山水盆景制作方法

篇一：山水盆景制作知识

山水盆景制作

山石的布局

山水盆景在制作中的一个重要环节就是布局，相当于绘画中的构图，但它是立体的，因此必须考虑到多种不同角度的造型。

山水盆景以山为主体，但山上若无草木，则无生气，需在恰当的地方种植草木。这也就是“林木为衣，草为毛发”，而水则是血脉，盆中薄薄一层水，就能表现出江河湖海，足见“水不在多，有水灵”。再以亭台、房屋、桥梁和船只等点缀其中，一幅立体的山水画便呈现眼前。山石盆景的布局包括山石、树木和配件的布局。

在山石的布局中，首先要确定主峰的位置，然后考虑配石，以保证“客”不欺“主”，“客”随“主”行。在盆景中，主峰一般不宜放置在盆的正中，也不宜放在盆的边缘，前者显午呆板，后者显得重心不稳。通常以在盆长的三分之一（或三分之二）处为宜，也可略偏前或略偏后。主峰应有明显的方向性，如同一面倾斜，则必须在这个方向上留下空间。主峰确定后，便可安排配石。

（一） 盆景中所有的山石必须在风格上统一，但山形、大小又必须有所变化。在布局中，须做到有疏有密，疏

密得当，疏中有密，密中有疏。山水盆景要力求表现出“三远”（高远、深远、近远），即反、把高度、深度和远度表现出来。山石布局时，要处理好“露”与“藏”的关系。山水盆景中的空白处理也很重要，空白处也是画面的一个重要组成部分，它在盆景中所占的部位大小，对整个布局效果起着重要作用。

（二） 1．高远式

高远式山水多用来表现雄伟挺拔，峭壁千仞，气势磅礴的山河风光，是我国山水盆景中最常见的一种表现形式。具有线条刚直，形态雄浑，辽阔壮丽之特点。

（三） 2．深远式

深远式山水多用来表现山青水秀的江南丘陵，湖光山色，具有层次丰富，清新秀丽，景色幽深，雄伟奔

放之特点。

（四） 3．平远式

平远式山水用来表现千里丘陵，青山绿水，逶迤起伏的江南田园风光。与深远式山水不同的是不注重山景的纵深和层次，讲究的是逶迤连绵，起伏多变的低山丘陵。给人以千里江山不尽，万倾碧波荡漾之感。具有清逸、秀丽舒朗之特点。

（五） 二）制作之忌

1．忌纹理色泽不一

同一盆景中山石的纹理和色泽应尽可能地相似使全景和谐、自然、浑然一体。

（六） 2．忌满盆为患

山水布局讲究虚灵、透气。注重虚实相生，疏密相当。

（七） 3．忌比例失调

山水盆景是缩小了的山水自然景物在盆中的艺术再现。允许有适当的夸张，但一定的比例关系还是要遵循的。

（八） ．忌各自为政

山水盆景中的主峰与配峰以及栽种的植物等景物，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互照应，顾盼生辉，而不是各自为政的凑合。

（九） ．忌山脚平直

一盆山水作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面景观丰富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面萦回产生动感。

（十） 忌重心不稳

作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，摇摇欲坠的状态。

（十一）

篇二：浅谈山水盆景制作方法

浅谈山水盆景制作方法

摘要：山水盆景的制作原则为源于自然高于自然，更不失于自然。盆景制作乃融诗情画意于自然景观中，经盆景匠师运用技巧，将其浓缩于盆钵之中。制作山水盆景，除要具有地形地貌和山水盆景艺术的表现方法等理论知识外，还要掌握具体的制作技巧，必须理论和实践相结合，才能做到心应手，运用自如，创作出高水平的盆景作品。

内容：要使山水盆景吧自然景观凝于盆钵之内，首先必须要经过精巧艺术构，思确定主题。然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。运用缩山移水之功法，产生“立数寸作千人仞，横咫尺作百里之回”的艺术效果。

山水盆景根据材料表现的景观主题有很多类型,但是这些类型的区别的地域性不强，所以流派差别不明显，是以观赏岩石为主的一类盆景。所以山水盆景的制作步骤一般为：

1、石料的选择 制作山水盆景的基本材料主要是山石。我 国地大物博，山石的种类繁多，常用的山石约有三十多种，基本上可分为松质和硬质两大类。松质的吸水性好，容易加

工雕琢造型；硬质的则质地坚硬而不吸水，不易加工。不管松质或硬质山石，制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点。石料选择的有两种方法：一种是“因石立意”，即在仅有一块或几块石料的情况下，根据现有的石料进行创作，表现主题。“因石立意”要充分发挥石料的长处，避其短处，把具有自然纹理和丘堑、外形美观的一面作正面，形态较差的一面作背面。如有几块松质小石料，难以制作出挺拔险峻的山水盆景，则可用来制作平远式山水盆景，表现江南山青水秀的风光。“因石立意”所表现的意境常受到一定限制。一般业余盆景爱好者因石料较少，多为“因石立意”，然后再进行创作。另一种是“因意选石”，在石料较多的情况下，多采用此种方法。如在游览名胜古迹或名山大川之后，深为祖国壮丽河山所激发，或读一首’好的诗词而受到启迪，有了创作的欲望，然后根据立意去挑选石料。例如，欲制作表现当年红军长征时爬雪山情景的山水盆景，最好选用浮石、宣城石或珍珠岩等材料，以便很好地反映冰天雪地的山峦风光。如欲制作表现陡峭石林风光的山景，应选择斧劈石或煤石等细长条状的石料。在大堆石料中挑选山石时，首先要挑选好主峰的石料，然后再挑选与主峰形态、色泽、纹理、质地相协调的较小石料。在选石时，注意挑选具有“瘦、漏、透、皱”的山石，以便生动地表现山峰的各种形态。

2、石料的加工 对选择的石料适合加工松质石料，凿洞和雕琢石纹。用水泥拼接山石，水泥胶接山石前，必须用刷子将交接口刷净，胶接后，把在外围的水泥轻轻刷去。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。加工要求做到自然而无人工的痕迹，雕琢不能过于呆板，而要生动流畅，要简洁有韵而不能繁杂失度。具体加工的方法有锯截、雕琢、胶接和衬石四种。

3、石山的布局 山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法，根据“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主，成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势，又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理，皱褶得有规律，不宜平滑；“瘦”就是要求石块稍长，顶端较宽有棱角，不宜臃肿；“透”就是指石块里面有大小孔道，互相沟通；“漏”是指石料要有孔隙，能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时，主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的，可用来制作险峰；呈扁长形状的，可用来表现连绵不断的山峦；皱、瘦、透、漏皆备的，不但可作云峰、洲岛、土山，还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排，有下面三种方法可供参考。 ①独石。独石俗称孤峰，在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰，另一侧放置一两块小石作岛屿，这样大山、小岛大小悬殊，各在其

位，形成一峰异起于辽阔水面上的景致，此景蕴含深远，主

题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。 ②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰，左右对峙，母石（主峰）突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，这样母石在主位，子石作陪衬，子、母石高矮不一，大小各异，宾主分明。两石隔水相望，遥相呼应，既对立又统一，既简练又符合天然山水的真实性。 ③群石。这种石山状如“众如拱伏，主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成，群石中的主山必须摆设在重要的位置上，其体积、高度要占绝对的优势，在拼接山石时，主景要突出，宾主有别。如制作“品字”形的石山群，首先选其中一块最高大的石块为主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，围绕主峰，依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠，穿插联络，丘壑森严，深厚自然，一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。 盆中诸景既要富于变化，又不宜过于人工斧凿，要符合自然山水的气势。山有高低、远近，坡有陡缓、长短，峰有高峻、奇险，峦有圆浑、宏伟，崖有峭险，洞有大小，岸有曲折，树有疏密参差，草苔有秀丽疏落，山水盆景的一峰一峦，一山一水，一草一木都是举足轻重的，要全盘考虑，马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”，制作起山水盆景来，胸中有千山万壑，自然能够达到完美的境地。

4、配种植物与配置小景 山石盆景的石山制作完毕以

后，还要着手种植一些草木，嵌上一些苔藓和配置一些人物，小鸟、亭台、房屋、小桥、小船等，用以点缀，使石山变幻无穷，生动活泼，富于诗情画意。 配种植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，还要注意色彩的和谐，不能任意安放，而要有选择、有计划地分布。在山石的缝隙、阴暗面和山脚的地方栽植一些常绿的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、桥梁、亭、榭等，以丰富山水盆景的内容，增添生活气息，使内容和形式达到调和统一。

总结：山水盆景是以山石为构体，是祖国大好河山丘壑林泉、山山水水的艺术再现，是大自然锦绣风光的缩影，具有高雅优美的意境。容量大，结构更复杂，内容更丰富。跟山水画联系更密切，比树桩盆景更具有诗情画意。

篇三：情怀依旧山水盆景的制作技艺

山水盆景的制作技艺

制作山水盆景，除要具有地形地貌和山水盆景艺术的表现方法等理论知识外，还要掌握具体的制作技巧，必须理论和实践相结合，才能做到得心应手，运用自如，创作出高水平的盆景作品。

一.观选石料 观选石料有两种方法：

一种是“因石立意”，即在仅有一块或几块石料的情况下，根据现有的石料进行创作，表现主题。“因石立意”要充分发挥石料的长处，避其短处，把具有自然纹理和丘堑、外形美观的一面作正面，形态较差的一面作背面。如有几块松质小石料，难以制作出挺拔险峻的山水盆景，则可用来制作平远式山水盆景，表现江南山青水秀的风光。“因石立意”所表现的意境常受到一定限制。一般业余盆景爱好者因石料较少，多为“因石立意”，然后再进行创作。

另一种是“因意选石”，在石料较多的情况下，多采用此种方法。如在游览名胜古迹或名山大川之后，深为祖国壮丽河山所激发，或读一首?好的诗词而受到启迪，有了创作的欲望，然后根据立意去挑选石料。例如，欲制作表现当年红军长征时爬雪山情景的山水盆景，最好选用浮石、宣城石或珍珠岩等材料，以便很好地反映冰天雪地的山峦风光。如欲制作表现陡峭石林风光的山景，应选择斧劈石或煤石等细长条状的石料。在大堆石料中挑选山石时，首先要挑选好主峰的石料，然后再挑选与主峰形态、色泽、纹理、质地相协调的较小石料。在选石时，注意挑选具有“瘦、漏、透、皱”的山石，以便生动地表现山峰的各种形态。下面将具有这几种形状的石料及其加工方法与用途分别介绍如下：

(1)瘦。瘦型石概括地说，就是有棱角的长条状石料。瘦型石可布置成壁立当空、孤峙无倚的姿态，看去有亭亭玉立之感。瘦型石能充分显示山峰的峻秀挺拔、崔巍雄奇，臃则反之。

(2)漏。漏在山水景物中指倒挂于山体的部分。漏的位置一般在岩洞中或悬崖峭壁突出处?漏可增加山水盆景的美感。在松质石料上，可用锯截和雕琢的方法做倒挂。锯截前，先观察好石料，确定是否宜做倒挂和做倒挂的位置，如果适合做倒挂，在下锯前先按预定位置划出锯截线，依线下锯。锯后如有不理想处，可用钢锯条、小刻刀或小铿再进行加工。加工时动作要轻，并把 倒挂部分向上，否则倒挂部分易断。 用硬质石料做倒挂，多在悬崖峭壁处用水

泥胶合上一块瘦型石，胶合上去的石料形态必 须和峰峦协调，否则不美。胶合处水泥外露部分 的痕迹，可撒一层山石粉末遮盖。

(3)透。透是要求石料上有洞穴，可以透过 视线。透，除能使山水盆景更加美观外，还能起到调整重心的作用。如山石一侧过实，使主体重心不稳时，可在过实部分凿洞，以达到平衡，同 时也做到实中有虚，解决了虚与实之间的矛盾， 使虚实结合恰到好处。

(4)皱。皱是指山石上的纹理。它如同衣服上的皱榴，皱而有律，繁而不乱。现置于杭州花 圃的《皱云峰》，就是表现这种形式的代表作。 山水盆景常用的皱法有以下五种：

A斧劈皱。这种皱法大都用来表现高耸的山峰，适合于较硬的石料，其形状好像是斧劈刀砍后留下的痕迹，有的纵横交错，形似乱柴。

B披麻皱。这种皱常用来表现不太高的山峦。最好选用质地疏松的此种石料。

C卷云皱。这种皱宜表现苍老的山峦，以松质石料为宜。

D荷叶皱。这种皱似经雨水冲刷，石沟深陷，犹如荷叶的筋络。

E折带皱。这种皱主要表现成岩山岳，特别是崩断的斜面，其转折的地方根自然，就像折带一样。有的石料自身便具有天然的折带皱形。

(1)斧劈皱(2)披麻皱(3)卷云皱(4)荷叶皱 (5)折带皱 到商店购买石料时，如能找到瘦、透、皱、漏俱全的石料当然最理想，但通常难以找到，具备其中1—2项也就可以了。一般来讲，长条状石料比圆形石料更便于造型，加工时浪费也少。在选购吸水石如芦管石时，最好选择其质地属中等硬度又能吸水的石料，石质过软过硬都不好；石料软，吸水性能虽好，但质地不坚韧，在加工和搬动时容易破碎；石料过硬，吸水性能差；做成山水盆景，下部湿而上部干，也不美观。同时还要考虑加工问题，硬质石料因其质地坚硬难以加工。一件盆景的优劣，同选石的形态、质量有很大关系。如果石料选择得好，不但加工省时省力，石料浪费少，而且自然情趣浓厚，有时甚至不用雕琢，只把底部锯平，再配几个小山峦，就成为一件优秀的盆景作品。

二.锯截雕琢

在制作山水盆景时，是先铝截后雕琢，还是先雕琢后锯截，各人的习惯不一样。一般来说， 如果先锯截后雕琢，就要求制作者必须有较高的技术和对石料结构有充分的了解，否则一旦雕坏，就难以补救。如果先雕琢后锯截，一旦雕琢失误，还可随机应变予以补救。

(1)锯截 一块或数块石料不经锯截就能制作山水盆景，那是非常罕见的，所以锯截是制作山水盆景的基本功之一。 要锯平山石底部，应先确定正确的锯截线。锯截线常用水浸法确定，即把要锯掉的那部分山

石浸入水中，然后迅速把石料拿出，水浸的痕迹，用粉笔围绕石料划一条线。锯截时把石料放倒，沿线垂直向下锯，大块石料要从几个方面锯截方能把石料锯开。要把锯拿稳拿直，如锯条稍斜一点，锯截后的误差就大了。锯截较硬的石料 时，应边锯边加水，不使锯条温度过高而减慢锯截速度。同时要注意尽量不损坏石料边角，因为边的美在山水盆景中是至关重要的。锯截后如底部不太平，可用砂轮磨平或在水泥地面磨平，一般不要再锯，因为再锯峰峦将变矮，也不一定能锯平。 如截小块松质石料 有些质地坚硬的石料，特别是大块硬质石料，锯截比较困难，可用加热法分开。加热法是将石料放在火上烧烤到一定热度，迅速离火，放在地上，立即向石料上浇冷水，利用热胀冷缩原理，使石料在纹理处产生裂痕，再轻轻敲击或轻摔，大块石料便会分裂成若干块小石料。这些小石料一般是从自然纹理处裂开的，所以形态自然，有时还可能出现具有天然姿色的优美石块。因为各种石料的结构不同，大小不等，火源也不一样，所以对烧烤时间要灵活掌握，一般不要使石料温度太高，敲击、摔打时用力不要过大，否则石料过碎，不好使用。墨石不要用加热分开法，因为墨石加热后就会变白变酥，无法使用。如果准备将一块大的石料锯开做几个峰峦，应首先考虑主峰。因为主峰是一件盆景的主，主峰的好坏是盆景成败的关键，所以要把最精华的那部分用做主峰。当然，次峰、配峰也是盆景的组成部分，不可忽略，次峰、配峰处理得好可以更好地衬托主峰，但要注意不可喧宾夺主，要客随主行。 关于石料锯截，下面举两个具体实例加以说明 。

例一：如果手头有一块基本呈椭圆形而姿色比较优美的石料，可按体量2：8锯开，把大块石料略经加工，做成独峰式山水盆景，将小块石料锯成2—3块，作为山脚下的小石，这样就制成一件美丽的山水盆景了。

例二：如果手头有一块基本呈圆形而没有 什末姿色的浮石，可把它锯截成大小不等、粗细不一、高矮不齐的数块石料素材来制作盆景。锯截前，要仔细观察石料，先找出比较优美的部位。大都呈长条状，除质地较软外，其它方面和斧劈石相似。在这种石料上，可用一段钢锯条的锯齿划纹理，划时应有一定曲折，有的地方用力大，有的地方用力小，使划出的纹理弯曲深浅有所变化，显得自然美观。

雕琢山石坡脚和关键部位的纹理时，除注意用力要轻外，还要注意方法。雕琢坡脚处的纹理，应把峰峦倒过来，顶部向下，底面向上，由底部向顶部雕琢，否则坡脚处的石料容易被成块琢下，会破坏坡脚的美观。

对于保留有天然皱招的石料，在加工时务使新雕琢的皱招与天然皱褶一致，如果一块山石上出现几种皱褶，就既不自然也不美观了。倒挂部分的皱褶，最好在倒挂锯截前雕琢，如在倒挂制成后再加工，则不要采用琢的办法，宜用刻刀轻轻雕刻或用钢锯条拉划，否则石料容易断裂，而前功尽弃。

(2)山石洞穴的雕琢

山石上的人工洞穴也是采用雕琢完成的。在山石上琢洞，如位置适宜，形态多变(不要呈圆形或方形)，除可增添山石的美感外，还可调整重心，并使虚实相宜。但山石上的洞穴不可琢得太多，太多就会使山峰显得支离破碎，缺乏整体感。洞穴最好呈不规则形，并有一定曲折，使人看了产生深远莫测之感，加深山水盆景的意境。至于在何处凿洞适宜，则要根据整个盆景峰峦的形态布局，灵活掌握。

(3)因势利导，据形授意

有些松质石料，其内部结构并不全是松质，而是有松有硬，松质好比人体肌肉，硬质好比人体筋骨，雕琢时应首先雕松软部分，有时只要把松软部分去掉，就显露出“筋骨”优美的自然姿色，可能比原设计的图案还美。在加工硬度较大的“筋骨”部分时，则要注意因势利导，据形授意，如果不顾其石质、形态，一味追求“奇、透、险”的构图，一旦使“筋骨”部分受损，那么很可能在末加工完时，峰峦就断了，即使当时不断，以后在搬运中也易折断。因此，对于一块松质石料，准备将其雕琢成什么形态，不能完全按人的主观意愿行事，还要取决于石料的具体情况。在雕琢时，万一把石料凿断，处理方法有二：一是根据石料断裂后的特点重新立意；二是把断裂的石料再巧妙地胶合在一起。但也有时由于不慎琢掉一块石料，却偶然出现奇峰，可谓“歪订正着”。

(4)消除加工痕迹的方法 山石雕琢之后，常常留有加工的痕迹，影响山石的美观，应加以消除。消除的方法有以下几种：

1）松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上地刷几遍，使纹理保持一致，显得比较自然。

2）吸水石盆景制作好以后，应使石面生出一层青苔，既能掩盖雕琢痕迹，又能增加美感。但这种方法需要较长的时间，如欲速成，可采用另外一种办法即烟熏法：就是把山石在点着的柴草烟雾中熏一下，但必须注意熏的时间不要太长，颜色不能太深，否则不美观也不自然。如果不生苔、不烟熏，只要经常保持盆内有水，几个月后，空气中的尘土吸附于山石表面，锯截雕琢的痕迹也会自然消失。

3）在景物制成后，可向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。涂时要宁淡勿深，一遍不成再涂一遍。

4）对墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，用小毛刷或布块把它涂在山石加工痕迹处。涂时应注意不要涂得太厚，薄薄一层即可。然后用于布擦几遍，加工痕迹即可消除拼接胶合。

1．拼接胶合的必要性

制作山水盆景，不经拼接胶合，只用锯截、雕琢即告完成的情况是极少的，可以说绝大多数的山水盆景都是由数块山石巧妙地拼接胶合而制成的。

拼接胶合通常用于以下几种情况：

(1)石料短缺，而且较零碎，或者仅有一些片状石料，要制作大一些的盆景，就都要把这些石料拼接胶合后使用。

(2)加工过程中，不恒损坏石料，又无其它材料可代替，这就要把损坏的部分再胶合上去；

(3)山石经过加工，仍感某些部位不够满意，这时就要拼接胶合上一块至几块小山石，弥补缺欠。

(4)山石布局造型完成后，凡需连接在一起的峰峦及坡脚小石，都要用水泥砂浆或化学粘合剂进行胶合。

2．同类石科的拼接胺合

在对同类石料进行拼接胶合时，一定要注意两块石料在纹理、结构及气势上相仿，如果它们各不相同，应先加工，使之相同后再进行拼接胶合。否则，制成的盆景不能浑然一体，给人以东拼西凑的感觉。

3．长形石料的胶合

胶合长条状石料时(如斧劈石、砂积石)，因底部面积较小，不易立稳，有时还可能把石料摔断。为此，可采用先卧后立的两次胶合法：即在一块木板上，先铺一层牛皮纸，在纸上撤一层加工石料时锯下来的石末或砂子，按设计构图，把位置选定的石料放平垫稳，然后把要胶合上的一两块石料，放适当位置上，看是否平稳，凡不平稳之处都应放小石垫稳。

试好后，在需要胶合的地方抹上水泥浆，并把底部对齐，必要时线缠绕，使拼接的山石保持既定的姿势，再在胶合处撒一层原石粉。等水泥基本粘牢后，用水冲去未粘牢的石粉末或砂粒，把已粘合在一起的峰峦竖立好(因几块峰峦粘合后，底部面积大稳不成问题)，然后按原设计构图，再把其它的山石胶合上。

4．巧接吸水石

篇四：山水盆景的制作

山水盆景的制作

山水盆景是把自然山石通过锯截、雕凿、腐蚀、拼接、胶合等技术处理，布置成风景秀丽的山水立体景画。其材料常以山石为主，以小树、苔藓、或亭、桥、等点缀，增添大自然的灵气。山水盆景的一石一水，是大自然山水的缩影与精华，能表现出大自然的名山大川的意境，如漓江的秀丽、三峡的雄奇、华山的天险莫测、黄山的磅礴气势……有小中见大、移天缩地之妙趣。 山水盆景制作造型常有以下几种：

一、独立式又叫孤峰式。主体在盆中是最高大的，如感孤峰过于独秀，可用矮小石料加以陪衬。

二、偏重式又叫双峰式。基本形式有两组，应有大小差别、富于变化的分置于盆的左右两边。

三．开合式。基本形式是三组，在盆的前方左右各置一组。忌高低，大小相等。在两组后方中间再置一组。体量比前两盆小得多而形成远景。

四、散置式。形式在三组以上，其中一组作为主体，其它各组陪衬，布置时应注意疏密简繁对比。

五、重叠式。层次要多，造成山重水复或层峦叠嶂之感，达到露中有藏。 山水盆景的配景山石要与主脉呼应，互为凭借使群峦起伏。山脚水边适当配些土坡或卵石，使水岸曲折多变。还可在山石上或水边配以植物，植物的姿态应与山势相统一。最后可根据山形水势配些人物、亭台、小桥、瀑布、舟船等，让山水更逼真丰富。（李双 张玉茗）

篇五：教大家制作简易山水盆景

教大家制作简易山水盆景

爱好园艺的朋友，在种花养草之中，自然也想持弄几盆树桩盆景和山水盆景，来愈加丰富自己的业余闲暇生活。树桩盆景是需要有活的树本来做，且需一定的年限来持弄，不好自己培植，大部分人都是在园艺市场购置。而山水盆景，除了用名贵之石，石材还是比较容易得到，制作山水盆景的关键，我认为是个人对自然风光观赏艺术的表现，置景可以根据不同的材料进行加工或置换，以表现个人不同的审美情趣，即不受材料制约的因素多些，更能表现自我创造力。我比较喜欢这样的小工艺方式，材料容易搞，又不多花钞票，自己动手创造美的享受，并在实践中不断提高自己的创造力，这与生活、工作和学习，以及事业都是有益的。我们自己做的，放在自己家里，特别是家里有院子或阳台大的，做好后放在露天处，过一段时间长了青苔和小草，更加逼真好看，如果做的多了还可以送给亲朋好友，也可以拿到园艺卖些钱。

我现在介绍的这种山水盆景制作方法，就举例就地取材的一种。你只要感兴趣，一座妙趣横生的山水盆景很容易从你的手下诞生。

一、工具：钢锯条、平头镙丝刀、美工刀、铅笔刀、摄子、缝纫针、颜色、502胶水

二、材料：炉碴（即：火电厂、锅炉房排出废弃的大块炉碴）大小几块、山水盆一只（园艺市场有售，长方、椭圆形的都可以，自己用一块大理石板材作也可） 、水泥少许、细砂少许、粘土（这些随便一个建筑工地都可以搞到）、木质好的圆形铅笔一支、火柴一盒、旧木筷子一双。

三、制作方法：没做山水盆景之前，要先根据自己想象的一种山水景致来选拣石材，应大致有山形的形态，我国幅员辽阔,各地都有适合制作的材料,甚至也可以用人造石(水泥),朽木,

木炭,煤渣代替.

山的制作是先把大小石材的底部小心锯平（锯不平可于以后用水泥座平），然后，用平头镙丝刀按自己想象小心地雕刻出大小山形（山水讲究奇，如果所选炉碴自然成趣，就不要再做大的加工）。把成形的大小炉碴沾水泥浆，拌水泥时最好根据石材的颜色加些颜料，这样就可以在粘合处做得天衣无缝。粘合好后放一边待凝固

现在作景致点缀品：

山水盆景中的摆件安放应做到“因景制宜”何处宜置亭，塔，舟，桥，都要根椐景物的环境主题需要，如山脚处宜居人家，可置屋舍，水湾平滩处可作渡口，宜摆舟船，至于这个人是撑船还是垂钓由你自已决定。溪沟上跨设小桥，山腰处置凉亭等。另外在安放摆件时，还要注意大小比例关系，以少胜多。摆件可以到园艺花鸟市场买。

现在开始摆盆。山水盆景的摆盆，关键是要使盆中山石间摆出远近、疏密、主仆等透视关系，你可以多摆几次不同的方案，满意为止。大致景致形成后，就可以进行点缀了，除了凉亭小船外，也可以用钥匙链儿和火柴作悬索桥，用空地潮湿处的青苔贴在山石上作草皮显示山的葱翠，还可以在山脚某一处用粘土填充后植入文竹作为山林树木，如果用吸水好的石材作的山石具有良好吸水性，上面敷贴的青苔是可以成活的。至于还要怎么点缀山水盆景就由自已设定。

植物的栽种与配件的点缀

山水盆景的山石组合造型完成之后，应当进行植物的配植和配件点缀。画论上说：“山之体，石为骨，树为衣，楼台亭桥为其点缀。”石是无生命的造型固体，而树才是体现其景观生命的象征。行话说：“石好立，植物配植难，”可见植物在山石盆景中的重要性。内行的人都有这样一种感觉，山石成型后，盆景景观实际只完成了一半，要待植物配植后才能算完成，往往植物配植所花费的精力、时间，超过组合石材所用时间。（植物与配件的点缀）

配植植物，以叶细枝矮为好，不同景观配不同的植物。如孤峰式景观，可选用技干较为苍老粗壮植物；群峰壁立，可选用丛林繁茂的组合型配植；平缓山坡，点缀配植矮小植物。同时可运用烘托、点缀、穿插、飞出、重叠、密植等手法来具体操作，但要注意一般配植规律比例中的“丈山尺树”的规律，总的说来还是以“起、承、转、结、合”的构成原则配植为好。

配件是在山水盆景中起点题或衬托作用的，但要注意，山水盆景创作不应以点缀配件为主，而应以景观造型为主。配件不可堆砌、乱放，要藏露、疏密适度，要讲求“近大远小”的法则和透视关系。

（一）山石的布局

山水盆景在制作中的一个重要环节就是布局，相当于绘画中的构图，但它是立体的，因此必须考虑到多种不同角度的造型。

山水盆景以山为主体，但山上若无草木，则无生气，需在恰当的地方种植草木。这也就是“林木为衣，草为毛发”，而水则是血脉，盆中薄薄一层水，就能表现出江河湖海，足见“水不在多，有水灵”。再以亭台、房屋、桥梁和船只等点缀其中，一幅立体的山水画便呈现眼前。山石盆景的布局包括山石、树木和配件的布局。

在山石的布局中，首先要确定主峰的位置，然后考虑配石，以保证“客”不欺“主”，“客”随“主”行。在盆景中，主峰一般不宜放置在盆的正中，也不宜放在盆的边缘，前者显午呆板，后者显得重心不稳。通常以在盆长的三分之一（或三分之二）处为宜，也可略偏前或略偏后。主峰应有明显的方向性，如同一面倾斜，则必须在这个方向上留下空间。主峰确定后，便可安排配石。

高远式山水多用来表现雄伟挺拔，峭壁千仞，气势磅礴的山河风光，是我国山水盆景中最常见的一种表现形式。具有线条刚直，形态雄浑，辽阔壮丽之特点。

高远式

深远式山水多用来表现山青水秀的江南丘陵，湖光山色，具有层次丰富，清新秀丽，

景色幽深，雄伟奔放之特点。

忌各自为政

山水盆景中的主峰与配峰以及栽种的植物等景物，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互照应，顾盼生辉，而不是各自为政的凑合。

忌重心不稳

作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，摇摇欲坠的状态。

忌山脚平直

一盆山水作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面景观丰富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面萦回产生动感。

写作技巧