我们的巨人,小说

篇一：那些年 我们一起追过的小说

说起小说，感慨颇多！

小时候单纯，小学以前当然什么都不懂，嘛都没看过，顶多买了本连环画的《水浒传》，里面都是图画，边上写着注解，放到现在十分钟就能看完。初中的时候脑袋瓜子稍微开了点窍，但也很单纯。待着几分好奇的借了村里一哥的小说杂志，就是挺薄的一本，上面连载的那时候比较热的小说，其中的一篇《剑·歌》特别的好。其实放在现在来看这本小说也是不错的，著名作家沧月的《鼎剑阁》系列中的一篇，篇幅很短，也就是40几页,我却看了一个星期。每天看一晚上也就是七八页，看的那叫一个仔细。上学的时候老师讲完课常说让我们闭上眼睛把他讲的东西回想一下，叫过下电影。老师教的课我能不能过电影我到忘了，不过我看完《剑·歌》之后还真能过电影，闭上眼情节能从头屡到尾。之后不用说，看小说上瘾了！当时学校弄了个破图书馆，说什么为丰富我们的课外知识规定每周必须的去借几本，然后还得写什么读书笔记，正好我这瘾刚上来就拿了两本科幻的小说—《太阳风行动》和《太空英雄传》，小说作者叫郑重，不怎么出名，最少现在还百度不着。虽然是两本但是说的都是一个事，什么几百年以后人类对战外星人的英雄事迹！前几天搜出来看了一下，也以现在的眼光看来也就是那么回事，不过当时看着可是很爽。

高中之后接触的人多了看小说的人也就多了，一本《光之子》能分成好几十份，每个人也能看的津津有味，不过就是的看完几张之后下几张不知道在谁手呢。说到撕书这个事当时可是很疯狂啊，我想上板城高中男生的人都明白吧，有句话叫你们懂得！呵呵！再往下说就不健康了，咳咳，说不说的吧，不是我的糗事，是整个05级上高男生的！当时有一本什么红楼梦的黄书，撕的那叫一个惨，全届几百个男生几乎每个人的床底下都压了两张，咳咳，至少我床下的只有两张！高中那会正好是零五零六年，当时小四正火着呢，同学有本郭敬明的全集，借来之后我是天天秉烛夜读啊，每天借着楼道的灯光看完了《幻城》《梦里花落知多少》《夏至未至》，现在看来《幻城》没有什么营养，就是略带悬疑；《梦里花落知多少》典型先喜后悲，开头皆大欢喜，结尾死的死 伤的伤。《夏至未至》可以说是小四书里最喜欢的，大学的时候又看了一遍，全书娓娓道来，平淡中透着丝悲伤，悲伤中又多了丝明媚，看完了不知不觉的压抑，不过就是喜欢那种忧郁的感觉。《坏蛋是怎样炼成的》也是那会看的，当时只是一小本，还叫什么《校园江湖》，经常下课看，有一次差点被班主任抓住，吓出一身冷汗，那时候看小说罪名可大了，不叫家长也得扒层皮。其实这些只是小打小闹，零七年，《诛仙》问世，乖乖，疯了！这回不是秉烛夜读，这回我叼着手电看，每天看到十二点一点的都是小意思，因为你的快点看啊，你看完之后后面还有一群人排着队呢。经过一个月熬夜，书看完了也期末考试了，成绩直接从班前十滑落至二十。不过现在也没后悔。一个暑假后差不多都看了，开学来了一群人聚一起讨论《诛仙》，那叫一个各抒己见，那个一个见仁见智啊，就跟一千个读者有一千个哈莫雷特似的。磨叽磨叽得把边上的哥们磨叽烦了，冲我们嚷：你们丫的看的是一本书吗。我们说是啊。

一本书那还磨叽毛啊。呵呵，也对，散了散了。《紫川》，高中看的一本神作，老猪八年磨一剑，八年时间写一本小说，赶上抗日战争了！质量也没得说，嬉笑怒骂之间描绘出一篇史诗般鸿篇巨制。紫川秀一会傻b一会牛逼，一会魔族一会人类，还说的什么人类灭亡之后的事，看的那叫一个爽。不过高中因为没有更完只看了一半，剩下的是大学才看完的！之后借了本隔壁班一女生的一本孙睿的《活不明白》，看后不由眼前一亮，特点就是逗，缺点就是太逗，孙睿的作品我建议大家可以看一下，主要都是描写大学毕业之后生活的，特点就是北京人的幽默，同学之间的斗嘴能引起一些共鸣，经典桥段就是主角游泳时泳裤买小了，当人们低头问他泳裤边上的黑毛是什么时，主角如无其事的说是线头完后为了证明还给揪掉了，呵呵，之后一段时间男同学都是互相揪着头发叫着线头！

高中几本小说就结束了 ，大学也没有考上，08年复习的时候忘了又在哪里找了本《盗墓笔记》和《茅山后裔》，当然没有在学校看，那会这点觉悟还是有的，复习就是背水一战，没时间扯淡，不过寒假的时候看了一冬，这两本书可以说是我小说看客生涯的一个转折，因为从此对灵异类的迷恋无以复加。两本小说之后开始上大学。

大学没上之前买了手机，从此告别看实体书的时代，天天拿着小说在宜搜上搜着看，记得很清楚，上大学的途中，从承德到保定，我看了一路的《寒刀行》，大学之后把《寒刀行》就放下了，也没有再看过，感觉作者就是在模仿古龙，风格不伦不类的。接着盗墓和茅山的余热，我开始大规模的看灵异类的小说，先后看了二十几本吧，《半夜鬼叫门》堪称经典，主角阴阳眼很斗秦始皇，《黄泉引路人系列》题材新颖也不错，可逗的是主人公是一个叫宇文数学的历史老师，弄得学生不知道怎么称呼他。《驱魔人》看了一半没什么意思。《天师鬼禄》、《茅山风云录》、《茅山术》都是茅山道术，驱鬼捉邪的，《青囊尸衣》最好别看，恶心死人，经常拿耳屎鼻涕当灵药；《我当阴阳先生那几年》《冤鬼路系列》都是平明抓鬼没什么能耐但都死不了，可以一看；《异行录》、《鬼神玄医》都是一个作者写的，《黄河鬼棺》三叔的，不如盗墓，《诡案组》没有鬼，只有诡案，拍成电视剧了就别看小说了。

灵异之后就开始杂七杂八的什么都看了，黑道小说《坏蛋是怎样炼成的》已经是巅峰，烽火这个太监的《陈二狗的妖孽人生》典型的烂尾，《极品公子》种马坑爹，。《邪气凌然》还不错，就是和《坏蛋》比场面有点小，描写有点糙。穿越类的《武林高手在校园》、《江山美色》，这两本都是墨武的，有点历史小说的意思，描写了一个不一样的诛仙镇大战和隋唐演义。玄幻修真类的说实话看着挺矛盾的，没有什么营养还都得打怪升级，不过人家都看你要不看不就跟不上潮流了。番茄的就看过《星辰变》《盘龙》两本，一个模式，而且《盘龙》的主角在《星辰变》最后还出现过，合着后者就是前者的一个前传。《斗罗大陆》是我在《光之子》之后看的唐三的第一本，也是最后一本，代表了唐三小说的最高峰，《斗破苍穹》斗气描写的顶峰，就是拖得有点长了，估计土豆写的时候都没有想写那么多，前后有点不搭。《搜神记》《蛮荒记》，树下野狐“蛮荒三部曲的前两部第三部没看过，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，描写了一个不一样的轩辕和蚩尤，颠覆了传

统的蛮荒传说。《神墓》《遮天》辰东大神的代表作，《神墓》早看完了，《遮天》正在看，每天熬到十一点之后等着看《遮天》，老是骂辰东傻b，因为老是半夜才更，一天两章，看着不爽。还有一类小说是既灵异类之后最喜欢的—--搞笑类。呵呵 其实喜欢这类小说也是从《活不明白》开始的，看完《活不明白》之后百度了一下孙睿，结果知道他的另外一些作品《草样年华》《我是你儿子》《叛逆少年对抗成长》，这些都是一个特点，逗，描写了一些大学生活，在爆笑之余还能一起共鸣。听说《我是你儿子》还怕成了电视剧，叫什么《80后的儿子60后的爸》，现在好像还不能看。韩寒的《三重门》、《长安乱》、《1988我想和这个世界谈谈》一如既往的韩寒风格不是太喜欢。张小花的《史上第一混乱》、《史上第一混搭》我不得不多说两句，原因无他，太喜欢了，《混乱》全书人物性格用一个字形如就是 “装“，两个字就是“装蛋”，各种历史人物一锅烩，而且一个比一个能装b，秦始皇是个胖子，刘邦之个流氓，荆轲脑袋缺弦，盖聂是个傻子（小花也不怕天明过来抽他），各个朝代皇帝能凑在一起打麻将。就是全书人物的装引发一系列爆笑的故事，有些无厘头，但不失是本好书。《混搭》也是我正在看的一本小说，有点迷了，每天上班休息时间也得看上一个小时，就是没有时间我也得躲在厕所看他十分钟。名叫混搭也确实混搭，穿越、黑道、修真、灵异等各种因素混搭，主角还是一如既往的装，用作者张小花自己的话说就是他笔下的人物是内心阳光，外表也是阳光的。反正我自己理解就是装。经典桥段：植物大战僵尸。

这点东西写了半天，看看才三千多字，突然感觉作家也挺不容易的，以后就是辰东不更也不骂他傻b了，大家都不容易。以后有小孩一定要从小就禁止看小说。要不最后只能混的跟我似的，瘾犯了只能躲厕所里看！就这样吧！

篇二：20世纪10部影响深远的小说 世界篇

20世纪10部影响深远的小说

1、《尤利西斯》乔伊斯[/color] “100个人中没有10个人能读完《尤利西斯》，在能读完的10个人中，又有5个人是将他当作艺术上的力作来读的。” “《尤利西斯》是20世纪文学中小说的最大贡献，它必定会使作者不朽，正如《巨人传》使拉伯雷、《卡拉马佐夫兄弟》使陀思妥耶夫斯基万古流芳一样。” 这是1922年《纽约时报》的书评作者约.科林斯在同一篇书评里对《尤利西斯》所下的两个判断。时至二十世纪末，这两个截然不同的预言都“幸而言中”——但愿书评家也因此而“万古流芳”。 对于《尤利西斯》，连西方的文学教授都没什么可说的，旁人自然更无庸置喙。 在这里需要补充的一点是，正是由于翻译家们的辛勤努力，中国人终于可以看到了汉译本的《尤利西斯》（萧译本译者：萧乾、文洁若；金译本译者：金堤）。 在对他们表示深深的感谢同时，我们可以说，尽管大多数中国人还无法领略到《尤利西斯》原文的奇特与精美，但至少在汉译本的《尤利西斯》里，我们感受到了现代汉语优美的可能性。 [color=#ff0000]

2、《追忆逝水年华》普鲁斯特[/color]

当《追忆逝水年华》的第三部《盖尔芒特之家》在法国问世时，著名文学评论家、诗人艾兹拉.庞德说道，对这部书最完美的批评文章应当只写一段，而且必须有7页长并只用分号。这是用来夸张普鲁斯特那长得使人受罪的句子的。 然而，当1922年普鲁斯特去世时，他那以难以想象的痛苦所完成的15卷的小说，已经被无数次公认为有史以来最长、同时也是最伟大的小说之一了。 马塞尔.普鲁斯特象一位伟大的建筑师，他以三十年的时光，用回忆的砖石砌就了一道辉煌的时光走廊，而在动笔创作之初，他就考虑到，要把这部作品建筑得象一座教堂（《追忆逝水年华》译者前言）。这使得他的作品体现出一种超越于所有细部之上的辉煌——一种整体上的气势与力量。 [color=#ff0000]

3、《变形记》卡夫卡 [/color]

一位平平常常的小公务员，在某天早上醒来时突然发现自己变成了一只甲虫，随后是一系列荒诞而“正常”的反应：家人从震惊、恐惧到冷漠厌烦；主人公自己绝望而悲惨的生存努力——一切都象一个梦，一个噩梦！然而在卡夫卡的世界里，噩梦永远没有醒来的时候…… 在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘“人类生活的一切活动及其逼真的细节”，这正是作为小说家的卡夫卡天赋之所在。对于卡夫卡自己来说，生存就是一场必须“恰当运用自己的力量（因为我们的力量永远是有限的）”的抗争。 通过写作这一形式，卡夫卡为自己的抗争找到了存在的形象。当我们读到《变形记》、《城堡》、《审判》等等作品时，简直就象面对着一尊尊充满力量的雕塑，你能从那极度的变形与夸张里体会到生命的悸动与冲突。而透过卡夫卡自己的书信与日记，我们将能领受到那无穷无尽的力量之源泉，令人吃惊的是，它们竟然带着这样一些姿态：忧伤、理解、痛苦、谦卑…… 关于卡夫卡，我们还可以说上很多很多（据说在现代文学的研究中，卡夫卡的论文数量之大，光打印题目就要用上几十页），然而，在我的感觉里，安静的倾听才是最恰当的方式（这不也是我们这个时代最缺乏的一种能力吗？） [color=#ff0000]

4、《局外人》加缪[/color] 小说家加缪同时还有另一重身份，那就是作为存在主义代表人物之一的哲学家加缪。从某种意义上来说，这两种身份的的混淆往往容易在小说创作中带来这样一个问题，那就是思想大于形象。这一问题在同为存在主义代表人物的萨特身上更为明显：不客气地说，作为一流哲学家的萨特在小说上充其量是个二流人物。 从另一个角度来说，对于这类小说评价往往着重于其思想性。通俗地说，那就是加缪的小说，《局外

人》也好，《鼠疫》也好，成败与否由其中心思想决定。“中心思想并不是创造性艺术的最高形式，但是，它却有可能重要到这个地步：如果为了艺术批判的缘故而抛弃它则将会亵渎人类精神。”（《纽约时报书评》） 从文体而言，有人指出“加缪非常擅长于笛福式的叙述文体。”如果这还不足以让人阅读下去的话，那么他独有的细腻感觉和充沛的激情已经弥补了叙述中的大部份空间。人们不会忘记，《西西弗斯的神话》尽管是一部哲学著作，却毫无疑问也是一篇优美而充满激情的散文名篇。 [color=#ff0000]

5、《洛丽塔》纳博科夫[/color] 在《洛丽塔》出版前，作为文学教授的纳博科夫的简历是这样的：男性（1903——），俄国流亡贵族（革命家？）后裔，旅行者，鳞翅目昆虫（尤其是蝴蝶）学家和标本收藏家，诗人，大学文科教授（古典文学、写作以及文学批评），象棋难题的制作者。倘若要用一个词来评价的话，那么最接近的就是——优雅。 然而随着《洛丽塔》的出版，一切都变了。在成千上万的美国读者心目中，“纳博科夫”这个“品牌”所代表的是：畅销书作家，“变态佬”，渎神者，好出风头的人，暴富者（《洛丽塔》的版税），一言以蔽之：庸俗（也带表招人喜爱，令人羡慕） 简单地说，《洛丽塔》讲述的是一名成人对少女的性爱欲望与“色情故事”。在这部小说里，纳博科夫作为一名语言天才对美国俗语、俚语（这是他用英语创作的第一部小说，此前的作品均以他的母语——俄语写成）的精熟，以及对从拉伯雷以来的“狂欢式”民间叙事技巧的戏拟与发展，都令人叹为观止。 倘若不理解纳博科夫在语言风格和叙事结构上的贡献，就很难理解他在文学史上将留下何等重要的地位。建议参看他的另一本“雅”著：自传《说吧，记忆》。 [color=#ff0000]

6、《小径交叉的花园》博尔赫斯[/color] “阿根廷作家豪尔赫.路易斯.博尔赫斯同中国有缘，因此，在中国知道他的人可能超过他祖国的人口。但是，这个出生于1899年8月24日的早产儿从未到过中国，尽管他有一种感觉，觉得自己?一直身在中国?。这是因为，在他的心目中，中国是悠远和神秘的代名词，是书的策源地。”这是博尔赫斯百年诞辰前夕著名外国文学专家、翻译家陈众议在一篇纪念文章中所写下的。 确实，作为一名诗人、小说家，博尔赫斯的影响已经远远超出了他的祖国阿根廷。有的人仿佛生下来就不属于任何具体的时代与地域——博尔赫斯就是属于这一类人。对于他来说，每一个人所熟悉的时间与空间是以另一种方式存在。在他所有的作品中，这一存在反复由几种富于隐喻性的形象被表述出来，它们分别是：书、镜子、迷宫、梦。它们不断复制、衍生、直至无限。 《小径交叉的花园》（小说集）是一本“关于无限的书的迷宫的书”，仅凭这句绕口令般的解释就知道它多么值得一读…… [color=#ff0000]

7、《百年孤独》马尔克斯 [/color] 对于大多数文学爱好者来说，《百年孤独》和加西亚.马尔克斯几乎已经成为拉美“魔幻现实主义”的代名词了。对于与马尔克斯一起开拓和发展这一流派的前辈与同辈作家们来说，“播种者并非要摘下最大的那粒果实”这句话，也许是个不错的安慰。 然而，这部被誉为“最具代表性的魔幻现实主义小说”之所以一路“走红”，直至被请入诺贝尔文学奖的众神殿，并不是没有原因的。魔幻现实主义本身所独有的创作原则与思想内涵是一方面，小说本身的“好读”则是更多读者选择的原因。 “这部作品通过精心设计的怪诞情节、古老的神秘故事、不可告人的家族秘事以及独特的内在矛盾揭示出其意义，通过这种种直接的途径给人以快感。”（《纽约时报书评》） 请注意，“快感”，而且是“通过这种种直接的途径”。这至少说明一件事： “名著”与“难读”之间并没有必然的联系——不只是对读者，即使是对于我们的作家，这句话也不失为一个善意的忠告。

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8、《黑暗的心脏》康拉德[/color] 对于康拉德，也许中国读者了解不多。但在1998年英国“蓝登书屋”选出的本世纪一百大英文小说中，“航海作家康拉德”一人入选了四本。超过排名首位的乔伊斯及中国读者所熟悉的福克纳、福斯特等人。 即便对于从不知道康拉德何许人也的读者来说，阅读康拉德的小说也会是一次“愉快的旅行”。从外部的经验而言，康拉德小说里那“大海大声的呼唤”立刻令我们和作者一起扬帆去经历那种种“伟大的冒险”。让我们了解到“天海之间伟大而单调的存在”；感受到生命平凡的流逝。 从内心而言，康拉德又被称之为西方第一位“专注于心理现象研究”的小说家，他对人类情感的细腻把握与解剖令人想起茨威格，而他在人性深度的发掘上又令人想起陀思妥耶夫斯基。从文学史的重要性来说，康拉德也许不属于“最伟大的”之列，但他毫无疑问在最优秀的作家中名列前矛。

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9、《喧哗与骚动》福克纳[/color] “我发现家乡那块邮票般大小的土地值得好好写写，而且即使我写一辈子，也写不尽那里的人和事。”（福克纳自述） 作为一名公认的美国文学大师，福克纳最大的贡献大于为人类一个留下了虚构的、神话般的文学地域——位于密西西比州北部的约克纳帕塔法县。全县方圆2400英里，人口15000多，县中心是杰弗生镇。福克纳曾两次为这个虚构的县绘制地图，并骄傲地自称为它“唯一的主人和所有者”。 《喧哗与骚动》是这一庞大的“约克纳帕塔法”世系（由十多部长篇和近80部短篇小说构成）的代表作之一。主题可以概括为南方种植园制度的一曲“挽歌”。 在写作方式上，《喧哗与骚动》把意识流手法发挥得淋漓尽致，成为现代派文学的经典之作。书名来自莎士比亚戏剧《麦克白》的一段独白，“人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个由白痴所讲的故事，充满了喧哗和骚动，却找不出一点意义。”这恰好可以作为这本小说的一段绝妙的注释。 [color=#ff0000]

10、《雪国》川端康成[/color] 1968年，川端康成因其“敏锐的感受、高超的叙事技巧，表现了日本人的内心精华”而获得诺贝尔奖。 对于许多读者来说，川端康成几乎已成为“传统”日本文学的代表。而川端康成笔下的日本，也成为西方文学研究者心目中“遥远、神秘而独自存在”的象征。实际上，川端康成在初登文坛时，便醉心于单纯地借鉴西方文学，甚至声明“可以把表现主义称作我们之父，把达达主义称作我们之母”。 在欧化的创作道路上遭到挫折后，他又宣称要改行搞“东洋主义”，走到了全盘继承传统的另一极端。最终才从失败里寻找到东西方文学融合与沟通的桥梁，从而创造出属于川端康成自己的“东方之美”。

篇三：2016小说外两篇(附答案)

一、阅读下面的文字，完成⑴～ ⑷题。（25分） 第二种失败

麦家

第九次冲锋被击溃下来的时候，他悲愤得像一头因重创而恐怖、因恐怖而咆哮的困兽，禁不住仰天嚎叫了一声。这是悲鸣。粗壮的悲鸣，似雄狮的怒吼，歇斯底里，撕心裂肺。

这是一个有风有阳光的日子。日子的开头就像以往许许多多从山尖上流过的美丽的清晨一样，山雾袅袅，轻风送爽，小鸟鸣唱，晨曦把半个山头映得霞光四射，整个是一派充满诗情画意的景致。但是，突然的、暴躁的枪声很快粉碎了往日的宁静和美妙。山坡上已经充满了浓烈的烧焦味和淡淡的血腥气?? 是战争打扰了它！

战争今天在这里打响。他奉命要在天黑前拿下山头。他在八点钟组织了第一次冲锋，然后是第二次、第三次、第四次??一次又一次冲上去，一次又一次被打下来。 现在，绛红的太阳跌落在山顶的另一边，四射着早晨一样的金色光芒，但照耀的已全然不是同一个山坡。这是一个卧满尸体、烈焰升腾的山坡，远看，像开满了杜鹃，又像布满了红旗，既悲惨，又壮丽。山坡上犹如惨遭浩劫一般的褴褛，破败不堪，熊熊烈火在燃烧，浓浓硝烟在腾升。他看一眼还在继续跌落的太阳，心想，太阳走得真快啊。 山坡下，士兵们又一次在整队集合。他要组织第十次冲锋。

队伍终于横出来了。站在他面前的，不是那支他熟识的、雄赳赳、气昂昂的队伍，而是四十几个衣衫不整的伤兵和哀兵。

同志们??他觉得自己的声音也是很陌生的，又哑又黏，像喉咙里堵满了稠血，敌人还在山上，我们还冲不冲锋！ 冲！

他觉得听到了四百个人的喊声。

满山坡都是一个喊声！好像山坡上的尸体也在喊。

太阳在继续西沉。他抬头看看落日，又回头看看队伍，知道自己现在只能做最后一次努力了。我再也输不起了，他想。

第十次冲锋开始了。士兵们猫着腰，吼叫着，全然不顾四伏的杀机，疯狂地直往山顶扑去。裸露的山坡上，顿时如同长出了一片蠕动的树林。

1

枪声紧密。呼啸的子弹如同雨点一般泼下来，中弹的士兵一个个倒在了大地的怀抱里。他冲在队伍的前面，时而匍匐，时而跃进，那挥舞手枪的样子，就像在指挥千军万马。可士兵们却一个个在和他告别。他们趴在山坡上，一动不动，很安静的样子，温煦的阳光正在为他们做最后一次沐浴。

突然，他一下子跪倒在距离堑壕十几米远的山坡上，热乎乎的血瞬间从几个黑暗的窟窿里奔涌不息。子弹钻进他大腿了！ “我冲不上去了！” 他悲愤地吼叫着。

他看见几个战士飞快地越过了他。这叫他振奋，他拉开嗓门大喊：冲！给我冲！往上冲！

不一会儿，所有没有扑倒的战士都越过他，冲到了堑壕外沿。他们跪倒在地，虎视眈眈，似乎在伺机做最后一次跨越。

终于，一个熟识的身影突然领先跃进了堑壕。很快，第二个也跟着上去了。三、四、五??七??九，他激动了，又一次挣扎着想站起来。可两条腿简直像被灼热的焦土熔化了。他站不起来！

渐渐地，厮杀声开始冷落了下来，而这时一声突然的枪响，似乎像是打出了一个句号。从此，山顶如同死光了人，再没有发出一点声音。 他知道，胜负已经摊牌。

谁胜？谁负？他激动得要死，也害怕得要死。他希望山顶上马上跃出一张他熟悉的脸，或者一个声音。是的，捷报应该是他的。他已经经不起打击了。他努力尽了，也损失尽了，接下来应该请他收获和交代了。他要收获的是近在眼前的这个山头。他必须抱着这个山头去作交代。他觉得喘不过气来，眼前一片死黑。

终于，山顶上突然颤颤巍巍地站出了一面旗帜。那是一面褴褛得失去了真实和原貌的旗帜，但他几乎不用看，只是用鼻子嗅了一下，就觉得脑浆飞溅?? 那是敌人的旗帜！ 山坡上，静静的。

还有人吗？他喃喃自语。他渴望出现奇迹。他回头扫视山坡：山坡上，只有一具具静卧的尸体。对着无数尸体，他也忍不住吼叫起来：谁还能冲锋？还有人吗？ 只有山谷的回音：谁还能冲锋??还有人吗??

一阵风过，他打了一个寒战，同时也清醒了。恍若一场梦醒来，他接着又看见了辉煌的落日，和满山满坡的尸体，还有那面迎风招摇的旗帜。 难道我这样趴着等着来人把我抬下去，或者拖上去？他想。

不，我不想作为一个伤兵被人抬回去，也不能做俘虏，被他们拖上去。他自言自语道，我要爬上去，我没死，我应该爬上去，爬上去决一死战。 这叫宁死不屈。 他宁死也要爬上山顶去！

他一拱一拱地爬起来了，夕阳的光辉照耀着他，像照耀着一片熠熠发光的金属。山因此而动摇，天因此而倾斜。他的双手像两把铁铲，要将山坡铲为平地；他丑陋的身躯如同一条断尾的蚯蚓，只是不息地、顽强不屈地蠕动在焦土和血泥之中，直逼山顶，直逼那面狰狞的旗帜。

堑壕就在眼前，这是多么激动人心！

接下去，他只要来一个翻滚就上了山顶了。此时此刻，他需要的是拿生命作最后一搏的勇气和毅力。但是，他的目光又看到了那面狰狞可怖的旗帜。旗帜似一个威风的巨人傲然凌立，孤独中透露出一股杀气腾腾的神气。它是对方胜利的铁证。看着它，他的冲动和勇气顿时损失了大半。他想，你一个没腿的伤兵爬上去又能怎样？让对方再次享受屠杀的快乐？

他对自己说，我被打垮了。

与其上去让他们屠杀，让他们享受屠杀的快乐，我宁可自杀?? 于是，枪口顶在了太阳穴上。是右边的太阳穴。

此时此刻，他是杀手，也是被杀者。是的，他是不害怕死的。他害怕的是失败和失败以后的一切。

晚霞如血，光辉抹在他身上，他感到了光辉的压力。其实，作为军人，最重要的是看你关键时候是不是有那种大无畏的、不怕死的、宁死不屈的精神和风度，他想。既然败局已定，那么还有什么可留恋的？

于是，他开始下达此生的最后一道命令：开枪！ 枪声拔地而起，直插云霄。

一个小时后，增援部队赶到，不费一枪一弹便冲上山顶。当他们冲上山顶后，发现阵地上惟一的活物是一个奄奄一息的伤兵，他双手紧紧拥抱着旗杆，连松手的力气都没了。

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(1)下列对这篇小说思想内容与艺术特色的分析和鉴赏，最恰当的两项是（5分） A.文章把他的嚎叫比作“雄狮的怒吼”，把他比作“一头暴怒的、歇斯底里的狮子”，生动地疋写出了他暴怒的情态，着意表现他对敌人强烈的愤慨、誓与敌人拼到底的决心。 B.文章对第十次冲锋时的场景描写，既有对主人公语言、动作的细腻刻画，也有对战士群体冲锋的“面”的描绘，点面结合的写法，增强了文章的画面感、真实感。 C.第十次冲锋结束后，山顶终于竖起了一面旗帜，“槛褛得失去了真实和原貌的旗帜”“他几乎不用看”“只是用鼻子嗅了一下”等描写为下面的故事情节设置悬念。 D.他有军人的风骨，宁肯壮烈地死，也不肯屈辱地活，所以当败局已定时，他毫不犹豫地向自己举起了手枪，增援部队赶到时，他已全军覆没，点明了“第二种失败”的含意。

E.本文构思精巧，结构严谨，情节跌宕起伏，扣人心弦；语言生动形象，极富表现力和感染力，以时间为序，用悲壮的笔调讲述了一段令人荡气回肠的惨烈战事。 (2)小说中画横线部分的景物描写有什么作用？请简要分析。（6分）

(3)小说中的“他”这个人物有哪些性格特点？请简要分析，（6分）

(4)文章的结尾既出人意料，又在情理之中。作者这样安排结尾有什么意图？请结合全文谈谈你的看法。（8分）

宝田急了，凳子，飘了！凳子，飘了!他向着凳子喊，很无助的样子，却并不看三麻。凳子飘出很远，颜色开始暗淡。宝田向回跑，寻着更长的粪叉，或者棍子。三麻正是这个时候，跳下水的。

三麻是村里水性最好的一个，没费多大劲儿，就把凳子救回。他把凳子坐在屁股下，一边哆嗦。一边拿手抚摸。三麻说，多好的凳子啊!

三麻把凳子带回家，三个孩子争抢着坐。一个孩子跛脚，很严重，吃饭时，几乎趴在地上。三麻的女人说，这下好了，这下好了。三麻说，好个屁，那是宝田的凳子。女人便看着他，尽是不满。

宝田常来。他对三麻说，这凳子，是我先看见的。三麻说，是。宝田说，我的叉子，没捅准。三麻看一眼正在凳子上玩得起劲的跛脚儿子，说，是。宝田就不再说话，有时喝一碗三麻家的玉米粥，把嘴巴咂得夸张地响。

有时三麻去找宝田。三麻对宝田女人说，要是我不去捞那个凳子，凳子就冲远了。宝田女人说，知道。三麻对宝田女人说，家里孩子，腿不好。宝田女人说，知道。三麻对宝田女人说，下次再捞浮，如果有凳子，我拼了命也为你家捞一条，宝田女人的嘴就噘起老高。不会那么巧，她说，捞了这么多年，头一次看见你捞到凳子。宝田火了，丢了手中的筷子，大骂他的女人。女人就哭，数落着宝田的窝囊。

凳子就放在三麻家的堂屋。宝田来了，常常坐在上面。一边用手摸着，一边说，多好的凳子啊!

那年，没有为三麻和宝田再下一场大雨。天热得很，三麻的承诺，被太阳烤焦。 第二年夏天，终于下了一场大雨。好像所有的云彩都变成了雨，直接倒在了河里。河水再一次暴涨，更浑浊，更湍急，河面变得更宽。

雨还没有停，三麻就叫上宝田，要去捞浮。宝田说，等雨停了吧，会有凳子吗?三麻说，现在去，会有。

还没到河边，两人就发现河面上飘着一只凳子。尽管影影绰绰，看不确切。三麻说，是凳子吗?宝田说，像。三麻就狂奔起来，奇快，宝田在后面喊，三麻!三麻没有回答，依然狂奔。他跳下了河。

三麻就这样被河水冲走了。宝田还记得，三麻在河水中举起的那条“凳子”，不过是一个窄窄的硬木板。

二、阅读下面的文字，完成⑴～ ⑷题。（25分） 长 凳 周海亮 乡下的雨比城里的雨大，我这样认为。

逢夏季，逢大雨，雨便把乡村浇得亮晃晃的，呈现一种模糊和扭曲的景致。于是河水暴涨，黄浊，湍急，直冲而下，村人就跑出来，急匆匆的，却不是为了看景，村人没那个雅兴和时间，他们出来，为了捞东西。总会有可捞的东西。河的上游连着很多村落。河水里飘来垃圾、南瓜、巨木，甚至家具，当然，更多的时候，只会飘来一些碎草。碎草被河边裸露的树根挡住，就有村妇拿了粪叉，捞半天，捆紧，带回家，晒干，可以煮五六碗的稀饭。方言里，这叫“捞浮”，几乎每一个村人，都干过这事。 宝田与三麻同龄，论辈分，宝田管三麻叫“叔”，但从不叫，亲哥俩似的友谊。那时三麻正跟一条鲢鱼搏斗，三斤多重的鲢鱼自己蹦上岸，三麻扑过去，手一滑；鲢鱼又蹦回到水里。三麻骂，成心逗老子呢你。这时他听到宝田的声音，凳子!

是长凳，放在堂屋，一次可以坐三四人的那种。凳子从上游飘下来，被雨后的阳光照著，闪着木质的暗黄。等凳子靠近，宝田便拿一根粪叉，看准了，猛地向岸边一划。凳子在水中打一个旋儿，飘到叉子所不能及的地方。

3

尸体是在下游很远的地方发现的，三麻被泡得肿胀和惨白，像发过的笋。三麻的女人只看一眼，就昏过去；众人把她叫醒，她再看一眼，再昏过去；众人再把她叫醒，她就疯了。

她把跛脚儿子抓起来，扔到院子里。然后抱着凳子，去找宝田。她对宝田说，别再捞浮了，叫三麻回家吧。宝田嘿嘿笑，像哭。她再说，三麻水性好，但水太凉，别让他下水。宝田再嘿嘿笑，更像哭。她再说，三麻呢?宝田便不再笑了，抹一把泪说，对不住你，婶娘。宝田头一次叫三麻的女人婶娘，三麻女人感觉不是在叫她。宝田把长凳送了回去。

那以后，村人常常听到宝田在夜里，打他的女人。女人的惨叫，传出很远。 后来我知道，三麻家中曾经失火，那条被宝田送回来的凳子，化作一把清灰。 后记：

小的时候，在雨后，我也常常和大我十几岁的堂哥，跑去捞浮。我们捞到了碎草、葫芦、树枝、油桶、南瓜、竹篓、八仙桌。我们捞到了很多东西，但我们依然贫穷。 (有删改) (1)下列对这篇小说有关内容的分析和概括；最恰当的两项是(5分)( )

A.周海亮的小说《长凳》选材小，立意却以小见大，通过大量言行描写细腻生动地表现人物心理，使我们得以透视那个时代复杂的人性。

B．宝田先看到长凳，但最后是水性好的三麻跳到河里把长凳捞上来拿回了家；宝田也很想得到长凳，却没有向三麻索要，这体现了他的窝囊。

C．逢夏季大雨，河上游许多村落被暴雨冲垮受了灾，村里人们急匆匆地跑出来捞浮，捞到东西就占为已有，主要是反映了村民的自私自利，贪小便宜。

D．没有宝田女人和三麻女人的唠叨和自私自利，就不会有后面悲剧的发生，女性的偏狭是造成三麻悲剧的根源。

E．小说第二段讲述了村民们雨中“捞浮”的旧事，是对故事背景时代特征的必要交代，同时引出下文三麻捞到长凳这个重要情节。

(2)小说以“长凳”为中心叙事写人，这样写有什么好处?请简要分析。(6分)

4

(3)小说中宝田的心理变化复杂，请结合全文分析宝田有哪些变化。(6分)

(4)有人认为，文中的“我”与小说没有什么关联，是个可有可无的人物。对此你怎么看?请谈谈你的观点并简述理由。(8分)

二、(1)选A得3分，选E得2分，选C得1分。

C.“主要是反映了村民的自私自利，贪小便宜”错，主要是反映了村民的贫穷和在贫穷面前的麻木。B.“这体现了他的窝囊”错，宝田不索要长凳是因为长凳毕竟是三麻捞起的，放在三麻家中自己也没有办法。D．认识片面，归因错误。

(2)①这样写既照应小说标题，又突出全文线索，使故事情节更加集中、紧凑；②有助于人物内在情感和深层心理的发掘与表现，如突出塑造了三麻友爱、善良、讲信用的形象；③使故事既有生活气息，又有时代特点。反映了那个贫穷的时代，表现了人物在贫穷中的无奈和贫穷中的善良。(每点2分)

(3)①先看到长凳在水中漂浮，很是心动；②三麻将长凳捞起并带回家，宝田有点不甘心，觉得长凳应该是自己的；③认识到三麻比自己更需要这张长凳，宝田虽然不好说什么，但对长凳一直念念不忘，心里也似乎一直不平；④三麻为给宝田捞长凳送了命，宝田心中痛苦，追悔莫及。(每点2分，答出其中三点即可)

(4)示例一：同意，“我”是个与小说没什么关联的人物。①从情节来看，只有开头第一段和后记提到了“我”，“我”的故事游离于中心事件之外，显得突兀；②从人物塑造来看，“我”的形象并不突出，也没有对其他人物形象的塑造起到太多的作用；③小说的主题是反映了在贫穷的时代人们的无奈和善良，三麻和宝田两家人的故事已足以鲜明深刻地表现主题思想，“我”的故事作用不大。 示例二：不同意，“我”在小说中起着重要的作用。①从情节来看，“我”是小说故事情节的叙述者和见证者，且第一人称叙述，使小说显得更真实亲切，便于抒发感情；②从人物塑造来看，“我”也和三麻、宝田一样经历了那个贫穷的时代，经历了“捞浮”，是组成人物群像的要素；③“我”的故事使小说的主题在悲悯之外又增反思，以“我”的感悟“我们捞到了很多东西，但我们依然贫穷”带出新的思考，言简义丰，引人深思，丰富了小说的主题。 （1点3分，2点5分，3点8分，如答其他理由，言之成理亦可给分）

小说《暗算》获第七届茅盾文学奖。作品被译成30多语言，其中《解密》英文版被收进英国"企鹅经典"文库，是继鲁迅、钱钟书、张爱玲后唯一入选该文库中国当代作家。 麦家的小说具有奇异的想象力和独创性，人物内心幽暗神秘，故事传奇曲折，充满悬念，多被改为影视作品。

由他编剧的电视剧《暗算》和根据他小说改编的电影《风声》是掀起中国当代谍战影视狂潮的开山之作，影响巨大。

参考答案： 一、

二、(1)答E给3分，答B给2分，答A给1分。

(A应该是表现他的悲愤、恐怖、暴怒等情感以及拼到底的决心；C‘为下面的故事情节设置悬念”错，应该是为他的“第二种失败”埋下伏笔；D“败局已定”是他的感受，而不是事实，“第二种失败”不是指全军覆没，而是指他惧怕失败以及失败后所带来的后果，最终被自己内心的恐惧打败）

(2)①突出战事惨烈。与前文中宁静美丽的画面形成对比，从侧面展现了战斗的激烈、战事的惨烈；②推动情节发展。日薄西山的画面描写，突出了时间的推移，暗示下文即将开始的第十次冲锋。（每点3分，意思对即可）

(3)(3)①勇猛，不畏生死。冲锋时奋不顾身，冲在队伍的最前面；②坚韧顽强，有血性。九次冲锋失败后，依然能够不屈不挠地发起第十次冲锋；③内心脆弱，害怕失败。他内心脆弱，害怕失败和失败后的一切，在离胜利一步之遥时自杀。（每点2分，意思对即可）

(4)(4)①从主题上看，他死在自己的枪下，败给了自己内心的脆弱，性格上的悲剧能更好地深化人往往被自己打败（第二种失败）的主题；②从人物形象上看，用奄奄一息仍紧抱旗杆的伤兵与害怕面对失败而开枪自杀的他形成对比，反衬了他的脆弱，展现了作为英雄的他的另一面，丰富了人物形象；③从文章结构上看，小说悲剧式的结尾与开头的悲剧氛围相呼应，首尾圆合，结构严谨；④从表达效果上看，本应是胜利者的“他”竟然在还没有看清山顶的景象时就选择了开枪自杀，引人深思，令人回味。（每点2分，意思对即可。其他答案，言之成理的酌情给分）

麦家，当代著名小说家、编剧。

1964年生于浙江富阳，1981年考入军校，毕业于解放军工程技术学院无线电系和解放军艺术学院文学创作系。 现任浙江省作家协会主席。

是首位被英国"企鹅经典文库"收录作品的中国当代作家。

作品有长篇小说《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》，电视剧《暗算》《风语》《刀尖上行走》(编剧)，电影《风声》《听风者》等。

5

篇四：中英小说对比

中英小说对比

一、中西小说之起源与发展

作为叙事性文学类型，小说是在神话、寓言、故事、历史传说等故事性文学因素基础上发展起来的。中西小说的起源都可以追溯到上古时代的神话和后来的各种故事。

（一）中国小说的起源与发展

中国古代主要神话：盘古开天辟地、女娲补天造人、夸父追日等。

先秦寓言是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。

先秦两汉《史记》、《左传》、《战国策》等史传散文，在写人、叙事等各方面，都为小说文体的形成准备了艺术条件，对后来小说的创作产生了深远的影响。

中国真正意义上的小说是从魏晋南北朝时期开始的，这一时期出现了志人小说和志怪小说。前者的代表是刘义庆的《世说新语》等，后者的代表是干宝的《搜神记》等。 唐代小说又称为“传奇”，多传写奇闻异事，为文言短篇小说。改变了六朝小说粗陈梗概的叙述方法，开始进行具体细致的人物、情节和生活场景的描写，标志着我国古代小说作为一种文学体裁已真正成熟。

宋元小说以“话本”最出色，为白话短篇小说。话本是说话艺人讲演故事的底本。随着“说话”艺术的不断发展，逐渐成为宋代一种崭新的文学样式。

明清时期是中国古代小说发展的高峰期，这一时期既出现了短篇拟话本小说，如冯梦龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”，还出现了章回体长篇小说，如“四大名著”、《金瓶梅》、《儒林外史》等等。

章回小说特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。如《水浒传》： 第二回 史大郎夜走华阴县 鲁提辖拳打郑关西

（二）西方小说的起源与发展

在西方文学发展史上，小说和叙事诗是先后相关、一脉相承的。西方小说的渊源可以直接追溯到古希腊最早的叙事文体——史诗。希腊神话传说和荷马史诗中的故事直接影响到西方小说的产生。

西方小说真正形成的标志是文艺复兴时期意大利薄伽丘的《十日谈》，它开了西方近代短篇小说的先河。同时期拉伯雷的《巨人传》是西方最早出现的长篇小说。到17世纪初，西班牙塞万提斯的《堂吉诃德》的出现标志着西方小说在文体和艺术上都已经发展成熟。文艺复兴之后，西方小说在内容和形式上发生了种种变化，出现了古典主义小说、启蒙主义小说、感伤主义小说、浪漫主义小说、现实主义小说、自然主义小说，直到20世纪的现代主义小说等等。

（三）中西小说发展过程的共同点

回顾中西小说的产生，有一点值得我们注意的是：它们虽然都有遥远的根源和长期的发展阶段，而真正的形成或走向繁荣却是在资本主义萌芽、城市出现、市民阶级兴起的时期，即欧洲的文艺复兴时期和中国的明清时期。

二、中西小说主题之比较

西方文化强调个人价值。歌颂英雄，反映个人的寻求、冒险以及心灵历程等等，是西

方小说的重要主题。

鲁滨逊漂流记

中国小说强调的不是西方式的个人主义精神，而更多地肯定了人在家族、群体、社会中的价值。中国小说强调的是对现实政治、道德伦常的关注，而缺少对人类命运、人的价值的终极关怀。

三、中西小说结构之比较

结构布局是小说中技巧性最强的一方面。中西古典小说都注意用情节来吸引读者，而要使情节生动引人就需要在结构布局上下功夫，由于中西民族文学传统不同，中西古典小说在结构布局上表现出较大的差异性。

中国小说结构的第一个明显特征是首尾完整。作家往往按故事情节的自然发展顺序安排情节，这主要是受到史传文学的影响。

中国小说结构的第二个特点是层次清楚、脉络分明。在遇到转折，或另一线索开头的地方，作者往往要用明显的语言提醒听众。如 “此是后话不提，如今且说??”， “要知后事如何，且听下回分解”等等。这是受口头“话本”文学之影响。

中国小说在结构上的第三个特点是大小故事有机结合。我国古典长篇小说常常是大故事中有独立完整的小故事，小故事之间环环相扣，合起来构成一个大故事。这同样是受到“话本”之影响。

《水浒传》中，按“武十回”、“宋十回”的框架，它们可以另取书名，独立成书

长篇小说《红楼梦》，也有许多章节如“红楼二尤”、“小红赠帕”之类可以单独成篇。“刘姥姥进大观园”，往往被独立地选入中学语文教材

西方小说一般不按故事情节的发生、发展、高潮、结尾的自然顺序去绪构作品，而是根据表达主题和人物塑造的需要，颠倒自然顺序，或以事件结尾为开头，或以中间部分为开头，或将起因放在结尾，目的在于突出最重要、最吸引人的情节。

西方小说往往喜欢将多条线索交织在一起来反映社会生活，表达主题思想。

四、中西小说人物塑造之比较

中国古典小说塑造人物形象，以写外部现象为主，即通过对人物的肖像和言行的描写，来表现人物性格。

与中国古典小说相反，西方古典小说大都以描写人物的心理活动见长。通过对人物的感觉、知觉，记忆、思维，以及隐藏在内心深处的情感的刻画和描绘，来塑造人物形象。 《红楼梦》中的许多回，就是以人物的对话为主要表现形式的。像林黛玉和贾宝玉之间的对话，王熙凤与老太太之间的对话，刘姥姥与姑娘们之间的对话，简直就是小说的主体内容。

中西小说人物塑造差别之原因

中国古典小说以较少分析人物心理活动，这与儒家的集体本位，要求克制自我，顺从社会的思想有关。

西方小说重视人物的心理刻画。与西方文化中的个人本位、自我中心有一定的关联。

五、中西小说环境描写之比较

环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。环境描写对表现人物身份、地位，揭示形成人物性格的外在原因，表达人物心情，渲染气氛等都具有重要作用。

西方古典小说特别是19世纪现实主义小说中，经常有大段的环境描写。甚至可以只写环境不写人。

西方小说往往通过人际关系写社会环境。

许多时候将环境描写象征化与神秘化。如《呼啸山庄》开头对于荒原环境的描写。 中国古典小说中没有大段的环境描写。小说中的环境描写往往显得很简略，处于陪衬地位。故事情节和人物形象才是主体。如《水浒传》第十回《林教头凤雪山神庙》中，对雪景的描写：“正是严冬天气，彤云密布，朔风乍起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”这里作者用十分简略的风景描写烘托林冲郁闷、孤独的心情。

中西方小说环境描写不同之原因

中国古典小说不重视环境描写。一方面是受话本或拟话本的影响。另一方面，与中国绘画的影响分不开。我国古代绘画主要以线条造型，甚至根本不着颜色，只是“白描”，一般很少细致地描绘背景。受此影响，我国古典小说也就不重背景的细密，而重白描之笔。 西方古典小说多有大段大段的环境描写。这与西方的绘画影响有关。西方的油画主要是用明暗色彩造型，讲求画面不留空白，因此，背景和环境的描绘就成了必不可少的部分。受此影响，西方古典小说在注重人物形象塑造的同时，也注重环境的描写。

篇五：当代小说的阅读篇目

当代小说阅读篇目

★ 以下篇目包括长篇、中篇、短篇。突出作家的代表作。当然，这只是当代小说大致的作品谱系，还可视各自的选题，自行收集文本。作品信息截止日期2012年10月5日。 ——河北大学文学院 雷 鸣 A

▲ 阿城：《棋王》《孩子王》《树王》《遍地风流》

▲ 阿来：《尘埃落定》《空山》（3卷）

▲ 阿宁：《天平谣》

▲ 艾伟：《爱人有罪》《爱人同志》《越野赛跑》《风和日丽》

B

▲ 毕飞宇：《玉米》《平原》《青衣》《推拿》

▲ 毕四海：《财富与人性》《东方商人》

C

▲ 蔡测海：《非常良民陈次包》《套狼》《母船》

▲ 残雪：《山上的小屋》《最后的情人》《苍老的浮云》《黄泥街》 ▲ 曹文轩：《草房子》《红瓦》《天瓢》

▲ 草明：《乘风破浪》《火车头》

▲ 陈忠实：《白鹿原》

▲ 陈染：《私人生活》《与往事干杯》《无处告别》

▲ 陈登科：《风雷》《移山记》

▲ 陈建功、赵大年：《皇城根》

▲ 陈世旭：《将军镇》《世纪神话》

▲ 陈希我：《抓痒》《我爱我妈》《冒犯书》

▲ 陈应松：《猎人峰》《失语的村庄》《到天边收割》《豹子最后的舞蹈》》《太平狗》《松鸦为什么鸣叫》《狂犬事件》《马嘶岭血案》

▲ 成一：《白银谷》《茶道青红》

▲ 程树榛：《钢铁巨人》《遥远的北方》。

▲ 迟子建：《树下》《晨钟响彻黄昏》《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《北极村童话》、《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《白银那》《朋

友们来看雪吧》《清水洗尘》《雾月牛栏》

▲ 池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》《来来往往》《水与火的缠绵》《小姐，你早》 ▲ 储福金：《心之门》《黑白》

▲ 从维熙：《北国草》《裸雪》《雪落黄河静无声》

▲ 春树：《北京娃娃》《长达半天的欢乐》《抬头望见北斗星》

D

▲ 党益民：《喧嚣荒塬》《一路格桑花》

▲ 邓刚：《迷人的海》《阵痛》《山狼海贼》

▲ 邓九刚：《大盛魁商号》《大盛魁商号》二

▲ 邓一光：《我是太阳》《想起草原》《我是我的神》

▲ 刁斗：《回家》《证词》

▲ 丁玲：《太阳照在桑干河上》

▲ 东西：《后悔录》《耳光响亮》《没有语言的生活》

▲ 都梁：《亮剑》《血色浪漫》《狼烟北平》

▲ 杜鹏程：《保卫延安》

▲ 端木蕻良：《曹雪芹》

▲ 戴厚英：《人啊！人》

▲ 戴定南：《折腾》

F

▲ 范稳：《水乳大地》《悲悯大地》《大地雅歌》《碧色寨》

▲ 范小青：《城市表情》《女同志》《赤脚医生万泉和》《香火》

▲ 方方：《祖父在父亲心中》《风景》《行云流水》《桃花灿烂》《乌泥湖年谱》《水在时间之下》《武昌城》

▲ 冯德英：《苦菜花》《迎春花》《山菊花》

▲ 冯积岐：《村子》

▲ 冯苓植：《出浴》《阿力玛斯之歌》《驼峰上的爱》

▲ 冯骥才：《铺花的歧路》《啊！》《神鞭》《炮打双灯》

▲ 浮石：《青瓷》

▲ 傅查新昌：《秦巴尼克》

G

▲ 高晓声：《李顺大造屋》《陈奂生上城》《青天在上》

▲ 古华：《芙蓉镇》

▲ 高建群：《最后一个匈奴》《六六道》

▲ 格非：《褐色鸟群》《迷舟》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》《隐身衣》 ▲ 葛红兵：《沙床》

▲ 关仁山：《天高地厚》《白纸门》《麦河》《苦雪》《大雪无乡》《九月还乡》《太极地》《落魂天》

▲ 鬼子：《一根水做的绳子》《瓦城三部曲》《瓦城上空的麦田》《上午打瞌睡的女孩》《被雨淋湿的河》

▲ 郭雪波：《狼孩》《银狐》

▲ 郭敬明：《幻城》

▲ 葛水平：《甩鞭》《喊山》《裸地》

H

▲ 海男：《县城》《身体祭》

▲ 海岩：《拿什么拯救你我的爱人》《玉观音》

▲ 韩东：《扎根》《知青变形记》《我和你》《在码头》

▲ 韩静霆：《大出殡》《凯旋在子夜》

▲ 韩少功：《马桥词典》《暗示》《月兰》《西望茅草地》《爸爸爸》《女女女》 ▲ 浩然：《艳阳天》《金光大道》

▲ 何申：《多彩的乡村》《梨花湾的女人》

▲ 何立伟：《像那八九点钟的太阳》《白色鸟》

▲ 何玉茹：《冬季与迷醉》

▲ 红柯：《西去的骑手》《乌尔禾》《生命树》《美丽奴羊》《金色的阿尔泰》。 ▲ 洪峰：《东八时区》《和平年代》

▲ 虹影：《饥饿的女儿》《英国情人》

▲ 黄蓓佳：《目光一样透明》《新乱世佳人》《所有的》

▲ 韩寒：《三重门》《一座城池》《1988 我想和这个世界谈谈》

J

▲ 贾平凹：《浮躁》《废都》《高老庄》《怀念狼》《秦腔》《高兴》《土门》《古炉》《带灯》《山地笔记》《小月前本》《腊月·正月》《天狗》《黒氏》《美穴地》《饺子馆》《艺术家韩起祥》《兵娃》《丑石》《 制造声音》

▲ 姜戎：《狼图腾》

▲ 蒋韵：《隐秘盛开》

▲ 蒋子龙：《机电局长的一天》《乔厂长上任记》《一个工厂秘书的日记》《拜年》《蛇神》《农民帝国》

▲ 矫健：《河魂》《金融街》

▲ 金敬迈：《欧阳海之歌》

▲ 荆歌：《鸟巢》《爱你有多深》

K

▲ 柯云路：《三千万》《新星》《龙年档案》

▲ 柯岩：《寻找回来的世界》

L

▲ 黎汝清：《海岛女民兵》《皖南事变》（上下卷）

▲ 李洱：《花腔》《石榴树上结樱桃》

▲ 李乔：《欢笑的金沙江》

▲ 李锐：《无风之树》《旧址》《银城故事》《厚土》《合坟》

▲ 李传锋：《最后一只白虎》

▲ 李国文：《冬天里的春天》、《花园街五号》

▲ 李杭育：《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》

▲ 李建彤：《刘志丹》

▲ 李劼人：《大波》

▲ 李佩甫：《羊的门》《城的灯》

▲ 李心田：《闪闪的红星》《寻梦三十年》

▲ 李英儒：《野火春风斗古城》《还我河山》（上下卷）《战斗在滹沱河上》 ▲ 里程：《穿旗袍的姨妈》

▲ 梁斌：《播火记》《烽烟图》《红旗谱》

▲ 梁晓声：《雪城》《年轮》《这是一片神奇的土地》《父亲》《今夜有暴风雪》▲ 林白：《一个人的战争》《万物花开》《妇女闲聊录》

▲ 凌力：《星星草》《少年天子》《梦断关河》《北方佳人》

▲ 刘静：《戎装女人》

▲ 刘流：《烈火金钢》

▲ 刘白羽：《第二个太阳》

▲ 刘庆邦：《红煤》《遍地月光》《平原上的歌谣》《梅妞放羊》《鞋》

▲ 刘绍棠：《京门脸子》《敬柳亭说书》

▲ 刘斯奋：《白门柳》3卷（《鸡鸣风雨》《秋露危城》《夕阳芳草》）

▲ 刘索拉：《你别无选择》《女贞汤》《迷恋·咒》

▲ 刘心武：《班主任》《钟鼓楼》

▲ 刘醒龙：《痛失》《圣天门口》

▲ 刘玉民：《骚动之秋》

▲ 刘玉堂：《乡村温柔》

▲ 刘震云：《塔铺》《新兵连》《头人》《单位》《官场》《一地鸡毛》《官人》《温故一九四二》《故乡到处流传》《故乡面和花朵》《我叫刘跃进》《一句顶一万句》《我不是潘金莲》

▲ 刘恒：《狗日的粮食》《贫嘴张大民的幸福生活》《苍河白日梦》《伏羲伏羲》 ▲ 柳青：《创业史》

▲ 柳建伟：《突出重围》、《英雄时代》

▲ 鲁敏：《博情书》

▲ 鲁彦周：《犁花似雪》（上下卷）、《双凤楼》。

▲ 陆地：《美丽的南方》

▲ 陆天明：《苍天在上》《泥日》《桑那高地的太阳》

▲ 陆星儿：《呵，青鸟》、《留给世纪的吻》《痛》

▲ 路遥：《人生》《平凡的世界》

▲ 罗伟章：《饥饿百年》

M

▲ 马原：《冈底斯的诱惑》《西海的无帆船》《虚构》《牛鬼蛇神》

▲ 马丽华：《如意高地》

▲ 马瑞芳：《蓝眼睛黑眼睛》《天眼》

▲ 玛拉沁夫：《茫茫的草原》

▲ 麦家：《暗算》《风声》《解密》

▲ 梅卓：《太阳部落》

▲ 孟伟哉：《昨天的战争》

▲ 苗长水：《超越攻击》

▲ 莫言：《透明的红萝卜》《白狗秋千架》《红高粱家族》《酒国》《檀香刑》《生死疲劳》《四十一炮》《蛙》

▲ 莫应丰：《将军吟》《小兵闯大山》

▲ 慕容雪村：《成都，今夜请将我遗忘》

N

▲ 宁肯：《蒙面之城》《环形女人》《天藏》

O

▲ 欧阳山：《三家巷》（四卷本）

初中作文