作业帮京剧杜鹃山血的教训
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/25 06:25:22 字数作文
篇一：现代京剧〈杜鹃山〉《乱云飞》简谱
现代京剧〈杜鹃山〉 乱云飞
篇二：京剧电影《杜鹃山》的两位青岛主演
京剧电影《杜鹃山》 的两位青岛主演吕铭康众所周知，现代京剧《杜鹃山》唱腔优美动听韵味浓郁，台词朗朗上口铿锵有力。后 来在上个世纪的 70 年代初拍成了电影，影响就更大了。可以说，现在的许多中老年朋友始 终是耳熟能详历历在目。您可曾知道，这剧中的四个主要人物（柯湘、雷刚、杜妈妈、温其 久）的扮演者，有两位就是咱们地地道道的青岛老乡，整整占了二分之一，他们是扮演杜妈 妈的刘桂欣和扮演温其久的王忠信。最近，我为了采写系列戏曲专题《青岛与京剧的缘分》 ， 在北京与不少与青岛有关的京剧名家见面恳谈， 其中就有中国京剧院的著名老旦刘桂欣和著 名老生王忠信。 刘桂欣和王忠信，现在一位是 59 岁，另一位整 60 岁。他俩都是 1961 年从咱们青岛考 入中国戏曲学校学习京剧的。下面，我就给大家分别介绍一下他们二位。 刘桂欣，原来她家就住在市南区的金口一路。父亲一直就是个戏迷，爱唱花脸和老生， 还爱听李多奎的老旦戏。儿提时的刘桂欣就经常跟着父亲到当时的永安、光陆大戏院看戏。 她母亲虽是个家庭妇女，但嗓子非常嘹亮，还爱唱歌或是地方戏。刘桂欣正是受了父母的影 响，从小就喜欢京剧，还有个天生的好嗓门。当她听到了李多奎在《钓金龟》中演唱的“叫 张义，我的儿??”之后，立马就来了情绪，很快就学会，并且唱得很好。她那时就感到： 自己的条件最适合唱京剧老旦， 假如能够有机会跟李多奎这位京剧大师学戏就好了。 结果是 无巧不成书，当 16 岁的刘桂欣来到中国戏曲学校上学的第三天，就有位抱着月琴的女同学 来找她，自报家门说： “我就是李多奎的女儿李世英，我带你去见我父亲！ ”就这样，刘桂欣 有幸认识了她久已仰望的老旦宗师李多奎。 李多奎对这个小姑娘也挺满意， 决定要很好地培 养她， 很快就把刘桂欣收为弟子。 就这样， 从此每逢星期天大清早的她就与师妹李世英一起， 到李多奎家学戏。李多奎非常认真，还亲自操琴教她逐字逐句地演唱，为她奠定了相当坚实 的艺术基础。 由于刘桂欣也非常的刻苦努力， 于是她终于成为了李多奎李派老旦的优秀传人。 而当她正要在 1966 年毕业，却来了“文化大革命” ，就被分配到部队锻炼。1968 年的 一天，敬爱的周恩来总理亲自下令，点名让刘桂欣到当时的《杜鹃山》 “样板团”扮演杜妈 妈。著名话剧表演艺术家刁光覃、朱琳夫妇就专门教她发声练嗓，已经“靠边站”并且正在 患病的李多奎也偷偷地指导她唱腔。功夫不负有心人，只有 24、5 岁的刘桂欣在《杜鹃山》 的演出获得了极大的成功，她的艺术成
就得到了公认。拍《杜鹃山》电影时，她才 26 岁， 连男朋友还没有呢！ 进入改革开放的新时期，刘桂欣为了继承李派老旦艺术，演出了许多传统京剧，同时 也录制了不少老旦唱段。她还与 1996 年受我们国家文化部的指派，到我国宝岛台湾教戏。 现在，她依然是为着振兴京剧艺术而继续努力着。今年国庆前夕，她从北京回到青岛探望 96 岁高龄的老父亲，还参与我在电台主持的直播戏曲节目。来去匆匆仅短短的四天，马上 又要回去参加演出?? 著名京剧老生王忠信，他的家是在青岛的东镇南山。他在十九中上学时就非常喜爱文 艺，在学校还说过山东快书。60 年代初的“三年灾害” ，休学在家的他，考青岛市歌舞团却 落了榜，感到十分苦恼和窝囊。一天，父亲带他到第三公园，突然从报栏上的《青岛日报》 看到中国戏曲学校的招生消息。王忠信就去报考，别的考生在考场上都能唱上几句京戏，可 他一句也不会。主考老师是个慧眼识珠的人，便让他回家现学一段，明天再来考。幸亏他父 亲连夜教了他《草船借箭》的一段“西皮原板” ，他就凭着这一段顺利地考上了中国戏曲学 校，那年是 17 岁。由于他的天赋条件比较好，学习非常勤奋，很快就成为学校的重点培养 对象。他要毕业时，正好赶上了“文革”“大串联”回到了青岛，父亲就谆谆教导他： 。 “今 后任何运动都不参加，一定要抓紧时间练功！ ”于是，他就当上了“逍遥派” 。 不久，上海的《智取威虎山》 “样板团”剧组就把王忠信调去，担任剧中参谋长的 B 角， 原因是当时任 A 角的著名老生沈金波的身体欠佳。后来，北京的《杜鹃山》 “样板戏”剧组， 都一致认为王忠信是扮演温其久这个反面人物的最佳人选。 在排演过程中， 著名文武老生李 少春就给他帮助很大，既给他说过“朔风吹”的唱段，还详细地指导他如何把温其久的眼神 活灵活现的眼出来。 这些年，王忠信还涉足影视，拍了不少片子。比如，电视连续剧《西游记》太白金星 就是他扮演的?? 刘桂欣和王忠信，这两位青岛老乡都异口同声地说：咱们青岛濒临大海，大海有宽阔 的胸怀。是大海哺育了我们！ （选自：吕铭康著《青岛与京剧》 ，青岛出版社）
篇三：京剧的形成
京剧的形成
京剧的形成大约有150年左右。
清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班"三庆班"入京为清高宗（乾隆帝）的八旬"万寿"祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称"四大徽班"。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。
1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。
徽调多为二
京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。 京剧简介
京剧于清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧，通称皮簧戏，同治、光绪两朝，最为盛行。
徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。
道光年间，汉调进京，被二簧调吸收，形成徽汉二腔合流。严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初，通称皮簧戏。光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮
黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、唐韵笙、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
京剧继承了皮簧戏的丰富剧目，不仅有属于二簧系统的二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目，而且还包括昆腔、高腔、秦腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目，据粗略统计，不下200余种，丰富多彩，琳琅满目。其题材和形式也多种多样，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏等。如《宇宙锋》、《玉堂春》、《群英会》、《挑滑车》、《拾玉镯》、《四进士》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等，数百年来，盛演不绝。在整理传统剧目的同时，又新编、改编、移植了一大批剧目，如《赵氏孤儿》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》等。中华人民共和国建立后，又创作了一批现代戏，如《红灯记》、《芦荡火种》、《 智取威虎山》、《 杜鹃山》、《黛诺》等，受到广大观众的欢迎。
艺术特色
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；
武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。
传统剧目
京剧继承了皮簧戏的艺术成就及其丰富的剧目。不但有二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等属于二簧系统的剧目。中华人民共和国成立后，经过戏曲工作者和广大戏曲演员相互合作，共同进行整理修改，其中优秀的剧目作为民族文化艺术遗产列入中国新文化艺术林苑而被保留下来，继续在舞台上广泛流传。这类剧目据估计大约有200 余出，例如《宇宙锋》、《玉堂春》、《长坂坡》、《群英会》、《打渔杀家》、《五人义》、《挑华（滑）车》、《打金枝》、《拾玉镯》、《三击掌》、《六月雪》、《四进士》、《搜孤救孤》、《秦香莲》、《打严嵩》、《挡马》、《金玉奴》、《樊江关》、《野猪林》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等，其题材和表现形式是多种多样的，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、群戏、折子戏、本戏等。各种形式的剧目，统称为传统戏。 四大名旦
1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。
梅兰芳（1894—1961），江苏人，出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
程砚秋（1904—1958），北京人，自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。
尚小云（1900—1976），河北人，幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
荀慧生（1900—1968），河北人，幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。
篇四：京剧知识竞赛选择题
京剧单项选择题:
1.京剧的最基本的两种声腔范畴为（ A ）
a 西皮和二黄 b 西皮和高拨子 c 二黄和吹腔 d 高拨子和吹腔
2.京剧前三鼎甲无（ D ）
a 程长庚 b 张二奎 c 余三胜 d 王九龄
3.京剧《打鱼杀家》的故事取材于（ C ）
a 《水浒》 b《荡寇志》 c 《水浒后传》 d《三国演义》
4. 指出小生戏“三托兆”以外的戏？(B)
A、“罗成托兆” B、 “七郎托兆” C、“孝感天” D、“夜会悲楼”孙荣蕙 d孙荣蕙、李荣安、徐荣奎
5.钱金福是著名的（ C ）
a 铜锤花脸 b 架子花脸 c 武花脸 d 小花脸
6.丑行三大士除去肖长华，慈瑞泉，还有（ A ）
a郭春山 b 马富禄 c 王长林 d 贾多才
7.黄咏霓的艺名是（ A ）
a 雪艳琴 b 小翠花 c 白牡丹 d 芙蓉草
8.《法门寺》中赵廉演唱的“眉坞县”是（ B ）
a 二黄原板转快板 b 西皮慢板转二六 c 反二黄原板转散板 d 西皮二六转流水
9. 哪个不属于丑角八打戏 ？（D）
A 、“打花鼓” B、“打樱桃” C、“打杠子” D、打酒馆
10. 北京现存最早的戏园最早叫什么？ （A）
A 、查园 B、明月楼 C、太平园D、大观楼
11.马连良在现代京剧《杜鹃山》中饰演（ D ）
a乌豆 b李石匠 c 温其九 d 郑老万
12. 唱腔“十三咳”在哪出戏中没有使用过？（D）
A 、五花洞 B、大登殿 C、 铁弓缘 D、问樵闹府
13.《乾坤福寿镜》是（ D ）派剧目
a 梅 b 张 c 程 d 尚
14.以下艺术人物不是李多奎塑造的（D ）
a 康氏 b 吴妙贞 c 佘太君 d 刘妈妈
15.京剧艺术影片《盗御马》是（ A ）主演的
a 裘世戎 b裘桂仙 c 裘盛戎 d 裘少戎
16.下面剧目那出不是解放后编演的三国剧目（ C ）
a《凤凰二乔》 b《官渡之战》 c《打曹豹》 d《曹操与杨修》
17.程咬金这一艺术人物不出现在下列剧目中是（ C ） a《选元戎》 b《锁五龙》 c《独木关》 d《敬德装疯》
18.京胡著名表演艺术家杨宝忠原先是唱（B）
a 武生 b 老生 c 小生 d 老旦
19.以下戏曲故事不是发生在宋朝初年的（ D ）
a《贺后骂殿》 b《斩黄袍》 c《清官册》d《乌龙院》
20.《借东风》一剧唱腔设计是仿照下列那出剧目（A ） a《雍凉关》 b《白帝城》 c《天水关》 d《祭泸江》
21，四大名旦中（ C ）没有艺术影片
a 梅兰芳 b 程砚秋 c荀慧生 d尚小云
22. 京剧《定军山》又名（A ）
a《一战成功》 b《力斩五将》 c《子龙护忠》 d《安居平五路》
23.武丑又叫做（D ）
a开口叫 b小花脸 c 三花脸 d 开口跳
24.下面戏曲人物不勾白脸的（ D ）
a 曹操 b 严嵩 c 贾似道 d 王莽
25.下面剧目没有采用高拨子板式的（A ）
a《龙虎斗》 b《徐策跑城》 c《盗仙草》 d《野猪林》
26. 周信芳先生创造的是（ C ）
a 周 b 沙 c 麒 d 南
27. 北方关公戏大师是（ A ）
a 李洪春 b李少春 c 李桂春 d 林树森
28. 人称“喇嘛”的著名京胡琴师是（C ）
a 孙佐臣 b 陈彦衡 c 赵济羹 d 孙夔林
29. 马派《空城计》中“我本是卧龙岗散淡的人”下一句是（A ） a评阴阳如反掌保定乾坤 b 秉忠心我扶保汉室乾坤 c评阴阳如反掌博古通今 d 比管仲和乐毅隐种山林
30. 侯喜瑞在程砚秋的《红拂传》中扮演（ D ）
a李靖 b杨素 c徐洪客 d虬髯公
31. 中国第一部京剧有声艺术片是（ B ）
a《定军山》 b《生死恨》 c 《四郎探母》 d 《大唐贵妃》
32. “南梆子” 是什么角色特有的唱段？（A）
A 、河南梆子B、河北梆子C、旦角 D、小生。
33. 南梆子只适合（ A ）两种人物演唱
a 小生和旦角 b 老生和老旦 c 花脸和老生 d 丑角和旦角
34. 根据扬剧《百岁挂帅》改编的京剧是（ A ）
a 《杨门女将》 b 《佘太君抗婚》 c 《六郎探母》 d 《三关排宴》
35. 下面不是著名京剧鼓师的（D ）
a 鲍桂山 b 杭子和 c 白登云 d 汪本贞
36. 是谁冒充伍子胥（ C ）
a 申包胥 b 东皋公 c 皇甫纳 d费无忌
37. 被称之为“冬皇”的是（ A ）
a 孟小冬 b 恩晓峰 c 何玉蓉 d 张少楼
38.哪出剧目不是丑角戏 ？（B）
A 、盗甲 B、盗御马 C、盗王坟 D、盗银壶
39. 全部《胭脂宝褶》中马连良饰演（C ）
a 永乐君 b 白怀 c 前永乐君后白怀 d 韩若水
40. 描写宋朝诗人陆游和其表妹爱情故事的京剧名称为（ B ） a《元宵谜》 b《钗头凤》 c《霍小玉》 d 《卓文君》
41.尚小云成立的京剧团社叫（ A ）
a荣春社 b富连成 c 中华戏曲学校 d三庆班
42.1937年，（ C ）挂头牌，组织松竹社，成为花脸挂头牌第一人
a 裘盛戎 b 郝寿臣 c金少山 d侯喜瑞
43.为杨小楼和梅兰芳灌制《霸王别姬》唱片的公司是（ B ） a 百代 b 长城 c 胜利 d高亭
44.京剧曲牌《夜深沉》原名是（ D ）
a《哭皇天》 b《柳青娘》 c《万年欢》 d《风吹荷叶煞》
45.京剧《武松》中武大郎使用的是（ A ）特技
a 矮子功 b水袖功 c 髯口功 d 翎子功
46.写出没有赵云出现的 三国京剧 （D）
A 、借赵云、B、长坂坡、C、阳平关 D、战渭南
47.被誉为“活蒋干”的是（ C ）
a 刘赶三 b杨鸣玉 c 罗寿山 d 张占福
48.京剧中马用什么代替 （ B）
a 戴马的头套 b马鞭 c 绣有马的旗帜 d 真马
49.京剧演员上场读的四句话是（ B ）
a 引子 b定场诗 c 独白 d暗白
50. 姜维的脸谱上勾有（ C ）
a火 b金塔 c太极图 d 爪痕
51（ D ）将花脸戏《沙陀国》改为老生戏《珠帘寨》 a程长庚 b余叔岩 c杨宝森 d谭鑫培
52.著名表演艺术家杨小楼只有一出关公戏是哪一出？A
A 、灞桥挑袍 B、 水淹七军 C、华容道 D、出五关
53.荀慧生社中的四大金刚是（ A ）
篇五：杜鹃山-第8场
第八场 雾岭初晴
［翌日凌晨。
［杜鹃山上，地点同第五场。
［幕启：风雨初过，苍山浩瀚，流云疾驰，星月隐现。
［坡上红旗迎风招展。
［山下枪声时疏时密。
［温其久望山下，听枪声，焦躁不安。
温其久 山下枪声时缓时急，
莫非柯湘下山劫狱？
［邱长庚神色慌张地跑上，温其久急招之靠近。
温其久 情报？
邱长庚 已经送去。
温其久 枪声？
邱长庚 是柯湘劫狱。
温其久 （惊慌失措）啊！
可能我已露了马脚，
中了奸计！
邱长庚 快投毒蛇胆去！
温其久 不能去！
咱们错送了情报，
毒蛇胆肯定有怀疑！
邱长庚 那??
温其久 （眼珠一动）此路不通，
我另有主意。（掏出纸笔，写信）
送给刘二豹。
邱长庚 （接信）刘二豹？什么妙计？
温其久 我以转移为名，
把部队带进他的防地??（作围歼手势）
邱长庚 （会意）哦！
温其久 快去！快去！
邱长庚 是！（跑至隘口）
温其久 （发现有人，掩饰地提高嗓门）呃！
你到那个山头，
再去探探虚实。
邱长庚 是！（跑下）
［李石坚上。
温其久 老李，时间已过，
还不转移？
李石坚 嗳，你着的什么急！（向邱长庚所去方向张望）
［枪声紧密。
温其久 算了吧！枪声已经说明了问题。
柯湘孤军深入，
势必一败涂地。
我身为队副，
不能不出来收拾残局。（吹哨）
［战士们急上。
温其久 大家听着！
队长下山！毫无消息；
党代表已陷虎口，危在旦夕。
众战士 （一惊）啊！
温其久 上级指示，不能违抗。
马上出发，向边界转移！
［群情骚动，议论纷纷：“是得赶紧转移呀！”“转移？”“是啊，天快亮 啦！”“党代表还没回来??”
李石坚 （高呼）同志们，不要听他胡言乱语，
党代表有任务，暂离此地。
她不回来，决不转移！
战士乙 对！不能转移！
众战士 不能转移！
温其久 党代表回不来啦，
你们不要顽固到底！
李石坚 满口谎话，毫无根据！
温其久 我是现任队副，
有权指挥全局！
李石坚 军队归党领导，
调动岂能由你！
温其久 千钧一发时，
准敢误战机？！
李石坚 纵然天塌下，
我们顶得起！
（怒指）温其久！
（唱）【西皮娃娃调二六】
你鼓动雷队长贸然下山违抗命令，
转眼间却又说上级的指示要服从。
翻手云覆手雨变幻不定，
妄想把自卫军推向火坑！
温其久 （唱）【快二六】
情况变须机动方能取胜，
李石坚 （接唱）
分明是用诡辩混淆视听。
温其久 （接唱）
形势紧急，岂能久等，
李石坚 （接唱）
关键时更应当坚定从容。
温其久 （接唱）
摘袖标落红旗立即行动！
（一把扯下袖标，命令战士）
摘下袖标！
［个别战士犹豫，多数战士不理。
温其久 落下红旗！
［众不动。
温其久 你们好大的胆！（冲出山坡欲拔红旗）
李石坚 （声震山谷）你敢！
［李石坚奋力推开温其久，众战士挺身护旗，“亮相”。
李石坚 （唱）【散板】
守阵地卫红旗众志成城！
温其久 （拔枪）我毙了你！
李石坚 （拔枪）不准动！
［李石坚与温其久紧张地持枪相峙。
［众战士急劝阻。
［内喊：“老李！”
战士丙 队长回来啦！
［李石坚、温其久收起手枪。
［杜妈妈、杜小山和回山的战士上。众招呼。
众战士 （惊喜地迎上）队长！
［雷刚快步走上。
李石坚 （抱着雷刚手臂）大哥！党代表呢？
雷 刚 （沉重地）为了掩护我们，
雷 刚
正在阻击敌人。
杜小山等
雷 刚 现在枪声已停??
杜妈妈 真叫人担心！（晕眩）
［雷刚急扶杜妈妈。一战士搀扶杜妈妈随部分战士下。
温其久 （向雷刚）大哥??
雷 刚 （反感地瞪了温其久一眼）哼！（走开）
温其久 （假惺惺地）大哥！
白天贸然下山，
小弟也有责任。
都因我救人心切，太重感情，
促使你造成大错，我非常沉痛！
千错万错，不该违抗命令，
上级指示，必须坚决执行。
赶快转移吧，
时间不等人哪！
李石坚 （急步走向雷刚）
党代表没回来，
不能轻举妄动。
雷 刚 （深有同感）嗯！
温其久 船到弯处须转舵！
李石坚 鬼话难骗众弟兄！
温其久 （向雷刚）大哥！
要是天一亮，
想走也不成。
到那时落得个全军覆没，
你后悔莫及，罪名不轻！
你对不起杜妈妈，
你对不起众乡亲，
你对不起九泉下烈士英魂，
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