麦康伯短暂的幸福生活

篇一：《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》中的人物形象分析

《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》中的人物形象分析 摘 要：由海明威创造的角色总是相似的。他作品中的男性形象都是经常面临死亡而毫不畏惧的“硬汉”，但在成长过程中他们或多或少都曾扮演一个懦夫的角色。海明威的女性人物往往只是作为一个男性世界中的陪衬，并作为一种阳刚之气的测试方法。她们也许是“泼妇”亦或是“天使”，在短篇小说《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》中就体现了海明威所塑造的人物的这些特点。 关键词：海明威，男性形象，女性形象

中图分类号：i712 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）08-0000-01

海明威是美国文学史上最伟大的小说家之一，他的短篇小说也非常著名。《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》是海明威的著名短篇小说之一，其独特的特点为读者留下了深刻印象，从中也反映出海明威短篇小说的风格和个性。

1.麦康伯的人物形象分析

海明威的作品中的男性角色多是“硬汉”（菲利普·扬，1996：12），指面对死亡毫不畏惧的人。硬汉的典型特征是意志坚强，勇于克服生活中的困难和厄运。他们认为生命是一个悲剧，唯一的出路和人类独特的价值就是面临死亡毫不畏惧。海明威把硬汉定义为怀着自尊，勇气和耐力的理想在时而混乱，经常有压力和痛苦的世界中正确的生活着的人们。是否能够成为硬汉要看他们如何应对生活抛给他们的困难局面。故事的结局硬汉会输，因为我们都是凡人，但真

正的衡量标准是一个人如何面对死亡。硬汉通常是个人主义者和自由意志者。包含勇敢，冒险和旅行这些要素也定义为硬汉。

然而，在这篇短篇小说中，麦康伯是以一个懦夫的形象出现在读者的面前。我们可以从三个主要角色的第一次对话中看出麦康伯的性格特点。当麦康伯提议喝柠檬汁或酸橙汁时，玛格丽特和威尔逊都不同意。他俩选择了烈酒，丝毫没有估计到麦康伯的面子。作为一个雇主他的建议并没有被采纳，却竟反过来顺从了他雇佣的人。从这一点就可以明显看出麦康伯软弱和怯懦的性格。小说中麦康伯在他妻子的面前完全没有脸面可言，那是因为他犯了不可原谅的罪：他在受伤的狮子面前落荒而逃，所以连威尔逊都说这是不可饶恕的事，“有史以来没有白种男人逃跑”。除此之外，麦康伯继续在犯错：他求威尔逊不要把这件事告诉别人。当他们准备去结束一头受伤的狮子的性命的时候，他却仓皇而逃。在那之后他的妻子就在他眼前跟威尔逊亲吻，他却什么也做不了。于是我们可以看出麦康伯是如何的懦弱之极。

在对狮子的恐惧，威尔逊的蔑视和妻子的背叛这难以喘息的压力下，麦康伯痛苦难堪（范能维，2009：2）。在这个故事中，作者试图呈现主人公在压力之下的优美，瞬息之间的永恒。正是这巨大的压力促使了麦康伯的成长，让他成为了一个英勇无比的硬汉。当他射杀了三头巨大的野牛之后，麦康伯发现“他评审个第一次真正觉得一无所惧”。直到这时，他完成了一个男人的成长，成为了一个真正的硬汉。麦康伯问威尔逊：“说到头来，它们能把你怎么样

呢？”，他回答说，“最狠就是能要你的命”，“人只能死一回”他用了莎士比亚的话。这也许也是海明威的人生格言，他曾参加战争经历过死亡。这个故事以麦康伯的死去结尾，是麦康伯为他的成长付出的代价。作者以此结尾的目的就是想要表达以生命换取尊严是值得的。

2.玛格丽特的人物形象分析

海明威的女性角色总是评论家争论的焦点。大多数评论家认为，这些女性没有个性，依附着男人生活，或简单地划分为“泼妇”或“天使”（徐小芳，2009：219）。其实这只是海明威的作品表面，作品中包含了情感，而这些情感又反映了一些思想。了解到这些，重读海明威作品的时候就会发现他塑造的“好女人”和“坏女人”都有丰富的内涵，这一点在玛格丽特的身上体现的更为明显。 玛格丽特被认为是海明威的作品中最彻底的“泼妇”了（贝克c.海明威，1956：273）。她极力操纵她懦弱的丈夫，并公然出轨丝毫不理会她软弱胆小的丈夫的感受。最后，她甚至“杀”了她的丈夫。因此，很多评论家认为她是一个极可耻的的女性形象，但笔者持有不同的看法。

不可否认的是玛格丽特的确是淫荡的，但她变成这样一个女人麦康伯也是有责任的。在吵架中麦康伯对玛戈说她承诺了如果他们出来旅行她不会外遇。玛戈回答，此行完全因为他的逃跑给破坏了。这就说明玛格丽特希望此行能开心，但她的希望和梦想再次被麦康伯的怯懦所击溃。她虽然做错了，但她仍然试图保持他俩的关系，

所以她并不是完全自私的。这一点也可以在最后的狩猎过程中当麦康伯变得勇敢时发现：

麦康伯哈哈大笑，这是非常自然的衷心大笑。“你知道我变了，” 他说，“我真的变了。”

“是不是迟了一点呢？”玛戈沉痛地说。因为过去多少年来她是尽了最大的努力的；现在他们两个人的关系弄成这个样子不是一个人的过错。

“对我来说，一点儿不迟，”麦康伯说。

玛戈默不作声，靠在座位的角落里。

在这段对话中我们可以直接的看到夫妻关系恶劣的原因：“因为过去多少年来她是尽了最大的努力的；现在他们两个人的关系弄成这个样子不是一个人的过错。” 玛戈拼尽浑身解数来维持他们的婚姻，但他们的关系仍然是难以回头，这意味着麦康伯一定是要负一定的责任的。玛戈特认为他的变化已经太迟了，这是因为她知道，他们再也不可以回到过去，即使麦康伯成为了她一直希望他成为的勇敢的人。是对婚姻和丈夫的绝望才造成了玛格丽特的今天，她在本质上应该不是这么可恨的。

许多学者认为是玛格丽特故意杀害麦康伯的，如埃德蒙·威尔逊在1939年说，在他的灵魂被拯救的最后时刻，他的女人却杀害了他，因为她不希望他有他自己的灵魂。按照上述分析，玛戈有很大的可能性只是意外杀死了他。如果她是故意杀害麦康伯，她会反驳威尔逊，而不是只重复地说“别说啦”。因为凶手通常要掩盖他们

的罪行，当受到别人怀疑他们会明显的紧张。但在故事结束，玛格丽特真实的表现出对麦康伯死亡的巨大悲痛，因为她“歇斯底里地哭着“和“坐汽车的角落里哭”，如果她哭得“歇斯底里”是假装，以避免成为犯罪嫌疑人，那“坐在角落哭泣” 对她似乎并没有必要。

表面上看玛戈特显然是悍妇，坏女人。但经过分析后玛格丽特的形象是丰富的和多方面的。虽然玛格丽特不能被视为一个好女人，但她表现出了强烈的自我意识和女性的完全独立。同时，她也是在婚姻中受到挫折的问题女人，但不能正确地解脱出来。所以说玛格丽特也是一个让人同情的女人。

3.结论

麦康伯是以懦夫的形象出现在读者面前的，他被排除在男性世界的边缘之外。对于海明威来说，他认为塑造硬汉形象就是他的职责，麦康伯这个角色可能是对男人弱点的正视和无奈的承认。海明威在男性主导的社会得到的传统的教育让他认为他必须战胜怯懦成为一个坚强的人。因此在小说的结尾，海明威还是还给麦康伯一个男人的尊严和勇气。

玛格丽特是一个放荡的女性形象，海明威作品中的女性形象往往是遭到批判和忽略的，硬汉才是唯一被称赞的形象。这是海明威受到男性占主导地位的社会传统观念的影响。在这篇小说中海明威把玛格丽特描绘成了男人的敌对角色，这实际上是不公平的，使读者忽视了一个真正女人多面形象。通过这两位主要人物，我们可以看

篇二：《弗朗西斯麦康伯短促的幸福生活》中麦康伯个性转变之分析

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42 Cultural Elements in Chinese Film Subtitles and Their Translation Strategies 论王尔德在《道林格雷的画像》中的美学思想 双重人格——《化身博士》的启示 福克纳眼中的美国南方—以《献给艾米丽的玫瑰》为例 马丁伊登的自我认知和社会认知及其悲剧 从认知角度看隐喻在英语词汇习得中应用 中美体育报道的比较 美中传统文化对于其家庭教育的影响 《夜访吸血鬼》中的模糊性别观 中英文颜色词的文化内涵及翻译 关于《飘》的中译本的翻译策略分析 口语语篇中责任情态的人际意义研究 商务信函中的语气结构分析 解读二十世纪二十年代美国商业社会——对《巴比特》的人物性格及讽刺手法的分析 从意象的角度看劳伦斯短篇小说中女性的婚姻爱情观 英语语义歧义分析及其语用价值 希拉里退选演讲积极话语分析 中西跨文化交际中的礼貌问题之比较分析 唐诗英译中的典故及其翻译 哈金小说《等待》中的女性悲剧分析 浅析构词法及其在英语词汇教学中的运用 论《紫色》中的性别暴力 从餐桌礼仪中的非语言交际角度看中英文化差异 “家有儿女”VS“成长的烦恼”——对比研究中西方家庭教育 日常生活中隐喻的认知研究 《彼得潘》中彼得潘形象分析 英语文化中的禁忌语 对比评析《了不起的盖茨比》中尼克和盖茨比的梦想 浅析美国传奇总统的共性 《秀拉》中女主人公秀拉的女权主义解读 (英语系经贸英语)浅析企业如何通过市场定位打开销售渠道 论《米德尔马契》中的人性主题 “It be adj for sb to do sth”中形容词制约研究 死亡，马丁?伊登的解脱－－-对伊登自杀必然性的探究 从跨文化角度对品牌名称的研究——以化妆品品牌为例 英语电影的中文名称翻译 中国旅游指南的中译英研究 论奥斯丁女性主义观点在《爱玛》中的体现 浅析托尔金在《魔戒》中的创作特色 A Comparative Study of A Wordsworth’s Nature Poem and One by Tao Yuanming 对《老人与海》中突显的生态意识的探讨 浅谈金融危机对中国汽车产业影响

43 汉语量词“条”“支”“枝”的认知研究及其英文表达

44 从及物性角度分析童话的文体特征

45 《永别了，武器》主题的分析

46 分析鲁滨逊克鲁索的人物形象

47 女性主义翻译研究——《简?爱》两种中文译本的比较

48 从《动物庄园》看乔治·奥威尔反极权主义思想

49 玩偶之家中娜拉的性格悲剧所反映的世纪社会问题

50 马丁伊登的自杀根由

51 一位坚强独立的女性——简爱

52 外交语言策略中的合作原则

53 从目的论角度剖析电影片名翻译

54 The Theme of Absurdity in The Scarlet Letter

55 论《教授的房子》中圣彼得教授对自我的追求

56 从《生活大爆炸》看美剧字幕翻译的文化转向

57 任务型教学在新课标初中英语教学中的应用

58 女性形象下的女权主义思想——浅析汤亭亭小说《女勇士》

59 语法翻译法视角下的中学生英语家教辅导

60 A Pragmatic Analysis of Oxymoron in Advertising

61 从Salsa舞解析墨西哥人的性格

62 《麦田里的守望者》主人公霍尔顿人物形象分析

63 从生态学角度解读《白鲸》

64 从心理角度浅谈丁克家庭在中国出现的原因

65 试析英汉颜色习语折射出的中西文化异同

66 师生关系与学生英语学习积极性之关联性探析

67 负迁移在词汇层面上对中国学生的英语作为第二语言写作的影响

68 英国历险小说《所罗门王的宝藏》

69 从“绯闻女孩”与“我的青春谁做主”中浅析中美青年婚姻爱情观的异同

70 八十年代以来汉语中英语外来语及翻译

71 初中英语词汇教学法研究综述

72 从性别歧视浅析两位复仇女性之困境——美狄亚及莎乐美

73 The Reflection of Virginia Woolf’s Androgyny in Orlando

74 目的论在电影字幕翻译中的应用——以《功夫熊猫》为例

75 魔幻现实主义在《所罗门之歌》中的应用

76 The Darkness in Oscar Wilde’s Fairy Tales

77 中国和英国传统婚俗差异研究

78 Study on Chinese and Western Menu Translation in View of Dietary Cultural Diversity 79 《百万美元宝贝》中麦琪性格男性化形成原因分析

80 从《简?爱》与《藻海无边》看女性话语权的缺失

81 科技英语中名物化的功能

82 《喧哗与骚动》中凯蒂悲剧的分析

83 论奥斯卡?王尔德的矛盾性——从传记角度解读《奥斯卡?王尔德童话集》（开题报告+论）

84 A Comparative Study of MTVs in China and U. S.

85 不做房间里的天使——解读《爱玛》中的女性主体意识

86 公示语翻译失当分析——以电影票等的顾客分析为例( )

87 论谭恩美《喜福会》中文化身份迷失与探寻

88 中英禁忌语比较分析

89 《绯闻少女》中的话语标记词研究

90 《隐形人》中格里芬的心理剖析

91 论中西方交际方式的差异

92 非言语交际在“别对我撒谎”中谎言分析的作用

93 面部表情和目视行为的跨文化研究

94 从《暴风雨》看凯特?肖班的自由派女性主义思想

95 商标翻译中的文化因素探析

96 从节日习俗分析东西方文化差异——以春节和圣诞节为例

97 分析《雾都孤儿》中的讽刺手法

98 《觉醒》中的爱与死亡

99 从电影名的翻译看直译与意译

100 广告语篇中的预设分析

101 中美电子商务的选择性分析

102 目的论指导下《页岩》英译汉中的词类转译现象

103 On Success of Gone with the Wind

104 论贫困对简爱性格发展的影响

105 论圣经诗篇的修辞特点

106 Strategies of Trademark Translation from Cross-cultural Perspective

107 中美企业广告文化对比研究

108 从动态对等角度论英语俚语的翻译

109 The Relationship Between Oscar Wilde and Dorian Gray

110 产品说明书的文体特征及其翻译

111 浅析《看不见的人》中的第一人称叙述策略

112 情感教学在初中英语课堂中的理论和实践

113 《紫色》女主人公性格分析

114 重复在儿童英语教学中的重要性

115 A Cross-cultural Interpretation of Chinese and English Euphemisms—Interpersonal Culture and Psychological Culture

116 浅论广告语汉译的美学效果

117 A Study on the Methods of Movie Title Translation

118 对约瑟夫.康拉德小说《进步前哨》中人物关系的分析

119 英语委婉语在英语教学中的应用

120 英语新词特点研究——词汇学习和了解文化的有效途径

121 “同一性危机”——浅析汉娜的悲剧人生

122 海明威短篇小说的叙述艺术－－以《一个明亮干净的地方》为例

123 从死亡委婉语中透视中西方文化差异

124 文化差异对英语学习的影响

125 汉语公示语英译中存在的问题及分析

126 从美国总统就职演说看美国文化价值观

127 英汉“红色”与“黑色”词汇的对比研究

128 论莎士比亚戏剧作品中的父权意识

129 “省力原则”在口译过程中的应用

130 On Women’s Status in the Early th Century Seen in The Sound and the Fury

131 语用预设在广告语言中的应用

132 语用移情及其在英语学习中的运用

133 由《红楼梦》中人名的英译看中西文化差异

134 《麦田里的守望者》中的象征主义分析

135 论叶芝诗歌中的女性面具

136 从功能对等角度看信用证英语的翻译

137 《基督山伯爵》中大仲马性格的显现及其对主人公言语行为的影响

138 论电影片名翻译的“忠实性”

139 《阿甘正传》的人称视角浅析

140 浅谈迪斯尼文化扩张中的品牌运营策略

141 文学课程中的文化导入

142 《西游记》两英译本宗教用语翻译比较：读者接受论视角

143 英汉颜色词 “红” 与“白”的文化内涵研究

144 浅析叶芝诗歌中的象征主义特征

145 Error Analysis on English Writing by Senior High School Students

146 中西方商务礼仪的差异

147 英语口语教学中的不足之处以及改善方法

148 试析《旅游巴士》中的犹太文化内涵

149 现代社会的荒诞性——从黑色幽默解读《毛猿》

150 哲学视角下的中英数字对比研究

151 《当幸福来敲门》的人际功能文本分析

152 分析托马斯?哈代对西奥多?德莱塞的文学影响

153 从文化角度研究中英礼仪模式差异

154 从人性论分析维克多?雨果的《悲惨世界》

155 春晚流行语的社会语言学和修辞学研究

156 语篇分析在阅读教学中的运用

157 广告对中国百姓生活的影响

158 《雾都孤儿》中批判现实主义写作手法分析

159 从Hofstede的文化维度角度解析中美家庭教育的差异

160 探析《红字》中齐灵渥斯的恶中之善

161 论《格列佛游记》的社会意义

162 从宗教建筑看中西文化差异

163 The Charm of Female Independence in Jane Eyre

164 归化与异化在文学翻译中的融合应用——评《红楼梦》两英译本中的习语

165 骑士精神对现代社会的影响

166 从中英文动物词汇看中西方文化差异

167 大学英语电影教学现状及对策分析

168 《紫色》中“家”的解读

169 Hawthorne’s Religious Notion: an Analysis of The Scarlet Letter

170 论中美商务谈判风格的差异

171 An Interpretation to The Characters in Nella Larsen’s Novel—Passing

172 从日常交际礼貌用语失误看中西方文化差异

173 从跨文化传播角度论中国饮食文化资料的英译

174 应用学习动机理论优化高中英语学困生

175 浅议英语诗歌中的书写变异

176 从语域理论角度分析商务发盘函的翻译策略

177 英语中的女性歧视

178 国际商务谈判中的文化差异分析

179 国际货物销售合同的文体特征及翻译

180 The Growth Topic in The Catcher in the Rye

181 化妆品说明书特征及其汉译技巧

182 浅析中英日常交际用语的语用差异

183 礼貌用语中的语用失误

184 浅议《女勇士》中的个人英雄主义

185 浅析奥斯丁的女性意识

186 An Analysis of the Female Characters in Moment in Peking

187 On the Progressive Awakening of Feminine Consciousness in The Hours

188 A Comparative Study of English and Chinese Taboos in the Context of Intercultural Communication

189 文化语境下归化和异化在翻译中的运用

190 An Analysis of English Pronunciation Teaching in Elementary Schools

191 论汉英翻译中基本颜色词的不同情感

192 浅谈英汉颜色词在使用中的文化差异

193 英语广播新闻与报纸新闻的文体比较

194 浅论《儿子与情人》中劳伦斯的心里分析技巧

195 广告英语的语用策略分析

196 论《瓦尔登湖》的超验主义思想

197 《红楼梦》两英译版本中姓名翻译的对比研究

198 从关联理论角度谈英语双关语的翻译

199 《弗朗西斯麦康伯短促的幸福生活》中麦康伯个性转变之分析

200 论爱伦?坡小说《莫格街谋杀案》中悬疑的设置

篇三：从《麦康伯先生短暂而快乐的一生》解读海明威冰山理论下的生态女性思想

从《麦康伯先生短暂而快乐的一生》解读海明威冰山理论下

的生态女性思想

摘 要：冰山理论是美国作家海明威提出的一种文学创作手法。生态女性主义将生态观点和女权观点相结合，反对人类中心论和男性中心论。《麦康伯先生短暂而快乐的一生》作为海明威最成功的短篇小说，也是诠释其冰山理论极具说服力的例子，本文试图通过全面的分析来归纳出冰山理论的特点并从生态女性主义的视角对作品进行阐释，以发掘文章中隐含的生态女性主义观。

关键词：冰山理论 海明威 生态女性主义

海明威作为美国二十世纪最具有影响力的作家之一，其敢于突破传统、超新脱俗、简洁凝练的文风，尤其是其独具海明威特色的“冰山理论”之创作手法，成为后人争相效仿的创作及研究热点。而《麦康伯先生短暂而快乐的一生》（后文简称《麦》）一度被业界推崇为其最成功的短篇小说作品，对于其文学创作手法及作品思想内涵的研究具有指导性意义。《麦》是一篇以非洲大陆为背景的短篇小说，发表在1936年9月的《全球主义者杂志》上。故事讲述了一对富有的中年夫妇——玛格丽特和麦康伯，和一位经验丰富的白人猎手威尔逊在非洲狩猎的故事。故事框架主要由两次狩猎构成：第一次狩猎中，面对受伤的狮子，麦康伯先生落荒而逃，受到妻子玛格丽特的嘲笑，其后玛格丽特开始当面和猎手威尔逊调情；而在第二次狩猎中，面对危险的水牛麦康伯先生不再退缩，英勇地迎战扑面而来的水牛，但此时小说却出现了戏剧性的结局——玛格丽特用自卫

手枪打死了他。

“冰山理论”作为海明威文学创作的基本准则，自问世就受到文学批评界的广泛关注。而近年来，生态女性主义批评的出现和发展，又为海明威作品的研究注入了新鲜血液。本文拟立足于生态女性主义的视角，结合海明威“冰山理论”的创作思想，从全新的视角和契合点解读《麦》，以期对海明威的作品获得全面认识。

1. 电报式的简洁语言风格

海明威早年的职业是新闻记者，直白性的描写正是保留了他早期的语言风格，并在创作时力求用简洁冼练的文字生动地表明思想，塑造形象，把自身的感受最大限度地隐匿于简短的句子中，等待读者发掘、共鸣。这种写作风格后期就形成了具有海明威特色的“电报式写作风格”，即文章就像一封电报，以最简洁明了的词汇来取代那些夸张和华丽的渲染。这种文风，使感情含而不露，隐而不晦，给读者留有感受人物心理、发掘作品意义的思考空间。

《麦》一文中关于“电报式写作风格”的一个最好的例子就是白人猎手威尔逊和玛格丽特的一段对话，仅仅用这段简短的对话，读者就能从作者看似貌合神离的表层描写下解读出这一男一女微妙的内心世界和他们的偷情事件。

“那是威尔逊先生的行当。威尔逊先生打猎的本领真叫人忘不了。你什么都打吧，对不？”

“啊，什么都打，”威尔逊说，“确实是什么都打。”她们是世界上最冷酷的，他想；最冷酷，最狠心、最掠夺成性和最迷人的；她们

变得冷酷以后，她们的男人就得软下来，要不然，就会精神崩溃。难道她们挑中的都是由她们控制的人吗？她们在结婚的年纪，不可能懂得这么多啊，他想。他一想到自己从前已经有过同美国女人打交道的经历，就感到高兴，因为这一个是很迷人的哪。

威尔逊和玛格丽特的这段对话，表面上看似毫无意义，实则在暗示两人在相互调情。玛格丽特的话不仅饱含对威尔逊的赞美和钦佩，还流露出她对威尔逊的试探之意。“打”在此处不能简单解读为“打猎”，更暗指“猎艳”。通过这一段描写，玛格丽特撩人的眼神和挑逗的语言跃然纸上。威尔逊更从中明白了玛格丽特的意图，下文玛格丽特偷偷去威尔逊帐篷的片段即是最有力的证明。作者用简洁的语言，留给读者无限的遐想，使得文学的可感性和可思性恰到好处、相得益彰。

而随着女权主义的觉醒，女性地位不断提高，父权文化开始走向衰落。海明威对女性的观点和态度在其作品中也得到了诠释。在这段文字中，尽管海明威不动声色，但仍可看出海明威对女性权利不断提高的矛盾恐惧心理。大自然是美丽的，同时也是冷酷无情的，女性和大自然一样，是没有规律可循的，是无法掌控的。作品中表现出的女性对男性的影响作用是非常强大的，而女性在社会上地位和价值的肯定作用是无法忽略的。

2．开放式结局

除了上文提到的“电报式语言”，海明威冰山理论的另一个特点就是作品的开放式结局。海明威的开放式结局和其他作家精心设计的

结局不同。海明威式的结局往往像是半途戛然而止，给读者一种故事还没讲完，作者无意结束的感觉。作者隐藏了主角的最后的命运，给读者留下了自由想象的空间，升华了作品的美学价值。

故事的最后，他们把车开到射击地点，而后麦康伯和威尔逊钻进草丛去找寻受伤的水牛，水牛冲向麦康伯的时候他寸步不退、坚定地向水牛射击，而这时玛格丽特却戏剧性地开枪把麦康伯打死。虽然作者并未直接告诉读者麦康伯是被他妻子谋杀的，但是仍然别出心裁地留有种种迹象，证明玛格丽特谋杀的意图。

玛格丽特的谋杀意图首先从她的对话和行为举止中就已初露端

倪。当麦康伯找回缺失已久的勇气时，玛格丽特的表现却是“一句话也不说，神情古怪地盯着他看。”“她紧靠在座位上”，一个“神情古怪”就如那冰山一角，透漏着她复杂的内心感受——震惊、紧张，还有些不安。当麦康伯说到，“要是你不懂得我们在谈什么，你干吗还要插嘴呢？”，玛格丽特的回答也是值得读者深思探究的，她说：“‘你变得勇敢得很，突然变得勇敢得很，’他的妻子轻蔑地说，但是她的轻蔑是没有把握的。她非常害怕一件事情。”在得到她丈夫的肯定时，“是不是迟了一点呢？”则表现了她的沉痛和不安。

玛格丽特连续两个“勇敢的很”，暗示了她已经意识到麦康伯正在一步步脱离她的控制，而这一切让她感到非常害怕。她没有为丈夫找回男子气概而欣慰自豪，而是感到深深的忧虑担心和恐惧不安。她认为丈夫所做的一切已经太晚了，无力于挽救他们实已破裂的婚

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:麦康伯短暂的幸福生活)

姻，所以最后她以自卫为名谋杀了丈夫麦康伯。

故事的结局虽然是开放的，但麦康伯的生命却是百分之百确定无疑的结束了。麦康伯的死亡不仅仅宣告他试图挽回父权文化尊严的失败，也是海明威对硬汉生存方式的反思。面对女权文化的崛起和女性意识的觉醒，海明威意识到父权文化的衰落是不可避免的。他笔下的硬汉，从《永别了，武器》里的亨利到《老人与海》里的的圣地亚哥，他们参与战争，破坏自然，试图以狩猎斗牛等方式征服其他的生物，却都在和自然、和女性的斗争中成为实际的受害者，身心受到致命的创伤甚至走向死亡。本文的麦康伯也难逃衰落甚至被迫害的命运：非洲的狩猎之行不仅没有帮他夺回家庭中的主导地位，还使他丢掉了作为一切根本和可能性的性命。现代文明的父权制思想使硬汉们无法和自然、和女性继续保持和谐的关系，他们用自然和女性徒劳的斗争来显示他们不愿被征服的态度，然而这一切最终导致了他们的悲剧。这些硬汉的命运正表明了海明威对父权制和工业文明的抗议，体现了他对自然和谐生活的向往。海明威在评价他非洲之行中也写道：“我回到非洲的目的并非为了谋生......我之所以回来是因为这里适宜生存，是真正的生存而不是让我的岁月虚度”。

结语

《麦》能够成为海明威最出色的短篇小说之一，不仅是因为其独特的冰山理论的应用，还由于其跨时代的生态女性主义意识。罗伯特威克斯曾说：“海明威小说中的小世界能够引申成一个巨大的世

篇四：外文翻译

互动故事创作的叙事阐释和适应的探索

乌尔里克·斯珀林 史蒂夫·霍夫曼

摘要：故事改编作为一个媒体间的翻译，例如文学和影视探究的互动讲故事类型，利用高度交互性和适应性技术转化和抽象。海明威具体案例研究，细节讨论的结果是，尽管互动故事内容遵循正式的模式，但是这些不可能单独来自一个叙述，同样需要创作者输入，以保证互动性。

1简况

近年来，数码故事研究社区（IDS）调查了半自动地控制代表作者利益或者替代作者的戏剧性情节的流向的方法和技术，发现故事情节可以由故事引擎或者戏剧管理者产生。有些工程师认为他们的产品创造出了新的情节，其他限制了再生能力去适应用户交流，或者会打破原来的故事设计，尤其是后者的过程中预定义的时间的顺序。故事在很大程度上以来于以前的创作，一个故事世界作为可能的事件的初步基础。

当前的艺术状态显示：直观地理解方法创作的互动故事话语和当前可得的数据库中现有的例子，示范者与故事引擎运行之间仍有一定的差距。许多示范由工程师创作，使用最初是为了线性形式呈现在其他媒体（如文学或电影）的预先存在的故事材料。艾玛的演示根据福楼拜的小说“包法利夫人”，或以“小红帽”模式作为演示活动的基础。这些活动证明了故事是怎样用这种方式组织的，他们可以用引擎来处理。波蒂厄斯等人的模式“威尼斯商人”“金手指”作为规划域，与运营商的公债样的命题。解压后的行动，初步/目标状态和谓词直接来自原始艺术品。 Bosser等人的蓝本“包法利夫人”作为一个网络的线性逻辑运算为了证明因果的完整性。

未来互动性故事引擎自动化需要高水平抽象的故事形式。这目前被视为非编程作者的负担。书面申述创作的概念和正式实施之间还存在着差距。在IRIS英才网进行的调查已经提出了几种创造性的原则，创建互动讲故事的经验与生成引擎，其中之一是“抽象”的创新概念水平的要求，即使在“数学”为宗旨的抽象实施发生之前。

像上面提到的那些项目，似乎是有一个潜在的假设，从写故事的逻辑运算符可以由工程师通过一个简单的过程提取，创意作者除了提供我们要求的不太可能成功的最初的故事，合适的逻辑运算符的提取与创造性的过程毫无疑问是相似的，如文学作品改编的电影。现有的故事形式保证满足故事逻辑，因果模型或计划进行的需要，规定除极少数的先验解释叙述其代表性水平都是一样的，因为它是从经验和观众解释的必要性原作者推出规划材料。结果是可能的精髓，并且必要的行动和世界的状态，组成故事体验“要点”。这个解释的结果就需要在这里被翻译成一个完全不同的介质,一个交互,以及声称这个处理器适应不是演绎像工程学的任务,而是一个归纳的过程,提供许多创造性的决策并且发明新元素删除现有元素。本文的其余部分通过一个极端的例子说明了这个假设:行使用海明威的短篇故事“肖弗朗西斯?麦康伯短促的幸福生活”的自卑互动故事,由一个形式化的开始来写故事。

2 相关工作

叙事理论特别是在结构主义区域，已经被互动故事研究者广泛咨询，为了为故事引擎形式主义打基础或者是理解故事结构。这些正式的描述作为逻辑操作因果链被用来证明故事的模式。几个例子已经被举了出来，但已经有少数人尝试讨论个别甚至任意一个给定的故事，被认为仅来自其代表性水平的解释，并查看在互动故事中作为跨媒体的改编活动的文献的使用。 2.1叙事解释

H。波特伯特指出,我们相对于叙事文本是“脆弱”的就像他们对我们来说作为观众的。叙述可以操纵我们的判断,但作为读者,“我们在叙事文本的基础上行使我们的权力,按理说就像是它们在向我们施加影响。但毕竟,如果没有我们愿意协作,叙事不会来到生活中。我们忽略存在在那里的东西，却把东西放在本不该放的地方。我们在读和我们读过。 “作为一个例子,一个文本可能得到“在读”,雅培提到的400页的小说“包法利夫人”与福楼拜的丰富描述，如艾玛的复杂的沉思，其中一些读者潜在的压缩找到“关闭”是良好的动机相反：已经度过。“如果叙事将不关闭本身，人们往往试图关闭它，即使它意味着忽略一些细节和想象别人都是不存在的，阅读不够和大量阅读。

大量阅读的另一个原因是在所有的叙述中差距的存在。海明威是一个运用差距的高手，一段时间的封闭容易比别人少，甚至整个叙事保持敞开。伊瑟尔指出，几个人必然落得不同的个性诠释，因为他们在自己的经验和态度的帮助下填补这些空白，而没有阅读可以在一个文本上耗尽所有的耐性。雅培称无法解决的差距，因为有的被放置在海明威的短篇小说“症结”中，留下的解释完全开放。他还指出，有至少三种不同的解释。在我们的文章中，我们关心的不是“故意”或“对症”读数寻找作者或他/她的社会环境，心理文化态度，而是 “自适应”阅读作为一种内在针对所有创意改编的解释。一个简单的例子是书面形式的脚本，这始终是“一出戏生产巨大的创造性的投资机会”更复杂的例子会在改编跨媒体时出现，在我们的例子中，尝试作出书面故事的互动。

3.3改编的跨媒体类型

豪斯曼，一个编写了16部海明威的作品画面，人物的人，有五个不同的可能类型的适应:“剪刀适应”是一个或多或少的剪切-粘贴，一个剧院玩(例如。,提供了莎士比亚的剧本)。其他的一些人则要求更多的努力在转换的工作不是写给预定电影演示目的,如“蒸馏”“扩展”和“直适应”,选择哪一种取决于源材料,特别是它的长度、范围和特征。类似于阅读不足和长作品“归结为一个可控的长度”。最后,有“明显的弹性”,例如通过将一个基本的工作除了它的“明显的弹性”,例如通过改变一个故事的结尾,这引发了大部分的批评,因为它通常被认为是破坏性的。

我们怀着提取各种互动故事改编原则的动机去期待这些经验。我们假设，虽然有许多现有的情况下，虽然有许多游戏在原著或影视故事后设计的，甚至它们大多都没有，试图使用现有的源材料故事逻辑行为，事件和状态直接互动，但往往是单独的线性件划分成不同的故事和游戏。

另一方面，出现明显的形式化完全坚持原来的书面文学互动讲故事一定是太目光短浅了，我们假设有“扩大”或甚至“野生适应”的需要，而不是足够的“剪刀”或“直白”的方法。

2.3先进的互动讲故事社区

这里介绍的实验已经开始了 “世界经济展望”的假设，在IDS的一个适应过程中，这是不可避免的，正式的书面故事成一个抽象的形式，这个故事引擎因果关系可以在材料上操作，而不是抽象的仅仅是演绎，直进的过程，但需要创造性的解释和适应的介质，因此涉及到故事的创造者。

关于第一个假说已经有引擎提供商的例子（见介绍），以证明和展示引擎形式主义。然而，这些作品忽略提出涉及解释和改编的任何决定过程，这个领域在工程师必须简单的从作家所创造的故事轮廓中推导出一个正式的结构的假设上还没有取得太大的进步。在实践中，该字段在一定程度上绘制从故事理解的研究，例如，通过使用模型表示模拟于生成引擎相关的因果网络。然而，为了支持在不同的叙事解释中的“读数”的说法，因果网络也被用来研究差异，个人所得的模型表示，假设在许多情况下，有没有一个“正确”的所谓的“情境模式”来实现。这也支持这一结论，作者的线性移动故事处理的模型不仅是一个演绎的过程。部分如流程有其局限性的一个示例说明是本文的其余部分的意向。基于非理论性的抽象实验和分析不同的创作故事创作原则（屏幕，游戏，角色扮演和即兴）虹膜项目研究工作，它还需要考虑考虑克劳福德正式互动讲故事引擎。

3 解读：形式化和抽象

我们为我们的练习选择了海明威短篇小说（“短弗朗西斯麦康伯的幸福生活”），因为它留下了很多解释的空间，并通过不少差距引发 “过量阅读”，因此可以很好地说明我们的考虑。

导出因果模型作为一个开始，首先有必要区分故事和话语，或叙述的报告的故事，这是改编中一个总的方面。一方面，这是指与按时间顺序排列的事件的叙述顺序，其中的关系，可以很容易地映射在表格中。另一方面，话语是由包括所选择的代表性的水平介质组成的。在我们的例子中，它是海明威的特征的散文，其文辞，观点，音/语音，例如现有的相关讽刺隐含作者。我们假设，这是表示水平难以维护和在适应过程中会牺牲掉。在我们的例子中，它是海明威的特征的散文，其文辞，观点，音/语音，例如现有的相关讽刺隐含作者。我们假设，这是表示水平难以维护并且在适应过程中会牺牲掉。

起初，我们只看我们的行动和事件。图1给出了叙述的事件序列（从上到下）有迹象表明他们的时间发生在的diegetic故事世界。主角：弗朗西斯·麦康伯（FM），他的妻子玛格丽特麦康伯（MM），和猎人罗伯特·威尔逊（RM）。

3.1故事概要

概要：0（永恒博览会:)弗朗西斯和玛格丽特·麦康伯是一对富有的的，婚姻不幸的美国夫妇。罗伯特威尔逊（RM）领导了非洲狩猎。 1.RW需要先生和夫人麦康伯捕狮子。弗朗西斯麦

康伯（FM）在捕狮子的过程中被证明是懦夫。 2.玛格丽特（MM）的反应令人讨厌，把他放倒，RM调情。 3。当FM有足够的愤怒，他克服他的恐惧，并成功射击水牛，这让他显得快乐。他得到了RW的赏识，并且从他妻子对他长期的折磨中解放出来。4.突然，被他的妻子枪杀，故事留下了悬念，故事是意外发生或者有意的。

书面叙述开始“[298]”后的第一次捕杀狮子，MM捎带了FM。读者弄不清楚之前发生了什么事情，他们被告知在夜间通过FM的想法触发往事的报告。当故事继续在“当前时间”推向了高潮，不少差距都开放着，可后来只有部分被在作者的提示和具有讽刺意味的泛音的读者的诠释填补。最重要的例子是通奸事件，从来没有明确的报道，但有暗示。最终杀害事件的确切条件都没有明确的报道。值得注意的是，事件是来自不同模式的观点，包括RW，FM，甚至被猎杀的狮子的想法，但不是MM（女）告诉记者的

我们图中的表格创建不能了不是那么直接的方式，并且没有一个长时间的讨论，因为我们得到的不是大部分对于故事来说很重要的关于那些故事的理想化选择的即时共识，揭示了略有不同的行动诠释。为了给一个概述，列表中略去了我们选择了维持“要点”的故事的次要的事件。这是得出结论，已经尝试中性切合需要总结报告的事件中书写的文字，解释是在工作。最显着的是，敞开差距在年底提出了“症结”，这是我们不能精确地告诉条件。此外，只有在最后，故事的标题可以完全被通过注释“被理解”：只要FM的轻蔑的生活变成一个“幸福”的状态，它是越来越“短”（“短暂的快乐生活”持续从事件13-15，图1）。这种故事解读影响了轮流在FM的情感状态和关系的有关事件的选择。

3.2提取相关多变的国家和属性

我们的解释和事件选择受到或者是蓄势中暗示性的提示，或者我们用自己的行动和思想的描述的影响。寻找“相关的”事件意味着寻找有意义的变化，故事世界的状态。虽然有行动相关的故事世界的状态，如“狮子是活着还是死了”，“在不在车里”，或“卸下步枪”，我们发现，这些仅仅是卫星的特征。重要的部分（内核）主导故事情节，例如代表目标，推动故事，人物属性，如性状，态度和情感。我们列出了我们观察到的人物属性的变化通过重要事件被引入。

FM：“羞耻”是第一次明确提到FM的情感，连接着事件与狮子的恐惧。他想成为一个英雄，

但他不是。他已多次公开被他的妻子羞辱。读者解释，情况似乎更加复杂。FM知道他让自己出丑，但它不能做点儿什么。他的骄傲让他去打猎。

FM：“恐惧”是第二个明确提到的情感，因为我们看到它的发生在analepse，它是耻辱的

原因之一，怕是也很复杂，因为它是狮子吓的，进一步害怕失败，并不被尊敬（告诉RW他将独立完成，因为他的恐惧），害怕被他的妻子抛弃。

FM： MM明显被背叛后，愤怒发生了。同时，他对RW很不满。他恨RM而且有点恨他的妻子。

愤怒使他忘记了他的恐惧。

FM：在毫不畏惧地和成功地射杀了水牛后，“幸福”突然明显的出现了。在我们的解释，

它是更为复杂，因为似乎，他意识到，他已经失去了MM并且变得独立于她，因为他失去了被抛弃的恐惧. 在这个部分，他错过了更长的时间才比他知道的关于狮子。这种幸福，会随着年龄的增长逐渐增加。

MM：FM的勇敢和快乐的“恐惧”发生在故事后期，只简要介绍。我们解释这种恐惧的原因

是FM年龄增加，她再控制不了，可能是怕被他抛弃。

RW： FM和MM的“蔑视”（隐式）作为一个类型的富有的美国客户，他所经历的尤其是FM

的故意忽略狩猎伦理。他失去了他的不敬FM的即将年龄经验，并开始“喜欢他”，我们解释，即使在他们的浪漫后，他一直鄙视MM。RW具有强烈的道德和原则，但只有他自己，不顾正式的法律。 RW是性格经历几乎没有变化，，许多场景叙述通过他的POV和他的评价。

这次演习的目标不能获得一个完整的，正确的心理一个人的模型，但提取的属性，我们认为是推动故事。并非所有这些属性中明确提到的叙述，还开发出了隐含在我们对故事的理解。

3.3抽象的话语中存在的事件和行动

在许多情况下，决定选取海明威传达的散文的那些动词是不容易的，这些散文代表着事论述。这些论述被作为与故事相关的行为被提取。与预期的。适应不同介质中心态，重要的是这些动词，论述抽象水平的局面模型，为了互动媒体，然后找到合适的新表述，在对比中，薄膜介质的特性需要那种内在的想法和部分，比如情绪，不能仅仅通过语言报道出来，多年来已开发出关键的设计原则（如：鞋，不告诉！“），例如声称要”外部内部的“通过引入媒体特定的事件或行动，而不是口头叙述的状态（例如，太多对话）。

值得注意的是，海明威使用混合状态的描述，几个人物的内心独白，并在次叙事风格，外部一个可视化的描述相似的内心状态。例如，故事描述了被枪杀的狮子这个观点后，故事继续：“没麦康伯想到狮子怎样觉得他离开了车子。他只知道他的手在颤抖，当他离开车，它几乎是不能让他的腿移动，他大腿僵硬，但他能感觉到肌肉飘飘“在这个场景中，行动/动词用于强调麦康伯到底有多么的害怕。话也加入到他的性格演绎，傲慢和任性的无知和任性的无知丛林动物和情况的，相反到威尔逊（“他是狮子美好的地狱”）。又如：“麦康伯再次出手，每个人都看到了子弹抛出一个壶嘴的污垢超越小跑的狮子”。制作一个连接到先前的印象麦康伯患羞耻和恐惧失败，暗示说：“每个人都看到了”，而强调解释这些部分行动比其他人物重要。 4结论

本文说明了一个改编的所谓的班轮故事的过程的故事引擎，可以进一步进行操作的抽象模型。对比现有的工作具有相似动机和实现形式逻辑模型中，我们重点讨论个人的解释是一个事实，即总是在适应工作，完成创意的内容除了必要的故事世界正在处理。得出的结论是，我们建议是不可能的创作过程互动讲故事，故事创作者的手，一个作家写的故事大纲的工程师，让他们实现它，代价IDS群落替代的角度来看仍然存在负责任的互动故事创作者首款车型较少的技术瓦努阿图仍是抽象的水平上，并进一步参与故事世界实现的全过程，包括ATEAM本文离开

篇五：找回自我论文

外国小说文本阐释课程论文

学 院：文 学 院

专 业：汉语言文学

年 级：2010级5班

学 号：1042410048

姓 名：谢 欣

寻找自我

——《乞力马扎罗的雪》的传记式文学批评解读

主要内容：海明威作为美国著名作家，在世界文学史上也占据了重要的地位。他的著名短篇小说《乞力马扎罗的雪》是带有他自传性色彩的的小说。这篇小说中有根据海明威自身经历写成的情节，也有对自身情绪的宣泄。文中的男主人公哈里之死与文章开头豹子的死相互照应，给人留下极其深刻的映像。这篇文章同《麦康伯短暂的幸福生活》一样具有一些自传性色彩。本文试图运用传记式文学批评方法对这篇小说进行解读。

关键词：自我；解脱；传记文学批评

引言

作为硬汉形象的海明威，在美国文坛上有极大地贡献，也是通常人们认为对中国人民影响最大的作家之一。而就是这一硬汉也有迷惘的时候，在《乞力马扎罗的雪》这一短篇小说中，我们看到不一样的海明威的创作，这篇短篇小说是海明威为数不多的意识流小说之一。透过海明威的生活经历，在这篇文章中我们可以看到海明威本人的影子。通过传记式批评方法来看哈里与海明威。

1

一、传记式批评

（一）传记式批评的内涵

传记式批评是文学批评的方法之一。在对一部文学作品进行评论时，联系作者的生平事实，契合作品中的相同的情节，得出关于作者的创作思想和作品价值的结论。“传记式批评”把某一作家的人生活动、文学活动、创作视为一个整体，同时又是文学史的个案，从作家的生活的历史特点、背景出发，以社会、历史、文化批评等角度切入，对作家及其作品作全面、系统的评价，同时顾及文学批评的审美上的考虑，最后得出对作家、作品完整的认识。 在用传记式批评方法时可以借鉴其他文学批评方法，如新批评的文学细读法以及精神分析批评、心理分析、女性主义批评等多种文学批评方法，因此来说，传记式批评法师一种综合的文学批评方法。

（二）《乞力马扎罗的雪》中的自传色彩

小说讲述的是一个作家哈里到非洲去打猎，结果腿被刺划伤感染，得了坏疽病，等待救援无望最后死去的故事。在文章中集中在男主人公意识流动，全篇在哈里的灵魂与肉体的分离为结局。

结合作者海明威的生活经历，这篇文章有着浓郁的自传性色彩。

在文中哈里的腿被感染，这和海明威自身经历有关，翻看有关海明威的传记中有这样的记载：“在1927年5月再婚后不到一年的时间里，海明威堪称是事故频繁：蜜月时，脚被割伤，引起感染，结果被迫卧床10天。”[1]所以说，小说中主人公脚受伤被感染，给哈里带来巨大痛苦，并非偶然，而是来自作者的生活体验。

哈里腿受了伤，哈里没有及时处理，这说明了他开始对这件事情并不在意，文中哈利说：“我想我干的事情就是，开头我把腿擦破了，忘了给抹上碘酒，随后又根本没有去注意它，因为我是从不感染的。后来等它严重了，别的抗菌剂又都用完了，可能就因为用了药性很弱的石炭酸溶液，使微血管麻痹了，于是开始生坏疽了。”[2]从这段话中我们可以看出海明威的个性和特征在哈里身上的体现，由于他自信自己的腿不会感染，因此放任不管才招致了这一严重后果。这和海明威过度自信且又是硬汉的性格有着很重要的关系。

《乞力马扎罗的雪》中哈里的第二段意识流，写他回想在君士坦丁堡夜夜宿娼，仍然无法排遣寂寞，于是给他的第一个情妇写了一封信。他回想起同他在一起的所有女人在一起的欢乐时光与争吵。“那第一个情妇，那个离开了他的女人写了一封信，告诉她，他是怎样始[1]曾繁亭:《海明威传-孤独的雄狮》河北人民出版社,p126

[2] 海明威《短篇小说集》上.贾琳 ，费小琴译.河南文艺出版社.P649

2

终割不断对她的思恋??”[3]这里写出情人离开哈里给他带来的痛苦，这和海明威自身的经历相契合。“1936年4月，海明威与珍妮的关系发生了激烈、痛苦的破裂。??这一次海明威痛下决心弃绝了这位美轮美奂、风情万种的女友。”[4]哈里这段意识流也是根据海明威自身经历写成的。

文中，哈里情绪的宣泄，也是和海明威本身的情绪的体现。《非洲的青山》遭到否定，他心绪不畅，以厌恶女人来出气，动辄把自己作为作家遇到“坎坎坷坷”怪罪于她一生中的富有女人，说是她们是他堕落的。这种种心绪都表露在有关非洲旅游、游猎的作品里，把阉割人的“娼妇”和她们的怯懦男人统统奚落一番。??在《乞力马扎罗的雪》里尤为明显。作家在临终前终于承认没有资格说妻子海伦是臭娘们儿，没有资格把自己的失败算到她头上：“她枪法打得准，这臭娘们儿好，会照料，可也毁了他的才能。真是胡说一气。他的才

[5]能是他自己毁的。他为什么反倒怪她，就因为她把他照顾得好好的？”哈里对女性的态度，

也正是海明威对女性的态度，很多人都以为海明威的作品中对女性进行了歪曲的描写，但是从哈里最后对海伦的看法，正可以反映出海明威对女性的态度。其实不是没有女人的男人，而是总有女人的男人。如果，没有海伦对哈里的照顾，可能他会过得更加痛苦。

文中，哈里由于长期酗酒，写作能力减退，企图非洲这块宁静的土地上使心灵得到净化。可是在非洲腿却因擦伤而感染，躺在床上不能动弹。哈里痛苦的躺在床上，意识流动，思绪万千，有很多他可以写出来的故事，可是他却一个字也没有写。文中反复提到，关于过去的那些他一个字也没有写，这时回顾回去的哈里是痛苦的，由于酒精、女人和金钱腐蚀了原本具有写作才能的哈里。以前有时间写，可是他却荒废了时间寻欢作乐，现在想做却没有时间和精力，而且他已经写不出东西了。这和海明威硬汉形象相矛盾，因此，可以看出，这时海明威内心的痛苦。写作《乞力马扎罗山的雪》正是和珍妮痛苦分手之后。

在文章第六次意识流描写哈里梦境中神秘的飞机也和海明威自身的经历相关。1933年，海明威夫妇（第二任妻子波琳）来到非洲，但是不久海明威就患了阿米巴痢疾，病情非常严重。由通过无线电叫来的飞机载回内罗毕治疗了两个星期。在飞往内罗毕的途中，飞机飞越在非洲的最高峰——直插云天、白雪皑皑、在阳光下发出耀眼白光的乞力马扎罗山巅。[6]

文章中出现的内容与作者的生活体验有多出契合，所以说这篇小说具有浓郁的自传色[3]

[4] 海明威《短篇小说集》上.贾琳 ，费小琴译.河南文艺出版社.P661 曾繁亭:《海明威传-孤独的雄狮》河北人民出版社,p126

[5]

[6] 张禹九《总有女人的男人——遥瞻海明威》天津人民出版社 P134

3 曾繁亭《海明威传-孤独的雄狮》河北人民出版社,p164

彩。

二、寻找自我

在这部带有自传性色彩的短篇小说中，我们可以看到海明威试图通过哈里最后灵魂与肉体的分离来寻找自我的心灵的归属。海明为他自己也承认哈里在很大程度上是他自己的精神画像。[7]

文中开头写到在乞力马扎罗的西高峰的近旁的那一具已经风干冻僵的豹子的尸体与文章结尾哈里梦境中乘坐飞向乞力马扎罗山巅的飞机的灵魂相互呼应，毁灭了自己的哈里的灵魂最终于肉体分离，达到了灵魂的升华。

在文中，哈里在临死前回忆了他的一生。这是通过六段一是流动来展现的。在弥留之际，他暴露了真实的想法，他不爱有钱的妻子，认为正是妻子该死的钱使他耽于享受，丧失了创作激情和灵感，但同时又觉得这样怪罪妻子毫无道理，是他自己毁了创作才能。他不知道为什么会怪罪妻子，是因为她好好地供养了他了吗？在死亡面前他渐渐趋于平静和从容。他慢慢回想自己一生中的几件事情。

第一段意识流，是关于雪的一系列联想：在保加利亚的雪天，一群姑娘死了；圣诞节滑雪，赌博；还是在圣诞节的雪天，加德纳扫射奥地利的军官。接着他又回到现实中来，觉得妻子是个好女人，对他非常体贴。应该结束与她的争吵。

第二段意识流，写他回想在君士坦丁堡夜夜宿娼，仍然无法排遣寂寞，于是给他的第一个情妇写了一封信。他回想起同他在一起的所有女人在一起的欢乐时光与争吵。此时，妻子端来了肉汤。

第三段意识流，写他回想战后到小溪钓鱼，城堡护墙的景色和人们的生活，以及他公寓里的女仆的抱怨。

第四段意识流，写他回想大牧场一个打杂的小伙子打死偷饲料的老头，自己被捕。

第五段意识流，写他回想投弹军官在钻铁丝网时肠子被铁丝网拉出，他央求别人把他打死。

最后一段意识流，写他正在死去的幻想，（这一段文字用罗马文字写成）他幻想飞机来救他们了，飞过山岭，飞过森林，向乞力马扎罗山顶飞去，这时哈利已经死了。

通过意识流动，哈里的一生展现在我们面前。因为他自己沉迷在酗酒、金钱和美女中而毁了自己，对有钱人他是一种仇视的态度，可是他又不得不依靠有钱人过活，尤其是有钱的[7] 曾繁亭《海明威传-孤独的雄狮》河北人民出版社,p171

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