最好小和尚卡通动态

篇一：《小和尚》系列制作全过程解析

《小和尚》系列制作全过程解析

更新日期：2005-02-25 00:46 出处：闪吧 作者：

近一段时间，深圳纪元数码有限公司推出的FLASH系列动画短片－－《小和尚》，在闪客帝国爬行榜一度成为热门打榜作品，这部系列幽默动画片可谓好评如潮，主创人员为闪客涛涛和亚历山大。本教程由闪客涛涛亲自执笔，以《小和尚3圣诞夜惊魂》为例子，详细剖析一部动画制作的全部过程。也许看完你就明白自己的问题出在哪里了。

一.人物设计篇

flash动画中的人物就好比电影中的演员，影片中的任何故事都必须通过角色的表演来实现，他们的性格、长相、身材、穿着将直接影响到影片的好坏。看一部影片，你看到了丰富的剧情故事，但这些故事过不了多久你就会淡忘，最终留在你脑海里的并不是这些故事，而是表达故事的主体——角色。由此可见，角色设计在影片的制作中是极其重要的一个环节。

首先，我们要确定人物所处的时代背景以及出身环境。简单的说，他是中国人还是外国人，是古代人还是现代人，是贵族还是平民……

《小和尚》系列我们将其时代背景设定为“亦古亦今”，发生故事的主要场景——“泔露寺”是古色古香的中国寺院，寺院旁有个小山村“珠窝村”，典型的中国偏远农村。但大山之外就是现代化的大都市。片中主要角色都是古装，可以说是生活在现代的“古代人”吧。

然后，我们必须明确人物的性格，人物的造型必须要符合人物的性格，而且要为性格服务。

下面我们来分析一下《小和尚》中主要角色的性格特征：

小和尚是一个憨憨的、笨笨的的形象。没见过什么世面，所以什么事情都容易轻信。没什么本事，但做事情坚持，极有毅力，一心想练好武功。另一方面，他有时又有一点坏坏的，特别是对那条绿色的虫，总想弄死它。同事说这个角色特别象涛涛本人，呵呵，也许真的是吧。（图-小和尚）

小姑娘是一个天真、可爱的小妹妹形象，从来不知道什么叫危险，总把事情想的很单纯。不过运气特别好，总能化险为夷。所以每次小和尚想要保护小姑娘，最后结局总是自己被揍的很惨，小姑娘反而没一点事。（图-小姑娘）

老和尚是个武林高手。不过很龌鹾的那种，有事没事就吐口痰，武功招式也都比较恶心，比如……以后你就知道了。他总是爱利用自己师傅的身份欺负小和尚，是个搞笑的形象。（图-老和尚）

女道士是一个比较花痴的角色，漂亮但没头脑。很喜欢小和尚，总把小姑娘当成假象的情敌。（图-女道士）

绿色的虫，配角？其实它才是真正的隐藏主角呢，小姑娘的宠物，是一个不畏艰难险阻，每集都登场，然后冲向死亡的角色。（图-虫）

有了人物性格，下一步，我们就开始设计人物的造型了。下面，我们以小姑娘和绿色的虫为例子，详细的讲解。

在设计小姑娘的时候，我们首先画了一些草图，把脑海中对这个人物的印象用画面表达出来，从一个粗略的轮廓逐渐清晰，逐渐具体。最终，从几套方案中确定了这个形象——穿中国式的红棉袄，扎俩小辫子，身材娇小，有点小不点的感觉，看上去很乖。（图-小姑娘初稿）

同事都觉得不错，就在最终定稿的时候，我忽然来了点子，一狠心把一双水汪汪的大眼睛给擦掉了，随手两笔，给小姑娘加上一双笑嘻嘻的眯缝眼，而且，以后小姑娘总是笑嘻嘻的，眼睛永远不会睁开。这样一来，这个角色非常符合她的个性，而且很有特色呢，我自己很喜欢。（图-小姑娘完成稿）

下一步的工作是扫描进电脑，描线。有很多朋友问过我，是直接在flash里面画角色，

篇二：最佳动画《和尚与飞鱼》

最佳动画《和尚与飞鱼》

修士在修道院的水塘边冥想，一条鱼跃出水面扰乱了他的思绪。修士想尽各种办法，用鱼竿钓/用渔网捕捞，各种方法都宣告失败。但捉鱼的念头却在修士脑海里挥之不去，他翻书求经，请来其他修士帮忙，甚至三点上蜡烛日夜不休，却还是不得获，修士几近抓狂。修士与鱼最后一次博弈，鱼跳过修道院，水田，河流，修士在后面紧紧跟随。整个追逐的过程中，他们始终相隔一线之距，却始终没能将其捕获。最后，修士与鱼共舞，飘向了虚空的世界。

该片曾获法国恺撒奖与欧洲金动画奖，奥斯卡金像奖最佳动画提名。用简单而写意的线条，欢快的背景音乐，形象地描述出修士捕鱼的欲望与执着，乃至疯狂，最终天人合一的意境。做任何事情一旦执着，并为之付出行动，日夜苦修，无论是什么事情都有成功的一天。爱情也是这样，喜欢一个人就为了他/她去努力，终有一天会被接受。文章来自圣爱天堂！

篇三：申建娜影视动画欣赏

衡水学院

影视动画欣赏作业 课程名称 影视动画欣赏 学 生 班 级 12接本美学环艺 学 生 姓 名 申建娜 所 属 院 部 美术与艺术设计系 指导教师 李 丹 丹 2013—2014学年 第1学期

动画《三个和尚》影评

一、故事梗概

从前有座山，山上有座小庙，庙里有个小和尚。他每天挑水、念经、敲木鱼，给观音菩萨案桌上的净水瓶添水，夜里不让老鼠来偷东西，生活过得安稳自在。不久，来了个高和尚。他一到庙里，就把半缸水喝光了。小和尚叫他挑水，高和尚心想一个人去太吃亏了，便要小和尚和他一起去抬水，两个人一只水桶，而且水桶必须放在扁担的中央，两个人才心安理得。这样总算还有水喝。后来，又来了个胖和尚。他也想喝水，但缸里没水。小和尚和高和尚叫他自己去挑，胖和尚挑来一担水，立刻独自喝光了。从此谁也不挑水，三个和尚就没水喝。大家各念各的经，各敲各的木鱼，菩萨面前的净水瓶也没人添水，花草枯萎了。夜里老鼠出来偷东西，谁也不管。结果老鼠猖獗，打翻，燃起大火。三个和尚这才一起奋力救火 ，大火扑灭了，他们也觉醒了。从此三个和尚齐心协力，水自然就更多了。

二、主题阐述

“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”这一句谚语是家喻户晓的，也是我心目中的经典。通过这句谚语改编的的影片《三个和尚》，从制作类型来说是一部二维动画，从故事主题来说可以是教育题材吧，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，与现实生活紧密。

此片虽从头到尾，没有一句台词，然而，寓意生动而有趣，大人小孩却都能看明白，故事也不像其它动画片空洞无味，整部片子的故事情节，画面色彩，电影配乐，及片子的人物造型都具有浓厚的中国特色。故事主要内容是山上有座小庙，庙里来了个小和尚，他每天挑水、念经、敲木鱼，给观音菩萨案桌上得净水瓶添水，夜里不让老鼠来偷东西，生活过得安稳自在。不久，又来了个长和尚。他一到庙里，就

把半缸水喝光了。小和尚叫他去挑水，慢慢的长和尚心想一个人去挑水太吃亏了，便要小和尚和他一起去抬水，两个人只能抬一只水桶，而且水桶必须放在扁担中央，两人才心安理得。这样总算还有水喝。后来，又来了个胖和尚。他也想喝水，但缸里没水。晓和尚和长和尚叫他自己去挑，胖和尚挑来一担水，立刻独自喝光了。从此谁也不挑水，三个和尚就没水喝。大家各念各得经，各敲各得木鱼，观音菩萨面前得净水瓶也没人添水，花草枯萎了。夜里老鼠出来偷东西，谁也不管。结果老鼠猖獗，打翻烛台，燃起大火。三个和尚这才一起奋力救火，大火扑灭了，他们也觉醒了，从此三个和尚齐心协力。

这部美术片《三个和尚》凭借着“一个和尚挑水喝两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝” 这一句谚语，将这个古老的民间讽刺性故事展现的淋漓尽致。这部精彩的作品虽没有配音，但人物设计造型却是别具一格，具有强烈的个性，寥寥几笔就完全表现出了三个人物的不同性格，既具有幽默感，又给人以朴拙、善良的美感。在场景造型上，参考了一些中国传统的绘画技法，如绘有山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型的味道。还有轻松明快的音乐，诙谐幽默的情节，两只蝴蝶；小乌龟的出现与小和尚的跌倒；起初日落；敲木鱼时，小老鼠的出现。观音的面部表情的变化。小和尚刚进寺庙时的平静到有水后的微笑到后来的生气等。小和尚与胖和尚生气时，两人都坐在画面的外侧。三个和尚没水吃时，水桶和扁担的特写。三个和尚吃饼噎着时的竞相有节奏的打嗝，批评与讥讽的情景等等。影片还把西方动画片的现代漫画表现手法，巧妙地结合并融化在民族风格之中，生动活泼的画面形象中蕴含着深刻的道理。

影片通过三个和尚没水喝到不用挑水而有水喝的过程，讽刺了那些相互依赖、相互推诿、斤斤计较、唯恐自己吃亏的人，故事告诉我们，自私自利对人对己都没有一点好处，让我们知道团队配合的重要性，团队配合的重要与快乐，从而启发我们只有团结合作，互谅互让、齐心协力、勇于承担责任，把个人的智慧融入到集体之中发挥集体的智慧和力量，

才能克服困难，取得成功，才能换来幸福生活。迈入新时代雄心勃勃的我们，别忘了：团结就是力量的道理。从另一方面我们每天的环境都在渐渐地变化着。人的天性是懒惰的，很多时候我们想当然的认为不去做某些事，或者做了某些事，都不会对自己和自己身边的人有多大的隐患。随着岁月的流逝，我们一点一点的在变。自己也未曾发觉那个在改变的自己。当危机来临时，我们忽然看到那个在潜移默化慢慢变烂的自己。于是，大家一起抓紧最后一根救命稻草使劲用力。为什么会没水喝？ 因为人的思想太复杂。想得太多，其实简单就好。

三、影片的叙事结构与动画调整

A、 叙事结构发展分为几个主要段落

影片以鲜明生动的人物动作和景物描绘来叙事，展开矛盾，推动剧情发展的。层次分明，脉络清楚，节奏感强烈，高潮起伏位置适当。既有统一的格调，又有对比安排。 《三个和尚》从内容上说，分成三大段和一个尾声，即：

1、小和尚出场，赶路，挑水，念经；老鼠出现——逃走。

2、高和尚出场，赶路，挑水，念经；两个和尚抬水，念经；

老鼠出现——逃走。

3、胖和尚出场，赶路，挑水；抢水，三个和尚没水吃；老鼠

出现——酿成火灾，救火——老鼠吓死。

4、尾声，三个和尚齐心协力吊水吃。

B、高潮对动画语境的体现

在影片的高潮部分，正在三个和尚没水吃的紧要关头，天空乌云密布电闪雷鸣，大雨呼之欲出，三个和尚迅即将水缸、水桶排列门外预备接水，结果老天却是“干打雷，不下雨”，连最后一朵云也飘走了，三人不约而同地低下了头。这一“低头”的细节传神地刻画了三人的失望心理。 C、影片对高潮戏的处理

三个和尚中老鼠打翻灯台，导致寺庙起火，三个和尚由之前的谁也不去山下挑水到起火后同心协力地救火，实现了从不团结到团结的转变，故事在三人紧张而团结的救火中达

到高潮，而随后故事一反救火时的紧张，三人想到了吊水上山来的办法，于是三人合作，胖和尚负责在山下的河边把水打到桶里，小和尚负责把空桶放到山下，而长和尚负责把打好的水倒到缸里，解决了水的问题。最后片段的叙事平缓而和谐。不管情节多么激烈，总会在最后结局处回归到平静和舒缓。

四、影片动画镜头的视觉元素特征

A、角色本设计

第一个出场小和尚，单纯、聪明，可以说还是一个天真未凿的孩童。

第二个出场的和尚被设计为奸刁、工于心计，好占便宜的成年人。

第三个出场的和尚设计为贪婪、憨直，以示与第二个和尚有所区别；也为了在戏剧中让他出出丑，加强对“私”字的嘲笑。

老鼠在影片里是一个反面角色，是捣乱破坏者。这个角色使得影片平添许多喜剧趣味。

B、环境设计

三个和尚从背景形式的角度来说是比较简单的。由于影片总体风格是要求民族形式与写意手法的，为此，在背景设想上并不追求环境的真实描绘，只需根据影片规定的情节画上必不可少的东西、做到“意到”就可。以简略的画面形式和构图风格来体现影片所规定的环境和气氛，这涉及到虚实关系的处理问题。

C、镜头的设计

动画片三个和尚有一场高潮的戏“救火”，分镜头的节凑很快，是分镜头切换最快、最多的一场戏，短短三十三分钟就有三十多个镜头。

五、关于价值与社会意义

《三个和尚》这个饮誉中外的创新之作，既有鲜明的民族风格，又有现代意识。它从内容到形式都富于时代气息，

篇四：动画史 考题

动画史题目：

简答题：1.UPA的概念及意义。2.日本有个大导演，他的一部作品获得了日本SF大赏，SF是什么意思，在动画里代表什么，这个导演是谁，作品是什么。3.什么是独立动画，与商业动画制作的差别是什么。4前南斯拉夫的萨格勒布学派 1、 Upa

1941年，的卡通工业受到很大的打击。隶属于迪斯尼的动画家想组织工会，反抗迪斯尼的长期剥削，而迪斯尼强力压制。因此双方长期激烈论战，导致两败俱伤，结果包括约翰?胡布利在内的一批动画人离开了迪斯尼，于1943年成立“美国联合制片公司”（简称UPA），他们的理想是改革动画既定的风貌。UPA以极少的资金创业，大部分的艺术家只拿极少的报酬或甚至不拿报酬替他工作。UPA最初采用，由原隶属迪斯尼的詹却利?史奈子、大卫?希伯曼和史蒂夫?鲍沙斯特组成。他们合作的第一部影片《热潮》，是为?拍的竞选影片，由美国工会出钱，恰克?琼斯导演。

迪斯尼的作品比较注重三度空间表现和写实路线，而UPA则偏爱平实、风格化的、当下流行的线条设计，以对社会政治的批判代替迪斯尼片好的浪漫童话故事，《兄弟情》和《悬吊者》就是最好的例子。由于资金来源很少，他们无法负担迪斯尼的华丽成本，只能以“有限动画”的方式创作，用较少的张数来画，并加强关键动作，以强烈的故事性和有力的声部设计来带动剧情的发展。

UPA改变了以往人们对动画的看法。在不断获奖之后，很快地UPA有了自己的代言人物。如《马古先生》（1949年）和《波音波音》（1951年）。约翰?胡布理明快干净的画风抓住了人心，其画风也影响到了迪斯尼的作品。20世纪50年代，好莱坞卡通短片逐渐走向衰落，因为卡通制作费的高昂，很少短篇能靠戏院放映回收成本。大量片厂虽然因时制宜推出“买花片”，即卖一部强片给戏院时，同时要求对方买些另一部剧情片和一部卡通片或新闻片，暂时保住了卡通短片的出路，但后来此种推销手法被高等法院禁止。大公司的动画部门因此纷纷解散。 2、日本SF大赏

SF：科学小说，在动画里是指科幻类动画是由于1980年设立的奖项，主办者为日本SF作家俱乐部，德间书店支助。不论媒体或艺术的种类，只要是有关SF的作品，都是本赏的受赏对象，是本赏的一大特色。有许多小说、映画等专属的大赏，但像此赏一样将不同种类的作品放在一起评价的，却相当罕见。 押井守的《攻壳机动队》

3、独立动画也指创作初期脱离商业运作，纯粹为了表达作者个人意愿，极其风格化和意向化的动画。同时指没有控股委员会，完全是由导演个人资本运作制作的动画。

商业动画是相对艺术片和纪实片而言的。指的是以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。

商业片集合了多种商业元素，比如说当红明星、知名度高的导演、复杂的特效、大的投资、大规模的宣传、什么全国甚至全球同步上映等等 商业动画片的特点；追求动画的效果、特效 色彩根据主题或艳丽或活泼等音乐配音都有高要求。最终目的就是推向市场营利实验动画。追求 实验本身的科学严谨，要求动画简单明了，保持与正常实验的一致性色彩，要求不高除非实验本身有特殊要求一般不配音乐 ，但配有简单解说配音。

4、萨格勒布学派(相对开放)萨格勒布学派 著名的动画电影学派.“萨格勒布学派”这一概念是由法国的电影史学家乔治"萨杜尔（Georges Sadoul）提出的。萨杜尔同时指出：萨格勒布学派并不是一个特别的学术团体，而是工作在同一个电影制片厂、对一种媒体有着相似理解、作品风格相近的一群电影人。

萨格勒布学派发端于1950年代，辉煌于1960年代，1980年代后渐渐淡出国际动画界的瞩目。第二次世界大战之后，以前苏联和美国为首、代表社会主义意识形态的国家和资本主义意识形态的国家，形成了东西两大阵营，持续了长达40年经济与军事的对峙，这就是著名的“冷战”时期。萨格勒布学派正是在这个特定历史时期成长、成熟、步入辉煌的。可以说，萨格勒布学派是应“冷战”这一历史时势而生的文化英雄。 萨格勒布学派的动画作品素以内涵深刻且多元化而著称。在该学派近30年的动画创作历程中，最常出现、最为集中的一个人物形象是以“受难的小人物”为指代符号所表达出的内涵。可以说，这一形象代表了30年来在 “冷战”阴影中，为了保持自己的独立与完整，而不惜以“个体对抗全体”、踽踽独行的南斯拉夫人民的艰辛缩影。

论述题：1.请简单描述动画技术发展史2.请对以下国家动画风格显著特征做理解：美国，日本，中国及西欧任一国家

1、动画技术发展史：1,视觉暂留现象2,有声动画的出现3,赛格洛胶片的出现 4，第一步有声动画《米老鼠》

5迪斯尼的“出现”的实验

6电脑技术的出现

7三维技术的出现

2、日本动画特色 其动画风格特征与美国动画不尽相同。日本动画以对比鲜明的画面，个性化、多姿多彩的图像，以及鲜明的角色性格为特色。故事通常有着各种不同的故事背景，针对较大范围的观众群。日本动画的传播手法包括电视播送，依靠诸如DVD之类的媒介分发，或者结合到电子游戏之内。日本动画常常受到日式漫画的影响。第一套广泛流行的动画连续剧是手冢治虫的《原子小金刚》(1963)。1969年开始播放藤子。F.不二雄的《哆啦A梦》，迄今已创作超过四十年，而且还曾登上过《时代杂志》，可说是卡通里的常青树。日本动画风格：主题多样，并且愈加关注现实与心理的剖析；风格上以写实为主，动作表情简单，注重情节，缺少幽默，本土文化氛围较浓，坚持用二维的、相对简单的线条勾勒角色形象；人物造型上：大眼睛、棱角分明、美化的外表和夸张的人物身体比例。

美国动画特色

1、 利用动漫特技制造逼真感与震撼力

2、 刺中观众幻想的神经

3、 英雄配美人

4、 歌舞片段

5、 运作：商业化

6、 资本：大资本模式

7、 技术：走在前列

8、 视听觉：丰盛华宴

美国动画片经过长期的发展，形成鲜明的特点。它以剧情片为主，情节曲折，生动有趣，人物性格鲜明，音乐优美动听，引人入胜，特别注重细节的刻画，做到了雅俗共赏，适合绝大多数观众的审美口味。多以大团圆结局，悲剧性的影片很少，努力迎合广大观众的心理需求。人物造型设计规范，与生活中的原形差别不大，大多不大变形，形象优美；动物形象大都作大幅度的夸张：大头、大眼、大手、大脚，成为被世界各国广泛借鉴的卡通模式。到了20世纪末，大量运用数字技术与电影技术结合，使画面更趋逼真形象，达到完美的画面效果。美国善于塑造典型，推出动画明星，从1914年的恐龙葛蒂到2002年的小马王斯皮尔特和怪物史莱克，美国为世界动画艺术宝库推出了难以计数的具有各种造型和各种鲜明性格的为全球人稔熟和喜爱的动画明星，这是任何一个国家都难以与之比肩的。美国动画片在世界动画史上占有重要的地位，它一直引领着世界动画片的潮流和发展方向。

中国动漫的特点

＂写意＂和＂平面画＂ 教育人 严禁色情 暴力 内容积极向上

、、 1.题材内容严肃：我收藏了百多部中外动画片，相比较而言，国产片从内容上，有政治性的、有教育热爱集体的、有教人向上的、有正义战胜邪恶的等等。它们有一个共同点就是内容非常严肃，以育人为主。

2.含蓄的幽默感：幽默感少应该属于我们民族的特点，长期的儒教思想的禁锢，使我们的文化趋向于以正统教育为主，仅有的幽默感都体现在语言上，片子当中能引人发笑的是通

过语言，很少在形体上表现出来，也就是说中国人很内向，不轻易用动作指示于人。像《过猴山》这样形体幽默的片子少之又少。实际上，我国语言上的幽默也是很含蓄的。

3.卡通形象正统：我们的卡通形象设计通常都是规规矩矩的，比如哪吒、神笔马良、小号手等。虽然也有《三个和尚》这样的形象设计，但毕竟不能成为主流。当然这都是过去的，但就是当今的形象也是如此，蓝猫的形象不是也很规矩吗？不过并不奇怪，形象设计都是和剧情有关的，剧情严肃，形象自然也要严肃，这是必然的。

4.艺术性强：我国早期的动画片对艺术性的要求非常高，创作非常严谨。《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《山水情》等体现了我国的多种艺术形式，而且栩栩如生，比如展现的绘画艺术、京剧艺术等，民族性，民族风格较强。

5.商业意识淡薄：早期动画制作单位是国营企业，不必考虑商业运作，现在开始考虑动画片要盈利的问题了，但由于起步较晚，各方面因素制约着形成产业化规模的进程。而且我们的动画片要求以教育性、艺术性为主，那势必商业价值就受到影响，比如《山水情》，是艺术动画的巅峰之作，但从商业角度无法有效运作，从艺术上得奖是理所当然，可在收益上却操作困难。

6.强调民族性：我们所有的题材都是反映我们民族自身的，很少有以国外故事编写、改编的。与迪斯尼的取材范围形成了鲜明对比。

西方动画片风格特点：

1. 注重幽默感：西方人的幽默感不仅体现在动画片，其他影片也是如此。而且幽默不仅体现在语言上，无论是动作形体上，还是表情上都给观众留下深刻的印象。西方人是外向型的。

2. 注重商业效应：西方动画片的商业效应是无可争议的，从影片的策划开始就是以商业效益为基础的。一部大片的投资几千万美元，其票房可以过亿，这充分说明了投资人的眼光，也说明了西方人具有强烈的商业意识。从题材的选择到制作效果的追求无不渗透着商业理念。

3. 不强调思想教育：影片不刻意强调“育人”的理念，如果说某部影片有教育意义，我认为也是影片内容自然而然带出来的。因为育人不是西方人制作动画片的目的。从《米老鼠》、《猫和老鼠》都能体会到，让观众“乐”才是根本，只有观众乐了，商业目的就达到了。

4. 注重表现力：西方动画片很注重动作、表情的表现力。在影片中，角色每说一句话，都会和动作、表情相配合，以达到充分和谐。这使影片具有很强的观赏性。

5. 想象力丰富：这是西方动画片的一大特点，丰富的想象力是制作动画绝对不可缺的素质之一，培养想象力也是动画片的功能之一。

6. 取材范围广：以迪斯尼为例，三十多部大片的成绩，其中很多是取材于美国以外的故事编写、改编而成，其取材范围是全球性的。 加拿大NFB

加拿大国家电影局 （National Film Board of Canada 简称NFB）是加拿大官方组织，创建于1939年，由国家电影局长同九位信托局官员组成的委员会管理电影发展事宜。 当时正值二战期间，加拿大政府在隔壁媒体强国-美国的刺激之下，希望能为自己的祖国打造自己的形象，并且通过国际间的交流，让世界更了解加拿大这个国家，文化，人民以及其它种种面貌。这可以从第一任国家电影局长约翰葛里逊（John Grierson）上任时，自述其梦想中得到印证，他说：国家电影局是加拿大的眼睛，其存在是为了制作表现大众关切的电影,那些使我们不同的电影......,通过讨论电影来了解加拿大和她的全部。而电影跨越国界的影响力，使加拿大电影局成了创造“无暴力，无性别歧视，无种族歧视”世界的中坚力量，由于没有对商业利润的片面追求，加拿大国家电影局的艺术家可以从容地保持它们的艺术正直与良心。这股力量也使NFB成了“完全创作自由”的最佳代言人。

NFB有一套极为完善的制作管理体系。管理层由1个局长、1个加拿大电视电影执行主席和6位常任理事组成。由于加拿大是双语国家，所以NFB分为英语、法语两个系统，各自拥有独立的预算与制作体系。英语系统总部设在蒙特利尔，下设动画片部、纪录片与剧情片部、女性电影部（注：这是世界上第一个由女性自制并且拍摄女性题材的电影机构）和多媒体互动节目四个部门。每个部门又分为东方区和西方区两大分支，在世界各地设有分部。其中，动画片、儿童片和多媒体互动节目3个部门相对于纪录片部来说关系更为紧密，因此这3个部门的办公机构被安排在一起，其动画部门以制作15秒至15分钟的短片为主要发展方向

对中国动画的感想：通过以上对各自风格的描述，我认为可以取人所长，补己之短。 我们有我们的长处和长项，我们擅长的是动画片的艺术表现力，有丰富的文化素材，所缺乏的是商业意识、幽默感和形体表现力。明确了自己的不足，就可以对不足加以改进。比如说我们虽然注重影片的教育作用，这没有错，但加入了幽默感并不会抵消掉教育的作用，相反，影片会有更多的观众，受到更多人的喜爱，在观赏影片的过程中既享受到了轻松，又能从轻

篇五：卡通片

卡通片

《聪明的一休》 1985年

格机格机格机格机格机格机~故事发生在室町幕府时期。曾经是皇子的一休不得不与母亲分开，到安国寺当小和尚，并且用他的聪明机智解决无数的问题。一体不光聪明过人，还富有正义感，他用自己的机智和勇气帮助那些贫困的人、教训那些仗势欺人的人，给人留下了很深的印象。此外，善良的小叶子、鲁莽的新佑卫门、和蔼的长老、贪心的桔梗店老板和民生小姐、骄傲的足利将军也都塑造的很成功，他们鲜明的个性和充满哲理的动人故事深深影响了一代人。那时的孩子们纷纷以一休作为自己的榜样，这部卡通片为我们的童年带来了很多温馨的回忆。

《哆啦A梦》(又名：机器猫、小叮当) 1979年 野比康夫是个戴着大眼镜的四年级小学生。他性格懦弱，胆小怕事，学习成绩也一塌糊涂。为了改变他的未来，一只蓝色的猫形机器人——叮当被从未来送到康夫身边。它腹部的四次元口袋中可以拿出各种各样神奇的未来道具用来帮助康夫，由此而成为康夫最好的伙伴。此外，康夫居室中的书桌抽屉也暗藏着玄机：康夫可以与叮当一起乘坐“时光机”穿梭时空，由此也产生了一系列啼笑皆非的故事?? 此片用不着多介绍，海外怀旧动画片中，播到今天仍然有如此高人气的作品不多，本片即是典范。眼下，虽然“多啦A梦”已被公认为“正宗”，但似乎与怀旧、童年扯不上什么关系了。

《名侦探柯南》 1996年

工藤新一是全国著名的高中生侦探，在一次追查黑衣人犯罪团伙时不幸被团伙成员发现，击晕后喂了神奇的药水，工藤新一变回了小孩！新一找到了经常帮助他的阿笠博士，博士为他度身打造不少间谍武器。为了防止犯罪团伙对他进行报复，新一决定隐姓埋名，暗中追查他们，希望能得到解药。一日，新一的女友毛利兰来到了阿笠博士的家寻找男友的下落，被小兰撞见的新一情急之下编造了自己名叫江户川柯南，随后柯南寄居在了小兰家。《名侦探柯南》 几乎是80后生人共同的回忆，那时，新一大力踢球，气势如虹地说“真相只有一个”时，我们瞬时成为他的俘虏，人气一度逼近流川枫。真相的大门开了合合了又开，我们记住了每一句经典台词，甚至连片头片尾

的日语歌都学出模样，如今我们能做的，只有默默为青山刚昌烧香保佑他长命百岁，不要留下遗憾（呸呸呸）。

《巴巴爸爸》 1975年

可里可里可里，巴巴变~还记得这句久违的经典台词吗？巴巴爸爸是法国漫画家

Annette Tison和他的丈夫Talus Taylor根据棉花糖的形状创作的漫画形象，在被改编为动画后深受观众们的喜爱。巴巴一家可以变成任何东西，巴巴爸爸遇见了巴巴妈妈，然后生了七个孩子，各有爱好(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:最好小和尚卡通动态)。利用可变的身体，巴巴家族成员之间，他们与人类之间发生了很多有趣的故事。 这就是巴巴爸爸、巴巴妈妈、巴巴族、巴巴拉拉、巴巴利鲍、巴巴鲍巴、巴巴贝尔、巴巴布拉德、巴巴布拉卜，记住了吗？ 《蓝精灵》 1981年

蓝精灵是一群由100多个深蓝色肤色、三个苹果高的人形小生物所组成的精灵群体，他们住在蓝精灵村的蘑菇屋里面。543岁高龄的蓝爸爸是整个集体的领导者。他们的生活原本该是完美的，但是恶棍格格巫出现了。他是一个坏巫师，整天想方设法抓这些小精灵。格格巫的宠物阿兹猫也很讨厌，总是想把蓝精灵当点心吃。蓝爸爸、蓝妹妹、聪聪、蓝蓝、笨笨、乐乐，每到提到这部片子，一个个可爱蓝精灵的形象就会活灵活现于我们眼前，爱做蛋糕的蓝精灵，有爱吹小号的蓝精灵，有爱照镜子的蓝精灵，有爱做木匠的蓝精灵，性格各异的蓝精灵与邪恶的魔法师格格巫及他的坏猫阿兹猫之间展开了一次又一次的较量。作为唯一的反派角色，他一次次的失败总是孩子们快乐的源泉。 阿兹猫，你这只笨猫，送你一件意想不到的礼物！BANG!!!(格格巫语) 《尼尔斯骑鹅旅行记》 1980年

在中国70年代生人必定看过的动画片之一是《尼尔斯骑鹅旅行记》。故事讲的是一个叫尼尔斯的小男孩，调皮捣蛋，还爱虐待小动物。有一天因为他的顽皮，得罪了一位有法力的小狐仙，被小狐仙变成了一个比动物还小的小人，而且突然能听得懂小动物的话。他开始慢慢明白自己以前做错的事情。在公牛的指点下骑着家鹅毛真，随大雁漂泊，踏上了寻找小狐仙的漫长旅程。 他们沿着狭长的瑞典国土飞行，一路上经历了无数的危险，演绎了种种传奇。漫长的旅途，其实也象征着尼尔斯成长的历程，他逐渐的长大懂事了，知道了什么是善恶，学会了同情和爱，最后尼尔斯用行动证明了自己改过的决心，当然，他也恢复了原来的样子。该片通过动画的形式给小朋友讲

述了很多的道理，颇有教育意义，而充满浪漫色彩的想象力与形象的人物制作，给予在那个年代成长起来的孩子无尽的童年快乐。

《花仙子》 1979年

继承了花仙血统的少女小蓓(原名是Lulu Flower)在12岁生日当天遇到了花仙使者，并得到一把“花钥匙”，为了完成自己的使命，她展开了寻找能带来幸福与快乐的“七色花”之旅。本片是我国最早引进的一部日本美少女类动画作品。让人难忘的童年美好时光：看漂亮、善良的小蓓为了寻找“七色花”不断努力着，羡慕她能用“花钥匙”的魔力变幻各种难以想象的漂亮衣服，盼望着那个帅气的李嘉文能快些赶上小蓓，陪她共同实现梦想，还有咪咪、莱福、波琪、娜娜小姐??该片的中文主题曲时至今天仍然作为经典的儿童歌曲被传唱。

《米老鼠和唐老鸭》 始于1928年

一部风靡全球的喜剧性动画片，收视率居世界之首。片中以米老鼠、唐老鸭、大狗布鲁托的活动为主要线索，通过它们一系列不连贯的、片段式滑稽遭遇，运用拟人的手法和心理学、生物学、物理学、哲学等各种原理，向观众展现了一个个幽默的、令人捧腹的具有高度艺术性的小品段落。中国的孩子认识迪斯尼就是从这部片子开始的。李扬老师和董浩老师的配音绝了。 哦，演出开始了。这是沃尔特·迪斯尼的米老鼠和唐老鸭。(开场白)

《猫和老鼠》 1940、1990

本片的内容不用多说了。需要指出的是，当年，本片由各地方台率先播出，随后央视跟进热播。这些版本，即米高梅版的“TOM AND JERRY”。不久，央视开始播出新版本的“猫和老鼠”，细心的观众会发现，片中的主人公汤姆和杰瑞都比原版本中的造型要矮小，即俗称的“小猫和小鼠”版，这一版本与米高梅版大同小异，但似乎不如前作受欢迎,只在美国本土播出了短短的三年(1990-1993)，央视在90年代初引进，可算得上是“全球同步”了。不过，本片的片头精彩绝伦，绝对不容错过。2006年初，“小猫和小鼠”(Tom and Jerry Kids Show)在央视大风车栏目重播。

《OZ国历险记》(又名：桃乐丝历险记、绿野仙踪) 1986年

】：《绿野仙踪》的动画片，当年播出过多个版本，最受大家欢迎的还是 这部《OZ国历险记》。故事中充满了新奇冒险的幻想情节。一场突如其来的龙卷风把桃乐丝和她的小狗卷进扑朔迷离，危险又惊奇的幻想梦境里。 一切冒险情节就从这个时候开

始，在寻找回家的路的过程中，桃乐丝遇到了想要聪明脑袋的稻草人，想要一颗有感觉的心的铁樵夫，想要勇气和胆量的狮子。他们成为了桃乐丝冒险的好伙伴。四人小组一路上经过景色迷人的彩花村，阴森黑暗的黑森林，富丽堂皇的翡翠城，西方秘境。最后在南方魔女的帮助下，桃乐丝利用一双魔鞋回到了故乡。稻草人成了新的翡翠国王，铁皮人去管理东方魔女原来的领地，而狮子则成了一块森林的统治者。 《忍者神龟》 1987年

忍者龟最早诞生于1983年的美国的新罕普夏州，描写四只基因突变的乌龟，住在纽约市的下水道，他们的老师本是一名日本忍者，也因沾染有害液体而突变成一只老鼠，传授他们忍者的心理与拳脚功夫，于是四只忍者龟在纽约市开始了打击犯罪的任务。老鼠老师斯普林特和他的四个在下水道的神龟学生，当年的翻译挺有意思的，四个海龟的名字分别引自四位历史名人：达芬奇，朗斐尔，爱因斯坦，米开朗基罗。漂亮的记者美眉阿普利尔。 反面头子叫斯雷特，戴着口罩，穿着斗篷，还有一个只有大脑、四肢退化、只能靠机器身体行动的怪物——朗葛，反面角色总有几个蠢货，这片也不例外，牛头猪面都上阵了。海龟居然爱吃意大利馅饼，有趣。

《百变雄狮》 1984

与《变形金刚》近似的一部机器人变形类的动画片。玩具发行的时间要早于变形金刚，但是在1984年几乎和《变形金刚》同时推出的动画版却惨败在《变形金刚》之下，所以欢迎程度大打折扣。本片中文版的引进时间也要晚于《变形金刚》，造型设计及画风上较为粗糙，可能是造成播出之后反映平平一个重要原因。不过，该片可圈可点之处还是不少的，辽艺的配音也不错。故事情节亦与《变形金刚》类似，以里德王为首的正义一方VS由萨尔魔统帅的邪恶势力，双方在宇宙中展开激战。里德王变形的飞机，萨尔魔变形的摩托车，还有克克怪的狂笑，都留给人很深的印象。 《丹佛，最后的恐龙》 1988年

杰立米·沃立、歇治和马里奥是一群美国男孩，他们喜欢享受加州的阳光，喜欢滑板和自行车越野运动。有一次学校有研究课题，他们来到了古生物化石博物馆，碰见了一帮小混混，他们是比杰立米年龄大点的问题少年。为了躲开他们的纠缠，杰立米和朋友们藏到了一个禁止非工作人员靠近的生物化石区，马里奥为了炫耀车技不小心碰到了一个神秘的巨蛋。这个经过千万年沉睡的蛋裂开了，竟然爬出来一个憨憨的、充满好奇心的小恐龙，他们给他取名“丹佛”。调皮可爱的丹佛很快便赢得了孩子们的

心，他给杰立米和朋友们展示了蛋壳的魔力，显现出6500万年前史前恐龙时代的景象。孩子们突然意识到必须保护丹佛，否则将给他带来灭顶之灾。没过多久，他们就发现要藏住一个活生生的恐龙并没有想象中那么容易，那些梦想发财的人、发了疯想出名的科学家都给丹佛带来了无穷的麻烦，丹佛随时都处在危险的边缘：引发观看外星生物热潮、被误会是尼斯湖怪、甚至极不情愿的还参演了一部好莱坞电影，这些都是那些男孩子们始料未及的！丹佛和摇滚男孩们在一起经历了一次又一次的精彩冒险。

《怪鸭历险记》 1988年

达寇拉伯爵居住的城堡很神奇，可以瞬间移动，所以达寇拉总是能够随心所欲的到世界各地冒险，但是城堡的移动是有时间限制的，时间一到，自动回到特兰斯瓦尼亚。故事就是围绕着这些人物展开的，一次又一次冒险旅行，一个又一个搞怪的情节，带我们走进这个KB的鸭子世界。这个故事里面充满了笑料与调侃，有一种无厘头式的幽默，是对英国传统故事的改编，让人以一种轻松的心情来观看吸血鬼主题的动画片，带给了我们非常多的欢笑。

《国王与小鸟》 1979年

故事讲的是一个虚构的机械科技极其发达的王国，国王性格乖戾，至尊无上，穷奢极欲却又生性多疑，动辄就将人打入地牢(是用按钮和活动地板，让人跌入地牢)，就连他的心腹密探探长也在劫难逃。他喜欢收集画作，也爱让人给他画肖像，但可惜他是瘸子又是斗鸡眼，为他画像的画师因为画的太真(腿和眼都画)或因为画的太假(画的很完美)，所以总是下场悲惨地被打入地牢，只有一个画师把他画成了一条腿踏在石头上举枪瞄准猎物方才幸免于难。

《海底小精灵》 1984年

本片讲述了一群可爱海底生物，它们生活在大海的深处，他们个头很小，依靠长在头顶的出气孔呼吸生存，每个人身上的皮肤颜色都不一样，五颜六色的，它们使我们印象中寂静的海底变得热闹了许多。这些小生物以海草为食，和众多海洋生物和平相处。海底小精灵们有自己的王国，过着和我们人类一样的生活，他们要上学，要工作，有属于他们的悠久历史文明，有属于他们的体育项目，在这个国家里有pol.ice，有司机，有总督，有科学家。这些小精灵们一起探险，一起认识学习海洋里的生存准则，它们和我们人类一样要学会和大海和谐相处。

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