哭泣的眼睛素描

篇一：40个漂亮逼真的眼睛特写铅笔画欣赏

篇二：眼睛素描

篇三：美术宝-素描头像中绘画眼睛的技巧

美术宝-素描头像中绘画眼睛的技巧

眼睛是头像素描表现的重点，这不但因为眼睛是“心灵的窗户”，更重要的还在于，构成眼睛的不同材质和眼睛复杂的结构变化。

眼睛处在面部的中心位置，它是五官中运动最频繁的器官。两只眼睛的结构方向正好相对，这更增加了它的表现难度。因此，对眼睛生理结构的了解，就显得尤其重要。眼睛由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶和泪阜组成。眼球呈球体嵌在头骨深凹的眼眶内，通过上下眼睑构成的眼裂，我们才能看到眼球的暴露部分，即部分 眼白和虹膜、瞳孔。表现眼球要特别注意它的精细变化。它的上部有上眼睑投下的阴影，下部有球体自身结构形成的暗部。在美术培训中虹膜是一个变化复杂的深色 透明体，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。眼睑与眼裂呈弧形，分上下两部分包裹着眼球。上眼睑比下眼睑厚和长，位置也靠前，覆盖着眼球的大部分。眼睫毛呈放 射状生长于上、下眼睑。上部的睫毛较为粗、密、长，而且能影响眼球的光照。在表现中要尽量多刻画眼部的这些结构特点，特别要注意眼球

的体积和眼睑的厚度部

分。

眼睑的形状与瞳孔的位置，与表现人的精神状态有很大关系。哪怕只一点小小的变动，就能造成神态的很大差异。因此，画者要认真观察对象这一部分的变化，及时捕捉造型需要的神态。眼睛的表现，不能只局限于眼睛本身，还应当包括眼部周围的形体表现。与眼部结构关系比较大的是眉毛和眶上缘。眶上缘是眼眶与额头结合处大的结构 转折。由于眉弓的穿插，使转折的边缘产生了多变的平面，其间还有浓淡变化的眉毛，更使此处的变化显得模糊和微妙。这一部分的表现，直接影响到眼部刻画的可 信程度，因此，一定要弄清这一部分的骨骼结构变化。

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篇四：眼睛的哭泣

呜呜，呜呜”眼睛在哭这是怎么一回事我们去看看吧！

这时，眼睛的邻居去买菜看见眼睛问：“眼睛么

了？”眼睛痛哭流涕擦了擦眼泪说：“主人用他的

小黑手，总是把我擦来擦去，把我的皮肤擦坏了

使得我得了见了风就流泪的怪病。我们眼睛家族

一见面大家都叫小歪脖和四眼妹，因为，主人

是歪脖写字，他还低头写字，使得我戴上了眼镜。

正是因为主人的不好习惯才让我有了这些外号。”

说着眼睛大哭起来，鼻子说：“走，我们去找耳朵和嘴，来商量一下办法怎样让主人改错。我现在就打电话，喂是耳朵么？你马上开车来就事拉山嘴巴，我们来帮一帮眼睛兄弟好吗？”“好的马上就到”耳朵和嘴巴开着车匆忙的赶了过来，大家的意见大同小异，最后还是

选择了比较保守的办法：在梦中给主人严厉的惩罚。

梦中主人看见了一件好看的衣服刚要上前问价

就看不清了再走几步就看不见了，主人大哭了起来。这时眼睛说：“主人你要保护眼睛，不要在伤害它了”主人醒来以后知错就改，再也不伤害眼睛了。

大家一定要保护眼睛没有它，不知要给我们带来多

少痛苦。

篇五：触觉素描

什么是触觉素描？触觉素描的概念是什么呢？

我们从丢勒画的《祈祷的手》开始解释这个问题。《祈祷的手》可以说是在美术史当中让我们记忆最深刻的一双手，几百年来它感动我们。我将这张素描的最精美复制品挂在自己的屋子里，像每天的祈祷和祭拜。一张小画，充满感情，充满深刻的内在精神体验；画的坚实具细，他的观察方式很像手的触摸。这张画是很有代表性的触觉素描的例子。应当说丢勒是素描的一道门，只有入了丢勒这道门才有可能真的会画素描。

我们会提出疑问，画素描是用眼睛去看的，难道还要用手去看吗？实际上我是用“触摸”作为一种比喻，去指向用眼睛“观察”，在这一类素描当中眼睛的观察如同手的触摸，我把触觉式观察的素描称为“触觉素描”。

“触觉的观察”这个词不是我发明的，有一位二十世纪初的美学家叫沃尔夫林，他写了一本很重要的书，叫《艺术风格学》，在那本书里他把观察方式分为两类，一个是触觉式的观察，一个是视觉式的观察，并由此发展出绘画系统丰富的风格变化，发端于触摸式的观察，就会导致绘画中边缘线的锐利，所有的部分都可以画的清晰可见，也会导致这种风格的画面 关系是比较平面的，丢勒是最典型的代表画家，他在灰底上用黑白两种颜色画素描，与他油画的制作程序也是完全一致的。

如果是视觉方式的观察，观察的方式会像照相机，人眼球的构造本来就如同照相机，焦距能够调虚、调实，这种观察方式就叫做“视觉式的观察”，视觉的观察方式会导致对明暗、光影、虚实、空间、距离更敏感。可以说，在西方美术史乃至所有民族的美术史中，我发现都存在这样两个系统，即触觉的方式和视觉的方式。

我的素描教学，就是围绕着第一类触摸式观察的方式展开的。

丢勒的得意之作《亚当与夏娃》，在触摸式的素描阶段他到了一个巅峰状态，此时的观察方式无论远近、明暗，皆被画的清晰可触。丢勒的画甚至有一点神经质，边缘线都是紧张痉挛颤动的，刻的非常实，对细节兴趣盎然，局部画得很深入。连树皮怎么裂开的都画得很清楚；这些树干画的很圆，有厚度；脚边小耗子的尾巴也画的很圆，像画一根柱子一样的去表现；不要以为触摸式的素描边缘锐利不能够表现

厚度，这张画是很好的例证，它能够把人体的空间和厚度表达充分，肩头结实的体积，肩窝里的前后叠压穿插清晰。

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2011-07-13 23:07

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? 刘刚画室

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2011-07-13 23:07

3楼

? ? ? ? ?

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我猜想，但年沃尔夫林除了“触觉”也找不到更好的词了。其实触觉素描在古典大师那里也有很多不同风格。基本训练的阶段，应当缜密如丢勒，在更自如的阶段也可以如贺尔拜因的素描精准却有概括

力

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? 刘刚画室

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举报 | 2011-07-13 23:08

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刘刚画室? 5楼

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