阿凡达1电影完整版

篇一：《阿凡达》电影讲解1

《阿凡达》电影讲解

——转载自可可英语网

(1):代替哥哥去几千光年之外

一、台词欣赏：

1.cryo[krɑi?u] pref. 表示“冰冻的，冷的”

2.tequila[t?'ki:l?] n. 蒸馏酒，龙舌兰酒

The revelers drank tequila from shot glasses at the bar.

纵酒狂欢的人在酒吧畅饮龙舌兰酒。

3.light-year['lait'jir] n. 光年

Genuine racial equality still seems light-years away.

真正的种族平等似乎仍遥遥无期。

4.space[speis] n. 空间，太空

Our earth moves through space.

我们的地球在太空中运行。

5.sunshine n. 阳光

Her visit brought a ray of sunshine into the children's lives.

她的来访给孩子们的生活带来了欢乐。

6.ship out 当海员出海，装运

The oil company will ship out piping and heavy equipment.

这家石油公司将用船运出输油管道和重型设备。

7.end[end] v. 结束，终结

The debate ended in uproar.

那场争辩以大吵大闹收场。

They ended the party off with a song.

他们唱支歌结束了晚会。

8.weak[wi:k] adj. 虚弱的，无力的，弱的，淡薄的，差的

The small weak child became the scorn of the class.

这个瘦小软弱的孩子成为全班嘲笑的对象。

9.nauseous['n?:?i?s] adj. 令人作呕的，讨厌的

She felt/was nauseous during the sea crossing.

她渡海时觉得恶心。

10.dumb adj. 哑的，无言的，愚蠢的 vt. 使沉默

What a dumb bunny!

真是个傻瓜！

11.grunt v. 咕哝，（猪等）打呼噜 n. 咕哝，呼噜声

He gave a grunt of approval.

他咕噜了一声表示同意。

12.regret[ri'gret] v. 为 ... 感到遗憾，后悔，惋惜

We regret that we are unable to reconsider your case.

我们很遗憾无法再考虑你的情况。

13.wallet['w?lit] n. 皮夹，钱包

The wallet was just under his nose, but he didn't see it.

钱包就在他眼前，可他没看见。

三、参考译文：

杰克：再也不会在梦中被冷冻了，感觉不止过了6年，这种感觉有点像是喝了一堆龙舌酒后的宿醉。汤米是真正的科学家，而我不是。他一直想去外层空间寻找生命的答案。 汤米：我们到了吗？

工作人员：我们到了，老兄。我们到了。

工作人员：关于你的哥哥。

杰克：一周前，汤米的尸体被送回来了。一个犯罪和一把枪，他的生命结束了。为了他钱包里的文件。

工作人员：你被冷冻了5年9个月零22天，你会感到饿，会感到虚弱。如果你难受，就用这个袋子。

杰克：是的，汤米是科学家，我只是另一个到了你所留恋的地方的傻子。

四、口语讲解： 1.In Cryo you don't dream at all. It doesn't feel like 6 years

【句子翻译】再也不会在梦中被冷冻了，感觉不止过了6年；

【口语点】

(1)not...at all“一点儿也不...”，表示对not之后的形容词进行否定，而且是绝对否定； 注意与not at all的区别，后者是单独做句子，意思是“不用谢，别客气，没关系”； He isn't strong at all. 他长得一点儿都不强壮；

--Thank you so much for your great help. 谢谢你的大力帮助。

--Not at all. 别客气。

(2) feel like“感觉像是...，给人的感觉是..."

My legs feel like cotton wool. 我感觉两条腿像棉花一样。

I was only there two days, but it felt like a week. 我在那里只待了两天，但好像过了一个星期似的。

It's been a year since her daughter died, but to her, it still feels like yesterday. 她丈夫已过世一年了，但在她看来，这还仿佛像是在昨天。

2.So, a week before Tommy was gonna ship out...

【句子翻译】一周前，汤米的尸体被送回来了。

【口语点】

gonna是美国口语，相当于going to，意思是“将要”；

Looks like I am gonna have to buy a winter suit, too.

看来我也得去买一套冬季西装。

Oh, no. I am gonna get call on ... help!

哦！糟糕，马上就要点到我，救救我！

Now I can not see anything because everyone is standing- I am gonna stand, too.

大家都站起来，所以我什么都看不到—我也要站起来。

五、句子解析： 1.He was the one who wanted to get shot light-years out in space to find the answers.

【句子翻译】他一直想去外层空间寻找生命的答案。

【句子解析】这是个限制性定语从句，句中的the one是先行词，who引导的定语从句修饰the one；in space”在太空中“；

知识点扩展：

(1）限制性定语从句

A.限制性定语从句：大多数定语从句对所修饰的词加以限制，表示“什么的人或什么的东西”。如：

The man who robbed him has been arrested (who robbed him 是对前面man的修饰，表示该被抓的人是抢劫他的人）

B.这类从句多由关系代词或关系副词引导；

关系代词：that which who whom 等

关系副词：where when why 等

例句：

Everyone who(that) knew him liked him.

This is the village where I was born.

C.在限制性定语从句中，当关系代词在从句中作宾语时，绝大多数情况下都可以省略。如： There are the things (that) you need .

（2）非限制定语从句

A. 非限制定语从句：非限制定语从句对所修饰的词没有限制作用，而只是作一些补充说明而已，通常都有一个逗号把它和句子的其它部分隔开，在译成中文时，非限制定语从句多半译成一个并列句。

如：

Sunday is a holiday,when people do not go to work (后面的when从句时对前面holiday的补充说明）

B. 注意，非限制定语从句不能由关系代词that和关系副词why引导，也不能省略任何关系副词：

C. 非限制定语从句中which和whom长可和of或者其它介词连用。如：

I picked the apples,some of which are badly bruised. ( 句中的some of which 可改为：of which some ）

D. which有时不代表一个词，而是代表前面整个句子或者部分。如：

They rely on themselves,which is much better.

（3）限制性定语从句与非限制性定语从句的区别：

A. 非限制性定语从句通常要用逗号把它和句子的其它部分隔开，而限制性定语从句一般没有。

B. 非限制性定语从句只是对句子的补充说明，若省去的话对句子没有多大影响，句子中依然不缺少任何成分；而限制性定语从句若省去的话，对句子的影响很大，甚至句子已因为缺少成份而不成立.

2.Being in Cryo for 5 years, 9 months and 22 days, you will be hungry, you will be weak. If you feel nauseous please use the bag ...

【句子翻译】你被冷冻了5年9个月零22天，你会感到饿，会感到虚弱。如果你难受，就用这个袋子。

【句子解析】Being in Cryo...22 days是现在分词做伴随状语，表示主语you的状态； 知识点扩展：

(1)动词的现在分词作伴随状语，表主动；例如：

Used for a long time，the book looks very old. 这本书用了很久，已经显得很旧了。 这里的 “用 “use 作状语，与这个句子的主语 book,成被动，因为 book 只能是被人用，所以是被动，并且这个句子的谓语动词是 look，所以另外一个动词就是非谓语动词了，作状语，表被动的话，只能用动词的过去分词；

(2)而动词的过去分词作伴随状语，表被动。例如：

Walking in the street，he met his friend Mary. 他在大街上走着，遇到了玛丽。 这里的”走“walk 作状语，走这个动作和 met 遇见这个动作是伴随着发生的，所以 walk在这里做伴随状语，至于为什么walk不作谓语，是因为谓语动词只存在主句，也就是说紧紧挨着主语的第一个动词才是谓语动词，那么剩下的都是非谓语动词了，而这个句子当中的 met是谓语动词， walk只能作 非谓语动词，并且 walk 和 met 是伴随着发生的，全句的意思是 ”走在街上，他遇见了他的朋友 Mary。

而为什么这里的 走walk 要用 walking 现在分词，因为 walk和主语 he 之间是主动关系，因为是人走路，不能是被动。

篇二：阿凡达影片分析

最佳答案

1.

詹姆斯·卡梅隆说过去14年里自己脑海里盘旋的一直是《阿凡达》，他没有骗人。看过阿凡达电影，想批评导演的唯一一句话就是：下次可不要让我们等这么久了，好吗？

当你听说曾经导演过《异形2》、《终结者》的人再次操刀科幻电影，甚至为了新片专门大手笔投资研发了一项新的电影技术，你会如何期待这部阿凡达呢？我可以保证，电影和你想象的完全不一样。如果你放下先入为主的预期，耐心体味导演的精彩构思——就是说，你不要沦为还没有看到电影就指手画脚的网络芸芸众生中的一员——那么《阿凡达》将是一次视听的盛宴：丰富多彩，充满灵性，激动人心，一部只能出自大师手下的精彩杰作。

阿凡达这部电影获得最多的评价，就是“划时代之作”，真是如此么？没错。电影制作时广泛采用3D技术，将会让包括卡梅隆在内的导演们重新审视电影技术与电影本身，它的影响至少能持续数年。这就是为什么说它是划时代之作，它会改变电影银幕。

退一步说，也许它并没有开创一个新时代，但在此之前从没有导演在电影里如此野心勃勃，大规模地采用复杂的3D技术。《阿凡达》横空出世，其他导演若要不被人说“落伍”，只好也一头栽进3D的海洋。《阿凡达》是一场视听的飨宴，场景处处眩目：天空中漂浮的巨大山脉，虚空中飞泻而下的千丈瀑流，无一不惊心动魄，各种微小的细节也令人叹服不已。

阿凡达电影开场十分钟，是观众视觉保守冲击的十分钟。然而导演卡梅隆一点都不打算让观众回神。瞬间观众就被带入了紧张的情节：潘多拉星球气候恶劣，土著敌意很深，男主人公进退两难，阿凡达计划没有人性，来自地球的侵略者冷漠无情。杰克的境地令人同情，而观众似乎只能眼睁睁看着悲剧即将发生。

纳威族看起来似乎不像真人，但确实让观众感到他们是活着的生物，有血有肉，有爱有恨。特别是他们的眼部动作，令人印象深刻。男女主人公的爱情逐渐发酵，就是在一次次的视线接触中表现出来的：视线超出必要的长时间停留，瞳孔微微放大，泪珠将落未落……观众清楚地看到他们之间有种东西在萌芽，长大。虽然他们是外星人，但不表示他们没有地球人的感情体验。

卡梅隆再次显现出他同其他动作片大师不一样的地方：他特意把阿凡达影片节奏放缓下来。男主人公用了三个月时间细心研究潘多拉星球上土著种族纳威的文化。观众可以看到他的头发和胡须慢慢变长，以示时光流逝。终于，男主人公发现自己喜欢上了纳威的文化和人情，以及一个纳威女子——内蒂瑞。

这部分感受不到紧迫和压力，似乎有点和电影主线脱节，然而这也是导演卡梅隆的设计。毕竟，他可是导演过《泰坦尼克号》的人。《阿凡达》不是纯粹靠动作和奇观赢得票房的电影，阿凡达是一部爱情电影。对此千万不要怀疑。每一部卡梅隆电影，核心都是爱情。

卡梅隆用阿凡达这部影片提出了一个对人类来说可能是很深奥的问题：“背叛你所属的种族是什么感觉？”电影中萨利被问及这个问题。卡梅隆的用意非常明显：电影中男主人公和人

性未泯的科学家们是好人，代表光明和人性；而另一方代表邪恶，怪物，杀人凶手。虽然在生物种群意义上纳威人和地球人八杆子都靠不上边，但从他们的做事风格来看，他们比地球人中很多人更具有人性光辉。

潘多拉星球是资源、能源和人性情感的一个大拼盘。那里的人群和普通电影里的背景群体相比并不只是科幻设定的区别。熟悉科幻电影的人，可以很容易在电影对潘多拉的描述中看到其他著名科幻电影的影子。影片最后40分钟可以说分分钟精彩纷呈。卡梅隆在这一部分终于端上了动作特技的大菜，什么迈克尔·贝阿，罗兰·艾默里奇啊，还有什么冯·特里尔啊——统统未够班！

地球人对潘多拉星球发起攻击，随后潘多拉星球在操纵阿凡达的杰克带领下发动反击，场面宏大异常，没有看过电影的人完全无法想象。用一种不恰当的比喻，这里简直让人想起9/11事件，杀戮与毁灭中饱含史诗般的想象和创造力，而其焚天毁地的巨大破坏又是那么叫人目瞪口呆，后背发寒！

论灾难场景，《阿凡达》和《泰坦尼克号》不太一样，不过足以让观众头晕目眩。如果条件允许，绝对推荐观众去看3D版。通过迷人的数码技术，观众能更加充分地体会导演的良苦用心。

潘多拉星球上的故事，卡梅隆很显然还没有讲完，仍会回去继续他的探险。而作为观众，我们要做的就是打好背包，随时准备和这位伟大导演共赴一段惊险的心灵历程。

阿凡达影评结论：

泰坦尼克号后12年，成就阿凡达。阿凡达未必没有瑕疵，但阿凡达将成为史诗。影片普通版可以打4星分数，5星的评分留给阿凡达的3D版。

更多阿凡达一句话影评：

阿凡达一句话影评：《综艺》影评人托德·麦卡锡（Todd McCarthy）写道：“卡梅隆这部历时十余年打造的史诗巨作呈现了独一无二的宏伟场面，壮观的视野，激动人心的叙事以及回归自然的主题。继《泰坦尼克号》横空出世并雄踞全球票房冠军的12年之后，卡梅隆再一次奉献出一部将吸引全球目光的电影。”

阿凡达一句话影评：《好莱坞报道》影评人柯克·哈尼克特（Kirk Honeycutt）在影评中对动作场面给予了高度评价：“卡梅隆运用了他掌握的所有视觉工具，像一位战略大师一样引领着观众，为众人展示战斗中的每一个转折，展现每一个改变故事进程的勇士们的死亡与怯弱者的表情。大银幕因为这些动作戏还有振奋人心的音乐而更加栩栩如生。”

阿凡达一句话影评：《好莱坞报道》影评人柯克·哈尼克特（Kirk Honeycutt）在影评中对动作场面给予了高度评价：“卡梅隆运用了他掌握的所有视觉工具，像一位战略大师一样引领着观众，为众人展示战斗中的每一个转折，展现每一个改变故事进程的勇士们的死亡与怯弱者的表情。大银幕因为这些动作戏还有振奋人心的音乐而更加栩栩如生。”

阿凡达一句话影评：《太阳报》--最后的决战长达20分钟，震撼无比……势不可挡，你完全被带进片子里和那些人物、故事融为一体了。

阿凡达一句话影评：《卫报》--之前有好多谣传……有说这部3D立体影片会令人作呕，还说这2小时40分钟犹如一场灾难，现在我们可以坚定地就这两点为《阿凡达》辟谣了。

阿凡达一句话影评：《Firstshowing》--卡梅隆的确是个天才！我不能说太多，哇，但我太爱这片子了！《阿凡达》太惊人了，彻底把我震撼到了！

阿凡达一句话影评：《ComingSoon》--我得遵守和福斯公司的协约……我只能说《阿凡达》太棒了，我喜欢！

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:阿凡达1电影完整版)

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2.整部影片全部的编辑工作平台都是在Avid的工作平台上完成。导演Jams

Cameron的制作团队使用ISIS作为媒资存储系统，利用Avid Media Composer和Nitris DS完成视频的编辑，全部离线素材采用DNx36高清编码方式。而在音频方面，《阿凡达》的制作团队利用最新版本的Sibelius和Pro Tools完成全部的作曲和录制工作，使用M-Audio的音频接口和耳机进行音频拾取和监听，使用两台Icon调音台级联工作进行混音工作。 而在此片中，世界级音响设计师Christopher Boys，继续承用顶级监听音箱Dynaudio Acoustics的AIR20 完成全部的音效工作，近期《阿凡达》被美国音效剪辑工会（The Motion Picture Sound Editors Guild） 评为最佳剧情片音效剪辑和最佳配乐音效剪辑两项大奖。

动画片的音响设计，需要的是一种能够通过科技手段把艺术创作展现出来的非常手段。想通过听觉渲染画面效果，就得了解声音是通过何种方式激发人类的各种情感的，同时，也得掌握可以实现这种效果的尖端音频制作和处理手段。作为这个行业的佼佼者，精准的重放监听是Christopher Boys得以成就事业的一个重要因素。“Dynaudio Acoustics的AIR20监听音箱我已经用了好几年了，非常喜欢它丝滑平顺的音质。我可以很自信的说：自我的音响设计工作室出品的作品，在任何配音间或放映厅都必须能够精确地还音。”多年来，这个奥斯卡奖音响设计及录音师得主一直穿梭于世界各地的顶级后期制作棚和自己位于Northern California，Marin Country，Inverness的工作室之间。

“我钟爱这些Dynaudio Air音箱甜美的嗓音。”Boys继续说。“温暖的声音与其他一些刺耳尖利的监听不同 ---- 用Air能够将令人抓狂的烦躁感觉摒除在工作之外。”

“可以说，是AIR音箱成就了我的音响设计师之路。制作时，我需要挑出关键元素中的细微差别，用它做出的东西带到别处去听，让我充满自信，不用担心声音的质量 ---- 不论带去哪里听都是。”

与众不同的是，Boys自己工作室编辑棚和混音棚的AIR20有源参考监听是倒着安装的（头冲下），他的监听系统包括6个AIR监听，前面是左、中、右三个声道，后面是左环、中环、右环三个声道（6.1系统）。超低用的是BM14S，一个12英寸单元的有源超低音。

篇三：世界上最好看的电影：十大禁片十大恐怖片十大感人电影……

世界上最好看的电影：十大禁片/十大恐怖片/十大感人电影??

世界上最美的10部电影：

1.《公民凯恩》、 2.《猎人之夜》、 3.《游戏规则》、 4.《日出》、 5.《亚特兰大号》、

6.《M就是凶手》、 7.《雨中曲》、 8.《迷魂记》、 9.《天堂的孩子》、 10.《搜索者》

女生该看的十部电影：

友情--《牛仔裤的夏天》初恋--《情书》孤独--《天使爱美丽》坚强--《隐形的翅膀》成长--《千与千寻》自我--《穿普拉达的女王》尊严--《成为简奥斯汀》母爱--《黑暗中的舞者》自由--《蓝》智慧--《律政俏佳人》

15部让你哭的昏天暗地的电影：

《假如爱有天意》《我脑海中的橡皮擦》《情书》《恋空》《等待，只为与你相遇》《我们的幸福时光》《请别相信她》《触不到的恋人》《菊花香》《剪刀手爱德华》《海上钢琴师》《恋恋笔记本》《美丽心灵的永恒阳光》《泰坦尼克号》

让这些电影给你“治病”：

缺乏学习动力：《决战冰河》《洛奇》；缺乏信心：《穆里尔的婚礼》《心雨花露》；自卑失落：《阿甘正传》《肖申克的救赎》；失败或绝望：《远大前程》《功夫熊猫》《小鞋子》；厌倦生活：《天生爱情狂》《凡夫俗女》《心理游戏》

让你憋着尿直到看完的十部电影：

1《七磅》；2《小情人》；3《返老还童》；4《一生的唯一》；5《无耻混蛋》；6《珍爱人生》；7《盗梦空间》；8《婚纱》；9《怒火攻心》；10《马利与我》

影史十佳剧情片：

1《肖申克的救赎》。2《 教父（1、2）》。3《美国往事》。4《天堂电影院》。5《无主之城》。6《阿甘正传》。7《勇敢的心》。8《楚门的世界》。9《音乐之声》。10《辛德勒的名单》

十部欧美校园系电影你看过几部？

1.《朱诺》；2.《少儿不宜》；3.《炮制女朋友》；4.《高校天后》；5.《翘课天才》；6.《纽约时刻》；7.《舞出你人生》；8.《灰姑娘的玻璃手机》；9.《大学新生》；10.《摇滚夏令营

泰国青春浪漫电影：

《yes or no》《初恋这件小事》《卖青蛙的公主》《爱很大》《悲恋三人行》《初三大四

我爱你》《亲爱的伽利略》《爱在暹罗》《爱久弥新》《季节变幻》《下一站，说爱你》《荷尔蒙》《让爱发光》《你好,陌生人》《友谊我和你》《Suckseed 音为爱》《在乎你 在乎我》

日本纯爱系电影：

《花水木》《恋空》《现在只想爱你》《秒速5厘米》《情书》《花与爱丽丝》《泪光闪闪》《四月物语》《春之雪》《虹之女神》《燕尾蝶》《在世界的心中呼唤爱》《等待只为与你相遇》《属于你我的初恋》《大约在雨季》《五年后的情书》《好想告诉你》，

世界十大禁片——心理承受能力差的看看片名就好：

暴力，恶心，荒诞、残忍，肮脏的大集合：《我唾弃你的坟墓》、《切肤之爱》、《肏我》、《杀人不分左右》、《魔法圣婴》、《感官世界》、《罗马帝国艳情史》、

1.《咒怨》；2.《鬼娃娃花子》；3.《午夜凶铃》；4.《鬼来电》；5.《笔仙》；6.《解剖学教室》；7.《邪降》；8.《四人餐桌》；9.《人形师》；10.《凶相》。

适合一个人看的电影：

独自等待、天使之城、海上钢琴师、蓝色大门、触不到的恋人、假如爱有天意、蓝莓之夜、两小无猜、千与千寻、花样年华、放牛班的春天、当幸福来敲门、恋恋三季、雏菊、阿司匹林、四月物语

全球十大票房排行榜：

1,《阿凡达》 2,《泰坦尼克号》 3,《哈利·波特与死亡圣器（下）》 4,《变形金刚3》 5,《指环王3：王者归来》 6,《加勒比海盗2》 7,《玩具总动员3》 8,《加勒比海盗4》 9,《爱丽丝梦游仙境》 10,《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士》

世界十大顶级“重口味”电影：

《索多玛120天》、《粉红色的火烈鸟》、《困惑的浪漫》、《下水道人鱼》、《不可撤消》、《罗曼史》、《地狱解剖》、《罗马帝国艳情史》、《感官世界》、《九首歌》

韩国十大经典情色电影：

《爱的色放》《周末同床》《色即是空》《甜性涩爱》《红字》《绿色椅子》《密爱》《青春》《爱人》《交换温柔》

宫崎骏十大经典动画电影：

1.《哈尔的移动城堡》2.《千与千寻》3.《侧耳倾听》4.《幽灵公主》5.《借东西的小人阿莉埃蒂》6.《龙猫》 7.《魔女宅急便》8.《红猪》9.《风之谷》 10.《天空之城》

12部让你笑喷的电影，开心一下吧！

《神探飞机头》《我盛大的同志婚礼》《幸运库克》《校园卧底》《我的野蛮老师》《美女也烦恼》《疯狂的石头》《谋杀快乐》《少儿不宜》《我为玛丽狂》《美国派》《偷天情缘》www.rz520.com

世界十大经典情色电影：

《布拉格之恋》、《苦月亮》、《巴黎野玫瑰》、《烈火情人》、《情迷六月花》、《查泰莱夫人的情人》、《巴黎最后的探戈》、《性感枕边书》、《欲望与真爱》、《情人》

婚前必看的10部电影：

1.《亿万未婚夫》2.《我最好的朋友的婚礼》3.《落跑新娘》4.《我盛大的希腊婚礼》 5.《结婚礼服》6.《完美嫁衣》7.《将爱情进行到底》8.《结婚证书》9. 《结婚大作战》10.《四个婚礼和一个葬礼》

盘点近年来出色的欧美系列恐怖片：

《黑色星期五》系列,《月光光心慌慌》系列,《猛鬼街》系列,《电锯惊魂》系列,《德州电锯杀人狂》系列,《死神来了》系列,《隔山有眼》系列,《致命弯道》系列,《人皮客栈》系列,《兽宴》系列

你可能没看过的鬼片：

美国《破茧天魔》《黑洞表面》恐怖大师斯图尔特戈登的《魔偶》《活跳尸》《活魔人》日本《灵异咒》《感染》港片《凶榜》《七月十四不见不散》西班牙《机械女》《遗忘之地》《鬼童院》《死亡论文》《睁开你双眼》意大利《魔诫坟场》《猛鬼翻生》英国《猛鬼追魂》《勾魂谷》

篇四：阿凡达影视鉴赏

中文名： 阿凡达/化身/异次元战神/天神下凡

外文名： Avatar

出品公司： 二十世纪福克斯

国别： 美国

导演： 詹姆斯·卡梅隆

编剧： 詹姆斯·卡梅隆

制片人： 詹姆斯·卡梅隆 乔恩·兰道

主演： 萨姆·沃辛顿，佐伊·索尔达娜，西格妮·韦弗

类型： 动作/惊悚/科幻/冒险

片长： 163分钟

剧情简介：在未来世界中，人类为获取另一星球潘多拉星球资源，启动了阿凡达计划，并以人类与纳美人（潘多拉星球土著）的混血，培养出身高近米高的阿凡达，以方便在潘多拉星球生存及开采矿产。受伤的退役军人杰克，同意接受实验并以他的阿凡达来到天堂般的潘多拉星球。然而，在这唯美幽境里，地上爬的、天上飞的、土里钻的生物却只只巨大且致命阿凡达杰克背负重任，身处险境中，在与纳美人首次意外接触后，虽然开启了沟通的可能性，却也即将面临一场意想不到、浩瀚壮烈的世纪冲突，从中他也将获得空前启示。

主题分析： 很多人说阿凡达的主题是环保和自然，其实我认为热爱自然仅仅是主题的表现形式而非主题本身。阿凡达的真正主题是杰克在驯服飞龙的时侯Neytiri在他身边大声喊的话：交流，建立交流。 那美人与自然交流的方式和人类是如此不同，他们通过头上的神经纽带可以和潘多拉星球上的所有生物建立心灵的沟通。在潘多拉上所有的生物，动物和植物，都是一体的。以圣母之树为核心的巨大神经网络，这才是全篇最出彩的设计。这种全新的交流方式让广泛存在于人类中的冷漠，蔑视和暴力显得如此幼稚和丑陋。人类没有心灵的纽带，人类不能理解潘多拉星球上生命的伟大和深邃，只知道为了一己私利而肆意毁灭。最终导演用让主人公彻底抛弃人类的方式完成了自身的进化，象征着对人类无法相互沟通，无法相互理解的悲哀。这种交流也让潘多拉星球上的一切在危急存亡的关键时刻联合为一个整体，也正是这种交流让潘多拉庞大的生态系统抵抗住了看似强大的人类的入侵，珍爱地球，保护生命，才是人类发展的主题。 叙事分析：下面是我认为组成这部电影的几个主要元素，它们的设置巧妙的令人赞叹。 首先 是杰克的视频日记。 其实< 阿凡达>的主体故事就是杰克的最后一篇日记，所有的一切都是杰克的回忆罢了，这也是杰克最后为什么没有死的一个原因。这样的设置有很多好处，最明显的是有了一个讲故事的人，方便了电影的表述并增加了故事的真实性。 影片在杰克的旁白中开始，到杰克的第一篇日记是一个阶段。在这段叙述中，卡梅隆干脆，简洁，快速的介绍了电影中除了爱神之外所需要的一切原素，镜头流畅自然，音乐大气磅礴。并且首次出现了视屏日记，叙述了记录日记的原因。以后视频日记就成了影片的一条主要叙事线索，成为推动情节发展的关键。在攻打家园树之前显示了日记在电影里的作用，并从侧面传达了杰克与克鲁丝关系的转变，以及杰克心理变化的概括性描述。就这样跟着杰克我们慢慢

的进入了电影世界，进入了潘多拉，在不知不觉中忘记了现实世界。仿佛我们每个人都成了阿凡达。

其次，是杰克的身份设置。 一个下肢残废的退伍军人，在地球上坐着轮椅靠政府的救济金生活，没有希望更没有未来，一个命运注定的人生，一个已经结束的生命。这样的人本来不会出现在潘多拉，更不会成为阿凡达，但因为一个偶然的因素，杰克就成为了阿凡达。电影中的偶然却是现实中的必然，这是创造的秘密。 “一个生命结束了，另一个生命开始。”这句台词就是这部电影最简洁的概述。杰克双胞胎哥哥的去世，造成了杰克的到来。必须有一个双胞胎哥哥不然无从开始，因为克鲁丝不会造一个杰克这样的阿凡达，而只有杰克这样的灵魂才会舍弃人类，才能得到爱娃的眷顾，才能赢得纳威人的信任，才能得到爱情，并最终成为领导纳威人反抗人类的勇士。错误常常是创造的机会，不应该出现的杰克反而铸就了一段传奇。我们这就看看杰克的身份设置给影片带来了什么。

1：下肢残废

所以才会那么渴望奔跑【初入潘多拉的兴奋，那是多么激动人心的情节。若是一个健全人该怎么设计阿凡达的初次体验，才会达到如此效果】； 才会不断受到嘲笑歧视；才会体味到人间的冷漠，社会的无情，政府的虚伪。这一切为最终反叛人类埋下了第一个原因。在与潘多拉世界对比后，何去何从已不言明。 2：因为军人的身份：a.引起克鲁丝的反感，引出与库尔的争吵，然后自然的就告诉了大家人类来潘多拉的目的以及两个部门间的分歧和电影中的主要矛盾，为以后集体反叛建立了基础；b.成为库里其的卧底，为军方提供了纳威人的信息，是人类两次进攻纳威人的基础，并且使人类对纳威人的所有行动都集中到了自己的身上；c.拥有强悍的身体素质，迅速的适应森林，成为魅影骑士，潘多拉的天下第一，d.懂得军事知识并成功组织最后一战，最终战胜了人类。

第三，森林野兽与土鲁克 当杰克作为陌生人闯入森林时，所有进攻杰克的野兽最后都成为了杰克的救兵，铺垫的无迹可寻，浑然天成。野兽的出场 是为了让杰克陷入险境更是为了最后一战胜利。还记得克鲁丝提醒杰克的那句话吗：它们的盔甲坚不可摧。其实克鲁丝是提醒我们观众的，潘多拉有抵挡人类的力量。土鲁克的出现也有这样的性质，是为了给杰克的身份加一道神圣的光环，一种象征。而在实际的过程中，它更大的作用是升华了杰克和奈媞利的感情，在共同经过了一次历险后，两人相视而大笑，从那眼神中谁都能看得出甜蜜，

从那笑声中也都能听得出爱意。初见时的勇敢，刚开始学习时的笨拙，适应后的敏锐无畏，还有一些莫名的东西，这一切无声无息的改变着奈媞利的心，不知道什么时候就已经深陷爱河了。不经意的碰触，飞翔时玩闹，脉脉含情的眼神，爱的细节布满了潘多拉的角角落落。这时需要一个次事件，让他们能够打开自己的心房，看到彼此的心灵，所以土鲁克来了，让我们看到了他们的心有灵犀。后来的表白已不需要说出来，所有的人都知道彼此选择了对方。这是纯洁的爱情，人世间最美的东西，为了它付出什么，都不会让人惊讶。影片至此完成了所有的铺垫，以后的情节就水到渠成了。

第四 潘多拉的美丽。

鲁迅说过，悲剧就是摧毁美好的东西。卡梅隆也一定知道这个道理，所以他在影片中竭尽所能的去表现潘多拉的美丽，他不仅仅让杰克爱上它，还要让所有的观众都爱上它。潘多拉愈美丽，它被摧毁时的悲剧力量就愈大，对摧毁人就愈憎恨，反抗时的振奋和激情就愈强烈。我想潘多拉若非如此美丽，是不会赢得所有人的同情和支持的，哪怕是站在自己种族的对面，也在所不惜。

视听语言分析：

《阿凡达》荣获了第82届奥斯卡最佳摄影奖，影片生动的再现了潘多拉星上的华丽场景，电影中有正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，展现了不同的效果，使得画面更具立体感。影片还运用了不同拍摄的镜头，比如，远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还给影片带来种种不同的特定的艺术效果。所以，阿凡达这部电影是一个将美学与影视完美结合的一个典范，能够获得摄影大奖终是实至名归。 3D特效。《阿凡达》无疑给了观众唯美的视觉享受，逼真的3D特效将潘多拉星球上的一切都渲染的惟妙惟肖，完美的星球生态如梦似幻，有如仙境，飞流直下的瀑布、漂浮云中的山峦、似含羞草的粉红植物、夜间发光的森林以及拥有蓝色的皮肤、尖耳朵、纤细腰身、行动敏捷的纳美人，在这里，生命彼此间可以交流，树木间、人与兽间都能通过“触须”传递信息??这一切都让银幕上的外星世界呈现出一种前所未有的诗意与和谐。

画面。每一个画面都是经过精雕细琢的产物，而且其细节也处理的非常微妙。灵魂之树的律动，奇异植物的反应，都鲜明的展现出了本片的画面特点。每一个画面都做的非常精致，非常美丽。其中我想应该会有很多的艺术家参与到本片的创作中去吧。而这也使《阿凡达》获得了奥斯卡金像奖的最佳艺术指导。尤其在救格蕾丝的那个俯拍镜头下，将灵魂之树、纳威人以及发光的大地用一个大全景全部展现出来，艺术感十分强烈。而发光的大地像叶脉一样的纹理，将光与人物和黑夜的场景完美的结合在一起，像一张网一样将画面笼络起来。即使看不到3D版的《阿凡达》，单是这种画面也足以让人大饱眼福了。

场面调度。本片应用的蒙太奇手法并不是很多，但是在场面调度的时候采用了一部分平行蒙太奇。用同一个时间段的两个事物镜头的转化来达到导演想要的场景转换，这是一种让观众

很难察觉出来的手法，往往会使观众的思想跟不上眼睛。但这样也使影片更有吸引力，也更体现出导演的独特和水平。

摄影机。本片在摄影机的应用上很大的突破当今水平。因为本片有大量的丛林场景，而拍丛林场景的时候通常很难控制摄影机的平衡。但是在本片中的丛林场景中，很难发觉摄影机的颤动。从开始到结束，从上到下，从左到右，摄影机都是一直很稳的在拍，丝毫感觉不出来抖动的感觉。这确实是一种值得学习的拍摄手法。

声音。背景音乐是无对白镜头的对白，在本片中也得到了完美的体现。逃亡时的紧张，战斗时的激昂，杰克与奈蒂莉相视的无言，被怪兽追杀的害怕等等镜头，全部通过与音乐的完美结合达到了情景的最佳状态。片中有句很经典的话：I see you 。这也是本片的主题句，充分的反映了杰克和奈蒂莉的心情。而且本片的主题曲和片尾曲都是《I see you 》，也是一种契合吧

语言：为了使影片接近完美，卡梅隆事无巨细的精心打磨每一个细节，他甚至还专门找来语言学家为片中的“纳美人”(Navi)创造了一套完整的语言体系。成型的“纳美语”是一种非常温柔的语言，它吸取了印第安人、非洲、中亚、高加索的语言特点，有的人听了觉得像波利尼西亚语，有的人觉得像非洲的某种语言，还有的人觉得像德语或日语。

篇五：美国冒险电影《少年Pi的奇幻漂流》完整版

少年Pi的奇幻漂流

◎译

◎片

◎年

◎国

◎类

◎语

◎片

◎导

◎主

名 名 代 家 别 言 长 演 演 少年派的奇幻漂流/少年Pi的奇幻漂流 Life ofPi 2012 美国/中国台湾 冒险/剧情 英语 127Minutes 李安 Ang Lee 苏拉·沙玛 Suraj Sharma ....少年派 PiPatel 伊尔凡·可汗 Irfan Khan ....成年派 Adult Pi Patel 拉菲·斯波 RafeSpall ....作家 Writer 阿尤什·坦东 Ayush Tandon ....11/12岁的派 Pi Patel (11 /12 Years)

高谭·贝鲁 Gautam Belur ....5岁的派 Pi Patel (5Years)

阿迪尔·胡山 Adil Hussain ....派的父亲 Santosh Patel

塔布Tabu ....派的母亲 Gita Patel

杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu ....厨子Cook

王柏杰 Bojie Wang ....佛教徒水手 Buddhist Sailor

VibishSivakumar ....18/19岁的拉维 Ravi Patel (18 / 19 Years) 安德里亚·迪·斯戴法诺 AndreaDi Stefano ....牧师 Priest

Shravanthi Sainath ....阿南蒂Anandi

Ayan Khan ....Ravi Patel (7 Years)

Mohd AbbasKhaleeli ....Ravi Patel (13 / 14 Years)

James Saito ....OlderInsurance Investigator

Jun Naito ....Younger InsuranceInvestigator

Elie Alouf ....Mamaji

PadminiRamachandran ....Dance Master

Amarendran Ramanan ....Indian HistoryTeacher

Hari Mina Bala ....Librarian

KoYi-Cheng ....Tsimtsum Captain

Jian-wei Huang ....Sailor

RaviNatesan ....Selvam

Adyant Balaji ....Bully

ChiragAgarwal ....Bully

Ahan Andre Kamath ....Bully

OmKamath ....Bully

Srilekh Katta ....Bully

Swati VanRijswijk ....Anandi's Friend #1

M. Keerthana ....Anandi's Friend#2

Indumohan Poornima ....Dancer

Josephine NithyaB. ....Dancer

Samyuktha S. ....Dancer

A. DeivaSundari ....Dancer

G. Vasantakumary ....Dancer

A.Vithya ....Dancer

Mythili Prakash ....Pi's Wife

RajPatel ....Pi's Son

Hadiqa Hamid ....Pi's Daughter

IswarSrikumar ....Muslim Worshipper

T.M. Karthik Srinivasan ....ScienceTeacher (as TimKarthik)

◎简 介

主人公Pi的父亲经营着一个动物园，使得他从小就很了解动物的习性。在后来举家迁

往加拿大时，与他们同船的还有动物园里的一些动物，因为父亲打算把它们 趁机以高价卖掉。然而货船中途沉没，Pi的家人全部遇难。只留下Pi和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎、一只鬣狗、一只大猩猩，一匹斑马逃到救生艇上，随 后上演了一出海上逃命求生的故事。

一句话评论

令人激动又充满艺术性的整体视觉效果，模糊了真实与虚幻的分野，把这部电影推升到一种令观众如痴如醉的奇幻高度，但又不失故事的本质。

——《综艺》

李安在这个关于少年和孟加拉虎一同在救生艇上漂流求生的故事里,创造了令人惊的奇观。 ——《好莱坞报道》

这部片是今年最好看的电影!

——《纽约邮报》

人们都说电影业正走向没落。不过像《少年派的奇幻漂流》这样的电影证明了奇迹依然在被创造。

——《票房杂志》

李安这部华丽动人的改编作品，是3D技术的一大胜利。

——《IndieWire》

幕后制作

李安的新挑战

改编自热卖700万本、长年盘踞畅销书排行榜的同名小说，《少年派的奇幻漂流》的故事横跨三大洲、两大洋、数十年岁月与浩瀚无垠的想象世界。李安的眼界 在惊人的3D视觉效果加持下，将一部长期被视为“拍不出来”的小说，转化成故事内容精彩、主题强烈又引人深思的大胆创作。

自从4年前加入本片的拍片计划，李安就致力于为原作者扬·马特尔这个充满勇气、毅力、鼓舞力量与希望的故事，创造一个独一无二的世界。这部电影带我们经历一名少年的精彩冒险，时而刺激又充满灵性、时而痛苦又令人欢欣、时而幽默并发人深省。

此外，李安也不断将电影最新技术的界线向前推进。《少年派的奇幻漂流》标志了电影工业的科技与艺术向前跃进的一刻，就像《泰坦尼克号》的视效、《阿凡 达》的3D革命、以及在《猩球崛起》中，让凯撒一角有了丰沛的情感与空前深度的计算机动画作业。而一如凯撒，《少年派的奇幻漂流》中的理查德帕克也是一个 完美呈现、彷佛触手可及的角色，观众会相信它真的在救生船上，与苏拉沙玛所饰演的派在一起。

《少年派的奇幻漂流》是李安的3D电影初 试啼声之作，而其实早在《阿凡达》上映之

前，他就设想要以3D拍摄这个故事。利用3D技术，李安拓展了这部电影的格局，让观众沉浸在派的艰辛旅程中、一颗 心完全受到故事情感的牵动。李安说：”我希望这部片给人的体验，跟杨马特尔的小说一样独特，因此也就必须在另一个次元里创作这部电影。3D是新的电影语 言，在《少年派的奇幻漂流》里，它不只让观众陶醉在浩大的规模与冒险之中，也沉浸在剧中人物的情感世界里。“

关于故事

《少年派的奇幻漂流》的旅程，始于扬·马特尔备受喜爱的同名著作，这本书也是近10年来出版界的大事件之一。这部小说赢得著名的曼布克奖，并在纽约时报的畅销书排行榜上停留长达1年多。

而这个故事立刻吸引了制片吉尔·内特。内特说这个故事“有电影该有的所有卖点，也有别处得不到的体验。”内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒，花了几 年的时间发展这个计划，并等待对的导演出现，来接受这个计划的巨大挑战与机会。内特说道：“李安是个艺术家，我早就向往与他共事，他也是个能够精彩处理这 个题材的厉害导演。”盖布勒补充道：“这部电影的格局庞大，而李安则是个梦想家，如果不是让他害怕、具有开创性的计划，他还不会考虑。就像派和理查德·帕 克，李安最初的恐惧演变成了战胜看似无法克服的挑战。“

马特尔则是另一位长期欣赏李安的作品的人，他补充道：“李安是完美的选择，因 为他都拍情感强烈的电影。他的电影从私密的小品到豪华大片都有。从《理性与感性》、《断背山》到《冰风暴》和《卧虎藏龙》，他的作品非常多变。《少年派的 奇幻漂流》就需要这样的导演，因为这是一名少年很私密的故事，他失去家人、必须在壮丽的大自然之中面对无法想象的挑战。要拍出这个部分、又维持住情感的核 心是极为复杂的，而李安和他的剧组有那个技术、决心和创造力能做到。”看着自己的书被诠释成电影，对马特尔来说是个兴奋的经验，他说“《少年派的奇幻漂 流》被翻译成四十二种语言。看见它被转化成电影就像第四十三种。电影的语言是世界通用的语言，看到故事被转换成电影实在很兴奋。”

马 特尔的原著内容丰富而意义深远，结合了深奥与怪诞、史诗冒险与深刻的自省；而改编原著这个艰巨的苦差事，则指派给了大卫·马戈（《寻找梦幻岛》）。马戈坦 承在扛下编剧一职之前，他就纯欣赏地看过这本书；接下这份工作之后，他还纳闷“怎样才能把它转化搬上大银幕。”最后他决定，关键就是单纯的用一个故事去说 另一个故事。马戈说：“在书中，派在对作家这个角色说一个故事，同样的，李安也在用电影对我们说一个故事。”

李安说：“《少年派的奇幻漂流》是一则规模很大的、信仰的寓言。在许多方面，它所传达的重点，都是说故事的价值、以及分享故事的价值。”

成为派

《少年派的奇幻漂流》中那强烈的情感连结，需要演员出色的演技加以诠释，尤其是扛起派一角的新手演员。在印度进行3千多人的大规模试镜后，李安、选角指 导艾薇·考夫曼和她的团队，决定由17岁的苏拉·沙玛来饰演派帕帖尔。苏拉是个学生，当时与家人住在印度德里。（恰巧苏拉的父母都是数学家，而他们的儿子 出饰的第一个电影角色，名

字就叫作派——π，一个无限长的无理数。）

苏拉原本甚至没打算去参加试镜，要参加试镜的是他的弟弟。在6个 月的过程中，苏拉通过四轮的甄试，他觉得这个过程很令人兴奋，因为在此之前，他一直是个普通的青少年。他回忆道：“我非常紧张，尤其是最后一轮甄试，我真 的全身发抖。我跟李安聊了5分钟，而他有个特质，就是只要在他身边，你的心情就会变得很平静。李安让我冷静下来，然后我们试了戏。我并不满意我的表现，因 为我还是有一点点紧张。李安又跟我聊了10分钟，然后我们又试了一次戏。不知道是怎么了，不过那差不多就是我在整个甄选过程中表现最好的一次。在场的人看 起来都很满意。”

在这个最后阶段，苏拉念了一段感人的独白，他那深切的情感、温暖的特质与天赋，赢得了李安与制作团队的心。李安说： “我们想找一个男孩，他的纯真能够吸引我们的注意、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的派。在试镜时，苏拉流露出丰沛的情感，而且大多是 以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。”“苏拉对故事的投入，让我们相信不管面临什么挑战，这部电影都拍得成。我们看到苏拉 也就看见了这部片。”

为了儿子即将进入表演与电影拍摄的新世界（就像派发现自己展开一场做梦都想不到的冒险），苏拉的母亲举行了一个小小的仪式，委托李安担任儿子的导师。向来谦逊的李安，第一个念头是他不配接下这样一个重责大任。不过他说那个仪式“打动了我”，并答应会努力不负所托。

然而在摄制工作持续进行过程中，反而是苏拉成了现场的精神领袖。李安对苏拉的纯真与努力惊叹不已，他说：“我们都经验老道得也许有一点疲乏了。苏拉让我们想起拍电影的初衷。每一天每一天都是个奇迹。”

苏拉拍《少年派的奇幻漂流》的种种新体验，包括学游泳这个令人却步却绝对必要的任务。由于派在故事中几乎都与水为伍，使水上训练变得至关紧要。在李安的 注目下，苏拉接受特技指导查理克罗夫·威尔、特技演员卡麦隆·克罗夫威尔的严格训练，成为一名出色的游泳健将，并且以过人的耐力与干劲，学着亲自上阵动作 场面。

为了配合派的体格变化，苏拉必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。（汤姆·汉克斯在《浩劫重生》里 暴瘦，其实是拍摄中断1个月的成果。）透过严格的饮食控制与体能训练，克罗夫威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过 程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。

为了进一步诠释派的转变，苏拉还学了求生技巧。史提夫·卡勒恩是本片的求生 与航海技术指导。制片戴维·沃马克解释道：“史提夫写了《漂流》这本书，书中描述他在海上漂流77天活下来的经历。他和李安共同制定了一个训练计划，教苏 拉捕鱼、架设船帆、收集淡水，所以片中看到的这些情节，都是他必须接受的挑战，而这些挑战又成为他表演的一部分。”

苏拉在摄制过程 中，几乎都待在特地为这部片建造的、全世界最大的全自动波浪装置水槽里。这个水槽位于台湾台中的水湳机场，有70呎长、30呎宽、4呎深，可容纳1千7

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