别梦依稀到谢家

篇一：别 梦 依 稀

别 梦 依 稀

( 秭归一中 姜建发 443600 )

多情自古伤离别。 人生离别之痛，虽千言万语，亦难以形容尽致。“悲莫悲兮生别离”，这是诗祖屈原的感喟，“黯然销魂者，唯别而已矣”，这是才子江淹的叹息。离别这桩天下伤心事，便被他们如此一语道尽了。可是，后来的文人墨客丝毫没有被这两位大家吓到，晚唐文士许浑对此就说得另有一番滋味：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”

西楼送行，客人已随流水远去，而“我”却兀自呆在原地，那先前饯别时饮下的三杯两盏淡酒，竟于此时发作起来，不由得我昏昏睡去。待到醒来，已是薄暮时分，细雨飘散，四望迷蒙，悲切填膺，莫可奈何。哎，这离别的滋味，怎生教人禁受得起？

我相信，这般心中“怅恨久之”的还大有人在。对于“侬本多情”的古代诗人来说，足以兴怀的，不单是离别之际的不舍与凄然，更有离别之后的长相忆与单相思。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”，人已过，情未了，这番幽幽素心，如何说得分明？于是离别之后，又平添了“别梦依稀”这一话题。

“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”这是王昌龄的“别梦依稀”。他亲送友人，一场醉别，一场伤心，却到底挽不回那渐行渐远的行舟。既如此，那就让我入梦

随你远征吧：远行的友人今夜停泊于潇湘之畔，那时正值潮平两岸阔，江清月近人，只是畴昔的劳劳话别，耳畔的声声猿啼，如何使人安然入眠呢？

“别梦依稀到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”这是痴心文人张泌的“别梦依稀”。很想知道那位叫他念念不忘的“谢家”娘子，究竟是怎样的稀世尤物；也很想知道当年的缱绻，如何残忍地幻化成此刻的孤单。可惜诗人惜墨如金，不愿有丝毫的隐情外露，于是我们只能感受到：眼前楼阁皆依旧，当年欢笑早成空。可叹我们的诗人长抱痴念不改初衷，以至这般折磨自己：你既不来我跟前，我就去梦里将你找寻。

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这是多情才子李商隐对妻子的“别梦依稀”。作为政治的牺牲品，李义山活得太不容易，不独是长期屈居下僚，而且要积年抛妇别子。已不记得有多少个夫妻泪别的场合了，他只知道，足以安慰自己的，抑或是麻醉自己的，便是在“别梦依稀”中迎来夫妻相聚：窗外是巴山夜雨的淅淅沥沥，屋中是共剪高烛的缠缠绵绵……

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这是一代文宗苏东坡的“别梦依稀”。乙卯年正月二十日夜，在原配夫人仙逝十年之后，名满天下的苏大学士犹然旧情难消，写下了这首伤心千古的悼亡词。他梦见，千里之外的眉州，明月之下的松冈，孤

坟荒芜，斯人憔悴。独自流着伤心的泪水，欷歔叹着彼此的不识，却赫然见着绣闼轩窗里正梳妆的倩影。阴阳相隔是泪，乍然梦见还是泪，而梦醒之后，不知是满面阑干，还是青衫湿透？

这些难以尽数的“别梦依稀”，一年又一年地，一次又一次地，滋润着我们或多或少已有些的迷惘的心、矫饰的心、枯萎的心与麻木的心，它在强烈呼唤人间那些美好深刻的绮怀：愿你不要走，愿时间为我停留，愿相思如那依依杨柳，愿这番美丽心情常驻心头。

篇二：中国园林

论 文

题 目：

学 院：

学生姓名：

专 业：

班 级：

指导教师：

起止日期：

中国园林与文学 经济与管理学院 张帆 旅游管理 A13旅游2 胡卫伟 2014.05.20.--2014.06.05 2014年06月05日

中国园林与文学

张帆

（浙江海洋学院 管理学院 浙江舟山 316004）

[摘 要] 在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术，同中国的文学、绘画有密切的关系。中国古典园林与文学结下了不解之缘，她之所以富于诗情画意，富于典雅美丽的神韵风致，一个重要的原因就是由于文学语言的点缀、形容、渗透、生发。传统文化给园林艺术在无形中先创造了一个意境，类似于我们现在说的设计图。园林艺术再在其基础上，加以实践性的创建。我认为诗词等与园林是相互影响的，艺术是相通的，无论是文字也好花草树木也好其本质是发现美。发现美了之后才会有所共鸣有所创作，从文字中你可以有灵感从园林中也是一样的，所以我认为它们都是有影响的。

[关键词]中国古典园林；文学；园林艺术；相互影响

前 言

悠久的园林历史 园林是人们为了游览娱乐的方便，用自己的双手创造风景的一种艺术。由于各民族、各地区人们对风景的不同理解和偏爱，也就出现了不同风格的园林。归结起来，世界上的园林可分为三个系统——欧洲园林、西亚园林和中国园林。我国园林，有着悠久的历史，它那“虽由人作，宛自天开”的艺术原则，那熔传统建筑、文学、书画、雕刻和工艺等艺术于一炉的综合特性，在世界园林史上独树一帜，享有很高的地位。

一、中国古典园林的分期及其特点

中国园林留下了中华先人探索人与自然关系的足迹，也留下了经过几千年探索、实践的煌煌杰作，成为“地球村”人们的共同财富。

（一） 生成期

即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉。贵族的宫苑是中国古典园林的滥觞，也是皇家园林的前身。皇家的宫廷园林规模宏大、气魄浑伟，成为这个时期造园的主流。如：秦有上林苑，秦始皇晚年还建造了规模宏大、富丽堂皇的阿房宫。

（二） 转折期

相当于魏、晋、南北朝。

民间的私家园林异军突起。寺观园林也开始兴盛起来。形成造园活动从生成到全盛的转折，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。此时的园林从地址和内容上发生了变更，从城市转向成郊和山村，从宫苑建筑转向大自然，成为以自然山水为主

体的园林。如西晋大官僚石崇经营的金谷园。

（三） 成熟后期

相当于清中叶到清末。园林的发展，一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现了中国古典园林的辉煌成就；另一方面则暴露出某些衰颓的倾向，已多少丧失前一时期的积极、创新精神。皇家园林如畅春园、圆明园、承德避暑山庄等，私家园林如苏州拙政园、无锡寄畅园、北京清华园等。 [1]

二、中国园林建筑特点

我国地域广大，东西南北的气候地理条件及物产各不相同，因而园林也常常表现出较明显的地方特性。归总起来，我国南方江南地区、广东沿海地区和四川一带的园林较富特色，于是便有了所谓江南园林、岭南园林和蜀中园林的称谓。而北京四周及山东、山西、陕西等地的园林风格较为相像，便统称之为北方园林。 [4]

（一）江南园林

江南园林常是住宅的延伸部分，基地范围较小，因而必须在有限空间内创造出较多的景色，于是“小中见大”“一以当十”“借景对景”等造园手法，得到了十分灵活的应用，因而留下了不少巧妙精致的佳作。如苏州小园网师园殿春簃北侧的小院落，十分狭窄地嵌在书斋建筑和界墙之间，而造园家别具匠意地在此栽植了青竹、芭蕉、腊梅和南天竹，还点缀了几株松皮石笋，这些植物和石峰姿态既佳，又不占地，非常耐看。

（二）岭南园林

岭南园林主要指广东珠江三角洲一带的古园。现存著名园林有顺德清辉园、东莞可园、番禺余荫山房及佛山梁园，人称“岭南四大名园”。岭南气候炎热，日照充沛，降雨丰富，植物种类繁多。岭南花园的水池一般较为规正，临池向南每每建有长楼，出宽廊；其余各面又绕有游廊，跨水建廊桥，尽量减少游赏时的日晒时间。其余部分的建筑也相对比较集中，常常是庭园套庭园，以留出足够的地方种植花树。受当地绘画及工艺美术的影响，岭南园林建筑色彩较为浓丽，建筑雕刻图案丰富多样。

（三）蜀中园林

四川虽地处西南，但历史悠久、文化发达，那里的园林亦源远流长，富有自己的特色。蜀中园林较注重文化内涵的积淀，一些名园往往与历史上的名人轶事联系在一起。如邛崃县城内的文君井，相传是在西汉司马相如与卓文君所开酒肆的遗址上修建的，井园占地10余亩，以琴台、月池、假山等为主景。再如成都杜甫草堂、武侯祠、眉州三苏祠、江油太白故里等园林，均是以纪念历史名人为主题的。其次，蜀中园林往往显现出古朴淳厚的风貌，常常将田园之景组入到园内。另外，园中的建筑也较多地吸取了四川民居的雅朴风格，山墙纹饰、屋面起翘以及井台、灯座等小品，亦是古风犹存。

（四）北方园林

北京是我国北方城市中园林最集中之处，其中很大部分是古代皇帝的花园。这些皇家花园在建造时集中了全国的人力、物力和财力，规模宏大，建造精良，是我国古典园林中的精华。

另外，北方还保留了一些历史较悠久的古园，如山西新绛原绛州太守衙署的花园（古称绛守居园池），建于隋开皇十六年（596年），至今还丘壑残存，是我国留存最早的园林遗址。再如河南登封的嵩阳书院、山东曲阜孔府铁山园等，亦均是北方纪念性园林中的代表作。一般说来，江南园林比较典雅秀丽，岭南园林比较绚丽纤巧，蜀中园林则比较朴素淡雅。

三、中国园林与文学

园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间。当时的文艺思潮是崇尚自然，出现了山水诗、山水画和山水游记。园林创作也发生了转折，从以建筑为主体转向以自然山水为主体；以夸富尚奇转向以文化素养的自然流露为设计园林的指导思想，因而产生了园林意境问题。如东晋简文帝入华林园，对随行的人说：“会心处不必在远，翳然林水，便有濠濮间想”，可以说已领略到园林意境了。取李俊明诗“借问梅花堂上月，不知别后几回圆”，原来阁来多种梅，旧有古梅“卧龙”颇具清韵。

我国园林的文化艺术与文学绘画密不可分，园林中的点景、立意均是再现了的诗情画意。在文学作品中体现园林境界的枚不胜举。例如陶渊明的《桃花源记》所写的境界，成为造园家创造“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。”园林艺术空间意境的依据。象岳阳楼的“朝晖夕阴，气象万千。”滕王阁的“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”。因景成文，形成了最美的意境，因而传诵至今，亦为造园家所借鉴和追求的最高境界。

园林与诗词的关系最为密切，故把园林称作无声的诗。

苏轼写西湖的“波光潋滟晴方好，山色空朦雨亦奇。”把西湖的无论阴晴的绝妙佳景作了高度概括，显示了西湖的特色。

杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是两幅最好的框景，无与伦比。 王维的“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”既是诗情，又是画意，更显示出幽深、静谧的意境。故东坡评王维是“诗中有画，画中有诗。”佳园定是如此。

而张泌《寄人》写的“别梦依稀到谢家，小廊回合曲栏斜。”也正是园林中廊和栏的特点，应是谢家庭院的景色。

辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》“东岗更葺茅斋，好都把轩窗临水开。要小舟行钓， 先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。”在词中还谈到了园林布局的艺术：茅斋建在东岗上，但轩窗要临水而开，要把建筑安排在山水之间；水边先应种柳，可以行舟垂钓，而竹与梅的配置更须恰当，不能防碍观景。除了竹和梅，还要斟酌菊和兰如何安排。词中把新居与山水花木的规划、布局，加以描绘，烘托出带湖的优美风光，也展现了无限意境，这些都值得造园家借鉴和学习的。

我国诗人善于抓住园林空间景观的特点结合历史传说等，给予高度的概括，作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。营造园林的"文人的情趣"是中国文人造园艺术的构造特点。这

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种特点的核心是"钟爱自然的情感，提练自然、浓缩自然"，在表现手段上常为园中套园，堆山叠石，凿池造园，植木栽花，随类赋形，依形而筑，寄物以情，园内放鱼、养鸟，尽可能把自然中一切美景以写意绘画的方式引入人的生活空间，立意在先，匠心独具。

超越时空的限制，表达出自我的情感，通过某一景的"立意"展开布局，以小观大，以大见小，从片断中展现出深邃的"意境"来，我以为这就是中国园林的特点。这种联系具有广泛性，是一种"放射"状的联系，园林的诗情画意是当时文人诗、画风骨的复现，"园林的意境"是与"山水画的意境"异曲同工，诗词、绘画以园林作为描绘对象的屡见不鲜，这些足以说明诗、书、画与园林的同步兴起，绝非偶然。

四、文学会中国园林的影响

清代钱泳在《覆园丛话》中说：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应。最应堆砌、最忌错杂，方称佳构。”一言道破，造园与作诗文无疑，从诗文中可悟造园法，而园林又能兴游以成诗文。诗文与造园同样要通过构思，所以说造园一名构园。这其中还是要能表达意境。中国美学，首重意境，同一意境可以不同形式之艺术手法出之。诗有诗境、词有词境、曲有曲境、画有画境，而造园之高明者，运文学绘画音乐诸境，能以山水花木、池馆亭台组合出之。人临其境，有诗有画，各趋其妙。故“虽由人作，宛自天开”。中国园林，能在世界上独树一帜者，实以诗文造园也。

诗文兴情以造园。园成则必有书斋、吟馆，名为园林，实作读书吟赏挥毫之所，故苏州网师园有看松读画轩，留园有汲古得绠处，绍兴有青藤书屋等。

读晚明文学小说，宛如游园。在这段时间里，文人园可说是最发达，水平也高，名家辈出。计成《园冶》，总结反映了这时期的造园思想与造园法。继起者李渔《一家言·居室器·玩部》，亦典雅行文。

造园言“得体”，此二字得假节于文学。文贵有体，园亦如是。“得体”二字，行文与构园消息相通。设造园者无诗文基础，则人之灵感又自何来？

苏州园林的造园者大多“学富五车”，用亭台楼阁组成美好的景色，这些造园者们的匠心能否被观赏者理解，中国传统文化中的题名、匾额、楹联就是与观赏者相同的语言。用这些文字在引导观者的领悟、思考、联想。这些文字往往是经过反复推敲、低吟斟唱，务必于周围的环境相贴，而又有意境。这些提名字字珠玑、蕴意深邃。如大到取园名——拙政园，这是取自古人语“灌园鬻蔬以供朝夕之，此亦拙者之为政也”，意思是浇水种菜这样以求早晚有饭菜吃，这就是我们这些无所作为的人的工作了。其隐讳地说：从政者是拙笨的人干的事。网师园的意思是以网者为师，就是拜结网的渔夫为老师，一方面说花园所在地是一片河湖水网地带，有时说不愿与世俗众人来往。退思园则是“退而思之”。

苏州园林中的一些厅堂亭台的题名有的不是直白的，要转个弯来思考，这是所谓的曲笔。如拙政园西部有一亭上挂的匾额是“与谁同坐轩”，这是引用了苏东坡的一句诗：“与谁同坐？清风，明月，我。”隐喻了自己不愿与凡夫俗子同伍，而自有高清孤傲的气质。而此亭轩是扇形的，明喻了扇是招风的，亭前一汪水池，明月可倒映入池，亭后有松树，暗喻了是松涛之风。

此亭后有一建筑名为“留听阁”，引用了“留得残荷听雨声”之诗句，那就是欣赏求景

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篇三：中国园林与文学

中国园林与文学

我国园林的文化艺术与文学绘画密不可分，园林中的点景、立意均是再现了的诗情画意。在文学作品中体现园林境界的枚不胜举。试举些例子谈谈。《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额”写贾政领宝玉和一班清客去看新造的大观园，“开门进去，只见一带翠嶂挡在前面。”贾政评道：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣？”“往前一望，见白石崚嶒，······上面苔藓斑驳，或藤萝掩映，其中微露羊肠小径。”

这一节写大观园进口处采用了“欲露先藏”的手法，使景色不致一览无遗，反而引人入胜。故贾宝玉评道“况这里并非主山正景······不过是探景的一进步耳！”也道出了造园的的道理。在这一回里通过宝玉题对额，不光讲出了造园手法，也通过造园所显示出的“意”。又如宝玉题潇湘馆对联“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”尚绿、犹凉四字，使人如同置身万竹丛中，把潇湘馆那幽深、清静，翠绿、荫凉的小庭院，无形中扩大化了。

他如陶渊明的《桃花源记》所写的境界，成为造园家创造“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。”园林艺术空间意境的依据。象岳阳楼的“朝晖夕阴，气象万千。”滕王阁的“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”。因景成文，形成了最美的意境，因而传诵至今，亦为造园家所借鉴和追求的最高境界。

园林与诗词的关系最为密切，故把园林称作无声的诗。苏轼写西湖的“波光潋滟晴方好，山色空朦雨亦奇。”把西湖的无论阴晴的绝妙佳景作了高度概括，显示了西湖的特色。

杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是两幅最好的框景，无与伦比。 王维的“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”既是诗情，又是画意，更显示出幽深、静谧的意境。故东坡评王维是“诗中有画，画中有诗。”佳园定是如此。

而张泌《寄人》写的“别梦依稀到谢家，小廊回合曲栏斜。”也正是园林中廊和栏的特点，应是谢家庭院的景色。

辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》“东岗更葺茅斋，好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。”在词中还谈到了园林布局的艺术：茅斋建在东岗上，但轩窗要临水而开，要把建筑安排在山水之间；水边先应种柳，可以行舟垂钓，而竹与梅的配置更须恰当，不能防碍观景。除了竹和梅，还要斟酌菊和兰如何安排。词中把新居与山水花木的规划、布局，加以描绘，烘托出带湖的优美风光，也展现了无限意境，这些都值得造园家借鉴和学习的。

篇四：本事词

本事词

清·叶申芗著

●自序

盖自玉台新咏专录艳词，乐府解题备徵故实。韩著香奁之集，青楼柳巷而言情。孟汇本事之

篇，叙破镜轮袍以纪丽，词亦宜然，此本事词所由辑也。然美人香草，古来多寓意之文。而减字

偷声，达者作逢场之戏。或缘情而遣兴，或对景以摅怀，或为怨以骋思，或空言而寄讽。文非一

致，绪亦多端。每藉倚声，遂留佳话。是以记新腔于红豆，当时已传遍旗亭。写小字於乌丝，此

日宜珍藏箧衍矣。溯夫青莲居士，忆秦苑之琼箫。红杏尚书，咏繁台之画毂。曲传暮雨，白香山

恒念吴娘。被掩馀寒，张子野偏逢谢女。恋邮亭之一夕，难续鸾胶。对残月之三星，怕听鸡唱。

搴帘顾语，相逢疑在梦中。抛髻啼妆，佳约频商别后。晓风杨柳，传绝调於霖铃。春雨杏花，寄

新词於罗帕。亦复铜琶铁板，或豪气之未除。低唱浅斟，忍浮名之轻换。甚且花明月暗，步划袜

於香阶。马滑霜浓，破新橙於锦幄。此尤传为秘事，洵足侈为艳谈也。更若萝屋静姝，兰闺秀媛，

既工协律，亦擅ゼ词。瘦比黄花，寓幽情於爱菊。慧同紫竹，抒雅藻於踏莎。向金屋而剪缯，宫

花簪鬓。望锦川而挥泪，山色添眉。复有逐妾辞闺，故姬去国。团扇动弃捐之感，罗裙怀沦落之

嗟。念锦瑟之空尘，难吟豆蔻。恨金瓯之已缺，谁弄琵琶。燕子楼头，梦断彭城落月。鹃声马上，

愁生蜀道残春。斯皆悲离恨之有天，欲埋愁而无地。但留怨什，宜播吟坛。他若记拟游仙，奇因

纪梦。江亭龙女，题吴头楚之谣。月府仙姬，问五拍双鬟之授。遇钱塘之苏小，半阕歌传。访缙

邑之李英，三峰阁在。情虽缥缈，意亦缠绵。又足补女史之遗闻，续虞初之新志也。然而引商刻

羽，恒在当歌。促拍添声，多因顾曲。钗遗枕畔，价曾公库为偿。榴献座中，围藉髯翁以解。纟

呙云梭玉，詹天游真个魂销。纨扇焦琴，刘改之几经肠断。徐臣之还思纤手，剖镜重圆。尹梅津

之催唤红妆，寻芳再误。且有红楼少妇，紫曲名娃，才擅涛笺，慧工浪语。改山抹微云之韵，灵

出犀心。吟花啼红雨之篇，巧偷莺舌。折来官柳，真蜀艳之可人。插满山花，羡严卿之侠气。凡

兹丽制，问何事以干卿。偶辑艳闻，正钟情之在我。盥薇细读，雅宜当花天酒地之时。搦管亲裁，

疑若在倚翠偎红之际。仆也颠比柘枝，痴同竹屋。辟既耽乎绮语，赋更慕乎闲情。品竹调丝，愧

未能乎陶写。擘笺染翰，笑徒效乎钞胥。杨元素之遗篇，亡而莫觏。王仲言之旧话，秘已难窥。

仅就耳目之所经，复惭见闻之未广。纵竭搜罗之力，终虞挂漏之讥。惟是篇因采摭而成，似应列

原书之目。然其文或剪裁以出，又难仍旧帙之题。况敷藻偶繁，自必删而就简。亦传闻互异，尤

宜酌以从同。缀玉编珠，细撷金荃之丽。吹花嚼蕊，闲资玉尘之谈。技本虫雕，只堪覆瓿。取同

獭祭，难博解颐。但以裘非一腋所能成，念曾劳乎铅椠。寻欲千金而自享，将贻祸於枣梨云尔。

三山叶申芗。

●卷上·唐五代北宋

○吴二娘善歌

吴二娘，江南名姬也，善歌。白香山守苏时，尝制长相思词云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓?{髟

曾}云满衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”吴喜歌之。故香山

有“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻”之咏，盖指此也。

○谢秋娘

望江南，原名谢秋娘，李赞皇镇浙西日，为其亡姬谢秋娘作也。其词久逸。今所传者，白太

传之江南好，刘宾客之春去也诸篇，至宋始加为双调。隋炀帝之湖上曲八首，盖伪作也。

○张曙浣溪沙

张衤韦侍郎丧爱姬，伤悼不已。其犹子张曙，戏作浣溪沙词，密置几上云：“枕障熏炉冷秀帏。

二年终日苦相思。杏花明月尔应知。天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。”衤韦见之，哀恸曰：“此必阿灰作也。”阿灰，曙小字。

○黄损词

贾人女裴玉娥，善弹筝。与黄损有婚姻之约，后为吕用之劫归第中，赖胡僧神术取回。损尝为赋筝词云：“无所愿，愿作乐中筝。得近佳人纤手里，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。” ○王感化善歌

金陵妓王感化，善歌讴，知词翰。元宗手写山花子二阕赐之云：“菡萏香消翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”又云：“手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。”感化於后主时，上其词札，后主为之感动，因优赐之。

○李后主词

南唐李后主小周后，即昭惠后之妹也。昭惠感疾，后尝在禁中，先与后主有私。后主为赋子夜歌云：“花明月暗飞轻雾。今宵好向郎边去。划袜步香阶。手提金缕★。画堂南畔见。一晌偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。”又云：“铜簧韵脆锵寒竹。新声慢奏移纤玉。眼色暗相勾。娇波横欲流。雨云深秀户。来便

谐衷素。宴罢又成空。梦迷春睡中。”此词既播，人皆知之。已而纳为后，大宴群臣，韩熙载以下，多诗以讽，后主亦不之罪焉。

○张泌江城子

张泌仕南唐，为内史舍人，初与邻女浣衣相善，为赋江城子云：“浣花溪上见卿卿。眼波明。黛眉轻。高绾绿云，金簇小蜻蜓。好是问他来得麽，和笑道，多情。”后经年不复相见，张夜梦之，因寄绝句云：“别梦依稀到谢家。小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。” ○陶?风光好

宋遣陶?使江南，李宪以书抵韩熙载曰：“五柳公骄甚，其善待之。”陶至，果如所言。韩因谓所亲曰：“陶非端介者，其守可隳，当使诸君一笑。”乃令歌姬秦弱兰衣敝衣，伪为驿卒女，供洒扫馆舍中。陶见而悦之，遂忘慎独之戒，赠以长短句云：“好因缘。恶因缘。只得邮亭一夕眠。会神仙。琵琶拨尽相思调。

知音少。再把鸾胶续断弦。是何年。”他日后主宴陶，陶凛然若不可犯。主持觥命弱兰出，歌前所赠词以侑觞，陶大惭而罢。此调名风光好，诸书皆谓陶事，而湘山野绿独谓曹翰使江南赠妓词，未悉何据耳。

○耿玉真词

南唐卢绛未仕时，尝病┲，梦白衣妇人歌词劝酒云：“玉京人去秋萧索。画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言。月和清梦圆。背灯惟暗泣。甚处砧声急。眉黛小山攒。芭蕉生暮寒。”因谓绛曰：“子之疾，食蔗当愈。”如言果瘥。越数夕，又梦之曰：“妾玉真也，他日富贵，相见於固子坡。”绛后仕金陵，累官柱国，归宋以龚慎仪事坐诛。临刑有白衣妇人同斩，宛如所梦者，问其姓名，则耿玉真，其地则固子坡也。

○玉衍词

前蜀主王衍好裹小巾，其尖如锥。宫妓多衣道服，簪莲花冠，施燕支夹粉，号醉妆。自制醉妆词云：“者边走。那边走。只是寻花柳。那边走。者边走。莫厌金杯酒。”末年好道愈笃，常祷青城山，随行宫人皆衣画云霞道服，自制甘州曲，亲与宫人唱之，音甚哀怨。词云：“画罗裙。能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春。薄春。薄媚足精神。可惜许，洽落在风尘。”衍本意，谓神仙而在凡尘耳。后降中原，其宫人多沦落民间，始应其识云。

○孟昶玉楼春

后蜀主孟昶，令罗城上尽种芙蓉，周四十里，盛开。时语左右曰：“古以蜀为锦城，今观之，

真锦城也。”尝夜同花蕊夫人避暑摩诃池上，因作玉楼春云：“冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来琼户启无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”此即苏长公因忆朱姓老尼所述，而衍为洞仙歌者。乃赵闻礼阳春白雪又载蜀帅谢元明，因浚摩诃池，得古石刻。孟主洞仙歌原词云：“冰肌玉骨，自清凉无汗。贝阙琳宫恨初远。玉兰干倚遍。怯尽朝寒。回首处，何必留连穆满。芙蓉开过也，楼阁香融，千片红英泛波面。洞房深深锁，莫放轻舟瑶台去，甘与尘寰路断。更莫遣流红到人间，怕一似当时，误他刘阮。”是盖传闻异辞，姑录之以备考云。

○花蕊夫人词

后蜀亡，花蕊夫人随孟昶北行至葭萌驿，偶题馆壁云：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年。马上时时闻杜鹃。”书未竟，为军骑促行，词仅半阕，真一字一泪也。后有无名子续之云：“三千宫女如花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王宠爱偏。”成何语意耶。

○韦庄词

韦庄字端己，以才名寓蜀。王建割据，遂羁留之。庄有宠人，姿质艳丽，兼擅词翰。建闻之，?以教内人为辞，强夺去。庄追念悒怏，每寄之吟咏，荷叶杯、小重山、谒金门诸篇，皆为是姬作也。其词情意凄惋，人相传诵，姬后闻之，不食而卒。荷叶杯词云：“绝代佳人难得。倾国。花下见无期。一双愁黛远山眉。不忍更思惟。闲掩翠屏金凤。残梦。罗★画堂空。碧天无路信难通。惆怅旧房栊。”小重山词云：“一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，忆君恩。细思陈事黯销魂。罗衣湿，红袖有啼痕。歌吹隔重阍。绕阶芳草绿，倚长门。万般惆怅向谁论。凝情立，宫殿欲黄昏。”谒金门词云：“空相忆。无计得传消息。天上?娥人不识。寄书何处觅。新睡觉来无力。不忍看伊书迹。满院落花春寂寂。断肠芳草碧。”

○太尉夫人极相思

仁庙时，皇族中太尉夫人，一日入内，再拜告帝曰：“臣妾有夫，不幸为婢妾所惑。”帝怒，流其婢於千里。夫人亦得罪，谪居瑶华宫。太尉夺俸不得朝请。后经岁，值春暮，夫人制词名极相思云：“柳烟霁色方晴。花露遍金茎。秋千院落，海棠渐老，才过清明。嫩玉腕托香腮脸，相传粉，更与谁情。秋波绽处，相思泪迸，天阻深诚。”词闻，帝命释之。

○张先碧牡丹

晏元献尹京兆日，辟张子野为判官。公?新纳一姬，其宠之。每子野来，令出侑觞，辄歌子野词以为乐。嗣王夫人不容，遣去。他日子野至，公与之饮，子野制碧牡丹词，令营妓歌之。词云：“步障摇红绮。晓月堕，沈烟砌。缓拍香檀，唱彻伊州新制。怨入眉头，敛黛峰横翠。芭蕉寒，雨声碎。镜华医。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿合瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。”公怃然曰：“人生行乐耳，何自苦如此。”亟命於宅库支钱，取侍姬回。既至，夫人亦不复谁何也。

○宋祁鹧鸪天

宋子京尝过繁台街，遇内家车子数辆，?不及避。忽有褰帘者曰：“小宋也。”子京惊讶不已，归赋鹧鸪天云：“画毂雕鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为栊。车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。”词传达于禁中，仁宗知之，因问第几车子，何人呼小宋。有内人自陈云：“顷因内宴，见宣翰林学士，左右内臣皆曰小宋，时在车中，偶见之呼一声尔。”上召子京，从容语及，子京惶悚无地。上笑曰：“蓬山不远。”即以内人赐之。

○孙洙菩萨蛮

孙洙巨源，元丰中居翰苑，与李端愿太尉往来最密。会一日锁院，宣召者至其家，出数十辈踪迹之，得於李氏。时李新纳姬，善琵琶。孙饮不肯去，而逼於宣召，入院几二鼓矣。草三制罢，尚不能忘情，走笔作菩萨蛮云：“楼头尚有三通鼓。何须抵死催人去。上马苦匆匆。琵琶曲未终。回头凝望处。那更廉纤雨。漫道玉为堂。玉堂今夜长。”迟明，即驰以示李焉。

○刘几花发状元红慢

刘几伯寿，素精音律。神庙时，与范蜀公重定大乐。熙宁中，以秘监致仕。洛品曰状元红，为一时之冠。乐工范日新，能为新声。汴妓郜懿以色著。一日春暮，值牡丹盛开，伯寿携范日新就郜懿赏花欢饮，因制花发状元红慢以纪之云：“暄春向暮，万卉成阴，有嘉艳方坼。娇姿嫩质。冠群品，共赏倾城赏倾国。上苑晴画暄，千素万红尤奇特。绮筵开会，咏歌才子，压倒元白。别有芳幽苞小，步障华丝，绮轩油壁。与紫鸳鸯，素蛱蝶。自清旦、往往连夕。巧莺喧脆管，娇燕语雕梁留客。武陵人，念梦役意浓，堪遣情溺。”郜懿第六，当时人皆呼郜六。生女蔡奴，色艺尤著。李定亦其所生，时议谓定母死不服丧者，母即郜六也。

○韩缜芳草词

韩玉汝有家姬，能词。韩使北时，姬作蝶恋花送之云：“香作风光浓著露。正恁双栖，又遣分飞去。密诉东君应不许。泪波一洒奴衷素。”神宗知之，特命步军司搬家追送。时莫测中旨所出，后乃知因别曲传入内廷也。韩亦有芳草词云：“锁离愁、连绵无际，来时陌上初薰。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行

长在眼，更重重、流水孤村。但望极楼高，尽日目断王孙。销魂。池塘别后，曾行处，绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。”

○吴感折红梅

吴感应之，天圣中省试第一，以文章知名。有爱姬曰红梅，因以名其阁。乃

制折红梅词云：“睹南翔征雁，疏林败叶，凋霜凌乱。独红梅、自守岁寒，天教

最后开绽。盈盈水畔，疏影蘸、横斜清浅。化工似把，深色燕支，怪姑射仙姿，

剩与红间。谁人宠眷。待金锁不开，凭阑先看。曾飞落、寿阳粉额，妆成汉宫传

遍。江南风暖。春信喜、一枝清远。对酒便好，折取奇葩，?清香重嗅，举杯重

劝。”

○欧阳修临江仙

欧阳永叔为河南暮官时，尝眷一妓。钱文僖为留守，梅圣俞、尹师鲁，同在

暮下。一日，宴於后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来，钱诘妓何以后至。妓

谢曰：“患暑，往凉堂小憩，觉后失金钗，竟未觅得，是以来迟。”钱笑曰：

“若得欧推官一词，当为偿钗。”欧即席赋临江仙云：“柳外轻雷池上雨，雨声

滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干私倚，待得月毕生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂

下帘旌。凉波不动簟纹平。水晶双枕，旁有堕钗横。”举座击节叹赏。钱命妓满

酌进欧公，库为偿钗焉。

○欧阳修生查子

“去年元夜时，花市灯如昼。月在柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，灯月

仍依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”此六一居士词，世有传为朱秋娘作，遂疑

朱为失德女子，亟为辩之。秋娘名希真，与朱敦儒之字正同。

○张先词

张子野风流潇洒，尤擅歌词，灯筵舞席赠妓之作绝多。其有名可考者，谢池

春慢为谢媚卿作也。词云：“缭墙重院，时闻有流莺到。绣被掩馀寒，画阁明新

晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。迳莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。尘香

拂马，逢谢女，城南道。秀丽过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。

欢难偶，春过了。琵琶流韵，都入相思调。”又南乡子听二玉鼓胡琴也。词云：

“相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入塞弦声水上闻。天

碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。”又望

江南赠龙靓也。词云：“青楼宴，靓女荐银杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮

来。人物误瑶台。醺醺醉，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标 格外风埃。”他如赠年十二琵琶娘者，有醉垂鞭云：“朱粉不须施。花枝小。春 偏好。娇妙近胜衣。轻罗红雾垂。琵琶金画凤。双绦重。倦眉低。啄木细声迟。 黄蜂花上飞。”又听九人鼓胡琴者，有定西番云：“焊拨紫檀金衬，双秀萼、两 回鸾。齐学汉宫妆样，竞婵娟。三十六弦弹闹，小弦峰作团。听尽昭君幽怨，莫 重弹。”又舟中闻双琵琶者，有剪牡丹云：“野绿连空，天青垂水，素色深漾都 净。柔柳摇摇，坠轻絮无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌 波，泊烟渚春瞑。彩纟?朱索新整。宿绣屏，画船风定。金凤唱双槽，弹出古今 幽思，谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江 空月静。”而咏吹笛、咏舞、赠善歌诸作，又不胜枚举矣。

○沈子山词

宿州营妓张温卿，色艺冠时，见者无不心醉。沈子山为狱掾，最留情焉。秩 满去官，不能忘情，归舟途次，为赋剔银灯两阕。其一云：“一夜隋河风劲。霜 混水天如镜。古柳堤长，寒烟不起，波上月流无影。那堪频听。疏星外、离鸿相 应。须信道情多是病。酒未到，愁肠还醒。数叠罗衾，馀香未减，甚时枕鸳重并。 教伊须更。将兰约，见时先定。”其二云：“江上秋高霜早。云净月华如扫。候 雁初飞，啼づ正苦，又是黄花衰草。等闲临照。潘郎鬓、星星渐老。那堪更酒醒 孤棹。望千里，长安西笑。臂上妆痕，胸前粉泪，暗惹离愁多少。此情谁表。除 非是，重相见了。”后张子野、黄子思相继为掾，亦甚赏之。偶陈求古以光禄丞 来掌榷酤，温卿遂?身焉。两载而殁，年仅十九。子思以诗吊之云：“人生第一 莫多情。眼看仙花结不成。为报两京才子道，好将诗句哭温卿。”

○柳永鹤冲天

柳耆卿初名三变，与兄三接、三复齐名，时称柳氏三绝。偶因下第，戏赋鹤 冲天云：“黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣， 狂游荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青图障。幸 有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换 了浅斟低唱。”此亦一时遣怀之作，都下盛传，至达宸听。时仁宗方深思儒雅， 重斥浮华，闻之艴然。次举，柳即登第。至胪唱时，帝曰：“此人好去浅斟低唱， 何要浮名，且填词去。”柳因自称奉旨填词。迨景?中，始复得第。改名后，方 磨勘转官焉。

○柳永望海潮

耆卿与孙相何为布衣交。孤镇杭日，门禁甚严，柳欲进谒，门吏不为通刺。 乃制望海潮词，诣名妓楚楚曰：“欲见孙相不得通，若因府会，愿朱唇为歌此词。 倘询谁作，但云柳七耳。”?中秋夜宴，楚为宛转歌之。果询谁作，答以柳七， 孙即席延柳预宴。其词云：“东南形胜，江湖都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥， 风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户 盈罗绮，竞豪奢。重湖叠?清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌笛弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池 夸。”然此词传播，致启金海陵立马吴峰之志，又追咎於歌咏之工也已。

○梅圣俞莫打鸭

吕士隆知宣州日，好笞妓。?有杭妓至，吕喜之。他日又欲笞宣妓，妓谢曰： “笞不敢辞，但恐杭妓不安耳。”遂宥之。梅圣俞为赋长短句云：“莫打鸭，打 鸭惊怨鸯。鸳鸯新向池中浴，不比孤洲老鸹?。”

○苏轼贺新郎

篇五：毛笔字过关题库

1、 送孟浩然之广陵 李白

故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州 孤帆远影碧空尽 唯见长江天际流 2、 出塞 王昌龄

秦时明月汉时关 万里长征人未还 但使龙城飞将在 不教胡马度阴山 3、 浪淘沙 刘禹锡

九曲黄河万里沙 浪淘风簸自天涯 如今直上银河去 同到牵牛织女家 4、 题金陵渡 张祜

金陵津渡小山楼 一宿行人自可愁 潮落夜江斜月里 两三星火是瓜州 5、 枫桥夜泊 张继

月落乌啼霜满天 江枫雨火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 6、 山行 杜牧

远上寒山石径斜 白云生处有人家 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花 7、 清明 杜牧

清明时节雨纷纷 路上行人欲断魂 借问酒家何处有 牧童遥指杏花村 8、小池 杨万里

泉眼无声惜细流 树阴照水爱晴柔 小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头 9、渭城曲 王维

渭城朝雨 轻尘 客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人 10、寒食 韩翃

春城无处不飞花 寒食东风御柳斜 日暮汉宫传蜡烛 轻烟散入五侯家 11、出塞 王之焕

黄河远上白云间 一片孤城万仞山 羌笛何须怨杨柳 春风不度玉门关 12、夜雨寄北 李商隐

君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池 何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时 13、芙蓉楼送辛渐 王昌龄

寒雨连江夜入吴 平明送克楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶 14、乌衣巷 刘禹锡

朱雀桥边野草花 乌衣巷口夕阳斜 旧时王谢堂前燕 飞入寻常百姓家 15、山中留客 张旭

山光物态弄春晖 莫为轻阴便拟归 纵使晴明无雨色 入云深处亦沾衣 16、早春 韩愈

天街小雨润如酥 草色遥看近却无 最是一年春好处 绝胜烟柳满皇都 17、下江陵 李白

朝辞白帝彩云间 千里江陵一日还 两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山 18、滁州西涧 韦应物

独怜幽草涧边生 上有黄鹂深树鸣 春潮带雨晚来急 野渡无人舟自横 19、望天门山 李白

天门中断楚江开 碧水东流至此回 两岸青山相对出 孤帆一片日边来 20、春日 朱熹

胜日寻芳泗水滨 无边光景一时新 等闲识得东风面 万紫千红终是春

1、 清平调 李白

云想衣裳花想容 春风拂槛露华浓 若非群玉山头见 会向瑶台月下逢 2、 金缕衣 杜秋娘

劝君莫惜金缕衣 劝君惜取少年时 花开堪折直须折 莫待无花空折枝 3、出塞 王昌龄

秦时明月汉时关 万里长征人未还 但使龙城飞将在 不教胡马度阴山 4、、出塞 王之焕 黄河远上白云间 一片孤城万仞山 羌笛何须怨杨柳 春风不度玉门关 5、秋夜曲 王维

桂魄初生秋露微 轻罗已薄未更衣 银筝夜久殷勤弄 心怯空房不忍归 6、长信怨 王昌龄

奉帚平明金殿开 暂将团扇共徘徊 玉颜不及寒鸦色 犹带昭昭日影来 7、渭城曲 王维

渭城朝雨 轻尘 客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人 8、 陇西行 陈陶

誓扫匈奴不顾身 五千貂锦丧胡尘 可怜无定河边骨 犹是春闺梦里人 9、 寄人 张泌

别梦依稀到谢家 小廊回合曲阑斜 多情只有春庭月 犹为离人照落花 10、杂诗 无名氏

近寒食雨草萋萋 著麦苗风柳映堤 等是有家归未得 杜鹃休向耳边啼 11、马嵬坡 郑畋

玄宗回马杨妃死 云雨难忘日月新 终是圣明天子事 景阳宫井又何人 12、已凉 韩偓

碧阑干外绣帘垂 猩色屏风画折枝 八尺龙须方锦褥 已凉天气未寒时 13、金陵图 韦庄

江雨霏霏江草齐 六朝如梦鸟空啼 无情最是台城柳 依旧烟陇十里堤 14、嫦娥 李商隐

云母屏风烛影深 长河渐落晓星沉 嫦娥应悔偷灵药 碧海青天夜夜心 15、贾生 李商隐

宣室求贤访逐臣 贾生才调更无伦 可怜夜半虚前落 不问苍生问鬼神 16、瑶瑟怨 温庭筠

冰簟银床梦不成 碧天如水夜云轻 雁声远过潇湘去 十二楼中月自明 17、为有 李商隐

为有云屏无限娇 凤城寒尽怕春宵 无端嫁得金龟婿 辜负香衾事早朝 18、隋宫 李商隐

乘兴南游不戒严 九重谁省谏书函 春风举国裁宫锦 半作障泥半作帆 19、瑶池 李商隐

瑶池阿母绮窗开 黄竹歌声动地哀 八骏日行三万里 穆王何事不重来 20、金谷园 杜牧

繁华事散逐香尘 流水无情草自春 日暮东风怨啼鸟 落花犹似堕楼人 21、寄令狐郎中 李商隐

嵩云秦树久离居 双鲤迢迢一纸书 休问梁园旧宾客 茂陵秋雨病相如

22、夜雨寄北 李商隐

君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池 何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时 23、秋夕 杜牧

银烛秋光冷画屏 轻罗小扇扑流萤 天街夜色凉如水 卧看牵牛织女星 24、泊秦淮 杜牧

烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家 商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花 25、寄扬州韩绰判官 杜牧

青山隐隐水迢迢 秋尽江南草木凋 二十四桥明月夜 玉人何处教吹箫 26、春日 朱熹

胜日寻芳泗水滨 无边光景一时新 等闲识得东风面 万紫千红终是春 27、将赴吴兴登乐游原 杜牧

清时有味是无能 闲爱孤云静爱僧 欲把一麾江海去 乐游原上望昭陵 28、赤壁 杜牧

折戟沉沙铁未销 自将磨洗认前朝 东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔 29、题金陵渡 张祜

金陵津渡小山楼 一宿行人自可愁 潮落夜江斜月里 两三星火是瓜州 30、集灵台 张祜

日光斜照集灵台 红树花迎晓露开 昨夜上皇新授箓 太真含笑入帘来 31、夜上受降城闻笛 李益

回乐峰前沙似雪 受降城外月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡 32、乌衣巷 刘禹锡

朱雀桥边野草花 乌衣巷口夕阳斜 旧时王谢堂前燕 飞入寻常百姓家 33、凉州曲 王翰

葡萄美酒夜光杯 欲饮琵琶马上催 醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回 34、送孟浩然之广陵 李白

故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州 孤帆远影碧空尽 唯见长江天际流 35、下江陵 李白

朝辞白帝彩云间 千里江陵一日还 两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山 35、逢入京使 岑参

故园东望路漫漫 双袖龙钟泪不干 马上相逢无纸笔 凭君传语报平安 36、江南逢李龟年 杜甫

岐王宅里寻常见 崔九堂前几度闻 正是江南好风景 落花时节又逢君 37、月夜 刘方平

更深月色半人家 北斗阑干南斗斜 今夜偏知春风暖 虫声新透绿窗纱 38、滁州西涧 韦应物

独怜幽草涧边生 上有黄鹂深树鸣 春潮带雨晚来急 野渡无人舟自横 39、寒食 韩翃

春城无处不飞花 寒食东风御柳斜 日暮汉宫传蜡烛 轻烟散入五侯家 40、枫桥夜泊 张继

月落乌啼霜满天 江枫雨火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 41、春怨 刘方平

纱窗日落渐黄昏 金屋无人见泪痕 寂寞空庭春欲晚 梨花满地不开门 42、征人怨 柳中庸

岁岁金河复玉关 朝朝马策与刀环 三春白雪归春冢 万里黄河绕黑山

43、宫词 顾况

玉楼天半起笙歌 风送宫嫔笑语和 月殿影开闻夜漏 水精帘卷近秋河 44、春宫怨 王昌龄

昨夜风开露井桃 未央前殿月轮高 平阳歌舞新承宠 帘外春寒赐金袍 45、芙蓉楼送辛渐 王昌龄

寒雨连江夜入吴 平明送克楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶 46、回乡偶书 贺知章

少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰 儿童相见不相识 笑问客从何处来 47、桃花溪 张旭

隐隐飞桥隔野烟 石矶西畔问渔船 桃花尽日随流水 洞在青溪何处边 48、九月九日忆山东兄弟 王维

独在异乡为异客 每逢佳节倍思亲 遥思兄弟登高处 遍插茱萸少一人 49、大林寺看桃花 白居易

人间四月芳菲尽 山寺桃花始盛开 长恨春归无觅处 不知转入此中来

50、江南春 杜牧

千里莺啼绿映红 水村山郭酒旗风 南朝四百八十寺 多少楼台烟雨中 51、浪淘沙 刘禹锡

九曲黄河万里沙 浪淘风簸自天涯 如今直上银河去 同到牵牛织女家 52、早春 韩愈

天街小雨润如酥 草色遥看近却无 最是一年春好处 绝胜烟柳满皇都 53、望天门山 李白

天门中断楚江开 碧水东流至此回 两岸青山相对出 孤帆一片日边来 54、咏柳 贺知章

碧玉妆成一树高 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀 55、山中留客 张旭

山光物态弄春晖 莫为轻阴便拟归 纵使晴明无雨色 入云深处亦沾衣 56、小池 杨万里

泉眼无声惜细流 树阴照水爱晴柔 小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头 57、山行 杜牧

远上寒山石径斜 白云生处有人家 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花 58、清明 杜牧

清明时节雨纷纷 路上行人欲断魂 借问酒家何处有 牧童遥指杏花村 59、望庐山瀑布 李白

日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑是银河落九天 60、绝句 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船

粉笔字过关考核题库（共30首）

1、 伤农 郑遨

一粒红稻饭 几滴牛含土 珊瑚枝下人 衔杯吐不歇 2、 乐游原 李商隐

向晚意不适 驱车登古原 夕阳无限好 只是近黄昏 3、 听鼓 李商隐

城头叠鼓声 城下暮江清 欲问渔阳掺 时无祢正平 4、 忆梅 李商隐

定定住天涯 依依向物华 5、 马诗 李贺

大漠沙如雪 燕山月似钩 6、 长安秋望 杜牧

楼倚霜树外 镜天无一毫 7、 寻隐者不遇 贾岛

松下问童子 言师采药去 8、 江雪 柳宗元

千山鸟飞绝 万径人踪灭 9、 悯农 李绅

锄禾日当午 汗滴禾下土 10、夜雪 白居易

已讶衾枕冷 复见窗户明 11、八阵图 杜甫

功盖三分国 名成八阵图12、哥舒歌 无名氏

北斗七星高 哥舒夜带刀13、塞下曲 卢纶

林暗草惊风 将军夜引弓 14、悯农 李绅

春种一粒粟 秋收万颗籽 15、绝句 杜甫

迟日江山丽 春风花草香 16、江南曲 储光羲

日暮长江里 相邀归渡头 17、长干曲 崔颢

家临九江水 来去九江侧 18、独坐敬亭山 李白

众鸟高飞尽 孤云独去闲 19、静夜思 李白

床前明月光 疑是地上霜 20、相思 王维

红豆生南国 生来发几枝 21、鸟鸣涧 王维

人闲桂花落 夜静春山空 寒梅最堪恨 何当金络脑 南山与秋色 只在此山中 孤舟蓑笠翁 谁知盘中餐 夜深知雪重 江流石不转 至今窥牧马 平明寻白羽 四海无闲田 泥融飞燕子 落花如有意 同是长干人 相看两不厌 举头望明月 愿君多采撷 月出惊山鸟 常作去年花 快走踏清秋 气势两相高 云深不知处 独钓寒江雪 粒粒皆辛苦 时闻折竹声 遗恨失吞吴 不敢过临洮 没在石林中 农夫犹饿死 沙暖睡鸳鸯 来去逐轻舟 生小不相识 只有敬亭山 低头思故乡 此物最相思 时鸣春涧中

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