寂寞空庭春欲晚爱奇艺

篇一：《寂寞空庭春欲晚》经典语录台词

《寂寞空庭春欲晚》简介：

小说《寂寞空庭春欲晚》是匪我思存所写的古代言情小说，讲述了康熙、琳琅、纳兰容若之间的旷世错爱情缘故事，牵扯到国家皇室、家仇、亲情、友情等，最后能否有情人终成眷属，全看天意了。全书以诡谲的宫廷斗争、虐心的情感纠葛、唯美的文字引人入胜。同名电视剧《寂寞空庭春欲晚》由刘恺威、郑爽等演员主演，为观众呈现一部清装虐心苦恋故事。

《寂寞空庭春欲晚》经典语录台词

眼睁睁瞧着火苗渐渐舔蚀，芙蓉色的盏一寸一寸被火焰吞噬，终于尽数化为灰烬。 ——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

是一段旧梦，断尽金炉小篆香，尽日思量。而我独自伫立在万人中央，凝睇你的方向，蛾眉这样短，而天涯已那般长。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在这里，你在天涯的那端。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

这么多人，她不是最美，也不是最好的，甚至她不曾以诚相待，甚至她算计我。可皇祖母，孙儿没有办法，孙儿今日才明白皇阿玛对董鄂皇贵妃的那份心思，孙儿决不能眼睁睁的瞧着她去死。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

我们，总是在错误的时间，错误的地点，懵懵然就爱上那个人，然后，不得不用尽一生，遗忘。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

天意拨弄，一错再错，一路行来，风雪多明媚少，终是梨花如雪空寂寞。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这一生还这样漫长，可惜已经结束了！

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

我一路寻来，只是以为她是你。其实这一路寻来，都是将旁人当成是她。只是她，十年来只是她，这一世，只怕也只是她。我欠了你这样多。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

我心匪石，不可转也；我心扉席，不可卷也。情深不寿，强极则辱；谦谦君子，温润如玉。——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

那样狂热的眼神，那样灼热的痴缠，心里最最隐蔽的角落里，永远却是记得。谁也不曾知道她辜负过什么，谁也不曾知道那个人待她的种种好——可是她辜负了，这一世都辜负了。

手别发抖，写字第一要腕力沉稳，你的手一抖，这字的笔画就乱了。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

她不是孙儿的疮痛，她是孙儿的命，皇祖母断不能要了孙儿的命去。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

你不过是仗着我爱你。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。九五至尊，天子万年，四海之内，千秋万岁。却独独有一个她是恨不得，得不到，忘不了。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

墙外与楼上，相去无十丈；云何咫尺间，如隔千重山？

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

东暖阁里垂着湘竹帘子，一条一条打磨极细滑的竹梗子，细细密密的用金线丝络，系一个如意同心结，那一帘子的如意同心结，千丝万络，阳光斜斜的透进来，金砖上烙着帘影，静淡无声。

——《寂寞空庭春欲晚》经典语录

篇二：寂寞空庭春欲晚

那玉色晶莹，触手温润，玉上以金丝嵌着四行细篆铭文，乃是“情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉。”心中最深处瞬间软弱，竭力自持，念及前路漫漫，愁苦无尽，只是意念萧条，未知这世上情浅情深，原来都叫人辜负。锦样年华水样流，鲛珠进落更难收。病余常是怯梳头。一径绿云修竹怨，半窗红日落花愁。惜情只是下帘钩 纳兰 浣溪沙

篇三：寂寞空庭春欲晚

寂寞空庭春欲晚

不知不觉间，院子里那条横铺于花廊架上的紫藤萝瀑布凋谢了。难怪坐在石凳上乘凉时，再也闻不见那股淡淡的花香。记得去年，我还徜徉在花廊下，顶着那一片厚重而繁华的紫色，寻着那股特别的幽香，发现了三两只隐秘的羞红了脸的蔷薇，像孩子，又像闺房里的姑娘，躲在花架背后，微微探出半个头，一不小心让我抓住了一张明媚的笑脸。而今天，立在花廊边，只有这满架的郁郁葱葱的叶以及不远处夕阳沉淀后一片泛紫的天幕。 不知不觉间，春天就这样走过了！

“门掩黄昏，无计留春住”，我连春天的最后一片花瓣都不曾拾到，她竟走得如此安静，如此悄无声息，害我连留住她的机会都没有，就这样恍恍惚惚地被推进了炎炎夏日。我不禁要问：“那些姹紫嫣红的繁华，你盛开在何处？那些寂寞寥落的光阴，我又游走在何处？” 犹记得，还在盛雪寒冬，一切都被冰封的时候，早已盼着来年的烟花三月，与君再相逢。(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:寂寞空庭春欲晚爱奇艺)春天本就是该热闹的季节，经历了一冬的寂然等候，自然会相遇重逢。最好有明媚的春光，最好在灿烂的花前，最好是一波清水，弱柳扶风，野鸭试水，草长莺飞，绿杨城郭，迎着一张淡定从容的笑脸，完成这一春最浪漫的邂逅。眼神遇上了，只微微一笑，或一颔首，千万人之中，千万年之后，原来，我们都在这里，仿佛这几世的奔走，都只为了赶来赴这场前世今生的约定。

只是，想法只能算是人类的一项特别工具，它可以理直气壮地把天时地利与人和都融合得完美无缺，让人在那个完美的特殊境界里梦幻缤纷。可惜，长夜再长，也会迎来天明的鸡啼。梦终究是要清醒赶来。然后，我真的走到了三月。

也许还算好吧，比起冷峻而严肃的冬。或许，春天也该来得含蓄点。浅粉新碧，桃花可能略早一点知道春的讯息，却又不敢太过张扬，于是便开成了最安静的春天。连燕子都没能被惊动，不然那些岸上的杨柳，怎还没有裁剪出新叶，只一点点枝边的苞芽，“摇荡春如线”。午后的阳光，自然称得上明媚，照着那条连落叶都被清扫干净的小径，显得那么寂寥。独自漫步在这条光秃秃的小路上，无法想像它会蜕变成一条耐人寻味的通幽曲径，蜿蜒有趣。那时的心境，恐怕只好用“愁浓春淡”来描述了吧。任柳条发青，桃粉依然，也满足不了想象中春的繁花与烂漫，也抹不平心底隐隐淡淡的优伤。那些剪不断理还乱说不清道不明的愁思心绪，只有那天的午后阳光知道。

之后，随着一声春雷的巨响，春雨嘻嘻哈哈地成群结队地降临了。一阵过去，又一阵过来，空气中弥漫起了芳草泥土的香气。池塘里的青蛙，也该苏醒过来，躲在浮萍的背后，开始了它们大张旗鼓的演唱会。立在阳台上，不时逼来一阵阵湿寒，我不禁打了个寒颤。想起那树恬静安详的粉桃，想那些尚未吐叶的嫩柳，想那条已经够干净的小径。如此湿冷的春天，它们是否会有些失望与不适应？今夜梦中，估计要闲庭桃花落，江边柳枝折了。那条小路，可能也要污泥泛起，浅水长积，偶尔路过几只池塘里闲不住的青蛙，滚了一身的泥，大概要与小径融为一体吧。

终于不再有所期盼。花开有其期，花落无人知。其实，花开花落，都是时令的左右，于我又有何干？春愁难遣，就不该招惹它。趁着春尚早，百花未开，我早早避之。于是，我开始了无谓的奔走，以忙碌来作为遗忘的筹码，把生活与心境完全搬出那场春的繁华与热闹，任凭她蜂飞蝶乱舞，任凭她柳絮飞若雪，任凭她草长花木深......

篇四：版1A4纵左 纳兰迷不能不知的纳兰名句

1 《寂寞空庭春欲晚》开播，纳兰迷不能不知的纳兰名句

近日，《寂寞空庭春欲晚》开播，这部年度大剧主要讲述了康熙、纳兰容若和琳琅三角恋故事。看到剧名，纳兰的铁杆粉可能不爽了，剧名居然却用刘方平《春怨》中的句子！

纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚, 梨花满地不开门。

好诗好句不假，可是，可是！这演的是纳兰容若啊，一代才子纳兰容若在剧里好歹是二号主角啊！被况周颐在《蕙风词话》中誉其为“国初第一词手”的纳兰就没一句被编剧看上的句子做剧名？为毛不用他自己的句子！现整理出部分纳兰名句，爱诗词的小伙伴们，如果你是编剧会用那句作剧名？

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。—— 《木兰词·拟古决绝词柬友》

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——《浣溪沙·谁念西风独自凉》

西风多少恨，吹不散眉弯。——《临江仙·寒柳》

一生一代一双人，争教两处销魂。——《画堂春·一生一代一双人》

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。—— 《虞美人·曲阑深处重相见》

忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。——《虞美人·曲阑深处重相见》

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。——《采桑子·塞上咏雪花》

爱他明月好，憔悴也相关。——《临江仙·寒柳》

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只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。——《南乡子·为亡妇题照》

料应情尽，还道有情无？——《临江仙·点滴芭蕉心欲碎》

一往情深深几许？ 深山夕照深秋雨。——《蝶恋花 ·出塞》

浮生如此，别多会少，不如莫遇。——《水龙吟·再送荪友南还》

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。——《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——《长相思·山一程》

我是人间惆怅客，断肠声里忆生平。——《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？——《画堂春·一生一代一双人》

月似当时，人似当时否?——《鬓云松令·枕函香》

西风一夜剪芭蕉，满眼芳菲总寂寥。——《忆王孙·西风一夜剪芭蕉》

茫茫碧落，天上人间情一诺。——《减字木兰花·烛花摇影》

衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。——《沁园春·丁巳重阳前》

急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。——《梦江南·昏鸦尽》

明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。——《采桑子·明月多情应笑我》

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？—— 《鬓云松令·枕函香》

春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。 银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。——《虞美人》

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3 而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。——《采桑子》

近来无限伤心事，谁与话长更？ ——《青衫湿·悼亡》

人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。—— 《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》

五字诗中目乍成。尽教残福折书生。手挼裙带那时情。——《浣溪沙·五字诗中目乍成》

正是辘轳金井，满砌花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。——《如梦令·正是辘轳金井》

梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。——《沁园春·瞬息浮生》

一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。——《梦江南·新来好》

休近小阑干，夕阳无限山。——《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。——《落花时·夕阳谁唤下楼梯》

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篇五：毕业创作论文《寂寞空庭春欲晚》

油画作品创作说明

——《寂寞空庭春欲晚》

学院：艺术设计学院 班级：美教082 姓名：庄海燕 学号：200833090460227

【摘要】：无论是哪个时代特征的中国绘画作品，不论国画还是油画形式，我们总是能从画面和笔触中，或者感觉上体会到许多人情味儿。我想这正是中国绘画的魅力所在。对画作上古人作画时的寄情于诗词，寄诗词于画的了然，我们能感觉到他们对生活的顿悟于思考，还有对艺术的执着。在有异域风情的油画中，我们能体会与表现中国画的人文气息，即使存在表现形式上的差异，也难以剔除画作上独特的艺术精神。用油画形式表现中国的典型风韵，更是画境与人文和色彩的结合，它表现了中国画作的一种独特气息。

【关键词】：自然 诗化 理解 民族色彩

【正 文】：

一：美术源于自然生活

油画构思的绝妙之处在于我们常会为其作品刻画的真实、人物形象的典型以及作品描绘方式的客观所吸引。油画从意识形态和观念上讲,大多体现的是一种独特的艺术精神。因为艺术的创作源于自然，它以真实存在的事物的客观属性为基点进行创作的。法国十九世纪下半叶现代主义绘画艺术大师塞尚，他赞赏普桑“在自然的基础上全部重来”的理论，塞尚以孤独而又过于敏感的眼睛，透视艺术与人生，勾勒出了艺术的自然本真。相当长的一段时间，很多时候我们总在油画作品创作的构思上追求"本土"的与客观实在的描绘。油画作品从意识形态和观念上来说，大多体现的是一种独特的艺术现象和现实主义画风。

这幅作品的创作灵感其实源自于一首诗词：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”。中国人自古有一种伤春悲秋的创作心理，正由于这种心理让中国文化倾向于诗情画意，文豪和士大夫都青睐琴棋书画诗酒茶，由于这种历史的物质渊源，过往历史不暇如此的文人画客。

二：中国传统艺术与西方艺术的区别

中国传统绘画中的色彩与西方绘画相比, 具有更加冷静、柔和的气质,这种气质与中国 传统文化中的色彩观念直接相关。中国绘画从一开始就不看重形与色相互不牵扯的审美表达,而重视画面中精气神相对的审美表达, 中国传统色彩观念有哲学倾向、情感特征及“黑白崇拜”的历史渊源。一方面这是中国现代文学在时代精神影响下所体现的强烈的“黑白”情结的梳理，另一方面，色彩在中国是一个时代飞喻体，具有强烈的黑色意蕴，“成教化,助人伦,穷神变,测幽微, 与六籍同功"的教化作用,是绘画的首要目的，这与中国传统文化的价值取向有关，更是中国文学史上的一个特色。

然而中国传统美学对于绘画艺术性的阐述远远早于西方，中国绘画理论贬低模仿和单纯的形似。苏轼说“论画以形似，近与儿童邻”，东晋顾恺之提出以形写神、迁想妙得的绘画理论时，欧洲美学还停留在亚里士多德“模仿论”的时代。

西方的油画色彩丰富，色彩它的独特审美价值是艺术传达人类情感的普遍性的体现，它体现色彩审美效应这一特殊性，因而艺术价值跌宕丰富。它是一

个有相当多特色的变化领域， 发掘、探索色彩世界的审美特征，无疑是艺术价值的重要直接表达。自西方传教士来华传教至清朝中期,这些欧洲人为朝廷工作,为皇室画像,并在宫中向当时的中国传统画家传授西洋技法,因此也就开始了中国人画油画的历史。油画作为西方的画种传入中国,此时的西洋画在某种程度上带有传教的意思,作为一种非正式艺术形式,一点点地慢慢渗入中国。虽然当时中国美术家们对西画并不感兴趣,但那些在西方被排除在油画“艺术”之外的圣像画,多少也让这个古老的国度有些新鲜感受，特别是作为为皇室画肖像的形式传播存在，自然有一定的阶级象征，在被很多上层阶级所追捧时，因此也就被作为一种非定义意义的艺术被一定的阶级所接受，。

三：本次创作的启发因素

今日油画的研究和实践主要有两个方面，一是技法的研究，二是精神内容的研究。两者的关系是彼此联系不可拆分的。作品精神的体现必须依赖于具体的创作形式，好的、恰当的创作语言和技法能独到且灵巧地表达出蕴含在作品中的一些或是某种精神。作品的精神是一幅油画的生命，也是一切艺术作品的生命，正如散文一般，形散神不散，也就是说，一幅没有生命的作品也就是没有价值感的空洞物件，其存在不再有意义。

人的生活是五彩缤纷的，这些其实可以体现在衣、食、住、行的一些生活细节上，它们无一不呈现出色彩的美。随着现代科学技术的深入快速发展,人们从文化、民族习俗、审美意识、价值观念等方面探索色彩,使人们对色彩的认识不断向横向和纵向发展,这对我们的生活有着很大的影响。艺术源于生活，对于艺术的创作便是生活的反映,色彩的调配和运用是在绘画中不可缺少，同时色彩又体现着绘画者在作品中所要表达的思想情感和精神本质。在油画中,色彩是主要表现手段,同时又具有独立的审美价值,色彩的丰富表现力和它所产生的情感力量,能够直接在绘画创作者和艺术欣赏者的心灵之间架起一道互动沟通的桥梁。

在近现代油画发展过随着历史的变迁和文化的融合，当油画结合中国诗意特色时，便再造了各种不同的情景氛围，更是当代艺术，西方艺术与中国特色的结合。

苏东坡曾赞王维诗中有画，画中有诗，这位文人画家以其精湛的艺术画笔，铺陈色彩，借画传情，赋予色彩以生命，以情感化了的色彩，揭示了景物的情姿神采，将色彩融于意境创造，寄寓内心情绪和审美意趣。这是一个典型代表，更是中国画作特色的体现。诗化是一种生存方式，给人们带来一种新的自由——超越现实的审美精神。在中国，它以“天人合一”为核心，以超逸的生活态度为特征。浓情朴素的小镇之正为人们提供了这样一处自由释放心灵的场所。 中国古典园林和特色江南小镇从形成到成熟，深受自然审美意识 和“天人合一”观念的影响，分别经历了几个阶段。其诗化的种种特征，体现着人与自然、心灵与对象的齐一与对话，其旨归在于精神的自由和永恒。 中国古典园林和小镇特色的意义在于，它实现着人“诗意地栖居”的理想，影响了后世和西方的文化选择，甚至是生存态度。但其局限也不可避免地削弱了自身的生命力。

早此次创作中，我参照了近代诸多画家作品的鉴读,对借鉴他们在油画创作

的民族性的认识进行粗浅的梳理。在艺术作品中，风景油画注重意境表达，不同风格的作品在艺术家们的笔下各具风情，浓烈中让人品味生命，淡雅中让人享受宁静。天津知名画家，张礼军是很早就出名的画家，其绘画风格细腻典雅，追求抒情，画面渗透着现代创作元素和淡淡的怀旧情怀。刘武进注重绘画基本功，在进行创作写生时注重自己内心性格的挖掘，作品隐约表现出一丝忧郁情怀与“静气”；刘志平擅长人物肖像和风景写生，他以形写神，笔触潇洒且老道，色彩讲究，在他的作品中能看出深厚的绘画功力，和艺术素养。杨亦谦，多才多艺，才思敏捷，有极强的感悟力，绘画善于主观处理，注重画面的完整性和观赏性，其作品使个人创作风格在画面上表现的淋漓尽致。

不得不提的一点是，在当代一些中国油画家的作品中大量充斥着文化批判和游戏调恺的东西，它们强调生命冲动、原始本能、生存状态等观念及观念的更新，这些作品反映出一个共同特点：将文学和哲学的创作形式或者是视觉化，不再注重积极精神的提取与表达，从而导致绘画本身审美情趣的消解和视觉质量的下降。

以此角度来衡量与比较，我不会去选择创作作品时是为了表达而表达。纯粹的创作是一种人心灵密码的解读过程，他不是单一的形式和约束，

在创作的画作中，我喜欢给自己的作品充分喘息的时间，以摆脱“熟视”造成的“无睹”。在这样的空隙里，可以发现很多需要修改的地方，在修改时不是轻松即可，大意则容易失荆州，小心处理或许能锦上添花。整个创作过程是漫长而反复的。

这两幅作品是景物写生，构图采用近景处理，画面力求完整，色彩采用灰调子，希望与主题契合，给人看了有种萧索的感觉，让人置身小镇中，除了感受其古朴气质更感受他的寂寞氛围，这种仿若无人的萧索，往往能勾起人的内心深处的内息，小镇的宁静演绎，呈现小镇的静谧精致。然后在写实和虚构之间取得一种平衡，这就形成绘画的意念——观照现实又疏离现实，在对现实描述之时带进来的是自我的虚构，但又强调心灵的参与，强调感觉在绘画中的作用，并朝着能把景物处理得既有相似之处，也有不同之意的方向进行更改。每一个人都有对一处梦乡的向往，就像每一个人都有自己的江南。江南草木春秋，有一种萍水相逢的惊喜，这种强烈的感情最终凝聚成一种创作情感，景物就在画布上浮现。即使陈旧的建筑、幽静的庭院、无声的拱桥、划过的游船，人的沉静和善良是世事苍茫的潜滋暗长，这些可以再自己的笔下缓缓展开，唤出一个抽象的江南，一个梦境和记忆中的江南，一个艺术里私人化的江南。

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