电吉他琴桥怎么调

篇一：电吉他硬件调整弦高(Action)的调整详解

电吉他硬件调整:弦高(Action)的调整详解

先说一下我推荐的弦高

14品处

6弦2.2mm±0.3mm

1弦2.2mm±0.3mm

各距离均为琴弦下沿到品丝顶端的距离

对于弦高的调整，大体上是由于

1，出现打品

2，手感调整

3，更换不同规格的琴弦

4，音色调整

我们先逐条的来看看在什么程度下需要调整

1，由于大多数电吉他的弦高都被调整得比较低，所以要确保所有的位置都不打品是比较困难的。就算是非常高档的吉他，由于品丝安装和琴颈表面平整度以及Saddle（琴桥上的琴弦支撑）和NUT(琴头这边的琴枕）的琴颈拟和度都不可能做得非常精确。所以没有必要追求100%的不打品。事实上，也是不太现实的。

2，对于快速型选手，可能会比较追求较低的弦高，这样对提高跨弦速度是很有益处的。 3，当更换不同的规格的琴弦时，由于总体张力不同，琴颈曲度会发生变化。这个时候原先的调整将不再有效，需要全面重新调整。

4，大家知道标准的古典吉他的弦高是多少吗？在12品处，低音E是4-4.5mm，高音E是

3.5-4mm。这样做完全就是为了充分的让琴弦震动来得到更多的音量和共鸣。电吉他特殊的地方就是拾音器只能拾取琴弦的水平震动，所以相对可以降得比较低同时比较合适用PICK来演奏。但是对于琴弦过低影响整体的振动能量和共鸣这一条是相同的。所以琴弦降低要有一个限度。以得到满意的音色为准。

接下来，说一下调整里面涉及到的吉它上面的部分

a，琴枕

b，琴颈 -〉TrussRod（琴颈钢筋）调整

c，品丝 -〉专用品丝挫

d，Saddle(琴桥处琴弦支撑，琴马，琴鞍） -〉对于双摇就是琴桥调整

然后我们来做一下准备工作。

对于双摇琴：

I.确保正确的调音

II.确保琴桥与琴身表面平行

III.准备工具，包括钢尺，六角扳手，琴颈调节扳手

对于单摇琴

I.确保正确的调音

II.确保琴桥状态（小幅度双摇还是完全紧贴琴身？）

III.准备工具，包括钢尺，六角扳手，琴颈调节扳手

对于固定琴桥

I.确保确的调音

II.准备工具，包括钢尺，六角扳手，琴颈调节扳手

然后我们就可以开始调整了，有摇把的吉它的特殊注意事项我会在括号里注明

首先，调整琴颈：（同步的调整Saddle（双摇琴就是琴桥））

我们要进行一下测量，一般来说，过于平直会导致低品位打品，过于弯曲则会导致高品位打品。对于电吉他的21-24F的琴颈来说，琴颈的整个弯曲可以看作是比较理想的圆弧形，为什么琴颈调整会导致琴颈上的弦高变化速度不同（图一）。测量的进行请按照如下步骤。由于琴颈和琴身的结合角度是被固定的，所在一个固定的品位（12F）保持固定的弦高的情况下看从这品（12F）到最高品位的弦高变化量就可以知道琴颈的弧度是否合适。一般来说，只要琴颈还是比较工整的情况下，从12F的弦高到最末品的高度差在2-3mm之内比较合适，具体的调整例子:12品6弦高2mm，24品6弦高2.3mm。所以，每调整一下琴颈都需要校正一次琴弦高度。完整这个调整以后，至少12F以上应该很少再会打品。然后我们看看各弦第一品是否打品。如果出现打品则说明调整的过直。稍微松开一点TrussRod，不过这样会对高品位产生一定影响，无论如何，请保证从12F的弦高到最末品的高度差不要小于2mm。如果没有打品的话那么琴颈的调整就结束了。

上面说过每一次调整TrussRod都需要重新调整Saddle来调整弦高，对于各种不一样的吉它请参照各自的用户手册。这里说一下几种典型的琴桥的Saddle的调整方法。

Stratocastor

使用Saddle对应的小六角扳手来调整高度从而改变弦高。由于会改变Tension(张力)，所以调整完毕以后要调音

FloydRose以及Ibanez EDGE

一般说起来原厂的FloydRose或者是其他的授权COPY基本上调节琴桥两侧的调节螺丝都是可以直接通过工具来旋转来调整琴弦高度。这种琴桥的Saddle本身不具备个别琴弦高度的调整能力。Ibanez 的EDGE比较特殊。在两侧的悬挂桩螺丝的内部有一个锁紧的小螺丝，类似膨胀螺丝的结构。所以步骤稍微复杂，需要首先用最小的六角扳手松开里面的锁定螺栓才可能调整琴桥的支撑螺丝。这点需要注意

Magic-O-Tune

这种琴桥类似于上面的FloydRose琴桥。只是有一点需要注意的是由于每一次调整都会改变Tension所以要注意每次调节完毕以后调音。

在完成了琴颈调整和初步弦高调整以后，如果你的琴已经达到了你的要求状态，那么大体上调整已经可以宣告结束了。但是对于比较旧的吉它，以及本身状况不是特别好的吉它，可能

需要进一步进行如下调整：琴枕的高度和品丝的打磨

琴枕的高度会影响空弦的弦高以及低品位的打品情况。但是不能升的过高。不然严重影响低品位的弹奏手感。一般说起来，以空弦第一品不打品为基准，大致在0.1mm到0.2mm左右。

然后就是品丝了。这一条的调整需要慎重。因为品丝打磨过了是不能调整回来的，必须要重新换品才能解决。一般来说也只有在上述努力无论如何都没有办法解决的情况下才能考虑的。打磨的时候需要符合指板弧度的品丝锉。在打磨到不打品以后，还需要重新修正品丝弧度。

篇二：电吉他固定琴桥型的调琴漫谈

电吉他固定琴桥型的调琴漫谈

电吉他固定琴桥型的调琴漫谈

本文非常冗长,思路非常清晰,进程也特别缓慢,力求让第一天学吉他的新手也毫无障碍地理解.

本文没有涉及颤音系统.

前言

最敏感的问题莫过于弦高,有的人手中的琴可以很低很低的弦高而不打品,受人追捧. 那么什么叫很低很低不打品?

从手感和演奏习惯来说:

一个吉它手习惯并擅长某种弦高的吉他,不符合这个弦高的琴,不论是更低或者更高,他可能都觉得不是特别舒适.

比如说有的人觉得稍高的弦高更利于推弦,同时按弦也没什么不舒适,但低了就推弦很吃力 有的人觉得稍低的弦高更利于按弦,同时推弦也没什么不爽,但高了按弦就很痛苦.

从音色角度来说:

对于打品这个概念,并没有清晰明确的定义,不同人可以接受的程度是不同的.

有的人稍微碰一点都绝对不行,有的人在音箱里失真以后听着大概没问题就很满意.

唯一可以肯定的是,只要琴弦振动之中完全不碰到其余品丝,那么弦高的不同在音色上就完全一致.

碰品但不打品,一般说的是听品丝处,有碰品的声音,但是在音箱里完全听不出来,这种情况多数人可以接受一点.

琴弦振动当中碰到任何阻碍,比如碰品,一定会加速琴弦振动能量的衰减,严重者音箱中出现杂音.

甚至是,音头穿透力不强,延音变短,加上失真以后音头不扎实,声音不饱满.

通常人们在这种情况下会更换效果器,前级功放,或者音箱,以求修正琴弦的振动不足.

或者干脆换琴.事实上经过不断地更换,确实有概率最后换到一把一切都刚刚好调整到正合适自己的琴.

如果因为湿度温度或使用磨损等因素,这正合适的一切消失了,他们还会继续更换设备. 经过常年的更换,使他们对调琴以外的天空甚是了解,从综合水平考量,他们的得分可能会很高.

暂定义他们为"瞎折腾者",末了会用到这个定义.

从弹拨力度来说:

有的人拨弦的力度不足,他们的拨弦音头不饱满,颗粒感也较差,通常他们会更换更大功率的拾音器,更换更粗规格的琴弦,使用更大的压缩以及其它的周边,以求掩盖自己拨弦力度上的问题.

有些人拨弦力度过大,声音过于刚烈,甚至听着有点"炸",不管是什么原因导致,总之他们很热衷于这种声音,觉得这种感觉才够摇滚.

后者弹奏前者的琴,几乎是处处打品无法演奏

前者弹奏后者的琴,大概觉得这么高的弦距简直是在修炼手指戳板砖的硬功夫.

两者相同的是对正常弦高的琴都不会满意.前者觉得太高,后者觉得太低.

所以琴弦很低很低未必使所有人满意.

以满意为目标,终于进入正题,谈各部分调节对手感和音色产生的影响.

调整

调整一把琴,涉及到琴颈曲度,指板弧度,琴枕弦槽,琴桥高度,琴桥弧度,琴弦张力,定音习惯,弹拨力度,拾音器高度,八度音调整等等,小旺顺次简述.

琴颈曲度:

如果琴颈木头并没有任何意外,在不受琴弦张力和内钢筋张力影响的情况下,绝对笔直是最完美的状态.

因为琴颈在制作当中就被制作成绝对笔直.越接近这个状态,琴颈木头的潜力越大,越有利于最终调成最适合你的琴.

一把静待演奏的琴,其琴颈主要受到两个力的影响

第一是琴弦张力,第二是内钢筋张力.

其中,琴弦张力:

琴弦张力由琴枕和琴桥两个发力点构成,如果把吉他比喻成弓,琴颈到琴桥处就是弓背,琴弦就是弓弦.

最大的不同是这是六把弓的合体,而不是一把弓.

这里有一个重要的问题,如果6根弦对弓背的拉力不同,天长日久,可能使这6把弓产生不同程度的形变.

这种情况多发于使用特殊规格琴弦,或长期使用特殊定弦的吉它手身上.

以0.009一弦直径的套弦为例,其6根弦在标准定音的情况下,产生的张力很接近,通常不会有什么问题.

如果是四五六弦加粗的套弦,可能这三根弦对琴颈施加的张力比一二三弦要大,长此下去,可能使琴颈的低音弦一侧和另一侧产生的形变不同.

基本的表现是,当一二三弦不打品的时候,四五六弦的高把位会打品

当四五六弦不打品的时候,一二三弦的低把位会打品.

更有甚者,琴颈拧成麻花状.

这些都是需要特殊修复才能出院的琴.

当然大多数体格健硕的琴颈几十年下来也不会因为特殊定弦而拧麻花,这是正常的. 就好像一个身体非常健康的人吸烟50年,也不是必得肺癌.

但是作为医师,一定会劝你不要吸烟.

在标准套弦和标准定音的情况下,琴弦张力增加对琴颈产生的形变,有如拉开弓弦对弓背产生的影响,为使下文叙述简单,暂定这种"拉开弓弦"的效果为"琴颈内弓"或"内弓",反之,暂称为"琴颈外弓"或"外弓".

由琴弦张力而产生的琴颈内弓形变,由内钢筋来抵消.

内钢筋张力:

内钢筋是由置入指板之下琴颈之中贯穿0-12品左右的一根可调节钢筋,视乎情况需要可调节成内弓或外弓(内弓和外弓定义参见上小节).

主要作用是抵消琴弦张力对琴颈的影响,调节此钢筋在琴颈上产生影响的区域是2-10品的弓形程度.

这里一般有两个问题:

第一,有些琴的调节钢筋是单向的,只能外弓或者平直,这对抵消琴弦张力来说,已经足够,有些人可能不清楚钢筋类型,逆向暴力调节,损坏钢筋.

第二,调节钢筋使用的扳手互有不同,不合适的调节扳手可能对钢筋造成损坏.正确调节的方向可能因钢筋置入方式而有所差异,有的琴颈可能产生过于严重的变形,超出了钢筋的修正范围,所以有的人会失手将调节帽暴力拧到脱扣,这就需要送修了.

好了,现在可以着手调节琴颈弓形程度了.

一根琴弦在振动长度较长时,最大振幅较大,振动长度较短时,最大振幅较小.

这有两个问题:

第一,低把位弹奏,琴弦最大振幅较大,需要保证振幅最大处和品丝距离较高,高把位相反. 这个不需要调节,所有的吉他都是低把位弦高低于高把位弦高的.

第二,低把位弹奏琴弦的最大振幅较大,整体振幅也较大,表象是一般情况下低把位的延音要比高把位长一些

这里要提出一个概念,"下一品弦高".

下一品弦高是比如你按好3弦3品的时候,在这种状态下3弦4品的弦高.

由于上面提到的第二点,低把位弹奏琴弦的最大振幅较大,整体振幅也较大,这就要求低把位的"下一品弦高"要稍高,高把位的"下一品弦高"要稍低.

结论:

由于高低把位对下一品弦高的要求不同,一把准备演奏的琴,最佳状态是琴颈略微有一点点"内弓".

这个内弓程度视乎弹拨力度琴弦规格甚至有效弦长等略有不同,在此不可给出什么权威数据. 由于下一品弦高要求的存在,内弓程度稍大一点,即会急剧增加高把位弦高.所以内弓不可太大,否则高把位弦高注定很夸张.

如果你追求很低很低,那就要尽量少地预留内弓程度.如果你追求低把位绝对不碰品,内弓程度就要大一点了.

一个感觉上的参考是:一把准备演奏的琴,标准定音,轻按住某弦1品和某弦15品,其中在八品处,琴弦不可完全贴紧于品丝,预留的距离以小旺手中琴为例,因琴弦规格等不同,一把大约是0.1毫米,一把大约是0.2毫米,一把大约是0.7毫米.公司的量具上如是显示.具体情况,请君为手中琴自行决断.

指板弧度:

指板弧度对弦高的影响,主要体现在推弦的时候,和对琴枕以及琴桥的调节.

推弦影响部分:

比如推起1弦12品的话,随着音高的增加,"下一品弦高"(下一品弦高的定义请查阅上一章节)显著降低.

推弦后,"下一品弦高"过低的话,一般表象是推弦延音过短,甚至推弦出现死音.

显然,指板弧度较平,推弦时下一品弦距降低得较少,反之较大.

这里有两种解决办法,第一,复合指板弧度,越高的把位,品丝越趋近于平直,给高把位长品丝预留更多的"推弦时"的"下一品弦高";第二种解决办法就是在调节琴的时候就给弦高预留更多的空间,以求推弦后的下一品弦高足够充分.

琴枕弦槽:

理论上最完美的琴枕弦槽深度是"零品状态".这个状态说的是,1品的下一品弦高几乎等同于空弦1品弦高.

事实上这样做可能造成空弦打1品的品丝.

因为手指按弦的时候,吸收了琴体和琴弦的部分振动,而空弦振动时的能量是非常充分的,意味着振幅更大,所以如果1品的下一品弦高刚刚好在碰品临界点,空弦的1品弦高如果也是这个高度的话,下一品弦距就不充分,造成空弦打1品品丝.

当涉及到在一个半成品琴枕上开出弦槽,不仅需要考虑以上,还有一个琴弦变形的误差,需要一并考虑作为预留量.

一根琴弦在琴枕处被分隔为两段,有些琴加大了琴头仰角,有些琴加入了琴头的压弦结构,力求琴弦对琴枕施加的张力足够大,这样利于共振传导.结果是琴弦从琴枕里伸出并不是直接平直地走向琴颈,而是有一个圆弧变形.这个圆弧变形会加大空弦的1品弦高.

一般的经验是,空弦1品弦高微微高于1品的下一品弦高.琴枕槽深度加上琴弦圆弧变形,减掉空弦更大共振的预留量,可获得完美的空弦弦高.如果你弹奏空弦时习惯力度较大,也可再多预留一些高度.

当然,琴枕6处弦槽之间形成的弧度,也要参考1品品丝的弧度,以使6根弦各自都获得最完美且最充分的空弦1品弦高.如果没有合适的工具,不太容易测量.如果是第一次制作终极琴枕的话,建议多准备几块坯料,不完美的留作影打,完美的留作真打.

琴桥高度

琴桥系统关键是上面的六颗琴码.琴码高度不重要,重要的是琴码弦槽底面的高度,这才是真实高度.

调节琴桥系统主要需要考量三点.

第一,六处弦槽形成的弧形要考量高把位品丝的弧度

第二,低音弦振幅较大,所以低音弦的琴码高度要比高音弦一侧稍高,以习惯力度弹奏空弦而不打品为准

第三,不同品牌的琴弦,其每根弦的振幅有不同.比如小旺使用的琴弦,4弦显然振幅更大,所以4弦的琴桥琴码处被调节得更高,以预留给4弦更多的振动空间.小旺习惯使用的琴弦品牌,2弦振幅较小,但是小旺的2弦琴码不方便降低,所以将2弦琴码的弦槽用锉刀又挫深了一点.

琴弦张力

从标准音定弦改成降半音定弦对琴颈施加的应力会比标准音定弦稍小.

应同时降低琴颈钢筋对琴颈施加的反向应力,这样两者才会重新平衡.

同时,降半音定弦会稍稍使琴弦的最大振幅变大,所以弦距和下一品弦距都要增高.需要稍稍抬高琴桥系统.

一般来讲,比如Les Paul琴型的有效弦长决定了其使用0.010规格的套弦才容易使琴弦获得最佳的张力.

用更粗规格的琴弦,需要降低定弦标准,用更细规格的琴弦,需要提高定弦标准,否则可能会出现音色发散或音头过重能量衰减过快等问题.

拾音器高度

振幅越大,拾音器可获得的信号就越强.为使琴颈和琴桥处拾音器拾取的信号尽量均等,通常会降低琴颈拾音器高度并提高琴桥拾音器高度.

拾音器距离琴弦更近,可获得更强信号,同时拾音器磁铁对琴弦的拉力会增强,降低延音时长. 如果发现磁铁对琴弦的拉力显著影响延音时长,需要等比同时降低所有拾音器的高度,这样他们的输出才会重新获得平衡.

当然,视乎个人需要,比如你想要琴颈的拾音器输出更弱一点,可以额外降低琴颈拾音器的高度.

篇三：双摇电吉他怎么换弦？调音？看这!超详细!图文并茂

双摇电吉他怎么换弦？调音？看这！超详细！图文并

茂！

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时间： 2011-12-9 作者： 佚名 点击： 247

吉他村原创，转载麻烦注明出处：吉他村 www.jitacun.com

初学者在刚开始接触电吉他的时候，一般都会有自己心目中认为是“大师”的人物，那么Joe Satriani, Steve Vai, John Petrucci等人的名字你们一定不会陌生。那么在看过他们的现场演出之后，相信大家都会留下非常深刻的印象，特别是Joe的啸叫，Vai行云流水的摇把技巧，他们用的都是双摇琴，那么什么是双摇琴呢？

由于固定琴桥的换弦方式和民谣吉他类似，所以这里就不再重复一遍了，而单摇吉他的换弦方法基本上可以借鉴双摇吉他的一些细节，因此本篇文章以双摇电吉他为例，进行详细的介绍

其实双摇吉他就是只在电吉他的琴桥部分有一个弹簧的配置，他能够通过对琴弦张力的控制从而达到改变音高的效果。对于初学者来说，换弦会是一个比较有难度的事情，而双摇吉他则是当中困难度最高的，因为它需要注意的地方有很多，如果弦上的不好，那么音准，音色，手感等等都会受到非常大的影响。那么今天吉他村就教大家双摇吉他该怎么去上弦，有什么地方是需要注意的。

首先我们先从拆弦开始说。双摇吉他的拆弦和民谣吉他可是有着天壤之别的：

1、松弦锁：

双摇琴在琴枕的部分，一般都是有3个四方型带有内六角螺丝帽的螺丝锁死的，这样做的原因是为了最大程度的保证琴不跑音，在剧烈的摇把动作之后尽量的保持音准。内六角螺丝一般在购买的吉他上都会附送的，如果丢失了，可以自己去买，要注意的是内六角扳手是分公制的和英制的，购买之前要先确认好自己锁需要的型号和大小。

用内六角扳手将上面的三颗螺丝松开之后，将弦锁取下来，注意这三个弦锁的顺序，分别是1、2弦，3、4弦，5、6弦各一个的，为什么要注意顺序呢，是因为弦锁在经过压弦之后，在底部的平面上都会留下压弦的痕迹，那么这个痕迹肯定是对应琴弦的直径的，如果在长时间的使用之后，5、6弦的弦锁上的痕迹肯定会比1、2弦的要明显，如果不注意对应，那么将5、6弦的用在了1、2弦上，那么就会导致1、2弦在演奏的过程当中很容易出现音准的问题。

2、松琴弦：

松琴弦的部分呢，其实很简单，只是有一个地方是需要注意的。

篇四：Ibanez电吉他调整手册

Ibanez 电吉他调整手册［ 作者：佚名 转贴自：网络转载 点击数：817 更新时间：2007-5-16 文章录入：dayuwlf ］第一部分："Setup for great action" 开始之前：强烈建议你在评判吉他状况和做大量调整之前更换一套新琴弦； 在做任何调整之前搞清楚你的目的（没必要动的东西不要碰）； 有下面提到的专用工具，并且知道如何使用： 各种型号六棱板子、螺丝刀之类的 一般工具店都能买到； 需要使用电子调音表或者效果器上的调音表第一步：琴桥悬浮角度 我觉得当让琴桥悬浮在一个比较平衡的位置时，琴桥活动的阻力比较小。也就是说让颤音系统与琴身接近平行，只是向前倾斜一个极其微小 的角度。这样会减小一点压摇杆的空间，但是可以帮助改善琴弦拉力并且减少断弦的概率。如果琴桥尾部微调旋钮翘起来太高，请拧紧琴身 背部腔体内弹簧挂架上的螺丝。Lo-Pro Edge 琴桥的正确角度。 请看下面的图。把吉他平放，从琴桥侧面观察。琴桥尾部与琴身的空隙应该刚好插入一个 1.5 毫米拨片。标准 Edge 琴桥的正确高度： 普通 Edge 琴桥的设计比较陈旧。我选择的参照点是低音 E 弦的锁弦螺丝的尾部。当以它为参照时请把微调螺丝逆时针拧到头。锁弦螺丝尾 部与琴身的空隙应该刚好插入 2.75 到 3 毫米厚的拨片。（没有？靠 1.5+1.5=1+1+1=3，还不明白？$&^%&%&$%&$!!!）错误角度的剖面图： 当琴桥尾部低于琴身表面，按图示逆时针放松弹簧挂架的螺丝。注意：调整螺丝时要绝对保证每根螺丝调整相同的量（否则会使颤音系统某一侧的刀口严重磨损！！），并且每次最多拧一圈，然后调弦到标准音后观察琴桥角度，如此循环，每次拧螺丝必须重新调弦！ （关于颤音系统背面的盖子：许多 live 里面吉他手都会拆掉这个盖子，不要误会，这样做只是方便调整螺丝，对音色没有任何影响。一个 细节：Ibanez RG 琴身背面盖子上的 6 个螺丝中间两个不对称〈2002 产 RG550ex〉）在进行下面的每一个步骤之前，请确保琴桥角度已经调整到最佳。注意当琴桥角度稍微改变，则琴弦高度与音准会明显改变。也就是说每进 行下面的一个步骤之后都应该重新使琴桥角度、音准调整到最佳。第二步：琴桥高度 下面开始通过调整琴桥高度调整 10-24 品 （为什么是 10-24？别问我，我也不知道）。的弦高，琴桥高度不是通过琴颈曲度的调整实现的， 但是如果你的琴颈没有足够的曲度，你就不得不升高琴桥来避免 5-10 品打品（关于琴颈曲度：按照瓜哥给我的"guitar basic setup"上面 的介绍，琴颈应该有一个微小的曲度来提供琴弦震动轨迹所需的空间，也就是琴弦在按下的品和琴桥之间

的震动在两者连线中点达到最大， 琴颈必须有一个曲度来使最大振幅点的震动不受阻碍。Hi-E 弦的最大振幅比 Low-E 弦要小，所以如果你的琴颈不是 s 型的话，当弦高低到一 定程度应该是 6 弦最先出现打品，可以把低音弦调高一点。）对我来说，我不需要什么测量，因为这个要靠感觉和经验。如果你刚买了新的 或者二手的吉他有些打品或者看起来调整的不正确的话，我建议你首先更换一套新琴弦然后升高琴桥高度。也许在少数几个品格仍会有轻微 的打品，但以我的经验那是不可能完全避免的。 （正确曲度的标准：这个老外靠 feel，俺们农民还是靠 manual 吧^^，其实 Ibanez 随琴的说明书上就有介绍，用变调夹夹在 1 品，横按下琴 颈与琴身接合处那个品，在第八品的位置琴弦与品丝顶部中间应该有 0.3 到 0.5 毫米的空隙，大于这个值琴颈中部手感不好，小于这个值会 引起打品）如何调整： 先看这个图，那个最小的东东叫做 set screw，大的就是琴桥刀口顶着的那个柱子，右边的是调整用的工具（说不清楚，大家看看琴桥介绍 里面的颤音系统安装图吧）一般这个 set screw 都没有拧得很紧，并且不太容易用工具接触到螺口。先顺时针把它拧紧，然后再松开几圈。现在用大的六棱班子调整与 刀口顶着那两个柱子的高度，每次 1/2 到 1 圈，切记！。调整好后顺时针拧紧 set screw。 24 品处琴弦与品丝顶端间距不要小于 1.6 毫米(：Ibanez 说明书上的标准是：高音弦一侧 1.5 毫米,低音弦一侧 2 毫米)。注意：有许多关于这样直接调整会磨损刀口的争论。那些意见认为在保持琴弦与弹簧拉力的情况下旋转柱子会磨损刀口，正确的办法是放松 拉力再调整高度（为啥要那么注重刀口的保护：Ibanezrules 网站有文章讲解如何把刀口重新磨的很锋利，这样可以使颤音系统非常灵敏）。 我尝试过各种方法，老实说是没有对错的，我的方法优点在于快速而且准确，经验告诉我这个方法没什么问题。第三步：琴颈曲度-琴颈内钢筋的调整 一般 10-12 品以后出现打品是因为琴桥太低。2-7 品打品一般是因为琴颈钢筋调整的不好——琴颈没有足够的曲度。Ken 指出 10-12 品的打 品有时候是因为指板表面不平滑，品丝顶部连成的面不平…………（这是买二手吉他比较重要的挑选原则，所有品丝磨损度差不多没关系， 但是如果某几个品磨损非常严重就挂了） 我不会疯狂到过分要求琴颈曲度绝对精确，因为它会随季节有微小的改变。我的办法是确保有足够的曲度避免 2-7 品打品。所以我把吉他调 整到能接受的最大曲度。横按下 1 品和 24 品，在 7 品处琴弦与品丝应该有一个微小的空隙（0

.007-0.017 英寸）。 调整方法：用变调夹夹在 1 品、琴颈与琴身接合的品（all access 琴颈是 19 品）。顺时针拧紧或者逆时针放松琴颈内的钢筋直到达到要求 （Ibanez：在第八品的位置琴弦与品丝顶部中间应该有 0.3 到 0.5 毫米的空隙）。重新调弦。弹（或者悬挂）15-60 分钟使琴颈状态稳定， 重新检查、调整直到合乎要求。注意：（好多国产琴的钢筋好像就是个摆设，如果不是抱着破釜沉舟的决心，还是不要轻易尝试，如果调整一定记住每次调了多少，以备还 原。）第四步：琴枕高度 如果你做了上面的调整琴弦还是太高，那么可能是琴枕太高了。 大多数吉他出厂的时候琴枕下面的垫片都比较高。我的几把 JEM 琴枕下面的垫片被我拆了下来，因为空弦和一品太高。记住琴枕高度如果太 低只会造成空弦（开放弦）打品，只要空弦不打品就可以尽量调低。琴枕高度会影响整个琴颈按弦的力度。琴枕下面的垫片：Ibanez 出售三种不同厚度的垫片可供替换（0.1 0.3 0.5 毫米），你也可以自己用其他的东西代替。第五步：拾音器高度 每个吉他大师调整拾音器高度都不大相同。太接近琴弦会使声音通透弹降低，并且拾音器磁力会限制弦的震动（影响延音）。太低会丢失高 频输出。 我一般按住 24 品来观察拾音器高度是否合适。我所有的 JEM 系列吉他都调成了不同的高度来比较，有时候你可以用耳朵判断，但是决不能 调的太高。Evolution 拾音器的输出很高，你可以稍微降低一点，同样可以得到好声音。 输出大小只是拾音器高度会影响到的很小的一个方面。通过调整拾音器高度使高音、低音弦输出更平衡很有效。同样你还降低琴颈、琴桥拾 音器，升高中间拾音器来使 5 个拾音器档的音量更平衡。一般我不会这样调整，因为我倾向于让 2-3-4 档音量有一点衰减。 按住 24 品时拾音器距离琴弦不小于 1.6 到 2 毫米。（JEM 的 Evolution 拾音器） 除非你有充足的时间来精细调整，不要调拾音器上与琴弦相对的单个的拾音点高度。第六步：音准调整 音准调整指的是吉他上每个品音准的调整。可以用电子调音表测量每个品的音准。我强烈建议使用 Ibanez 或者 Stuart MacDonalds 的音准 调节工具，因为颤音系统的音准调节要比固定琴桥复杂很多。 当然指板本身每个品音程正确、琴颈与琴桥连接正确是这些调整的前提。调整 Edge 琴桥音准的工具工具使用调整 Lo-Pro Edge 琴桥的工具工具使用步骤：（零件名称直接用原文的，在琴桥介绍的 零件装配图 中都有标注）松开弦锁；检查 6 弦每个品格音准；空弦音、12 品音（注意用平 时弹琴的力度按弦）应该同时调准，如果不

是则需要调整。如何调整：把工具固定在 6 弦上（如果你没有工具，用铅笔标记原来的位置）。 松开 intonation lock screw（！！！在此之前一定用工具锁死 saddle，否则琴弦的巨大拉力会立刻把它拉倒底，没有专用工具则一定要放 松琴弦）。如果 12 品按下的音比空弦音高，向远离琴颈的方向调整 saddle；如果 12 品按下的音比空弦音低，向琴颈方向调整 saddle。注 意 intonation lock screw 有两个螺孔可供选择，调整范围很大。音准正确后小心拧死 intonation lock screw。重新调弦、检查、调整直 到最佳。第七步：调整琴头上压弦的金属棒 这个金属棒的作用是把弦压到弦锁底部，使琴弦通过弦锁的时候紧贴弦锁曲面，保证锁弦前后音准不会有变化。达到这一要求即可，不用调 的太低。

篇五：吉他裂开维修小技巧,面板与琴桥

亲爱滴雅马哈吉他琴桥与面板在我一次调琴颈不小心调过头了，面板与琴桥裂开。琴桥本身与面板就是用胶水粘合一起的，今天与大家一起分享裂开后如何处理。

1、 将平口螺丝刀插进琴桥与面板裂缝之间，轻轻一挑就开了。

2

、撬开后如图，用小刀将琴桥与面板上的胶水划掉

3、胶水弄得差不多后，然后用纱布打磨面板与琴桥，再用毛巾将打磨的木屑胶屑用干毛巾擦干净，就出现下面的样子，干净了不少吧，呵呵。

4、准备好胶水，在面板与琴桥上涂匀，我用的是801强力胶，听别人说能粘铁，不知道是真是假。等10分钟后胶水彻底干水后，将琴桥与面板粘上去，放置3天后再上弦。粘好后注意琴桥与面板是否有裂缝，记得一定要再用胶水将四周围涂上胶水固定。

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