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篇一：大学语文作业2

一、单项选择题 (一共5题，每题6分。)

试题1

(6分

)

散文《爱尔克的灯光》作者是（ ）。 【113324】

A． 朱自清

B． 巴金

C． 老舍

D． 钱钟书

B。标准答案为：B

试题2

(6分

)

在艺术探索上，带着“镣铐”“跳舞”的诗派是（ ）。 【113330】

A． “象征派”

B． “新月派”

C． “中国诗歌会”

D． “中国新诗派”

B。标准答案为：B

试题3

(6分

)

主张“以自我为中心，以闲适为格调”的散文家是（ ）。 【113348】

A． 鲁迅

B． 林语堂

C． 徐志摩

D． 沈从文

B。标准答案为：B

试题4

(6分

)

第一篇现代白话短篇小说是鲁迅的（ ）。 【113392】

A． 《孔乙己》

B． 《阿Q正传》

C． 《药》

D． 《狂人日记》

D。标准答案为：D

试题5

(6分

)

《却奁》这出戏选自（ ）。 【113400】

A． 《窦娥冤》

B． 《牡丹亭》

C． 《桃花扇》

D． 《浣纱记》

C。标准答案为：C

二、判断题 (一共5题，每题6分。)

试题1

(6分

)

中国第一部白话新诗集《尝试集》的作者是胡适。 【113317】

正确 错误

正确。标准答案为：正确

试题2

(6分

)

现代民族歌剧的奠基之作是《芳草天涯》。 【113373】

正确 错误

错误。标准答案为：错误

试题3

(6分

)

蘩漪是曹禺剧作《雷雨》中的人物。 【113379】

正确 错误

正确。标准答案为：正确

试题4

(6分

)

小说《菉竹山房》主要通过细节描写渲染环境气氛。 【113384】

正确 错误

正确。标准答案为：正确

试题5

(6分

)

描写是运用简洁明了的语言对事物做清楚的解说，对事理做明白的剖释，以【113440】 使读者对说明对象有客观正确认识的一种表达方式。

正确 错误

错误。标准答案为：错误

三、理解与辨析题 (一共5题，每题8分。)

试题1

(8分

)

简析散文《爱尔克的灯光》的结构线索。 【113356】

A． 本文以“灯光”为标题，却以“回忆”为线索，把不同时间、地点

的生活材料有机串联在一起。故居门前“一线微弱的光”象征着不可避免走向没落的大家族；哈立希岛上的灯光，即姐姐爱尔克的灯光是希望的灯，又是生活悲剧的象征；最后则以“我心灵的灯” 作结，体现了作者思想和感情的推进和深化，构成了一个完美的艺术整体。

B． 本文以“灯光”为标题，又以“灯光”为线索，把不同时间、地点的生活材料有机串联在一起。故居门前 “一线微弱的光”是希望的灯，又是生活悲剧的象征；哈立希岛上的灯光，即姐姐爱尔克的灯光象征着不可避免走向没落的大家族；最后则以“我心灵的灯”作结，体现了作者思想和感情的推进和深化，构成了一个完美的艺术整体。

C． 本文以“灯光”为标题，又以“灯光”为线索，把不同时间、地点的生活材料有机串联在一起。故居门前“一线微弱的光”象征着不可避免走向没落的大家族；哈立希岛上的灯光，即姐姐爱尔克的灯光是希望的灯，又是生活悲剧的象征；最后则以“我心灵的灯”作结，体现了作者思想和感情的推进和深化，构成了一个完美的艺术整体。

C。标准答案为：C

试题2

(8分

)

简述《张中丞传后叙》中南霁云形象的刻画手法。 【113357】

A． 作者选择典型事件，用最富个性特色的语言和动作来突出南霁云的形象。文章写了南霁云乞师和就义两件事，只用了过睢阳、祭双庙和与于嵩谈书三个场景，三段话和几个典型动作，就把人物的举止情态、内心活动逼真地表现出来，为读者活画出一个忠贞慷慨、肝胆照人的英雄形象，栩栩如生，给人留下深刻的印象。

B． 作者选择典型事件，用最富个性特色的语言和动作来突出南霁云的形象。文章写了南霁云乞师和就义两件事,，只用了死守睢阳、箭射贺兰和临死神色不乱三个场景，三段话和几个典型动作，就把人物的举止情态、内心活动逼真地表现出来，为读者活画出一个忠贞慷慨、肝胆照人的英雄形象，栩栩如生，给人留下深刻的印象。

C． 作者选择典型事件，用最富个性特色的语言和动作来突出南霁云的形象。文章写了南霁云乞师和就义两件事，只用了席间断指、箭射佛塔和临死不屈三个场景，三段话和几个典型动作，就把人物的举止情态、内心活动逼真地表现出来，为读者活画出一个忠贞慷慨、肝胆照人的英雄形象，栩栩如生，给人留下深刻的印象。

C。标准答案为：C

试题3

(8分

)

简述舒婷《致橡树》的艺术特色。 【113363】

A． 《致橡树》主要运用了魔幻传奇的手法，并采取了夸张、拟人等多种修辞手法。诗中先用两组排比句式，拒斥了传统女性的从属角色和陪衬地位。爱情既不是攀援高枝的凌霄花，也不是依傍绿荫的鸟儿，这些传统的爱情观都是以牺牲一方为前提的，主导与从属的关系使爱情失去本质。接着用一连串的对仗句式，突出木棉与橡树相依、并立的形象，“根，紧握在地下，叶，相触在云里。”全诗运用象征的手法，意象鲜明，寓意突出。排比、对比等手法的运用，使诗歌具有层层推进的效果，激情饱满，富有力度。

B． 《致橡树》主要借用了神话传说的模式，并采取了排比、对比等多种修辞手法。诗中先用两组对仗句式，拒斥了传统女性的从属角色和陪衬地位。爱情既不是攀援高枝的凌霄花，也不是依傍绿荫的鸟儿，这些传统的爱情观都是以牺牲一方为前提的，主导与从属的关系使爱情失去本质。接着用一连串的排比句式，突出木棉与橡树相依、并立的形象，“根，紧握在地下，叶，相触在云里。”全诗运用象征的手法，意象鲜明，寓意突出。排比、对比等手法的运用，使诗歌具有层层推进的效果，激情饱满，富有力度。

C． 《致橡树》主要运用了象征的手法，并采取了排比、对比等多种修辞手法。诗中先用两组排比句式，拒斥了传统女性的从属角色和陪衬地位。爱情既不是攀援高枝的凌霄花，也不是依傍绿荫的鸟儿，这些传统的爱情观都是以牺牲一方为前提的，主导与从属的关系使爱情失去本质。接着用一连串的对仗句式，突出木棉与橡树相依、并立的形象，“根，紧握在地下，叶，相触在云里。”全诗运用象征的手法，意象鲜明，寓意突出。排比、对比等手法的运用，使诗歌具有层层推进的效果，激情饱满，富有力度。

。标准答案为：C

试题4

(8分

)

简述老舍《茶馆》的戏剧结构特点。（《茶馆》是如何以“小茶馆”折射【113413】 “大时代”的时代变迁的？）

A． 老舍的《茶馆》采用了编年史的写法，即图卷式的结构，三幕戏分别写了满清末年、军阀混战、抗日战争后这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解半个世纪的风云变幻。剧中还使用了民族曲艺形式——大傻的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。

B． 老舍的《茶馆》采用了回溯式的写法，三幕戏将“康乾盛世”、军阀混战、抗日战争后这三个时代集中在1天的时间里，按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解半个世纪的风云变幻。剧中还使用了民族曲艺形式——大傻的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。

C． 老舍的《茶馆》采用了编年史的写法，即图卷式的结构，三幕戏分别写了抗日战争、解放战争、新中国建立这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解半个世纪的风云变幻。剧中还使用了民族曲艺形式——大傻的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。

篇二：中国现代文学史(自考终极版)

中国现代文学史

选择题

1、中国现代文学以“五四”文学革命为开端，以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德、提倡新道德，兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动。

2、1918年5月，鲁迅发表了第一篇白话短篇小说《狂人日记》，也是中国现代文学史上第一篇白话小说，标志着五四新文学创作的开端。

3、鲁迅创作于五四时期的白话短篇小说分别收入《呐喊》和《彷徨》。

4、鲁迅的《故事新编》一共有八篇，分别是《补天》《奔月》《铸剑》《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》。

5、《野草》中的散文陆续发表在《语丝》上，加上出版前写的《题辞》，共24篇。

6、《朝花夕拾》共计l0篇，写于l926年，都是带有回忆性质的叙事散文。最初陆续刊载于《莽原》，总题为《旧事重提》，l927年成书时改为现名。

7、现代小说最早的作者有：王敬熙《雪夜》《一个勤学的学生》，杨振声的《渔家》《贞女》，叶绍钧的《春游》《这也是一个人》，俞平伯的《花匠》。

8、台湾新文学小说早期代表有追风的《她要往何处》，无知的《神秘的自制岛》，柳裳君的《犬羊祸》，云萍生的《月下》。

9、台湾现代文学史上第一篇小说是追风的《她要往何处》。

10、叶绍钧是中国现代童话创作的开创者，他的散文作品《五月州一日急雨中》、《没有秋虫的地方》，童话作品《稻草人》《古代英雄的石像》。

11、湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人，合集《湖畔》。

12、冯至的诗风是浪漫主义，有诗集《昨日之歌》《北游及其它》。

13、蒋光慈的《新梦》、《哀中国》，郭沫若的《前茅》、《恢复》等，是政治抒情诗的先驱。

14、中国现代戏剧开始于留日学生组织的春柳社于l907年在日本东京演出《茶花女》和《黑奴吁天录》。

15、中国人自己创作的话剧，最早是洪深写的《卖梨人》和欧阳予倩的《运动力》、胡适发表《终身大事》

16、郭沫若历史题材戏剧创作《卓文君》和《王昭君》《聂莹》，这三部戏剧结集为《三个叛逆的女性》

17、丁西林 被誉为写独幕剧能手的丁西林的剧作对有封建意识的人物有所讽刺。《一只马蜂》、《压迫》但不是那种辛辣、犀利的讽刺，而是带有诙谐意味的，温和委婉的批评。因而他的戏剧多具“优雅的喜剧”的特色。

18、田汉创作的话剧《丽人行》，是他在整个民主主义革命时期戏剧创作的集大成之作。

18、l927年，香港的许多报纸开始出现刊登新文学作品的副刊，l928年8月，香港的第一本新文学杂志《伴侣》创刊，l929年春，香港的第一个文学社团“岛上社’’成立。

19、茅盾创作出版了长篇小说《子夜》，作品以深广的社会思考和成熟的艺术技巧而轰动当时，奠定了茅盾在中国现代文学史上的重要地位。

20、矛盾著名的短篇小说“农村三部曲”(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)和中篇小说《林家铺子》等，出版了《春蚕》、《泡沫》、《烟云集》三个短篇小说集和《印象·感想·回忆》、《速写与随笔》等散文集

21、《野蔷薇》是茅盾的短篇小说集，它收录了作者的《创造》、《自杀》、《诗与散文》、《一个女性》、《昙》等5篇短篇小说。这些作品都以恋爱为题材，通过对时代青年知识分子生活苦闷、寄希望于爱情而最终又只能在迷惘中盘旋的现实心灵状况的描写，表现了与《蚀》相近似的“追求”与“幻灭”的主题。

22、《蚀》是茅盾的小说处女作，由三个中篇小说《幻灭》、《动摇》、《追求》组成。整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命中的各种矛盾和阶级分化。作者试图表现现代青年在革命浪潮中所经过的各个时期：幻灭、动摇、追求。

23、郁达夫是“自叙传”小说的开创者与成就最卓著者。“自叙传”小说是中国现代抒情小说的开端，是与鲁迅所开创的现实主义小说不同的一种文学风格。

24、在英国任伦敦大学东方学院中文讲师期间，老舍完成了三部长篇小说：《老张的哲学》《赵子日》《二马》，先后在《小说月报》上连载。在新加坡逗留数月，写作了长篇小说《小坡的生日》。

25、老舍执教于济南齐鲁大学和青岛山东大学，创作了六部长篇小说，即《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《骆驼祥子》《文博士》。从抗战爆发到新中国成立，老舍的《四世同堂》是这一阶段的代表作。

26、老舍短篇中佳作《月牙儿》、《微神》、《断魂枪》、《柳家大院》、《黑白李》、《上任》等有很高的艺术造诣和思想价值。

27、曹禺的第一部戏剧作品是《雷雨》，他的第二部戏剧是《日出》，其他作品还有四幕剧《北京人》表现抗战前北京一个没落的封建世家的崩溃。

28、20世纪30年代的小说作家主要的群落：左翼作家群、东北作家群、京派作家群、“新感觉派”作家群。

29、左翼作家群的代表性作家主要有蒋光慈、华汉、洪灵菲、胡也频、柔石、丁玲等无产阶级文学倡导期的革命作家及“左联”成立以后出现的一批青年作家，如张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等。

30、20世纪30年代散文刊物：《文学》、《现代》、《文学季刊》、《文丛》、《作家》、《光明》等均以较大篇幅开辟了散文随笔专栏，还有《申报·自由谈》、《中华日报·动向》、《大公报·文艺》、《时事新报·青光》、《大美晚报·火炬》等报刊也大力扶持杂文、小品的创作。

31、抗战初期戏剧出现了小型化、轻型化和通俗化的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等，被戏剧界称为“好一记鞭子”的三个短剧《三江好》、《最后一计》和《放下你的鞭子》，是小型街头剧的代表。

32、抗战时期，冯至创作了诗集《十四行集》．诗歌富有哲理性和抽象性。其代表作有《我们准备着深深地领受》、《我们听着狂风里的暴雨》、《我们站在高高的山巅》等。年轻诗人力扬的长篇叙事诗《射虎者及其家族》以及陆志苇的组诗《杂样的五拍诗》和罗大冈的组诗《诗料》等，也都致力于深层思想的探索。

33、从抗战胜利前夕至新中国成立这一阶段，不同风格流派的许多进步诗人都以政治讽刺诗为武器进行战斗。郭沫若的《进步赞》、臧克家的《有的人》、邹荻帆的《幽默的人》等，都是政治讽刺诗中的力作。

34、国统区先后出现了两个重要的诗歌流派：七月诗派和九叶诗派。

35、根据地早期诗歌主要是朗诵诗和街头诗。街头诗大多是政治抒情诗和小叙事诗。抗战后期在人民军队中兴起的“枪杆诗”与朗诵诗、街头诗运动一脉相承。

36、歌谣体新诗有李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》、张志民的《王九诉苦》和《死不着》、田间的《戎冠秀》等。在解放区还有诗人创作抒情诗，何其芳的《夜歌和白天的歌》以其亲切真诚赢得了读者长久的喜爱。

37、解放区散文创作的成就主要集中在报告文学、速写和文艺通讯方面，较著名的散文作家有华山、吴伯箫、刘白羽、孙犁、周而复等

39、解放区早期的小说创作以丁玲为代表。她的作品有《我在霞村的时候》、《夜》、《在医院中》等。

40、文艺座谈会以后，解放区的小说创作呈现出了新的面貌，代表性作家有赵树理和孙犁．康濯、孔厥、刘白羽等。康濯的《我的两家房东》，孔厥的《受苦人》、《一个女人翻身的故事》

41、秦兆阳、葛洛、马烽、西戎、束为发表表现农村生活的优秀作品。刘白羽反映部队生活的作品有《政治委员》、《无敌三勇士》、《战火纷飞》、《火光在前》。此外，邵子南的《地雷阵》、华山的《鸡毛信》、管桦的《雨来没有死》等作品也都是表现军事生活的名篇。

42、l949年至l966年“文革”爆发，一般称作“十七年文学”，它以革命现实主义为主导，取得了一定的创作成绩，也因为“左”倾思潮的不断干扰而屡受挫折，其发展轨迹是曲折起伏的。“文革”十年中，极“左”思潮占统治地位，文学事业遭到空前的劫难。

43、新中国成立前夕，“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平召开。它标志着在经历了新民主主义革命后，文艺工作即将进入社会主义革命和社会主义建设的新阶段。

44、20世纪50年代前中期，文艺领域开展了一系列思想批判运动。其中规模较大的有三次，即关于电影《武训传》的讨论，对《红楼梦》研究的批判和对胡风文艺思想的斗争。

45、反映抗美援朝战争的作品有未央的《驰过燃烧的村庄》、《祖国，我回来了》，情感热烈而深挚。

46、工业题材有夏衍的第一部话剧作品《考验》是代表。杜印、刘相如、胡零创作的《在新事物面前》、崔德志的《刘莲英》等也都塑造了较为鲜明的工人形象。

47、80年代后的台湾散文家，龙应台是影响较大的，主要作品《野火集》、《人在欧洲》、《女子与小人》、《我的不安》等。

48、鲁迅有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》、l6本杂文集和书信集《两地书》。此外，他还写有《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等学术著作。

49、赖和小说《一杆“称仔”》《不如意的过年》《可怜她死了》

50、叶绍钧以对普泛“爱”的人道主义的追求作为他写作的题旨的作品有《阿风》、《寒晓的琴歌》等，选取农村生活题材，对中国农村的社会现实和农民的生活进行了表现的有《这也是一个人》《夜》、《某城纪事》

51、在泰戈尔式的无韵诗的启迪下，郭沫若写了《死的诱惑》、《新月与白云》、《别离》等爱情诗，开始了他的文学创作。

52、《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。

53、徐志摩有诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》。

54、冰心的诗自成一家。她出版有诗集《繁星》和《春水》，内收小诗300余首。这些诗原是在泰戈尔《飞鸟集》的影响下，记下一些“小杂感”式的“零碎的思想”，发表时被编辑分了行，竟成为自由体中的一个品种，曾被称为“繁星体”。

55、“现代评论”派，有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。徐志摩以诗著名，但他的散文亦写得自由而华丽，自成一体。他的《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》等都是较有名的篇章。

56、贯穿于她冰心的散文创作的是“爱”的哲学，其内容包括爱母亲、爱儿童、爱自然、爱祖国。

57、香港的第一本新文学杂志是《伴侣》，香港的第一个文学社团是“岛上社’’，这些以新文学为追求目标的副刊、刊物和文学社团的出现，标志着香港新文学在20世纪20年代末正式登上了历史舞台。

58、茅盾作品：短篇小说集《野蔷薇》，“农村三部曲”(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)，中篇小说《路》《三人行》，长篇小

说《虹》《子夜》。

59、茅盾的散文创作的数量达百万言之巨，其中有《白杨礼赞》、《卖豆腐的哨子》等散文名篇，具有很高的艺术价值。

60、《野蔷薇》收录了矛盾创作的《创造》、《自杀》、《诗与散文》、《一个女性》、《昙》5篇短篇小说。以恋爱为题材，通过对时代青年知识分子生活苦闷、寄希望于爱情而最终又只能在迷惘中盘旋的现实心灵状况的描写。

61、《蚀》是茅盾的小说处女作，由三个中篇小说《幻灭》、《动摇》、《追求》组成。

62、巴金的作品：《灭亡》《死去的太阳》《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》，《爱情三部曲》(《雾》、《雨》、《电》，《火》《憩园》《第四病室》《寒夜》等。

63、老舍的主要作品《火葬》《四世同堂》《鼓书艺人》，代表作是《骆驼祥子》《四世同堂》

沈从文作品《边城》《长河》《八骏图》《湘行散记》等，主要题材“湘西世界”和“现代都市人生”。

64、由于殷夫的诗作表达了革命斗争的激情，洋溢着革命的英雄主义和乐观主义精神，因此，人们将他的代表作称为“红色鼓动诗”。写得比较动人的作品有《别了，哥哥》、《血字》、《议决》、《一九二五年的五月一日》等。

65、戴望舒的成名作是发表于《小说月报》的《雨巷》。诗作发表后，在当时广为流传，作者也因此被称为“雨巷诗人”。

66、李广田有散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》等。李广田描绘得较多的首先是农民阶级对土地的深沉依恋，其次是抒发农民的忧郁与寂寞。

67、陆蠡有散文集《海星》、《竹刀》，其中有些是抒情散文，但写得较好的是记人的，而且多是写农村人物的那些作品。

68、洪深的《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》，合称“农村三部曲”，这是现代话剧史上首次较全面地表现农村生活和农民抗争的戏剧作品。

69、丘东平的《一个连长的战斗遭遇》、《第七连》，姚雪垠的《“差半车麦秸”》、《牛全德与红萝卜》，还有《刘粹刚之死》(萧乾)、《春雷》(陈瘦竹)、《乌兰不浪的夜祭》(碧野)、《北运河上》(李辉英)、《东战场别动队》(骆宾基)等，都是抗战小说的名篇。

70、以徐讦和无名氏为代表的“现代罗曼司”小说以传奇化的情节，杂糅以爱国主题、情爱故事和浓郁的异域情调，具有很强的浪漫特点。徐讦有《风萧萧》、《精神病患者的悲歌》等。

71、长篇小说《财主底儿女们》是路翎的代表作，小说以“一·二八”上海抗战以后十年间我国的社会生活为背景，描写了苏州头等富户蒋捷三一家在内外各种力量冲击下分崩离析的过程，集中刻画了财主的儿女们，在尽可能地容纳更为广阔的社会图景的同时，史诗般地记录了我国抗战期间重大的历史变迁。

72、张爱玲小说内容主要以旧上海和旧香港的殖民地都市生活为背景，深刻地表现人生的苍凉和人性的荒诞。 多以婚恋为题材，表现在“食”、“色”枷锁下的人类的心灵世界。

73、李季的《王贵与李香香》作品用信天游民歌的形式、自由生动的民间语言，在诗歌民族化、群众化方面获巨大成功。

74、白先勇有《寂寞的十七岁》、《台北人》等。 欧阳子有《那长头发的女孩》、《秋叶》等。

75、林海音主要作品有《城南旧事》、《金鲤鱼的百裥裙》、《婚姻的故事》、《晓云》等。琼瑶主要作品有《窗外》、《几度夕阳红》、《在水一方》等40余部长篇小说。

76、刘以鬯主要作品有《天堂与地狱》、《酒徒》、《寺内》等。

77、金庸主要作品有《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《鹿鼎记》等15部武侠小说。

78、梁羽生主要作品有《龙虎斗京华》、《十二金钱镖》、《白发魔女传》等35部武侠小说。

79、各少数民族的叙事长诗，如藏族的《格萨尔王传》，蒙古族的《英雄格斯尔可汗》、《嘎达梅林》，撒尼族的《阿诗玛》，壮族的《百鸟衣》，傣族的《召树屯》等

80、余光中散文作品有《左手的缪斯》、《掌上雨》、《逍遥游》、《听听那冷雨》、《青青边愁》、《记忆像铁轨一样长》、《凭一张地图》等十余种。

81、三毛散文作品主要有《撒哈拉的故事》、《稻草人手记》、《雨季不再来》等近二十种。

82、杨牧散文作品主要有《叶珊散文集》、《柏克莱精神》、《年轮》、《搜索者》等。

83、从1978年开始，王蒙进人了创作的探索喷发期，发表了长篇小说《相见时难》，小说集《冬雨》、《冻的湖》、《蝴蝶》、《木箱深处的紫花绸服》、《(夜的眼>及其它》、《王蒙中篇小说集》、《妙仙庵剪影》等。

84、黄凡作品《赖索》、《大时代》、《都市生活》等。 袁琼琼作品《自己的天空》、《两个人的事》、《沧桑》、《红尘心事》

85、朱天文主要作品有《小毕的故事》、《炎夏之都》、《世纪末的华丽》、《荒人手记》等。

86、【西西小说作品主要有《我城》、《像我这样一个女子》、《哨鹿》等。

87、施叔青小说作品有《约伯的末裔》、《香港的故事》、《香港三部曲》(《她名叫蝴蝶》、《遍山洋紫荆》、《寂寞云园》)

88、陶然小说主要作品有《蜜月》、《旋转舞台》、《岁月如歌》、《追寻》、《与你同行》、《一样的天空》、《表错情》等。

89、《古船》是张炜的第一部长篇小说，也是张炜的代表性作品。

90、苏童的《妻妾成群》被拍成电影《大红灯笼高高挂》，获得了奥斯卡最佳外语片提名奖，随后是《红粉》登上银幕。

名词解释

1、“诗体大解放”：所谓“诗体大解放”，就是“不但打破五言七言的诗体．并且推翻词谱曲谱的种种束缚：不拘格律、不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样做，就怎样做”。

2、象征诗派：指以李金发的诗集《微雨》为起点，它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人。李金发除《微雨》外．尚有诗集《食客与凶年》、《为幸福而歌》，穆木天有诗集《旅心》，冯乃超有诗集《红纱灯》。

3、民众戏剧社：在文学主张上与文学研究会的为人生的现实主义文艺思想基本一致，他们对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧”。他们还提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”，进行严肃的艺术创造。

4、“中国诗歌会”：在“左联”的领导下，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立了“中国诗歌会”。他们反对新月派和现代派的唯美主义，积极提倡和推动诗歌的大众化，在现代诗歌运动中有着很大影响。蒲风是“中国诗歌会”最有代表性的诗人，出版有诗歌集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》和长篇叙事诗歌《六月流火》等。

5、“农民戏剧实验”：熊佛西到河北定县从事长达五年的农民戏剧的研究和实验。为了配合农村演剧，熊佛西创作了反映农民生活的戏剧《屠户》、《牛》、《过渡》等。熊佛西还积极培养农民演员，建立适应农民戏剧要求的剧场。探索农民戏剧的演剧方式。

6、“地下文学”：躲避高压的政治专制，以尽可能隐蔽的手抄渠道自发地传播。作者在创作中面临了受压迫、查禁、围剿，甚至批斗、杀头的危险。主要作品有：穆旦的《智慧之歌》，华汉的《华南虎》，张扬的《第二次握手》，郭小川的《秋歌》、《团泊洼的秋天》，舒婷的《船》、《赠》、《春夜》，北岛的诗歌《你说》、小说《波动》以及写于l973年但l979年才得以在《诗刊》公开发表的《回答》，芒克的《城市》和《太阳落了》，及l976年“四·五”天安门运动中“天安门诗歌”

7、无产阶级革命文学：运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。太阳社主要成员有蒋光慈、钱杏邨、孟超等人，出版刊物有《太阳月刊》、《海风周刊》等。1928年1月，郭沫若在《创造月刊》上宣称“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”将是“无产阶级文艺”。此后，在《文化批判》、《流沙》和太阳社的《太阳月刊》等刊物上发表了许多提倡无产阶级文学的文章。

简单题

1、“五四”文学大致经历的三个阶段。

答：一、1917年至1920年新文学的萌芽期。二、1921年到1926年文体大解放的创作活跃期。三、1926到1927年沉寂。

2、《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格。

答：一、外冷内热。作者将思想启蒙者的高度热情，在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情，转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜，转化为对赵太爷假洋鬼子之流凶残暴虐横行乡里的憎恶鄙视。

二、以讽抒情。作者以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷等人的凶残卑劣，谴责了知县大老爷等的反动实质，同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会、重铸国魂的革命热情。

三、形喜实悲。作品展示了阿Q种种可笑的行径，但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧，我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时，又总是有一股无情的力量，把我们的笑变成一种含泪的笑。

3、《故事新编》的写作特点。

答：一、依据古籍和容纳现代。“只取一点因由，随意点染，铺成一片”。

二、将古人写活。作者主要从现实生活出发，不给古人戴上光圈，而是将古人当做人，寻找古今人思想情感上的相通之处加以推想和发展。

三、运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务。

4、《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格。

答：一、作品里写的事和人，往往饱含作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的叙述中寓有褒贬，在简洁的描述中分清是非，使回忆往事与批判现实融合在一起。

二、以叙事为主，但同时穿插了议论，融入了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。

三、清新恬淡与讽刺幽默的统一，是《朝花夕拾》的艺术风格。

5、叶绍钧创作出版的长篇小说《倪焕之》

答：一、l928年，叶绍钧创作出版了长篇小说《倪焕之》。作品的问世，标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献，而且，在表现生活内容的广度上也有所拓展。作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。从作品中不但可以观阅到从辛亥革命到大革命失败的中国历史画卷，体会时代历史的波澜壮阔，而且还可以体察到一代中国知识分子的命运和人生探求轨迹，洞悉他们复杂丰富的内心世界。

二、在艺术表现上，虽然作品的结构安排还略嫌沉闷，各篇章的写作也不太均衡，但由于作者对作品所表现的教育题材有着丰厚的生活基础，对知识分子生活也相当熟稔，所以，作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公形象，具有一定的艺术感染力。

6、“五四”时期的散文的文学史意义

答：首先，它打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的一种示威：“在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。”

其次，“五四”时期散文的革故鼎新相当自觉而彻底，散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变，而且自此成为新文学的一个独立的门类，从而结束了文章与散文长期面目不分的历史。

最后，“五四”散文所张扬的“个性解放”、民主与科学、反封建等理念，从此构成了20世纪中国文学宝贵的精神资源与反复言说的主题。

7、关于“文学基于普遗人性”的论争

答：这场论争于1928-1930年发生在左翼作家与新月派理论家粱实秋之间。梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学，在《文学与革命》、《文学是有阶级性的吗?》等文章中主张“文学乃是基于固定的普遍的人性”，提出“文学是没有阶级性的”，主张“天才”创造文学。针对革命文学倡导者，他的批评有其合理性，也不无偏颇。

鲁迅指出，文学只有通过人，才能表现“人性”；然而“一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”。鲁迅还指出文学与阶级性的关系，是都带，而非“只有”。

8、关于“文艺自由”的论争

答：这场论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。1931年底，自称“自由人”的胡秋原连续发表文章，谈“文学与艺术，至死也是自由的，民主的”．在左翼文学与国民党民族主义文学之间左右开弓。瞿秋白、冯雪峰著文批判。苏汶自称代表“作者之群”的“第三种人”为胡秋原辩解，展开论战。

争论的焦点是文艺与政治的关系。苏汶等反对政治“干涉”文学，强调文学真实性的独立地位。左翼的反批评对于文艺与政治的关系有所阐发，却又片面地趋向另一极端。党内的理论家歌特(张闻天)撰文，维护文学真实性标准的独立价值，对真实性与党性、政治倾向性作了较为辩证的分析。

9、关于“大众语”的论争

答：关于“大众语”的论争于1934年5月由汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动”引起。6月，进步作家集会，决定掀起反对文言、保卫白话的运动，展开大众语的讨论。

这次论争的焦点集中于文学语言问题，参加人员涉及整个文化界，发表文章数百篇。论争总结了“五四”、“文白之争”以后文学语言发展的经验教训，批评了“欧化”与“半文半白”的倾向，纠正了一些左联作家否定白话、提出语言有阶级性等“左”的错误，探讨了现代文学语言的特点及其发展方向。

10、《边城》的文化意蕴和独特的艺术表现手法

答：一、沈从文的大量作品构成了一个表现人性之“常”的独立自足的艺术系统，《边城》是这方面的代表作。沈从文小说在探索理想的人生形式时灌注了关于人的改造的思想，这触及了20世纪中国文学改造民族性格的基本命题。他企盼通过民族品德的重造，进而探索“中国应当如何重新另造”。这些是他作品中最富于积极意义的现代思想。正是这一点使其作品题材偏离时代文艺主潮的同时，又保持了它的现代品格。这正是沈从文小说意蕴的复杂性所在。

二、《边城》的故事时间是静止的。它的叙述是独特的：小说的大部分内容是以概述的方式叙述的，如传统国画的散点透视，随物赋形，移步换形。静止的时间与共时性的叙述决定了小说语言的特殊性。一方面，叙述者利用概述的权力架构了一个价值体系，并且随时对笔下人物予以褒贬；另一方面，适应叙述的需要，常常使用“皆”、“必”、“从”、“从不”等语词，以实现对于叙述频率的调整，营造出悠然淡远的意味。

11、20世纪30年代报告文学的兴盛

答：(1)“左联”的提倡。“左联”在开展工农兵通信运动时，提出了创作报告文学的号召。“左联”刊物上译载了介绍这种文体论文，左翼作家们还积极创作报告文学作品和翻译出版国外的报告文学作品。这些都直接推动了报告文学的发展。

(2)是由报告文学的文体特点决定的。报告文学作为文艺性的通讯报道，集新闻性、真实性、文学性、战斗性于一体，能以文学的手段迅速地反映现实生活，能最大限度地满足既喜爱文学又关心社会动向的广大读者的阅读需要。

(3)深刻的社会原因。“九·一八”事变后，国内政治生活急剧变幻，人们关心民族的前途，关心时事，迫切需要了解时局的变化，报告文学能迅速反映急遽发展的社会生活，因而必然兴盛起来。

12、抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争

答：一、面对抗战初全民性的抗战题材创作，当时主持国民党《中央日报》副刊的梁实秋表达了不满情绪，希望文学能够表达更丰富多样的生活和主题。这种“与抗战无关”的观点得到了沈从文的应和，他认为作家也不必工具化地服务于战争现实，可以从更长远的思想建设角度为民族未来服务。

二、左翼作家对这些观点进行了明确的批评。孔罗荪批评梁实秋的言论“抹杀了今日全国文艺界的一个共同目标：抗战的文艺”；张天翼指出，文艺创作中的“差不多”、“八股”要反对，但目的恰恰在于更紧、更深入地把握时代和现实。

篇三：高考文学常识必备

文学常识

第一册

1．中国新诗诞生于（运动）前夕，不断接受外来影响并融合了民族风格，形成众多流派。（新中国成立后），新诗继承了（五四）以来新诗的优良传统，并从（古典诗歌）和（民歌）中吸取养料，取得了显著的成就。

2．沁园：东汉明帝女沁水公主的园林，后为外戚窦宪所夺。《沁园春》词牌相传因此而得名。

3．徐志摩（1896～1931），浙江海宁人。原名（徐章序），笔名等（南湖）、（云中鹤）。现代著名（诗人）、（散文家）。（新月社）的发起人和主将，主要诗集有（《志摩的诗》）（1925）（《翡冷翠的一夜》）（1927）（《猛虎集》）（1931．8）（《云游》）（1931年11月19日, 从南京乘飞机去北平，途中飞机失事，不幸遇难，死于泰山脚下，时年35岁，该诗集后由陈梦家编辑出版），代表作有《再别康桥》《雪花的快乐》《这是一个懦弱的世界》，《再别康桥》收录在（《猛虎集》）中，除了诗集外，还有散文集《落叶》（1926）《巴黎的鳞爪》（1927）《自剖》（1928）《秋》（1931），小说散文集《轮盘》（1930），戏剧《卞昆冈》（1928，与陆小曼合写），日记《爱眉小札》（1936）《志摩日记》（1947），译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐志摩的诗歌、散文以及艺术观，受英国浪漫主义影响教深，注重意境创造与音律和谐。起思想核心是资产阶级个人主义，因而被称作是“浪漫潇洒的资产阶级诗人”

4．闻一多（1899～1946），湖北省黄冈市浠水县人，本名（家骅），现代著名（诗人）、（学者）、（爱国民主战士）。1920年4月，发表第一篇白话文（《旅客式的学生》），同年9月，发表第一首新诗（《西岸》）。 1923年出版第一部诗集（《红烛》），1928年出版第二部诗集（《死水》）。 他的名篇有《一句话》《太阳吟》《洗衣歌》《孤雁》《忆菊》《祈祷》《爱国心》《我是中国人》《七子之歌》等。《死水》是新格律诗的代表，体现了他提出的 “三美”主张——（建筑美）、（绘画美）、（音乐美）。《死水》一诗借鉴了西方现代派始祖之一的（波德莱尔） “以丑为美”的主张和技巧，营造反讽的氛围，揭露和批判丑恶和肮脏。

5．穆旦（1918～1977），原名（查良铮），笔名梁真，浙江海宁人。九叶诗派代表诗人之一，写了有影响的诗篇《赞美》《诗八首》，诗集有《探险队》《穆旦诗集》等。

6．郑愁予，1933年生，原名（郑文韬），台湾诗人，诗集有（《梦土上》）《衣钵》（《燕人行》）等。《错误》一诗有评论家如是评说“轻巧清隽”“美丽凄哀”，“堪与宋词小令相提并论”。

7．舒婷（1952～），原名龚佩瑜，当代女诗人，她是（朦胧）诗派的代表诗人，与北岛、顾城齐名，影响较大的诗作有《祖国啊，我亲爱的祖国》《致橡树》《会唱歌的鸢尾花》《这也是一切》《双桅船》《流水线》等，著有诗集（《双桅船》）（《会唱歌的鸢尾花》）《始祖鸟》，散文集《心烟》《秋天的情绪》《硬骨凌霄》《露珠里的“诗想”》《舒婷文集》(3卷)等。诗歌（《祖国啊，我亲爱的祖国》）获1979—1980年全国中青年优秀诗歌作品奖，《双桅船》获全国首届新诗优秀诗集奖、

1993年庄重文文学奖。

8．海子（1964～1989），原名查海生，作品有长诗（《土地》），短诗选集《海子、骆一水作品集》《海子的诗》，短篇诗歌有《亚洲铜》《麦地》《以梦为马》《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》，他是中国当代先锋诗人，被誉为（“诗坛怪杰”），他自由率真的抒情风格，对生命崇高的激情关怀，对美好事物的眷恋，使他的作品有一种童真梦幻般的吸引力。

9．普希金（1799～1837），俄国伟大诗人，俄国近代文学的奠基人，俄罗斯文学语言的创造者，19世纪俄国（积极浪漫主义）文学的主要代表和（批判现实主义）文学的奠基人。他的作品富有人民性，被称为（“俄罗斯生活百科全书”）。高尔基赞誉普希金是（“俄国文学之始祖”），是“俄国伟大的人民诗人”。其代表作有：抒情诗《自由颂》(1817)《致恰达耶夫》（1817）《致大海》《致诗人》等；叙事诗（《青铜骑士》）（1833）（《茨冈》），其中（《茨冈》）是诗人过渡到（现实主义）创作前的最后一部（浪漫主义）叙事诗；1830年完成被称为俄国（批判现实主义文学）的奠基作的长篇（诗体）小说（《叶甫盖尼·欧根·奥涅金》）。其作品还有长篇小说（《上尉的女儿》），童话诗：《渔夫和金鱼的故事》，短篇散文体小说集《别尔金小说集》。

10．狄金森（1830～1886），美国女诗人，19世纪诗坛的一颗巨星，世界抒情（短诗）的大师之一，一生写下了一千多首诗歌，多是短诗，以描写自然，抒发个人情感为主。在一战前的相当长时间内，不被人重视，今天她被公认为美国罕有的文学天才，成为与（惠特曼）、

哈代、（霍普金斯）齐名的西方现代诗歌的先驱，她的诗不循章法，内容广阔，意象奇特，韵律多变化，以其独往独来的姿态为美国诗坛树立了新的里程碑。她努力挖掘人们内心深处的隐秘，她的诗是内心感受的外化，被称为灵魂的风景画家。她被视为美国（意象派）诗歌的先驱者，她上承浪漫主义的余音，下开现代主义的先河。

11．裴多菲（1823～1849），19世纪（匈牙利）爱国诗人，匈牙利民族文学的奠基人，在她的领导下组成了匈牙利第一个作家团体“青年匈牙利”。代表作有：抒情诗《贵族》《老旗手》等，长篇叙事诗《使徒》。

12．朱自清（1898～1948），原名（自华），字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，（文学研究）社成员，现代著名诗人、散文家、学者又是民主战士、爱国知识分子。1923年发表长诗（《毁灭》），1929年出版诗文集（《踪迹》），1928年出版散文集（《背影》）。散文集还有《欧游杂记》，诗集《雪朝》，著名的散文有《春》《绿》《背影》《荷塘月色》《威尼斯》》、《桨声灯影里的秦淮河》。毛泽东曾称赞他“一身重病，宁可饿死，不领美国的?救济粮?的?骨气?，表现了我们民族的英雄气概”。

13．李乐薇，台湾作家，1930年出生于江苏省南京市，早年肄业于上海厦门大学，后一直从事文化教育工作。其散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念。

14．史铁生（1951～），北京人，当代著名小说家，中国作家协

会会员，。作品有《夏日的玫瑰》《插队的故事》《合欢树》。1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，其作品《我的遥远的清平湾》《奶奶的星星》分别获1983年、1984年全国优秀短篇小说奖。其作品风格清新、温馨，富有哲理和幽默感。

15．川端康成（1899～1972），日本小说家、散文家。短篇小说（《伊豆的舞女》）奠定了其在日本文坛的地位。代表作长篇小说《雪国》（1937）《千只鹤》（1951）《古都》（1957）等，这些作品以“丰富的感情，高超的技巧，表现了日本人的内心精华”，1968年因这三部小说而获诺贝尔文学奖。他是继泰戈尔之后第二个获此殊荣的东方作家。《花未眠》是一篇哲理散文。

16．马丁·路德·金（1929～1968），美国著名黑人牧师，美国黑人民权运动领袖。1964年获诺贝尔和平奖金。1968年组织“贫民进军”，途经田纳西州孟菲斯城时，被种族分子枪杀。从1968年起，美国政府将每年1月的第三个星期一（金的诞辰是1月15日）定为马丁·路德·金的全国纪念日。《我有一个梦想》是他在一次大型群众集会上的演说。著有《阔步走向自由》《我们为何不能再等待》等著作。

17．史怀哲（1875～1965），其名又译为阿尔贝特·史怀泽、阿尔贝特·施韦泽，法国神学家、哲学家、医生，“敬畏生命”伦理学的创立者，爱因斯坦称之为20世纪西方世界惟一能与甘地相比的具有国际性道德影响的人物。他一生致力于非洲国家的医疗服务事业，1952年获诺贝尔和平奖。《我的呼吁》是他在授奖仪式上的演说词。选自