玄幻小说发展现状

篇一：论中国玄幻小说产业的发展历程和现状模式

课号： BK2M20A02课程名称： 国际文化贸易 阅卷教师： 闫永哲

班级： 13国贸2班 学号： 134172223 姓名： 李叶 成绩：

论中国玄幻小说产业的发展历程和现状模式

【摘要】

就中国玄幻小说产业的发展历程及现状，产业的营运模式。分析其现状产生的文化因素和对当代中国年轻人的影响及未来中国玄幻小说文化产业的发展的重大影响 。

【关键词】

玄幻小说 发展历程 现状营运模式

【正文】

中国网络玄幻小说普遍认为诞生于二十世纪 90年代, 当时陆续有《 龙枪》系列、《 魔戒》系列、《 哈利·波特》系列和《 银河英雄传》等奇幻作品由国内学者翻译进入中国, 在这些作品的影响下, 国内网络上开始产生一种新的文学种类, 即后来被称作的玄幻小说。‘ 玄幻小说’一词首次亮相, 并有了明确的定义。“ 一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了, 这个小说品种我们称之为‘ 玄幻’小说。”

课号： BK2M20A02课程名称： 国际文化贸易 阅卷教师： 闫永哲

班级： 13国贸2班 学号： 134172223 姓名： 李叶 成绩：

作为一支刚兴起于网络上的自由文学种类, 由于创作环境、创作主体以及创作内容的多元性与复杂性, 目前想明确给予这种文学样式一个准确的定义是很困难的, 一般认为, 玄幻小说是建立在思维想象基础上, 叙述具有特异能力的人物与事件的幻想类小说, 多以神话、传说、民间故事等为母体, 揉合了各种天马行空的奇思妙想。

玄幻小说的发展历程

从 2000 年初到如今, 国内网络玄幻小说开始形成了自己的风格, 这段时间玄幻小说的发展轨迹可划分为如下阶段:

第一阶段, 模仿阶段

西方奇幻作品以及由西方现代奇幻小说改编而成的商业电影《 魔戒》的成功, 带动了西方非主流文化的奇幻小说的升温, 由于现代社会文化的全球化状况以及西方文化产品的强大渗透性, 中国读者兴起了西方奇幻小说热,《 龙枪》、《 魔戒》系列的翻译作品适当地满足了读者的阅读期待, 这时网络中出现了西方奇幻小说的模仿创作热潮。并且使一直处于网络文学弱势地位的幻想小说跃升到了强势地位。

课号： BK2M20A02课程名称： 国际文化贸易 阅卷教师： 闫永哲

班级： 13国贸2班 学号： 134172223 姓名： 李叶 成绩：

当时的玄幻小说以西方中世纪神话为创作源泉, 沿袭西方中古骑士文学的传统, 带有很强的模仿痕迹。代表作有今何在的《 若星汉》、读书之人的《 迷失大陆》等。

第二阶段, 本土创作阶段

2003 年与 2004 年是西方奇幻的中国本土化, 此时网络玄幻小说开始由西方奇幻魔法类的一统天下转向了多元化的题材与类型,而其中最明显的现象之一就是, 中国传统的仙剑文化开始在网络幻想小说写手的笔下得以延续与发展。

这种创作转向首先体现在有西方奇幻文学特色的作品中, 西方奇幻小说里最重要的两大成分即异世界与魔法皆被中国化了。作品中的角色名字开始变作中国人名, 发生背景开始中国化, 异世界不再是欧洲中世纪特色的世界, 而是中国特色的世界, 西方的魔法文化开始在中国网络玄幻小说里被本土化为中国仙剑文化, 魔法逐渐被本土化为类似中国道家法术与武术内功之类的东西。

这段时期的代表作为树下野狐的《 搜神记》、苏逸平的《 星座传说》等。

课号： BK2M20A02课程名称： 国际文化贸易 阅卷教师： 闫永哲

班级： 13国贸2班 学号： 134172223 姓名： 李叶 成绩：

第三阶段, 大玄幻阶段,

实际上, 国内玄幻小说从诞生之初就表现出其包涵的文本题材的丰富性, 但明显的表现还是从 2003 年开始, 大量的仙剑类题材、都市类题材、军事类题材、魔幻类题材、架空类题材以及网游类题材幻想作品出现在读者面前, 这些都极大地扩大了传统玄幻的内涵与外延。这给我们带来了一个新的文学现象, 即玄幻小说在广义定义上形成了一个新的文类, 笼括了所有幻想小说。

作为新兴的网络小说样式, 这种大玄幻的丰富和庞杂让阅读者眼花缭乱的同时也满足了大众的阅读需求。代表作有《 沙盘》、三国阿飞的《 三国游侠》、《 我就是流氓》。

玄幻小说的现状模式

如今网络玄幻小说由于其通俗性成为商业炒作的骄子, 其商业潜力不可忽视,2010 年出版市场是最好的佐证, 起点推出的《 起点文库》系列、 龙空推出的幻想之城系列, 还有九州幻想系列等, 超过 50 本各类网络小说的出版, 且都取得很好的发行成绩。

课号： BK2M20A02课程名称： 国际文化贸易 阅卷教师： 闫永哲

班级： 13国贸2班 学号： 134172223 姓名： 李叶 成绩：

从 2012年玄幻文学网站开始的 VIP制度已渐趋成熟, 收费模式的实行成为网络文学商业化的一个重大标志。商业与网络文学的结盟首先深刻的反映在玄幻小说及其网站上, 网络玄幻文学的消费化、商品化日益突出, 而且其作品受到了游戏界、电视界的广泛关注。

尽管目前的大多数网络小说还存在着媚俗化、平面化、模式化等缺点, 但是作为一种新的文类, 其广泛的想象力和鲜活的大众创作语言, 对民族文化与西方文化的解读与融合, 独特的文本体验以及在情感表现、情感交流、叙事结构以及语言表达等方面具备的一些明显新的特质。

网络玄幻小说的网络文化产业价值

近年来,玄幻小说向网络的延伸发展,出现了一些专门的玄幻小说原创网站和产生了网络玄幻小说。网络玄幻小说日渐为大众所知并受到无数网民的狂热追捧。作为一种新兴的文学类型,其独特的文本审美性以及伴生的文化产业的价值,开始受到各界的关注。

(一)网络玄幻小说写作与网络玄幻小说文化产业链的形成

网络玄幻小说的风靡带动了网络玄幻小说文学网站的发展,中国原创文

篇二：中国玄幻小说热潮兴起的原因及其发展前景

引 言

20世纪九十年代以来，随着网络的普及和发展，网络文学迅速地发展起来，成为一种新兴的大众文化产品。2003年开始，玄幻小说在网络文学中异军突起，并迅速风靡全国。仅在一年时间内，玄幻小说就占据了网络小说的主导地位。2004年，玄幻小说《小兵传奇》是唯一入选十大中文搜索关键词的文学相关词语，在Google和百度的统计中分别排在第三位和第十位；2005年度十大网络小说前3位都被玄幻小说占据，依次为《诛仙》、《小兵传奇》和《坏蛋是怎样练成的》；2006年玄幻小说依然在网络小说排行榜中独领风骚，前十位排名中玄幻小说占了70%。在这种情况下，大型玄幻网站也如雨后春笋般涌现出来，比较著名的有：“起点中文网” 、“异度空间” 、“幻剑书盟” 、“天鹰文学” 等。玄幻小说动辄十万、百万乃至千万的点击率相对于纯文学作品数百、数千的点击率，令人惊叹。玄幻小说在纸质出版领域也获得了巨大成功。以萧鼎的《诛仙》为例，出版短短几个月就取得了数十万册的惊人销售成绩。玄幻小说迅速被出版商认作点金石。显然，玄幻小说已度过最初的萌芽期，开始向纵深发展。

玄幻小说以其独特的审美方式使青少年从社会重压中解脱出

来，缓解了他们普遍存在的迷茫与失落的情绪，并启发青少年的想象力，鼓励他们转换视野，伸展心智，回归自我。并通过主人公曲折离奇的成长经历和各种极境的考验引导读者树立正确的人生观和对自我价值的体悟。这无疑是具有重大的文学意义和社会意义的。

但是，玄幻小说在高速发展的同时也显露出了多方面的缺点。由于网络创作的自由化和作者的低龄化以及缺少正确的理论指导，许多玄幻小说存在逻辑漏洞，缺少思想深度，缺乏文学底蕴和文学

的精神价值维度；同时，玄幻热潮引起的大量跟风之作，使得玄幻小说呈现出创作的模式化，很容易让读者产生审美疲劳。许多玄幻小说过分渲染暴力和色欲，充满了脏、乱、差的描写，降低了玄幻小说的整体品位。

尽管如此，玄幻小说仍以迅雷不及掩耳之势风靡全国，掀起了一股玄幻文学的热潮。玄幻小说热潮的出现并不是一个偶然的现象，而是社会、文化、经济共同作用的结果。本文将深入分析玄幻小说热潮出现的原因并探讨其发展前景。

一、 玄幻小说探源

“玄幻小说”一词最早见于香港。赵善琦先生在1988年香港“聚贤馆”出版的黄易小说《月魔》序言上说：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告产生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是玄幻小说第一次亮相。但是纵观黄易的玄幻作品，其科学成分微乎其微，而其中的“玄”与玄学也不可等同。玄学原指魏晋时代何晏、王弼等运用道家的老庄思想，糅合儒家经义而形成的一种唯心主义哲学思想。现在玄学的内涵被扩充，包括了传统数术、占卜、星相、命理、风水等。黄易的“玄”只是浅层次的风水命理，占卜星相，而更多的是神妙的玄想。当今流行的网络玄幻则更难寻找到科学与玄学的踪迹。所以，“玄幻”的“玄”可以解释为玄妙，即神奇奥妙，神妙而奇异。“幻”即幻想，是以个人或社会的理想愿望为依据，超脱于现实的深思妙想。在这个基础上，玄幻小说以人的本性为基础，但又不受科学和现实的束缚，创作更自由，内容更玄妙丰富。

玄幻小说至今没有一个权威的定义。于芳曾在《关于玄幻小说

的特点和定义》一文中给玄幻小说下定义：“玄幻小说是90年代中后期新兴起的一种故事类文本，它往往脱胎于或借鉴于武侠小说、科幻小说、神话小说、传奇小说、西方魔幻小说，其间借助于大量缺乏现实的、自然的和传统文化的立足点而自行编造的仙佛魔怪、巫师超人等内容来讲述超现实时空中具有超自然能力和情感的主角们的传奇经历，以随意性很大的曲折离奇的编造情结为推进故事的主要方式的一类纯娱乐故事文本。”但是我们可以看到于芳的定义固然解释了玄幻小说的大部分特征，但仍然具有片面性。玄幻小说不仅包含了超现实时空的作品，同样也有都市玄幻等以现实时空为背景的故事文本。期类型也包括了仙侠、灵异、神魔、魔武、穿越、架空等众多题材，所以，给玄幻小说下定义实是一件困难的事情。

奇幻小说与科幻小说、魔幻小说共同构成了幻想小说的三大类。奇幻的传统定义是剑与魔法,描写的是以中世纪为背景的一个虚拟而又构架严肃的世界，托尔金的《魔戒》是其中的代表作。科幻小说是建立在科学幻想基础上的小说，受科学依据的束缚，具有浓重的未来性，如玛丽·雪莱的《科学怪人》。魔幻小说具有鲜明的西方文化色彩，以印第安人古老神话传统和东方阿拉伯神话故事为基础，以神奇的魔法、魔力为对象，给读者以神秘的感觉，再兼收并蓄东西方古典神话的某些创作方法，以及欧美现代主义文学的异化、荒诞、梦魔等手法，用以反映或影射拉丁美洲的现实，达到对社会事态的揶揄，谴责，揭露，讽刺和抨击的目的。如胡安.鲁尔福的《佩德罗.帕拉莫》。玄幻小说交叉于三大幻想小说之间，以中国传统文化为基础，汲取奇幻、科幻、魔幻、武侠的各种元素，再加以海阔天空的恣意玄想。这种玄想不受时代背景和地理空间的限制，正如经典玄幻小说之一《飘渺之旅》开篇所说：“也许会看到古代中华的延续，也许会看到先进的文明，也许会看到诱人的法宝，也许会看到仙人的遗迹，也许会看到西方中世纪的古堡，也许会看到各种稀奇古怪的野兽，这就是飘渺之旅。”我们也可以说：“这就是玄幻之旅。”

二、玄幻热出现的原因

玄幻小说自2003年兴起以来，如暴风骤雨，迅速走热，其火暴程度令人震惊。究其原因主要有以下六个方面：

2.1 中国传统文化为玄幻小说的创作提供了文化基础

中国传统文化是富于奇幻色彩和浪漫主义精神的。从中国古典神话到老庄思想、先秦的《山海经》、魏晋的志怪小说、唐代的传奇、明代的《西游记》、清代的《聊斋志异》，无不显示出奇异的色彩。这些超现实的传统文化思想不仅是当代玄幻小说创作的思想、文化源泉，也为玄幻创作提供了原始素材。老子《道德经》曰：“玄之又玄，众妙之门。”这大概就是玄幻小说的根源。

与魔幻所蕴涵的西方文化色彩相比，玄幻小说具有鲜明的东方文化特征。玄幻小说多以中国上古洪荒时期或某个历史时段为背景，夸张地再现古代社会或异域时空。不管是以何种故事为素材，其人物特征、社会风貌小说所体现的意境无不具有浓重的中国古典色彩。今何在的《悟空传》就直接取材于中国古典名著《西游记》，小说采用无厘头式的创作，使人物形象更加丰满，更具人性化，并从中反映出显示的人性问题。即使是如唐家三少的《狂神》那样以古代异大陆为背景的小说或是如玄典的《众神系列》那样东西合壁式的玄幻，也始终是以中国传统文化为基础，再从这个核心出发，加以扩散和吸收。最流行的网络玄幻小说之一《诛仙》是最具中国特色的代表。《诛仙》中所涉及的佛、道、魔正是中国传统奇幻小说中的基本元素。主人公张小凡身兼佛、道、魔三家法术，他的形象价值含

有多种文化取向。在青云门，他的意愿是匡扶正义，斩妖除魔，以入市的态度去行侠仗义即使他后来身入魔教，也不愿做有悖良心的事情；他本性无为，不把世俗的功名富贵当做自己的人生理想，表露出浓厚的隐逸思想；他虽然迭遭变故，屡受打击，但为了朋友、天下苍生，不惜以一己之身殉天下，显示出“悲悯众生”的佛家思想。佛道儒三位一体的文化价值和美学意义展现在他的人生历程中，他的人生中与中国传统知识分子“进于儒，退于道，逃于佛”的理想人生有着异曲同工之妙。其文中所描述的神物凶兽也并非空虚来风。如其中所提到的天地宝库所在的一棵巨树，俨然就是《山海经·海内经》上古传说中的“建木”。再如其中所提到的凶兽夔牛，《山海经·大荒东经》中也有记载：“东海中有流波山，入海七千里。其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里，以威天下。”诸如此类，不甚枚举。由此可见，《诛仙》的创作想象并非无本之源，而是充分吸收和借鉴了中国古代文化的精髓。其作者萧鼎曾说：“中国古典文化对我的影响很深，比如《诛仙》中许多内容就是从《山海经》中考证引申出来的??我认为《诛仙》最大的特点就是具有了浓郁的中国古典风味，在几千年如此深厚的文化积累之下，可以和读者之间引起强烈的共鸣。”古典文化对玄幻作者的这种影响清晰地从其作品上表现出来，并促进了玄幻的创作。

由小说内在的思想来看，玄幻小说是对武侠小的一种继承。不管是武侠还是玄幻，都着重表现一种侠义性和传奇性，所不同的只是：武侠描写的是强化的人，而玄幻描写的是神话的人。玄幻与武侠在内容上也不是完全隔绝的，有的武侠中体现出玄幻的特点，如孙晓的《英雄志》。而玄幻小说中武侠的色彩则更明显，尤其是修真仙侠玄幻，可以看做是武侠的升级版。

武侠的时代已经过去，玄幻在继承武侠的同时也继承了其东方文化特色，具有鲜明的本土文化色彩。玄幻小说最早的领军人物黄

篇三：网络小说现状

网络小说发展现状研究

曾少武

网络技术的日益成熟为网络小说阅读提供了更便捷途径。强大的搜索引擎,简单的浏览方式,互动技术手段,VIP阅读制度,丰富的阅读资源,吸引着人们进入网络阅读,网络在不知不觉中改变了人们的阅读习惯。在商业模式运作下,为了使网络搜索进一步走近大众。像百度、谷歌、搜狗、有道、搜搜、爱问等搜索引擎也都成了人们搜索自己想要阅读内容的好帮手。一些搜索引擎还不断丰富自己的“数据库”,从而形成了搜索与网络阅读相生相伴,共生共荣的局面。如搜狐有了搜狗、新浪有了爱问、网易有了有道、腾讯有了搜搜,这些主流门户网站除了拥有大量的网络栏目外,还拥有自己的搜索引擎。每一个搜索引擎都在拥有自己独特风格的同时,拥有了自己的忠实“点击者”。为了塑造自身差异化优势,国内知名搜索厂商搜狗早在去年底就另辟蹊径,将提升搜索推广服务质量列入业务推广重点。而日前搜狗搜索又推出了一项全新的增值服务——搜狗800业务,首次将语音通信服务引入到搜索引擎商业产品中,开创了一种“搜索 呼叫”的全新业务模式,给整个搜索行业带来了一抹亮色。有关专家认为,随着网络阅读的进一步普及,搜索引擎的进一步便利化和市场化也是必然趋势。像百度推出的网络游戏搜索等点击率非常高就充分证明了这一点。

二、文学特性:网络小说发展的“生命本源”

（一）网络小说是以网络为载体的当代文学新体例

文学是人学,文学自由显现了人的自由。网络虽改变了文学的存在形式和环境,也引发了某些文学观念的变革,但并没有改变文学的人学性质,它同样是由人写、写人而且是为人的,人的存在规定了文学的存在,人的性质规定了文学的性质［4］。

网络小说从诞生之日起,即陷入网络文学与传统文学,主流文学与边缘文学二分法的困扰。艾布拉姆斯曾提出“文学的要素”的著名观点,认为文学过程总是由作品、作家、世界、读者所组成,但是,不同的文学理论对于其中的某个要素的侧重是不同的［5］。传统文学理论结构中,突出的是作家或创作这个中心,它呈现出“现实生活-作者-作品-读者”这样一个结构,作者处于中心。当代文学理论通过上述文学的要素构成了四个基本问题,值得在探究文学理论时清晰地把握:（1）作品内部的问题;（2）作品与作者的关系问题; （3）作品与读者的关系问题;（4）作品与世界的关系问题。

网络小说是以网络为载体的当代文学新体例。首先在网络小说题材内容上,体现了典型的解构主义观念,许多网络文学作品,在题材上、技巧上力求新奇,标新立异,如穿越小说、科幻玄幻小说,在精神上则带有歇斯底里的疯狂性质,写手们着力发掘的不是外在的客观世界,而是作者自己的贫乏而空虚的内心世界。如他们排斥经典小说,认为它呆板、单调、机械;许多校园青春小说、都市小说的言情故事以一种虚幻的梦境式的笔触描述出来,以吸引青春少男少女的眼球,追求表现他们在一瞬间感受到的“神秘的抽象的王国”。其次,表现在作者与作品的关系上,众多平民写手借助网络载体的开放性、互动性特点,把他们的梦境和奇思妙想宣泄于网络,甚至写手联动集体狂欢式创作,如人民文学出版社2001年出版的“第一部BBS公告板上诞生的网络原创作品”——《风中玫瑰》就是由众网友一个个“帖子”组成的（尽管纸介出版后已有些变味）。这是一种从创作到阅读皆不同于传统小说的“网络化小说”。其三,表现在作者与读者关系上,通过网络载体,作者与读者可以就小说创作过程中对情节或结局进行互动,如2009年6月,在中国作家协会指导下,中国作家出版集团、长篇小说选刊杂志社和中文在线共同举办的“网络文学十年盘点”活动,评选了一批优秀的网络小说,其中酒徒的《家园》在结尾中,通过与读者的互动,按照小说的情节进展,竟然安排了三种结局以满足不同读者的需求。其四,网络小说所构筑的虚幻世界,如历史、军事、游戏类、科幻等小说。“看完穿越体的历史小说,再去温习那段真实历史,有一种重新解构的感觉。”

在网络开放互动环境下,作家与创作不再是处于创作中心的线性结构,而是一种多样的、多元的立体式的互动空间。这样的作品,无疑可以称之为文学的新体例。

（二）网络小说是新一代人的流行文学

书籍印记着它所写作的那个年代,反映出那个年代的风格与状态;每个年代都有自己特有的表达形式,一般来说都不新奇怪异。文学,如同生活一样,也从来都不是静态的,而是带着年代的印记不断发展着。正如王国维先生在《宋元戏曲考序》所说“一代有一代之文学”。文学本身永远蕴藏着不断变化的巨大潜能,每一个历史时期都有自己的文学形式。网络时代的特色文学形式就是网络文学。网络文学的出现及其迅猛发展,使大众和文学有一个互动的平台,使文学能得到一种更自由的表达。网络文学是时代的产物,它的兴起既符合历史发展的规律,又符合文学自身发展的要求［6］。

网络文学无疑深深地打上了网络时代的烙印并为大家所流行。流行是大众的,是相互模仿的。因为网络小说的流行,从众的本能深深地影响青年学生的阅读,他们害怕被“孤立出来”。而与其说这些青年学生喜欢阅读青春流行剧,不如说他们在寻找共同的交流话题与看法,以增强成长的信心。在青年学生所喜爱的网络小说类型,参照起点中文网关于网络小说进行选项设计,统计数据按喜爱程度由高到低排序如下:校园青春、都市言情、穿越、武侠仙侠、玄幻奇幻、历史、魔幻恐怖、科幻灵异、悬疑侦探、军事、游戏竞技、其他。有趣的是关于校园青春、都市言情的统计数据均为39.5％,并列排于首位。具体喜爱的许多作品有痞子蔡的《第一次亲密接触》,慕容雪村的《成都,今夜请将我遗忘》,安妮宝贝的《 告别薇安》、《八月未央》、《左耳》等,其他如《泡沫之夏》、《蛮慢青梦》、《夏至未至》、《沙漏》、《那小子真帅》、《诛仙》、《仙剑奇侠传》、《鬼吹灯》、《木槿花西月锦绣》、《明若晓溪》、《上京生,我们可不可以不悲伤》、《我的高中》、《盗墓笔记》、《神墓》等。

-------------------------

起点中文网现在的样子，其实离它最初的样子已经是很远的一个距离了。现在我可以对外说，我们是中国最大的网络原创文学网站，我们综合了各个类型的数十类品种的网络原创小说，有十万余作品和十万余作家之类，以及跟上百家出版社进行合作的这些东西。但是最开始的时候，它其实是一个很简单的事情。最开始的时候，应该说来，在2001年、2002年的时候，一群网络读者和作者自发的结合起来，在各个网站的论坛上贴文的一个时代，这样一个很古老时代的时候，大家的想法和大家的理念远远没有像现在这样到了讨论所谓行业这个层面。

当时特别是作为我来说，作为一个网络的读者来说，我所希望的就是我想看小说，哪一类的小说呢？原来上清华的BBS看一看，再上黄金书屋看一看，再去哪里看？就没了。小说我买

不起，20几块钱一本，买回来之后，一天看七八本，去书店找找也就是一些老书，都看了十来遍，实在不愿意看了。所以那个时候只能在网络上寻找小说，而且是那些新鲜的人所创作的新鲜的作品－－他们所创作的，今天写出来，今天贴出来，明天接着写接着贴的那些小说，就是现在被称为玄幻小说的这样一群作者和一群人。当然那个时候资源也很贫瘠，我每天上班的时候疯狂的搜索和查找，一页一页的翻看昨天谁写了什么，今天谁写了什么等等这样的东西，非常原始的时代。而且那个时候的口味也非常的单一，就是玄幻，妖魔鬼怪之类的东西，或者来一个架空世界，魔法骑士之类的也很简单。在那个时候，我想有比没有要强，至少在那个时代，对于我们这群读者来说是非常饥渴的一个时代，可以说是阅读饥渴。

之后，我们起点当时创始的时候，我们和另外几个同伴一起－－有的是作为网络的作家，有的是作为读者，我作为读者存在。那个时候聚集起来创办这样一个网站，就是因为阅读饥渴，我们很想看一些有趣的小说，但是我们找不到，或者说我们找起来太累了。而在其他的一些网站频道，他们在服务上不是很好，他们在对于读者的认知上，作家的认知上也不是很好。因为关乎自己切身利益的东西，我作为读者来说，我们来做这样一个网站，仅仅是希望给我们自己搭建一个可以看书的一个平台，可以让我们比较轻松地找到好的书，而且能够源源不断的出现好书这样一个内容平台。那时候还没有想到所谓的行业或者图书出版。

阅读收费同时解决了三方问题：作者生计、读者需求、网站运营

到了2003年的我们开始做这样一个网站之后，我们就发现，在网络上，像我们这样一群人，像我们这样阅读饥渴的人还是有很多的。我们这个网站的流量，用户的访问量一直在直线上升，非常高速的成长，那个时候我们没有想到说，我们一定要赚多少钱或者怎么样，只是大家看着爽就好了。所以它的发展速度远远超出我们自己的预期，当时，像我们这样太想看书的人太多了。到后来我们就开始收费，收费的理念也很简单，作为一家网站来说，我们要付出各种各样的成本，特别是一些服务器的成本、网络的成本这些。第二个，当时的网络作家们的生存状态是很差的，大家都知道，就像写博客一样，你今天可以写，明天也可以写，但是你可以说我今天心情不好就不写了，作为博客来说是很正常的。但是作为写书来说，这是一件很不好的事情，因为读者在等着，我今天看了明天没有了，隔三差五才出来一些东西，或者说彻底就消失了，这个作家就没有了，这对于读者来说是很大的一个伤害。但是你又不能去怪他，这个作家说我也要吃饭，我天天在那里，每天趴在网上写两个小时，大家哗哗鼓掌，鼓掌完了什么都没有，每天我还要回去柴米油盐酱醋的，我坚持三五个月还行，一直坚持不行。

所以当时我们推出收费之后，我们希望能够同时解决三方的问题，从广大的读者那里收取很少的一部分费用，这部分费用给那些作家作为稿酬，他们有钱就可以支持他们写下去，因为很多写手他们只是说我不是要多少钱，说要一千万几十万，当时也没有这样想，要有点钱，

几百块钱也好，凑合一点网

网络原创的第二个时代：商业化时代

之后我们的网站进入了第二个时代，就是商业化的时代。这是一个商业运营的过程，之前很简单，就是找好书，把好书放在上面，让用户去看。现在第二个阶段，我们要找到有商业价值的书，能够使用户愿意为它而付钱，付完钱以后，还能够留存下来做一些增值的事情。这是商业化网站最开始的过程，这个过程开始之后，确实我们这个方案是解决了三方一些比较麻烦的问题，所以它受到了一些用户和行业内的支持，很快的在网络原创文学行业就取得了一个比较快速的成长。

在这个过程当中，也同时带来了内容上的一些变化。内容上不再是玄幻类为主了，从最开始大家看玄幻小说，这时候由于商业化开始之后，大家不再是说哪热往哪儿凑，热的凑完了之后我们怎么办？于是细分市场开始有了，各个潮流开始多起来了，不再只写玄幻了，也可以写写历史的，也可以写写都市言情的，也可以写另类的作品。这个时候整个内容上也处于一种非常快速分化的发展过程，同时整个网站，用户作家也处于一个非常快速的成长过程，包括后来我们起点中文网被盛大网络收购了－－作为网络原创文学发展比较快速的网站。在这之后，由于有这样一个资源的支持，经历了一个更加快速成长的过程。

接下来就会讲到跟传统出版业结合的这些东西，也是第三个阶段。当内容上更加壮大，用户量逐渐增大，我们当时在04年10?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路莸氖焙虮皇⒋笫展海颐堑笔钡牧髁吭谌诺搅舜蟾攀?0几位的样子，在这之前基本上就是门户、搜索引擎这些大型的IT门户等等这些企业，我们仅仅作为读书网站，我们站到了30几名的位置，而且用户还在不断的壮大当中。图书量当时有30万多部的作品，在那个时候，还是不够的。在05年的时候我们没有出版书，出版社看不见我们，不知道我们在哪里。大家都在网上看，看过这些书的人知道这些书，没看过的人不知道，出版业根本不知道有我们这些内容，有少量的出版社进行尝试，有成功的。在05年之后，06年像《诛仙》这一类书出来之后才是。到06年我们出了七八十本的样子，这是一个快速结合的过程。最开始你把书扔在出版社，他眼睛瞥都不瞥你一眼，就说是垃圾，很简单的评价。当然后来的时候，可以说这些都是特别好的小说，最后他说还是垃圾，但是“是有很多人看的垃圾，我们可以捡起来大家卖一卖看”。我们在05年的时候，做了一些图书出版上的一些事情，当时我们出了网络上一本最知名的书，今年捡起来了，大家出一版，销售情况相对来说市场还能起来，比较一般。我们有一次在上海书城搞了一个签售会，当时很凑巧，说起来对另外一个人不太恭敬，当时我们正好莫名其妙的跟另外一个签售的人撞车了，就是写《九州》的江南，当时在出版业，他比我们知名度大，首印10万册，我们首印