几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.写出其精妙之处

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.写出其精妙之处
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.写出其精妙之处

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.写出其精妙之处
这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作.钱塘湖是西湖的别名.提起西湖,人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗,仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影,更加感到东坡这比喻的确切.乐天在杭州时,有关湖光山色的题咏很多.这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处.“孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志.贾亭在当时也是西湖名胜.有了第一句的叙述,这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了.秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓.接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟,春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征.在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔,则是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”；说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节.这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦.谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.这诗在意境上颇与之相类似.诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色,归结到“白沙堤”.前面先点明环境,然后写景；后面先写景,然后点明环境.诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹.结构之妙,诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化,条理井然”（《一瓢诗话》）.这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察,是难以看出它的“条理”的.“乱花”“浅草”一联,写的虽也是一般春景,然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁.唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马.诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色.“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小.可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧发展之中.从“乱花渐欲迷人眼”这一联里,透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施.方东树说这诗“象中有兴,有人在,不比死句.”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受.所谓“象中有兴,有人在”；所谓“随物赋形,所在充满”（王若虚《滹南诗话》）,是应该从这个意义去理解的.（马茂元） 【赏析二】 绝妙山水不朽诗章——白居易《钱塘湖春行》赏析 世间有一种美妙不过的事情,那就是天才诗人与奇妙山水的遇合.碧水青山本是大自然的杰作,但它就像养在深闺的处子,有待天才诗人去发现.天才诗人才高八斗,锦心绣肠,但他们涌泉般的才思必须找到一个最佳喷发口.前者一直在默默等待,后者也在苦苦寻觅.一旦他们相遇合,碧水青山将成为激发诗人创作激情和灵感的绝好对象,而天才诗人也将以与世人不同的慧眼灵心和生花妙笔发现并生动传神地描绘出它的绝世风姿.于是,作为他们美满结合的结晶,璀璨夺目的诗章诞生了.因此,天才诗人与奇妙山水的遇合,实在是山水的幸事,诗人的幸事,也是诗坛及后世读者的幸事.唐代著名诗人白居易与杭州著名的西湖之间,就曾有过这样一段姻缘.穆宗长庆二年（822）,因国事日非,朝中朋党倾轧,屡次上书又不被理睬,正任中书舍人的白居易请求外任,被出为杭州刺史.已值“知天命”之年的白居易不再是那个“唯歌生民病,愿得天子知”的愤激的青年,他的人生态度多了一份恬淡、超然与 查看更多答案>>