抗日电视剧

篇一：介绍几个有内涵的抗日电视剧

介绍几个有内涵的抗日电视剧

为了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之时，很多艺人呕心沥血，制作了不少佳品，但也有不少胡编乱造的垃圾。我选了几个自认为会让你一口气看下去的，较高的艺术感的电视剧，供网民欣赏。

《绝地枪王》1945年初，山林猎人那五常的爷爷被矢野炸死，他决心报仇血恨。富商傅思远老爷为了救儿子张玉成政委，到监狱掉包不成，找女土匪九枪八帮忙，抗联在路上劫人，张玉成困在土匪窝。五常依然独行独干，悬念连连，可合乎情理逻辑。大双二双被土匪劫到山寨，日军追到土匪窝，杜爷和五常也赶到山寨，救了山寨。土匪二龙抓住五常送给日本人，张玉成、土匪和五常联合打败日军。五常击毙矢野报仇，未能杀日本工程师。前原请日本第一杀手鬼家杀五常，五常眼睛被毒。抗联抓到前原大佐，交换中大双被害。五常踹进绝密工地，杀死工程师。傅老爷弟弟日本大佐中野思良，前原请鬼冢出山保卫绝密工地。五常、抗联和土匪联手炸毁绝密工地。

白雪皑皑，五常、杠爷一口东北乡音，大双一出场抽旱烟那傻劲、大大咧咧的样子，吃醋的眼神演神了，张鲁一饰演的前原大佐很儒雅，一心当个御前酒师，在交换时，前原才露出真相，是日本剑道高手，真奸诈得很你想不到，情节曲折离奇，无法暇猜。不论人物个性、演技、服饰、情节比下面《勇士之城》耐看。

《勇士之城》日军强攻棠德城，国军67师余鹏程师长死守。富商沈湘菱小姐出钱，警察何平安开城门救难民，在饭店智救县长，带国军守德岭，为找病毒疫茵，出生入死救人，枪法过人，杀土匪日军藤原死。艺人海东升流落找饭吃，绑架沈家小儿子要钱，被何平安击伤手化为仇恨，投靠土匪铁杆汉奸。三青团主任刘世铭很爱沈湘菱，可沈小姐不爱他，刘世铭由嫉妒到记恨何平安，还成了汉奸。县长魏九峰为百姓要粮食、军需、病毒疫苗、除奸有当担。藤原混进城里散布谣言、炸军库，烧粮，放病毒，跟随何平安找病毒疫苗，暗报军情，暗杀国军营长，让人恨恨咬牙。刘世铭、艺人最后也是抗日勇士，棠德城失守，何平安和8000虎贲全师阵亡杀敌万人的战绩。

《二炮手》傻里八几的张三是神枪手，八路的连长胖胖的也是傻子，日本兵也是发呆的笨笨。乡绅李仁和是个财迷，其女儿娴淑（四儿）嫁给国军炮兵团长郭闻志，四儿倒是个直爽女人，心直无遮栏。张三打死日本兵，莫名其妙地跑到八路军中打鬼子。结论：搞笑的逗片，另类。

《追捕》顾顺章叛党后，刘天舒背叛了党，中海地下党几乎毁灭，一份党的秘密名单塞进古玩佛中，佛被警察队长陈占豪拿走，无意中留给外科医生兰心茹中，正巧她小时好友是陈占豪妻子，帮她拿回佛像，但多次擦肩而过。男友刘天舒怀疑她的行动怪异。青帮头金城飚受伤，兰心茹救了他。军需处长杨树林走私军需品，被陈占豪查扣（呵呵，陈占豪是个无私的一心为党国的人才，克尽职守， 不懂人情世故，不懂官场规矩）。陈占豪全力查兰心茹。兰心茹在医院看毛的“星星之火可以燎原”（别扭）。共党要进警察大楼，在军需品仓库打枪调陈占豪离开，金城飚迫杨树林偷陈占豪办公室佛像，共党正巧送假佛过警察局，在烟雾混乱时，杨换包成功金城飚放毒气，兰心茹进警察大楼偷走是个假佛像，乘走私军需品逃到南昌，被陈占豪追到，拿回佛像，可里面没有名单！她乘机逃到镇江，发现了真佛像，她发现刘天舒是共党，争忙赶回上海找刘天舒。陈占豪全城搜捕她。杨树林无意中告诉共党灰雁兰心茹偷走佛像，灰雁要保护兰心茹，通过车牌号找到金城飚，陈占豪也在追查车牌号，灰雁帮他。病人招娣让兰心茹住在家里，丈夫却告密，她逃走。刘天舒在找她，共党也在找她，并托青帮找。共党到处举报，疲于奔追。兰心茹逃到教堂，打电话给刘天舒，陈占豪到教堂，与共党混战，兰从汽车底下逃生，被父亲好友所救。陈占豪抓兰的父亲，兰要自首，刘天舒打死兰的父亲，教授救走兰心茹。陈占豪面临巨大压力。刘天舒瞒着陈占豪私自邀功，到苏州抓半心茹侄子天天，诱兰心茹出来，兰心 茹上当，灰雁接走兰心茹到红军。刘天舒走投无路，投靠日本人出卖情报，发战争财。陈占豪和兰心茹都被日军抓集中营，兰心茹帮助陈占豪劫狱共同抗日，最后杀死叛徒汉奸刘天舒。

《尖刀出鞘》八路军尖刀出鞘连杀死5名日本军官，大晋商于德明儿子浩明日本留学，秘密为共党获取情报，父亲认为他为汉奸，断绝父子关系。日本老师川岛正勇将军以华治华，派他回长治任新民会会长。假扮一支八路军秘密队伍打进八路。

篇二：抗日剧电视剧目录

《干的漂亮 》 《飞虎神鹰》 ， 《独立纵队》 ， 《地雷战》 ， ， 《血刃》 《绝杀》 ， ，《硝烟背后的战争 》 ， ， ， ， ，《血战冲绳岛 》《火流星 》《杀狼花 》《铁血军魂 》《光荣大地 》《红娘子》《雪狼 ， ， ， ， 、 、谷》《雪豹》《中国远征军》《铁梨花》《大刀向鬼子头上砍去》《亮剑》 ， ， 《特战先锋》 ， 、 ，《铁道游击队》《血色湘西》《功勋》《暗算》 ， ， ， 《八路军》《五号特工组》《狼毒花》《远 ， ，东特遣队》《烈火金刚》 ， ， ， 《新四军》《白求恩》《军刀》《江塘集中营》《吕梁英雄传》《敌， ， ，后武工队》《敌营十八年》 ， ， ， 《我的团长我的团》《长征》《中天悬剑》《虎踞龙盘 》《逐日 ， ，英雄》《小兵张嘎 》 ， 《抗战》《中国地 》《遍地狼烟》《抗日奇侠》《猎鹰》《普通一兵》 ， ， ， ， 、《中华女儿》 《赵一曼》 、 《人民的战士》 、 《刘胡兰》 、 、 《无形的战线》 《大地重光》 、 《白毛女》 、 、 、 、 、 、《和平保卫者》《抓壮丁》《六号门》《南征北战》《新儿女英雄传》《关连长》《翠岗红 、 、 、 、 、 、 、旗》《鸡毛信》《沙家店粮站》《渡江侦察记》《天罗地网》《平原游击队》《董存瑞》 、 、 、 、 、《铁道游击队》《为了和平》《扑不灭的火焰》《冲破黎明前的黑暗》《柳堡的故事》《寂 、 、静的山林》 《地下尖兵》 、 《不夜城》 、 《边寨烽火》 、 、 《红霞》 《万水千山》 、 、《永不消逝的电波》 、 、 、 、 、《战斗的山村》《英雄虎胆》《狼牙山五壮士》《红孩子》《党的女儿》《长空比翼》《沙 、 、 、 、 、漠追匪记》《前哨》《烈火真金》《粮食》《老兵新传》《回民支队》《战上海》《战火中 、 、 、 、 、 、 、 、的青春》《星星之火》《突破乌江》《我的长征》《英雄小八路》《洪湖赤卫队》 、 、 《红珊 、 、 、 、瑚》《红色娘子军》《自有后来人》《小兵张嘎》《舞台姐妹》《大浪淘沙》《沙家浜》 、 、 、 、 、 、 、 、《独立大队》《红日》《金沙江畔》《地雷战》《军歌嘹亮》《兵临城下》《白求恩大夫》 、 、 、 、 、 、《烈火中永生》《地道战》《打击侵略者》《小八路》《渡江侦察记》《烽火少年》《大决 、 、 、 、 、 、 、战》《巍巍昆仑》《挺进大西南》《东京审判》《南京》《太行山上》《佩剑将军》《七七 、 、 、 、 、 、 、事变》《血战台儿庄》《闪闪的红星》《夜袭》《烈火金刚》《铁道游击队》《鸡毛信》 、 、 、 、 、 、《英烈千秋》《八百壮士》《集结号》《大捷》《战争子午线》《紫日》《开国大典》《白 、 、 、 、 ， ， ，山黑水》《黄河绝恋》《师傅》《天字一号 》《中国兄弟连》《追杀横路靖六》《锁定美， ， ， ， ， ，军特使》《暗哨》《谷穗黄了》《大浴堂》《永不磨灭的番号 》《关东英雄》《女人一辈 ， ， ， ， ， ，子》《血战到底 》《激战江南》《水上游击队》《火线》《兄弟门》《长征》《生死线》 ， ， ， ， ， ， ， ， ，《谍变 1939》《烈火》《掩护》《敢死队》《杀虎口》《刀尖上行走》《中国血》《抗战》 ， ，此目录文献摘自 www.797yy.com

篇三：国产抗战电视剧纵览

国产抗战电视剧纵览

作者：戴清 《光明日报》（ 2015年08月31日 14版）

抗战剧一直是一个深具吸引力的电视剧类型，也是表现抗战英烈、重温民族记忆、凝聚民族精神无可替代的历史资源与创作富矿。今年恰逢抗战胜利70周年，电视荧屏上陆续出现了一批较高质量的抗战剧，极大地克服了此前抗战“神剧”违背历史真实、一味追求传奇化等创作症结，以尊重历史、真实生动的表现方式，使抗战剧重获灵魂和新生，也受到广大观众的认可。

其中，既有纪实色彩鲜明、有着宏大史诗追求的《东北抗日联军》《长沙保卫战》《太行山上》等作品，也有以真实历史事件为背景、生动表现那个时期普通人精神情感的各类抗战故事，如《马上天下》《战魂》《铁血红安》《战长沙》等。这些作品内容丰富、风格各异，如《二炮手》《王大花的革命生涯》《秀才遇到兵》等热播剧带有轻喜剧风格，《四十九日·祭》则是沉郁凝重的悲剧风格；此外，还有以谍战见长、叙事精妙、着重揭示人物精神世界的《红色》《锋刃》《异镇》等。

彰显宏大叙事的魅力

《东北抗日联军》《长沙保卫战》等带有鲜明纪实色彩的作品是这一轮抗战剧中的扛鼎之作，极富时代质感和历史厚重感，彰显了抗战剧自身的宏大叙事魅力。《东北抗日联军》的出现，第一次全景式地展现了杨靖宇、赵尚志、赵一曼、周保中、李兆麟等领导的抗日队伍坚守在东北白山黑水之间的斗争生活。创作观念严肃扎实，洋溢着深沉炽烈的抗争精神及乐观主义，也没有回避抗联斗争的残酷与艰难。《长沙保卫战》则从史实角度出发，表现抗战中作为重要正面战场的长沙保卫战的真实历史面貌，对当年此战中坚持抗日的国民党从蒋介石、薛岳将军到普通士兵的斗争牺牲，以及共产党人的英勇无畏都进行了真实客观的描绘，显示了当下抗战剧创作日趋开放、客观的精神情怀与历史视野。《太行山上》表现抗战中八路军在太行山建立抗日根据地所进行的艰苦卓绝的斗争历史，平型关大捷、雁门关、娘子关大战、国共共同抗日又时有摩擦、击毙日本名将阿部规秀等史实都被一一呈现。这些作品对真实性与戏剧性的处理显示了编导们的艺术功力，为相关题材电视剧如何把握历史与艺术的相互关系提供了可借鉴的创作经验。

要表现抗战历史，其中的苦难、失败与挣扎无法回避，任何过度的浪漫化、传奇化叙事都是违背历史真实的，也是一种自欺欺人的历史健忘症及背叛。进而，当下的每一次创作，都集中反映了今日国人触摸回应抗战历史的情怀、勇气、视野与思想深度。在此方面，上述作品颇为难能可贵，宏大叙事的艺术追求让抗战题材电视剧创作获得了史诗性品格，客观开放的历史观也使抗战剧突破了以往的束缚、大大拓展了该类型创作的精神视野。由此来看，这批抗战剧中的宏大叙事创作不失为一次重要的艺术正名与超越。

塑造丰富的人物精神世界

这批抗战剧对抗战的表现并非单纯局限在对宏大叙事的描摹及历史人物的塑造上，同时，它们还把视角辐射到全民抗战的各个角落，展示了那个时代中国普通人的生活遭到日寇铁蹄践踏，人们从被迫、自发反抗到日渐觉醒、主动投身抗战的历史洪流，这一洪流是由千百万个中国人的血泪凝结而成的，也为英雄们抗战的崇高伟岸提供了真实可信的生活情感根基，从而触摸和还原了真实的抗战历史及其进程，这些作品所表现的抗战史、抗战精神也就成为民族觉醒和普通人精神成长成熟的一部部生动的心灵史。

塑造成功的人物、表现他们的精神情感世界离不开正确的历史观、严肃的创作观，还得益于叙事手法的成熟。《东北抗日联军》多条叙事线索纵横交织、叙述有条不紊，重点突出、衔接自然、张弛适宜、节奏紧凑。几位主要的抗日联军领导人的性格极为鲜明——杨靖宇坚

毅忠诚，对普通战士、对少年营孩子们的拳拳大爱之心催人泪下；赵尚志骁勇善战、屡受冤屈却坚定无比、感人肺腑；赵一曼泰山崩于前而面不改色、酷刑之下尽显巾帼气魄与坚强，周保中冷峻智慧、坚持原则??人物塑造的成功为该剧的宏大叙事奠定了扎实细腻的形象根基。对其中变节投敌分子如厉承先、谢文东的表现也跳出了脸谱化、模式化窠臼，从人物的经历出发，表现了他们的性格逻辑和命运轨迹。再如对关书范假投降的表现和处理，表面平静，实则惊心动魄、发人深思。再如对抗联队伍中的普通战士——富家子弟章竟洲的刻画、同情革命救护赵一曼的小韩护士和小佟警官等人的表现也都给人留下了深刻的印象。

表现普通人在抗战中的精神成长是这批抗战剧的重要收获，《马上天下》中的陈秋石和《战魂》中的文忠孝不约而同地都定位于书生型抗战将领，表现出抗战剧对此前荧屏上流行的草莽英雄形象的有意识突破。《战长沙》以家族史的视角表现长沙保卫战，女孩子湘湘的爱情、人生抉择与长沙的命运休戚与共，虽然带有比较浓厚的偶像言情色彩，但大时代中人物的情感命运也强烈吸引着年轻观众走近了那个时代的战火与血泪。

呈现风格多样的精品力作

风格多样也是这批作品创作成绩的重要体现，除了流行的轻喜剧，正剧、悲剧大大增加了抗战剧的分量。带有轻喜剧色彩的抗战剧中，《王大花的革命生涯》和《二炮手》比较突出，两部剧都定位在小人物的成长史及抗战传奇上，细腻地表现了这些普通人如何在抗战的洗礼中最终成就了一番不普通的壮举。作品没有一味地夸大人物的神勇，而是真实生动地表现了斗争环境对人的历练与草根的成长，明星阵容及表演自然大大提升了抗战剧的观赏性。

改编自严歌苓原著《金陵十三钗》的《四十九日·祭》在抗战剧中独具特色，从战争与人性的视角表现了大屠杀前后的南京及由战争逼迫集聚在一起的一群人的命运。导演张黎以追求影像化表达著称，影像风格压抑、凝重，增加了全剧的悲剧力度。人物世界远较电影更为丰富，对女性的态度也修正了原电影中文化观念的偏颇，玉墨、法比、书娟、孟繁明、戴涛等人物个性鲜明，人性的猥琐卑劣与高贵尊严同在，堪称一部残酷战争中的人性百图与心灵史，有着震撼人心的情感冲击力。

《红色》和《锋刃》是这批抗战剧中质量较高的谍战剧，均以表现人物精神情感世界见长，而不是完全陷入暗杀打斗、截获传递情报等外在事件中。徐天的温和敦厚、谨慎细致与大隐隐于市的冷峻与坚毅，沈西林隐藏在玩世不恭外表下的深情果敢与赤胆忠心，韩子生、莫燕萍复杂细腻的情感变化，以及军统特工老谭的忍辱负重，都被表现得丝丝入扣、生动传神，人物的鲜活让这些谍战剧克服了见“事”不见“人”的创作症结。

当然，这一两年播出的抗战剧中仍不乏前些年积压下来的抗战神剧的影子及影响，过度的浪漫化、传奇化、偶像化，情节不合理、硬伤等都是其具体表现，在《兵出潼关》《光影》《抉择》《女人的抗战》《英雄祭》《猎鹰》《兄弟们上》等剧中都有表现，即使像《铁血红安》《姥爷的抗战》等较好的作品中也不乏此类问题。

这些优秀的抗战剧对此前抗战“神剧”的创作偏差进行了一次有力的纠偏，让人们再次郑重走近那段血与火的历史、触摸那个时代从普通人到抗日英雄们的生活和灵魂。让人们在感动的同时，接受了崇高的精神洗礼。伴随纪念抗战胜利70周年高潮的到来，我们期待更多抗战题材的精品力作的出现。

（作者为中国传媒大学艺术学部教授）

篇四：对抗日神剧的看法

对抗战剧的看法

讨论报告

学 院：经济与贸易学院

班 级：金融143

题

小组成员：余晓丽（组长）、吴凯玲、沈媛、王智渊、王孙月、叶晓倩、江静、林倩、娄慧芬、邵

珊珊、何琴、吴丹丹

指导老师：周茂江

时 间：二〇一五年四月

对抗战神剧的讨论报告

一、 背景

近两年，随着新中国成立60周年与建党90周年纪念日的到来，我们迎来了普及历史知识、深化民族记忆的良好契机。电视作为集公共性、传播性、针对性、亲民性等特点于一身的媒介，在众多宣传主流价值的媒介形态中脱颖而出，其中掀起的一股抗战题材电视剧的播出热潮，尤为引人关注。但是，这些抗战题材的电视剧却存在诸多问题

二、观点

1、 游戏历史，丧失文化自尊

八年抗战对于中国人民来说是一部沉甸甸的血泪史。战争的残酷和惨烈程度远远超出和平年代的人们的想象，抗日英雄是时代的楷模和民族的脊梁，然而他们又是和我们一样有着血肉之躯的凡人，没有三头六臂，无法刀枪不入。可在有的电视剧中，真实的英雄却被功夫了得的“超人”所取代，与日寇的残酷搏斗成了不乏魔幻色彩的武侠传奇。电视剧《抗日奇侠》中的几位抗日奇侠，有的以绣花针为暗器，能不留痕迹在瞬

间致人死地；有的拥有铜头铁臂，能一掌断石，几拳便可令日本人粉身碎骨；还有的会缩骨功、易容术、化骨绵掌，能避开子弹……在这接二连三、让人眼花缭乱的功夫炫技中，观众仿佛在观看一部金庸式的武侠传奇剧，全然忘了该剧特殊的时代背景及沉重的历史主题，也更感受不到民族抗战的悲壮和牺牲的惨烈。还有就是过分强大中国士兵，弱小日本鬼子。

2、 戏说史实，混淆民族记忆

电视剧创作离不了艺术加工，在不违背历史逻辑、不改变历史轨迹的基础上，为历史记忆注入血肉，涂抹色彩，使其鲜活起来，是电视剧创作的魅力，也是它的挑战所在。而一些抗战题材的电视剧创作者为了收视率，为了吸引眼球而出奇招，不惜篡改历史，把年代、地点、人物、情节肆意地重组，违背史实，编造故事，误导观众对历史的正确认知。与《滇西1944》同类题材的《国际大营救》，同样是从一架失事的飞机开始的，故事的背景、时间及地点一致，失事起因与结果也大致相同，飞机所乘人员都携有军事秘密，失事后都被日军俘虏，然后我方展开营救。唯一不同的是俘虏的身份：一个是携有国际联盟作战机密的美国飞虎队上校，一个是携有远征军渡江作战部署的普通中国军人。如此雷同的剧情，又如此随性的设计，观众看后难辨真假，莫衷一是，很容易迷失在混沌的历史记忆中。

3、 色情剧情泛滥，只为吸引眼球，提高收视率

很多抗战剧中花很大篇幅描绘色情场面，很多是不必要的，可以一笔带过，但有些抗站剧中却出现了长达五分钟的激情场面。这是对抗战的侮辱，也对当代青少年造成了错误的价值导向。

4、 过分强调敌后战场，忽视正面战场

游击战好像就是全部，总让人觉得打游击就是抗战火拼的全部，正面战场上的战士去哪了？多描写正面战场，正个抗战史不应该只有游击战和间谍战，正面战场应该占有更大的比重；多描写抗战的其他力量，抗战是全中国的事，我相信当时的中国社会各界不在以不同形式参与到抗战的历史洪流中。

三、原因

1、在电视剧市场竞争日趋激烈的情形下，为了缩短创作周期，尽快收回成本并赚取利润，创作者普遍前期准备不足，对历史资料和真相缺乏基本的搜集、核查过程，在故事本体还未成型时，便仓促进入艺术创作。手头素材不足以搭建故事框架时，便信手拈来进行编造

2、创作者急功近利，贪图收视效果及其经济回报，一味追求以奇制胜，吸引眼球，从而忽略。了艺术创作的基本规律和民族的长远利益。

3、国家广电总局的影响、压力和错误的引导。对很多题材的影视剧的限制和压迫，使很多投资商选择安全性高投资小回报相对可观的抗战题材的影视剧。

4、如今影视制作的门槛过低，影视公司良莠不齐，影视市场秩序浮躁，使得一些低俗剧作和节目有漏洞可钻。如此等等，娱乐化、铜臭味致使一些历史题材、宏大叙事的作品误入歧途，这是对历史也是对观众的极端不负责任。即便我们拥有可供多维度、多视点创作的丰富历史素材，但如果继续深陷商业和娱乐的沼泽中，我们所收获的历史题材作品只能是不见当时历史条件下人们的真实生活和精神的糟粕之作，只能沦为流行文化的附庸，这将给一个民族的历史记忆和中国电视剧艺术的发展，留下莫大的创伤。

四、影响

1、 这是对历史的亵渎和不尊重，是对国家历史文化的不正视，扭曲了历史。这是对历史也

是对观众的极端不负责任。

2、 这是价值导向的问题，大量与历史不符的抗日剧的泛滥，将对青少年产生错误的引导。

3、 只能沦为流行文化的附庸，这将给一个民族的历史记忆和中国电视剧艺术的发展，留下

莫大的创伤。

4、 过分丑化日本人的形象，使中日两国关系雪上加霜。不利于中日两国关系正常化

篇五：中国抗日电视剧的弊端

这儿分享分享，无其他用途，此处所说的抗战片的弊端，完全是个人的不全面的见解，不全或者不对的还望各位指点。

直击视频——中国抗日篇

从小时候到现在，抗日连续剧就一直伴随着我长大，偶尔也去看看抗日电影。

几乎在任何时代的电视剧都离不开抗日为主题的视频，换种说法，在自己的感知里，好像时时刻刻都有抗日电视剧问世。虽说很多，却准确的名字也记得不多了，只淡淡的记了些各频道重复播放的电视剧名称，比如说《亮剑》、《雪豹》再就是曾经留意看过《我的兄弟叫顺溜》，其他的虽说看过不少，却也实在是想不起来了。

是的，在中国，只要提起抗日电视剧，那可真是无人不知，无人不晓的。既然中国有这么多的抗日连续剧，那可就能称得上是花样齐全，种类繁多了。可是，当你看的多了以后，就会发现一个很明显的问题，所有的抗日剧竟然奇迹般的都有一个类似的情节：开剧就是日本侵略中国，将某某人或者是某某组织的亲属，家乡，或者是联盟组织杀害，当事人痛不欲生，接受不了事实，最后，立誓要为亲，为家报仇，然后就是发展，起伏，坎坷终于报了仇，证明了中国人不是懦夫。还有一种格式，就是说小日本的某组织对中国人有威胁，中国军就去摧毁其组织，然后再引出另一个情节，更可

似生动，可是然了那么多，就说了一件事：中国军偷袭了日本长官。有人会说，集数多那就说明这件事小日本筹备的齐全，所以他也就演的多了不是吗？然而，故事是说小日本长官来视察日本的“领地”（与其说日本侵略中国的领土，还不如说中国人无能，落后就要挨打，怪不得人家小日本的，是人家有那个能耐，人家有本事夺取，换种说法，如果你有本事，你就去夺回来，没本事就不要瞎抱怨，怪人不如怪己。我们恨日本，这是血的证据，但是只去抱怨没有多大意义的，我们要付出行动，要用行动去证明我们不弱！）被中国军干掉。那么，我们不妨换个角度，如果小日本来审视自己的领地都那么危险，那小日本又是如何侵略得中国大半的土地呢？真是可笑至极。还有，中国的抗日剧，似乎认为，想让观众入情，就要故意安排一个危险的情节，比如说小日本屠城，抗日军接到消息赶去救援，分明时间是无法允许的，可小日本就好像笨猪一样，总是会废很多话，然后刚打算开杀戒，中国救援军就到了，来的还挺及时的。等等一系列都是这么个情形，相信大家在看时都会有所思的。再还有一个相似的情节，就是中国人打小日本，一枪一个准，小日本打中国，十枪也打不中一下，偶尔侥幸打中了，就是中国人不怕困难，咬紧牙关逃了回来。似乎都是这样，这就又有人说，这样安排情节，是为了展现我们中国坚韧的民族精神，是为

中国几千年的精髓，在那里草草演过，我们草草看过，然后再草草的在我们的心中遗落吗？只说出来有何用处呢，我们应该继承我们中华美好的品德。也许，有人会说这种安排是对我们中国文化的对外宣传，那么，再换个角度，小日本，侵略大半个中国的小日本，会有那么怂，这显然不可能，既然视频已经失去了人们的信任，那还有谁会相信电视剧里的其他情节呢？因此，大多数中国抗日电视剧就只能做一些中国说嘴的败类人去欣赏，再对别人说，看我们中国人多么的厉害，看我们中国人在抗日的战场上多么的勇猛，那就是说，抗日战争是我们中国人的骄傲，那是我们中国强大的国力的见证，可，会有人这么认为吗？

好了，前面所说的都是部分所具有的一些我不能明白的问题。不过，对于中国抗日剧还有一个最重要的特点，那就是每部电视剧的结局都是中国人胜利了！

这时，会有人荒唐的问：怎么，还会让小日本胜利？也有人会继续说：我们拍抗日电视剧，就是要展现我们抗日战争时中国人的精神，中国人的志气。我虽不能说我们中国当时的军事有多么差，但是和小日本相比，我们的实力差的很远这是事实，那，在这样的情况下，按照抗日剧的意思，就是说我们中国人打的仗，场场都胜利，或者就是小日本给我们中国造成了一点儿伤害，最后，中国人便给了小日本严重

我们中国，否则就赶紧抱着头逃命去吧，这的确令人发笑，那是因为我们知道事实根本就不是这样。（说到这儿，又想起了中国人爱夸的本性，是的，抗日战争中国胜利了，中国在反侵略战争上胜利了，本质是我们已经遭受了侵略，那这样的胜利我们掩藏都来不及呢，竟然还有人急着去宣传。还有，好似在中国人的心目中，抗战八年，好处尽给了我们中国人似的。这也许应该引起我们的思考……）

换个角度说一下，我们将中国胜利的抗战剧播出的多了，就会在我们心中留下一个阴影，那就是我们中国是异常的强大，我们什么也不怕，这可能会对我们带来一丁点影响，那就是中国人变懒惰，因为我们很强大，不怕天，不怕地，还发展什么嘛！（嗯？这样说，积极地抗战剧竟成了与教育相对立的，这还真有点儿蹊跷。）不过，我们换个角度，当我们将我们的耻辱能够明确，那么，我们的心中就会有一种强烈的民族振兴感，只要我们所有人能够发奋振兴国家，那我们还愁我们祖国不能发展强大吗？

在这里，我还要说说，抗日战争，他是我们民族的耻辱，所以我们应该努力去奋斗，为我们自己，为我们国家来洗刷这个耻辱，然而，有些抗战剧的情节竟然像是在开玩笑，没有一点认真感，他将我们祖国母亲所受到的耻辱却当成儿戏一般，这难道就不能引发我们的思索吗？

——2013.02.17.晚

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