【转载】怎样临习《颜真卿的勤礼碑》

【转载】怎样临习《颜真卿的勤礼碑》
【转载】怎样临习《颜真卿的勤礼碑》

【转载】怎样临习《颜真卿的勤礼碑》
方法其实还是有很多种的,大家还是需要根据自己的特点来安排：\x0d第一种方法：先认真读帖,理解该帖的相关背景资料,然后熟悉用笔的特点,揣摩笔画的特征,对作品整体所表现出来的精神气质做到心中有数.接下来制定学习计划就可以做针对性训练了；从基本笔画开始体会用笔的感觉,按照既定计划,循序渐进.不要贸然中断,也不要半途而废；日久必能有大获；【这个方法适合初学者】\x0d第二种方法：前面的读帖和熟悉以及制定学习计划这都是必须的,不再展开.针对性的训练可以从先选择法帖的某一张纸、或某一行、或某一段进行笔感练习,等有些心得以后,可以开始尝试通临第一通,然后针对第一次通临的结果进行分析,找到不足,再做针对性训练,挑出不能满意的字或者偏旁或者结构或者个别字进行精临,解决了不足再做第二次第三次……通临,并尝试集少字创作、集多字创作及脱帖完整作品创作；【此法适合有一定基础者】\x0d大家根据自己的实际情况进行调整,计划既定,就要有\x0d恒心坚持到底.\x0d做深做细做透才会有机会高出一等.\x0d《勤礼碑》主要特点与具体技法\x0d—、《勤礼碑》是颜真卿的代表之作,“鸿文钜笔,阐发性灵”,不同凡响.唐以后的书家,不少人临习过此碑.下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见.\x0d(一)正锋运笔,方圆兼得.颜书甚为古拙,讲究起笔“藏头”,中锋行笔,雄健有力,收笔“护尾”.颜真卿主张“用笔如锥画沙,使其藏锋.画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等,强调的就是“中锋”和“圆劲有力”.如“折钗”,金钗折如弓,就比其挺直见力度.《勤礼碑》中笔画“化直为曲”,以增强点画的力度.如“事”、“等”、“文”、“敬”等字.《勤礼碑》讲究笔画圆劲,如横画收笔重按,钩和捺画先收后放.折笔处有时上耸出方,有时提笔暗转而呈圆肩,或者内方外圆等.总之,《勤礼碑》刚柔之气兼而有之,不愧“庄重沉雄”之作.如“太”、“子”、“司”、“之”等字.\x0d(二)主次分明,突出主笔.一是同—类笔画主笔厚重,即粗而繁(回折多转),次笔陪衬,轻而简(回折轻).笔画有主有次,主次分明,给人以明快之感.例如“孙”、“神”、“书”、“并”字等.二是一个字中笔画间轻重反差较大,如横细竖粗、撇轻捺重等,每字都有此特点.三是多“部件”组成的字,疏重密轻,醒目可赏,如“徽”、“庶”、“敏”、“胜”字等.由于“宾主分明,主从有别”,使字显得瘦而劲健,肥而不笨.\x0d(三)以拙为巧,神采艳发.对《勤礼碑》领悟较浅时,会诧异于颜字“笨拙”；随着学习的深入,会发现有“大智若愚”之感,可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷.如“书”、“善”、“等”、“禄”字等.从宏观上说,颜字不拘小节,顿挫分明,结构宽博；从微观上讲,颜书独具匠心,灵活多变.例如每一字中之重复笔画,起笔、运笔、收笔几乎都不相同.就横竖画而言,其形态或方或圆,或尖或秃,走势或直或曲,有粗有细,有长有短等等,巧妙至极,避免了雷同,显得质朴中透着秀气.\x0d(四)集众之长,自成一格.颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外,还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意.如“蚕头燕尾”不仅活用在捺法上,而且横画上也有体现,如“之”、“夫”、“后”、“自”字等,乍看是机到笔随,仔细观之即不难看出,颜字并非完全是他的独创,而是受到了众多书家的影响,他的好学由此可见一斑.他的字虽与众不同,但“反乎常而合乎道”,更加富有审美情趣.\x0d(五)宽舒圆满,雍容大度.《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外,在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点,以“平衡”为结体原则,体相称,势开张,字撑格,重心稳,貌端正.如“文”、“通”、“具”、“作”字等.总之,其结字对称平稳,笔势宽绰,大气磅礴,且宽博而不松散,神采丰足,实在令人叫绝.\x0d《勤礼碑》是颜书的代表作,为历代书家所珍重,是人手学颜的好范本.上述特点,仅属其主要的明显的特征,若拓宽观察角度仔细琢磨,肯定会有更多的发现.在实践中可不断研习,细心体会,深加领悟,力争笔到法随,入体得体.\x0d二、《勤礼碑》点画的具体技法\x0d前面介绍的是《勤礼碑》总体的外表特征.为了把握《勤礼碑》的内在规律,还必须掌握其点画的运笔方法,如藏露、中侧、提按、方圆、快慢、曲直、笔力等.只有这样才能从根本上解决问题,才能较准确地把握其具体特征,才能获得更大收获.现将《勤礼碑》中点画的书写技法简介如下：\x0d(一)点,落笔“有藏有露”,转锋按笔铺毫,边行边提笔,回锋收笔.凡点必侧,锋有去有回.点的方向和形态变化虽多,但基本上可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种.颜字之点,多如露珠欲滴,圆转幅度较大,形态厚实胜于别体.点的写法较多,能体现字的呼应和灵动,所以,在稳健的前提下,要注意连贯和照应.如“兆”、“簿”、“禄”、“无”字等.\x0d(二)横,主要有长横、短横、尖头横(一头尖或两头尖)和燕尾横.书写时露锋顺入或藏锋逆入,有方有圆,中锋行笔,提笔回收(燕尾横收笔滞涩空回).《勤礼碑》横画纤细,有时意到笔不到,似不经意,却形断意连,美观洒脱.如“频”、“真”、“博”、“自”字等,露锋不浮,藏锋不坠,短横多为凹横、直横和燕尾横,长横多为细腰状且向上拱曲,长横两端比短横略重些,其落点基本在一个水平线上,虽细却不软,瘦劲力足,颇具魅力.\x0d(三)竖,主要有垂露竖、悬针竖、上尖竖、短竖和斜短竖等.竖比横粗,往往粗好多倍,对比明显.颜书之竖形似铁柱,有折钗之力.如“州”、“升”、“何”、“温”字等.垂露者,起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻.悬针者,行笔稳缓渐提,锋尖长而锐.上尖竖起笔轻.短竖和斜短竖起笔多弯头,收笔不作顿.短竖,虽短尤粗,力顶千钧.斜短竖,短而秀气,精巧而利落.《勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度.如双竖并列,左竖细而短,右竖粗而长,多取相向合抱之势,临写时须控制速度,加重笔力.\x0d(四)折,主要有两种.一是转折处提笔另起,右下顿笔出肩,高于横线,成斜棱角(有人称“复起冒尖”),如“唐”、“司”、“顺”、“,唱”字等,尤其是“司”中的“口”字,已断成四笔.二是横尾无提笔动作或轻提圆转,直接下按出肩,其斜线与横线夹角大,肩头低于横线,内方外圆,饶有情趣.例如“同”、“日”、“国”、“尹”字等.其他折法也不难,只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了.《勤礼碑》有的折笔“随意”断离,实在令人诧异,然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气.另外,左右短折也属其特殊笔画,写到折处圆转顺势成形,如“开”、“门”、“四”、“陵”字等.这样,使颜字避免了雕琢之迹,增加一灵动之感.\x0d结构特点《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑.此碑笔力沉着内涵,结体宽博,雍容端正,笔势相向而多内蕴,给人以庄重浑厚之感.它既不像《多宝塔》那样方正谨严,秀丽俊雅,也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气（夏长先语）,是颜氏晚年楷书代表作之一.《勤礼碑》的结构特点,可概括如下：\x0d1．横轻竖重,对比明显.汉字有许多字都是由横画、竖画,或者是以横竖画为主组成的.对于这些字,《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重,对比鲜明,形式俊美,使人想起了主干粗壮,枝条细劲的苍松来.如“士”字.\x0d2．以纵取势,内紧外松.《勤礼碑》体势多取纵势,这样每个字看上去很紧密,但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用,整个字形端庄、稳重,有一种庙堂之气.如“阙”字.\x0d3．字形方正,豁达端庄.颜字改变了欹侧的结构,用较为端平的笔画写出.左右也基本对称,字呈方形.它吸收了古代篆隶书法,以正面取势,使人感到庄重正大,内宏伟.如“故”字.\x0d4．雍容大度,宽博古荡.雍容大度,宽博古荡是颜体的艺术特色,也是其结构特点.圆笔中锋的笔法；并列两竖的相向,造成一种外拓的张力,有力度,动感强；捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件.如“四”字.\x0d总之,《勤礼碑》还有其他特点,以上几点集中体现了雄伟端庄的风格,字字挺拨有力,气势逼人,是学颜的优良范本之一.\x0d捺画的写法：颜体的捺画在字中起支撑作用,往往写得较肥厚,有蚕头燕尾之态,即逆锋起笔,一波三折,捺时用力顿挫,然后出锋成缺角.它大体上有三种形式：斜捺、横捺和反捺.斜捺：起笔多藏锋,头回而弧曲,如同蚕头状,有绵韧筋健之力.然后折锋向右下徐行渐渐加重,体势开张,行至捺的下半截微带卷起之意,捺脚收笔处要重重顿笔展锋,稍驻后,边行边提笔出锋,出脚略大,使之具有高峰跌水、急流而下之势.如“文”字捺画.横捺：也叫平捺.这一捺画要写成水波之状.其具体写法是：逆锋起笔,折而右下,用力由轻而重,捺时顿笔展锋,然后提笔捺出.此捺常用在字的下面,起到载上的作用.如“之”字的捺画.写此捺时,起笔要束得紧,领部要提得起,捺脚处要铺得满,拓得开,状如载重之舟,给人以能承载上面物体重量的感觉.反捺；这种捺画的写法与长点相似.如“英”字捺画.如果一个字中有两捺时,我们必须将其中一捺改为反捺,以增加字的生动性、变化感.针竖.当竖在一个字中有左右并列的,左竖要短,右竖要长.而且两个竖不得头齐脚齐,应呈相向之势.\x0d竖画的写法：竖画在汉字结构中起着支柱作用,要写得笔直有力,像一个人立正的样子.竖画写偏斜会使字失去重心.古人说：“竖如万岁枯藤.”就是指竖画要写得苍劲有力.《勤礼碑》中的竖画总体上是粗壮厚实,但细加推究,便可发现是形态多样,变化丰富的,主要有垂露竖、悬针竖、曲头竖、腰粗竖、腰细竖等多种.垂露竖是一种起笔、收笔都作藏锋的竖画,书写时要做到藏头护尾、无垂不缩.具体书写方法是：逆锋向左上起笔,然后折笔向右横顿,再转笔向下中锋行笔.值得注意的是,在行笔过程中应边行边提笔,至三分之二处时又边行边按笔,最后顿笔,回锋收笔.要做到起笔、收笔慢,行笔略快,头略方尾略圆,中段略细,微成弓状,给人以雄壮有力之感.如“下”字的竖画.悬针竖是一种藏头露尾的竖画.具体写法是：逆锋向左上起笔,然后折笔向右横顿,再转笔向下行笔,至三分之二处时边行边提笔,以至到末端把笔尖抽离纸面为至,要力注锋尖.写此竖时,要做到挺直刚劲,不带弧度,较放纵,以显其洒脱大方之态.如“平”字之竖.曲头竖是一种用垂露法起笔,但向左曲折探出的一种竖画.具体运笔方法是：逆锋向左平出,接着向上,右转笔顿挫,再向下行笔.这种竖画在字中显得刚劲强壮.如“宫”字两个口的左竖.腰粗竖是一种较短的竖画,直挺粗壮,如同铁柱.这种竖画中部较粗,骨力内含.如“山”字右竖.腰细竖形体修长,犹如亭亭玉立的少女,抬头挺胸.如“恤”字左竖.弧竖主要用在字的左右两侧,使字体态豁达.其运笔方法与垂露竖相同,只是体势向左或向右微弧,如“修”字竖画.总之,写竖画时,必须注意：如果竖在字的左边,必须用“垂露”,而且要写得粗壮有力,以防整体字的偏斜.当竖为最后一笔时,则用悬针竖.当竖在一个字中有左右并列的,左竖要短,右竖要长.而且两个竖不得头齐脚齐,应呈相向之势.