViD-TLF.avi(大事件avi格式版本)

11.11.MKV——后起之秀

一种后缀为MKV的视频文件频频出现在网络上，它可在一个文件中集成多条不同类型的音轨和字幕轨，而且其视频编码的自由度也非常大，可以是常见的DivX、XviD、3IVX，甚至可以是RealVideo、QuickTime、WMV这类流式视频。实际上，它是一种全称为Matroska的新型多媒体封装格式，这种先进的、开放的封装格式已经给我们展示非常好的应用前景，甚至有人把它看成是AVI的替代者!

举例说明：Children.Of.Man.2006.BDRE.1080p.x264.AC3-SiLUHD.mkv(人类之子MKV封装版本)

12.MOV——高清预告片首选

MOV即QuickTime影片格式，它是Apple公司开发的一种音频、视频文件格式，用于存储常用数字媒体类型，如音频和视频。当选择 QuickTime (*.mov)作为“保存类型”时，动画将保存为 .mov 文件。

现在MOV格式常常被用来制作高清电影预告片，可以达到1080P的所谓全高清标准。

举例说明：terminatorsalvation-tlr1_h1080p.mov(终结者4高清预告片)

13.XviD——常见标准

最常用的MPEG-4视频压缩编码格式，我们下载的很多电影基于这种编码。 举例说明：Connected.2008.DVDRip.XviD-BiEN.avi(保持通话，xvid编码)

14.X264——业界先锋

x264是一种免费的、具有更优秀算法的H.264/MPEG-4 AVC视频压缩编码格式。它同xvid一样都是开源项目，但x264是采用H.264标准的，而xvid是采用MPEG-4早期标准的。由于H.264是2003年正式发布的最新的视频编码标准，因此，在通常情况下，x264压缩出的视频文件在相同质量下要比xvid压缩出的文件要小，或者也可以说，在相同体积下比xvid压缩出的文件质量要好。

举例说明：WALL.E.2008.BDRip.X264-TLF.mkv(机器人总动员，X264编码)

15.IMAX——所谓巨幕

有的电影会标注“IMAX”版本。那什么是IMAX呢?

IMAX(即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”，汉语发音可读作“艾麦克斯”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。整套系统包括以IMAX规格摄制的影片拷贝、放映机、音响系统、银幕等。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。 今年的《功夫熊猫》就同时具有普通和IMAX两种版本。

举例说明：The.Dark.Knight.2008.IMAX.BDRip.X264-TLF.mkv(蝙蝠侠黑暗骑士IMAX版本)

16.MP4——比较尴尬

有的电影是MP4格式的，这代表着它采用了MPEG-4视频压缩编码，但是具体是哪一种编码格式并不确定，一般来说是DIVX或者XVID。总之感觉是个很鸡肋的格式，一般是用在掌上便携设备上，电脑用户不推荐。 举例说明：

Friends.S01E01.The.One.Where.Monica.Gets.A.New.Roommate.iPod-mp

4.chs-en.mp4(老友记第一季第一集，ipd专用版本，mp4格式)

17.TS——此TS非彼TS

这个TS代表的是文件后缀名为.TS的高清格式。这种格式的优点在于对硬件的要求不高，即使是1080P的电影这两年的家用电脑都可以轻松播放，不过缺点同样明显——超大的文件体积，动辄三四十个G。

举例说明：

Silent.Hill.Blu-ray.REMUX.MPEG2.1080P.LPCM.DTS.Orbitlee@Silu.ts(寂静岭TS版，9碟，完全大小37.9G，单碟4.3G)

18.PROPER——竞争的结果

根据发布规则，最先发布Telesync (TS)的组织赢得(TS发布的)比赛。但是，如果这个发布版本质量很差，同时另一组织有另一TS版本(或质量更好的同一片源)，那么标记PROPER被加到目录上以避免重复。PROPER是一个最主观的标记，很多人会争论是否PROPER比原始发布版本好。很多发布组织只不过因为输掉了发布比赛而发布PROPER。发布PROPER的原因应该总是包含在NFO文件里。

举例说明：

Pirates.Of.The.Caribbean.At.Worlds.End.PROPER.DVDRip.XviD-HooKah-CD1.avi(加勒比海盗3世界尽头proper版本)

19.Director's Cut——导演剪辑版

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:先锋音影空天使)

导演剪辑版，主要用于碟片发行中，因为出于商业的、票房的原因，在影院上映的影片未必是导演最终剪辑后的版本。故而碟商们推出了所谓导演剪辑版，与影院版有所区别，也是为了满足一部分追求“原汁原味”的观众的要求，同时多了一条生财之道。导演剪辑版与影院版，有的差别较大(无论是放映时间还是镜头)，有的则差别不大，因人因片而异。至于艺术成就，更是很难笼统而言。因为有人看重导演的主动权，但导演剪辑版也可能不如影院版更精炼，见仁见智而已。

举例说明：

Saw.Director's.Cut.HD.DVD.REMUX.VC1.1080p.DTS-HD.Silu.ts(电锯惊魂导演剪辑版)

20.Unrated——未分级版

也就是没有根据不同观众对象剪辑，比较完整、原始的版本。(俗称未剪版)。

指的是没有在MPAA(美国电影协会)审查的电影。现在指的是一般的电影的最初为剪辑版本。一般包括大量暴力色*情粗口的。是导演最初剪出来的片子。经MPAA审了片子之后就会定级。诸如。R、NC-17、PG13、PG、G (越往后越合家欢)等。

举例说明：

American.Psycho.Unrated.Version.2000.DVDrip.XviD.AC3.iNT.avi(美国狂魔未分级版)

21.TVRIP——TV转制

所谓TVRip是从电视(最好是从数码有线电视/卫星电视捕捉)转制的电视剧及接收卫星接收到的节目，然后通过电视卡进行捕捉，压缩成文件，我们看的很多综艺及体育节目都是TVRip。有些电视剧也会使用TVRip的方式进行发布。

22.720P

720P是美国电影电视工程师协会制定的最高等级高清数字电视的格式标准，有效显示格式为：1280×720.(美国电影电视工程协会)将数字高清信号数字电视扫描线的不同分为1080P、1080I、720P(i是interlace,隔行的意思，举例说明：

Le.Fabuleux.Destin.d'Amélie.Poulain.2001.Blu-ray.720p.x264.DD51-HiS@SiLUHD.mkv(天使爱美丽720P)

23.1080I

即1080线隔行扫描，分辨率为1920×1080，仅次于1080P

举例说明：close.encounters.of.the.third.kind.1080i.disk1.ts(第三类接触1080i版本)

24.1080P

1080P是美国电影电视工程师协会制定的最高等级高清数字电视的格式标准，有效显示格式为：1920×1080，像素数达到207.36万。

1080P带来的高画质给消费者带来的是真正的家庭影院的视听享受，由于它向下全面兼容其它高清格式，通用性非常强，保证了在未来十几年的时间里产品不会过时，具有很好的超前性。随着1080P片源的不断涌现，1080P产品的优势已经显现出来。

举例说明：

Resident.Evil.HD.DVD.REMUX.1080p.MPEG-2.DTS-HD.F@Silu.disk1.ts(生化危机1，1080P版本)

25.REPACK——重新打包版

如果发布组织发布了一个坏的版本，他们会发布REPACK来解决这些问题。 举例说明：The.Eye.2008.REPACK.BDRip.X264-TLF-cd1.mkv(美版见鬼，repack版本)

26.REMUX——无损版

Remux的意思是无损的提取出HD-DVD 和 BluRay-DVD里面的视频数据和音频数据，封装到我们熟悉的TS或者AVI文件中。

HD-DVD和 Blu-Ray Rip、Re都是把原始的高清数据进行压缩和重编码，从1080P压缩到720P, 20G左右的片子压缩到了4.3G. 可在19、20、22寸的宽屏上看，但是上到大尺寸高分辩率的显示设备就能明显的看出区别了。大屏幕的朋友还是建议购买原始编码的Remux。

举例说明：

The.Patriot.Extended.Cut.Blu-ray.REMUX.H264.1080P.DTS.LPCM.DD51.Fanxy@Silu.DISK1.ts(爱国者remux版本)

27.Extended——加长版

情形和导演剪辑版类似，很多的加长版是用来圈钱的,有的干脆就是把花絮里的删除段落直接加进去,也就长了几分钟而已。也有很厚道的,比如指环王的加长版,一部就加长了近50分钟,肯定对剧情有影响的。

举例说明：

The.Lord.Of.The.Rings-Return.Of.The.King.EXTENDED.EDITION.DVDRip.XViD-ALLiANCE.avi(指环王3：王者归来加长版)

28.AC3

常见的电影音频格式。

举例说明：Crank.2006.DVDRip.XviD.AC3-lsqh2002.avi(怒火攻心，音频格式AC3)

29.DD5.1——杜比5.1声道

5.1声道就是使用5个喇叭和1个超低音扬声器来达到一种身临其境感觉的音乐播放方式，由杜比公司开发。一般来讲，只有高清视频才采用这种音轨。

举例说明：

The.Messenger.The.Story.of.Joan.of.Arc.Blu-ray.RE.1080.x264.DD5

1.SiLUHD-001.mkv(圣女贞德，音频部分DD5.1)

篇四：电影影评

第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑 天白天的变化，有没有阴天、下雨。 第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。 第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜头的声 音空间感有什么变化 。 第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）。 第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵 深运动多。 第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇 镜头有没有增加新的信息或含义； 第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有， 或前后景都没有； 第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的 人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。 第九遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排 面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？ 第十，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动 的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等 等。 第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声的段落， 如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？ 第十二，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A 在整个镜头里始终站在 B 右边，就没有走到 B 的左边去过，等等。 第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。 第十四，对话写得是否生活化，还是舞台腔，好念吗？ 第十五，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即 作为流动色彩来使用。 第十六，道具的时代，地域，民族，文化方面准确吗？ 第十七，时间上是否用闪回，是用什么手段来表现的，合理吗？ 第十八，用长镜头吗？最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系 是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内）。 第十

九，人声，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音这样的搭配吗？ 第二十遍，特写是作为情节中的视觉重音来用的吗？ 第二十一遍，全片的声画结合如何，有精彩的地方吗?1电影史部分： 《中国电影艺术史》 周星 北京大学出版社 《中国电影史》 陆泓石 文化艺术出版社 《西方电影史概论》 邵牧君 中国电影出版社 《世界电影史》 汤普森 北京大学出版社 《电影史》 罗伯特"C"艾伦 中国电影出版社 《法国电影新浪潮》 焦雄屏 江苏教育出版社 《1945 年来的意大利电影》 洛朗斯"斯基法诺 江苏教育出版社 《香港电影新浪潮》 石琪 复旦大学出版社 《日本电影》 四方田犬彦 三联书店 （如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》，电影史的部分考的很杂，几个固定的考点大概有： 中国电影史 76 年后的部分（包括香港、台湾的），法国新浪潮，意大利新现实主义，德国新电影四杰， 前苏联早期电影等。考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部 片子。建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（关注盗版市场），出卷子的人经常会从其中找 一部片子作为考察目标的。电影史及理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用） 剧本创作部分： 《导演功课》 大卫"马梅 广西师范大学出版社 《导演电影》 艾里克"舍曼 广西师范大学出版社 《电影剧作者疑难问难解决指南》悉德菲尔德 中国电影出版社 《电影剧本写作基础》 悉德菲尔德 中国电影出版社 《故事》 罗伯特"麦基 中国电影出版社 《通向电影圣殿》 王迪 中国电影出版社 《写关于电影剧本的几个夏衍 中国电影出版社 （最好在考试前自行创作过 90 分钟的电影剧本，按分场的写法，考试时心里才会有底） 电影理论国外部分： 《电影艺术》 大卫"波得维尔 《认识电影》 路易斯贾内蒂北京大学出版社 中国电影出版社卡努杜 《第七艺术宣言》 第一次论证了电影是一种艺术 林赛 《活动画面的艺术》 将“活动画面”看作电影的根本特征 雨果"明斯特贝格 《电影：一次心理学研究》 第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征 路易"德吕克 《上镜头性》 指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态 爱森斯坦 《并非冷漠的大自然》 ①冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念 ②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述 ③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现

实手段可 能性 爱因汉姆 《电影作为艺术》 ①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源 ②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料2③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段 电影的局限性包括： ⑴ 立体在平面上的投影； ⑵ 深度感减弱； ⑶ 照明与无色； ⑷ 画面界限与物体的距离； ⑸ 时空连续性不存在； ⑹ 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用 巴拉兹 《电影美学》 分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新 戏剧表现原则： ⑴ 看到整个演出剧场； ⑵ 观众视距不发生变化； ⑶ 观众的视角不发生变化； 电影表现原则： ⑴ 被拍场景可被分割； ⑵ 被记录场景视距可变； ⑶ 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的 马尔丹 《电影语言》 阿斯特里克 《新先锋派的诞生——摄影笔》 认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这 种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然 让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法 安德烈巴赞 《电影是什么》、《摄影影像本体论》 ① 长镜头：强调单个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦 ② 蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）：若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在， 蒙太奇被禁用。蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否定 ③影像本体论：由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。摄影影像独特性在于其本质上的客观 性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形 ④木乃伊情节：摄影真正满足了人们再现原物的需要。“摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而 不是替代”。影像的产生第一次映现了事物时间的延续——可变的木乃伊。 ⑤完整电影：巴赞表达电影起源用语。根本原因是心理的需要，称为“完整电影的神话”。再现一个声音色 彩立体感等外部世界的幻景。 克拉考尔 《电影的本性——物质现实的复原》 ①电影是照相的一次外延，它跟周围的世界有明显的近亲性。 电影的近亲性： ⑴ 电影对于未经扮演的事物有一种近亲性。扮演能引起现实幻觉就是合理的。如果违反电影特性，任何 扮演都是非电影化的。 ⑵ 喜欢偶然的事物（意外：相对于必然）。美国无声戏剧中，意外的事件代替了命运，强大的决定性的 力量出现。一切不是注定而是恰好碰上。

⑶ 喜欢再现外部世界的连续性（与巴赞相似）进入摄影机视野内一切都拍下来，无穷尽程度。要求我们 承认这是我们生活的世界的一部分。 ⑷ 偏爱含义模糊的事物。自然界现象多含义，这与无限心理和精神上的无限性相对应。银幕倾向反映这 些含义模糊的东西，含义不能太确定。 ⑸ 生活流。指具体情境和世界，是指物质现象而非精神现象。经常提到街道，因为在街道上生活的原生 形态经常出现、不是扮演，是偶然事件荟萃之所，任何断面都是不完整的。3②电影不适合表现悲剧 原因： ⑴ 悲剧主题必然要求一个有目的的、整体的故事形式来展现，与电影特性相违背。 ⑵ 悲剧只关心人物之间的相互影响，无生命物体只能是道具，对发展戏剧起支撑、调节作用。 ⑶ 悲剧要求对外部的东西进行安排，舞台剧的环境反映心境，舞台剧一定要有暴风雨。 ⑷ 悲剧要求有限、次序井然的世界。电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、 天空、街道。总之是广袤的物质，死亡的结局与这物质现实的广袤无相同点。在悲剧世界中，命运排斥意 外、偶然。 ⑸ 悲剧性内容在物质世界总无所表现。因为悲剧内容是纯精神世界。 米特里 《电影美学和心理学》 经典电影理论的总结和集大成之作。关于对电影的表述、立场表现在三种模式：电影是画框（爱因汉姆）、 窗户（巴赞）、镜子（克拉考尔）。 汉德逊 《电影理论的两种类型》 麦茨 《想象的能指》 国内部分： 钟惦棐 《电影的锣鼓》 曾担任中宣部文艺处处长，56 年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新中国电影发展的问题： 电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。 被指责反党的信号，当时被批成右派。 瞿白音 《关于电影创新问题的独白》 白景晟 《丢掉戏剧拐棍》 电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？ 结论：丢掉，放开电影的脚步。 新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。 钟惦棐 《电影与戏剧离婚》 张暖昕、李陀《谈电影语言的现代化》 探索片纲领，第四代导演宣言。 探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。 印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。 张君祥 《用电影手段完成的文学》 钟惦棐 《离婚的烦恼》 祝大可《谢晋电影模式的缺陷》 李洁 《谢晋时代应该结束》 谢晋电影遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。 这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情

感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。 名词解释常见考点： 蒙太奇、库里肖夫效应、作者电影、诗电影、左岸派、电影眼睛派、德国表现主义 超现实主义、法国印象派、不莱顿学派、新现实主义、新浪潮、真实电影 杂耍蒙太奇、同期录音、想象的能指、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系、独立制片 长镜头理论、景深镜头、视点、升、降格、副光、借位拍摄、跳切、声画对位 180 度表演区、非职业演员、场面调度、规定情境、格式塔心理、细节、情节点 套层结构、生活流、画外空间、类型电影、理性电影、黑色电影、左翼电影 软性电影、国防电影、《武训传》、主旋律电影、十七年电影、台湾新电影 香港新浪潮、新德国、日本、苏联电影、“白色电话”电影、新好莱坞电影 DOGMA 宣言、海斯法典4考题经常涉及的电影人与作品： （我只列出作者和名字，影片内容、电影语言、时代背景需要自己去了解） 国内部分： 郑正秋 《孤儿救祖记》 田汉 《风云男女》 孙瑜 《大路》 吴永刚 《神女》 蔡楚生 《渔光曲》、《一江春水向东流》 史东山 《八千里路云和月》 沈西岑 《十字街头》 袁牧之 《马路天使》 费穆 《小城之春》 谢晋 《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》 水华 《林家铺子》 谢铁骊 《暴风骤雨》 凌子风 《中华儿女》、《骆驼祥子》 黄建中 《小花》 张暖忻 《沙鸥》 吴贻弓 《城南旧事》 吴天明 《老井》 黄蜀芹 《人"鬼"情》 张军钊 《一个和八个》 谢飞 《本命年》、《香魂女》 张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛 胡金权 《大醉侠》、《侠女》 张彻 《独臂刀》 许鞍华 《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**后现代生活》 关锦鹏 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》 张婉婷 《秋天的童话》、《玻璃之城》 李安 《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》 王家卫 《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、《花样年华》、《2046》 国外部分： 梅里爱 《月球旅行记》 卓别林 《城市之光》、《大独裁者》 布努埃尔 《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资 产阶级审慎的魅力》 格里费斯 《一个国家的诞生》、《党同伐异》 爱森斯坦 《战舰波将金》、《十月》、《罢工》、《亚历山大"涅先斯基》 刘易斯"迈尔斯顿 《西线无故事》 约翰"休斯敦 《马耳他雄鹰》 奥逊"威尔斯 《公民凯恩》、《安陪逊大族》、《第三个人》 约翰"福特 《告密者》、《愤怒的葡萄》、

篇五：从电影标题认识影片版本,从NFO格式文件了解相关参数信息

大家在晨光发布资源时，都要求在“英文标题”处，不单单只填写电影的英文名，而是要填写如下面一长串的英文：

Prometheus.2012.720p.BluRay.x264.DTS-OnlyHD

并且，发布资源时还推荐大家保留sample、nfo

格式的文件。sample是方便大家下载一个小片段，看下画质如何，不用整片下载。下面介绍一下英文标题中涉及的版本、参数信息、以及nfo格式文件的作用。

1.CAM(枪版)——珍爱生命，远离枪版

CAM通常是用数码摄像机从电影院盗录。有时会使用小三角架，但大多数时候不可能使用，所以摄像机会抖动。因此我们看到画面通常偏暗人物常常会失真，下方的字幕时常会出现倾斜。 由于声音是从摄像机自带的话筒录制，所以经常会录到观众的笑声等声音。因为这些因素，图象和声音质量通常都很差。

举例说明：Journey.To.The.Center.Of.The.Earth.CAM.XViD-CAMERA(地心游记3D枪版)

2.TS——只比枪版好一点

TS与CAM版的标准是相同的。 但它使用的是外置音源(一般是影院座椅上为听力不好的人设的耳机孔)这个音源不能保证是好的音源，因为受到很多背景噪音的干扰。TS是在空的影院或是用专业摄像机在投影室录制，所以图象质量可能比CAM好。但画面的起伏很大。常出现的有一般TS版和经过修复清晰TS版。

举例说明：Iron.Man.PROPER.TS.XviD-iLG(钢铁侠TS版)

3.TC——基本也可以忽略

TC使用电视电影机从胶片直接数字拷贝。画面质量还不错,但亮度不足，有些昏暗。很多时候制作TC使用的音源来自TS，因此音质很差，但画面质量远好过TS。如果不是太讲究的话TC版还是不错的选择。

举例说明：Madagascar.2005.TC.XviD.AC3.avi(马达加斯加TC版)

4.DVDSCR——最差也要看这个

预览版的或者是测试版的DVD，非正式出版的版本。从预览版 DVD 中获取，通过mpeg-4技术进行高质量压缩的视频格式。能比DVDRip早发布，但画质稍差。(经常有一些不在黑边里在屏幕下方滚动的消息，包含版权和反盗版电话号码 ，会影响观看。)如果没有严格的划分它的画质应与TC版差不多。

举例说明：Quantum.of.Solace.REPACK.DVDSCR.XviD-COALiTiON.avi(007大破量子危机DVDSCR版)

5.DVDRIP——比较理想的版本

DVDRIP是从最终版的DVD转制。质量应该是最好的。将DVD的视频、音频、字幕剥离出来，再经过压缩或者其他处理，然后重新合成成多媒体文件。一般来说，DVDrip由影音文件(后缀为avi)和字幕文件组成。

举例说明：Pineapple.Express.2008.DVDRip.XviD-ARROW.avi(菠萝快车DVDRip版)

6.HR-HDTV——不错的选择

HR-HDTV是用DivX/XviD/x264等MPEG4压缩技术对HDTV的视频图像进行高质量压缩,然后将视频、音频部分封装成一个.avi或.mkv文件，最后再加上外挂的字幕文件而形成的视频格式。 画面清晰度更高。

7.HDRIP——BD之下，万人之上

HDRIP=HD-DVD Rip，即HD-DVD高清转制，效果好于一般的高清转制。

举例说明：Stardust.2007.HDRip.x264.a720.AC3-C@SiLU.mkv(星尘HDrip版)

8.BDRIP——高清之下，普通清晰度的王者

BDrip = Blue-ray Disc Rip，即蓝光高清转制，效果比HDRIP还要好。

举例说明：Awake.2007.BDRip.X264-TLF.mkv(夺命手术BDrip版)

9.R5——心急的您可以看这个

R5一般大都是俄罗斯5区版，由于北美大片在俄罗斯发行的语种经常配音为俄罗斯语，因此网络上会出现采用R5的视频+枪版TS的英语原声音频=合成版本(所以音效差)，当然，也经常有未配音过音效好的R5，遇到合成版本，在发布时会特别注明音效。

举例说明：Get.Smart.R5.LINE.XViD-mVs.avi(糊涂侦探R5版)

10.AVI——廉颇老矣

AVI英文全称为Audio Video Interleaved，即音频视频交错格式。是将语音和影像同步组合在一起的文件格式。它对视频文件采用了一种有损压缩方式，但压缩比较高，因此尽管面面质量不是太好，但其应用范围仍然非常广泛。(就目前来看，随着观众对电影品质要求的提升，AVI格式越来越力不从心了)

举例说明：Breaking.News.2004.DVDRip.XViD-TLF.avi(大事件avi格式版本)

11.MKV——后起之秀

一种后缀为MKV的视频文件频频出现在网络上，它可在一个文件中集成多条不同类型的音轨和字幕轨，而且其视频编码的自由度也非常大，可以是常见的DivX、XviD、3IVX，甚至可以是RealVideo、QuickTime、WMV这类流式视频。实际上，它是一种全称为Matroska的新型多媒体封装格式，这种先进的、开放的封装格式已经给我们展示非常好的应用前景，甚至有人把它看成是AVI的替代者！

举例说明：Children.Of.Man.2006.BDRE.1080p.x264.AC3-SiLUHD.mkv(人类之子MKV封装版本)

12.MOV——高清预告片首选

MOV即QuickTime影片格式，它是Apple公司开发的一种音频、视频文件格式，用于存储常用数字媒体类型，如音频和视频。当选择 QuickTime (*.mov)作为“保存类型”时，动画将保存为 .mov 文件。

现在MOV格式常常被用来制作高清电影预告片，可以达到1080P的所谓全高清标准。 举例说明：terminatorsalvation-tlr1_h1080p.mov(终结者4高清预告片)

13.XviD——常见标准

最常用的MPEG-4视频压缩编码格式，我们下载的很多电影基于这种编码。

举例说明：Connected.2008.DVDRip.XviD-BiEN.avi(保持通话，xvid编码)

14.X264——业界先锋

x264是一种免费的、具有更优秀算法的H.264/MPEG-4 AVC视频压缩编码格式。它同xvid一样都是开源项目，但x264是采用H.264标准的，而xvid是采用MPEG-4早期标准的。由于H.264是2003年正式发布的最新的视频编码标准，因此，在通常情况下，x264压缩出的视频文件在相同质量下要比xvid压缩出的文件要小，或者也可以说，在相同体积下比xvid压缩出的文件质量要好。

举例说明：WALL.E.2008.BDRip.X264-TLF.mkv(机器人总动员，X264编码)

15.IMAX——所谓巨幕

有的电影会标注“IMAX”版本。那什么是IMAX呢？

IMAX(即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”，汉语发音可读作“艾麦克斯”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。整套系统包括以IMAX规格摄制的影片拷贝、放映机、音响系统、银幕等。标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。 今年的《功夫熊猫》就同时具有普通和IMAX两种版本。

举例说明：The.Dark.Knight.2008.IMAX.BDRip.X264-TLF.mkv(蝙蝠侠黑暗骑士IMAX版本)

16.MP4——比较尴尬

有的电影是MP4格式的，这代表着它采用了MPEG-4视频压缩编码，但是具体是哪一种编码格式并不确定，一般来说是DIVX或者XVID。总之感觉是个很鸡肋的格式，一般是用在掌上便携设备上，电脑用户不推荐。

举例说明：

Friends.S01E01.The.One.Where.Monica.Gets.A.New.Roommate.iPod-mp4.chs-en.mp4(老友记第一季第一集，ipd专用版本，mp4格式)

17.TS——此TS非彼TS

这个TS代表的是文件后缀名为.TS的高清格式。这种格式的优点在于对硬件的要求不高，即使是1080P的电影这两年的家用电脑都可以轻松播放，不过缺点同样明显——超大的文件体积，动辄三四十个G。

举例说明：Silent.Hill.Blu-ray.REMUX.MPEG2.1080P.LPCM.DTS.Orbitlee@Silu.ts(寂静岭TS版，9碟，完全大小37.9G，单碟4.3G)

18.PROPER——竞争的结果

根据发布规则，最先发布Telesync (TS)的组织赢得(TS发布的)比赛。但是，如果这个发布版本质量很差，同时另一组织有另一TS版本(或质量更好的同一片源)，那么标记PROPER

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