京剧逍遥津

篇一：京剧著名曲目

京剧著名曲目

京剧选段：

1、京剧：霸王别姬（折子戏）；

2、京剧：白蛇传.断桥（旦角折子戏）；

3、京剧：定军山（折子戏）；

4、京剧：贵妃醉酒（旦角折子戏）；

5、京剧：借东风（折子戏）；

6、京剧：金玉奴.洞房（旦角折子戏）；

7、京剧：空城计（折子戏）；

8、京剧：穆桂英大破天门阵（全剧）；

9、京剧：女起解（旦角折子戏）；

10、京剧：让徐州（折子戏）；

11、京剧：三堂会审（全剧）；

12、京剧：失子惊风（旦角折子戏）；

13、京剧：艘孤救孤（折子戏）；

14、京剧：文昭关（折子戏）；

15、京剧：西施（全剧 选场 01-——02）；

16、京剧：徐策跑城（折子戏）；

17、京剧：彝陵之战；

18、京剧：辕门斩子（折子戏）。赞同37| 评论

铡美案，花为媒，四郎探母，半把剪刀，赤壁怀古等。梅妃 钓金龟 滑油山 打龙袍 盗御马 铡美案 二进宫

问樵闹府 战樊城 法场换子 空城计 卖马耍锏 战太平 上天台 一捧雪 搜孤救孤 洪羊洞 李陵碑 失街亭 珠帘寨 打侄上坟 乌龙院 打鱼杀家 打严嵩 沙桥饯别 伐东吴 贵妃醉酒

凤还巢 宇宙锋 穆桂英挂帅 锁麟囊 玉堂春

1、霸王别姬（折子戏）；2、白蛇传；3、定军山；4、贵妃醉酒（旦角折子戏）；

5、群借华；6、金玉奴；7、失空斩；8、穆桂英大破天门阵（全剧）；9、玉堂春；10、让徐州；11、乾坤福寿镜（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭关；14、西施（全剧 选场 01-02）；15、望江亭；16、徐策跑城（折子戏）；17、彝陵之战； 18、辕门斩子；19、四郎探母；20、红鬃烈马；21、锁麟囊 22、群英会

23、探阴山

1、借东风 2、花田错 3、红灯记 4、杜鹃山 5、智取威虎山 6、沙家浜 7、宇宙锋 8、红娘 9、穆桂英挂帅 10、杨门女将 11、穆桂英大破天门阵 12、二进宫 13、大保国 14、西施 15、贵妃醉酒 16、生死恨 17、太真外传 18、白蛇传 19、文昭关 20、击鼓骂曹 21、李逵探母 22、女起解 23、钓金龟 24、金玉奴 25、武家坡 26、游龙戏凤 27、击鼓骂曹 28、打渔杀家 29、四郎探母 30、将相和 31、凤还巢 32、大登殿 33、玉堂春 34、 文姬归汉 35、桑园会 36、洛神 37、鸿门宴 38、三娘教子 39、甘露寺 40、法门寺 41、柳荫记 42、打侄上坟 43、铡美案 44、彩楼记 45、御碑亭 46、珠帘寨 47、穆柯寨 48、定军山

49、春闺梦 50、双阳公主 51、文昭关 52、红鬃烈马 53、谢瑶环 54、天女散花 55、八仙过海 56、闹天宫 57、嫦娥奔月 58、春秋配 59、荒山泪 60、贺后骂殿 61、锁麟囊 62、辕门射戟 63、洪羊洞 64、八大锤 65、杨家将 66、三家店 67、罗成叫关 68、拾玉镯 69、江姐 70、失子惊疯 71、西厢记 72、状元媒

73、赵氏孤儿 74、打龙袍 75、遇皇后 76、四进士 77、秦香莲 78、借东风 79、草船借箭 80、 空城计 挑滑车、三岔口、三盗令、盗库银、盗仙草、盗钩、盗甲、拜山、挡马、打店、打虎、夜奔、打瓜园、打焦赞、打孟良、打韩昌、闹地府、闹天宫、闹龙宫、十八罗汉斗悟空、十八罗汉斗大鹏、长坂坡、汗津口、巴骆和、战冀州、借赵云、扈家庄、虹桥赠珠、艳阳楼、徐良出世、大破铜网阵、酒丐、金钱豹、高老庄、乾元山、三打陶三春、三盗酒龙杯、杀四们、甘宁百骑劫魏营、蜈蚣岭、大闹飞云浦、醉打蒋们神、醉打山门、水漫金山寺、大破洪州、大英杰烈、真假美猴王、狮子楼、盘肠战、 哪吒闹海、战马超、溪皇庄

京剧经典曲目 我国经典的曲目有：贵妃醉酒、玉堂春、群英会、凤还巢、珠帘寨、彩楼记、

荒山泪。 京剧传统剧目《打登州》

秦琼解至登州，瓦岗众英雄得知，乔妆卖糕饼、马夫、售膏药、卖画等各色人，...[查看全文] 京剧剧目《李陵碑》

杨派七郎突围求救。潘因七郎打死己子潘豹，不但不发救兵，反将七郎灌醉，绑...[查看全文] 京剧剧目《萧何月下追韩信》

秦末农民战争中，韩信仗剑投奔项梁军，项梁兵败后归附项羽。他曾多次向项羽...[查看全文] 京剧剧目《连环计》

“连环计”由元人杂剧演化而来。经常和戏剧《斩张温》、《凤仪亭》、《犯长...[查看全文] 京剧剧目《朱痕记》

唐朝时，黄龙造反，朱春登代叔从军，其妻赵锦堂与婆母相依为命。朱春登由其...[查看全文] 京剧剧目《岳家庄》

《精忠说岳》第四十回，所载“杀番兵岳云保家属”，即此剧也。而时岳飞长子...[查看全文] 京剧剧目《西厢记》

唐代时，洛阳青年张珙赴试，途中宿普救寺，遇故相崔珏之女莺莺，一见钟情。...[查看全文] 京剧传统剧目《辕门射戟》

京剧《辕门射戟》是小生行当的传统剧目，是叶派经典剧目之一。著名京剧表演...[查看全文]

京剧剧目《周仁哭坟》

严府总管严年垂涎杜妻美貌，胁迫周仁献出杜妻，威迫利诱，既许以富贵，又以...[查看全文] 京剧剧目《击鼓骂曹》

《击鼓骂曹》是一出京剧老生传统戏，取材于《三国演义》第23回“弥正平祼衣...[查看全文] 京剧剧目《逍遥津》

汉献帝刘协因曹操权势日重，与伏后计议，派内侍穆顺给后父伏完送去血诏，嘱...[查看全文] 京剧剧目《捉放曹》

著名的京剧传统剧目《捉放曹》，是根据《三国演义》的情节改编的。陈宫唱道...[查看全文] 京剧剧目《定军山》

《定军山》取材于《三国演义》第70和71回，是讲三国时期蜀魏用兵的故事。诸...[查看全文] 京剧剧目《莲花湖》

绿林豪侠韩秀，郎锦堂饰韩秀剧照自号桃花郎，招集江湖亡命，占据莲花湖，独...[查看全文] 京剧剧目《武家坡》

出身高贵门第的妻子王宝钏独居破瓦寒窑18年，在困顿中写下血书，托鸿雁寄往...[查看全文] 京剧剧目《空城计》

一名《抚琴退兵》。京剧传统保留剧目，取材自《三国演义》第95回。余叔岩、...[查看全文] 京剧剧目《四郎探母》

北宋时期，杨家为抵抗北方各少数民族的南侵，全家男女老少齐上阵，演义出了...[查看全文] 京剧剧目《红灯记》

《红灯记》是一部歌颂在抗日战争时期，我国人民与敌人不屈不挠地抗战的现代...[查看全文] 京剧作品《逼上梁山》

中国京剧作品。杨绍萱初稿，刘芝明、齐燕铭等集体加工修改。1943年首演于延...[查看全文] 京剧剧目《智取威虎山》

1946年冬季，解放战争初期，东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领

三...[查看全文]

黄梅戏经典曲目

黄梅戏经典曲目主要有《蔡鸣凤辞店》、《上天台》、《白扇记》等。 黄梅戏选段洞房花烛夜

篇二：逍遥津

《逍遥津》（一名：《搜诏逼宫》）主要角色 汉献帝：老生 曹操：净 伏后：旦 曹妃：旦 穆顺：生 二皇子：娃娃生 伏完：生 华歆：丑 司马懿：老生 贾诩：老生 郄虑：净 王粲：生 曹植：小生 文聘：生 夏侯渊：净 张辽：生《逍遥津》李和曾饰汉献帝 情节 汉末建安中，曹操专权跋扈，宫中宿卫兵侍，莫非曹氏党，有议操者，辄遭诛戮。汉献帝徒 拥虚位，不胜其愤。一日，曹操带剑上殿白事，帝言悉凭魏公处裁。曹操闻言大怒，曰：“陛 下出此言，外人闻之，只道我欺君也。”帝曰：“君若能相辅，则幸甚，不而，幸垂恩相舍。” 曹操怒目视帝，悻悻而出。因益衔恨，渐露篡夺之机。伏皇后因曹操杀董承并及其女董贵妃 事，益自危欋。因密修书，与父屯骑校尉伏完，言曹操残横威逼，早晚必行篡夺之事，令伏 完密召诸侯共图之，当命宦官穆顺密送此书。后事泄，穆顺被杀，伏完全家被戮，夷三族。 曹操遂逼汉献帝废后，假为策诏，使郄虑持节后收皇后玺绶，又命华歆勒兵入宫收伏后。华 歆牵伏后出，时帝在外殿，后被发徒跣行泣过帝前曰：“不能复相活耶。”帝泣曰：“我亦不 知命在合适。”相抱大哭。华歆促之离，引往曹操前，遂被弑，并酖杀其二皇子，此建安十 九年十一月事也。《逍遥津》即演此段故事。 注释 剧中情节，与史志所载稍有异同：如伏后与父密书，剧本作为献帝之血诏。又考《汉书?伏 皇后纪》，载伏后与父伏完书，令密图曹操，伏完不发，至十九年，事乃漏泄。按伏完卒于 建安十四年，伏后又因目击董贵妃之惨死，乃有此举，故弑伏后则十九年事，而寄书则当在 十四年以前无疑。今剧本前后紧接，联为一时之事，盖袭《三国演义》之说也。然既编入戏 剧，则自不得不如此缩近。头幕张辽相约华歆、贾诩诸人，会议辅保曹操，欲行篡夺一节， 当是王粲、杜袭等四人，议尊曹操为魏王之误。惟剧名取《逍遥津》三字，则最离奇，殊令 人索解不得。

此剧惟孙菊仙最擅长，白口唱做，无不入情入理，可称声容并茂。而一段快三眼，尤唱得气 旺神流，空前绝后，洵杰作也。近惟小达子与双处二人，能稍稍学步，然皆婢学夫人，安能 望其项背哉？以小、双二人相较，则双处似稍胜于小达子。呜呼，作者无人，能不姑让双处 称雄一时哉！ 根据《戏考》第四册整理 录入：碣石调 幽兰相关剧本 《逍遥津》（根据《经典京剧剧本全编》整理）全剧剧本：PDF 格式 阅读 （437.92 KB）全剧剧本：纯文本格式 【第一场】 （二旗牌引张辽同上。） 张辽 （引子） （念） （白）二旗牌 （同白） 张辽 （白） （张辽、二旗牌同下。） 【第二场】腰悬昆吾剑，虎将血染衣。 堂堂英雄气，丈夫世间奇。安抚天下志，方算我自己。 俺张辽，汉室为臣。只因献帝懦弱，不能治国安邦，东南烟尘 四起。我今相请文武两班，欲将龙床推倒，扶保曹丞相登基， 方得称我心头之愿。 旗牌， 有。 待众位大人到此，速报吾知！（夏侯渊、司马懿、华歆、贾诩、郄虑、王粲、曹植、文聘同上。） 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、

文聘夏侯渊 司马懿 华歆 贾诩 郄虑 王粲 曹植 文聘 夏侯渊、 司马懿、 华懿、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 夏侯渊 （白） 华歆、 贾诩 （同白） 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） （二旗牌同暗上。） 二旗牌 （同白） （张辽上。） 张辽 （念） （白） 二旗牌 （同白） 张辽 （白） （众人同相见，同坐。） 张辽 （白） 贾诩 （白） 张辽 （白） 贾诩 （白） 张辽 （白）（同点绛唇牌） （同白） （白） （白） （白） （白） （白） （白） （白） （白）懦弱之君，社稷将倾，干戈兴，国不安宁，诸侯都雄争！ 下官—— 夏侯渊。 司马懿。 华歆。 贾诩。 郄虑。 王粲。 曹植。 文聘。请了！ 今日张将军相邀，不知所为何事？ 我等也为此事而来，如此向吾一同前往。请。 有请家爷！ 柳营春试马，虎帐夜谈兵。 通报何事？ 众位大人已到！ 有请！ 不知众位大人驾到，有失远迎，望乞海涵！ 来得匆匆，望张将军恕罪。 岂敢！ 不知将军相约我等，所为何事？ 众位有所不知：只因当今献帝懦弱，不能治国安邦，致令东南 烟尘四起，生灵涂炭！故而相请众位商议，将那龙床推倒，扶 保曹丞相登基接位。不知众位大人意下如何？

夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 吾等皆服张将军高见，依此而行！ 院子 （内白） 荀攸丞相到！ （院子引荀攸同上。） 荀攸 （念） 忧国常带病，何日称我心。 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郑虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 吓荀丞相！ 荀攸 （白） 列公请坐！ （夏侯渊、司马懿、华歆、贾诩、郄虑、王粲、曹植、文聘同坐。） 荀攸 （白） 列位所为何事，起得这早？ 贾诩 （白） 只因张将军相约，故而来早。 荀攸 （白） 吓，张将军相邀，所为何事？ 张辽 （白） 只因献帝懦弱，不能治国安邦，致令东南烟尘四起，生灵涂炭， 故而相请众位大人，欲将龙床推倒，扶保曹丞相登基接位！如 今众位大人皆服此议。 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 我等皆服，荀丞相谅也无他！ 荀攸 （白） 你将龙床推倒，扶保曹丞相登基，欲将吾主置于何地？ 张辽 （白） 这个！ 华歆 （白） 众位大人！自古云老而不死是为贼！ 荀攸 （白） 嘿嘿好无礼！ （西皮摇板） 华歆出言无君臣， 枉受我主爵禄恩。 （白） 咳！ （西皮摇板） 有口难说心头恨， 昏昏沉沉回府门！

（院子扶荀攸同下。八校尉引曹操冲场同上。） 曹操 （白） 列位大人，为何起得甚早？ 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 只因张将军相约，故而来早。 曹操 （白） 文远，何事相邀列公？ 张辽 （白） 只因献帝懦弱，不能治国安邦，故而特请众位大人到此，欲将 龙床推倒，扶保丞相相登基接位，如今众位大人皆服愚见。 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 吾等皆服张将军高见。 曹操 （白） 唉！休要胡说！列公皆知圣贤之书，自古以来，哪有臣占君位 之理！ 张辽 （白） 遵命！ 曹操 （白） 适才何人在此？ 夏侯渊、 司马懿、 华歆、 贾诩、 郄虑、 王粲、 曹植、 文聘 （同白） 荀攸丞相。 曹操 （白） 嘿嘿，这老儿欲效荀彧之故事耳！ （院子上。） 院子 （白） 报：荀攸尚书回府，口吐鲜血而亡！ 曹操 （白） 咳，可叹吓，可叹！这老儿跟随老夫多年，东荡西除，如今口 吐鲜血而亡。呵呵，待老夫奏明天子，赐他个金井玉葬！ 院子 （白） 谢丞相！ 曹操 （白） 列位大人，吏部之缺，不可一日无人掌握，老夫欲将子建小儿， 拜在贾大人名下学习，权授吏部之职。 曹植 （白） 吓，贾大人请上，受晚生一拜！ 曹操 （白） 列位，老夫不图别的，但愿吾死之后，奉托列公立一碑文，镌 上“汉大将军曹公之墓”数字，也就够了！

篇三：京剧欣赏期末作业

1、 请回答三大古老戏剧、三大戏剧表演体系都有什么？

答：古希腊的悲剧和戏剧、印度的梵剧和中国的戏曲并称为“世界三大古老戏剧文化”。

世界戏剧三大表演体系即斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin·Stanislavsky，苏联戏剧家），布莱希特（Bertolt Brecht，德国戏剧家），以梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系。

2.京剧诞生最重要标志事件

清·乾隆五十五年，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）先后进京，清嘉庆、道光年间，汉调艺人进京，徽汉合流，跟北京剧坛的昆曲（北昆）、弋阳、乱弹等剧种经过融汇、衍变，于同治、光绪年间形成京剧。

3.京剧的行当都有哪些？每个行当列举一部戏和局中的角色

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑，共五大行当。

生：诸葛亮、关羽、宋江、林冲、杨四郎、蔺相如、周瑜、罗成

旦：杨贵妃、秦香莲、穆桂英、王宝钏、崔莺莺、红娘、佘太君

净：包公、黄盖、荆轲、廉颇、孟良、张飞、项羽、窦尔敦

丑：蒋干、时迁、徐九经、杨衙内、崇公道

4.京剧的服装分为哪几类？

京剧服饰分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类

5.京剧的乐队分哪几部分？其中担任指导的是哪件乐器？

京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。

打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。

管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。

鼓板在京剧乐队中是起指挥作用的乐器.

6.四大名旦 四大须生 伶界大王 通天教主 代表作

四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出。以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。 梅兰芳《贵妃醉酒》、《霸王别姬》

《锁麟囊》》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》

《三娘教子》，《战蒲关》

《元宵谜》、《玉堂春》、《棋盘山》等

四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

余叔岩《搜孤救孤》、《王佐断臂》、《战太平》

言菊朋《汾河湾》、《战太平》、《定军山》

高庆奎《逍遥津》、《哭秦庭》、“三斩一碰”

谭富英：《失空斩》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《

马连良：《甘露寺》、《清官册》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》

杨宝森：《鼎盛春秋》、《击鼓骂曹》、《王佐断臂》、《珠帘寨》、《定军山》、《 奚啸伯：《范进中举》、《哭灵牌》、《白帝城》、《失空斩》、《调寇》、《

光绪年间,谭鑫培被称之为“伶界大王”,在剧界地位,《秦琼卖马》

王瑶卿 京剧表演艺术家、教育家，在梨园界被尊奉为“通天教主”。《儿女英雄传》、《雁门关》、《混元盒》、《汾河湾》

7.京剧的化妆分为哪几类？

俊扮（生 旦） 丑扮（丑） 脸谱（净）

8.元曲四大家代表作品

关汉卿、《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》

白朴、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董月英花月东墙记》《天净沙 秋》 郑光祖、《迷青琐倩女离魂》、《虎牢关三战吕布》、《倩女离魂》。 马致远《天净沙 .秋思》、《沉醉东风》

9.京剧演员的培养模式都有哪几个阶段？

1,基本功,2,分行归类.3,加工提高

10.小短文 （梅兰芳观后感）

11.学习京剧课程后对京剧艺术的认识和理解?（800字）

要求:题目和论文都要手写

篇四：京剧行当介绍

老生介绍

老生又叫须生，或胡子生。因为老生都挂胡子。胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。老生除了须生和胡子生，还有一个名词叫正生，表示严肃端庄的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓(又叫真声或大嗓)。照规矩，老生基本上都是戴三绺的黑胡子(术语叫作“黑三”)。另外还有灰色的三绺胡子，即花白的三绺胡子，专门名词叫“黪(音惨)三”，或“苍三”。还有白色的三绺胡子，叫作“白三”。还有一种胡子，不分绺，就是整片满口的胡子，术语叫作“满”，如黑满、白满、黪满。

照京剧原来的传统，不论是戴黑满的，或是戴黪三、黪满、白三、白满的，都不属于老生扮演的范围。只有戴黑三的，才能算是真正的老生。其他的角色都由“末”行或“外”行来应工。现在“末”“外”都合并到老生行当里，老生扮演角色的范围大为扩大，也就没有什么区别了。

老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。唱工老生也叫作安工老生，以唱为主。为什么叫安工老生呢?我想是因为这种老生既以唱为主，那么他的动作性就比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱的时候总是比较沉着安稳的，因此叫作安工老生。例如《二进宫》的杨波，《捉放曹》的陈官，《击鼓骂曹》的祢衡，《文昭关》和《鱼肠剑》的伍子胥，《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭，《空城计》、《雍凉关》、《战北原》、《脂粉计》、《七星灯》等剧的诸葛亮，《四郎探母》的杨延辉，《碰碑》的杨继业。《桑园寄子》的邓伯道，《让徐州》的陶谦，《逍遥津》的汉献帝等等，都属于唱工戏。还有一种介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏，唱工老生和做工者生都可以兼演，仍如《十道本》的褚遂良，《夜审潘洪》的寇准，《审头刺汤》的陆炳，《审刺客》的闵觉等，都属于这一类。由于大段念白很难掌握，从表现技巧看，比起唱工和做工戏，难度大得多，所以这类戏现在很少演出了。做工老生又叫作哀派老生，是以表演为主的一种行当。衰派老生也有两种解释，一种是说，这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，所以叫作衰派。例如《清风亭》的张元秀，《扫松下书》的张广才，《三娘教子》的薛保，《九更天》的马义，《徐策跑城》的徐策等等，都屑于这一类。另一种解释说是因为以做工为主，一般都是表演精神上受了刺激，情绪紧张，神态粗犷，动作激烈的角色，这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽，所以叫作衰派。例如《坐楼杀惜》的宋江，《打棍出箱》的范仲禹，《失印救火》的白槐，《春秋笔》的驿丞张恩，《战蒲关》的刘忠等等，都属于这一类。我认为衰派老生这个名词并不全面，还是说做工老生，特点就是侧重以表演为主，这样比较科学、严谨。唱工老生和做工老生都属于文老生的范畴。

武考生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。长靠老生又称靠把老生。“靠”是京剧的专门名词，就是古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫作披靠或扎靠。“把”是“把子”的简称，就是兵器，俗称刀枪把子，也是京剧的专门名词。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。例如《定军山》的黄忠，《阳平关》的黄忠，《失街亭》的王平，《战太平》的花云，《震潭州》、《八大锤》等剧中的

岳飞，《下河东》的呼延寿亭，《武昭关》、《卧虎关》、《战郢城》等剧中的伍子胥，《潞安州》的陆登等等，都屑于靠把老生应工。还有一种穿箭衣的武老生戏，例如《南阳关》(伍云召)、《打登州》(秦琼)等都是。 这种按照表演的侧重点来划分行当及其剧目的方法，为的是便于演员掌握所扮演角色的表演特点，同时根据自己的各种条件来选择适合于自己演出的剧目。如果某个演员擅长表演而嗓音较差，那么他就必须选择做工老生戏，作为他的主要演出剧目。如果某个演员擅长唱和做，但是武功基础较差或是身体较弱，那么他就应该扬长避短，避免演出武功繁重的武老生戏。这里应该说明一点的是，京剧各个行当中的艺术流派的形成，和这种划分行当的方法，有着非常密切的联系。就在这种以表演的侧重点来划分行当的基础上，产生了很多擅长某种行当的表演特点(包括特技)的杰出演员。，这些演员，又由于各自的天赋条件，师承来源，接受、理解和表现的能力，文化修养，技巧水平，社会经历，艺术实践的积累，以及对于生活的感受和反应的深浅程度等等各方面的差异，形成了具有独特表演特色和自己艺术风格的艺术流派。比如同是唱工老生，就分成谭(鑫培)派、孙(菊仙)派、汪(桂芬)派、汪(笑侬)派、余(叔岩)派、刘(鸿声)派、高(庆奎)派、言(菊朋)派、杨(宝森)派、马(连良)派、麒（麟童)派等等。做工老生中最有影响的是麒派和马派。实际上，谭派和余派并不仅仅以唱工见长，谭鑫培和余叔岩都是唱、做俱佳，文、武兼擅的艺术家。按照表演的侧重和分工来划分行当，判别剧目，并不是绝对的，更不能机械呆板加以分类。有很多戏都是唱做并重，或是文武兼蓄的。实际上纯粹唱工戏或单纯做工戏，是并不多的。我们只能说是侧重某一方面。绝大多数的做工戏，也要唱，只是唱得少一点。而唱工戏也必须表演人物，不能一味地傻唱，只是说这出戏主要通过音乐形象来感染人。但是只唱而不表演，只能听不能看，那就不是真正的京剧表演艺术家，充其量只能算作是一位京剧演唱者而已。

还有一些文武并重的戏，也不能划分得截然清楚。例如《定军山》，一般都列入靠把老生戏，而且很有代表性。但是这出戏既要有优美的工架和娴熟的武功，可是还要能够一边跑着圆场，一边唱着速度很快的快板，而且还要唱得节奏铿锵，情绪激昂，字眼清晰准确。所以这出戏虽然列入靠把老生戏，但是实际上比起一般唱工老生戏，难度还要大，还要吃功夫。再比如《打鱼杀家》这出戏，萧恩这个角色就很难把它具体划入哪一类行当，因为这是一出唱、念、做、打并重的戏。再如《上天台》的刘秀，前半出是重唱工的，而后边的《打金砖》又有很繁重的甚至高难度的跌扑功夫。如果你只能唱，就演不了后边的戏，如果你只有跌扑的功夫，没有嗓子，你就不可能唱前边的戏。所以说行当的划分是相对的，不是一成不变的。从今后的社会发展来看，作为一个京剧演员，必须是文武全材。只能唱，或是只能打，就很难成为一个合格的受欢迎的演员。

除去按照表演的侧重点来划分老生行当中的细目以外，对于老生，还有一种按照扮演角色的身份和社会地位所应该穿的服装的种类来划分的方法。这样划分的种类有：王帽老生、袍带老生、褶子老生、靠把老生、箭氅老生。王帽老生指的是头上藏着王帽，身上穿着龙袍，就是在舞台上扮演皇帝之类的角色。例

如《上天台》、《打金砖》的刘秀，《金水桥》的唐太宗，《马嵬坡》的唐明皇，《逍遥津》的汉献帝，《取成都》的刘璋等。这些王帽老生戏，基本上都是以唱工为主的。袍带老生也分为这样几种：所谓袍带，一般头上都戴着纱帽，身上穿着蟒袍。穿蟒袍的如《二进宫》的杨波，《辕门斩子》的杨延昭等。还有一种是穿官衣的。官衣的样式和蟒袍一样，就是身上不带绣龙、绣花的，比较素净的袍服。穿官衣的老生角色如《群英会》的鲁肃，《玉堂春》的红袍、蓝袍，包括像诸葛亮，虽然不戴纱帽，不穿蟒袍和官衣，可是扮演诸葛亮这样的角色，也划分到这—类里去。还有一种是褶子老生。归褶子老生所扮演的角色最多。这褶字是个比较特殊的字。这个字有两种念法，按照〈新华字典〉的标准音是念哲，例如咱们平常说百褶裙。还有一个音在〈新华字典〉里是没有的，音“学”，这是剧团里的习惯用字，叫“褶子”。褶子是一种服装的名称，式样有点像和尚、老道穿的那种衣裳，大斜领子，斜大襟，长袍大袖。因为很像和尚、老道所穿的长袍。所以俗称道袍。这在舞台上是一种便服，一般也分这么几种：一种是上边绣花的，叫作花褶子；一种是比较素净的，叫作素褶子；纯黑色的叫作青褶子。这是一般普通百姓，或地位不太高的人，或是一般书生、秀才所穿的一种便服。穿褶子的角色比较多，包括一些绅士和在野的官员，也穿这种便服。凡是穿这种衣裳的老生，就叫褶子老生。例如《状元谱》中的老生陈伯愚，《击鼓骂曹》中的弥衡，《捉放曹》中的陈宫等等。与此相类似的，特别穷的、倒霉的、落破的文人，穿一身青褶子，就是纯青色的道袍，例如《问谯闹府》的范仲禹，《马前泼水》的朱买臣等。因为这样一些角色的生活比较困苦，服装比较朴素，所以还有两个专门名词叫作贫生，或苦条子老生。苦条子是地方俗语，旦角也有苦条子青衣。这都是从服装上来辨别角色的一种划分方法。此外还有箭氅老生。箭是箭衣的简称。氅是大氅的意思，就是罩在外面的外套。箭氅老生就是箭衣外边穿着开氅之类服装的人。这些人大多数都是武人出身。在戏里不一定有武打，可是因为这些角色是武人出身，所以也穿这样的服装。常见的戏如《武家坡》的薛平贵，《汾河湾》的薛仁贵等，都是这类的角色。靠把老生在前边说过了，就是武老生。

这些都是按照角色的身分份和社会地位，用他们所穿的服装来划分的一种方法。这样的划分方法，主要还是为了便于观众理解，容易欣赏演员的表演特点。演员一出场，观众看到他的服装和化妆，就知道他是属于哪一类的角色，就可以集中精神欣赏他的某些独特的表演特点。这种划分方法，当然是比较表面化了，跟塑造人物性格没有什么过分密切的关系。

花脸介绍

京剧的花脸即包括以唱工为主的铜锤花脸，以工架做派为主的架子花脸，以武打摔跌为主的武花脸。早期花脸影响较大的是何桂山、穆凤山、钱宝峰、庆春圃、李连仲、黄润甫、刘永春、金秀山、刘鸿声和裘桂仙。在这些前辈奠定了坚实的基础之后，承上启下，继往开来的金少山、郝寿臣、侯喜瑞三派应运而生，为花脸丰富了表演，开拓了戏路，提高了地位。在金、郝、侯三派之后，裘盛戎、袁世海又分别把铜锤和架子花脸推向了各自的高峰。在金、郝、侯同时还有钱金福、许德义、范宝亭等武花脸。在裘、袁的

同时还有著名的“三奎”即王泉奎、娄振奎、赵文奎。由于裘派影响极大，出现了“十净九裘”的局面。传人有方荣翔、孟俊泉、李长春和马永安等。

丑角介绍:

无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花脸或三花睑，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展吏上．丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

丑角的脸谱——要传神，二要干净，三要美观，最忌讳的就是—一个脏字。有人为了突出丑角的花哨和幽默，以为勾画得越花越多就越好，如胡乱添画痞子、疮痣等，其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。在目前的京剧舞台上，除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业，是个地痞无赖，所以他的太阳穴可以破例画一个膏药，其他角色一律不得画膏药和痞子等。在画白粉“豆腐块儿”时，由于甘油的作用，画上的白粉又白又亮，而且不会有裂纹。在勾画眉眼时，要注意运笔的方向和笔锋，例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出，才有神气。如眉毛等都要一笔画出，不能反复描画，这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等.

旦角介绍:

京剧中把女性统称为"旦"，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦"，正旦在京剧中俗称"青衣"，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。旦行中的"花旦"，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那样平、直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色。 "武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。

老旦介绍:

老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那样平、直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇

皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。还有新移植到京剧里来的《对花枪》，其中老旦也扎靠，这似乎比较新鲜，其实传统京戏里有一出《雁门关》，里面的佘太君就是扎靠的，不过这个戏，多少年没人演罢了。当然，老旦这个行当也在逐渐的扩展，丰富着自己。

红生介绍:

在京剧生行里，还有一个行当——红生，也应该附在老生这个门类里来讲一下。红生就是指脸上勾着红脸，用红色涂成脸谱的老生。这样的角色不多，主要是扮演关羽和赵匡胤这两个角色。从前这类角色有的由花脸来应工，所以又叫红净。后来由花脸应工的日益减少，大多由老生，甚至由武生来扮演，所以现在基本上都叫红生。红生在老生这一行里，也算一个专门的行当。因为红生戏比较少，所以专工红生的演员也比较少。京剧史上有名的红生演员，有米喜子、三麻子(王鸿寿)、李洪春、林树森等人。红生的艺术特点是唱起来嗓音比较高亢，既不同于一般老生的唱法，也不同于花脸的唱法，要浑厚，要高亢，可是既不能像花脸那样粗猛，也不能像老生那样秀气，所以就形成了独具一格的艺术特点。另外，扮演红生的人，一般都得有比较坚实的武功，演法也跟一般靠把老生不同，要有些特殊的工架，特殊的造型，需要经过特殊的训练。

小生介绍:

小生就是比较年轻的男性角色。小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖，比较细，比较高，声音听起来比较年轻，这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些青年人。可是小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。小生也分成文武两类。文小生里又分为这么几类：袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等。袍带小生也可以叫纱帽小生，扮演一般作官的青年人。这些角色大部分都是文人，扮出来以后，既不能带杀气，不能粗野，也不能带稚气，显得挺天真活泼似的，那样不行。袍带小生的风度，一般说，应该是雍容端庄还要带点儒雅稳重。除了文小生外，还有武小生。有些武小生是由翎子生兼演的。纯粹的武小生也分成两种，一种是穿长靠的武小生，比如《镇潭州》、《小商河》的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》的赵云，《银空山》的高思继，《柴桑关》的周瑜等，都属于这类的角色。还有一种是短打的武小生，就是穿短衣裳的。从武打的功夫来看，和武生差不多，可是唱和说白，都用小生的方法，就是用小生的真假嗓结合。在有些工架和造型上，也与武生有些出入。

篇五：京剧名段100首唱词

劝千岁杀字休出口 《甘露寺》乔玄唱段

老臣与主说从头~

刘备本是中山靖王的后~

汉帝玄孙一脉流~

他有个二弟汉寿亭侯~

青龙偃月神鬼斩愁~

白马坡前斩颜良~延津诛文丑~在古城曾斩过老蔡阳的头~

他三弟翼德威风有~丈八蛇矛惯取咽喉~当阳桥前一声吼~喝断了桥梁水倒流~ 他四弟子龙常山将~盖世英雄观九州~长坂坡救阿斗~杀得曹兵个个愁~

这一班武将哪个有~还有诸葛用计谋~

你杀刘备不要紧~他弟兄闻听是怎肯罢休~

若是兴兵来争斗~曹操坐把渔利收~

我扭转回身奏太后~将计就计结鸾俦~

识天书习兵法犹如反掌 《借东风》诸葛亮唱段

诸葛亮 （内二簧导板） 习天书学兵法犹如反掌， （大锣圆场。四童持八卦旗、四童持七星旗、四童持幡儿、掌旗丑童、诸葛亮同上。） 诸葛亮 （回龙） 设坛台借东风相助周郎。 （长锤。诸葛亮站台中。） 诸葛亮 （二簧原板） 曹孟德占天时兵多将广， 领人马下江南兵扎在长江。 孙仲谋无决策难以抵挡， 东吴的臣武将要战文官要降。 鲁子敬到江夏虚实探望， 搬请我诸葛亮过长江同心破曹共作商量。 那庞士元献连环俱已停当， 用火攻少东风急坏了周郎； 我料定了甲子日东风必降， 南屏山设坛台足踏魁罡。 我这里持法剑把七星坛上， （大锣抽头。众人领起同走圆场，横场上台阶，挖开站两边，诸葛亮上台阶，放剑于桌上，叩首，拿剑。长锤。诸葛亮背剑上坛台。） 诸葛亮 （二簧原板） 诸葛亮上坛台观瞻四方： 望江北锁战船连环排上， 叹只叹东风起火烧战船，曹营的兵将无处躲藏。 这也是时机到难逃罗网， 我诸葛假意儿祝告上苍。 （风声。诸葛亮焚符。） 诸葛亮 （白） 啊！ （二簧散板） 耳听风声起从东而降， （大锣一击。） 诸葛亮 （二簧原板） 趁此时返夏口再作主张。 （叫头） 且住！ （白） 看东风已起，大功成就。我不免趁此机会，暂回夏口，调动兵将，再于中取事。那时节周郎啊周郎！管教你枉费心机也。 京胡：艾兵 板鼓：杨广同宋士杰：

上写田伦顿首拜 《四进士》宋士杰唱段

【西皮导板】

上写田伦顿首拜，

【原板】

拜上了信阳州顾大人。

双塔寺前分别后，倒有几载未相逢。

姚家庄有个【流水】杨氏女，她本是扰家不贤的人，

药酒害死亲夫主，反赖我姐丈姚廷椿。

三百两纹银押书信，还望年兄念弟情。

上风官司归故里，登门叩谢顾年兄。

一轮明月照窗棂 《清官册》寇准唱段唱词

一轮明月照窗棂，

有寇准坐馆驿独伴孤灯。

平白的金牌调慌忙不定，

心问口口问心暗自思忖。

听谯楼打罢了二更时分，

想起了当年一举成名。

八千岁奏一本我领凭上任，

来到了霞谷县我管辖黎民。

谯楼上打三更人烟寂静，

想起了霞谷县管辖黎民。

早堂接状午堂审，

午堂接状审判分明。

到晚来接了无头冤状，

一盏孤灯我审判到了天明。

听谯楼打罢了四更时分，

叫家院你与爷该换衣巾。

回头来便把家院叫，

老爷言来你是听。

命你回衙报一信，

一路上急急走且莫消停。

倘若是太夫人将你来问，

你就说你老爷不久回程。

若是那少夫人将你来问，

你就说你老爷进了京，

面了圣，

平步登云，

一步一步往上升。

朝臣待漏五更冷，

铁甲将军夜渡津。

东华门本是那文官走，

西华门本是武将行。

有寇准打从东华门进，

品级台前臣见君。

叹英雄枉挂那三尺利剑 《串龙珠》徐达唱段

西皮三眼）

叹英雄枉挂那三尺利剑，怎能够灭胡儿扫荡狼烟。

为五斗折腰徐州为宦，为亲老与家贫无奈为官。

甘受那胡儿加白眼，（转流水）忍见百姓遭凌残。

悯而受死苦无厌，生不逢辰谁可怜！

陈胜吴广今不见，世无英雄揭义竿。

苍天未遂男儿愿，（转散板）要凭只手挽狂澜

我二老年古稀无后实惨 《清风亭》张元秀唱段

[二黄原板]我二老年古稀无后实惨， 周梁桥拾一子接传香烟。

张继保虽年小听教听管， 也不枉我二老将养几年。

清晨起到学中去把书念， 但愿得老天爷， 保佑我姣儿早早成名， 从今后也改换家园。 我这里唤姣儿去上学院， 家虽贫学不辍古有格言。

[二黄散板]

我哭哇，哭一声张寄宝，叫叫一声小娇儿。

你此去一家团圆，却眼睁睁我二老依靠何人。

张继宝，小娇儿，啊，我的儿。

[二黄散板]

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:京剧逍遥津)

泪汪汪站在亭子上， 继保我儿听端详：

怎不学丁郎刻木把双亲奉养， 怎不学卧冰小王祥。

我的儿下位来将父相认， 这奴才一旦丧却天良。

此时间不可闹笑话 《淮河营》蒯彻唱段

[流水]此时间不可闹笑话，胡言乱语怎瞒咱。

在长安是你夸大话，为什么事到如今耍奸滑。

左手拉住了李左车，右手再把栾布拉，三人同把那鬼门关上爬，[散板]生死二字且由它。 小东人下学归言必有错 《三娘教子》薛保唱段

薛保：【二黄原板】

小东人下学归言必有错，如不然母子们吵闹为何。

见三娘把泪啼机房闷坐，转面来问一声东人倚哥。

你的母教训你非为之错，为什么把好言当作了恶说？

东人哪！

这才是养子不教父之过，教不严来师之惰。

老薛保进机房双膝跪落，三娘啊，问三娘发雷霆却是为何？

王春娥：【二黄原板】

老薛保你不必苦苦哀告，妾身言来听根苗，

实指望教子终身有靠，又谁知平地里闪跌一跤。

薛保：

劝三娘休得要珠泪垂掉，老奴言来细听根苗：

千看万看看东人的年纪小，望三娘念老东人下世早，

只留下这一根苗，必须要轻打轻责，

你饶恕他这遭，下次再不饶。

王春娥：

你道他年小他的心不小，说出话来如同钢刀，

自古道人无有千日好，花开哪有百日娇。

织什么机来把什么子教，【摇板】割断了机头两开交！

我哭，哭一声老薛保，叫，叫一声老掌家。

小奴才下学回我叫他把书来背，谁想他一句就背不出来。

【二黄散板】

手执家法未曾打下，他倒说我不是他亲生的娘。

啊，老掌家呀！

在阵前死了大元帅 《白蟒台》王莽唱段

【二黄原板】在阵前死了大元帅，你就该单人奔回京来。

去报冤仇把人马带，方显得大英雄做事有才。

孤道你是忠心耿耿的邳天采，又谁知你归顺了刘秀，

泄漏真情，带众将进蟒台，这是你的大不该！

我本是卧龙岗散淡的人 《空城计》诸葛亮唱段

我本是卧龙岗散淡的人，

平阴阳如反掌博古通今。

先帝爷下南阳御驾三请，

算就了汉家的业鼎足三分。

官封到武乡侯执掌帅印，

东西征南北剿保定乾坤。

周文王访姜尚周室大振，

汉诸葛怎比得前辈的先生。

闲无事在敌楼我亮一亮琴音，

我面前缺少个知音的人。

我正在城楼观山景 《空城计》诸葛亮唱段

【西皮二六】我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。

旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。

我也曾差人去打听，打听得司马领兵就往西行。

一来是马谡无能少才能；二来是将帅不和失街亭。

你连得三城多侥幸，贪而无厌又夺我西城。

诸葛亮在敌楼把驾等，等候了司马到此谈哪，谈谈谈心。

西城的街道打扫净，预备着司马好屯兵。

诸葛亮无有别的敬，早预备羊羔美酒犒赏你的三军。

你到此就该把城进，为什么犹疑不定进退两难，为的是何情？

左右琴童人两个，我是又无有埋伏又无有兵。

你不要胡思乱想心不定，来来来，请上城来听我抚琴。

在黄罗宝帐领将令 《定军山》黄忠唱段

唱西皮二六）在黄罗宝帐领将令，气坏了老将黄汉升。某昔年大战长沙郡，偶遇着亭侯二将军。某中了他人的拖刀计，俺的百步穿杨箭射他盔缨。弃暗投明来归顺，（快板）食王的爵禄当报王的恩。效当竭力忠心尽，再与师爷把话云：一不用战鼓咚咚的打，二不用副将随后跟，只要黄忠一骑马，匹马单刀取定军。十日之内得了胜，军师大印随了某的身；十日之内不得胜，愿将老首挂营门。来来来，带过爷的马能行，（摇板）我要把定军山一扫平。 未曾开言泪满腮 《乌盆记》刘世昌唱段

未曾开言泪满腮，尊一声老丈细听开怀。

家住在南阳城关外，离城数里太平街。

刘世昌祖居有数代，商农为本有家财。

奉母命上京做买卖，贩卖绸缎倒也生财。

前三年也曾把货卖，收齐帐目转回家来。

行至在定远县地界，霎时间老天爷降下雨来。

路逢赵大窑门以外，借宿一宵惹祸灾。

赵大夫妻将我谋害，他把我尸骨何曾葬埋。

烧成乌盆窑中卖，幸遇老丈讨债来。

可怜我冤仇有三载，有三载，老丈啊！

听他言吓得我心惊胆怕 《捉放曹》陈宫唱段

【西皮慢板】

听他言吓得我心惊胆怕，

背转身自埋怨我自己作差。

我先前只望他宽宏量大，

却原来贼是个无义的冤家。

马行在夹道内我难以回马，

这才是花随水水不能恋花。

这时候我只得暂且忍耐在心下，

既同行共大事必须要劝解与他。

【二六】

休道我言语多必有奸诈，

你本是大意人把事作差，

吕伯奢与你父相交不假，

为什么起疑心杀他的全家，

一家人被你杀也就该罢，

出庄来杀老丈是何根芽？

昨夜晚吃酒醉和衣而卧 《打渔杀家》萧恩唱段

[西皮快三眼]昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。

二贤弟在河下相劝与我，他叫我把打鱼的事一旦丢却。

我本当不打鱼呀，关门闲坐，怎奈我家贫穷无计奈何。

清早起开柴扉乌鸦叫过，飞过来叫过去却是（二六）为呀何，将身儿来至在草堂内坐，桂英儿捧茶来为父解渴。

一轮明月照窗前 《文昭关》伍员唱段

一轮明月照窗前

愁人心中似箭穿

实指望到吴国借兵回转

谁知昭关有阻拦

幸遇那东皋公行方便

他将我隐藏在后花园

一连几天我的眉不展

夜夜何曾得安眠

俺伍员好一似丧家犬

满腹的冤恨我向谁言

我好比哀哀长空雁

我好比龙游在浅沙滩

我好比鱼儿吞了钩线

我好比波浪中失舵的舟船

思来想去我的肝肠断

今夜晚怎能够盼到明天

心中有事难合眼

翻来覆去睡不安

背地里只把东皋公怨

叫人难解巧机关

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