乾隆六棱瓷花瓶

篇一：清代乾隆粉彩镂空花果纹六方套瓶

清代乾隆粉彩镂空花果纹六方套瓶

时间:2014-12-04 10:57:02 来源:国家文化艺术品网

乾隆八年，督陶官唐英和其助手共同研制成夹层玲珑瓶九种，呈献给乾隆皇帝，套瓶就是其中的一种。这件套瓶内为青花瓶，外为粉彩，腹部雕刻六组镂空花果纹，底署青花“大清乾隆年制”篆书款。套瓶成型工艺非常繁复，需多次上釉多次入窑烧制而成，烧制成功极为不易。这件系首都博物馆花了两千多万购回，另有一件藏于台湾鸿喜美术馆。乾隆粉彩繁缛华丽，工艺精致。

粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉

化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤

而成。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代，景德镇的许多瓷厂仍继续生产。

玻璃白系陶瓷粉彩用颜料。它是陶瓷器进入到粉彩阶段的关键物质。玻璃白是含铅化合物，系填粉彩用的不透明的色料，呈不透明白色。由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。多用作花头和人物服装的洗染的底色。也可用于配色。瓷都景德镇瓷用化工厂生产，它是将铅晶料、牙硝、玻璃粉和信石擂细混合放在耐火罐内于高温下熔融后倾入冷水中淬冷，再粉碎擂细成白色粉末状，作熔剂用。不加信石烧后白惊裂剥落连色料一起剥落，加信石后不惊裂剥落，这是因为玻璃起作用的缘故。

有多种不同的配制方法，但其主要原料不外乎青铅、石末、玻璃粉、牙硝、白信石等。将它们按配方称量、混合、磨细后放在耐火坩埚中加热熔化，然后流入冷水中让其碎裂，再磨细成白色粉末备用。白信石是一种含有As2O3的天然矿物，也是一种强力的乳浊剂。 唐英，清代沈阳人，隶属汉军正白旗，能文善画，1728年奉命兼任景德镇督陶官，在职将近30年，先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器，由于他潜心钻研陶务，并且身体力行，从而积累了丰富的制瓷经验，由他主持烧制的瓷器无不精美，深受两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。在唐英的督办下，乾隆斗彩瓷器，器型变化多端、装饰富贵华丽、色彩绚丽缤纷;纹饰图案多以缠枝莲花、双鱼、灵芝等吉祥物组成，主要器型有碗、盘、瓶等等。1756年也就是乾隆二十年，唐英退职，由此乾隆官窑在持续了一段时间后，开始出现了衰退的迹象。

唐英是清雍正至乾隆年间驻景德镇“督陶官”，为我国陶瓷事业的发展作出了杰出贡献。今年逢唐英逝世250周年，唐英故乡沈阳市政府委托景德镇瓷雕工作者吴建华为唐英塑像，并将塑像收作筹建中“唐英纪念馆”馆藏。经过近一个月的设计制作，今年5月，一尊高52公分的唐英半身瓷雕塑像烧制成功。塑像温润如玉，仪态凝重安详，传神地再现了唐英朴素、亲民、负重、睿智的风采。近期，塑像将被迎回沈阳。

篇二：大清乾隆--款识分析

款识分析——大清乾隆年制（篆书款）

“大清乾隆年制”的景德镇官窑瓷器款识现在非常多见，乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，人数估计不少，款式变化较多。楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。

由于款的比画比较多，所以，常常先印上痕迹，再进行描写。

字料发色的变化比较大，色料的发色一般不理想，有红料。

每笔的首尾色重。

一，“大”字：

1，（1）一行 、（2）四竖、（3），头是有一明显小点，居中、（4），最后一竖往往有点外撇。

2，一般下面是平行如图1，图2，图3，也有不整齐的如图4；

3，还有把中间两笔写成儿形的如图5；

4，右溜肩（图2）少见。

二，“清”字 第一图最为标准

1，三点水：（1）一般写成五笔，上两笔在2/3的位置。

也有更上的如图2，更下点的如图4；

（2）右上一笔都横连中间一长笔。

也有左下一笔上部也连中间，甚至四笔都连的如图8的珐琅 彩款。 2，“主” （1）主上第一横两边直立,U最后一横与下面“月”有明显空隙。 少见最后一横点在“月”上如图8。

3，“月” （1）为一个独立方框中间一竖上下都不连。

也有连上横的如图4与连下横的如图8；

中间也用点的如图7,也有用丫形的如图5；

口的上下两竖也有上出头如图6图7，

口也有下出头的如图7图8。

三、乾字的变化比较少

1，左边 顶部是个鱼叉形，中间是个日字，下面像是个阿拉伯数字“5”。 也有把“5”写成“亏”字少最上一横如图3，图4

2，右边 顶上一“点”，下面是个横竖的“弓”形。四横位置均衡。 也有第一横第二横间隔小的如图2；

早期的形入图4。

四、隆字看上去复杂，其实变化也少。

1，左边 一横三个方“口”位置均衡

2，右边 肩多数滑肩，少数直勾

五、“年”字变化比较细微，需要小心观察。

1，最上一横 大多数中间断开如图1图2。

也有连的如图3图4，大约属于非青花类。

2，中间一短横 没有连右边一竖。

也有连的如图3图4（一般上连中也连）

3，右中下 弯连右一竖。

也有不连的如图2；也有成直角连的如图3，更有写成一整行的如图4。 六、

“制”变化最多，请注意主要的特征。

篇三：乾隆官窑瓷器底款及清代青花瓷器价格很高吗

东昌居士 （ 814696408 ）

“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，云开了结局，如传世的青花瓷，自顾自美丽。”这是周杰伦那脍炙人口的《青花瓷》，短短几句就道出了青花瓷那无尽的韵味。而如今收藏青花瓷也成为了收藏界的一大热门。鉴定青花瓷器应从胎、釉、造型、纹饰、绘画风格、青料的呈色、工艺以及书写款识等几方面入手，分析、了解它的时代特征和发展趋势，从中找出规律性的东西。如果您能懂得怎样鉴定青花瓷器便能从收藏中获得极大的乐趣，也能取得较高的经济效益。由于古代青花瓷器具有较高的经济价值，所以从明成化

(1465—1488)起就开始仿制前朝的青花瓷器，直到今日江西景德镇仍在烧制大量的仿古青花瓷器。作为一个收藏者，当然不会愿意出高价去买“假古董”。但是，一些仿古作伪者的手段非常高明，其作品往往能够以假乱真，这就需要收藏者有一定的辨伪能力，如今快报《藏品》特别邀请程晓中教授分期讲述青花瓷的专业知识，为读者提高鉴赏和辨伪能力。 从胎、釉鉴定历代青花瓷

胎，或称胎骨。瓷坯经高温烧结后即成了“胎”。瓷胎的主要成分是氧化硅、氧化铝和少量的钾、钠、钙、镁、铁等元素。洁白的瓷胎是烧制青花瓷器的基础，一般以瓷石和高岭土为原料，在1300℃以上的高温下烧成。釉，是附着于瓷胎表面的玻璃质覆盖层。釉有着与玻璃相类似的物理和化学性质，对瓷胎起着保护和装饰作用。釉的主要成分与瓷胎基本相同，只是钾、钠、钙、镁等助熔剂的含量较高，使釉汁易于在高温下熔融，填补了瓷胎表面的孔隙，显得光亮而平整，好似给瓷器穿上了一件整洁、美丽的外衣。由于各个时期用于烧制青花瓷器的胎和釉的成分有所差异，修胎、挖足、施釉的工艺也不相同，所以通过对胎、釉和制作工艺的观察分析，有助于辨别青花瓷器的时代和真伪。程晓中南京博物院瓷器专家

唐代青花

瓷器胎质比较粗松、厚重，胎色有黄白和灰白两种。由于胎料的漂洗、筛选十分粗糙，所以在胎土中往往可见夹杂着一些灰色、黄色或黑色的小砂粒，瓷胎中还有比较明显的小气泡或孔隙。为了掩盖胎色之不足，在器物的胎、釉之间都施有一层白色的化妆土(又称“护胎釉”)，釉色也有灰白和乳白两种，釉面往往还有细密的冰裂纹。

元代青花

瓷器的窑场集中于江西景德镇，因为那里有丰富的优质瓷土资源。早在唐代晚期，景德镇瓷工就利用附近盛产的高岭土烧造胎质细腻的青白瓷。元代工匠又改用先进的“二元配方”，即在高岭土加入瓷石，增加了瓷胎中氧化铝的含量，提高了瓷胎的致密度和洁白度，为成熟青花瓷器的出现奠定了基础。在如此洁白的胎体上绘制青花瓷器，更能够衬托出青花的娇艳、纯美。景德镇元青花瓷的釉面也非常透明，釉层厚薄均匀，玻璃质感强。釉色微微泛青，显得沉静雅致。

宋代青花

瓷器比唐代有所进步，胎质比较细密、坚硬，少有孔隙；胎体比唐代也要轻薄一些；胎色白中泛灰，露胎处见火石红；釉层稀薄、透亮，釉色青灰有开片。

篇四：乾隆官窑多孔瓷器鉴赏

乾隆官窑多孔瓷器鉴赏

时间:2014-11-07 14:08:24 来源:国家文化市场调查评估中心

乾隆官窑多孔瓷器

清代乾隆时期，虽然瓷业鼎盛，品种亦多不胜数，但中期以后，趋向华丽和花纹繁缛;后期愈显庸俗，艺术感不强，可说工巧规整有余，却欠高雅隽美。

乾隆初期至中期，青花、珐琅彩、粉彩与釉里红等官窑瓷器精品，素来受收藏家及艺术品投资人士注目;其实那时有些创新性的色釉及独特造型官瓷，也值得玩赏。例如上图，为乾官窑烧造的霁青描金花卉七孔瓷花插。其造型与别不同，可以每孔插不同种类花卉。纵使不用作插花，也可当作陈设品欣赏，甚富趣味性。

乾隆时创烧了各种多口瓷瓶。笔者曾见过一件渐变釉金银彩花卉六莲瓷瓶，六个瓶身互相毗连，分别烧六口，口型与附图七孔者大同小异，十分瞩目。乾隆时，甚喜在瓷器上描金或作金银彩，极尽妍丽炫目之能事。

此外，亦曾见乾隆官瓷珐琅彩绘西洋人物双孔合欢瓶，开光外饰胭脂红番莲纹，画工精细如西洋油画;但色彩娇艳，与康熙时珐琅彩最早出现胭脂红之“黄金红”(进口红色料)迥异，康熙时较高贵细润。另有三孔葫芦形霁红瓷瓶，亦为乾隆官窑较独特者。那时期霁红与上述霁青(蓝)相类似，釉面如橘皮;后者属含钴之失透釉。

篇五：大清各朝官(民)窑瓷器年制款图(图样)

大清各朝官（民）窑瓷器年制款图

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大清光绪年制（民窑款）

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大清乾隆年制 官窑款式

款识描述：

清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。

乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9款图。还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。

中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整，“制”字左上部分写法如第1款图。

乾隆官窑款总的特征是：大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度；“清”字左边三点水写成“米”字形；右下边的“月”字多为长四框，中间加一小竖；“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开口多向右；“隆”字的右下部左右对称；“年”字的顶上方通常有一小缺口；“衣”字常见有三种写法：款图1和款图9两种，还有一种写法如款图1，只是笔画圆滑，“衣”字下部一笔合成。

乾隆官窑款以青花款为主，色调深沉，也有抹红和珐琅料，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。总之，乾隆青花款大都字体工整，青花深沉，个别有字体偏斜草率、连笔书写和青花深浅不一的极少现象。

大清乾隆年制款图

大清乾隆年制款

乾隆官窑款

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乾隆年制

大清乾隆年制

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