走月亮读后感

篇一：《月亮忘记了》 读后感

第一眼看见书的封面时，就已经被它深深地吸引住了。

“看不见的，看见了。

夏风轻轻吹过，草丛树叶翻舞飞扬。

遗忘的，记住了。”

《月亮忘记了》，这本温暖的小书，是几米在1999年台湾9.21大地震前夕创作的，在那样的时期，它曾安慰了许多孤独的心，就像一车车微笑的月亮，运往每个哀伤的城市，让焦虑的人们，暂时忘记了害怕。故事很简单，文字也很少，它讲述了有一天，月亮从天上坠下，成为一个不会发光的球体，他忘记了自己的身份，一个小男孩把他从水沟里捡起，当作宝贝似的疼爱。而全世界的人们，则沉溺在不见月亮的恐惧当中。他们似乎是习惯每天见到月亮的脸，习惯他默默无闻地发光发亮。人们为了安心，制作了一批又一批的玩具月亮。陪伴着他们入睡，但都无济于事。最后，男孩教会月亮飞行，月亮也终于重回了天空，男孩却永远地忘记了月亮。

“看不见的，是不是等于不存在?

也许只是被浓云遮住，

也许刚巧风砂飞入眼帘，

我看不见你，

却依然感到温暖。”

遗忘是什么？是短暂的失去，还是永久的逝去？当月亮真的忘记，我们又将何去何从？小男孩与月亮无意间的相遇，结局却是永久地忘记。故事里蕴含了太多太多，当遗忘降临，我们显得那样苍白无力。生活，本就是一边失去，一边继续。

什么时候，那个陪我长大的风铃，已不再响了；什么时候，小时候钟爱的玩具一件件不见；什么时候，那些心爱的画笔停止工作；什么时候，我已不再留恋那曾经温暖的回忆。看着床头一如既往微笑着的小熊，从前打扮她的兴致早已不复存在，我只是静静地看着她，一言不发。笔筒里挤满了彩色蜡笔，灰尘遍布，再次执笔，手中却是单一的素描铅笔。桌子上零散的书籍，杂乱不堪的文具，原来的轻松去了哪里？时光不留痕迹的带走了那么多，而我在忙碌中渐渐遗忘了那么多，那个被遗忘的角落里堆砌的记忆越攒越多。来不及伤感，也忙不及回忆，仿佛只要丢了东西进去，就再也找不回曾经鲜活的记忆。突然觉得有些悲伤，仿佛有什么东西正在从我的记忆中剥离，我欲阻止，到最后却还是无能为力，只能呆呆的站在原地，就像世界被宇宙遗弃。

“记住的是不是永远不会消失?

我守护如泡沫般脆弱的梦境，

快乐才刚开始，悲伤却早已潜伏而来。”

曾几何时，那童年的顽皮，年少的懵懂，都被这无情的岁月研磨得斑斑驳驳，那些被遗忘的时光，在记忆中分崩离析，模糊迷离??

时光一去不回，往事只能回忆，我只想唤醒沉睡的记忆。岁月如梭，韶光易逝，岁月的车轮无休止的前进，默然回首，潮涨潮落已经湮没了旧日的足迹，被遗失的美丽。 “看见的，看不见了。

夏风轻轻吹过，在瞬间消失无踪，

记住的，遗忘了。

只留下一地微微晃动的迷离树影??”

篇二：《月亮女孩》读后感

做最坚强的自己

—读《月亮女孩》有感

广德县实验小学四（6）班 赵雪纯 (来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:走月亮读后感) 辅导老师 姚宝月 从前，有一个美丽的童话：蓝月亮本来是一只专门从人间收集忧伤的蓝鸟，红月亮是一只专门从人间收集快乐的红鸟，后它们变成了夜空中的蓝月亮和红月亮；只有忧伤和快乐都被蓝鸟、红鸟收集过的人 ，才能在仰望夜空的时候看到天上的蓝月亮和红月亮。

而费月月就是这么一个既能看到红月亮，又能看到蓝月亮的人。 费月月是一个残疾人，她是一个追求梦想的人，她非常喜欢画画，我也很喜欢她，她天真烂漫，她虽然举着拐杖走路，但她不想让别人用可怜的目光同情她，其实，我觉得每个人对这种突然发生的事故都会这样吧！

就是这样一个从小有了心灵阴影的人，生活里却出现了一个能够安慰帮助她的人——蒋咪，说真的，蒋咪的确很好，他懂得关心别人，从不打击人，他是一个善解人意的人，费月月的生活中不是正好缺了这样一个朋友吗？

费月月只是被作者山山创造出来的一个人，可是慢慢地，我发现她是那么真实，她的爸爸去世了，她哭泣，我陪她一起难过，她笑了，我也开心，我真的好喜欢她，如果她就在我的身边，和她交个朋友是再好不过的事了。

如果我是残疾人，我会不会很自卑呢？可能，如果我是残疾人，

我会不会被人嘲笑呢？可能；而如果我是个残疾人，但有很多朋友在一起呵护着，安慰着我，我会不会因为自卑而被人嘲笑呢？答案是：可能！因为费月月就是这样一个人，我相信有类似费月月这样样的一个人，我更相信有了朋友就不会孤独！

想想看，如果我没有朋友，你们没有朋友，现在的生会怎样呢？会无聊到去自杀吗？会感到人活着简直是浪费时间吗？我不知道，也不敢想。但我坚信着：人如果没了朋友，是等于没了生命中的一部分！可见，朋友多么重要，假如，我们每一个人没有仇恨，没有抱怨，眼里只有友谊，那么，未来的社会将会更加美好！

篇三：月亮忘记了读后感

几米漫画之《月亮忘记了》读后感

这是一本关于记忆和遗忘的、正在成人世界里流行的童话绘本书，诗意的画面和语句中，蕴涵着很深的哲理。一个单亲家庭孤独的小男孩，在河边救起了从天上掉下来的月亮,他把月亮带回家,帮它取暖.月亮对他微笑.而此时世界正乱作一团：月亮没有了，这可不得了!大人们想了一个办法，用工厂生产出许许多多的月亮，卖给大家，小男孩陪着月亮玩耍，游戏、他们喜欢爬到屋顶，静静欣赏黑暗世界的惊喜，但快乐才刚刚开始，悲伤却早已潜伏而来，男孩的朋友越来越少，而世界中的人们却异常烦躁，大人们沉默不语，生产出的月亮都坏了，在无数个黄昏后，月亮再也没有升起来，小男孩把月亮托到天空，教它旋转，月亮学会了飞，变得越来越大，最后升到天空.小男孩再也不能把月亮带回家了，他坐在月亮身上，到了高空然后摔下来，忘了月亮、、、、、、。 多变的故事，唯美的画面。这个童话中的小男孩，正像我们自己，人生中许多关系，无论是亲人或朋友，都像书中的月亮一样，只能陪你一程，来了又走。

坦白的说上面的一段话是我在微博上摘抄的，我超级喜欢几米的漫画，但是目前我还体会不出漫画中蕴含的意义，只是看到漫画的时候觉得舒服，读到文字的时候觉得简单的文字被他拼凑起来味道极好，我觉得上面的文字我虽然写不出来，但是却能表达我的心声，还有一个但是就是我至今还未体会出漫画中的男主角—小男孩是一个单亲家庭孤独的小男孩。在这里也想把这本书推荐给大家，几米的作

品广受欢迎，它充满都市感；它的图画细致得使人爱不释手，图为主、字为辅的形式很新鲜；它的故事简直是一个寓言--成人的寓言！ 我喜欢看漫画，图画为主版面很大，大幅的漫画会给人留下很大想象的空间，字很少但是很精湛。我看完《月亮忘记了》之后，有种暖暖的感动，只是这种感动目前只可意会还不能言谈，最后分享一下我喜欢的两段话：

看见的，看不见了。

夏风轻轻吹过，在瞬间消失无踪，

记住的，遗忘了。

只留下一地微微晃动的迷离树影

看不见的，是不是就等于不存在？

也许只是被浓云遮住，

也许刚巧风砂飞入眼帘，

我看不见你，却依然感到温暖。

看不见的，看见了。

夏风轻轻吹过，草丛树叶翻舞飞扬。

遗忘的，记住了。

乌云渐渐散去，一道柔和的月光洒落在窗前

.....

篇四：《少年周小舟的月亮》读后感

《少年周小舟的月亮》读后感

山东莱州中学初二二班 寇力源

这个周，我读了一本名叫《少年周小舟的月亮》的书，我看了一眼以后就着了迷似的疯看。我感到我很爱这本书，爱它的封面精美，爱它的语言细腻，爱它的引人落泪，那粗笔阔语。

15岁的小女孩小蝶转到妈妈任校长的中学，从第一天起，她就遇到一系列奇特的事，她感到某个男生在默默注视着她，却找不到是谁。

外表沉默的小蝶，内心充满了绮丽狂热的奇思妙想，她把这些想法记录下来，用文字创造出了内心深处的另一个世界。为了保守这个秘密，她用自己编的密码写日记，取名为“珍珠集”。有一天她突然发现，不知是谁悄悄的破解了她的密码，并用一种特别独特的方式和自己交流，又充满天才气息的笔法，画出了她心中的世界！

这个人到底是谁？小蝶开始悄悄排查，最后发现，那竟然是最意想不到的人。仿佛生活在两个世界上的人，逐渐接近对方后，却共同感受到了同一个星球的温柔与梦想。

她与他之间，就此展开了一段无比动人、纯美的青春故事??

这是一部青春与友情的小说，美丽英俊的少年，出人意料的情节，震撼人心的深情，走进《少年周小舟的月亮》，重温那段最美好的少年时光！

书中的作者是赵凌，她13岁起开始发表作品，18岁时获得“第六届新概念作文大赛”成人组一等奖，引起广泛关注，一直笔耕不辍，迄今已发表作品近百万字，并荣获“冰心儿童文学新作将”佳作奖，“冰心儿童文学新作奖”大奖等。 书中的语言让我知道了，是差生不一定就没有优点，而好学生不一定是十全十美的；让我知道了，一个人有一个人的天性，不可以强加于人，也不可以把他

们想学习上硬逼；让我知道了，每个人的爱好不同。有的是爱读书，有的是爱画画，有的爱写作，不要硬式的学习。在这一方面，我认为还是外国的学习方式比较好，玩中学，学中玩。

每个人都有自己的学习地区，就像鸟儿有自己的空中之地，鱼儿也有自己的一片水塘。小孩子的心灵，如果受到一点伤害，都可能让他内心深处走入无底黑洞！就像小周的妈妈，因为小周的学习没有他的哥哥小飞好。所以妈妈就爱小飞不爱小周，小周的心中就出现了阴影，直到遇见小蝶，小周心中的阴影才渐渐退去。

少年时代，我用遇过很多真诚的朋友，我们在一起躲过了童年最美好的时光，很所动人的故事醒一醒就令我热泪盈眶。

我想让曾经担忧不已的大人们明白，其实少年们之间的友谊并不像他们想的那么复杂，相反，只有少年时才拥有最纯真的友情、最温柔的心和最热切的梦想。 当所有的记忆被一一唤醒，所有的情感被一一复苏，从此你会知道，那些最美好的时光，永远不会消失。

给正在青春是的你，给不再青春是的她，给你生活中蓝色裙角的女孩，给你记忆力白色衬衫的男孩。

青春是什么？或许每个人都经历过叛逆，就像蚕退一般，在光与暗的边缘行走，勇气是唯一的指针。在蜕变之后，我们会更美丽，更成熟！

篇五：月亮和六便士读后感

月亮和六便士读后感

威廉·萨默赛特·毛姆的小说《月亮和六便士》，是一本关于梦想与追寻的书,小说讲的是，一个英国证券交易所的经纪人斯特里克兰德，本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，但却迷恋上绘画，像“被魔鬼附了体”，突然弃家出走，到巴黎去追求绘画的理想。他的行径没有人能够理解。他在巴黎不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬，贫病交加，躺在小阁楼里奄奄一息，若不是朋友相救，几乎一命呜呼。而且为了寻找表现手法，精神亦在忍受痛苦折磨。经过一番离奇的遭遇后，他最后离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。他终于找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。他同一个土著女子同居，创作出一幅又一幅使后世震惊的杰作。在他染上麻风病双目失明之前，曾在自己住房四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品。但在逝世之前，他却命令土著女子在他死后把这幅画作付之一炬。

这样一个一心追求艺术、不通人性世故的怪才，全世界都在追逐着梦想，斯特里克兰德却在追逐他的噩运，更准确的说是一个被梦想俘虏的人在追逐自己的噩运。别人的人生是在不断做加法，他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。所以斯特里克兰德拒绝再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英国人”，他甩掉一个一个身份，如同脱去一层一层衣服，最后一抬脚，赤身裸体踏进内心召唤的冰窟窿里去。小说里的那个“我”问他：“难道你不爱你的孩子们吗”？他说：“我对他们没有特殊感情”；“我”再问他：“难道你连爱情都不需要吗”，他说：“爱情只会干扰我画画”。别人也许会同情他的穷困潦倒，他拿起画笔时，却觉得自己是一个君王。

这样的人当然可恶。他的眼里只有自己，没有别人，自私，没有责任心，不屑和“社会”发生任何关系。但他又很无辜，因为他的眼里岂止没有别人，甚至没有自己。他不是选择了梦想，而是被梦想击中。用他自己的话来说，“我必须画画，就像溺水的人必须挣扎”。如果说他与别人有什么不同，就是他比别人更服从宿命。梦想多么妖冶，多么锋利，人们在惊慌中四处逃窜，逃向功名，或者利禄，或者求功名利禄而不得的怨恨。但是斯特里克兰德拒绝成为“人们”里面的那个“们”。满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。

读完这本书，我的脑子定格在查尔斯的最后时光。一个太平洋孤岛的丛林深处，一间简陋土屋里，那位因麻风病而毁容的老人，坐在自己描画的满墙壁画中，聆听波涛汹涌的颜色——对，那时他已经失明，只能聆听颜色，金色是高音，黑色是低音，白色是微风，红色是尖叫。我承认，此情此景不能唤起我丝毫的怜悯，因为心中唯有敬畏——骇然与敬畏。我想这就是传说中的宁静。我想这就是传说中的胜利。虽不信神，我想这就是那个人们应当在胸前划一个十字架说“阿门”的情景。

他的头脑里只惦记一件事，仿佛生来就是为这件事而来。他为了能做到渴望的这件事，可以抛弃一切，完全出自内在的激情和热情，有种“时不我待”的契机，如若不去做这事就会感到时时不安与惶恐，完全没法生存及生活下去。可以说，他的整个身心全都被这件事给拽住了，就像他给自己挖了一个洞，有东西拉着他下去，不受自己思想控制。你可以说他“六亲不认”、“太自私了”，但他确实是在做自己认为值得的事情，一件一生未完成的重要事情。他厌倦自己的碌碌无为、按部就班，当别人问他是否会想以前，他笑笑，“我不想过去。对我来说，最重要的是永恒的现在。”

原来，这世界上有一种人，活着只为追求真理，而这真理就是那些自己认可并喜欢的事情。而心心念念做喜欢的事情，什么时候启程都不晚，也许某时像有人指引一般，让你靠近，明白自己来到这世上真正的意义。

斯特里克兰德的人生只能作为理解他作品的一个入口，却不具任何普遍意义上的借鉴价值。相对而言书中真正聪明的倒是二流画家戴尔克?施特略夫，他知道自己不具开创性的绘画才能，便专心画画糊口。他有自己的画室，过着舒适安逸的生活，也具有极高的艺术鉴赏力。他完全明白创作的痛苦，“在美被创造出以后，它也不是为了叫每个人都能认出来的。

要想认识它，一个人必须重复艺术家经历过的一番冒险。”当然，故事里他低估了斯特里克兰德的天才的破坏力，但这只是情节的偶然，不是施特略夫的必然。

施特略夫虽然艺术才能极其平庸，他自己本身只能画些庸俗的题材，水平很一般。但是他能欣赏思特里克兰德的天才，感受到思画中蕴含的艺术之美，即使这种艺术之美还未能被当时的主流审美情趣接受。出于对美本能的向往，他无私地资助思，帮助他。他虽然是个平庸的画家，但是在为人上却有伟大之处。他自己无法创造美，但是他那种欣赏美的才能以及对人的热忱正直，让他变得伟大而不平庸。这是普通人而能伟大的典型例子。我很喜欢他，因为我觉得这是才智普通的人能做到的最高境界了。才能是天赋，不是由自己决定的，但是性情和品味确实可以通过后天的努力达到的。

施特略夫曾说过的一段话：“为什么你认为美──世界上最宝贵的财富──会同沙滩上的石头一样，一个漫不经心的过路人随随便便地就能够捡起来？美是一种美妙、奇异的东西，艺术家只有通过灵魂的痛苦折磨才能从宇宙的混沌中创造出来。在美被创造出以后，它也不是为了叫每个人都能认出来的。要想认识它，一个人必须重复艺术家经历过的一番冒险。”毛姆让施特略夫这样一个毫无才能的画家来讲这句话，表现出一种特别的张力。一个平凡普通的人，如何超越平庸呢？就是要有勇气去感受体会想象那些天才所经历的思想折磨啊！

斯特里克兰德和施特略夫这两种人生，一个是伟大的不幸，另一个是平庸的幸福，如果一个人能够选择的话，我想大多数人会选择后者，却在选择的同时又都对遥远的伟大趋之若鹜，不断幻想非凡的莅临。但要知道，“伟大”实在是一条灵魂的不归路. 如果狠不下心来伤人伤己，那还是施特略夫的路走得更容易些。但即使是施特略夫，因为理解了美，意识到了天才的可贵，也不得不忍受无穷的屈辱与折磨来完成他的理想主义。到最后，真正的理想与结果根本无关，就好象斯特里克兰德必须画画，哪怕失明；而他画画这件事却与画根本无关。

月亮和六便士，理想与现实。正像毛姆说的那样，如果你忙于在地上寻找那六便士，你便不会抬头看天，也便错失了那月亮。”月亮”是美好而遥远的，就像人们追寻的梦想，但追寻的过程也许孤苦，甚至最后会一无所得；‘六便士’象征着世俗、琐碎的生活，但也有其存在价值。你的要的究竟是‘月亮’还是‘六便士’?

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