台湾小说

篇一：台湾小说发展史二

昨天琼瑶阿姨跟广电总局的“两位领导”投诉于正抄袭，于妈有难，八方点赞，我也顺着网友的指点，了解到，原来《美人心计》也是于正的作品，还就是这个电视剧，我用IPAD看过几集。

我看它，仅仅因为它是我很喜欢的林心如主演的。看了几集，果然如剧名一般充满俗套，云汐改名为窦漪房之后我就没再看下去了。

现在爆出抄袭说，才知道，云汐这个角色设置，原来也是“抄袭”了琼瑶阿姨。像云汐的背景，什么好色表哥，凶恶舅妈之类，都跟琼瑶的某部剧的人物设置如出一辙。琼瑶对于正的投诉，也主要是在情节和人物设置上，而于正自己则分辩“偷龙转凤”原本借鉴的是《绝色双骄》。这就让我困惑，像“偷龙转凤”之类，不是常见的“俗套”吗？原来它是“抄袭”？

倒不是替于正说话，前面说了，于正的电视剧我大都没看过，经常出现于娱乐新闻里的他，显然很不讨喜，据说在情节抄袭之外，他还抄袭了人家的对白，站在原创者的立场上，我和所有人一样鄙视抄袭者。

我的困惑，单是针对人物设置以及“偷龙转凤”“大奶朝小三泼水”这类情节上的模仿，假如这也算抄袭的话，只怕琼瑶自己也逃不了干系。

犹记当年看《庭院深深》，甚觉眼熟，家庭教师啊，废墟啊，有钱的男人双目失明啊，也就是调整了一下顺序而已，让穷女人成为前妻归来，现任老婆则凶悍凌厉，讲的还是灰姑娘翻身记，只是照顾中国国情添了一个恶婆婆。

《月满西楼》，跟就《简爱》相似之处更多，女主角都是孤女，简爱有个冷酷的舅妈，《月满西楼》里的美蘅就有个催着她滚出去的婶子；如果说两部小说里的招聘启事相似是因为公文写作大抵如此，可是男女主角都在家门口，因一场小小的交通事故邂逅就太巧合了；两篇小说里女主角的“情敌”都是个女疯子，且疯病都来自于家族遗传，所不同的只是，当女主角跟疯子的情人似有眉目时，安排了这一切的大哥按捺不住了，“放开那女孩，让我来。”他的挺身而出，终于使这故事脱离了夏绿蒂的控制。

但那女孩对大哥说：“石先生，你知道我孤苦无依，你知道我贫穷……我再穷，还不到出卖青春爱情的地步！你还能对我有怎样的侮辱！”啊，贫穷，啊，我也有我的尊严，是不是让你想起了点什么？

也不只琼瑶以《简爱》为模板，张爱玲的《多少恨》，也是家庭教师，也是遇上中产男子，男子的老婆从疯女人换成了旧式不识字的女人——可见当时旧式女人有多惨，老公出

轨都显得更加理直气壮。家庭教师最终远走天涯，她对男主角说要嫁表哥，而简爱就是差点嫁给了她表哥。

《简爱》所以被众多女作家厚爱，我想因为这个角色迎合了许多女读者心中的自我，我贫穷，矮小，不美，但我有节操有品位，一定会有帅大叔别具慧眼地爱上我。成功的，被广泛借鉴的模板，一定迎合了人性的某一部分，找到人人心里都有的那一部分自我。

而琼瑶的《金盏花》开头又很像《多少恨》；《一帘幽梦》则像极了《飘》……我读书少，无法做更多的比照，只是记忆力还行，看过就会记得。

我不觉得这是抄袭，一直以为这就是鸳鸯蝴蝶派的操作模式。首先你要找到一个合适的模板，如建筑里的钢筋混凝土结构，它是一部通俗小说的立身之本。

《雷雨》成为舞台经典的原因，其中一个原因应该是，它里面有太多能让观众看得很爽的模板。公子和丫鬟恋爱是一种，我记得有部戏叫《半把剪刀》讲的也是这个；同父异母恋是一种，后来被韩剧广泛采用；儿子继母恋是一种，《妻妾成群》里说了一半，没说完，还好没说完，使它在通往俗套的路上刹住了车。

模板选定，接下来是填砖，粉刷，是硬装加软装，窃以为，一个作家的过人之处主要体现在这部分。像张爱玲的《倾城之恋》，模板原也是老灰姑娘遇上老王子，最后以令人羡慕的富足生活，完成对她哥哥嫂子这些家人的复仇。所以她说，很多人在这部小说里，看到的是过瘾。但更高层次的读者，能看到她字缝里的那些苍凉，使这部小说，从流行变成经典。

张爱玲是个明白人。网友《拾荒小贩》告诉我，张爱玲给宋淇的信里提到，《半生缘》就是根据美国作家马德宽的《普汉先生》一书所改写。有人仔细对照，果然很多经典细节都是直接移植过来的。她能坦然告诉朋友这个，说明她不觉得借鉴情节是个问题，那不是她引以为傲的资本，也不是我们爱她的原因。

前几年郭敬明被指抄袭，似乎他也抄袭了很多对白，但他嘀咕“情节抄袭不算抄袭”，在我看来，还是有些道理的。通俗小说的情节，就那么几种，像姜昆在某年春晚上笑《山不转水转》的旋律就是加长《小白菜》一样（不知曲作者作何感想），任你千变万化，万变不离其宗。

《红楼梦》里，贾母听女先生说书，刚听个开头，便知道结尾，说：“这些书就是一套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿……开口都是?乡绅门第?，父亲不是尚书，就是宰相。一个小姐，必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是绝代佳人。只见了一个清

俊男人，不管是亲是友，想起他的终身大事来……”

贾母道着才子佳人戏的病根，可是有什么办法呢？普通观众的口味，如大浪淘沙，滤去各种尝试，剩下的就那么几种。假如我是那个时代的创作者，我心中的观众，可能不是贾宝玉，甚至不是贾母，而是薛姨妈袭人晴雯乃至赵姨娘，我必须考虑到她们爱看什么，如果我有超过她们口味的水准，会试着在俗套里夹些私货。

只有真正的天才，才有勇气彻底甩开这些俗套，人家都在写金玉良缘，我偏要讲我的木石前盟；人家都是以祖传的宝物传情达意，我偏要宝玉遣晴雯去给黛玉送个旧手帕，爱情能够点石成金，而不是被那些物件撮合。这是曹公的牛逼之处，也是他不可模仿之处，他没有模板，情节皆出自胸臆，最重要的，是只有他能够掌控他的情节，在他笔下如西施捧心，你若模仿，就成东施效颦。

在这里，让我们替他感谢一下高鹗，感谢后者卖力地把这部伟大作品变成一个中举人生儿子的俗套，不然估计它不会引发这样广泛的阅读兴趣，谓予不信，请看，发行量最大的《知音》《家庭》，那上面，有多少引人啧啧称奇的俗套啊。

但逐字抄写，或者调换下语序，或者是其他我一时想不出来的抄袭，确实应该追究，若于正是这样，支持琼瑶阿姨维权。

篇二：台湾网友对内地网络小说的看法

我很少从头到尾看完一部中国网络小说，但其他国家的小说倒是常能看完，当然，这跟字数有关，不过…

起点、纵横、17K之类的中国网络小说基本上多是一些速成的文字垃圾，不同意吗？那且让我们一一来分析…

■动机与背景：

稍微注意一下，可以发现有不少的写手是因为觉得没什麽书可看，所以自己跳下去写，这种写手写的东西多半可以跳过…

人们说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，但是若你熟读起点的小说然后自己创作，而这些小说很多是水准不高、太闲的大学生游戏之作，那麽在这些低水准的作品薰陶下，很难让人认为可以让人写出有水准的作品。

智者说话因为有话要说，愚者则是想说话，前者有内容，后者只有宣泄的**罢了。

想写中国古代的小说，那麽对於当时的时代背景自然要有所了解，此外就是阅读以当时时代为背景的古典小说，如杨家府演义、隋炀帝艳史、隋唐演义之类的，想写些修仙的，不妨先去看看署山剑侠、或是道教的一些资料好比道德经、南华经、抱朴子之类的。

站在巨人的肩膀上，你即便成不了巨人至少也有较远的视野，而跟着一群侏儒打混，你即便成王，也不过是矮子里面个子较高的那一个罢了～

■题材

中国网路小说写得最好的只有中国人才写得出来的作品，即是官场小说，其他各种类型的小说里面的价值观与世界观几乎都是延续官场小说里面的，好比充斥於各种类型里的力量崇拜、等级制度、内斗权谋等等。

好比修道被写成修盗，不再是替天行道或独善其身，而是热衷於杀人夺宝，每当有人高喊「宝物、有德者居之。」这个德就是力量，这句话跟土匪的「此树是我栽……」其实没太大不同，意思就是要开抢了，明明就是土匪，却要可笑地自圆其说，辩称修道便是争夺资源，其实不过是修道，将现实生活里的13.5亿人你争我夺的世界观套到修仙题材小说里罢了…

好比最可笑的是当一个人法力到了某某境界就成了师叔一说，上下尊卑不再是辈份或年纪，而是以力量而定，这种设定充斥於中国网路小说里，职务或许会变更，但辈份会变倒是中国人特有的思维。

至於以外国的历史为背景、或是魔法、异世界、异大陆的奇幻小说更是垃圾里的垃圾，每次看这类型的作品就觉得是将一群中国人套个外国人的名字的作品罢了，反正就是魔法加斗气（第一次看/中/国奇幻小说时我还很讶异，什麽是斗气？）里面每个人都还是中国人尔虞我诈那套，让人觉得，这些人都不看外国翻译小说的？

你何时看过外国人写武侠或修仙题材的小说？

好吧，你自认文成武德、智慧过人，写西方背景的小说对你来说只是一盘菜，那也多看看正宗的魔幻作品，一般的欧洲作品里，所谓的东方人多半是黑海以东那边的摩尔人（回教徒）而已，而非写方块字的中国人（那个太远了）。

多了解一下外国历史与文化的演变，多了解宗教改革，而非老是重复：「神说要有光…」（神是个话唠，他说过很多话…）

你得肚子里面有点料，才能盖出摩天大楼，而若你老是跟一群小孩和着屎尿玩泥巴，最多只能堆砌出沙洲城堡…

■贫乏的人物性格刻画

主角有七成以上是冷酷寡言的性格，而中国写手描写人物面貌的功力似乎十分薄弱，人物性格多半是一堆写手自己的旁白补充，而非藉由情节、戏剧性的效果产生，想要描写出主角的强势与威严，不用写一堆乱七八糟的形容词，简单几句地当主角一踏入此地，众人皆沉默行注视礼即可，无须叨叨絮絮几百字去形容主角多麽威武。中国的网路小说更像是低能写手写给低能读者看的…写手们不思考、读者也一样。

当你看过够多的中国网路小说后，你会发现主角多半爱摆酷（中国人所谓的装逼），不然就是喜欢玩猥琐跟阴险，想法多是力量至上、杀杀杀之类的N……土匪概念，往往把目的与手段搞混，毫无原则与坚持，连最起码的道德标准都欠奉…

举个最简单的例子，金庸的小说里，每篇作品的主角性格的刻画，栩栩如生，每个人物的性格隐隐中也决定了每个人的命运，而不用去哭着喊着「我命由我不由天」。

而中国网路小说里，似乎主角不断地串场，看到后来，没有一部小说里的主角让人印象深刻，喜欢或讨厌，因为…他们都长一个样子。

这或许跟写手的人生历练与功力有关，因为实际生活里与他人互动贫乏，在尔虞我诈的社会上必须伪装自己（我够狠、别惹我），无法去铺陈各个角色的互动，那麽让主角扮冷酷就是最简单的解决方式了。

又或许一胎化的小孩无法写出兄弟姊妹之间的相处情形与感情，因为他们无此体验，当然你可以反驳，创作在於无中生有，但我不认为那些善於意淫，只会写爽文的写手有此功力。

……在地球上的我碌碌无为，平庸之极，可是，在这个奇幻的世界，我一定要实现自己内心的梦想，叱咤风云，笑傲天下！

别闹了，成功的人在任何环境都会成功，穿越小说里面很多主角都是宅男，

问题是：宅男换个环境还是宅男，不会变成英雄的，这种N……设定不外是中国写手根本不思考，或是欠缺社会历练，意淫多过实际，你要写穿越，就别学黄易的特种兵穿越，也别低能地让个宅男穿越，先想好、设定个合情合理的穿越吧。

穿越后，先解决吃饭问题吧，在一个陌生的地方这麽好生存，还笑傲天下，那乾脆空投到外国，嫌不够落后就空投到非洲，去那里叱咤风云，笑傲天下吧～

■贫乏的世界观

不外是养蛊方式的一群人内斗、你争我夺，当然其实这也颇符合中国大陆的现况，资源少，人们没有分享的概念，只有掠夺、拼个我有你无、我生你死…

不过我们也很难去怪罪中国写手们，毕竟不是每个人都像乔治.欧威尔一样，能够写出预言式、不同世界观的「一九八四」，更多，或者说几乎全部的作者们，多半是将自身认知的世界观去套在自己写的作品里，那些千篇一律的扭曲价值观，正代表着中国人的随大流、一元化社会，毕竟他们活在一个诡异价值观的社会里

如果一个人常看外国作品，就会发现人们之间的阶级并非那麽壁垒分明，好比电影里小**也敢跟局长拍桌子据理力争，小说里的基调多是友情、勇气、人们崇尚的价值观是分享、守护、合作，而非掠夺、功利主义、弱肉强食。

相反地，你常常看到对於过於崇尚力量的讽刺与抨击，回到上个世纪的金庸小说，你可以看到人们会提升自己的力量，但并不会视那为一切，力量大的人仍然会受到一些拘束，好比自己说过的话、高手风范之类的原则，侠义道的人斩妖除魔，而非老是去打副本、杀人夺宝。

在外国的小说里，也有坏人，但好人居多，多是正面积极的一个世界观，而在中国的网路小说里则是负面居多、坏人特别人、普通人也可随时因为利益而摇身一变成坏人，你得时时提防，每个认识的不认识的随时都可能咬你一口，因为这些写手们现实生活里面即是如此，那麽反应在小说里，就是这样地一个世界。

你当然可以努力爬到最顶端，如此可以「我命由我不由天」，但格局似乎不用跟中国写手那麽小，掌握力量后，似乎从没有一个人想去创造一个没人受欺压的世界？而只是很本位主义的想到「自己不再受欺压」，甚至於，反过头来去欺压其他人…

节录

……在这个实力为尊，弱肉强食的世界里，那些厉害的强者，心境稍微不好些的，根本不会和你讲道理。有着太多的理由，可以杀人了。例如什麽，心情不好，看不顺眼，或者看上你身上某样东西了，又或是就想顺路掠个财，劫个色什麽的。

……修仙的路一定很漫长，也一定很艰险。但我不愿意庸庸碌碌的过一生，面临生老病死的痛苦。我不愿再被他人看成蝼蚁一样的存在，我不想被别人轻易决定我的命运。我有我的自由意志。为了我的生命，我的自由，我一定要在修仙路上走下去。这是我的誓言。

……这是一个和以往他认知的舞台截然不同的地方，这里更为紧张，更为残酷和黑暗，更加倍的血腥和没有人味，看着轻松，但人处其中，几乎无时无刻不是绷紧了神经，因为稍有不慎，不仅是自己万劫不复，就是家人也将惨不可言。

……不会跟其他功法冲突，那也可以和别的功法一起练？不过，三万多字，都已经背会了。那这张黑布？传给后人？废话，当然要毁去了。

……人们互相猜忌，每个陌生人都可能是潜在的敌人，最悲哀的是，你的亲人朋友也是如此。

■具有中国特色的世界观

贵族？暴发户吧…

每次看到中国写手笔下的世家子弟或贵族就想笑，个个都像爆发户的纨裤子弟，哪来的世家？世家应该是更珍惜自己的羽毛，不想低调，至少礼貌、修养也是最基本的，但中国写手们可能所接触或听到的「世家子弟」（中国哪来的世家？笑～）更像是军区大院出来的，狗仗人势、欺压普通人、斗富是一把好手，但世家就不太像了。

等级森严

十部中国网路小说里，你可以看到八部里面有趾高气昂的门房，另外两部则是一出现就被打死，中国写手大概是将自己去机关办事的经验套到小说里了，事实上，其他国家并不像中国那样容易从一个人开的车子、抽的烟、穿的衣服看出来一个人的社会地位，人与人之间的关系也不是以等级为依据，职务不同，不代表社会地位的差距。

掠夺胜过分享

13.5亿人生存的世界里或许只能你争我夺，但其他国家会想办法将蛋糕做大，而非几个人老是去抢一个小蛋糕，每次看/中/国网路小说总是让人心情很郁闷，就跟一个人生活在中国大陆时一样…

贡献值？上班啊？

帮派才需要贡献值吧？门派怎麽会变成要贡献值？想要学东西还要贡献值？知识的取得应该世更为普及（先有广度）才能够让知识的深度增加，而非敝帚自珍，门派里面一定要那麽功利？那是公司吧？晕…

毫无创意、画虎类犬的筛选弟子方式

自从冨樫义博的《HUNTER×HUNTER》里面的猎人证照考试方式后，中国大陆的网路写手们全部照抄…

问题是：考取单干的猎人证照跟一个组织徵选新人是不同的，除了个人素质外，应该还要考量到团体合作以及一个组织所推崇的价值观…

是互助合作、还是尔虞我诈？

一个组织老是筛选出尔虞我诈、你争我夺的弟子…

一个组织则是筛选出互助合作、彼此帮助的弟子…

百年后谁能存在？

但很可惜，中国大陆的网路写手只有抄袭的小聪明，却从未从实际角度去思考，或者是过於短视，毫无社会经验，也让他们写出千篇一律的作品…

白字多

千字2分的速成文字垃圾，还有就是文字的不通顺、错误成语的运用（背催的正确用字是手字旁的摧，悲摧，拔苗助长应为揠苗助长，火中取栗其实是吃力不讨好、为人作嫁的意思）

星号太多

很多关键字变成星号，这…真是中国独有的特色～

■贫乏的故事情节，更像是升级秘笈

看/中/国奇幻小说你得先看完五千字的等级设定，如果你把练功升级的文字砍掉，大概可以砍掉三分之一的文字，因为练功升级这种文字太容易灌水了，基本上我一看到练功升级的文字就跳过，这也是中国奇幻小说与外国的奇幻小说最大的不同，外国奇幻小说里人物的能力（或超能力），大概三行解决，从此不再升级，读者知道主角的能力是什麽，能做些什麽，随着剧情的展开，也可以追着伏笔或剧情去推想主角如何解决问题，好比最常见的超人、蜘蛛人、蝙蝠侠，谁会三不五时的升级？

中国写手大概有一半的精力以上花在设定这些看完就忘、不看也无所谓的N……设定，然后寄望於某个N……公司会拿去开发网游，这不是舍本逐末？

与其将时间花在这些无聊的设定上（不看也不会让你看不懂剧情）不如花更

篇三：13春《小说专题》作业1

一、单选题（共 19 道试题，共 95 分。）V 1. 陈映真的代表作是？A

A. 《将军族》

B. 《插天山之歌》

C. 《沉沦》

满分：5 分

2. 封祖盛在《台湾小说主要流派初探》中批评说，“他的小说极少描写封建习俗的代表人物和其他剥削压迫者，写了也大都不把他们作为反面形象来抨击，因而给人以哀怨有余，愤怒不足之感”，这批评的是哪位作者？A

A. 钟理和

B. 钟肇政

C. 杨逵

满分：5 分

3. 台湾文学中第一部以同性恋为题材的长篇小说是？A

A. 《孽子》

B. 《游园惊梦》

C. 《永远的尹雪艳》

满分：5 分

4. 哪位作家是台湾科幻小说的开创者。（ A）

A. 张系国

B. 丛甦

C. 赵淑侠

满分：5 分

5. 被誉为“台湾现代派小说旗手”的是？A

A. 白先勇

B. 欧阳子

C. 王文兴

满分：5 分

6. 台湾留学生文学的鼻祖，“无根一代”的代言人是？B

A. 聂华苓

B. 於梨华

C. 陈若曦

满分：5 分

7. 对于於梨华，“直到《又见棕榈，又见棕榈》出版，於氏才真正成了‘没有根一代’的代言人。这说法正是在该小说中新创的，一语道破了年轻一代的处境”。给于这样评价的是？A

A. 白先勇

B. 杨义

C. 陈平原

满分：5 分

8. 女性主义文学潮流在台湾出现在C

A. 20-40年代

B. 50-70年代

C. 80-90年代

满分：5 分

9. 吕赫若最重要的短篇小说集是？C

A. 《牛车》

B. 《嫁妆一牛车》

C. 《清秋》

满分：5 分

10. 下列哪部作品是施叔青早期的作品。（A）

A. 《约伯的末裔》

B. 《香港的故事》

C. 《完美的丈夫》

满分：5 分

11. 陈若曦的代表作是？B

A. 《断蓬》

B. 《尹县长》

C. 《千山外，水长流》

满分：5 分

12. 白先勇的小说集中，以大陆去台人员为主人公，其中多为国民党中高级的党政军官员及

A. 《台北人》

B. 《纽约客》

C. 《游园惊梦》

满分：5 分

13. 七等生的对存在主义进行艺术图解的作品是C

A. 《城之迷》

B. 《白马》

C. 《我爱黑眼珠》

满分：5 分

14. 九十年代以清宫题材为主的长篇系列小说（ C）掀起了又一轮的琼瑶热。

A. 《庭院深深》

B. 《彩霞满天》

C. 《还珠格格》

满分：5 分

15. 於梨华的作品( )获1968年台湾嘉新最佳小说奖。A

A. 《又见棕榈，又见棕榈》

B. 《归》

C. 《也是秋天》

D. 《傅家的儿女们》

满分：5 分

16. 杨逵1932年用日文写成的代表作是？A

A. 《送报夫》

B. 《模范村》

C. 《风水》

满分：5 分

17. 李乔《寒夜三部曲》的第一部是《寒夜》，而在中国大陆，也有一位作家写过同名的长篇小说，这位作家是？B

A. 老舍

B. 巴金

C. 鲁迅

满分：5 分

18. 《又见棕榈，又见棕榈》的主人公是？C

A. 朱丽丽

B. 罗梅卜

C. 牟天磊

满分：5 分

19. 被誉为“压不扁的玫瑰花”的台湾作者是B

A. 吕赫若

B. 杨逵

C. 吴浊流

、多选题（共 1 道试题，共 5 分。）V 1. 下列属于高阳作品的是（ABCD ）

A. 《慈禧全传》

B. 《胡雪岩》

C. 《红楼梦断》

D. 《红顶商人》

满分：5 分