野草莓迅雷下载

篇一：《野草莓》伯格曼电影的典型代表作之一

《野草莓》伯格曼电影的典型代表作之一

英格玛?伯格曼是现代主义电影大师，同时也是一位集戏剧、电影、电视于一身的“三栖导演”，他的目光总是穿透事物的表象，直探人类灵魂的最深处。《野草莓》是伯格曼电影的典型代表作之一，在这部电影中，伯格曼将文学的“意识流”手法引入银幕，把梦境、幻觉、回忆同现实交融在一起。他借助于梦的形式，或隐喻和象征，达到艺术的概括，同时也被西方推崇为现代电影的滥觞之作。弗洛伊德的精神分析理论指出，梦是我们愿望的达成，梦不是偶然的联系，而是被压抑的欲望伪装的、象征性的满足，这说明每一个梦都包含着隐藏着的意义。

《野草莓》讲述的是一个医学老教授接受荣誉勋章的旅程，同时也是他心灵的重生之旅。本文通过对伊萨克在一天之内做的四个梦进行分析，由开始的死亡的噩梦、青涩的失恋之梦、审判之梦到最后心灵的重生之梦。在这短短一天里，孤独老人由在死神迫近时的内心的焦虑和恐慌，到最后的彻悟人生，情感得到宣泄，生命价值得以认可，最终获得了心灵的重生。

一、死亡的先声

这是电影开篇的第一个梦，在这个梦中，主人公伊萨克老人在阒无人迹的大街上散步，头上顶着强烈的阳光，整个城市异常地冷清。伊萨克走到了一个钟表眼镜店的门前，门前的招牌是一个没有指针的大钟。空白的表盘下面是一张戴着一副大眼镜凝视着来往行人的图画，但是上面的两只眼睛已经损坏，像两个溃烂的伤口。伊萨克在惊恐之余，掏出了自己的怀表，竟然也没有指针，一阵莫名的惊恐攫住了他。这时他突然发现一个黑衣男子站在路的尽头，他走过去轻拍了一下那个人的肩。那人转过头来，伊萨克震惊地发现那个人的脸上没有五官，似乎戴了一个面具，紧接着那人便倒在地上，化作了一滩血水。这时，教堂里传来了阵阵钟声，一辆载着棺木的无人驾驭的柩车慢慢地行驶过来。马车在经过他的时候，被路灯挡住了去路，突然摇摆、翻滚起来，上面的棺木也落在了伊萨克老人的面前。一种强烈的好奇心驱使他走进棺木，突然棺木里面的死人把手伸了出来并且紧紧地抓住了他的胳膊，似乎要把伊萨克拉进棺木。他拼命地挣扎着，却猛然发现那个死人竟然就是自己。死去的伊萨克无动于衷地凝视着自己，脸上似乎带着一种讥讽的笑。万分恐惧中，他从梦中惊醒。 在这个噩梦中，断壁残垣、冷清的街道都彰显了伊萨克老人现在没有人可以交流，颓废的精神状态，白昼里强烈的阳光也突出了他对这种状态的无力感。没有指针的大钟以及后面情节中出现的母亲送给他的金表也没有指针，隐喻着他的时间已经完结，指针已经毫无用处。大钟下面那两只损坏的眼睛，黑衣男子没有五官的面孔以及无人驾驭的柩车都象征了他严重的自私自利、自我中心严重、生活没有方向的一面，同时也象征着伊萨克在潜意识里想放弃过去那种对自己认识不清楚的生活状态。化作血水的黑衣男人、教堂里的钟声、载棺木的柩车、棺木中挣扎的死者均象征死亡的到来，生命的停止。而棺木中死去的自己想把他拉进棺木，让伊萨克一次又一次直面死亡的到来。死者那嘲讽的笑似乎表示了他对伊萨克一生的否定：他只是热衷于事业，并没有理解生命的全部意义。www.yzavw.com

这个噩梦让伊萨克认识到自己潜意识里深深的孤独感以及对死亡的恐惧感，是伊萨克借助梦来寻求自知的发端。伊萨克醒后的第一件事情就是看表，现实中的表发出了滴滴的走表声，意味着他仍然拥有着时间，有机会对自己这一生进行反思，他更改计划好的旅程的路线的举动是他追寻自我的第一步。

二、青涩的失恋

伊萨克驱车来到了自己童年时代的夏日别墅，儿媳玛丽安去游泳，他独自呆在别墅前的野草莓地上品尝着野草莓，进而进入了白日梦的状态：别墅原本的紧闭着的门窗已经敞开，从里面传来了孩子们的喧闹声、欢笑声以及优美的钢琴乐曲。蓦然间，他看见了自己的初恋情人表妹萨拉正在采摘野草莓作为阿隆叔叔的生日礼物。伊萨克的心情无比激动，他尽力地向表妹萨拉喊话，而她却没有反应。就在这个时候，伊萨克的哥哥西格弗里德出现了，他向

萨拉吐露了自己对她的爱慕之情，并且很大胆地亲吻了她，慌乱之中，萨拉打翻了她篮子中采摘的野草莓。这时，突然响起了早餐的铃声，房屋的大厅立即变得热闹起来。在用餐的时候，双胞胎姐妹提到了西格弗里德和表妹萨拉接吻的事情，萨拉的情绪立即变得激动起来，脸色绯红，泪流满面地跑去了门厅。温柔的姐姐夏洛塔过来安慰她，萨拉在这个时候吐露了她内心的情感世界：“伊萨克太文雅、高尚和敏感了，他只喜欢在黑暗中接吻，他谈论罪孽，我认为他绝顶聪明而自己却是那样的无足轻重。尽管我们年龄相同，但我觉得我要比他年长得多，他仍然只是一个孩子，可是西格弗里德却如此生气勃勃，令我感到振奋。”这时，大厅传来了孩子们为阿隆叔叔唱歌的声音，歌声完毕之后孩子们立即为阿隆叔叔欢呼了起来，伊萨克看到了这个热闹的场景，脸上露出了欢心的笑容。

在这个梦中，伊萨克回到了令他魂牵梦萦的童年时代。当下房屋死气沉沉的景象和以前的热闹温馨的场面形成了强烈的视觉对比，同时伊萨克老人看到餐桌上热闹的场景露出的欢心的笑容，这也突出了伊萨克老人对童年时光的快乐和美好的记忆以及对充满着笑声、欢乐和爱的和睦家庭的向往。表妹萨拉说他仍然是个孩子，意在说明伊萨克太专心于学术领域，对爱情一无所知，他还没有学会爱，就已经笨拙地失去了爱。同时萨拉也说出了自己对西格弗里德的看法，说明了她心中已经别有所恋。野草莓在这里喻指酸甜、青涩、新鲜的年轻时代，那片丰饶的草莓地体现了伊萨克埋藏于心底的对乡土的眷恋以及对爱情的渴求，而打翻的野草莓恰恰意味着伊萨克早期的青涩的失恋。www.lalafilm.com

三、无情的审判

在这个梦境之前，伊萨克接受了三个年轻人搭车的请求，而其中的一个女孩名字也叫萨拉，还有另外两个男青年，他们之间有着暧昧的三角恋爱关系。在半路上，他们又搭载了一对中年夫妇阿尔曼和妻子贝利特。这对中年夫妇的夫妻关系很差，这也使得伊萨克想起了自己的婚姻。由于在车上中年夫妇吵得不可开交，他们也被玛丽安赶下了车。随后，他们又拜访了伊萨克96岁的老母亲，玛丽安通过这次拜访发现了伊萨克、他的母亲以及儿子艾瓦尔德的性格都很冷漠。这并不是一种精神遗传，概括来说，它深深地凝聚着西方一代知识分子的精神焦虑和危机。

拜访母亲之后，伊萨克老人在车上感到很疲倦，他侧躺在车的窗户上慢慢地进入了他的梦境之中。他又来到了童年时代的野草莓地里，四周笼罩着一片奇怪的、凝滞的暮霭。表妹萨拉拿着镜子让伊萨克老人照了之后并用着一种忧伤的、刻薄的语调说：“你是一个心事重重、行将就木的老人，而我的人生则刚开始；你有着一肚子的学问，你什么都懂，但实际上什么也不懂。”在这个片段中，阴森恐怖的画面以及忧伤悲惨的背景音乐都让我们感受到了死亡的到来。萨拉说伊萨克什么都懂意味着她承认了他在医学领域的建树，说他什么都不懂意思是说他仅仅看到了镜子中自己的虚像，而隐藏在镜子背后的冷漠的、无情的、自我中心的真实自我却是他永远看不到的。

这个时候一扇门打开了，一个人邀请伊萨克进去，而这个人就是他在白天里遇到的中年夫妇中的那个男人阿尔曼。他将伊萨克老人带到了他平时讲课和考试的大厅，大厅里的长凳上坐着十几个年轻人，他们之间有白天里遇见的活泼的少女萨拉、安德斯和维克多。阿尔曼给他的第一道考题是在显微镜下辨别一个细菌标本，而伊萨克看到的只是自己的眼睛，那只眼睛很大并且回瞪着他。第二道考题是说出黑板上写的医生的第一项义务，而伊萨克却不知道医生的第一项义务是请求宽恕。第三道考题是对一个病人做出诊断，而这个病人恰恰就是阿尔曼的妻子贝利特。伊萨克做出诊断说这个人已经死了，而女病人却站了起来，讥讽地哈哈大笑起来。最后阿尔曼测出伊萨克的成绩为不及格。

在这个片段的梦境中，由阿尔曼来审判伊萨克可谓是导演伯格曼的点睛之笔。白天里的情景说明了阿尔曼和伊萨克老人在性格以及婚姻上的相似之处，在这里，阿尔曼就是他的第二个自我。伊萨克在显微镜下只看见自己的眼睛，说明了他的自我中心性还是那么严重，自

私自利，只会为自己考虑。正如他的名字一样Icy(冷冰冰的)给人冷酷、难以捉摸，拒绝亲近。而那只眼睛回瞪着自己似乎也在向伊萨克提出要对自己进行彻底反省的警告。此外，身为医生，他不仅不知道医生的第一责任，竟然连病人的生死都分不清，而他却即将要接受医学荣誉博士的头衔，这不仅是对他缺乏爱心的讽刺，更是对他的人生价值的一种嘲讽。 此外，阿尔曼告诉伊萨克他还被妻子控诉无动于衷、自私自利、漠不关心等罪名。于是将他带到了一处树林，这里到处是枯树，地上铺满了腐烂树叶，而且有着很多的蛇。这个时候，伊萨克发现自己的妻子正在和另一个男人偷情。偷情之后，妻子对男人说她回家要请求丈夫的宽恕，我也知道他肯定会说：“可怜的小姑娘，我没什么可以宽恕的。”因为这都是源于他的冷漠无情。考官阿尔曼做了判决：“惩罚是孤独。”伊萨克乞求开恩，阿尔曼答道：“别问我，我对这个毫无所知。”

在这段梦境中，腐烂的树叶和蛇代表着恐怖和邪恶，也象征着他和妻子之间关系的不和谐。阿尔曼最后所说：“我对这个毫无所知。”这无疑也是伊萨克的发自内心回答，他现在还是处于一种迷茫之中，其实他自己在心中已经有了一个模糊的答案，那就是他的命运掌握在自己的手中。是继续孤独还是让自己的心灵得到彻底的解脱和释放，关键在于自己的抉择。

四、心灵的重生

旅行结束后伊萨克对人生有了新的觉察和认识，并且在思想及行为上已经发生了诸多的改变，这些改变犹如镜中物一样，也得到了对方的认同。如伊萨克对仆人艾格达的态度转变使得她内心感觉到了温暖，并向伊萨克做出了忠心的问候。当伊萨克对玛丽安说出喜欢她的时候，玛丽安说她也很喜欢伊萨克，并且亲吻了他的脸颊，这使得伊萨克感受到了从未有过的幸福感。

在一阵恬静均匀的小雨中，伊萨克老人又“漫步”回到了童年时代。在梦中，天高云淡，桦树林间微风习习，别墅里也是一片欢乐祥和的气氛。伊萨克走在野草莓地上，这时表妹萨拉跑过来牵着他的手要领着他去找他的父亲。蓦然间，他看见父亲在海湾的沙滩上垂钓，而母亲在一旁看书，伊萨克的脸上露出了感激和喜悦，犹如一张孩童的脸，写满了动人的纯真。 伊萨克的父母在同一个画框里出现隐喻着夫妻关系的和谐，在经历了重重疑虑、悔恨和自责之后，他终于彻悟人生，感受到了他一直缺乏的爱意。爱不仅仅意味着爱自己，爱更意味着爱别人，爱是一种宽恕，伊萨克最终也达到了心灵的重生。

篇二：《野草莓》影评

灵魂的救赎

—浅评《野草莓》

荣获柏林金熊奖的瑞典影片《野草莓》，是现代电影“教父”伯格曼的经典力作，是一部非常优秀的心理分析影片。初次看到这部影片时，感觉剧情不是很难懂，只是导演在表现人性心理的过程中，让我比较难以分清梦境与现实，或许正如伯格曼导演自己所说的：电影不是一种记录，而是一种梦幻，拍电影是一种虚幻的现象，而这也正是我的生活方式。是的，导演正是凭借这样一种电影理念，将这部影片拍出了一种梦幻的风格，然而在这种梦幻的外表之外，则是人的灵魂所在。下面我就自己的观点浅评这部影片。

影片在剧情上可以说是明白易懂的。主要讲述了一位将要授予荣誉博士，事业有成但性格怪异的老医生在去往兰德的路途中的一系列梦境与现实的呈现。通过影片我们可以知道，主人公伊萨克除了是个受人尊重、事业有成的人之外，他的个人生活可谓是一塌糊涂，婚姻失败，家庭生活不和谐，与自己的儿子关系不好，他自以为是，封闭自己，不与他人进行情感的交流。从这个层面上来讲，他的一生算不上是圆满成功。然而，影片的精彩之处不是在于表现主人公这些人性上的弱点，而是通过怎样一种的手段来表现这种人性的缺失，以及带给自己灵魂上的痛苦。这种表现方式是极为巧妙的，在老人去往接受殊荣学位的路上，发生了一系列的梦境与现实的交错呈现，回忆了自己的初恋与现实生活，对自己在做人上的彻底失败，所作的深刻的检讨。影片在表现这些的时候，都充满了深刻而感人的反省、忏悔与救赎意识。梦境与现实穿插，过去与现在相接，不仅仅是在单纯地叙事意义上的关系。影片中多次出现的梦境场面，也不再是单纯的为了交代现实故事的前史，来让观众了解剧情展开之前的一系列场景，而是向观众揭示出人物丰富复杂的内心生活，主人公渴望得到心灵的纯净，渴望回到最初的纯真。此时此刻，此情此景的梦境，便成了一种心灵的透镜。这种简单的情节，与不简单的梦境融合，传达出一种感染心灵的情感效果。在这种现实与梦境的交融展现中，引起观众对自身的深刻思考，同时对未来充满了想象，以梦境的形式展现了现实意义。

作为一部心理分析影片，导演可谓将人物的精神心理分析的极为透彻。在影片的后半部分，主人公讲到，人老了之后的行为之一就是：童年的回忆会越来越清晰的浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。我想这就是一种“黑白荒漠”现象吧。在风烛残年之际，事业上已经获得极大成功的自己，在生活上却是那么的一塌糊涂。这个时候，围绕他的只剩孤独，还有等待死亡的来临。这种孤独，致使风烛残年的伊萨克感到恐惧，感情陷入重重危机，不但在与亲人僵硬的关系中步履维艰，还要夜夜遭受噩梦的侵袭。一次次梦境的出现，都让自己的心灵饱受煎熬与痛苦的折磨。然而死亡的气息同时也笼罩着他，像一团越发收紧的绳子勒紧了自己的喉咙，以各种恐怖的面目化身出现在他的脑海之中，他无法再去满怀喜悦的等待欣赏自己即将获得的殊荣，此刻他所承载的只有心灵上的深刻忏悔与不安，他渴求在生命的最后时刻，灵魂得到救赎，得到亲人的安慰。梦境就像是一面镜子，照亮了少年时的种种往事，父母的严厉与冷漠，初恋情人的决然离去，驱走了残留在他心头仅存的温情，孤独的背后，则是无尽的感情荒漠。然而之后，尽管一心倾注事业的伊萨克成就显著，却依然无法阻挡家庭成员之间的冷漠与自私，情感的缺失让儿子失去了爱的信念，在得知妻子怀孕之后，依然决定不要孩子，表示坚决不会担负这样的责任。当儿媳妇向伊萨克含泪讲述这段痛苦的时候，我想伊萨克的内心会是最痛苦的，这是谁的错呢？是

儿子的，不，这是自己的错，是自己的自私与冷漠让儿子陷入了同样的困境。然而回想起自己的婚姻，脑袋里也是一片空白，仅仅剩下的，就是桌上摆放的妻子的遗像，或许，这是自己婚姻存在过的唯一见证。

影片中多次出现主人公伊萨克的内心独白，这充分的体现出他的心灵正承受着痛苦的煎熬，他想要得到救赎，获得解脱。例如在影片开场就是以伊萨克的独白引出，从他的内心独白中可以清晰的看出，伊萨克青年时期隔绝了人际关系，他不相信人，也不爱人，然而这令他的老年更加的孤独。他的一生很辛苦，为了面包开始，为了对科学的爱结束，而谈到自己的家人时，话语不多，没有一丝的爱意。这个开场，很好的向观众阐释了影片的情感主题。78岁的伊萨克所拥有的，似乎只有所谓事业上的成功而已，而这，似乎不再是重要的了。还有一个镜头，在开车的途中，我们又听到了伊萨克心里的声音：我昏昏欲睡，然而却被活生生的羞辱的梦萦绕，这些梦中有一种超力量的东西，无情的钻入我的大脑。他像是在对自己诉说，又像是在对自己的亲人忏悔，更像是在对观众祈求。每次看到这种场景，观众的内心都会跟伊萨克的心紧紧结合在一起，我们希望伊萨克在经受了一次次的折磨之后，最终可以得到心灵的释放，可以以真实的面貌与家人相处。人物内心独白是主人公表述情感的方式之一，然而在本部影片中也是最好的展现方式，固然也是心理分析影片中常用的手法之一，通过人物的内心独白，观众可以清晰的了解到主人公的内心世界，亦可以与其达到精神和心灵上的共鸣，从而更好的而理解影片的感情基调和所要传达的主题意蕴。

另外一点我要谈的是有关影片中的色调。在本部影片中使用的都是黑白的冷色基调，这种冷色基调的安排，恰好将荒凉、神秘、阴冷、绝望的情感一一的突显出来，而人与人之间的复杂情感也因此而显得深邃不可捉摸，正如冬日里的凛冽寒风，刺骨般得扎向人们的身体，带给人的不仅仅是身体的折磨，更是心灵上的苦痛。黑白冷色调不仅仅强调了环境的冷峻，更是描述了人物内心的荒凉心迹。冷冷的色调，揭示出人物之间关系的微妙与冷漠，揭示出人物性格上的缺失与悲凉，这种冷漠让主人公感到一种从未有过的害怕，恐惧，这种害怕与恐惧的力量远远超过自己将要获得的殊荣地位给自己所带来的荣耀。画面是流畅的，声音是唯美而忧伤的，色调始终也都是悲凉与冷峻的。在回忆与现实的交错中，伊萨克的内心始终都被这种孤独而缠绕着心灵，现实的苦痛，回忆的不堪，都似一团黑云仅仅笼罩在他的周围，让她难以窒息，难以安心。而在整部影片的观看过程中共，观众也都被这样一种冷色调所包围着，有时候我们甚至想要为伊萨克奢求一点温暖的色调，好让这位风烛残年的老医生能够在最后得到人们的原谅。正像他被告诉的，医生的第一责任是请求原谅。面部表情紧张的老教授或许无法理解，无法相信，医术如此高明的自己竟然想不到请求原谅会是自己要用一生来达到的高度，是自己一生都没有做到的心灵的救赎。这时影片中的阴冷的冷色调恰到好处的折射出人物内心的悲凉情绪。

影片中值得一提的还有场景的转换。导演似乎要将影片的梦幻效果做到极致，于是除了在情节上的梦幻之外，在现实与梦境的场景转换上也下了极大的功夫。影片中多次出现这样的场景，在描述完梦境以后，突然转向现实中来，即躺在床上神情忧郁的伊萨克，这种转换妙就妙在让老伊萨克承受梦境与现实的双重打击，更加重了他痛苦的意味，具有深化主题的作用。

影片中还有一个妙处是出现了两个萨拉，很明显这是两个截然不同的萨拉。初恋情人萨拉只出现在想象与梦境中，梳着古典的长卷发，轻盈的身体，在采摘草莓的时候被伊萨克不务正业的兄弟所勾引，于是移情别恋坚决与伊萨克解除了

婚约；而现代女孩萨拉却跟梦境中的萨拉截然不同，她举止大方，混迹于两个喜欢自己的男孩子中间，旋转于三角关系中。同时，她尊重这个年老的医生，带领两个男孩把在野外采到的鲜花送给他，道别的时候还在窗边为他弹唱歌曲。通过影片我们可以看出，前一个萨拉将年少的伊萨克损毁，而后一个萨拉却在一定程度上给了年老的伊萨克心灵上的救赎。两个萨拉的气质也有着明显的不同，但在伊萨克的眼里，她们都是年轻、有活力、美丽如一的，这是他心目中永恒的女性形象，所以在梦中能够多次出现的萨拉，才会深深地刺痛了伊萨克的内心。是的，因为在意，所以会害怕受伤，所以在回忆中留下了刻骨铭心的记忆。当年轻的萨拉与老朽的伊萨克并肩坐在树下，她拒绝了他，还以一面镜子来增加回忆与现实之间的无情差距。在梦境中，萨拉始终以初恋情人的形象出现，却加入了少量现代女孩的风格，越是这样，年老的伊萨克越是感到自己的年迈，从而更加加重了他的痛苦。

镜头充满舞台剧风格，擅用中近景和特写。中景镜头增加了主人公与观众之间情感的交流，能够让观众更加深层次的贴近影片人物的心理，了解其内心的真实情感。这种镜头的出现，往往能达到观众与剧中人交流的效果。而特写镜头的出现，通过细致的描述人物的面貌，更加深刻的揭示出人物的内心情感。影片的节奏是舒缓的，舒缓中带有一丝沉重的美感。流畅的镜头语言舒缓的划过梦境与现实的交错过道，在缓缓的向我们诉说的同时，也传达出一种沉重的忧愁之感，阐释了灵魂救赎的归结。

这部非常经典的瑞典影片《野草莓》，鲜明的体现了导演伯格曼的影像风格，呈现出瑞典的文化传统、性格特征及人生情境，用影像细致的呈现了人物心理世界的剧烈动荡冲突，具有表现和心理写实的双重审美特征。在观看影片时，观众的内心会跟着剧中的人物产生心灵上的一种追悔，与主人公一起寻找灵魂的救赎。伯格曼导演的影片具有深刻的思想性，让我们在观看影片的同时获得心灵上的宁静。

艺术文化学院 公共事业管理 201007124 魏杰

篇三：摘野草莓

摘野草莓 星期天的早上，我刚起床，妈妈就对我说：“你吃完早饭，我

就带你去爬山摘野草莓。”我听了高兴极了，飞快地跑进厨房，

大口大口地吃完早饭，就和妈妈一起出发了。

我们来到山脚下，只见山上到处是绿油油的树木，花儿

竞相开放，五彩缤纷，美丽非凡。鸟儿们在空中尽情欢唱，

蝴蝶在草丛中飞来飞去跳着优美的舞蹈。小蜜蜂也来凑热

闹，嗡嗡地唱起动听的歌曲，我的心情也顿时活跃起来。

不一会儿，我发现了许多野草莓，圆圆的尖尖的，真可

爱。有深红的，淡红的，还有浅红的，果青的。我把每种颜

色的都尝了个遍：深红的很甜很甜，淡红的又酸又甜，而果

青的酸极了！于是，我就捡些深红色的草莓，把它们轻轻地

摘下来，然后用一根细长的小树枝，一颗一颗地串起来，多

像一串冰糖葫芦呀！

快到中午了，我拎着一串串野草莓，唱着《摘草莓》这

首歌儿，迈着轻快地脚步回家了。

篇四：必看电影

1、 一个爱情的故事 --开放空间 网球，带叭狗的女人，360度

2、 野草莓、广岛之恋

失去平衡的生活 --时间 共时，视觉的时空转换、快慢

3、 战舰波将金号 --延时 敖德萨阶梯

4、 公民凯恩 --现代电影里程碑 两场歌剧演出，

5、 柏林交响曲 --视觉节奏 开端，中午的运动方向

6、 毕业生、上发条的橘子 --长焦与广角 与内容的关系

7、 猎鹿人 --声音环境 视听相对平衡，声音创造空间

8、 现代启示录的 --后期配音机 巨片的后期，127条轨

9、 all that jazz --现代时空观念 1979年的电影时空观念，MTV

10、虎虎虎、 --逼真性 历史的逼真--起飞

11、雨中曲、 --有声片 早期有声片的制作，不对口型

12、丹麦交响曲 --匹配剪辑 光声的匹配

13、罗生门、 --不同的摄影机位 五个不同视点与不同机位

14、法国贩毒网 --没有情节的段落 跟踪与地铁

15、暗杀托落斯基、

法国中尉的女人 --空间转换 汽车里 开端

16、这里的黎明静悄悄 --苏联空间观念 开端，第一集结尾布谷鸟

17、雁南飞 --情境设置 出发，自杀，复员兵

18、士兵之歌 --无言与对话 结尾的运动与对话

19、邦尼和克莱德者 --双人镜头与正反拍 开端与结尾

20、东京物语 --日本民族风格 开端，疗养地，POV

21、爱情的故事 --音乐 SPOTTING

22、名誉 --时间设计， 声音空间 三分钟，声音空间的节奏

23、从毛到莫扎特 --音乐剪辑 结尾十分钟

24、甘地 --室内空间，节奏 大建筑，红墙事件

25、马蒂 --第一部电视电影 舞厅

26、赤贫的岛、 --无言 找医生的段落

27、克莱默夫妇 --各种视听因素的运用 最后二十分钟

28、精神病患者 --心理蒙太奇 女人逃跑

陆川：

《寻枪》《可可西里》

贾樟柯：

《小武》《站台》《任逍遥》《三峡好人》

王小帅：

《冬春的日子》《十七岁的单车》《青红》

王家卫：

《阿飞正传》《重庆森林》《花样年华》

徐静蕾：

《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》

张元：

《看上去很美》

娄烨：

《苏州河》《紫蝴蝶》

冯小宁：

《红河谷》《紫日》《黄河绝恋》

黄建新：

《谁说我不在乎》《求求你表扬我》

陈英雄：

《夏天的滋味》

张扬：

《爱情麻辣》《洗澡》

杨德昌：

《一 一》《牯岭街少年杀人事件》

其余国外常考电影：

《辛德勒的名单》《天堂电影院》《海上钢琴师》《小鞋子》《阿甘正传》《毕业生》 《罗拉快跑》《美国往事》《肖申克的救赎》《罗生门》《乡愁》

篇五：推荐经典影片目录

推荐影片目录：

中国电影

1、《神女》（1934，导演吴永刚）

2、《十字街头》（1937，导演沈西苓）

3、《一江春水向东流》（1947年，导演蔡楚生 / 郑君里）

4、《小城之春》（1948，导演费穆）

5、《乌鸦与麻雀》（1949，导演郑君里）

6、《我这一辈子》（1950，导演石挥）

7、《祝福》（1956，导演桑弧）

8、《红色娘子军》（1961，导演谢晋）

9、《早春二月》（1963，导演谢铁骊）

10、《一个和八个》（1983，导演张军钊）

11、《芙蓉镇》（1984，导演谢晋）

12、《黄土地》（1984，导演陈凯歌）

13、《童年往事》（1985，导演侯孝贤）

14、《野山》（1985，导演颜学恕）

15、《老井》（1986，导演吴天明）

16、《英雄本色》（1986，导演吴宇森）

17、《红高粱》（1987，导演张艺谋）

18、《稻草人》（1987，导演王童）

19、《人鬼情》（1988，导演黄蜀芹）

20、《胭脂扣》（1988，导演关锦鹏）

21、《悲情城市》（1989，导演侯孝贤）

22、《菊豆》（1990，导演张艺谋）

23、《阿飞正传》（1990，导演王家卫）

24、《笑傲江湖》（1990，导演胡金铨/徐克）

25、《大红灯笼高高挂》（1991，导演张艺谋）

26、《双旗镇刀客》（1991，导演何平）

27、《牯岭街少年杀人事件》（1991，导演杨德昌）

28、《新龙门客栈》（1992,导演李惠民 / 程小东 / 徐克）

29、《秋菊打官司》（1992，导演张艺谋）

30、《霸王别姬》（1992，导演陈凯歌）

31、《阮玲玉》（1992，导演关锦鹏）

32、《天堂回信》（1992，导演王君正）

34、《饮食男女》（1994，导演李安）

35、《大话西游》（1994，导演刘镇伟）

36、《爱情万岁》（1994，导演蔡明亮）

37、《阳光灿烂的日子》（1994，导演姜文）

38、《巫山云雨》（1996，导演章明）

39、《红柿子》（1997，导演王童）

40、《小武》（1997，导演贾樟柯）

41、《香港制造》（1997，导演陈果）

42、《征婚启事》（1998，导演陈国富）

43、《草房子》（1998，导演徐耿）

44、《花样年华》（2000，导演王家卫）

45、《苏州河》（2000，导演娄烨）

46、《鬼子来了》（2000，导演姜文）

47、《站台》（2000，导演贾樟柯）

48、《卧虎藏龙》（2000，导演李安）

49、《一一》（2000，导演杨德昌）

50、《你那边几点》（2001，导演蔡明亮）

51、《十七岁的单车》（2001，导演王小帅）

52、《无间道》（2002，导演刘伟强、麦兆辉）

53、《盲井》（2003，导演李扬）

54、《牛皮》（2005，导演刘伽茵）

55、《我们俩》（2005，导演马俪文）

56、《图雅的婚事》（2006，导演王全安）

57、《不能没有你》（2009，导演戴立忍）

58、《艋岬》（2010，导演钮承泽）

59、《志明与春娇》（2010，导演彭浩翔）

60、《桃姐》（2012，导演许鞍华）

外国电影

1、《战舰波将金号》（1925，导演爱森斯坦）

2、《母亲》（1926，导演普多夫金）

3、《乱世佳人》（1939，导演维克多·弗莱明／乔治·丘克／山姆·沃德

4、《公民凯恩》（1941，导演奥逊·威尔斯）

5、《偷自行车的人》（1948，导演德·西卡）

7、《欲望号街车》（1951，导演伊利亚·卡赞）

8、《正午》（1952，导演弗雷德·金尼曼）

9、《乱》（1954，导演黑泽明）

10、《后窗》（1954，导演希区柯克）

11、《红气球》（1956，导演阿尔伯特·拉摩里斯）

12、《野草莓》（1957，导演英格玛·伯格曼）

13、《十二怒汉》（1957，导演西德尼·吕美特）

14、《广岛之恋》（1959，导演阿仑·雷乃）

15、《裸岛》（1960，导演新藤兼人）

16、《精神病患者》（1960年，导演希区柯克）

17、《秋刀鱼的味道》（1962，导演小津安二郎）

18、《阿拉伯的劳伦斯》（1962年，导演大卫?里恩）

19、《巴顿将军》（1970，导演弗兰克林·夏夫纳）

20、《魂断威尼斯》（1971，导演维斯康蒂）

21、《发条橘子》（1971，导演库布里克）

22、《教父》（1972，导演科波拉）

23、《巴黎最后的探戈》（1972，导演贝尔托卢奇）

24、《呼喊与细语》（1974，导演英格玛·伯格曼）

25、《飞越疯人院》（1975，导演米洛斯·福尔曼）

26、《出租汽车司机》（1976，导演马丁·斯科塞斯）

27、《安妮·霍尔》（1977，导演伍迪·艾伦）

28、《感官王国》（1978，导演大岛渚）

29、《猎鹿人》（1978，导演迈克尔·西米诺）

30、《现代启示录》（1979，导演弗朗西斯.福特.科波拉）

31、《克莱默夫妇》（1979，导演罗伯特·本顿）

32、《铁皮鼓》（1979，导演施隆多夫）

33、《最后一班地铁》（1980，导演特吕弗）

34、《法国中尉的女人》（1981，导演卡莱尔·赖兹）

35、《芬妮与亚历山大》（1982，导演英格玛·伯格曼）

36、《乡愁》（1983，导演安德烈·塔可夫斯基）

37、《楢山节考》（1983，导演今村昌平）

38、《鸟人》（1984，导演艾伦·帕克）

39、《美国往事》（1984，导演塞尔乔·莱翁内）

40、《汉娜姐妹》（1986，导演伍迪·艾伦）

42、《天堂影院》（1988，导演朱塞佩·托纳多雷）

43、《末路狂花》（1991，导演雷德利·斯科特）

44、《情人》（1992，导演让-雅克·阿诺）

45、《闻香识女人》（1992，导演马丁·布莱斯）

46、《辛德勒的名单》（1993，史蒂文.斯皮尔伯格）

47、《钢琴课》（1993，导演简·坎皮恩）

48、《蓝色》（1993，导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基）

49、《红色》（1994，导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基）

50、《肖申克的救赎》（1994，导演弗兰克·德拉邦特）

51、《阿甘正传》（1994，导演罗伯特·泽米吉斯）

52、《这个杀手不太冷》（1994，导演吕克.贝松）

53、《低俗小说》（1994，导演昆汀·塔伦蒂诺）

54、《烈日灼人》（1994，导演米哈尔柯夫）

55、《暴雨将至》（1994，导演米尔科·曼切夫斯基）

56、《云上的日子》（1995，导演米开朗基罗·安东尼奥尼）

57、《三轮车夫》（1995，导演陈英雄）

58、《七宗罪》（1995，导演大卫?芬奇）

59、《樱桃的滋味》（1995，导演埃米尔·库斯图里卡）

60、《安东尼娅家庭》（1995，导演玛琳·格里斯）

61、《情书》（1995，导演岩井俊二）

62、《猜火车》（1996，导演丹尼·保尔）

63、《美丽人生》（1997，导演罗伯特?贝尼尼）

64、《小鞋子》（1997，导演马吉德·马吉迪）

65、《小偷》（1997，导演帕维尔·丘赫莱伊）

66、《花火》（1997，导演北野武）

67、《海上钢琴师》（1998，导演朱塞佩·托纳多雷）

68、《两杆大烟枪》（1998，导演盖·里奇）

69、《罗拉快跑》（1998，导演汤姆·提克威）

70、《楚门的世界》（1998，导演彼得·威尔）

71、《中央车站》（1998，导演沃尔特·塞勒斯）

72、《搏击俱乐部》（1999，导演大卫·芬奇）

73、《美国丽人》（1999，导演萨姆·门德斯）

74、《黑客帝国》（1999，导演沃卓斯基兄弟）

75、《探戈舞》（1999，导演卡洛斯·绍拉）

77、《美丽心灵》（2001，导演郎·霍华德）

78、《指环王1》（2001，导演彼得·杰克逊）

79、《天使爱美丽》（2001，导演让-皮埃尔.热内）

80、《千与千寻》（2001，导演宫崎峻）

81、《对她说》（2002，导演阿莫多瓦）

82、《钢琴师》（2002，导演罗曼·雷蒙德·波兰斯基）

83、《芝加哥》（2002，导演罗伯·马歇尔）

84、《爱·回家》（2002，导演李廷香）

85、《大鱼》（2003，导演蒂姆.伯顿）

86、《放牛班的春天》（2004，导演克里斯托夫·巴拉蒂）

87、《撞车》（2004，导演保罗·哈吉斯）

88、《断背山》（2006，导演李安）

89、《窃听风暴》（2006，导演:弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马 ）

90、《赎罪》(2007，导演乔·怀特)

91、《入殓师》（2008，导演泷田洋二郎）

92、《机器人瓦力》（2008，导演安德鲁·斯坦顿）

93、《白丝带》（2009，导演迈克尔·哈内克）

94、《可爱的骨头》（2009，导演彼得·杰克逊）

95、《玛丽和马克思》（2009，导演亚当·艾略特）

96、《三傻大闹宝莱坞》（2009，导演拉库马·希拉尼）

97、《盗梦空间》（2010，导演克里斯托弗·诺兰）

98、《黑天鹅》（2010，导演达伦·阿伦诺夫斯基）

99、《艺术家》（2011，导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯） 100、《一次别离》（2011，导演阿斯哈·法哈蒂）

作文素材