电影白日焰火在线观看

篇一：电影白日焰火剧情介绍 ---- 影音先锋

主演：廖凡桂纶镁王学兵王景春余皑磊倪景阳»更多

别名：《BlackCoal》《ThinIce》

导演：刁亦男编剧：刁亦男

年份：2014地区：内地

语言：汉语普通话片长：106分钟

上映日期：2014-03-21

类型：剧情悬疑犯罪惊悚

剧情吧注：电影白日焰火剧情讲述的是一起碎尸案件引发出桂纶镁、廖凡、王学兵三人的爱情救赎故事。影片定于2014年3月21日公映...详细介绍

外表冷艳的吴志贞(桂纶镁饰)身上散发着熟女的魅力，这对于男人来说是一种致命的诱惑，对于与她曾有过一面之缘的警察张自力(廖凡饰)来说更是如此。

五年前，吴志贞的丈夫梁志军(王学兵饰)被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时张自力破案后击毙了持枪拒捕的凶手。

五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋，心结未了的张自力主动接近吴志贞，却飞蛾扑火般的爱上了这个女人，两个遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相

故事开始在九十年代末某个夏天里的东北。这是一桩有点奇怪的凶杀案，肢解了的尸块在一天之内在省内的各个煤厂里被发现。左一只胳膊右一只腿七零八落，搞得警察狐疑，工人惶恐。桂纶镁饰演的遗孀洗衣店女工吴至贞捂着脸哭得稀里哗啦，一双又白又美的大长腿无力地摆着，看起来委屈极了。廖凡饰演的小警察张自力有点驼背，感情上相当窝囊，被老婆甩了。满腔不忿发不出想在事业上找补找补，领着一众队友讨论案情，西瓜汁水到处乱甩。调查似乎挺顺利，嫌疑人也抓了，哪料到大意失荆州，啪啪两声枪响火拼了起来。就这样，疑犯死了，队友赔了性命，这件谋杀案也只好不了了之。

电影白日焰火海报

五年之后，炎夏变了寒冬。

小警察早调到煤厂去当保安，日日酗酒，深更半夜醉倒路边。个人问题也因此没个着落，平时二流子一样，从很失败变成更失败。洗衣店女工姿色不减，没少受老板骚扰。对象也又谈了两个，可惜，像他倒霉催的前夫一样全被杀了，还给剁成一块一块的，蹊跷到警方都看不过眼了。小警察从前队友那得知这个消息之后，许是对五年前的案件耿耿于怀，许是那女工太冷艳诱人，开始对吴至贞穷追不舍起来。就这么追着追着，几经波折吧，真相还真让他给追了个明明白白。

原来，以为早就变白骨了的，其实还活着。而以为是受害人的，却是始作俑者。

篇二：《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

美国推理小说家雷蒙德．钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说：“把谋杀案还给有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去：凶器还可以是人。

在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认，影片(转 载 于:wWW.smHAida.cOM 海达范文网:电影白日焰火在线观看)所有的人物关系和逻辑架设，都是奔着一个令人费解的怪局而去，但本质上，它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理，主要是以推理解谜为主，与注重社会性的硬汉派相对，它不注重写实，而是以惊险离奇的情节来编织情节，比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说，他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣，而从《白日焰火》呈现出的气质来看，导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事，折射的是社会模样，观照的是人物的道德困境，甚至，还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时，侦探主角自然也不再高人一等，就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样，在几年的时光中，始终身处难以自拔的痛苦中，他必须倚恃着拳脚和毅力，才能“输得慢一点”。

当张自力最终在酒桌上一边大笑，一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时，我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为，《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底，让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品，但就电影剧作而言，刁亦男对于结局的处理，却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道：既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切，那么我们也应该确信，吴志贞在被警察带走时，看到车窗外肆虐的白日焰火时，已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。

《白日焰火》不同于套路化的侦探片，刁亦男始终避免用直白浅露的细节，来刻意渲染案件的戏剧性，这和有着极简主义气质的剧本完全一致。《白日焰火》几乎没有浪费的镜头，每一个画面都精确地释放出导演所要传递的信息，有时，你会觉得叙事过程中似乎出现了被故意留白的断裂地带，但事实是，在之前的铺陈中，导演其实已经悄然植入暗示和交代。譬如，张自力第一次收到“神秘人”送来的车牌号纸条时，颇让人费解，但之前有一个手握方向盘向右转的特写镜头，已经说明一切。诸如此类的线索跳跃、场景转换等等，在片中比比皆是，但它又并非“不明觉厉”。因为“不明觉厉”暴露的往往是导演的表达无能，而《白日焰火》却可以在各种点到为止的细节中，突显出整体布局之精妙。

影片的生冷面貌，还呈现出一种黑色电影的风范。黑色电影常以冷酷的杀手、内心纠结的侦探以及魅惑无边的蛇蝎美女为标配，在诡谲肃杀的气息中，犯罪的真相逐渐浮出水面。客观而言，中国内地导演对于黑色电影的尝试并不多见，程耳的《边境风云》和宁浩的《无人区》，多多少少具备了一点黑色电影的特征，但它们都没有《白日焰火》如此明显。一般说来，黑色电影中，黑夜的场面相对较多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测的危机感；在摄影风格上，深影和阴沉的影调，勾勒出一个梦魇式的幻觉；此外，黑色电

影的主人公们，在道德上总是具有双重以上的人格，失望而孤独、最后在相互斗争中找到归宿，“叛逆”是他们的标签。可见，《白日焰火》是一部极具黑色电影特征的作品，而在视觉处理上，除了忧郁而粗砺的基调之外，导演还借用夜景中的灯光来辅助每一场戏的情绪，霓虹灯和铁道边的昏黄路灯，映照在人的身上，也暗示着他们内心的困惑和迷茫。当然，刁亦男的影像风格终究克制，若是玩到《唯神能恕》那般疯魔，效果势必跑偏。

《白日焰火》赢得金熊奖，并不是一件令人讶异的事。这并非马后炮式的论断，也不是否定《青春年少》《布达佩斯大饭店》等同样优秀的竞赛片的成就，而是《白日焰火》从里子到面子，都契合了柏林电影节一贯的审美偏好——过于考究、突出视觉奇观的电影通常不受青睐，柏林影展获奖作多半给人以粗砺、冷峻的质感，人物都常常陷入完全无处可逃、被各种遭遇所压迫的境地，并且，电影在讲求故事性的同时，往往还需要搭建人和社会环境之间的关联，角色的生存状态可能无关政治，但一定要和某一地域文化背景产生交集。

《白日焰火》在“柏林品位”上几乎做到极致：即便故事千差万别，但它和前几届金熊奖得主的品相却异常相似：伊朗的《一次别离》是两个家庭围绕利益和谎言掀动的道德风暴；罗马尼亚的《孩童的姿势》说的是一对母子在横祸降临后的疯狂交战。两部电影的影像风格都达到“大巧若拙”的境界，每个角色都很难用好与坏去判断，尤其是站在各自立场上去观察时，总能从可恨的人身上找到被同情的元素，这与《白日焰火》何其相似？

在这部电影中，没有一个角色让你清晰地表达爱憎。张自力是中国银幕上的一位非典型警察，你可以肯定，职业赋予他的正义感不容否认，但从执行任务时发生的意外、到无以复加的沉沦；从被干洗店女人吸引，再到“立功”后的满腹愁思，他绝不是一个传统意义上的英雄，却有着异乎寻常的、令人信服的个性。甚至，从这个男人身上，还有着一种难以琢磨的动物性。而最惊心的，还是在面对女人和职业认同的困局面前，他选择了后者。或许有人认为，这是导演某种程度的妥协，但客观来说，张自力选择让心心念念的女人接受惩罚，并且倔强地用白日焰火来宣泄痛楚、仿佛给予彼此希望，委实提升了电影的况味。

廖凡因扮演张自力而获得柏林影帝。就一般推理片格局来说，张自力应该是线索人物，隐藏在幕后的罪犯应该更出彩，但刁亦男对张自力这个角色的倾斜，让廖凡爆发出了积攒多年的演技能量。有评论指出，廖凡在片中缺少一场足够分量的重头戏，比如大特写长镜头之类，但实际情况是，廖凡的肢体语言，以及有限特写镜头里的眼神、台词的语气拿捏等等，都渗入到了角色灵魂中。张自力这个角色，很容易让人想起《冰血暴》里费兰西斯．麦克多曼德扮演的女警察，你找不到她的“演技”在哪，但她获得了奥斯卡影后，影评家罗杰．伊伯特说：“勿须多言，看完电影后，你相信她是一个女警察，就够了。”廖凡扮演的张自力，你能清楚地觉察到他的怨恨、孤独、恐惧，以及滔天的性欲，当然实至名归。

在推理电影中，所谓处在正义对立面的人物，常常更加惹人关注。《白日焰火》中，一对潜伏在东北老城的夫妻，充满了危险的吸引力。桂纶镁扮演的干洗店女店员吴志贞，和评论界所描述的“蛇蝎美人”并不相同。什么是蛇蝎美人？《双重赔偿》里的芭芭拉．史坦妃是，

因为那个女人勾引男人主动出击，骨子里的攻击性一眼可辨。而本片中的吴志贞，走的并不是这一路数，她的美并不带有致命的挑逗性，周围的男人基本都是主动上钩，而这一局面造成的结果，就是她被动犯罪，从而造成层层累积的悲剧。吴志贞实际上比毒辣的芭芭拉更加复杂，她沉默、拒绝、沉沦、背叛，和每一个男人相互伤害，当她被梁志军从牢狱之灾中解脱之来后，她陷入了更大的、看不见的囹圄之中。她可能感激梁志军，却又未必继续爱他，她爱上了张自力，却又必须利用他，来摆脱自己被钳制的生活。从某种程度上看，她的毒，是不露声色且登峰造极的，但她的可恨又伴随着难以想象的可怜。《白日焰火》在女主角身上赋予的复杂性，让整部电影没有流于浅俗的欲望争斗，实为难得。

桂纶镁扮演的吴志贞，在形象和气质上，就像被牵进居委会的那匹马一样，与周遭的环境格格不入，并且处于被所有人抛弃的局面。但是，台湾女人演东北大妞，正是电影试图呈现的角色效果——她纤瘦、白嫩、看上去恬静自然，在糙爷成堆的城市角落，她是那样特别，连性无能的干洗店老板，都试图吃她豆腐。这样的女子，将剧本中的吴志贞活了起来。桂纶镁的演出冷静到让人窒息，比其获得金马影后的《男朋友女朋友》更让人印象深刻。

当所有的目光都聚焦在张自力和吴志贞身上时，另一个苦苦挣扎的存在，却显得阴暗卑微，他为爱付出一切却只换来背叛和死亡，梁志军人生的悲剧如此彻底。刁亦男并没有给王学兵扮演的梁志军多少戏份，短短几次出场，寥寥几句台词，简单乏味地如同他的藏匿生活。然而，从吴志贞的描述中，一个无怨无悔的替罪羊形象已经非常清晰。我们无法从狭小逼仄的出租屋中揣测出他们曾经有多相爱，有多少次跟在吴志贞的身后，用冰刀刻出妻子滑行的道路，但却从那只悄然伸到腰后，又不敢搂下去的手，读懂他对妻子的爱，也只有那声枪响，才让他从暗无天日的日子里解脱出来。

梁志军和《嫌疑犯X的献身》里的石神颇为相似，他们都用极端的方式来守护镜花水月中的幸福，也正如“白日焰火”一般，绽放了也没人可以看得真切。不过，单相思的石神对爱更加奋不顾身，他的唯一目的就是爱的人一切安好，而梁志军却不愿就此离开，宁愿做一个“活死人”也要陪伴在妻子身边——他困死了吴志贞，当然也困死了自己。梁志军和石神哪一个更可信？答案不言自明。

《白日焰火》之所以充满了一种迷人的气氛，还得仰仗于刁亦男对于影像、配乐以及音效剪辑的敏锐。这部电影似乎有两个潜在的角色，一是哈尔滨这座城市，二是难以忽视的来自空间的声音。在刁亦男的镜头中，哈尔滨并不一座繁华的大城市，人烟稀少的隧道，破落的旧民居，空荡荡的滥尾楼，都让人感到窒息和压抑。当张自立和吴志贞出现在摩天轮上时，“白日焰火”的霓虹越耀眼，周遍的黑暗便越浓烈，静谧肃杀的城市，就像每个角色的内心一样，隐忍着什么，似乎永远找不到出口。

在以暗夜为基调的画面中，各种声响也不时钻入耳际——每一次相遇、冲突和转折，都会伴随着不经意的汽笛声、铁轨声、货车声、甚至来自隔音效果很差的影院的声响，而在最重要的跟踪戏中，风声和冰刀划过冰面的声音，都足以调动起观众的感官。这一切，似乎都

没有经过刻意设计，但出现时机却十分准确，可以说，刁亦男对环境声的捕捉和植入，在很大程度上代替了配乐的功能。在影像风格上，《白日焰火》有着独立电影的粗砺之美，但用镜却非常考究，穿过隧道的一片雪路、以主观镜头拍摄的汽车跟踪戏、张自力跟踪吴志贞时的空镜衔接，都让影片充满了逼真的现场感，并隐藏着耐人寻味的隐喻感，足以让文艺青年和考据癖们仔细研究。

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篇三：白日焰火影评

《白日焰火》影评

对于学习影视鉴赏已经八周，八周以来，老师每周第一节课对影视的讲解，后面二三节课留剩余时间给同学们观赏国内外影视，对获得奥斯卡奖的作品进行观赏，让同学们了解国外影视著作，课程的结束，我们观赏了一部《白日焰火》，该影片定于2014年3月21日公映 ，2014年第64届柏林国际电影节《白日焰火》获得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖，这是第五部获得金熊奖的华语电影，也是华人演员第一次获得柏林影帝。现对《白日焰火》写下自己的观后感想及影评。 这部讲述普通人故事的黑色电影气质迷人，影评人们应该会趋之若鹜，而普通观众则很可能会感到一头雾水。《白日焰火》可能是柏林电影节历史上最令人哗然的中国电影，在这部明显带着好莱坞经典黑色电影的痕迹，颇具风格而令人兴奋的力作中，不过尽管有这些优点，作为一个悬疑故事，它几乎让人看不懂，不太符合大众审美。爱好文艺片的观众应该会欣赏影片奇特的氛围，并尝试对剧情和人物作出解读。

《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上：他杀了人后，将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的追求者。

刁亦男所做的不仅仅是简单地模仿大师，主人公的身份定位为中国社会的底层人物，这是对传统黑色氛围的一种颠覆。如果影片的情节能够更为协调、清晰，叙事不那么剑走偏锋的话，其引人入胜、结构性十足的气质就会更加令人难以抗拒。

在《白日焰火》中，吴志贞说丈夫梁志军是因为杀了人才扮作“活死人”，起初以为他是因为吴志贞才杀死那个穿皮氅的流氓，但依照故事最后判断，那个人是被吴志贞所杀，而他应该算是帮忙碎尸而已，之后，他将自己身份证件放到了死者身上，自己却成了假死人，不能跟老婆在一起，却无法忍受老婆跟别人暧昧。从这个层面上说。梁志军一定是爱吴志贞的。不论是走心还是走肾，真爱是极致的“不择手段”。说“爱是放手”的人一定很无趣，他的人生必定乏味，而乏味则是一个人可以有的最低评价。

因为审查和投资的缘故，刁亦男将原本的焦点人物从碎尸案犯梁志军换到了退役警察张自力。张自力的出场就带着伤痛。他与一个女人在宾馆打牌，做爱，车站分手时与对方纠缠不清，从那个离婚证上，我们得知，这是一个情感受挫的男人。紧接着，他办案失手，让自己的战友吃了嫌疑犯的枪子儿，自己也从一个警察变成了工厂的保安??新的碎尸案让他找到了那个干洗店的女工吴志贞，真正的故事从此开始??

张自力的角色则是典型的生活混乱的颓废侦探，并最终幡然醒悟悬念的真相。在表现为爱沉醉的狂喜时，他丰富的面部表情又让影片多了一份喜感，比如他在冰上追逐志贞时滑倒的一幕，令人印象深刻。

不过，影片也给了他机会来表现爱情和背叛这样的宏大主题，他所诠释出的人性绝望的一面，真实而有力。他为什么对吴志贞穷追不舍？是作为一个退役警察的情结么？或者是她被眼前的蛇蝎美女所蛊惑？亦或是他想通过破案而重归警队？导演借张自力之口给了一个说法，大致意思是：不是想赢得人生，而是不想输得太快。那他输了什么呢？老婆离婚、退出警队，生活无所依附。他自始至终都是一个孤魂一样，带着过去的伤痛，站在迷惑的现在，看着没有希望的未来，其实，这是我们大部分人的现实状态。无论怎么说，有一个关键性问题始终让人疑惑。那就是张自力到底有没有爱吴志贞？影片对此处理得比较暧昧。除了干洗店内的戏份，他们共有的段落是看一场电影、滑一次冰、去一次游乐场，这些都不足以表现二人的情感关系，他们之间更多的是互相利用和背叛。但冷静下来之后，我们再来看张自力这个人物，他或许是为了法律正义，或者是为了自己的一己私利，出卖情感，这样的人是不会得到人性上的肯定，他越是浪漫，就越会让人感到厌恶。所以，张自力不是输得慢了，而是更快了。

吴志贞虽然不是焦点人物，但却是全片的中心人物以及最后的拐点人物。她在影片中时常忙着折叠衣物，低垂的眼神显得十分黯淡忧郁，这个貌不惊人、游走于善良和邪恶之间的角色，给人一种奇特的感觉。因为她，几个人被碎尸，梁志军、张自力、干洗店老板都与他有着关联，她是一个圆点，向外发射所有的能量，于是，我们得以窥见，梁志军的为爱疯狂，张自力的自私冷漠，戴假发的干洗店老板有性冲动，无性能力。她是黑色电影中的必备品——蛇蝎美女，令人心

旌摇动，或者葬身于她，或者抽身而去。在《白日焰火》中，吴志贞为求自保，出卖丈夫，本想依靠张自力，却又被那个男人出卖，我想，看到那个皮氅的一刻，她应该意识到，梁志军是最爱她的，所以，她选择了坦白从宽。她的人生同样输得惨败，在最后一场戏中，大白天，吴志贞被警察带走，张自力在楼顶上放焰火为她送行，画面定格在楼顶的大全景，我们似乎被这种爱情的隐秘表达所折服，节制的情感顷刻爆发，那确是全片最令人激动的时刻。这正如我们对烟花的描述：它之所以令人动容，就在于它积攒了一生的能量，只为那璀璨的时刻。都沦为廉价的浪漫。

从白雪皑皑的街道、地道，巨大的工厂，到霓虹灯下的赌博室，摄影师董劲松的镜头非常独特，赋予了整个故事一种虚实交错的质感。

篇四：白日焰火

给你一场“白日焰火”

——《白日焰火》观后感

李欣欣 对外汉语 1101072011

或许，很多人都觉得刁亦男导演的这部《白日焰火》文艺气质太过浓厚，一般人是无法理解其深意的。整部影片看下来，的确是有这种感觉。

这部电影吸引我的主要一点就是悬疑、爱情，另外一点就是未播先热，荣获了柏林电影节金熊奖。据了解，柏林电影节对影片的欣赏是独特的，以政治倾向著称，同时也以善于爆冷著称。而此片获奖，一定有它的独特之处。

《白日焰火》这部影片，类似于好莱坞的黑色电影，整体的基调都是低沉的，但是又夹杂着紧张与温情。

影片开头，性与尸体交叉放映，这就是最原始的人，只有肉体与欲望。以此为基础展开故事。后面既有碎尸惨案，又有吴志贞和张自力不顾一切的爱情。既有张自力最初的自暴自弃，又有后来的振作，极力破案等等，又更进一步体现了人性的发展。

本片“白日焰火”到底有何含义？我认为有以下几点：

第一点，张自力欠吴志贞一场表演。随着案情的逐渐深入，张自力了解到了事情的真相并非他先前所了解的那样。夹杂着对吴志贞的爱，与急切破案的复杂感情。他想让吴志贞亲口告诉他，到底99年发生了什么事情。他邀请吴志贞去游乐场，跟她说那儿晚上有表演。但是，当他们坐上摩天轮，看到的却是“白日焰火”四个大字，在黑暗中显得异常的扎眼。这天晚上，那场承诺的表演并未上演，却是残忍的真相与他们之间的温情。所以，张自力欠她一场表演。在她为自己的罪恶付出代价的时候，他要偿还她一场演出。

第二点，“白日焰火”象征着他俩之间的爱。夜晚的烟火，绚烂多彩。但是，白天的焰火却只有单调，不温不火。这就像他们的爱情。没有惊心动魄，甚至没有“我爱你”这三个字。他们只是在不自觉中，跌入了爱情的陷阱，慢慢靠近，两个有着相似遭遇的两个人，惺惺相惜，爱情也慢慢萌芽。但是，他们的爱情，不温不火，就像这白日焰火。

第三，“白日焰火”象征着一种逝去。99年，吴志贞到白日焰火酒吧，去找那个纠缠他的男人，然后无意间将他杀害。

可以说，“白日焰火”是吴志贞人生的一个转折点。而张自力为他展示了一场白日焰火。也许白日焰火酒吧会一直存在，但是他用这白日焰火告诉她，一切都如这焰火一般，刹那绽放，然后消失无踪。而她的罪恶也是如此。进监狱，为自己的行为负责任，或许，这才是对吴志贞来说，真正的解脱。他用这种方式给她一个美好的结局。告诉她，放下，她会有另一种人生。

或许，对于白日焰火的真正解读并非如此，但我依旧希望，所有人都有一个圆满的结局。一个人只要懂得为自己的行为负责任，他的一切都应该被原谅。一个人，只要是有个真正爱着她的人，她就是幸福的。

影片中还有一句话，“也许我不会赢，我只是想输得慢一点”。借以自勉。

篇五：白日焰火影评

教育科学学院

应用心理学

2012141003

陈志宇 《白日焰火》

《白日焰火》

在老师的推荐下，怀着一种探究和崇敬的心情我看完了电影《白日焰火》。不可否认的是我不仅被影片本身的故事情节所吸引，更重要的是看完影片我终于读懂了期间的关于人性真实的写照，这些赤裸的真实值得我们每一个人深思。 这部影片整体上给人一种压抑、阴郁的氛围，很有年代感，而且故事以杀人案开始讲述，导演在讲故事的时候耐性十足，不急不躁，给整个故事蒙上了一层神秘的面纱，而且情节跌宕起伏，一环扣一环，悬念不断。以下，我就以我的视角分别从电影的故事情节、悬念设置、主题揭示以及最后运用我专业的知识对于电影进行一定程度上的说明和解读。

一、故事情节：

我认为电影是以案件的侦破和男女主人公感情的发展为两条平行的线索展开的。故事开始于五年前，一场离奇的碎尸案，在案件调查的过程中电影的男女主人公相继展现出来，男主人公是人民警察张自力，女主人公是洗衣店的洗衣工吴志贞。案件破获，“死者”为女主人公的丈夫梁志军，吴志贞将“丈夫的骨灰”埋到洗衣店的树底下，每天都可以看到，而警察张自力却在抓捕罪犯时失误，造成同事的无谓牺牲。而后电影把时间直接跨度到5年后，空间直接从城市跨度到郊区，简单的几组镜头反应出张自力5年后潦倒颓废的生活状态。他成为工厂的保安，日日酗酒，被其他同事戏谑，甚至还公然与女同事调情。在工厂里一组张自力醉酒的镜头更加真实地反应了他的生活状况，潦倒的让人咋舌。

而随后杀人碎尸还在进行，张自力钻进同事的车里，也就此决定了参与案件的调查，于是电影中的男女主角开始有了交集，从尾随跟踪到洗皮裤，从教滑雪到双双躺倒雪地上，默默含情到游乐场“百日烟火”的亮相，这所有关于情感的刻画都无比隐忍，无比耐心，吊着观众的胃口，透着几分无奈，也暗示着什么。在他们感情的发展过程中，案件也在同时进行着，一片空旷的滑雪场，警察张自力与吴志贞深深吸引并且感情有了实质性进展而与此同时又是在这一片空旷的滑雪场中，吴志贞已故的老公也浮出水面，故事到达高潮，掀开了5年来，碎尸案神秘的面纱，也暴露出洗衣房“皮衣事件”的主人即5年前的死者，随后在感情达到高潮，吴志贞抹上口红时，与张自力相约晚上再见之后却被警察带走，炙热的感情瞬间冷却，留给观众太多的无奈与辛酸，恰恰就像是影片结尾簇簇的烟

火，在哈尔冰冬日的衬托下，这本该绚丽的烟火却一味地白，白的凄惨，白的无奈??

二、悬念设置：

在整个电影段落里面，由于是整个电影以案件为背景，所以悬念也就顺理成章的设置出来。另外影片不断地在三个人各自角度的角度切换，而不想停留在某个片面上审视整个事件影片在背景阶段，并没有马上揭示张自力的身份，所以当观众看到他和前妻的纠缠，反而对张自力这个角色主观地代入排斥感。正是这种排斥感让观众自觉地与张自力拉开距离，这与后来观众发现“自己本身就是张自力”形成鲜明的对比和反差，更加发人深省，引人深思，让人对人性开始拷问，这个悬念设置的恰到好处。再说到电影本身的特点不得不说到碎尸案一直是中外艺术家所钟爱的题材，因此也拍出过不少该题材的电影作品，但都是关注在案件本身即如何破案，如何弘扬正义，如何惩治恶人，而表现人物本身故事确很少。

然而《白日焰火》在保持案件本身侦破的悬念中，更加关注张自力和吴志珍、梁志军三个人之间产生的感情戏，尤其是吴志贞和张自力之间的感情。张自力在几次和吴志珍的接触后，两人关系发生了变化，滑冰场里面，吴志珍优雅地在前面滑行，张自力在后面笨拙地跟随，跌倒爬起，跌倒爬起。而且他以细部的呵护打动她，比如给她买纱布药水，轰走小阿飞等举动慢慢征服了吴志珍。张自力不同于洗衣店老板荣荣，他没有利用自己的便利和权力。而且孤独的吴志珍也需要一个男性伴侣的陪伴。也就使他们的感情顺利成章了。

战友被杀后，案件有了转折，张自力在追查凶手的立场上更加重了压力。他根据战友留下的线索，追踪梁志军，终于在滑冰场用广播确定了梁志军的身份。在尾随梁志军到铁路上发现他抛尸的的证据后，吴志珍就成了五年间碎尸案的关键证人。吴志贞是爱梁志军的，在抓捕梁志军的关键期，电影中虽然没有大强度的表现出吴志贞的害怕，无奈和纠结，但却一如既往的用隐忍的手法表现，吴志贞与梁志军相见，她飘忽的眼神表现了一切，她在纠结，她很无奈。所以她在警方软硬兼施下也不肯松口，只在张自力的劝导下才土崩瓦解。这也间接说明了她对张自力的爱和信任。梁志军案破获后，电影设置又一悬念，峰回路转到之前铺垫下的一个线索，就是那件皮衣的主人失踪案。一个不来讨要的皮衣本来没什么好追查的，但是观众在张自力负伤出院的片段里，战友刚好是去找吴志珍，她正

在把“梁志军”骨灰埋在树下。五年前是没有那么高科技的侦查手段，现在可以了，吴志珍却推说骨灰撒河里了。这是很明显的差别，观众自然会怀疑吴志珍这番话的真伪。所以观众先张自力知道了真相，换句话说，观众对于张自力的表现很期待，这便自然又形成一个悬念：张自力是为爱放弃道德和职业素养还是为后者放弃前者？而张自力还在迷茫中得到了荣荣老板的提醒，他去找皮衣里面名片中的人。这个关键的5年前的人会找到吗？电影并没有简单化地出现契机，而安排了张自力找到的也非皮衣的本人。张自力骗吴志珍来到游乐场，在半空给她看了远处的白日焰火夜总会。 至此吴志贞自知自己已经暴露，但仍然心存侥幸，也下意识的设置了悬念：让观众猜测张自力最终的选择。不得不说这一连串的悬念设置不仅推动了故事的发展，更加加深了电影本身的趣味性和内涵，是电影本身取得如此大成功的重要因素。

三、主题揭示：

然而，这所有的一切落幕之后，才让我们深思整个影片，深思影片索要传递出来的关于人性的思考甚至是拷问，影片塑造了一个爱的绝对，爱的扭曲的梁志军，一个渴望肉欲的甚至是有些猥琐但尚存良知和职业道德的人民警察张自力，一个同样渴望被爱渴望肉欲的欲拒还迎的充满神秘色彩的吴志贞。

这一个个电影中的人物，在接地气又阴郁的环境中表演的非常真实，不禁让观众思考身边的人甚至是自己，最终也许我们每个人都是为了欲望的飞蛾扑火的张自力，梁志军和吴志贞。张自力婚姻失败、事业失败、工作稀松，处处皆失意，没有老婆让工友笑话，他自己也破罐破摔，连喝醉酒都让人乘机把大摩托车换成小破摩托车。这个小破摩托车一直在电影里反复出现，就是象征张自力自己。张自力为破案接近吴至贞，他抓住了梁志军，但是他还不够，他又背叛了吴至贞，就为了得到以前的警察同事、领导的认可，他内心的成就感。他是可耻的吗？他到底抓住了真正的罪犯，他可有胜利的感觉？也许他真的没有，最后他为吴至贞燃放的白日焰火，像是送行、更像是忏悔。也许张自力对吴至贞的感情是欲望大于爱情。而吴志贞又何尝不是呢，对于张自力的追求她欲拒还迎，最终还心存侥幸。梁志军的爱就更加的偏激和变态了，这种爱完全是占有，完全是他个人控制欲的体现。

另外，对与吴志贞来说，导演让她在一天之计的清晨里涂上口红?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路鹪谒咚?/p>

着她对未来自由生活的向往，然而等待她的却是警车，是张自力的背叛甚至是审问。至此她自由的生活永远离去，背叛者张自力放了白日焰火为她送行，更是向她忏悔，整个过程都没有露脸，没有与吴志贞相见，但从吴志贞脸上扬起的那久违的笑容，一切都可以释怀了——一切的欲望终将化作白日焰火，惨淡，短暂，灰飞烟灭。

四、专业（应用心理学）角度：

最后再结合我的专业（应用心理学）知识对影片进行解读，其实以心理学的角度分析，张自力的形象是十分猥琐的，这也可能是我们为什么很容易理解导演所要表达的人性层面上的东西。心理学著名的马斯洛的需要层次理论讲由低到高分为5个层次及生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要、自我实现的需要。而且人类在实现以上需要时都遵循先满足低级需要再满足高级需要的原则。所以张自力为追求最低级的生理上的需要而要求与前妻发生关系，被成熟神秘的吴志贞吸引等等都是在满足他最低级的生理需求，为深刻表现影片的主题，这些生理要求贯穿与整部影片，我们知道从弗洛伊德的精神分析心理学上来看，球杆，香烟，牙刷，帽子，蒙古包等等都是男女性生殖器的象征，然而十分巧合的是碾压的铁轨和火车，男人的帽子，香烟等等这些象征物统统在影片中有所体现，尤其是吴志贞拿起张自力的香烟时的特写更是让人印象深刻然，这所有都是他们肉欲的典型表现。而当生理需求被满足时，他又开始追求新的需要，为了满足他的社交需要、尊重需要和自我实现的需要，作为人民警察的他果断背叛了吴志贞。

“白日焰火”已经结束，然而人类的需求不止，人类的追求就不止，人性的残忍是否能随着白日焰火结束呢？

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