西游新传电影

篇一：三一班 褚师乐 观《西游新传》有感

观《西游新传》有感

——三一班 褚师乐

暑假到来。休闲的日子也随着它来临！这不，今天我和好朋友李X X约到一起看电影。并提有多开心了！

来到“奥斯卡影城”，这里看电影的人早早就排成了长龙。不过，检票人员效率很高。我们很快就进入了“放映室”。 谁知，电影刚一开始，就把我深深的吸引住了……

这部电影的主要内容是：主角——胆小的“孙齐天”和他的伙伴一起穿越时空回到从前。结果他们遭到坏人的攻击，被困到一间黑得伸手不见五指的屋子里。只有机警的孙齐天侥幸逃了出来。最后，他超越自己，战胜了恐惧一举打败了坏人！并成功救出自己的伙伴。他们又恢复到了原来平静安逸的生活！

看完这部电影，我明白了一个道理：遇到困难和坏人要勇于面对！冷静思考，方能战胜一切！不能一遇到事情就惊慌恐惧、临阵退缩！

——2015.08.01

篇二：电影

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篇三：2016新传热点分析：窃听丑闻与中国电影

2016新传热点分析：窃听丑闻与中国电

影

新闻集团旗下英国小报《世界新闻报》近来一系列的窃听丑闻，不仅撕碎了西方传媒的华丽外衣，让人们看清了西方某些媒体的沉沦、虚伪和职业道德的缺失，媒体的道德责任和职业伦理受到拷问。

窃听丑闻充分暴露出西方媒体逐利的本质。应该认识到：窃听丑闻源于西方媒体内的利益和竞争驱动，为了扩大发行，增加影响力，而不惜打破职业伦理和社会道德底线，触犯法律。在西方既有的市场体制和新闻体制下，媒体的逐利性导致其新闻报道根本不可能做到一直标榜的“纯粹、独立和客观公正”，实现自我约束非常困难。

窃听丑闻是对西方“自由”、“人权”理念的巨大讽刺。任何“新闻自由”都必须在法律和伦理的框架下运行，在保障新闻媒体采访和信息及时公开的同时，决不能侵犯公民的隐私权。在这起窃听事件中，一些西方媒体以知情权为借口，打着“新闻自由”的幌子，公然大肆侵犯公众的隐私权，据一些英国议员的说法，“截至7月22日，有1.28万人可能受到影响，而潜在受害者人数还在继续增加”。

窃听丑闻也曝光了西方一些媒体和政府之间的“暧昧”关系。西方媒体号称是“独立于政府的力量”，但实际上它们与西方国家政府有着千丝万缕的联系，往往成为政府“隐性宣传”的工具。为了双方的商业和政治利益，一向宣称“民主、人权”的某些国家的政府，没有尽责地保护公民权利不受侵犯，反而容忍这样的事情在自己眼皮底下不断发生。

丑闻迭出导致公众对西方媒体的信任危机愈演愈烈。根据盖洛普公司今年6月公布的民调结果，目前只有不到三成美国人表示对媒体“非常有信心”。英国报刊业主要靠行业自律，由行业发起并出资的新闻投诉委员会进行松散管理。然而，这一系列窃听丑闻已让人们对西方自我约束性的媒体管理体制提出强烈质疑。

发生在英国的这起窃听丑闻，给我们敲响了警钟。我们要从中吸取教训，引以为戒。坚持马克思主义新闻观，坚持社会效益优先，坚守新闻工作伦理道德底线，按照胡锦涛总书记“高举旗帜，围绕大局，服务人民，改革创新”的总要求，增强政治意识、大局意识、责任意识、阵地意识，加强媒体自律和职业道德，进一步强化社会责任和专业精神。(作者为中央电视台新闻中心播音员)

电影，已经成为当前中国最有活力的文化产业领域。以发行放映制作环节的全面开放为标志，10年的中国电影产业化改革，使曾经在新媒介冲击下奄奄一息的电影市场绝境逢生，电影产业方兴未艾。在当今世界电影格局中，中国电影和电影市场欣欣向荣、举足轻重。

如果说，中国电影的复兴一开始是由少数几位知名导演、少数几部超级大片引导，今天这种局面正在改变。电影市场已基本形成了大制作影片、中小成本商业类型片、风格题材多样的艺术片相互支持补充的结构。最近两年，随着大投资、大场面、大明星、大营销的

电影观众吸引力和满意度下降，一些制作精良、创作精巧，具有接地气的生活质感和与人为善的价值态度的中小成本影片得到了更多观众的喜爱。都市情感影片《失恋33天》、《那些年，我们一起追的女孩》、《love爱》，纪实风格影片《最爱》、《钢的琴》、《桃姐》，具有鲜明导演风格的文艺片《二次曝光》，社会问题类影片《搜索》等，都得到不少观众的喜爱。随着电影市场蛋糕的做大和对电影观众观影需求的培养，这些过去我们认为的小众电影如今动辄创造出亿元甚至数亿元票房。电影文化的丰富性与电影观众的多元化相生相伴、共同促进，既反映出当下中国现实的复杂和转型，也表达了社会文化氛围的开放和互动，共同为中国电影带来了具有时代精神的新气象。

电影的产业化改革，突出了观众的主体地位，观众成为电影的试金石。在一定程度上，中国电影是与观众一起成熟的。10年前，中国电影因为过度缺乏适应市场的商业化能力，导致其逐渐与观众疏离，众多影院门可罗雀，国产电影举步维艰。所以，电影改革的初期，中国电影努力寻找适应市场需求的商业性，而观众也更多的是被影片的各种商业娱乐元素和市场营销手段吸引，他们更关注影院的奇观效果和明星效应，甚至会“只看最大的不看最好的”。当时，电影市场几乎被少数几部大制作影片所支配。尽管像《英雄》、《集结号》、《唐山大地震》等大制作影片也产生了票房与口碑双赢的效果，但后来的一些商业元素的大拼盘渐渐失去了观众的认可，观众开始不仅选择具有视听冲击力的电影，而且也更加重视更能触动人心的电影;观众不仅会在动作、惊险、幻想、惊悚、悬疑的影片中得到娱乐感，也会欢迎那些表现社会律动、时代斑驳、人性挣扎和情感净化的影片。所以，观众的叫座和叫好，很大程度上决定着、影响着中国电影的发展。10年中国电影的发展，是产业的推动也是观众的推动。

如今，随着社会整体教育水平的提升和普通百姓在媒介数字化渠道上培养了更强的表达能力，每一个观众既是故事的接受者也会是故事的创作者，电影观众不仅被动地接受电影也具备解构电影的能力。在这样的背景下，中国电影的创作必然会面临来自观众的越来越多的挑战。电影的与时俱进，在很大程度上，就是与观众的变化和成熟保持同步。电影与观众就像两个车轮，相互联系、相互驱动，中国电影过去10年的发展，反映的就是这种交互带来的动态发展，而未来是否能保持，在很大程度上取决于中国电影是否能主动地适应观众、引导观众，保持这种互动的活力。我们相信，中国电影一定会在紧扣观众的脉动中获得生生不息的蜕旧变新的动力。

篇四：动画电影宝黛新传策划方案

项目——动画电影《宝黛新传》

一、前期策划——动画《宝黛新传》的品牌定位分析及策略

（一）、动画电影题

材的选择： 武侠言情题材的选择

首先爱情题材的选择，再结合中国古代传统江湖武侠打斗的元素，爱情的选材如外国的：《罗密欧与朱丽叶》，《简爱》等，再如中国本土经典的武侠兼爱情大剧《神雕侠侣》、《梁祝》以及经典的电影武侠爱情剧《飞侠小白龙》以及《仙剑奇侠传》等。从影视题材来说，爱情剧古往今来，一直是文人墨客作家学者笔下的常客，它同样也受到影视中导演制作人们的青睐，各大影视作品中都存在或多或少的言情场景，并且百看不厌，而且由于言情部分的点缀整个故事才得意渲染和升华整个故事。而在动画爱情剧中添加武侠元素，在爱情经典中享受武侠动作的奇特魅力，在动画之中制作这种唯美的效果，势必会让动画以及电影更加完善，或许在动画这种虚拟世界之中可以得到不一样新的至善至美体验。 武侠爱情符合中国乃至全球观众的审美及娱乐口味

现今几乎每一部影视作品都会包括言情部分，它虽不似玄幻类型可以添加无穷的想象，但也有各式各样的题材，它是人类最平常但又最不平凡的情感，它存在每个人的心中，是一个永久不灭性的题材。而武侠的元素添加也使得这份感情这个故事变得独特。武侠可以算得上是中国的文化特产了。江湖儿女，爱恨情仇是中国的特色武侠。而占据中国言情市场的琼瑶，以及武侠市场的金庸都为中国的爱情武侠剧做出相应的贡献了。虽然着重点不同，但他们都将夹杂历史的传统武侠美化富含情感，将武侠与爱情完美融合，交织形成一部部经典影片。这种题材千秋万代永远兴存，在中国武侠言情剧拥有相当长的悠久历史了，这两个题材也都受到广泛好评及认可，也逐渐发展之顶端。然而将此独特又具优势的题材转为动画确实少之甚少，本土几乎没有，而在国外动画影片《花木兰》以及《梁山伯与祝英台》的上映，达到收视狂潮得到全世界的认可，足以说明这种题材的可行性及受众性。我们所要做的是尽我们所能将它发扬光大而不是只能靠外国的先进技巧将它们带上银屏，展现中国本土武侠言情剧的魅力。 武侠言情剧与动画

武侠言情素来是被广泛大众所接受到，妇孺老幼皆对其认可（虽然幼儿可能不能感受其中的爱恨情仇，但能在观看时得到视觉的美感，并更关注于武侠之中的精彩打斗。将武侠言情剧运用动画展开，不仅可以满足它在武侠动作方面的要求，同时又能提高浪漫爱情或是完美画面的展现。在这一点上，中国的文字即小说发展的相当完善了，同时真人影视方面也有相应不错的展现，只是还未将其运用到动画之上。在国外完全采用中国元素的《花木兰》和《梁祝》的大获成功，以及日本相当华美的古代动画都源于中国古代，如《彩云国物语》、《不思议游戏》等，它们都将此元素运用的相当成功，而相较之下中国却没有拿出任何与之媲美的证明自己独特风格的作品出来。虽然，不可否认以上外国动画将这些经典影剧表现的相当完美，然而，它们都是仿效中国传统经典而来，无论是人物形象，造型服饰以及武侠动作，都是沿袭着中国的传统而来，而这一切，在中国的本土竟未得到任何体现。当然这也得以证明此题材的经典可行以及普遍接受。所以将二者结合，完全具有市场效用，也完全能在市场上站稳头角。 动画电影剧本的部分改编以及动画特效给予观众的第一新鲜度。

就动画产业链来说，剧本创作为动画产业的最重要的环节。对于此次的选题，或许存有不妥，但也有其独到的一面（下一节详说）。或许作为名著经典，《红楼梦》已经深入人心，不论是在曹大人的经典小说还是在电视《红楼》的完美展现之下，人们已经普遍接受原著的故事。若在此基础上进行改编，不免会有不完善或是与原著背道相驰，然而这也不乏是另一种新的体验。或许想法过于简单，但是这是本人对于早期阅读红楼之后的遐想而已。原著经典的不可替代性致使我思索若在原作上创作动画不免有些重复无新鲜度，

或是变成失败的二次开发，仅只是将其转变一种形式而已。与其如此，还不如发挥想象，打造不一样的动画红楼。作为动画，就是在无穷想象之下的产品，所以动画红楼的非原著的展现也未尝不是一种新的尝试。此时的重点就在于在人们心中根深蒂固的人物形象的开发，要避免此时大众耳熟能详的原剧形象，制作出具有独特新鲜感的人物形象至关重要。综上所述，关于电影《宝黛新传》的创作首先定位于武侠言情题材，剧本创作中采取原作与原案相结合但存在部分改编的方式进行。

（二、）宝黛新传故事简介：

前因：古典名著中宝黛形象根深蒂固，他们的爱情悲剧，他们的人物特性，已映入人们脑海深处。然而在翻阅红楼时总无法释怀于二人作为当时唯一的反抗封建礼教世俗的异类叛逆者却也同样沦为封建专制下的牺牲品。或许他们的爱情悲剧深入人心，或许黛玉的泪流成河更流入人心，又或许宝玉的痴情疯癫更加的憾人心扉```````或许曹大人的笔下他二人的存在就是为了彰显当时社会的黑暗并更深刻的纰漏出当时世俗封建社会旧观念的黑暗``````但总幻想着他们的爱情能出现奇迹能有人在那个世俗冷漠，人情淡然人人身不由己受世俗观念束缚的年代，他二人只能自救，只能拥有能力才能自救——宝黛新传，一部能让他们在这复杂的宅院中存活的新的爱情剧。其虽未颠覆红楼中的传统形象，但是人物特性更加饱满，拥有双重身份，打造我心中完美的宝黛形象以及圆满的浪漫爱情结局。此时，双重身份便引出武侠版的宝黛了！ 剧情简介：新型的宝黛形象，双重身份，神秘再现，将遗失在红楼中的悲伤苦情转为完美圆满的浪漫爱情结局，来弥补这一经典的遗憾，同时将武侠与经典爱情融合交织，水乳交融````````

父母双亡的林黛玉，寄居贾府，与贾宝玉相识，二人性情相投，知心默契，便互有好感。荣国

府寄居后，后又认识薛宝钗、史湘云等众人，然而孤高自许，敏感多愁，富于诗人气质的林黛玉冷傲孤立，总爱一人独处。而贾宝玉又每每怜她一人孤苦，便时常陪其左右，渐渐发现林黛玉的本性并非如此，而是多变的表面冷漠内心温暖并坚强的，并是唯一理解并真正知晓其内心想法的人。在逐渐交往中，发现林黛玉不似那般柔弱，似有神秘一面。与此同时，林黛玉也倾心于这个虽放荡不羁但不通世务天性凛然的贾家嫡子贾宝玉，因他平等待人，尊重个性，同时鄙弃功名利禄等先进个性，再加之其对林黛玉的热情怜爱让他二人关系更近。而事实上，此二人与世俗与他人迥异更在于他们的另一个神秘身份。林黛玉自小身有重疾，被送往渺渺真人处修行化疾，因而被教授一身武艺以解顽疾。同时被渺渺真人教化行善助人，行侠仗义，因而夜间便有一名劫富济贫，惩奸除恶的“玉面飞侠”。来到贾府之后，仍然夜间出行救助他人，行善积德。而贾宝玉这是在年幼时机缘巧合之时救助了一名疯癫和尚，便得其传承武艺，然而出生贵族的他却不知如何施展满身武艺，同时处于玩的天性，每日夜间当起贼偷，偷各种宝玉（只因其出生时衔着一块通灵宝玉出世，故对宝玉尤其热衷，同时为找寻其中的奥秘），一时竟偷的小有名气，被称作“神玉怪盗”。此二人在夜间相遇交手，互生疑虑，似曾相识。后种种事故之后明晓身份，二人更是相知相守，浓情蜜意并达成共识一起行侠仗义，救助他人。后由于种种因素：二人行侠仗义劫富济贫虽受百姓爱戴，但受到封建朝廷恶势力的压制，他们的行动受到制压，再由于林黛玉个性的不讨喜以及病疾缠身，贾母便要将薛宝钗嫁予贾宝玉，二人均对封建主义的黑暗腐朽厌倦，并无意于贾府的压抑生活，贾宝玉更是不愿继承贾府的产业走上仕途之路，而林黛玉也同样不喜这里每个人假意的嘴脸，均向往平凡自由的生活。二人便设计离开：上演罗密欧与朱丽叶的剧情，林黛玉因病猝死，实际上是一种假死的状态，而宝玉则是受不了黛玉之死而假装疯癫，六亲不认，终日痴痴呆呆，后由师傅和尚带其离开前去修行。随后二人聚合，在群山深处隐居，不问世事，或隐于市井之中卖玉，逍遥度日。

具体人物：

林黛玉父母双亡，只得寄居贾家。其娇小柔弱，直率坦诚，真性情流露，但天性冷傲孤寂且生性多疑，在贾府寄人篱下的情境下越发孤傲，让人不得亲近，而唯有贾府嫡子贾宝玉至始至终欣赏她的不做作真小女

儿性情，对她也格外的关怀在意和喜爱。二人相惜相知，情愫萌生。而林黛玉本人的形象特点如原著：两弯似蹙非蹙柳烟眉，一双似喜非喜含情目； 态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。如下

图

而其不为人所知的一面是，林黛玉生患重疾，便被送与渺渺真人道士处修行养身，以化顽疾，为增强体质，便教林黛玉武术，并要求她行善积德，惩恶除奸，因而在夜间便多了一名行侠仗义玉面飞侠，在当时广为百姓称颂，一时小有名气。相较于贾府压抑度日，林黛玉在夜间便是深陷其中，自得其乐。某日劫富济贫时遭遇传说中的神玉怪盗，大打出手``````日后竟发现他是宝玉```````二人便达成共识，一起行侠仗义，救助百姓``````之后，与贾宝玉隐居市井之中或是山林之间，（恶搞：二人作为玉商卖往日贾宝玉所盗的玉！）过圆满幸福日子~~~~~

玉面飞侠时展现的又是其江湖儿女豪情逸致的一

面

龙里张柏芝的照型 借鉴于如下图飞侠小白

2. 贾宝玉出身不凡，又聪明灵秀，生得“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，

目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。

他是贾氏家族寄予重望的继承人，但他鄙弃功名利禄鄙弃封建主义的传统观念，鄙弃贵族社会的虚伪、丑恶和腐朽无能，因而他选择在夜间发泄去当让世俗所不能接受的彻底反派分子——神玉怪盗。后遇到林黛

篇五：僵尸电影大全

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