清代瓷周窑瓷器牛

篇一：清代瓷器上的龙

清以后，龙纹形象还离不开明末的遗风。例如，顺治云龙纹花瓶，龙为张牙舞爪，头细圆，上下颚长，上颚突起，如意状鼻，鼻翼两侧对称的长须向前起舞，头毛成 蓬上向竖。但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠，而是距离较大，向鸡爪形状发展。故人们称清代的龙爪为“鸡爪”。

清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社会“回光返照”的时期，龙纹以新的形象出现。这时的龙首变化很大，过去长长的“猪嘴”缩了，显得下颚比上颚长。康熙时龙口形略带圆，雍正时则显方形，张口的龙，舌随下颚伸出，舌尖上卷，不像明初的戟状，也不像明后期的匕首状。上下颚的须，康熙时呈锯齿状，以后则分两边，或分成两束长密的羊须状。上颚鼻翼的两侧，长出特别长而卷曲的须。头部的角，长而显直且分叉，比过去显大，雍乾后期角的分叉则成山字形。明代龙头毛是成束的疏毛，呈向上或向后 斜上冲势;这时的头毛细密成蓬(康熙时还有向后斜冲，后期则向后垂或向两侧分向)，为了绘成老龙形，下颚都有细密鬃须。龙的眼睛，康熙时略长形，雍乾后则显圆。龙的爪，已不似明代鹰爪，五趾相靠成“风车”状。其时的龙爪，拇趾与食趾相距较大，趾甲显得细小，没有元、明时的三角形那种锋利感。所以，清代龙爪给人以有形无力之感。

这时所绘的衬托云纹，其朵云的尾云不大清楚，呈长长的块状，或在尾中长出几大块，一头三尾的，给人印象是两条尾成了两翼。或把几个朵云画在一起，成一枝灵芝状。艺术造型比前朝差矣。

康熙龙纹

雍正龙纹

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:清代瓷周窑瓷器牛)

乾隆龙纹

雍正以后各朝，仿明代龙纹也有，但仅在龙咀绘成猪嘴，其它则是清代形态。清末的龙纹，其精神大不如前的威武、健壮了，显得腰硬，老态龙钟，四肢无力。以前的龙体盘曲程度大，有三波九折之美，而清末时盘曲少了，故有腰体硬直之感。体上的鳞片也不像前朝的一片一片绘上去，而是绘成网状，再在其中加上小点。有的更粗糙得只绘网纹，不加小点。龙爪也不像前朝的有骨有肉、骨节清楚，此时的龙爪仅是直直的向左右伸出，没有动的美感。

清末龙纹喜欢衬以火宝珠、火焰纹、朵云、花卉等。朵云也由过去的一头几尾变成二头一尾、三头一层;或在尾中长一头、二头。纹饰设计到描绘都显得简单粗糙，工艺大不如前。

嘉庆龙纹

篇二：清代瓷器造型特点

清代瓷器造型特点

来源：国家文化市场调查评估中心

清代瓷器是至今为止保存最完整，存量最多的年代，清代的瓷器造型各不相同，下面就说说清代瓷器的八个造型特征。

1.清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期，古拙、丰满、浑厚;雍正时期秀巧隽永;乾隆时则显规整;嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

2.胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密;雍正时胎质轻薄、细润，洁白度高;道光以后的胎体厚笨、质地疏松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑，这点到清代已基本消失。

3.釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白等几种色泽;雍正时釉面细白莹润，多有橘皮皱纹;乾隆时平整泛青;晚清时施釉稀薄，釉质疏松。

4.纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥。早期纹饰中的古装仕女端庄秀丽，花卉采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、肃穆苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

5.在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些西洋人物、楼房、船和狗之类的图案。

6.清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

7.大件器物和早期器物多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

8.景德镇官窑多属皇帝年号款。民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等;有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

篇三：清清代民窑瓷器及朝瓷器值多少钱

东昌居士 （ 814696408 ）

一、原始瓷器——商代

商代出现的釉陶被称为原始瓷器，属于青瓷系。

1、状况：不多见。

2、胎骨、釉料接近瓷器。

釉是以石英、长石、硼砂、黏土等为原料制成的物质，种类很多：

1) 按烧成温度：可分高温釉、低温釉；

2) 按外表特征：可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；

3) 按釉料组成：可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。

3、浙江上虞发现青瓷窑址。

4、器型：尊、罐、豆

郑州铭功路商墓出土青瓷尊

北方地区发现很多墓葬出土。如

1) 河南（郑州、安阳、洛阳、巩县、偃师），

2) 河北（藁城）、

3) 北京，

4) 陕西（西安），

5) 山东（益都），

6) 安徽（屯溪），

7) 江苏（南京、丹徒）等地商周遗址和墓葬中，先后出土了许多原始青瓷及残片，主要器形有尊、碗、盘、瓶、瓮、罐、豆等。经科学测定，它们已基本上具备了瓷器的特征，但与后来成熟阶段的青瓷比较，还带有原始性，这些也称为原始青瓷。 不成熟的地方表现在：

1） 气孔较大。

2） 胎料中杂质较多。

3） 釉色还不够稳定。

二、原始青瓷——春秋战国

青瓷：指的是高温颜色品种之一，其坯料和釉料均含有较高的铁的成分，经过1200度以上高温焙烧，使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光。

三、早期瓷器——汉代，东汉时期进入了成熟阶段

1、使用了龙窑，温度达到1300度。

2、使用高岭土相近的瓷土。

3、挂釉不到底，有弦纹、波纹装饰。

4、出现了青瓷和黑瓷。

民国 珐琅粉彩“古月轩珍”锦地开光仕女瓶

胎薄透，形规整，周身以珐琅料彩画万花蔓枝锦地开光仕女典故，细勾繁彩，如织如绣，自上而下多达廿层的图案，腹部四处海棠形开光下方蝇头小楷各写一红字，顺次读来为“古月轩珍”。凤毛麟角之品，希而贵重。底绘五蝠盘凤花款。

创作年代:民国

尺寸:高24cm；口径6.6cm

估价:RMB

作者:瀚海

80,000-150,000

篇四：清代瓷器的特点及鉴定

清代瓷器的特点及鉴定

标签: 瓷器

鉴定 特点 2010-05-27 23:08

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清代瓷器的特点及鉴定

1、造型，顺治，康熙时，古拙，丰满，浑厚硬朗挺拔，雍正时的造型秀气柔和，乾隆时则显规整，工艺复杂。嘉庆，道光以后则稚拙笨重。例如康熙时期有自己独特风格的，如双鹿尊等，是康熙时期独有的。总体来看，雍正、乾隆时期造型创新达几十种，乾隆之后造型就没有大的创新了，基本延续前期的造型特点和风格。

2、胎体，清康熙、雍正、乾隆时期胎土的淘炼发展到了一个新水平，胎骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。清中晚期的胎土则又向粗糙发展，器物的胎质多有颗粒和杂质，也显得疏松，整个瓷器的质量下降明显。例如康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄，细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨，质地粗松。清代的琢器类腹，颈部接痕极为少见。明代瓷器露底处，常泛火石红色斑到清代已基本消除。大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治，康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底，斜削式底，二层台式底，卧底，滚圆泥鳅背形足等。

篇五：清代外销瓷的发展变化

清代外销瓷的发展变化

11 文博 周慧敏 111204041 我国的陶瓷外销，从唐代开始，当时著名瓷窑邢窑、定窑、越窑、长沙窑等窑的瓷器输往国外。到宋、元时期，随着航海业的发展，中国陶瓷的外销呈现空前繁荣的局面，主要销往东南亚地区。景德镇窑的瓷器在伊朗、土耳其均有收藏。明末清初，瓷器开始销往欧洲各国，而且数量巨大。

康熙二十二年（1683年），清政府出兵平定台湾，东南各省疆吏乘机请开海禁。次年，康熙帝以开海既 “于闽粤边海生民有益” ，又可 “充闽粤兵饷，以免腹地省分转输协济之劳” ，下令准许人民出海贸易。康熙二十三至二十四年，首先在福建厦门，继之在广东广州、浙江宁波、江南松江，分别设立了闽、粤、浙、江 4 海关与外国通商。至此，海禁放开，中外正常贸易关系得到恢复。

清朝在开海以后，民间私人出洋贸易和口岸中外互市一度都有所发展。但从康熙末起，主要是从政治安全出发，海外政策又日趋保守，限制逐渐增多。尤其到乾隆朝以后，重新进入半闭关状态。乾隆二十年代以后更将对外贸易限制于广州一口。这也为广彩的命名奠定了基础。

清代康熙年间解除海禁后，来华外国商船逐渐增多，当时清政府规定外国商船只能停靠广州码头，于是大批外商纷纷在广州订货或来样加工，为了适应外销市场需要，江西景德镇部分釉上彩绘瓷器移至广州加工生产。景德镇釉上彩瓷在这里与当地的铜胎画珐琅艺术相结合，融汇中西，使得釉上彩瓷出现了广彩这一新的装饰形式。其特点是构图丰满、绚彩华丽、金碧辉煌。 清代外销瓷从品种来看，青花占据数量较大，此外还有各类彩瓷，粉彩、五彩等，其中加金彩的数量很多；从造型上看，一类是中国传统的器型，数量占绝大多数；一部分是具有明显欧洲风格的器物，这占外销瓷的比例较小，如汤盆、剃须盘、奶杯、水器、双口瓶等，这些器型在国内没有发现，很可能是按订单来样烧制而成；还有一类与中国的传统瓷器造型略有差别，是在传统器型的基础上，在局部略有变化，造型比例略有不同，如将军罐、观音瓶等器形有不少比国内同类器型加高了。从纹饰上看，大多数纹饰都是中国传统的绘画风格，如花卉、人物、动物等，也有部分是欧洲来样定制的图案：如一些典型的欧洲人物肖像(帝王肖像，名人肖像)、徽章、花卉(郁金香)、船纹(反映航海题材)以及清装人物图像等，这些纹饰在国内瓷器上十分少见。从沉船打捞的瓷器和国外的各大博物馆以及私人收藏家的藏品可以看出，很多外销瓷并不是一两件，而是成套的，几件、几十件、甚至上百件，成套的瓷器特别是餐具目前在国内也很少见到，仅存为数不多的同治等时期的官窑瓷器。

众所周知英文“China”中译原意为瓷器，由此不难看出中国的外销瓷器对世界各国的深远影响。从明代万历时期开始，中国的“克拉克瓷”就远销欧洲市场。清代康熙、雍正、乾隆时期的青花、粉彩和珐琅彩瓷器的烧造水平达到历史上的顶峰。仅在18世纪的一百年中，中国瓷器输入欧洲的数量在6000万件以上。清代外销既保留了中国陶瓷彩绘艺术的传统，又吸取了欧美的艺术精华，在瓷器

外观上与同时期销于国内的瓷器有着明显的区别，它的变化是中国文化和西方文化相互交融的结晶，这一时期的外销瓷器外观变化特征及其成因从另一方面揭示了闭关锁国的中国社会渐变的痕迹，具有很强的研究价值。

一、外销瓷器的外观变化

1、题材变化：由于国外定烧客户的政治观念、宗教信仰、审美取向等诸多因素皆不同于国内民众，故外销瓷器与内销瓷器的题材往往有所不同。这些差异有大致可分为三种类型。

（1）国外人文习俗的主题元素反映：清代大量的内销瓷器都沿用了明代流传下来的传统人物、山水、花卉、禽鸟等题材，销往别国的瓷器，却弥散着浓郁的异国风情。例如十七世纪在欧洲广受欢迎的珐琅彩瓷上，出现了西洋珍禽鹦鹉的图案。相类的舶来题材内容也大量出现在同时代的青花外销瓷盘上：如荷兰在爪哇的殖民据点，瑞典的首都斯德哥尔摩，英国的乡村风景，欧洲的生活场景??

（2）宗教与神话的传播：十六世纪中叶，教会在中国订烧的许多宗教用途的瓷器，开创了外销瓷上出现宗教题材的先河，这些瓷器的主题多取材于圣经的插图、版画或欧洲本土瓷器描绘的宗教场景。十八世纪中后期，神话场景在销往欧洲的外销瓷上大行其道，特洛伊木马、手持雷电的朱庇特等欧洲脍炙人口的神话情节纷纷登上外销瓷的舞台。

（3）凸显家族荣耀的纹章瓷：1720～1830年，欧洲对饰有家族徽章的纹章瓷的需求达到顶峰。这时的纹章瓷多运用彩瓷描金的手法，精美别致、富丽堂皇。例如1733年的英格兰赛洛普郡科顿李氏家族纹章瓷盘，瓷盘中心的家族徽章周围绘有精致的广州和伦敦两个城市的港口，两者都是十八世纪最重要的对华贸易港。

2、使用中的二次装饰。

十七世纪末～十八世纪中叶，销往世界各地的外销瓷，其中不少运往目的地后都进行了二次装饰。加以装饰后的中国外销瓷与中国本土瓷器的风格有着颇多不同，但这些累以珠玉或补缀金银的二次装饰也不失为外销瓷的一大亮点。以其装饰目的分类可归结为两点：丰富用途或贴近购买者的审美，

（1）用途丰富的实用型：在外销瓷二次装饰风靡的欧洲，一些外销瓷为了增加实用性被镶嵌上贵金属。例如这只十七世纪末的中式伊万里茶壶，在壶盖与持柄之间，镶上长长的银链，以弥补斟茶时壶盖易脱落摔碎的缺点，在茶壶最易裂的壶口和壶把也镶嵌上精美的银花环。在这种欧式的二次装饰的作用下，瓷的冰肌玉骨与贵金属的硬韧华丽巧妙结合起来，形成了东方与欧洲之韵俱在，实用与美观并存的独特风格。

（2）贴近外族审美的润色型：与重实用价值的贵金属镶嵌不同，部分二次装饰的目的，全然为了增进瓷器的美观性。欧洲画工曾尝试自制东方的瓷漆，以为从中国进口来的素瓷增色。在素瓷上描金或绘上时兴图案均为常用手法，一些欧洲贵族狩猎图与异国花朵由此登上了中国德化白瓷的素胎。在遥远的伊斯坦布尔，中国瓷器（尤其是青瓷）可谓一器值千金，当地德高望重的官宦便以黄金为载体，在外销青瓷上镶嵌贵重宝石，以此赠送给苏丹王。异域润色过的中国瓷器产生出了浓郁的异族风情，以至于骤然一看已经难以发觉中国瓷器的典型特征。

3、器型的变化：为顺应国外定制者的喜好与有别于本国的生活习惯，一部分外销瓷在器型上有了相当明显的变化。可分为纯舶来器和改制器两类。

（1）纯舶来器型。这部分器型只在定制者所在国特有而我国从未出现过。例如造型独特的军持。军持，源于印度，原是僧人游历时用来储水、净面的饮器，后由古代印度传播至东南亚，逐渐成为马来人的日常用容器。其造型是长颈、大腹、旁加大型注口。我国自明代起大量烧制军持销往东南亚。再以国内外最常见生活用瓷——餐具为例，中国瓷商根据欧洲定制者提供的式样，烧制出咖啡壶、啤酒杯、奶罐等多种日用饮食器，这显然是国内用瓷中不可能出现的器型。

（2）改制器型。是指在我国已有器型的基础上，以变换用途或增进美感为目的重新制造出的新器型。例如变换用途的改制器——刮胡盆，它在中国传统的椭圆形瓷盆上开一个半圆形缺口，让欧洲理发师用以安放刮胡者的下巴，以避免顾客弄脏衬衫。与变换用途的改制器不同，另一部分外销瓷改造器型的目的是为了增进美感。如此件费茨休式绿色网纹水果篮，整个果篮在白瓷胎上以错落有致的长方形镂刻成，匹配以淡墨绿色的饰边和金色贝壳把手，显得典雅高贵。玲珑剔透的镂空尤其显现出工匠精湛的技艺。

4、纹饰的变化：古往今来，瓷器的纹饰一直是衡量其艺术价值最重要的一根标尺。于外销瓷而言，研究其纹饰变化，也是区分它与内销瓷不可或缺的指征标准。鉴于外销瓷纹饰变化丰富，难以一一罗列，我们选取在清代演变而成的两个较为典型的纹饰类别加以说明。

（1）克拉克瓷是指中国明清两代典型的观赏型外销瓷。由于其重观赏而轻实用的原则，故这种类型的外销瓷比起同时代中国本土内销的实用器皿其纹饰更为讲究。克拉克瓷外表多为开光分格样式，少则四幅开光，多则二十幅开光，开光形式有扇形、菱花形、椭圆形等多种，开光内填充纹饰多为折枝花、扁菊纹、石榴纹等中国传统纹饰，到后来也发展出充满异国情调的繁密纹饰。例如这件大型克拉克瓷碟，直径51.5厘米，边饰为十六个开光，绘制了精美的中国传统花卉图案。瓷盘的中心绘有凤穿牡丹的图案。这种开光分格样式有悖于我国的民族绘画传统，属于典型的欧州风格，很容易与国内内销瓷加以区分。

（2）费茨休饰边是一种流行于美国和多个欧洲市场的装饰于外销瓷上的图案。1700年末，费茨休饰边首次出现在欧洲的外销瓷市场上，这种饰边中心是一个大型纹章，周围是四个放射形分格，其中有中国常见的花卉图案，饰边由菱形、花卉、蝴蝶和方格混合组成。费茨休的颜色颇为多样，有蓝、红、绿、棕、黄等多种。

二、中国外销瓷特点形成的原因

1、受不同的历史与文化因素的影响。

十六世纪法国国王亨利四世与意大利王室通婚时，由异国引入进食时注重精美餐具的时尚，从此每每法国宫廷与当地贵族举行的宴会上，少不了这些精美的青花瓷器具。为此法国各界权贵不惜在瓷器交易会上一掷千金。当时，法国强大的国力为权贵们批量购进外销瓷提供了坚实的经济保障；而中国外销瓷的精美奢靡又使喜好排场与炫耀的法国贵族爱不释手。当时的法国贵族对家族荣誉非常看

重，故其订烧的瓷器相当一部分为徽章瓷，以使其家族荣耀得以绵延流世。这时，法国对中国青花瓷的青睐引得不少欧洲国家纷纷效仿。

十六世纪末至十八世纪，中国风在欧洲盛行，法国路易十五时代，中国与欧洲文化碰撞产生的洛可可风格确立并很快风靡欧洲。洛可可风格崇尚小巧玲珑的理念，主张细致别具一格的设计，其东方文化色彩浓厚，上述特征均一一映像到这一时期的中国外销瓷上。例如这对康熙时代外销欧洲的青花瓷盘，外沿用钴青细线勾勒出精致的菱花口，盘旋的折枝花卉纹饰并不充满整个瓷盘，而是留出一道玉璧般的环形留白，煞是别致，这便是典型的洛可可风格代表作（图10）。

明末清初，中国正处于两个王朝的更迭中，战乱使制瓷业萧条萎缩，此时日本生产的伊万里瓷只是暂时占据了瓷器贸易的先机。而已经被中外瓷器贸易打开了视野的中国制瓷业，在清初平定“三藩”后使官府和民间的制瓷业迅速复兴和发展，民窑烧制的外销瓷又重新打开了欧洲市场。清代康熙时期国内改良出用樟脑油调制欧洲颜料给瓷器上釉的办法，命名“珐琅”，也称“瓷胎洋彩”，它和随之产生的粉彩使瓷器的色彩得到极大丰富，并突破性的产生了过渡色。也正是有了这样的基础，西方的透视画法在彩瓷外销瓷上才得以体现，至此中国外销瓷在欧洲占据了主导市场。

2、受西方宗教的影响。

清代的外销瓷很大比例通过海运销往欧洲，而欧洲人多信奉天主教、基督教，故外销瓷作为西方传播宗教的媒介之一，常常带有西方宗教的痕迹。圣经中的人物、故事常现于外销瓷上。这种宗教题材的出现，大约可归结为两个原因，一方面清朝的中外贸易带来了大批西方传教士，这些神职人员上至皇宫，下隐市井，将西方宗教带入中国，使宗教题材不再陌生；另一方面，得益于外国信众的大量订烧。

3、外销瓷用途的演变与创新；中外文化的碰撞，至使外销瓷的用途发生了演变或创新。

（1）同器异用:如果仔细浏览清代外销瓷的图片，你会发现一个有趣的现象，一些中国瓷器外销至国外，其用途发生了令人匪夷所思的变化，如这件融合了多时代元素的现存于伊斯坦布尔的熏炉，它的底部是一个十六世纪下半叶的青花碟，而炉身是由两个十八世纪初的白瓷碗合扣而成。巧手的工匠用金属与宝石把这三件餐具组合成了熏香用具，在伊斯坦布尔这样的西亚国家，同器异用的现象时有出现，大致是因为在当地中国外销瓷的价格高的令人咋舌，所以当地贵族在需要某件瓷器时，并不常常在中国订烧，而是节俭的把手头的中国外销瓷改制成其他用途，

（2）创新：到了清代中晚期，中西文化的融合创生出一种用途独特的外销瓷。例如、清中期出现的一种猫状瓷器，猫头中点上蜡烛，光从猫眼中映出，据说可吓退老鼠。又如清晚期出现的牛头汤盆，倾入热汤，汤的水汽就会从牛鼻孔冒出，十分逼真。同样及富有想象力的创新还有栩栩如生的猫?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我购鼙蚓票陌伎谕氲龋皇庀苫曰偷囊槐省Ｍü壅庖皇逼诘?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyulishizuowen/" target="_blank" class="keylink">历史可以发现中西贸易交流与文化碰撞孕育了外销瓷，它让西洋了解瑰丽的东方，也让东方了解西方文化，成为中西文化的载体与交流沟通的桥梁。

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