戏曲电视剧黄梅戏

篇一：黄梅戏大全电视剧全剧系列

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 黄梅戏大全电视剧全剧系列 黄梅戏《天仙配》全剧（张小萍 刘国平）安庆市黄梅戏三团 梅戏剧团 黄梅戏《女驸马》全剧（主演 吴琼） 黄梅戏《梁山伯与祝英台》全剧（黄新德 吴亚玲） 黄梅戏《香魂》全剧（韩再芬主演） 黄梅戏《红丝错》全剧 黄梅戏《青铜之恋》全剧1

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 黄梅戏《阿珍》全剧 黄梅戏《胭脂》全剧 黄梅戏《双玉蝉》全剧（上） 黄梅戏《孟姜女》全剧1（李文 刘华） 黄梅戏《桃李无言》全剧 2 黄梅戏《鱼网会母》全剧2 黄梅戏《清风亭》全剧2（黄新德）

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? ? ? ? ? ? ?(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:戏曲电视剧黄梅戏) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 孟姜女 汪菱花 李文 刘华《啼笑姻缘·忙中未问名和姓》 黄梅戏《女驸马》中 周莉 吴亚玲 余顺等主演 黄梅戏 马兰 春风送暖到襄阳 夏圆圆的黄梅戏 杨俊 张辉《梁祝》黄梅戏 黄梅戏《江姐》选段

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篇二：戏曲鉴赏-黄梅戏

戏曲鉴赏之黄梅戏

黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，是中国五大戏曲剧种之一。也是与徽剧、庐剧、泗州戏并列的安徽四大优秀剧种之一。

因为本人对戏曲了解不多，但小时候《天仙配》听多了，钟情于黄梅，所以就浅谈一下对黄梅戏的发展和延续的看法。

黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力。表演质朴细致，以真实活泼著称。黄梅戏是安徽乡土文化的代表，陶冶了一代又一代安徽人。安徽省打造文化大省祭出弘扬“两黄”文化的大旗。但这一口号提出近十年了，执行力和效果都差强人意，近十年来除《红楼梦》外几无什么叫好又叫座的新作，更无让人眼前一亮的新人出现。业内人士间闹的乌烟瘴气，对黄梅戏发展造成了不良影响，黄梅戏怎么发展是我们热爱黄梅的人要解决的课题。 我对黄梅发展的两点期待：

一、加速创作好的剧本。一是立意要新，要紧跟时代、贴近老百姓审美需要。我个人认为安庆新近创作的《六尺巷》、《知府黄干》值得肯定。《六尺巷》通过央视戏曲频道空中剧院直播，我个人有两点感受很强烈，一是空中剧院有了黄梅的直播，这是黄梅戏发展史的头一遭，地点也在安庆，意义不一般；二是该剧不再是才子佳人，在内容和创作题材是黄梅的成功突破，让人耳目一新。另外该剧在舞美设计上也较成功。《知府黄干》虽未有幸得以观瞻，但我由衷地为其叫好，题材内容突破了。

二、是剧本要为演员量身定做。马兰、吴琼不是没有功力，而是

没戏可演。给马兰量身定做一个《李清照》、为吴琼创作一出《花木兰》成功率不会低于99%。反观浙沪两地越剧创作，《西厢记》、《孔乙己》这些曲目，对于我们这些学生来说真的很有吸引力。新编历史剧《赵氏孤儿》、《西楚霸王》等，更是催生了一大批青年戏曲迷。越剧名伶、越剧新作百家争鸣、百花争艳。反观安徽黄梅却又些交清，《家》、《春》、《秋》等黄梅电视剧热播，能促进了黄梅音乐向前发展，却推动不了黄梅戏在舞台表演上的进步。《雷雨》创作更是半生不熟，让喜爱黄梅的人汗颜齿冷，不堪提及。

三、加速人才的培养。就本人看戏四年多而言，戏曲唱家的培养和别的人才培养方式并不相同。戏曲唱家的培养更可以说是一种传承。必须有老艺术家的传帮带，才能培养出新的杰出戏曲唱家。黄梅的宣传力度和深度，真的值得政府去思考。我接触黄梅，不过机缘巧合罢了，从小到大真的没听说过。所以要宣传好，才有人才可选。

本人对黄梅发展的意见只有这些，鄙人陋文，不足之处，请谅解。最后附带一句话，黄梅戏乃至中国戏曲的发展，没有宣传和倡导，必将灭亡。

朱臣

14机电一体化2班 15年05月05日

篇三：黄梅戏音乐电视剧专场讲座走进音乐学院

黄梅戏音乐电视剧专场讲座走进音乐学院

本网讯 （音乐学院 于珊珊 华夏夏）11月12日，知名院友、国家一级导演胡连翠女士，安徽省黄梅戏影视研究会会长周天虹导演、国家一级作曲徐代泉先生、安徽卫视主持人罗斌、王乐乐、鲁垚、徐艺菲做客音乐学院，为大家呈现了一场精彩的黄梅戏音乐电视剧专题讲座，音乐学院部分师生和第十三期党校全体学员参加了此次活动。讲座由院党委副书记奚泰来主持。

作为讲座的主讲人，周天虹以生动风趣的语言介绍了黄梅戏的起缘、发展、成熟、飞跃和现状。1988年，胡连翠导演以“大黄梅艺术”为追求，创造性地将黄梅戏抒情婉转、琅琅上口的唱腔音乐和电视剧快节奏叙事手法、普通话对白、实景拍摄以及现代音乐元素相结合，独创了黄梅戏音乐电视剧这一崭新的艺术样式，极大地拓展了黄梅戏的传播范围、迅速提升了黄梅戏的影响力，为黄梅戏走出安徽、走向世界做出杰出的贡献。徐代泉为大家阐述了黄梅戏音乐电视剧的音乐创作，讲解了戏曲音乐的作曲方法以及一些经验之谈，让同学们受益匪浅。讲座结束后，同学们还意犹未尽，围着周导和老艺术家们问这问那。

讲座上还展示了经典的戏曲选段、片头等，如《郎对花姐对花》、《二月》等，让同学们在感受安徽传统戏曲的源远流长及独特魅力的同时，也让同学们感受到了制片人的不易以及黄梅戏音乐电视剧的现实意义。安徽卫视主持人罗斌、王乐乐、鲁垚、徐艺菲以黄梅戏对唱、黄梅戏知识问答等方式与同学们进行互动，调动了全场的气氛。

胡连翠导演今年已年过八旬，虽然医生再三叮嘱要静养，

但得知省黄梅戏影视研究会要在母校安徽师范大学举办一场黄梅戏音乐电视剧的专题讲座，作为一名从安徽师范大学音乐学院毕业的学生，她坚持要求来到现场：“我很高兴能回师大、回母院看看。”她的执着信念、她的校友情怀，让在场的师生深受感动。

院长王自东、党委副书记奚泰来代表学院欢迎胡连翠导演回母院，感谢周天虹导演一行带来精彩讲座，推广、普及了传统文化，并希望同学能从讲座中汲取养分、获得成长。

时间：2014-11-14 | 添加：于珊珊 | 预审：奚泰来 | 审核：詹剑锋 | 点击：64

篇四：中国先进传统文化之戏曲黄梅

中国先进传统文化之戏曲黄梅

前几天观看了一场徽风皖韵的专场安徽大学黄梅戏曲晚会，很是有感触，看到中国如今传统文化之黄梅戏剧能发展的如此好，让我不得不过感叹中国先进传统文化那强大而富有厚实穿透力的文化。作为新一轮的中华儿女我们有义务更有责任去保护发展我们中华民族千百年传承下来的优秀传统先进文化。

中国先进传统文化是中华文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的民族文化，是民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征。它曾在世界的舞台上演绎着中国的文明，无数才子佳人在当时用着自己毕生的心血将中国传统文化带给了世界，也让世界因此而变得更加美丽和谐。它无时无刻不在影响着今天的中国人．为我们开创新文化提供历史的根据和现实的基础。

戏曲作为我国一个独特而富有魅力的一个传统文化，经历了几千年的沉淀和陶泽，已经成为我们中国人引以为傲的一朵奇葩。一直在许多高校和社区联合会中都有戏曲社团和专业班子，而我们安徽大学就有黄梅戏社团与京剧协会，他们把它作为一种娱乐，一种精神。他们用对戏曲最真诚的爱将戏曲的那种传统文化之美展现在我们当代大学生的眼前。它不仅是中华民族文化精神的完美体现，更是古老的东方文明的璀璨名片。其优秀剧目蕴含着华夏人民的审美观、道德观和价值观。

而明显具有安徽特色、徽文化的黄梅戏不仅是戏曲文化中的瑰宝，更是中国先进传统文化中的瑰宝，黄梅戏作为一个独立戏曲剧种的出现，是一种“近代”文化现象。黄梅戏的最初雏形可上溯到清代乾隆五十年（1785）左右。如果就剧目而言，黄梅戏在清代咸丰年间（1851～1861）才有整本戏。最早的黄梅戏戏班——仁义社1896年成立于安庆怀宁县。黄梅戏是在早期黄梅（采茶）调的基础上发展起来的。黄梅调因地得名，指发源于湖北省东部黄梅县的民歌小调，早期雏形是黄梅采茶歌。从采茶歌到采茶戏，再发展为黄梅调，最终演变为黄梅戏，黄梅戏经历了相当长的历史时期。

建国后，黄梅戏发展到大戏阶段后，因抗日战争及频频内战，发展受到制约。从50年代中期到60年代中期，前后约10年时间，黄梅戏出现第一次发展高潮。其间，整理和发掘不少传统剧目，编印了《安徽省传统剧目汇编?黄梅戏》，以《天

仙配》为代表的黄梅戏剧目活跃于城乡各地。“十年动乱”后，在欣欣向荣的大好形势下，黄梅剧团演出鼎盛，黄梅戏节目在中央及地方各新闻媒体频繁亮相，黄梅戏迎来了成熟后的第二个高潮。黄梅戏与电影、电视等声屏艺术表现手段相结合，并融汇西方戏剧、现代配乐等多种表现手法，不断实现着自我超越。新编古装黄梅戏《红楼梦》尝试将名著引入黄梅戏，将名著的深厚文化底蕴、强烈的时代精神及黄梅戏“好听、好看、好懂”的艺术特色融会一体。使黄梅戏呈现出典雅风格，拓展了审美空间。

从湖北黄梅到安徽乡村——乡土空间的黄梅戏，从安庆到上海——都市空间的黄梅戏，新中国成立以后，安徽省黄梅戏剧团和安庆地区各黄梅戏剧团频频外出演出，在北京、天津、济南、南京、广州等大中城市都留下了黄梅戏优美的旋律和清新的风姿，黄梅戏开始献艺四方，成为问鼎全国的著名戏曲剧种。1953年，黄梅戏赴朝鲜慰问志愿军，第一次将黄梅戏唱到国外，受到中朝两国军民的欢迎。其后，随着黄梅戏影片《天仙配》的热播，黄梅戏的艺术影响力扩大到香港、台湾和东南亚。黄梅戏在海外受到热烈欢迎，验证了黄梅戏拥有广阔的演出市场，拓展了黄梅戏剧目开放的眼界。

而黄梅戏作为吴楚文化之根，历史虽然不长，但其文化背景却十分深厚。黄梅戏综合吴楚文化的特点，使其具有独到的“个性的自由”，进入了“情感”、“奔放”、“飘逸”、“无拘无束”的抒情浪漫天地，在众多剧种中，展示了鲜明的个性风采。其通俗文化之本更加使得每一代的人都对它热爱有加。

黄梅戏最主要的是其青春文化之形，其要求主要人物富有青春之气。综览黄梅戏较有影响的剧目，不仅其舞台人物常以烂漫可爱的青春型人物为主，极少成熟稳健的老生老旦的表现特征，而且在黄梅戏艺术画廊中，能给观众留下鲜明印象，勾起人们美好回忆的也是青春烂漫的形象。黄梅戏不拘泥于自身的成就，总是以开放的姿态，兼收并蓄。使整个剧种始终处在一种高度开放、极富可塑性的弹性状态之中，强化了吞吐力，使其具有更加广泛的适应性。

在黄梅戏百余年的发展史中，出现过一批又一批的杰出人物，他们用自己的智慧和汗水把黄梅戏一步一步地推向辉煌。50年代，安庆市涌现出了以严凤英、王少舫为代表的一大批黄梅戏优秀艺术家；60年代至70年代，涌现出了以麻彩楼、田玉莲、丁同、刘广慧为代表的一大批黄梅戏优秀演员；改革开发以来，一

大批优秀演员脱颖而出，韩再芬、马兰，是其中的优秀代表。优秀的剧本，精湛的表演，悦耳的唱腔，诸种因素的组合使黄梅戏从丑小鸭变成了白天鹅。

黄梅戏作为我国先进传统文化艺术殿堂的瑰宝，是中华儿女得以保持着那份屹立于世界不倒的姿态的展现，今后也必将是永远影响着一代又一代的中华民族迈开步伐向世界的舞台中心走去的力量之源，因此作为中国先进传统文化，我们每一个人都应该用自己的双手为其添光加彩！

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