迷途知返的名人故事

篇一：迷途知返

迷途知返

作者：三井兽

来源：《当代体育·扣篮》2014年第04期

有些人在希望和喝彩中被推涌膜拜，有些人在艰难困苦中举步维艰，可梦想和希望终归是好东西，有人如果从不曾放弃，我们是站在原地唾弃嘲讽，却躲在暗处瑟瑟发抖，还是勇敢的冲上去，哪怕前路风吹雨淋？

无论最终赛后统计表上的数字是多少，只要比赛结束后能够自己走下赛场、第二天还能打球，格雷格·奥登都会将其看作是一种胜利。这就是为什么热火在客战奇才的比赛中曾一度落后对手34分、最终收获了一场惨败，可奥登依然笑容满面——时隔四年多之后，他第一次站在了NBA常规赛的赛场上。

就算移动略显笨拙、还因为受到犯规困扰而限制了出场时间，奥登依然在努力看到其中积极的一面。在过去的三年中，奥登一直与多次接受过手术的脆弱双膝、酒精依赖症和抑郁症倾向作斗争，回想起重返赛场的这段时间，他的观点非常明确。“起码我没有再受伤，所以这很不错。”奥登自2009年12月5日以来重返赛场，他为热火队打的八场比赛中有四场都获得了两位数的出场时间，尽管场均只得到2.9分和2.5个篮板，尽管最高得分还没有超过超过首秀的6分，但在谈到自己的表现时，他说道，“我曾经受过很多伤，我经历过很多起起伏伏，但就像我说过的，那是很久之前的事情了。对我而言，能够健康地走下赛场，就已经是福气了。”

奥登是从天上直接摔进了牢笼，一个被世人追捧到无耻自责、嘲笑和盘剥的黑暗角落，当他回来之后，我们拥抱的不再是一个伟大的球员，而是一个伟大的不曾死去的梦想。重新来过有多难，可所有人都记得他几乎在第一场场和奇才比赛之后，热(转 载 于:wWW.zw2.Cn 爱作文网)泪盈眶地告诉所有人：“我非常高兴，自己又能参加比赛了。”对于迈阿密，甚至整个联盟来说，奥登的数据再不起眼，他依然神奇地回到了这个星球上最吸引眼球的篮球舞台的中央。主教练斯波斯特拉说：“其实我觉得他只要站在场上，无论打多长时间拿到什么样的数据，都是成功。”步行者的助教麦克米兰作为奥登昔日恩师，即便是碍于和热火你死我活的敌对状况，依然按捺不住自己的兴奋。“我真的期待看到他回归的一幕，看到他能重新回到球场。”他说道。

不是所有的涅槃，都是重生，有时候为梦想挣扎着死去算是永生。奥登赢得的是尊重，这比数据更重要，因为有了尊重，追梦者的脚步会更坚定更义无反顾。“他仍然在寻找他的节奏，他太久没打球了，但每个了解他的人都知道他是从怎样的处境下走过来的，都会对他致以十二分的尊重。经历痛苦和坚持之后，他应该获得成功。”山猫前锋麦克罗伯茨说。奥登没有抱怨命运不公，虽然他也曾堕落过，可不是所有人对于天上地下的境遇都能不为所动，都能泰之若然。

时间回到六年前，如果你单独看凯文·杜兰特，这简直就是百年不遇的绝世天才——他是第一个赢得了年度所有大学球员奖项的大一新生，其中包括了约翰·伍登奖、奈·史密斯奖、美联社最佳球员、全美篮球教练协会年度最佳球员、阿道夫·鲁普奖以及奥斯卡·罗伯特森奖，然而就好像一部电影赢得了电影节几乎所有的重要奖项，却没有赢得最佳男主角一样，那一年波特兰人选择的是奥登，而不是杜兰特。即便在2007年奥登和杜兰特都是绝对的

“Can’tMissProspect（未来之星）”，然而真正雄踞各大报道头条的却是一个没有经历过职业赛场的大学生，然而奥登却已经被冠以各种传奇的渲染——这家伙有张伯伦的进攻、拉塞尔的防守、大卫·罗宾逊的身材和奥尼尔的力量，遗憾的是，这些意淫在六年后就成为了波特兰人心中有一个伤痛。

对奥登，似乎很多人都有着疯狂的迷信，现在也是如此。“如果他健康，那么他依然具有统治力。”步行者后卫乔治·希尔说。实际从受伤之后，奥登的内心就充满对未来的恐惧和向往，但这不是奥登第一次挣扎在伤病和怀疑中。当年在NCAA争战同样受到伤病困扰的奥登，因为右手腕受伤而错过NCAA前七场比赛，在提前三周复出之后，奥登依然轻描淡写地为俄亥俄州大拿下15.7分、9.6个篮板和3.3次封盖，球队战绩始终名列前茅。而奥登对于伤病的控制和耐心是常人无法洞悉的，这一点从他当时忍受腕伤坚持练习投篮就可见一斑。当时他在BigTen联盟冠军争夺赛上的最后几秒的罚球着实让人捏了把汗，但奥登却顶住了压力，用受伤的手腕带走了胜利。此时你会明白为什么当初波特兰人会如此迷信奥登，他们将各种专业数字报告扔在一边，当时还是波特兰主帅的麦克米兰深谙优秀中锋和后卫之间是存在胜利守恒定律的，所以他甚至在选秀前就提醒所有球队打消俘虏奥登的念头，“我会选这个家伙的，奥登这家伙就是那个我想要选的”。

当然除了伤病，奥登还必须饱受其他的困扰，这些困扰来自于场外他自己做过的蠢事，比如说裸照事件，比如说酗酒放浪形骸。但是很多也是别人强加给他的，比如他的长相。像G.O.（奥登缩写）、UncleGreg（格雷格叔叔）和BillRussell’sdad（比尔·拉塞尔之父）这样具有对人格攻击性的绰号始终惯着于奥登的职业生涯。当然还有更攒劲的，比如在进入NBA之后，巴克利说：“我估计他都27岁了。”但另一方面，他又显示出相当的礼貌、智慧甚至是狡猾。当年选秀时候主持人问奥登：“你认为你和勒布朗·詹姆斯谁看上去更老一些？”他笑着回答：“我看上去要更老一些，这么说我并没有不尊敬勒布朗的意思。”很少有人在主动面对自己最尴尬问题的同时，还能不开罪别人，奥登除了一张长的着急的脸之外，还有拥有更成熟的智慧。他明白那些嘲笑他的人多数是不配和自己平起平坐的，人必须允许他人“酸葡萄”心里作祟。他9岁时的教练，前AAU教练史密斯曾这样评价奥登：“他是个有着超过他年龄知书达理的孩子，而且以前还是个狡猾的人”。

不过奥登终归是个好人，他热爱生活，喜欢做梦，而且为之奋斗。他身上有诗人一样的浪漫主义情怀，同时也具备了诗人不具备的现实主义坚韧和眼光，在天真和现实的夹道中，奥登活得惬意而自我。他儿时的梦想是成为牙医，是因为他想树立好的形象，即便不能帅气逼人，但也不能邋遢窝囊。即便是在他很小的时候受人追捧，奥登也依然喜欢为所有人扶门，坚持让其他人先进，并且习惯性地在回答前总是带着“先生”或“女士”。在所有人指责和贬低奥登的时候，很多人都忘记了他是一个热爱生活并且愿意去努力的人，更悲哀的是，那些曾经贬低他的人也是曾经追捧和吹嘘他的人。我们不能抨击那些和我们生活方式不同的人，因为每个人的选择都是不同的，即便是一个看似奸诈狡猾的人，我们也不能去嘲笑，因为当有一天他们比你成功的时候，你不至于会落得难堪，一如奥登自己所说的那样，“不管怎样，我觉得大家还是会认为我是个好人。”

对于奥登这样的好人，我们没理由拒绝，更何况他还是个有情有义的男人。他曾用一场比赛去纪念最好朋友史密斯的死，没有几个人知道他始终照顾亡友的妹妹，在那张看似木讷老成的脸庞背后，奥登永远闪烁着人性的光辉。奥登已经不再是未完待续的传奇，而更像是一块为了梦想而生的滚石，平庸却不可摧毁。最有意思的是，此时NBA甚至依然不知道十成的奥登到底是什么样的，他依然在联盟面前保持了新鲜感和潜能以供猜想，只是在聒噪的世界，奥登却远没有外界对自己期盼那样去期盼，因为他在“谋事在人，成事在天”的囹圄中陷得太久。

有些等待，一转眼就是沧海桑田，一转身便是天上人间。奥登已从备选传奇变成了个普通的寻梦者。1502天之后，奥登的回归再不会被渲染成王者归来，而更如一个励志故事，一个寻梦者的自我救赎。对于一个热爱篮球热爱生活的人来说，我们永远不能对他说“不”，因为这也是我们所最终追求的，我们和奥登一样，都是奔跑在梦想道路上的寻梦者。

篇二：迷途知返的老福特

副总经理毫不留情地说：“那就同意他们去搞水冷引擎。”福特突然省悟过来，于是毫不犹豫地说：“好吧！”后来几个技术人员开发出了适应市场的产品，使公司的销量大增。

这几个当初想辞职的技术人员均被福特委以重任。

福特公司步入了良性发展的轨道。一天，公司的一名中层管理人员瓦尔多和福特交谈时说：“我认为公司中层领导都已经成长起来，您是否应该考虑一下培养接班人了？”瓦尔多的话很含蓄但却表达了要福特辞职的意愿。

福特一听，连连称道：“您说得对，不提醒我倒忘了，我确实该退下来了，不如今天就辞职吧！”在办理完交接手续的几个月后，福特便把董事长的位置让给了别人。

故事哲理一个人无论地位多高或者拥有多么巨大的成就，都不可避免地会犯这样或那样的错误，能够具有自知之明，并能够听取下属与自己主张相反的意见，这是每一个卓越的企业家都应该具有的胸襟。特别是在下属已经用最柔和迂回的方式就企业大计提出意见时，这也是考验企业家胸襟“最低要求”的时刻。

篇三：迷途知返

这又是一个关于青少年的成长故事，但作为《后人》的编剧奈特·法松和吉姆·拉什自编自导的第一部作品，我们有理由相信影片在故事的成色上是有质量保证的。看过《后人》的观众应该知道作为编剧，两人对故事的掌控能力以及对人物细致入微的刻划，他们的故事让观看过的每一个观众都能找到似曾相识的感觉。

《后人》这部影片在几乎没怎么讲故事的情况下就能摘得2012年的奥斯卡最佳改编剧本奖，而这只是他们编剧的第一部作品，在这一点上我们就可看出影片的编剧有着非同寻常的才华。奈特·法松和吉姆·拉什的影片并不是传统意义上的为观众讲“一个故事”，而是为我们在宠大而杂乱的生活时空中截取一个时间段，我更愿意如此看待他们的作品。所以，不管是《后人》还是《迷途知返》都是用简单的剧情为我们呈现复杂的生活片断，如此影片的故事是丰满的，而影片中的人物也处于一种琐碎复杂的生活片断中显得格外真实。于是我说，影片的编剧有着非同一般的才华，他们打破了传统影片的叙述模式，他们的影片不是讲一个什么故事，而是告诉观众在这个时间段内发生了什么故事。而这种讲故事的方式对于影片来说无疑增加了它对现实生活的模仿能力。

而这种讲故事的方式对于成长电影来说再合适不过，影片的两个编剧正是精于此道。《后人》讲的是一家人的成长故事，而《迷途知返》讲的是一个人的成长故事。而对于非要在成长故事中得到个什么道理的观众大概会失望了，一部影片不会影响你的人生，当然也不会给你一个惊天动地的大道理，既使是有也是我们早就知晓的。所以，对于成长电影来说，重要的不是得到了什么道理，而是我们目击了别人的成长过程而达到自我成长的目的。

《迷途知返》的故事本无新意，跟《菊次郎的夏天》一样，邓肯在这个无聊的夏天里渐渐消融自己的孤独，从而找回自我的故事。邓肯有着跟菊次郎一样的孤独，这种童年的孤独造成了自己的木讷和跟环境的格格不入。如果身边再有一两个瞧不上你的人，你的人生简直暗淡无光。邓肯弯背耸肩的形象天然地为观众造成了一个孤独内向却又无法自拔的印象，而你又分明可以看出他努力想变得开朗却仍和环境格格不入的失败。不想听母亲男友讲话就用耳塞将耳朵堵起来，将自己同环境孤立起来，他在车顶听音乐不是喜欢音乐而是为了掩盖自己无事可做的尴尬。在海边渡假却穿着牛仔裤，这种穿着上的错位实际上是邓肯内心与环境的错位映射。邓肯跟水上乐园的欧文第一回见面是在车的后座上，他对欧文那个似有似无的笑容意味深长，这是一种交流障碍者特有的笑容，既渴望交流又怕被拒绝，于是似笑非笑的表情成为了他试探人际关系的触角，一但碰壁便马上收回。

人的所谓的孤独来自于跟环境的格格不入，有的人融入环境的能力强，有的人则弱。而真正适不适合所处的环境，只有冷暖自知。认真感受你可以看到，跟环境格格不入者，不止邓肯一人，他的母亲同样是个热闹气氛下的落单者。只是母亲比邓肯更积极地想融入现有的环境而已，在家中母亲跟邻居跳舞时既想得到认同又极其不自然的表现，在饭桌上重复讲着别人的经历。母亲在这种别扭的陌生环境中想极力表现得自然，而明眼人终究可以看出她必竟是个局外人。而男友的出轨她看在眼里却隐忍不发，她所处环境的尴尬是远甚邓肯的。作为母亲的角色，跟男友对邓肯的压制相对，她又是邓肯孤独的拯救者。可以说，邓肯母亲的角色是影片表演难度最高的角色，她与环境表面融洽实则疏离的状态以及和男友及儿子的矛盾感情都极难把握。

有时你的孤僻不是自己的错，你跟环境的格格不入只是你没有找到真正属于自己的环境。内心弱小者改变自己融入环境，内心强大者坚持自我改变环境。母亲属于前者，而邓肯更似后者。邓肯在影片过了30分钟后终于找到了属于自己的环境，在水上乐园每一个人都保有接纳对方的态度。既使在邓肯驱逐嘻哈舞者一节，那些持不合作态度的嘻哈舞者也能用欢快的方式化解对方的尴尬。一直想着辞职的秃头路易斯看似讨厌所处的状态，但他依然被身边的人所接纳，他之所以还未离开其实跟另一个水上乐园的员工凯瑟琳是一样的，你可能找到比这更好的工作，但再难找到比这里更好的人和这里的人所造就的融洽的环境。

“从一到十，你给自己打几分”这样的问题可能很多孩子都遇到过，这是一个带有先天挑衅意味的问题。把自己的人生交给别人打分，不管得分多少你都是个失败者。在原有的环境中邓肯是孤独的个体，在这种天然被排斥的环境中你很难实现自我，而水上乐园则不同，水上乐园是包容的，每一个人的个体构成了一个和谐的整体。邓肯在滑道中超过欧文的秘密其实很简单，正是欧文的成全成就了邓肯的奇迹。一个好的环境，一个被群体接纳的个人，他的成功是大家共同的目标。在影片的最后邓肯打通了两个不同环境的时空隔膜，让另一个环境的人看到了自己的成功。

我们过去总是说要改变自己适应环境，而我们有没有想过改变环境去适应自己。于是水上乐园的欧文告诉邓肯，“不要找什么攻略”“走你自己的路”没有人可以对你的人生指手划脚。

首先不得不说，“迷途知返”这个中文译名实在是对影片的误读。在中文中，“迷途知返”代表一种悔过自新、知错便改的自我觉悟，但在影片中，故事的主人公、成长的经历者Duncan谈不上犯有什么错，也并没有严格地“返回”旅程的出发点。他确实经历了成长的迷茫——父母离异，自己与母亲的新男友及其女儿很不合；想在父亲身上找到安慰，却意外得知父亲抛弃了自己，梦想幻灭，倍受打击；在海滨度假期间目睹母亲的懦弱，心有愤恨，也有不平；当然还有青春期渐渐苏醒的懵懂的情愫和讷于言却不敏于行的极客通病——这些都是太过普通、太过平常但也太难于被精准描述的成长试练。就像影片标题中重复出现两次的“way”一样，成长总会经历曲折，甚至是漫长的曲折，但在试炼的尽头心灵会得到崭新的依托。但Duncan并没有“知返”；相反，他的自我探索、自我释放的旅行与出发点渐行渐远。因此在影片结尾的时候，虽然他搭着同一辆车、坐在同样的位置向这趟旅程的物理出发点返程，但他的精神成长早就超越了空间的界线，已经开始向着新的终点迈进。

《迷途知返》——我们暂且还是叫它这个名字吧——这部温馨的轻喜剧于2013年的夏天在北美地区上映。与它选择上映的季节一样，《迷途知返》浑身都散发着夏天的气息——明媚的阳光，湛蓝的海天，夏日的人群，再加上一抹成长的淡彩小忧伤。这部电影，或者更准确地说是这部剧本的讨喜之处在于，这抹忧伤绝不会浸染整个故事的明朗色调。每一次冲突、每一个叙事上的危机都是Duncan向新生的迈进——故事的框架不会因为Duncan的破格行为而摇摇欲坠，反而会因此而更加紧实、充满希望。

影片伊始，作为导演+编剧的奈特·法松与吉姆·拉什就充分展示了他们“以文造人”的功力，甚至可以说，本片台词的精彩与出众远远超越了其镜头语言。影片开始的那几分钟，两位主创只用寥寥几句对话和一个巧合就勾勒出了整个故事的人物关系背景：故事的主人公、等待成长的Duncan随妈妈Pam生活，他们和Pam的男友Trent以及Trent的女儿Steph一同到海边度假。Duncan与这两个“外来者”的关系都很紧张，Trent甚至有意无意就会伤害到Duncan的自尊和感情。在整个旅途中，Duncan一直朝后坐在轿车的尾部，因此在一个路口碰巧看到了一个开黄色跑车、酷似小萝卜头·糖泥的男人，而这个男人将随着影片的进展逐渐成为一个拯救Duncan与水深火热中的神奇魔法师，而他所工作的水上乐园Water Wizz

也将成为一个戏里戏外都让人心驰神往的水上奥兹。

在影片中，Duncan的成长是一个打破常规与拒绝定义的过程。在影片开场的时候，那几句对白不仅指出了人物的关系，还描绘了Duncan所面临的最大的威胁——定型。Trent让Duncan用1——10中的数字进行自我评定，Duncan给自己打了6分，没成想没心没肺的Trent却说了句，我觉得你是个3.且不说这么一个愣头青给一个14岁的、正在经历成长阵痛的孩子带去了多么大的伤害，单凭这种毫无人情味的量化机制和它所隐含的定型与定义过程，就足以毁掉这个原本就承担着巨大创伤的男孩的一生。

不仅外力威胁着要将Duncan定义为一个无可救药的人，就连Duncan自己也似乎在进行着某种自我定型与自我束缚的过程。最明显的或许就是Duncan发现自己无法融入任何一个小集体，也就是说他无法将自己定义为任何一个类型的人，并且为此而郁郁寡欢。在海滨别墅的餐桌上，当旁人都在大声说笑时，只有Duncan一个人沉默地坐在一边，与欢愉的氛围格格不入；在Kip(Trent的好友)的私人游艇上，成年人们依旧在船尾说笑，两个女孩在船头晒太阳，只有Duncan一人穿着笨拙的救生衣拘束地坐在船舱内，发现自己无法融入任何一方(当然这一部分也是Trent的作为)。不仅如此，Duncan连打游戏都要靠pattern，更是把猥琐男Owen的每一句玩笑都当真。这种呆板的定型最终招致了他的“魔法师”朋友Owen的不满，后者收纳Duncan为水上奥兹国的员工，并开始了一系列对Duncan的改造过程。

Water Wizz虽然只是一个人造的水上乐园，与Duncan度假所居的海滨比狭小得很，但这里却成了Duncan一直苦苦求索的心灵寄居地。这里没有Trent那套定型机制，员工们，尤其是Owen，工作得极其轻松惬意、自由洒脱。有趣的是，奈特·法松与吉姆·拉什在影片中也客串了两个水上乐园的员工，其中以吉姆·拉什所饰演的Lewis最为呆萌——一个一直在辞职，从未真离开的可爱老男人。Duncan在这里学会了交流与开放自己的身心，在这里他与结识的极客好友Susanna慢慢擦出了火花，并且与这些轻松自在、仿佛活在世外的员工成为了可以推心置腹的朋友，他甚至成为了水上乐园的明星员工。这个仿佛奥兹国般的奇妙仙境与充满了卑微、欺骗、喧闹的海滨别墅形成了太过鲜明的对比，但也正是在这个水上奥兹中，Duncan真正跨出了成长的步伐。

说来说去，《迷途知返》就是这么一个稀松平常的成长故事，它最大的魅力或许就在于

剧本让人感觉实在太舒服。本身就迸发着喜剧热情的脚本，配上几位主要演员入木三分的诠释，巨大的活力自然地在荧幕上流淌。对于我们来说，这100分钟的观影经历也似乎是一次向奥兹的象征性逃亡——故事的结果已经不那么重要，重要的是我们随着男孩经历了一次情感的起伏和跌宕，并且从明朗的画面中收获了那么一丝夏日独有的欢愉和热情。对于期待通过电影暖心的观众来说，《迷途知返》或许是个不错的选择。

After seeing the movie,I am deeply touched by the process of Duncan’s growth.He always explore a suitable way,and never giving up.I claim that it is difficult for a teenager to hold on.Maybe somebody thinks he is a person that is hard to get along with.But when you treat it from another angle,you will find that is a child to change the environment to adapt to himself.

Many people,even the great,always say that we are in the society,we should try our best to adapt to the society rather than make the society fitourselves.I am not in favour of it to some extent.If we always change ourselves to suit the society,we will be easy to lose ourselves’ treasure thing and gradually make us ordinary,what is worse,sometimes we will get some bad habit from the society.Even many people do the thing does not mean it is right.Inaddition,If it is wrong,it causesus make up for the consequence difficultly.

I think I am similar with Duncan from personality.I have a strong desire to find a place suitable for me.But reality is more cruel than fantasy movie.It is really beyond my ability to put it into practice.I have to give up to society.So the Duncan’s story let me a deep impression.I really feel happy that Duncan make it.