二百字记叙文

篇一：二百字总结

13. 有词评家说豪放词“须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’”。

叶梦得的这首词颇具豪放之风，请你任选一个角度（如景物描写、人物形象刻画、

情感抒发等），对这首词的豪放风格加以赏析。（200字左右）（10分）教材内

容 必修4宋词单元 豪放、婉约 课后练习“东坡在玉堂日??须关西大

汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去。’” 选修 苏轼的词打破了前人“词为

艳科”的旧传统，题材广泛，将怀古、感旧、记游、悼亡、说理等诗中常见的题

材引入词中，气象阔大，豪放飘逸。??达到了“无言不可入，无事不可言”的

境地，对词体发展产生了广泛深远的影响。 “须关西大汉，铜琵琶，铁绰

板，唱‘大江东去’” 关西大汉：人物形象（有阳刚之气、英雄??） 铜琵琶、

铁绰板：（演奏用的乐器）语言、手法?? 大江东去：内容、情感、格调 写好

阅延题应具备的几种意识 写好阅延题应具备的几种意识 写好阅延

题应具备的几种意识 作者写“离开祖国和故乡的时间愈远，

感到它们离我愈近”，表达的体验是：时间和距离的拉长非但不能冲淡对祖国、

对故乡的思念，反而会因其长久的发酵而如醇酒般愈加浓烈。从许多文学作品中

也不难看出这样的情感。远在英国的老舍，短短千余字的一篇《想北平》，似乎

字字含情，字字含泪，使人每每读来不禁潸然。祖籍内蒙却随家人迁至台湾的作

家席慕容，也每每在诗中描绘她那“夜夜不能回的塞外故乡”。正是时间和空间

的距离丈量了老舍和席慕容，以及千千万万异乡游子的思乡之情，也正是这一距

离体现出了他们心中与家乡愈发亲近的、扯不断的情。这句话话委婉

而饱含深情地写出作者虽然在空间距离上与故乡、祖国十分遥远，但对之眷念之

情却因此愈发深厚，心灵上与自己故乡亲近无比，难以割舍。这种心情是对家的

眷念，是最自然的流露。记得曾外出游玩需在外地住上几十天。游玩十分尽兴，

食物也十分可口，但时间一长便也会思念自己温馨的家。吃着当地著名的小吃却

也思念糖葫芦的香甜，喝着当地独特的清茶却也同样渴望母亲为全家泡的普通花

茶的清润滋味。我想，离家数十天的我便对家产生眷念，由此更能体会那些身处

他乡异国的人们如何在异地牵挂故乡与亲人了。 写好阅延题应具备的几种意识作者写“离开祖国和故乡的时间愈远，感到它们离我愈近”，表达的体验是：时

间和距离的拉长非但不能冲淡对祖国、对故乡的思念，反而会因其长久的发酵而

如醇酒般愈加浓烈。从许多文学作品中也不难看出这样的情感。远在英国的老舍，

短短千余字的一篇《想北平》，似乎字字含情，字字含泪，使人每每读来不禁潸

然。祖籍内蒙却随家人迁至台湾的作家席慕容，也每每在诗中描绘她那“夜夜不

能回的塞外故乡”。正是时间和空间的距离丈量了老舍和席慕容，以及千千万万

异乡游子的思乡之情，也正是这一距离体现出了他们心中与家乡愈发亲近的、扯

不断的情。 这一句传达了即使身在千里外，只要有心牵连，便不再咫尺天

涯的体验，只要远方在我们的心中，那么它就不遥远。//因为我们的心早已在远

方，感受着远方的瞬息万变，就如同我们思念某人某物，像某位哲人说过的“已

逝去的人长存于生者心中”一般。我的老师在两年前逝去，然而此时此刻他就在

我身边！即使我们之间的距离如此遥远，但我依然可以感受他的温热、他的笑容，

可以看到他的面孔渐渐明晰。距离，可以遥远；时间可以久长，可是那些感情那

些信念早已在我的心中长存。再远再长又何妨？你在我心里，我便在你身旁。 *

内容：咏史怀古（吊古伤今） 人物形象：谢安、谢家子弟、“我” 景物描写：

阔大之景、雄奇之景、（有历史纵深感） 抒发情感：渴慕英雄、渴望建功立业、

壮志未酬 格调：悲、壮 ??学生答案示例 一类 : 叶梦得的这首词颇具豪

放之风。从他对人物形象的塑造上便可见一斑。在上片，作者对谢安的外貌描写，

使穿乌衣、披秀发的英俊少年形象跃然纸上，与“羽扇纶巾”的周瑜颇为神似，

使上片显豪放之气。接下来作者又用“坐看骄兵南渡”“一顾功成”等语，描写

了谢安的功绩，使我们不禁为谢安的智慧、指挥千军万马的镇定与大气所折服。

末尾，作者又写谢安听《怨歌行》流泪，又塑造了一个“鬓虽残，心未死”的英

雄形象。总之，本词借刻画谢安彰显了豪放之气。 学生答案示例 一类 : 本词

的豪放风格十分典型，似是每一处景物描写都溢涌出一种豪放气概。起句写词人

登高远眺之景，视野雄浑开阔；继而遥想当年的淝水一战之景。“沸浪骇奔鲸”

寥寥几笔就将战景描绘得宏大有力。下阙视角变换，写八公山下之景，既有断崖

草木的刚直峥嵘，又有天空中的云涛吞吐，作者的豪放之气在博大之景中展现得

淋漓尽致。综观全词写景格调，同东坡《赤壁怀古》有异曲同工之妙。我们也仿

佛于此震撼人心的雄伟之景中，窥探了词人的铮铮铁骨。其于绘景中挥洒的万丈

豪情，令人为之动容。 12、对于这首诗第二联即第三句、四句的评价，存在不

同看法。元代方回《瀛奎律髓》卷十四云：三、四句颇拙耳；清人纪昀也认为这

两句中的“絮帽”“铜钲”的比喻太俗气，究非雅字。你同意这种看法吗？//请

以你所熟悉的古诗词作品为例，写一段赏析文字谈谈自己对“岭上晴云披絮帽，

树头初日挂铜钲”中比喻这一修辞运用的评价。 思路： 1、开头第一句先亮出

自己的观点：同意这一比喻运用得俗还是不俗？ 2、结合苏诗具体说说这一比喻

的运用为何不俗或俗。 3、拓展到其他所学的诗歌来对自己的观点作进一步的印

证。 我不同意这种看法。//最好的比喻不仅在于喻体与本体的形似，更应注意

到神似，而神似应和特定情感、环境相关联。//苏轼这句诗写于新官上任，到乡

野体察民情之时，像絮帽一般的晴云和像大大的铜钲一样的初日不仅形似，更具

有一种朴实，粗犷自然的乡野气息，十分契合作者对百姓和乐生活而感到由衷喜

悦的情感，不加雕琢，因而更具一种自然的美感，//同样王安石写雪的名句“忽

如一夜春风来，千树万树梨花开”，作者将忽降的雪花比作春风吹开的梨花，这

个比喻既写明了雪花的美丽与洁白，同时将雪花那翩然的姿态写的生动形象，形

神兼备，与此诗的比喻有异曲同工之妙。//因此纪昀的看法失之偏颇。8-9分 13、对上面一首诗“相携及田家”一句中的“相携”，有人认为是斛斯山

人与诗人相携，也有人认为是月与诗人相携。结合原诗，联系自己的阅读体验与

思考谈谈你的认识。不少于200字。 1、我认为是月或斛斯山人与诗人相携。 2、

结合原诗分析原因，证明自己的观点。 3、拓展相似联想，进一步印证自己的观

点。 在我看来，与诗人相携至田家者，必为天上明月。//作者下终南山

时，只有明月与之相伴，此时的斛斯山人，或许并不知道诗人将至，作者下文中

提到“童稚开荆扉”此时的童子刚刚打开屋，如若二者相携，童子必定会早早的

开门等候。//李白的诗风，极具浪漫主义色彩，诗文中无不流露出自己的想象，

月与诗人相携而致，才更符合作者的诗风，才更能体会出诗中所具有的浪漫主义

的情感，使得本诗的意境更加优美，描写更生动。//无论是从本诗的内容，还是

作者的风格上来看，与作者相携而至的，是天上的明月。7分钱学宇 13．试从“动静结合”的角度赏析《村居》一诗。（不少于150

字）（10分） 村 居张舜民水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。 夕阳牛背

无人卧，带得寒鸦两两归。 1、诗歌手法类的赏析，深入到文本中。 2、具体步

骤： 观点：运用动静结合的手法，描绘了一幅什么样的画面。 分析过程：那些

是动（描述），那些是静（描述），动与静是如何结合 结论：这样描写有什么好

处：渲染了什么氛围，表达了作者什么情感。 答案示例： 《村居》一诗运用动静结合的写作手法，描绘了一幅静谧的秋日村居图。//前两句选择的是绿水、农田、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，静中有动。后两句变换手法，以动写静。老牛自行归来，牛蹄

篇二：作文不愁没话讲

刚开始学作文的孩子，会面临几个写作障碍，：

第一，无从下笔，无话可说。

解决这个问题，可以从以下几个方面入手：

一，生活中善于启发孩子。启发孩子思维的同时要注意修改孩子的用词，纠正语病。 比如，孩子说很累。就问问：怎么累呢？

孩子说：我的腿都抬不起来了，脚掌也疼，踩在地上就像踩在尖尖的石头上一样，一步路也不想走了。。。。。。只想睡觉~~

这就是描述。

要注重培养孩子的口头表达能力，一般来说，会说的人都会写（反之未必）。

二，展开联想和想象。

例如，对时间和地点的描述，可以很简单：晚上，西北的小院子。

也可以丰富一点：夜已经很深了，周围很安静，只有偶尔的几声虫鸣，不知道在哪个角落里响起，却衬得此处更加古意森森。这个远在西北偏荒之处的小院子，在晚上，显出白天不一样的幽静来。似乎有什么东西，正蛰伏在此，漫长地。。。。。。等待着一个契机。 再举个例子，冬天很冷。

不必一味出现“冷啊，太冷了”这类字眼，可以通过描述，在字里行间体现出“冷”来。

腊月的第二个月尾了，盼着这个冬天快点过去，它却偏偏走得蹒跚。日头也被冻得短短的，白天的太阳像蒙着一层雾，晒在身上没有一点热度。人们出门都裹得严严实实，连嘴巴一起捂着，讲话没法听清，只看到一股子白气，冒出来，再迅速地消散开去。

对事件的描述更容易展开篇章。起因、发展，转折，结果，每一步都可以加以描述。但是应该有所重点。哪一步浓墨重彩，哪一步素颜白描。通常转折处多为事件高潮部分，要叙述得详尽生动。

第二个障碍，就是废话太多，词不达意。

初学者也容易走向另一个极端，信马由缰，洋洋洒洒，下笔千万言，离题万千里。

避免这种现象的方法就是下笔之前列提纲。紧扣中心思想，抑制发散性思维，围绕中心展开思路。

不要花笔墨叙述与全文中心思想无关的人物和场景。

从结构严谨上下功夫。

之前讲了作文的得分点，现在讲一讲不好的作文是怎样的，我们尽量避免。

阅卷老师最不想看到的作文有这样一些：

第一， 字迹潦草，错别字连篇。

这种作文是老师最不待见的，作为一个教汉字教语言的老师，看到这种作文，简直就像是看到亲生的孩子被虐待，痛心疾首不言而喻。

第二，涂改明显，大段文字篡改，箭头乱飞。甚至开天窗（擦破了），打补丁（擦破了又补上另一张纸）。

老师的痛苦同一，像亲生的孩子被虐待到断手断脚。

第三， 有两种以上的字体颜色。

考试最少准备两只相同墨水的钢笔，不要临时找人借，考试的紧张环境，借不借得到还不一定，借到了也不一定正好跟自己用的同一张颜色墨水。而且借笔的过程还影响考试心情。 第四，拼音代替。

最好是用同义词或者近义词表达，不要用拼音，

第五， 全文一段式（全文只有一段话），或者三段式（全文只三段，开头，经过，结尾，好想给老师省事的说，结果老师不领情~）

千字篇幅左右的记叙文，全文根据事情发展，分段六至八段为宜。

第六，篇幅过短或过长。

作文都有字数要求，如果要求八百字，写个一千字，或者一千二百字没问题。但是不要写到两千字。

写作文是这样的，虽然有字数要求，但是阅卷老师不会死抠字数，相对于文章的表达，字数只要不是差太多，或者多出太多，不是那么重要。不要本末倒置。

有的孩子习惯一别写，一边数字数，达到字数就不写了。完全没有必要。

也许有一篇作文，收尾之处只有750字，那就750字，不要为了拼凑到八百字而画蛇添足，反而落了败笔，

篇幅过长也不好，刚学作文的孩子还不足以长篇大论，也驾驭不了长篇的演绎，写着写着难免走题跑题，废话迭出。还是要谨记中心思想，围绕主线，层层展开，适时收拢，利落结尾。 第七， 时间不够，没写完。

这是考试一大忌讳，作文不写完，及格分很难。

考试的时间要把握好，要给作文留出充足的时间。万一，实在是没时间了，哪怕把事件过程的描述俭省一点，即使匆匆结尾也要有个结尾。没有结尾，相当于放弃了作文得分。有个不那么好的结尾，至少是一篇完整的作文。总比没有结尾得分会高一点。

米多妈妈说，零分作文不一定不好，满分作文也不一定完美。

道理好像是这样，但是零分作文里面的99%以上，就真的只是零分。一个字不写或者乱写一气。四要素不齐，逻辑混乱，无中心，无表达。不忍卒读。想给一分都找不到理由。 只有一种，令人惋惜。就是嬉笑怒骂，针砭时弊的文章，文字激扬，犀利直白，而为上者讳。其实这样的文章只是输在立意不被认可，一般会给同情分，及格是不能的。

满分作文虽然不会是完美，但是肯定是上上之作。

正所谓，好的作文都相似，不好的作文各有各的不好。我们只要懂得扬长避短就好了。

篇三：初一上册写作计划

开发区实验中学2014-2015学年度第一学期

初一语文写作教学计划

一、学情分析

初一孩子从小学升入初中，对初中的学习需要一个适应的过程，以前小学老师一笔一划地教学方式，已经不适用于初一的孩子，他们需要寻找到更多的有效地学习方法，来提高他们的学习效率。尤其是在作文方面，孩子们的作文水平有待于进一步提高，和初中接轨。

(来自:www.Zw2.cn 爱 作文 网)我们通过一次大作文和几次片段练笔发现学生们的作文主要存在以下问题—— 1.错别字较多，语句不通顺。许多孩子的作文中有错别字，有时甚至很简单的字他们都会写错或者写成别字。

2.滥用成语，记流水账，不知道如何升华主题。他们也想让自己的文章写得出彩，于是在并不明确成语意思的情况下，大量的使用成语，写了很长很长，结果没有重点，反而弄巧成拙。

3.喜欢用大量的笔墨去铺垫，刚进入正题后就瞬间结束全文。让人不能明白文章的写作意图。

4.选材雷同，书写差。由于平时阅读量小，积累有限，作文选材的时候雷同现象严重，缺少创新，如上次学习了《走一步，再走一步》之后，让学生写研讨与联系的片段——你遇到的困难和如何克服的。班里有一半同学学骑车摔得稀里哗啦，还有四分之一被数学题难得一败涂地，另还有爬磁山的等等，好的选材真的是凤毛麟角，第一次写作就让人发现，我们的作文教学迫在眉睫，刻不容缓！而且书写差，卷面不够整洁。需要养成良好的书写习惯。

5.自身写作目的不明确，该用什么材料来表现主题心中无数，缺乏相应的写作知识和扎实的写作技能训练，只凭课堂浅显的感悟、印象进行写作，久而久之，形成思维定势，写作便不假思索，不论遇到什么题目或材料，提笔就写，只要写完就了事，也就顾不得写作是否有主题、所选材料能否表现主题等这些知识和技能层面的问题。

所以，在这种情况下，如果写作教学训练不系统、不扎实，学生对写作基本知识和基本流程不懂，写作仅是依靠对课文的浅显感悟及写作基本技能的不系统积累而消极应付，到了讲评课，又是简单地讲评一下上次习作存在的主要问题，接着布置本次习作任务，简单辅导一下就让学生写作，恶性循环，学生最终没有得到有关写作基本知识的系统训练。那学生的写作水平很难得到提高。 二、教材分析

本册教材共分为五个单元。第一单元以对生命和人生的思考为主题，六篇课文都是抒写“对生命的感悟”，对人生的思考。有散文；有文言文。同一主题的课文内容，可以融会贯通。第二单元以“亲情”为主题，文章体裁多样，感情真挚，意蕴深刻，给人启迪，令人深思。第三单元的诗文以“对自然的感悟”为主题，有散文有古代诗歌。从不同角度给我们展现了多彩的自然世界、美的情感和美的语言。第四单元是以“探索科学的奥秘”为主题对自然世界进行科学探索为主题，内容丰富多彩，文体多

样，情节引人入胜。阅读这些文章，可以丰富我们的科学知识，激发我们的求知欲望，培养我们的科学精神。第五单元以“想象世界”为主题，选文体裁多样，作者观察细致，描写生动，给人以深刻的启发和教育。这些课文的共性是通过虚构的故事和景象曲折的反映现实，或揭露鞭挞现实生活中的丑恶，或表达对美好生活的向往，或赞美呼唤人间真情。想象丰富奇特，引人遐思。

三、教学目标

1.培养学生习作兴趣，养成良好的学习习惯。让学生乐于表达，善于表达。

2、作文要写自己想说的话，要做到感情真挚。要使学生认识到写作的重要性，认识写作与生活密不可分的关系，充满自信心。

3.加强习作与阅读，口语交际，综合性学习的联系。

四、教法与学法

1.增加他们的阅读量，在平日里让他们用普通话进行朗读。多读、多背、多想，仔细体会书面语和口语的区别，激发兴趣，培养语感，学会用书面语进行写作。平时养成写读书笔记和周记的习惯，积累语言，积累素材，做有心人。鼓励学生运用阅读中积累的语言材料，运用阅读中学到的表达方法，丰富自己的表达，注意好的作品对习作的引用作用。读文学作品，特别是名家名作，也要读同龄人的习作，要注意从阅读中汲取写作营养和学习写作技巧。

2.准备好必要的工具书，遇到不认识的字，写不出来的字，多查字典。平日里更是要加强积累，遇到好的字、词、句和文章，要多记，熟记；会用，熟用。

3.规范书写。加大练字的力度，不仅仅要用体贴写字，而且要用作文本来练字，这样他们的书写可以慢慢规范。

4.在懂得了写作文的基本技巧之后逐渐教他们学会点题，要会升华主题。合理安排文章结构，明白写作的目的。

5.引导学生修改自己的习作，注重语言锤炼，养成修改作文的好习惯。五、教学中应注意的问题

1.要注意联系学生实际，写学生熟悉的人和事。2.鼓励学生多读，多观察，让学生学会观察生活。3.在习作内容和形式上给学生留有比较大的自由。

4.注意采用多种形式引导学生习作后的交流和展示，使学生从中获得习作的快乐，逐步提高习作的能力。

5.结合课文学习，以多种形式让学生经常练笔。