东阳木雕家训启示作文

篇一：东阳木雕社会实践文字整理报告

探寻非物质文化遗产—东阳木雕

老辈艺术家们的木雕人生

世界上的雕刻艺术当属中国为最，而木器雕刻又以东阳木雕为佳。

东阳木雕因地而名，自唐至今千余载，源远流长，是中华民族最优秀的民间艺术之一，也是最宝贵的非物质文化遗产。然而，随着时代的变迁和社会物质化的快速侵染，东阳木雕作为非物质文化受着全球化和现代化的冲击，越来越少的年轻人会放下姿态去安静的学习这项面临着后继无人的古老艺术瑰宝。而精湛的掌握这项木雕艺术的老 艺人们也大多进入古稀之年，当我们通过聆听他们内心的声音，才真正领悟到东阳木雕这件艺术瑰宝的伟大和精华所在。

在东阳有很多著名的木雕雕刻大师，其中有为百姓所熟知，在行业内被封为“雕花皇帝”杜云松、“雕花状元”楼水明、“雕花宰相”黄紫金。目前较为著名的东洋木雕雕刻大师，主要有获得“亚太手工艺大师”的陆光正大师和“中国工艺美术大师”的冯文土。

继承发扬木雕艺术，

翁凿、占铁雕刻木雕人生

陆光正(国家非物质文化遗产项目东阳木雕传承人)

（高级工艺美术师，浙江省民间艺术家，1988年荣获“中国工艺美术大师”称号；2008年荣获“亚太地区手工艺大师”称号；同年，被中华人民共和国文化部评定为首批国家级非物质文化遗产代表性传承人。历任东阳木雕总厂厂长，东阳木雕技校校长、深圳东方工艺装饰公司特聘总设计师等职。）

东阳木雕起源于唐朝，从宋朝一直发展到明清到现代。据东阳的《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗，均有精雕的陪葬木俑出土，可见唐代太和年以前东阳木雕已发展到一定程度。现存的宋代建隆二年所雕的善才童子和观音菩萨像造型古雅端庄，足以说明东阳木雕当时的水平与风格。

明代时期，东阳逐渐发展成为木雕工艺的著名产地。主要制作生产罗汉、佛像及宫殿、寺庙、园林、住宅等建筑装饰。而到了清代乾隆年间，东阳木雕已闻名全国。当时，约有400余名来自东阳的能工

巧匠进京修缮宫殿，雕制宫灯及龙床、龙椅、案几等。后来，东阳木雕在雕刻花床、箱柜等家具用品方面，也相当有名气。这些呢，在现存的卢宅"肃雍堂"和白坦"务本堂"、马上桥"一经堂"等古建筑处都可以看到当时的高超技艺。

辛亥革命之后，东阳木雕开始转向买卖，形成东阳木雕产品的盛期。木雕艺人雕刻的精美的工艺品或者箱柜家具等，被商人买去远销香港、美国、南洋等地，为东阳木雕首次打响了国际性的一炮。东阳木雕最早的厂家应该是1914年在杭州开设的“仁艺厂”，随后，在上海、香港、新加坡等地均有不错的发展。抗日战争和国内革命战争期间，东阳木雕的发展一度受阻，产品滞销，艺人失业，整个市场显得十分萧条。新中国成立之后，政府把流散在各地的木雕艺人组织起来，成立了合作让。1954年又成立了东阳木雕厂。至今，东阳木雕已发展到七大类三干六百多个品种。其中，木雕屏风、挂屏和立体艺术台屏等艺术性较高的欣赏品是近年来东阳木雕行业在传统浮雕工艺形式基础上的一个大胆的创新。时代在发展，艺术也应该顺应时代大步发展，这样才会有不断的精彩的作品的诞生。总之，木雕伴我一辈子，也是我一辈子与之为伴的。

1945年3月，我出生于东阳市画水镇一个农民家庭。小时候就对散落在家乡数百年的祠堂、大户人家的宅院、古旧民居里的木雕构件特别感兴趣，宅院里的雕梁画栋从小吸引着我的心，我觉得，把这些美好的物象，用石头或者木头雕刻成，是一件很神奇的事情。15岁那年，我有幸被“雕花状元”楼水明先生破格收为“关门弟子”。

师傅傅特别重视我和喜欢我，他无私的、毫无保留的将东阳木雕的雕刻技艺言传身教于我，从作品构图立意到多层次的艺术处理，从线与面的有机结合到人物面部表情的雕刻。在恩师的悉心指导下，我的作品木雕挂屏《热爱和平》被选入全国少年儿童美术作品展览，并被送给国家友人。这是我第一份荣誉，它完全归功于我的恩师。

在我们学艺的那个年代，学一门手艺过过日子并不难，但要成为其中的佼佼者，就要付出一般人难以想象的努力。那些年，不管严寒酷暑，我都是最晚睡下的一个。我现在也教导学生，只有数年如一日的苦练，才会有长足的进步。

艺术是相通的，木雕之外，我还从雕塑、绘画、音乐等各方面感受艺术的力量，吸收艺术的精华，寻找木雕艺术的典雅意境，感悟人物神态情怀。后来，我被东阳木雕厂破格选入设计组，在老厂长带领下走南闯北谈业务，这样的经历，让我有机会能够将自己的才华融入广阔的生存空间，出席一些出口商品交易会，接触大量客户和朋友，积累了众多的人脉资源。与此同时，我充分利用这些难能可贵的机会，广泛搜集、了解国外工艺产品市场的信息。不久，我考入东阳木雕技术学校学习，并于1965年进入浙江美院（中国美术学院）深造，与当今享誉内外的著名画家吴山明、刘国辉、吴永良等一起学习几年。

上个世纪70年代，中国装饰总公司第一次足见出国考察团，由我负责带队。这次的考察团，从全国抽调了16名工艺美术家去德国及西欧、北欧地区进行工作学习。在长达四年的时间里，我往返于中国与欧洲各国，这不仅拓宽了我的视野，还使我学到了不少西方工艺

美术创作的专业知识，极大地丰富了我的人生阅历，为我以后的木雕艺术创作奠定了厚实的基础。1979年，我从古典名著《三国演义》中寻找到了创作灵感，开始创作木雕台屏《三英战吕布》。这一作品立体感、层次感很强，完成后好评如潮，被评为国家艺术珍品，现陈列于北京中国工艺美术馆珍宝苑。1988年，我创作了现收藏于台湾南园的大型木雕落地屏风《锦绣中华》。这是我采用东阳木雕深浮雕的形式来表现祖国秀美山河及中华千年建筑之艺术的一幅作品。高山大河、悬崖绝壁、青松翠柏以及精妙绝伦的建筑等，巧妙地组成了雄浑壮美的画图。也就只在这一年，我有幸成为东阳第一位“中国工艺美术大师”，并在北京人民大会堂受到党和国家领导人的接见。1997年春，随着香港回归日期的日渐临近，我着手创作落地屏风《航归》，以身前浮雕工艺表现大海归航，寓意祖国实现进一步的统一。作品以苍老的梅树为基座，镶以别致的斗花边框，被选作浙江省人民政府赠送香港特别行政区政府的回归礼品。而从1999年开始，我相机创作了木雕立屏《年年有余》、木雕落地花瓶《云龙花瓶》、木雕屏风《三友图》、《西湖明珠》等，并连年获得全国工艺美术大师作品展暨博览会金奖。

我认为，木雕艺术的价值，重要的是通过交换、通过市场才能真正的得以体现。2003年初，省政府决定要将倒掉七八十年之久的雷峰塔予以重建，我有幸负责主持装修工程，主创大型木雕壁挂《白蛇传》，以诠释这一家喻户晓的美丽神话爱情故事。对于艺术创作而言，保持创新是保持盎然生命里的根本所在。在传承东阳木雕艺术的基础

篇二：16.东阳木雕

篇三：东阳木雕基本知识介绍之艺术特色

东阳木雕基本知识介绍之艺术特色

雕刻类型

传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为"白木雕"。

木雕材质

东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。 东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和"绘画性"，具有较高的艺术价值。

题材与手法

东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，"满花"中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视 为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受"近大

远小"、"景清"、"远景虚"等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。

著名艺人

东阳木雕的著名艺人有杜云松、黄紫金、楼水明，他们被分别称作"雕花皇帝"、"雕花宰相"、"雕花状元"，人称"三杰"，是东阳木雕老一代艺人中的佼佼者。东阳木雕的传统风格主要有"雕花体"、"古老体"，以后又产生了戏文化的"微体"、"京体"、画谱化的"画工体"。据认为，"画工体"讲究安排人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊。东阳木雕流派众多，以家族传承和师徒传承为主要传承方式，现在的主要传承者有陆光正等人。 东阳木雕在工艺操作上有"图稿设计"、"打坯"、"修光"的分工。但是能雕善画、功底深厚、技艺高超的老艺人却可以不用起稿，直接雕刻。而当创作一幅新作品时，他们又可以凭着记忆和默写，一边听人念内容，一边就画出图稿来，然后再雕刻，这种特殊的技艺才能，现在很少有人能胜任。

原材料种类

东阳木雕原材料的种类主要以香樟木、松木、山白杨为主，也有用柏木、红木(花梨木)、水曲柳、水杉、云杉、红豆杉、台湾松木的。东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。

篇四：东阳木雕的发展策略

传统手工产业之东阳木雕的发展策略研究

已有同类著作出版情况，主要读者对象

东阳木雕作为民族传统手工艺产业的重要组成部分，近年来，学术界相关人士对其曾做过开拓性地研究，但这些研究多集中在对东阳木雕发展史、木雕的工艺分类、木雕艺术品的审美内涵、东阳木雕的传统与创新等领域。而如何使这些传统的、富有民族性、地域性的文化产业能在如今这个品牌林立的现代商业环境中占有一席之地的研究却少之又少，本人希望通过对这个课题的研究，能为东阳木雕传统手工艺在当今时代的发展提供一些新的思路。

主要读者对象：政府、从事木雕行业相关人员、艺术工作者、教育部门工作人员、经济研究工作者等。

本课题编撰的基本思路和方法，主要内容

一、课题的基本思路：

在市场化经济浪潮中，全国有不少技艺精湛，巧夺天工的传统手工艺产业传承和发展困难重重。东阳木雕也不例外。这不禁引起了我的思索：到底是什么制约着这个产业的发展？到底什么样的策略能够有效解决这些困境？于是我在本课题中通过调查访谈、文献探讨、分析归纳等方法进行探索、研究、分析。 通过调研分析东阳木雕的现状，找出存在的四大隐忧，并通

过对东阳木雕品牌核心价值的分析，从政府层面、企业行业产品层面、品牌的视觉形象策划层面提出颇有针对性的设计策略。希望能为东阳木雕传统手工艺在当今时代的发展提供一些新的思路。 二、研究方法：

1. 调查访谈法：

分别从政府层面了解到各个时期东阳政府对于木雕行业的规划和政策；从企业和个人层面了解到东阳木雕的设计程序和生产过程，访问不同层级的管理人员、技术人员和木雕工艺美术大师，研究品牌运作过程，采集相关实地图片和现场材料，为本课题研究提供第一手资料。

2. 文献探讨法：

阅读众多相关资料，围绕东阳木雕、传统手工艺产业、文化产业、品牌定位、企业形象、设计策略等相关文献作为基础资料，通过各学科的交叉学习和思考，为传统手工艺产业发展、设计策设计策略研究、找到理论支持。

3. 分析归纳法：

结合东阳木雕产业的实际现状，分析东阳木雕产业价值提升的各个层面，并针对各个层面提出不同的设计策略。

二、课题的主要内容：

1.阐述课题研究的对象、背景、目的、意义、现状与方法。

2. 通过梳理和归纳品牌理论和设计策略理论，提出设计策略作用于品牌提升的三个层次，即品牌提升的引导层、品牌提升的

核心层和品牌提升的符号层。

3. 通过对东阳木雕产业历史与现状的深入分析，提炼其核心的品牌价值。

4. 基于品牌核心价值，分别针对前面总结的三大品牌提升层面，运用不同的设计策略，达到提升东阳木雕产业整体品牌价值的效果。

二、课题的主要内容：

东阳木雕是中华民族艺术的一大瑰宝，是我国传统工艺美术领域中历史悠久、技术性强、艺术性高的一种雕刻艺术，是我国一份不可多得的非物质文化遗产。

随着科技、经济、文化的日新月异，传统手工艺产业如何适应时代潮流从而达到更好的发展成为新的研究课题，本人通过对东阳木雕产业历史与现状的深入分析，发现东阳木雕在蓬勃发展的同时也面临着一些隐忧，正是这些问题的存在，极大地阻碍了产业的发展：

1. 因社会现实环境和行业自身的局限因素的影响造成的人才危机；

2. 因缺乏品牌保护和经营意识造成的品牌观念薄弱；

3. 市场机制不够规范化；

4. 政府职能有待进一步的完善。

发展一个品牌必须分析品牌的核心价值，东阳木雕的核心价值在于它的装饰性，但这个“装饰性”必须与“时代性’紧密结合。东阳木雕核心价值中的“时代性”有待提升：当前，科学技术发展要求手工艺产业改革；工艺品市场消费需求多样化；时代审美需求变化.而

我们的木雕产业过多的还是老一代的积淀，缺少一定程度的创新，东阳木雕置身于现时代的发展潮流中，只有找到时代的契合点，才能从根本上提升它的时代品质。其次，在如今的品牌化时代，东阳木雕产业的品牌意识有待提高。从政府、企业到个人，东阳木雕产业缺乏较好的整体规划、缺乏品牌经营理念、缺乏品牌保护意识。 针对以上情况，本人提炼出三大设计发展策略：

1. 作为产业的引导层面：加强政府的宏观主导引领，呼吁政府明确职能，合理规划和引导整个产业的发展，加强产业扶助。提出从木雕人才的保护和培养，到木雕专业研究机构的设立等多方面的策略。

2.作为产业的核心层面：

（1）从整个行业上讲：通过分析现阶段东阳的优势行业与木雕行业结合的可能性，以资源整合为手段，提出了与建筑及旅游两大行业的合作共赢策略。

（2）从企业自身的角度上讲：从产品开发的角度为木雕产品的设计提供思路；努力提升企业形象的策略；以及注意把握设计与营销关系的策略。

（3）从产品创新的角度分析：解构木雕产品的各设计要素，从现代平面设计与产品设计理论中汲取营养，提出有益于产品创新开发的策略。

3. 从提升产业品牌形象的视觉设计层面分析：通过研究品牌形象设计策略的核心和原则，明确了东阳木雕的品牌形象定位，分析影响品

牌形象视觉设计的各要素，并针对东阳木雕产业品牌形象提出对应的设计策略。

综上所述，本文的设计策略研究以提升东阳木雕品牌价值为核心，层层深入，为东阳木雕传统手工艺在当今时代的发展提供一些新的思路。

希望本文的研究能为其他传统手工艺行业发展提供点滴借鉴意义。 展示一节细目：

提升东阳木雕产业的设计策略

4.1提升东阳木雕产业的引导层面策略研究

4.1.1政府加大对东阳木雕的产业扶助策略

4.1.1.1政府设立专门的木雕行业管理部门，制定可持续的产业规划策略；

4.1.1.2设立高质量的木雕研究机构，加强对东阳木雕的理论研究，促进对市场的资讯的掌控能力；

4.1.1.3给予资金扶助和优惠政策；

4.1.1.4规范专业市场，培养领导型企业。

4.1.2政府对东阳木雕的人才培育策略

4.1.2.1建立产学研体系；

4.1,2.2制定切实的人才保护方案，避免技艺和人才的流失；

4.1.2.3企业坚持终身教育制度，不断提高职员的综合素质。

4.2提升东阳木雕的产业层面策略研究

4.2.1 行业策略

篇五：论东阳木雕艺术特色

课程教育研究 年 月 下旬刊

考索探微

论东阳木雕艺术特色

郭贤彬

浙江省东阳市工艺精品馆

浙江 东阳

摘要东阳木雕因浙江东阳而得名有千余年的木雕历史被首批列入国家级非物质文化遗产名录是中华民族最优秀的民间工 艺之一 东阳木雕艺人们在继承和发扬东阳木雕优良传统的基础上不断探索创新无论是在木雕的造型上还是在雕刻图案的设计 上 都在保持传统工艺的基础上有了突出的创新创出了各种各类木雕精品逐渐形成了自己鲜明的艺术特色文章从选用材料题材 内容雕刻技法构图艺术表现等方面探究东阳木雕的艺术特色

关键词东阳木雕 选用材料 雕刻技法 构图 艺术表现 中图分类号 文献标识码 文章编号

一 序言

传统的东阳木雕属于装饰性雕刻以平面浮雕为主有薄 浮雕浅浮雕深浮雕高浮雕多层叠雕透空双面雕锯空雕 满地雕彩木镶嵌雕圆木浮雕等类型层次丰富而又不失平面 装饰的基本特点且色泽清淡不施深色漆保留原木天然纹理 色泽格调高雅被称为白木雕

东阳木雕在漫长的历史发展中民间艺人们创造了多种雕 刻技法逐渐形成了雕刻技法完善创作构思娴熟题材内容丰 富 观赏实用有机结合等显著特点东阳木雕从形式上看由简 单到繁琐由粗犷到精细 木雕技艺之精湛产品之典雅精美 驰名中外

二选用材料

东阳木雕是以散点透视的平面浮雕 其雕刻材料应用广 泛 因精雕细刻一般很少漆色突出表现原木的原汁原味又 称为白木雕 东阳木雕的选用材料主要是分为内容题材雕 刻用材和边框用材 其内容题材雕刻用材要求木纹细腻能耐 久 无油脂不易变形不易开裂如樟木椴木白杨木白桦 木 白木 白桃木银杏木楠木榉木等色彩较淡的木材适合 东阳木雕的精雕细刻对于边框用材来说要求木质坚韧硬性 好 质材重 不易损坏起到加固和衬托作用 如黑檀木酸枝 木 红木花梨木铁梨木等 选用材料要利用木材的天然色彩 和质感使作品的结构内容与外框造型完美融合 木雕材料的 色泽肌理是木雕的肌肤 木雕作品雕刻后赋予了雕刻的语 言 其材质赋予了一定的材质语言能深化木雕艺术的感染力

近年来东阳木雕在选用雕刻材料上不管是边框还是主 体雕刻部分全部都选用高档材料进行雕刻制作如选用小叶 紫檀木大叶紫檀大酸枝木花梨木金丝楠木红豆杉等高档

木材进行雕刻制作其目的是想通过高档材料雕刻制作的木雕 作品 提升木雕作品的经济价值 但就艺术表现的精雕细刻来 说 没有色彩较淡的效果好

三 题材内容

东阳木雕题材内容表现的特色其类型有人物山水 花 鸟等 主要内容有历史事件神话传说民间故事古典文学 吉祥动物寄情花木风流人物抽象图案山水人物鱼虫走

兽 宗教佛像等 作品的象征寓意是用动物花卉表示吉祥幸 福 延年益寿夫妻恩爱等以神话故事和民众所称道所供奉 所敬重的具有人格力量的历史人物来表示借古喻今尊敬喜爱 等等东阳木雕表现的题材内容非常广泛

随着全球经济的快速发展和经济一休化步伐的加快东西 方文化的不断交流艺术创作在不断的创新东阳木雕也不例 外 近年来东阳木雕艺人们着力于东阳木雕题材内容的不断 创新 致力于表现当代题材的作品如 年东阳木雕大师共 同创作的改革开放十大成就大型东阳木雕组雕春天的故 事 歌颂改革开放的伟大成就 再如 新农村 田野赞歌 五谷丰登等等表现新农村改革开放以来的新面貌新农村 经济建设和新农村文化建设的景象及农村农业丰收果实的木 雕作品 东阳木雕题材内容的创作创新来源于作者的生活 又 高于生活是创作者的生活体验和思想情感 从东阳木雕题材 内容的广泛性中挖掘创作创新的题材内容东阳木雕才会有 今天这样旺盛的艺术生命力

四 雕刻技法

东阳木雕以构图饱满大气层次丰富细腻图像写实传神 做工精雕细刻格调清秀淡雅和实用与欣赏完美结合的艺术风 格独具特色这种艺术风格以东阳木雕的独特的平面浮雕雕刻 艺术为前提条件的其雕刻技法有薄浮雕浅浮雕深浮雕 透 空雕透空双面雕镂空雕锯空雕半圆雕圆雕圆柱浮雕 阴 雕 深镂空雕镂圆雕镂空贴片雕等十多种雕刻技法

东阳木雕雕刻技法表现的特色就是在整件东阳木雕作品 中 运用上述雕刻技法的一种两种或多种组合完成木雕作 品的雕刻创作以达到一定的木雕艺术效果 整件作品只有一 种雕刻技法运用的有阴雕作品薄浮雕作品等两种以上雕刻 技法运用的有深浮雕作品锯空雕与镂空雕结合的作品透空 雕作品镂空雕结合浅浮雕作品高浮雕作品多层叠雕作品

镂圆雕作品等等 东阳木雕的特征是集中表现为层次的丰富 性 运用各种雕刻技法的多样化东阳木雕的作品雕工精致 洗 练 玲珑剔透而不伤整体和牢固通过各种雕刻技法的灵活运 用 达到了精雕细刻突出了木雕作品的三维立体效果层次 感 立体感既丰富又强烈

五 构图

构图又被称为布局 或 章法 是指在平面美术创作中安 排和处理审美客体的位置和关系把个别的或局部的形象组织 成整体的艺术作品以表现构思中预想的审美效果也就是说 作者根据题材和主题思想的要求把要表现的形象适当地组织 起来构成一个协调的完整的画面 它是艺术表达作品思想内 容并获得艺术感染力的重要手段

东阳木雕的构图是作者把构思立意要表达的主题思想

通过图形的合理安排构成一幅完整的画面 达到表现意境 内 容的艺术作品 构图是东阳木雕整个作品骨架是立意的表现 载体构图要包括表现的意境内容和表现方法等它与作品创 作是否成功整体艺术效果如何有着重要的关系在构图时 应 该把最能吸引观赏者目光的这部分主题内容充分表现出来 陪 衬的物像要概括地处理 使陪衬的物像起到烘托的艺术效果 东阳木雕的作品就是要选择自己最熟悉 感受最深的事物 把 自己的思想情感和主题内容以及对艺术的见解通过木雕的载 体充分地得到表达

东阳木雕构图饱满表现内容丰富刻划层次分明适当保 留平面具有以小观大的艺术效果 在一定的平面和空间范围 内它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富 东阳木雕 的构图可以概括为散点透视的构图方法其方法是线面结合的 造型技巧适当保留平面小块留地与高远叠压的层次处理方 式等几个方面

东阳木雕的构图在艺术手法上以层次高 远 平面分散 来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视 为构图特点 它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富 可以不受近大远小 景清 远景虚等西洋雕刻与绘画规律

的束缚充分展示画面内容可谓画中有画景中有景 达到作 品内容顺理成章主次分明主题突出赏心悦目和艺术魅力

六 艺术表现

东阳木雕以其丰富的题材内容和精湛的雕刻技艺逐渐形 成了平面浮雕艺术别具特色的效果东阳木雕艺术表现的特色 有 运用雕刻技法运用雕刻材料运用色彩和运用粘贴技术等 形式

一 运用雕刻技法的艺术表现 东阳木雕以平面浮雕为 主 多层次浮雕散点透视构图保留平面的装饰形成了极为 鲜明的雕琢艺术特色其雕刻技法有薄浮雕浅浮雕深浮雕 镂空雕透空雕锯空雕 高浮雕多层叠雕园木浮雕圆雕 半圆雕彩木镶嵌雕贴片雕阴雕彩木多层叠雕等十多种雕 刻技法东阳木雕的传统艺术蕴含着东阳木雕艺人博大的智慧

考索探微

课程教育研究 年 月 下旬刊

和精深的木雕技艺是我们中华民族特有的艺术文化结晶

运用雕刻技法表现就是在整件木雕作品中运用东阳木 雕上述雕刻技法的一种两种或多种组合对木雕作品的雕刻 创作以达到一定的艺术表现效果运用雕刻技法表现的有 阴 雕表现法薄浮雕表现法深浮雕表现法锯空雕与镂空雕结合 表现法透空雕表现法镂空雕结合浅浮雕表现法高浮雕表现 法 多层叠雕表现法镂圆雕表现法多种雕刻技法结合表现法 等等

二运用雕刻材料的艺术表现东阳木雕的雕刻材料应用 广泛因精雕细刻很少上色一般选用色彩较淡的木材作为雕 刻用材 如樟木椴木白杨木白桦木 楠木榉木等色彩 白木

较淡的木材 也有选用红木黑檀木酸枝木花梨木铁梨木

荫沉木等颜色较深的木材作为雕刻用材的这主要是根据雕刻 设计者和艺术表现的需要而决定运用雕刻材料表现法就是 在整件木雕作品中运用各种材料通过雕刻和组合来达到表 现艺术效果的木雕作品 有时根据木雕艺术表现的需要设计 创作者会选用几种或者多种颜色的木材来雕刻组合成木雕艺 术作品运用雕刻材料表现的有彩木镶嵌表现法彩木雕刻组 合表现法等具体表现为木质材料色彩的丰富雕刻技法运用 多种多样从而增强了作品的艺术效果

三 运用色彩处理的艺术表现东阳木雕因采用颜色较淡 材料雕刻又不上颜色被称为白木雕 但有些木雕作品为了 艺术表现的需要对白木雕进行着色处理来达到艺术表现的

效果 运用色彩处理表现就是运用各种色彩在雕刻的木雕上 面着色处理使其更具有层次感和立体感的艺术效果 运用色 彩处理表现的有浅降山色表现法淡彩表现法和贴金表现法 等

四 运用粘贴技术的艺术表现 东阳木雕是散点透视构 图 讲究平面装饰艺术效果的浮雕 木雕作品要达到装饰的效 果 有时需要将木雕作品单独雕刻后进行粘贴或镶嵌连接组 合 运用粘贴技术表现就是将木雕作品单独雕刻后进行粘贴 或者镶嵌到底板上组合而成的一种表现方法运用粘贴技术表 现的有贴片技术表现法竹丝镶嵌贴片表现法和锯空雕粘贴 表现法等

七 结语

综上所述东阳木雕的是散点透视的平面浮雕其艺术特 点是工艺精湛构图饱满题材内容多样艺术表现丰富选用 材料广泛雕刻技法全面不施重彩深色保持原木本色 而且 精雕细刻具有素淡清雅和简约之美

参考文献

华德韩东阳木雕 杭州浙江摄影出版社 金柏松东阳木雕竹编史料汇编 杭州西泠印社出版

社

郭贤彬试论东阳木雕艺术表现的丰富性与多样性 西

江月

茶经判断句研究

罗雯

四川师范大学四川成都

摘要 茶经是中国茶文化的一部重要的著作是中国茶文化的开端本文主要是通过对于茶经中判断句的研究对于茶经 的语法现象有一定的了解

关键词 判断句 中图分类号 文献标识码 文章编号

唐朝时代是中国封建社会的鼎盛时期国家富强中国茶 文化及茶文化体系得以形成陆羽茶经 内容十分丰富基本 呈现了茶学的雏形 是中国第一部茶业著作也是世界上第一 部茶书堪称一部茶道的百科全书 而判断句是汉语中非常重 要的一种句式 判断句在整个汉语发展中占有极为重要的地 位 对它发展变化的研究在汉语史研究中具有非常重大的意 义 研究茶经的判断句有助于我们对于茶经有进一步的 研究

茶经判断句类型主要有以下几种 一 肯定判断句

茶经中肯定判断句的表达方式有多种有通过系词是 表达的判断句 者 也 型判断句借助副词表达的判断句 意 向判断句及 为 字判断句

是 字型判断句

目击而存于是茶经之始终备焉

系词是在唐朝已经发展的非常成熟但是在在茶经中没有 直接的是字判断句

者 也 型判断句

通过主语 者 谓语 也 表达判断是上古汉语典型的判断 句表达方式 在 茶经 中 者 也 型判断是最重要的判断句组 成部分分别有主语 者 谓语 也 的形式 主语谓语 也 的 形式 副词谓语 也 的形式常用副词为 乃 固 必等 而且主语大多省略此外还有副词谓语 也 形的判断句 经 常是代词此做主语 主语 者 谓语这种类型的判断句不多 见 下面分别说明

主语 者 谓语 也 例如

茶者南方之嘉木也

这种类型的判断句式最早的判断句类型之一 到了唐代 有系词是的判断句已经基本完善但是茶经中还是大量使 用了这种古老的判断句类型

主语谓语 也 这种类型的判断句有的谓语前面有判断 副词加强判断语气

例如

邢瓷白而茶色丹越瓷青而茶色绿邢不如越三也

谓语十也这种类型的判断句谓语前面往往有判断副词 乃 固 必等一般情况下主语大都承前省略谓语多是名 词性结构

例如

以油绢或雨衫单服败者为之以檐置承上又以规置檐上 以造茶也

此 副词 也 型判断句这种形式的判断句语气强烈

因为有代词做主语并且兼用副词和也表达判断

例如

子尚味之曰此甘露也何言茶茗

有如霜荷者至叶凋沮易其状貌故厥状委萃然此皆茶 之瘠老者也

主语 者 谓语这种类型的判断句有的主语前面有代

词此修饰有的谓语部分有判断副词

例如

茶之笋者生烂石沃土长四五寸若薇蕨始抽凌露采焉 其沫者若绿钱浮于水渭又如菊英堕于鐏俎之中

茶经除系词是表达的判断句以外还有用系词为

表达的判断句

我个人认为有些情况下为是系词不能用系词是的语 言环境标准去界定为是否为系词杨伯峻何乐士两位先生在 古汉语语法及起发展一书中提出判定系词为和动词为 的 方法

为 所在的句子都可转变为无系词的判断句而基本意义 不变主语前都不能加 变换为兼语式 作系词的句子 使 为 句末除少数有 也外 大多没有语气词

系词为前不出现动词只能出现副词如 皆 俱 诚 等

例如

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