戏曲大舞台手抄报内容
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篇一:戏曲大舞台手抄报
京剧的正式形成大约是 道光二十年(1840年)以后
的事,这时京剧的各种唱腔
版式已初步具备,京剧的语
言特点已经形成,在角色的
行当方面已出现了新的变
化,已拥有一批具有京剧特
点的剧目,京剧第一代演员
也已经出现,其中程长庚是
这一时期的代表人物,他在
融合汉调、徽调并吸收昆曲
加以改造和提高方面,比同
时期的其他京剧演员作了更
多的努力,对京剧表演艺术
的形成贡献很大,对后世京剧的发展影响起了很大的作用。 京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行。 外国人把那京戏叫做bei-jing o-pe-ra 梅兰芳是京剧艺术最卓越的表演艺术家之一. 他的代表剧院目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗 断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》以及晚年编演的《穆桂英挂帅》等。 没见过那五色的油彩 愣往脸上画 “四击头”一亮相 美极了 妙极了 简直OK顶呱呱 蓝脸的窦尔敦 盗御马 红脸的关公战长沙 黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞 叫喳喳 紫色的天王 托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉 金色的猴王 银色的妖怪 灰色的精灵 笑哈哈 一副副鲜明的 “鸳鸯瓦” 一群群生动的活菩萨 一笔笔勾描 一点点夸大 一幅幅脸谱 美佳佳
篇二:戏曲大舞台手抄报_图文
(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:戏曲大舞台手抄报内容)京剧的正式形成大约是道光二十年(1840年)以后的事,这时京剧的各种唱腔版式已初步具备,京剧的语言特点已经形成,在角色的行当方面已出现了新的变化,已拥有一批具有京剧特点的剧目,京剧第一代演员也已经出现,其中程长庚是这一时期的代表人物,他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面,比同时期的其他京剧演员作了更多的努力,对京剧表演艺术的形成贡献很大,对后世京剧的发展影响起了很大的作用。 京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行。 外国人把那京戏叫做bei-jing o-pe-ra 梅兰芳是京剧艺术最卓越的表演艺术家之一. 他的代表剧院目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗 断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》以及晚年编演的《穆桂英挂帅》等。 没见过那五色的油彩 愣往脸上画 “四击头”一亮相 美极了 妙极了 简直OK顶呱呱 蓝脸的窦尔敦 盗御马 红脸的关公战长沙 黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞 叫喳喳 紫色的天王 托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉 金色的猴王 银色的妖怪 灰色的精灵 笑哈哈 一副副鲜明的 “鸳鸯瓦” 一群群生动的活
篇三:戏曲大舞台手抄报
篇四:戏曲大舞台手抄报
京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。 戏曲行当
生:男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。
、小旦、搽旦,正旦,
旦:扮演女性人物。正旦(剧中女主角)
花旦,闺门旦,武旦,老旦,彩旦。
净:俗称“花脸”“花面”,大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。如《窦娥冤》中的公人(官府差役)即属净。
丑:扮演喜剧的角色,又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格
诙谐的人物,有文丑和武丑之分。
外:元杂剧中有外末、外旦、外净等,
是末、旦、净等行当的次要
角色。监斩官
——外末。 杂:又称“杂当”。扮演老妇人的角
色名。如:蔡婆婆。
中国五大
戏曲剧种
王曲元代戏台等。蒲剧唱腔高
昂 ,朴实奔放 ,长于表现慷慨激情、悲壮凄楚的英雄史剧,又善于刻划抒情剧的人物性格和情绪。
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